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Sistemas Estruturais em Arquitetura | parano 15

Museu Nacional de Braslia: Reflexes sobre a Interao


Arquitetura x Estrutura
INOJOSA, Leonardo da Silveira Pirillo1
BUZAR, Mrcio Augusto Roma2
DE GREGRIO, Marcos Henrique Ritter3
Universidade de Braslia, Brasil. leonardo@inojosa.com.br
2
Universidade de Braslia, Brasil. buzar@unb.br
3
Centro Universitrio de Braslia, Brasil. marcosritter@gmail.com
1

Resumo

Abstract

Obra mais recente de Oscar Niemeyer na


Esplanada dos Ministrios, o Museu Nacional
Honestino Guimares, apresenta uma estrutura
marcante, definidora de sua forma arquitetnica. O sistema estrutural, nitidamente baseado
no conceito de cpula, teve um papel essencial
na determinao do desenho arquitetnico. Esta
estreita interao entre arquitetura e estrutura
evidente na extensa obra produzida pelo arquiteto. Destaca-se, tambm, a influncia de grandes
engenheiros, como Jos Carlos Sussekind - autor do projeto estrutural da obra analisada - que,
com participao efetiva desde a concepo dos
projetos, proporcionou obras marcadas pelo arrojo estrutural e por grandes desafios tecnolgicos.
Por meio de anlises feitas com o auxlio de ferramentas computacionais difundidos no meio acadmico, foram coletados dados que permitiram
entender como as escolhas das solues estruturais pelo arquiteto e pelo engenheiro, durante
o processo projetual, conseguiram os resultados
estticos monumentais e inovadores.

Oscar Niemeyers most recent work at the


Ministries Esplanade, the Honestino Guimares
National Museum presents an outstanding structure, which defines its architectural shape. The
structural system, sharply based on the domes
concept, had an essential role at the determination of the architectural design. This close interaction between architecture and structure is evident
in the extensive work produced by the architect.
Also noteworthy is the influence of great engineers, like Jos Carlos Sussekind the author
of the estructural Project of the analyzed work with effective participation since the basic design
of projects, provided structural works marked by
boldness and technical challenges. Through
analyzes with the aid of computational tools disseminated in academia,the collected data allowed to understand how the choices of structural
solutions by architect and engineer during the
design process, achieved the monumental and
innovative aesthetic results.

Palavras-Chave: Cpula, Estrutura de Concreto,


Projeto Estrutural, Sistemas estruturais.

Key-Words: Dome, Concrete Structure, Structural


Project, Structural Systems.

http://dx.doi.org/10.18830/issn.1679-0944.n15.2015.07

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Museu Nacional de Braslia: Reflexes sobre a Interao


Arquitetura x Estrutura

INOJOSA, Leonardo da Silveira Pirillo


BUZAR, Mrcio Augusto Roma
DE GREGORIO, Marcos Henrique Ritter

1. Introduo
O Museu Nacional Honestino Guimares em Braslia, conhecido apenas como Museu Nacional, faz
parte do Conjunto Cultural da Repblica Joo Herculino, complexo que tambm abriga a Biblioteca
Nacional Leonel de Moura Brizola e contar, tambm, com uma sala para orquestra sinfnica, uma
pera, um auditrio para msica de cmara, assim
como possivelmente outros dois edifcios destinados atividades culturais. Sua inaugurao aconteceu em 15 de Dezembro de 2006, mas sua histria
comea muito antes, j nos planos de Lcio Costa
para a Nova Capital.
O projeto arquitetnico concebido por Oscar Niemeyer para esse edifcio foi desenvolvido para substituir um projeto originalmente criado em 1970 e
que, por ser de uma estrutura mais ousada, foi considerado muito caro e posteriormente substitudo
por um projeto mais simples e barato.
Esse museu um exemplo dos trabalhos mais recentes do arquiteto, quando Niemeyer j explora
com muita experincia e simplicidade as qualidades
estruturais do concreto armado. Na questo estrutural Niemeyer teve a importante contribuio do engenheiro Jos Carlos Sussekind, que esteve ao seu
lado em diversas obras nos ltimos 30 anos, entre
elas o Museu Oscar Niemeyer em Curitiba e os projetos do Caminho Niemeyer em Niteri.

Porm, somente em 1970, na mesma poca do


projeto e construo do teatro Nacional, foi que
surgiu o projeto do Conjunto Cultural. Esse primeiro projeto para o museu era bem diferente do
que foi construdo. Tratava-se de um edifcio de
180 metros de comprimento com dois balanos de
70 metros para cada lado, suspenso na cobertura
atravs de tirantes, e seria, provavelmente, um
recorde na histria do concreto armado (SUSSEKIND, 2002). Mas esse projeto ficou apenas no
papel.
Em 1999, Oscar Niemeyer foi novamente chamado para reapresentar um projeto para Conjunto
Cultural. A configurao urbanstica proposta
aproxima-se da definitiva: um conjunto de quatro
prdios Centro Musical, Cinemas, Museu e Biblioteca. O Museu e a Biblioteca ficaram dispostos
na poro sul da esplanada e o Cinema e o Centro
Musical, na poro norte (ainda no construdos).
Uma passagem subterrnea unir os dois lados,
na qual ainda sero instaladas lojas e estacionamentos. (Figura 2).
Figura 2: Implantao do Conjunto Cultural.

2. Histrico
Nos projetos originais do Plano Piloto de Braslia (Figura 1), apresentados pelo urbanista Lcio
Costa na dcada de 50, j estava prevista a construo de um museu.
Figura 1: Desenhos do Plano Piloto de Lcio Costa
1957.

Fonte: Correio Brasiliense - 27 de fevereiro de 2002.

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Fonte: Museu Nacional.

O projeto do Museu foi refeito, por razes de


prazo e economia. Props-se uma cpula de
40 metros de dimetro e seu acesso se daria
por uma rampa curva virada para a esplanada
(SERAPIO, 2007). Essa cpula abrigaria, alm
do museu, um restaurante panormico com
jardim, o que induziria a duas aberturas assimtricas na parte superior da cpula. Alm disso, o
projeto inicial teria janelas circulares na poro
intermediria para iluminao dos espaos internos.
Uma nova verso, agora definitiva, foi proposta
por volta de 2002. Nela, Niemeyer decidiu dobrar
o tamanho da cpula, segundo ele por notar,
aps estudos de uma maquete que representava
quase toda a Esplanada dos Ministrios, que a
escala desse edifcio estava muito pequena diante do conjunto (SUSSEKIND, 2002), fazendo
com que a cpula passasse a ter o dimetro de
80 metros.

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Foi ento que, em 15 de Dezembro de 2006,


data em que se comemorava o 99 aniversrio
de Oscar Niemeyer, o Museu Nacional Honestino Guimares foi inaugurado, com a exposio
Niemeyer por Niemeyer na qual eram expostas
fotografias e desenhos das principais obras do
arquiteto em seus mais de 70 anos de carreira.

3. Arquitetura
Um espao para exposies de grandes propores o elemento de destaque do interior do
museu. O prprio Niemeyer assim descreve o
espao: No um museu de obras fixas, mas
um espao contemporneo, um museu de ideias,
do experimental, que possa receber uma srie de
exposies e obras do Brasil e do mundo. (NIEMEYER, apud SUSSEKIND, 2002).
Alm do salo de exposies, o edifcio de 13.653
m de rea construda ainda conta com dois auditrios, um para 700 e outro para 80 lugares; um
mezanino com formas irregulares, suspenso e
sustentado no teto da cpula por meio de tirantes; dois elevadores para pblico e um elevador
(plataforma) de carga; diversas salas para reservas tcnicas e restaurao e reas para conservar obras no expostas. Com a mudana no
projeto o restaurante passou a ocupar um anexo,
de planta circular na parte de fora da cpula e o
estacionamento, agora ao ar livre, uma rea mais
a sudoeste do Setor.
A impactante arquitetura se expressa pela prpria
cpula, que com 28 metros de altura se impe na
paisagem da esplanada e tambm pelos elementos que se destacam dela (Figura 3). A grande
rampa do acesso principal, um plano inclinado de
52 metros de comprimento, virado para a Biblioteca d unidade ao conjunto. Mas o elemento de
maior destaque no exterior do Museu a rampa
que une o salo de exposies ao mezanino. Esta
rampa sai do edifcio fazendo um passeio pela
esplanada e retornando ao interior no outro nvel.
Figura 3: Vista externa do Museu Nacional.

posies est localizado sobre uma grande laje


totalmente livre e com um p-direito monumental.
O teto da cpula um grande cu de concreto
para esse espao que ainda abriga o mezanino
em formato orgnico, cheio de curvas, para o qual
se tem acesso por uma grande rampa, pela rampa
externa e por elevadores. Esse mezanino est totalmente suspenso pelos tirantes na estrutura da
prpria cpula, e por isso mantm o espao do
salo totalmente livre, sem pilares.
Figura 4: Vista Interna do Museu Nacional.

Fonte: Skyscrapercity.com

4. Sistema Estrutural
4.1. Descrio do Sistema Estrutural
Na arquitetura de Oscar Niemeyer evidente a presena marcante do Sistema Estrutural na definio
da forma e assim no resultado plstico da obra construda. Niemeyer gosta de valorizar o trabalho do
engenheiro, no documentrio A Vida um Sopro
de Fabiano Maciel ele mesmo diz:
Eu valorizei o trabalho do engenheiro. E l em Braslia, quando uma estrutura se conclua a arquitetura
j estava presente. (...) Arquitetura e Estrutura como
coisas que nascem juntas e juntas devem se enriquecer. (Oscar Niemeyer, em A Vida um Sopro,
Direo: Maciel, Fabiano Europa Filmes, 2007)
A arquitetura do Museu Nacional segue essa linha
de raciocnio. A forma plstica da arquitetura resulta
de um sistema estrutural conhecido como cpula.
Nesse caso o arquiteto usou esse sistema de forma
bem evidente, e ainda reforou a estrutura da cpula
para nela pendurar o mezanino e a rampa externa.
A Cpula uma associao contnua arco x arco,
que pode ser obtida pela repetio radial sucessiva de arcos muito prximos uns aos outros, como
mostra a Figura 5.

Fonte: foto do autor.

Internamente (Figura 4), a arquitetura do museu


tambm impressiona. O nvel do salo de ex83

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BUZAR, Mrcio Augusto Roma
DE GREGORIO, Marcos Henrique Ritter

Figura 5: Cpula formada pela sucesso radial de arcos.

Figura 6: Formas Funiculares Cabos e Arcos.

Fonte: adaptado de REBELLO, 2000.

Fonte: REBELLO, 2000

Sendo assim, para entendermos as funes


estruturais de uma cpula devemos analisar
primeiro o funcionamento dos arcos e paralelamente dos cabos, que invertidos simetricamente em relao ao eixo horizontal, gera um
sistema estrutural anlogo, os arcos.
Se pegarmos um cabo fixo nas duas extremidades e nele aplicarmos um carregamento este
assumir uma forma de equilbrio que ir variar
de acordo com a quantidade e a posio da(s)
carga(s) aplicada(s). A forma assumida pelo
cabo o caminho que as foras no caso dos
cabos, apenas esforos de trao simples
percorrem at os apoios. Esse caminho recebe
o nome de funicular (Rebello, 2000).
Ao invertermos simetricamente esse sistema,
em relao ao eixo horizontal, temos um arco
funicular (Fig. 6). Os arcos funiculares esto
sujeitos a esforos inversos ao dos cabos, ou
seja, um cabo com formato funicular gera esforos somente de compresso simples. Com
essa descoberta o homem foi capaz de construir grandes vos com um material muito comum
e primitivo, o bloco de pedra, que possui uma
grande resistncia compresso, mas muito
frgil trao.
Assim, quanto mais prximos da forma funicular
estiver o arco menos esforos de trao ocorrero e ser possvel a utilizao de menos
material espessuras menores para vos
maiores. Cada vez que o funicular das cargas
desvia-se do eixo do arco originam-se esforos
de flexo, sendo que quanto maiores forem os
desvios maiores sero esses esforos.

Sabe-se que para uma cpula estar totalmente


comprimida, ela deve ter uma abertura angular
de aproximadamente 104, isto , a transio
entre os esforos de compresso e trao se
ocorre com 52 (considerando um ngulo medido do topo para a base) (Rebello, 2000). No Museu Nacional, Niemeyer e Sussekind utilizaram
deste princpio para gerar a forma da cpula, a
angulao no caso do Museu de cerca de 58,
como pode ser observado na Figura 7.
Figura 7: Corte Esquemtico do arco gerador da cpula do Museu Nacional.

Fonte: Casuarina Consult. LTDA.

Alm dessa reao existe tambm a tendncia


de abertura na base dos arcos carregados. Isso
gera reaes horizontais indesejadas nos apoios
do arco. Essas reaes so foras horizontais inversamente proporcionais flecha do arco (Figura
8), arcos abatidos tm fora horizontais maiores
das bases do apoio que arcos menos abatidos,
por isso a seo transversal nos arcos abatidos
serem maiores que nos marcos de flechas maiores. A relao ideal entre flecha e vo mostrada
na frmula abaixo:
Onde:
f= Flecha
L= Vo
Figura 8: Reaes horizontais na base do arco.

Fonte: Rebello, 2000

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Uma cpula, como visto, formada pela sucesso


radial dos arcos, portanto se secionada por planos
horizontais apresenta crculos denominados paralelos. Quando secionadas por planos verticais
que passam pelo centro dos paralelos, apresenta
os arcos meridianos que tm a mesma forma do
arco que lhe deu origem, conforme a Figura 9.
Figura 9: Paralelos e Meridianos.

gera um efeito chamado de Perturbao de


Borda (REBELLO, 2000). A perturbao de
borda (Figura 11) o aparecimento de momento
fletor na borda da cpula, indicado por uma brusca mudana na curvatura, j que no h possibilidade de deslocamentos na base do arco.
Figura 10: Planta de Cobertura.

Fonte: Rebello, 2000

Os paralelos comportam-se como anis de travamento dos arcos dos meridianos e, por isso
as cpulas apresentam um comportamento funicular para qualquer tipo de carregamento, exceto cargas pontuais. Isso se deve ao fato de
os paralelos no permitirem livre deformao
dos arcos meridianos.
Com isso, para qualquer carregamento, exceto
cargas concentradas, os arcos meridianos trabalharo sempre com foras de compresso,
permitindo vencer grandes vos com cpulas de pequenas espessuras. A possibilidade
de flambagem das paredes da cpula, devido
a sua esbelteza, geralmente muito pequena
graas sua dupla curvatura.
A planta de formas da cobertura do Museu Nacional evidencia a presena da sucesso dos
arcos paralelos, compondo a cpula (Figura 10).
Apesar do desempenho da cpula ser ideal
apenas para cargas distribudas uniformemente, Oscar Niemeyer aplicou, no ltimo piso,
um mezanino apoiado em tirantes fixados nos
arcos da cobertura. Esta deciso gerou esforos pontuais bem definidos no conjunto, o que,
por sua vez, geraram esforos de flexo na estrutura.

Fonte: Casuarina Consultoria LTDA.

Figura 11: Perturbao de Borda.

Fonte: REBELLO, 2000

Para combater esse fenmeno, Jos Carlos Sussekind se valeu de duas solues.
Primeiro, como pode ser notado na foto da
Figura 12, ele utilizou um grande anel de
compresso na base da cpula e, alm disso, tambm aumentou a espessura da cpula
junto ao apoio, usando inclusive uma parede
dupla nessa regio (Figura 13).

Nesse caso, como a cpula no apresenta somente esforos de compresso, os esforos de


flexo geram grandes esforos horizontais nos
apoios causando uma tendncia da cpula aumentar de tamanho na base. Essa tendncia
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Figura 12: Execuo das Fundaes e do Anel de


Compresso na base da cpula.

que sustentam a laje do mezanino e o ponto de contato deles na estrutura da cpula. Essa estrutura teve
que ser reforada nesses pontos, como se v no detalhe (Figura 17).
Figura 14: Vigas Radiais do pavimento de exposies.

Fonte: VIA Engenharia.

Figura 13: Execuo da base da cpula parede dupla.

Fonte VIA Engenharia.

Figura 15: Planta de Formas do Mezanino.

Fonte: VIA Engenharia.

Outro grande desafio para o engenheiro Jos Carlos Sussekind foi a grande laje do pavimento de exposies, pois esta laje de 80 metros de dimetro no
possui nenhum apoio central, deixando livre todo o
dimetro do meridiano. Isto permite total liberdade
para a instalao dos auditrios no pavimento inferior. Esse desafio apareceu no momento em que o
arquiteto Oscar Niemeyer resolveu dobrar o tamanho
da cpula, dobrando tambm o tamanho da laje.
Este grande vo foi possvel graas ao conjunto de
vigas radiais (Figura 14) que, nas extremidades se
apiam nos arcos da cpula e, no centro, comprimem
um macio de concreto suspenso.
Acima desse nvel est o mezanino, sustentado pelos
tirantes na estrutura da prpria cpula. A laje desse
mezanino possui uma forma orgnica, cheia de curvas e totalmente livre de pilares. A planta de formas
do mezanino mostra o desenho das vigas, tambm
sinuosas nessa laje, que permitiram a sustentao da
forma curva desejada pelo arquiteto (Figura 15).
Na sequncia (Figura 16) o corte mostra os tirantes
86

Fonte: Casuarina Consultoria LTDA.

Figura 16: Corte Longitudinal.

Fonte: Casuarina Consultoria LTDA.

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Figura 17: Detalhes dos Tirantes.

salmente ela se apoia em uma sequncia de 11


vigas dispostas de forma radial ao longo do comprimento da rampa (Figura 18 e 19).
Figura 18: Planta de Formas da Rampa 3.

Fonte: Casuarina Consultoria LTDA.

Figura 19: Concretagem da Rampa 3.


Fonte: Casuarina Consultoria LTDA.

Para o engenheiro Jos Carlos Sussekind essa


soluo estrutural, encontrada ainda quando o
projeto previa um segundo mezanino para o restaurante, foi um dos pontos mais importantes do
projeto, pois pode evidenciar o grande plano livre
do salo de exposies.
Conversamos e chegamos a uma tima soluo,
que acho til registrar: vamos usar e reforar a
cpula para, tambm, suportar as lajes do mezanino, do restaurante e do mirante, suspendendoas (at a cpula) por intermdio de tirantes. Com
isso o nvel principal (trreo) das exposies exibir um quase inacreditvel dimetro livre de 80
metros, assim criando um espao cuja amplitude
espantar os visitantes. (Jos Carlos Sussekind,
em Conversa de Amigos, Sussekind, J. Carlos e
Niemeyer, Oscar, Ed. Revan, 2002, p.73).
Outro elemento que chama ateno na arquitetura do museu a rampa externa (rampa 3),
que une o piso principal do salo de exposies
com o mezanino. Essa rampa tem um balano
de quase 20 metros que tambm necessitou de
ateno especial do calculista, que achava ser
esse seu nico desafio estrutural no projeto, isso
antes do projeto ser modificado, quando este ainda previa uma cpula de apenas 40 metros,
com lajes de, no mximo, 40 metros de vo.

Fonte: VIA Engenharia.

4.2. Anlise Estrutural - utilizando padres atuais de modelagem


Com base nos dados levantados nos desenhos
tcnicos da estrutura do Museu Nacional planta de formas, cortes, desenhos arquitetnicos,
etc cedidos pela empresa Casuarina Consultoria LTDA e pela construtora VIA Engenharia, foi
modelado, no programa SAP 2000, verso 11, o
sistema estrutural do Museu Nacional. A Figura
20 mostra a montagem do sistema estrutural em
estudo.

Essa rampa 3, que sai da cpula em curva, retornando mesma no andar superior, no possui
nenhum apoio a no ser a prpria parede da cpula, no incio e no final da rampa. Ela se sustenta
longitudinalmente com duas vigas de borda que
variam de 1,25m a 1,85m de altura, dos quais
0,85m j servem como guarda corpo. Transver87

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Figura 20: Montagem passo a passo do sistema estrutural do Museu Nacional.

Os valores utilizados no modelo em estudo foram


tabulados na Tabela 1. Para essa anlise estrutural, qualitativa, foram consideradas apenas o peso
prprio da estrutura. Para simplificar a leitura dos
resultados foram desconsiderados no modelo as
rampas 1 e 2, respectivamente a rampa de acesso ao Pavimento de Exposies e a rampa que
liga esse pavimento ao mezanino.
Tabela 1: Dimenses da estrutura do Museu Nacional, levantadas para anlise estrutural.

Fonte: Dados do autor.

Podemos observar no diagrama de Foras Normais das vigas, Figura 21, que os arcos meridianos da cobertura do Museu Nacional esto sob
compresso, na cor vermelha. De acordo com
os resultados obtidos atravs do programa SAP
2000, os valores variam de 264tf. na base dos
arcos e aproximadamente 40tf. no topo da estrutura, no encontro dos arcos meridianos.
Figura 21: Diagrama de Foras Normais da cobertura
do Museu Nacional.

Fonte: programa SAP 2000.

Fonte: programa SAP 2000.

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O mesmo diagrama acima mostra as foras normais da rampa 3, externa estrutura da cpula.

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Notamos que na viga 23, viga de borda da rampa,


mais prxima cpula os valores obtidos variam entre -790tf (trao, mostrada em amarelo)
no ponto em que a viga se engasta estrutura
da cpula na altura do Mezanino, e 718tf (compresso, mostrada em vermelho) no ponto oposto, onde a viga se une estrutura na altura do
Pavimento de Exposies.

19 e 20, no nvel do Mezanino. Os valores observados so: 1580tf.m no encontro da viga 23


com a estrutura no pavimento de Exposio e
941tf.m no encontro da viga 24 com a estrutura
no nvel do Mezanino.
Figura 23: Diagrama de Momento Fletor do Museu Nacional.

J a viga 24, viga de borda externa da rampa,


comporta-se de maneira oposta. No ponto onde
esta se une ao Pavimento de Exposies, o diagrama mostra uma trao de cerca de -500tf., enquanto que no ponto onde esta se une ao Mezanino o valor que temos de 480tf. (compresso).
Ainda analisando o diagrama de foras normais,
com detalhe das reaes nos tirantes que suportam o mezanino (Figura 22), notamos que eles
sofrem uma trao (amarelo) de 150tf.
Figura 22: Diagrama de Foras Normais dos tirantes
do mezanino do Museu Nacional.

Fonte: Programa SAP 2000.

No diagrama abaixo (Figura 24), Diagrama de


Deformaes, podemos observar que os deslocamentos da estrutura na cpula so muito pequenos 0,02cm nos arcos meridianos, na altura do
encontro desses com a laje do Pavimento de exposies e 0,1cm no topo da estrutura, no encontro dos arcos meridianos.
Figura 24: Diagrama de Deformaes do Museu Nacional.

Fonte: Programa SAP 2000.

Com base nesses dados podemos verificar qual a


rea de ao necessria para os tirantes, atravs
da frmula baixo.

Onde:
=Tenso
F=Fora
A=rea
Com
= 2500Kgf/cm, com coeficiente de segurana de 40% e F=150tf, temos uma rea de
150cm. Esse resultado consistente com a dimenso adotada para o tirante em questo, um
tubo de ao SAC-250, com 40cm de dimetro e
1,5cm de espessura (A=152cm).
Analisando agora o diagrama de momento
fletor, Figura 23, podemos observar uma concentrao de momento no encontro da rampa
externa (rampa 3) com a estrutura da cpula,
justamente nos pontos onde foram adicionados
reforos na estrutura, com paredes de concreto paredes 15 e 16, no nvel de Exposies e

Fonte: Programa SAP 2000.

Em contraste com a estrutura equilibrada da cpula de cobertura do Museu Nacional, a rampa 3,


que possui um balano de 20m para a parte externa da estrutura, apresenta um deslocamento
mostrado no grfico de 10,4cm na direo z (vertical).
Outro dado interessante observado nesse grfico
o alongamento (l) dos tirantes que suportam
o Mezanino. Calculando-se esse valor atravs
da frmula abaixo para o tirante 7, onde P =
150.000Kg; l = 1622cm; E = 2.100.000Kg/cm e
A = 152cm, temos um deslocamento de 0,76cm.
No grfico mostrado acima, os deslocamentos
dos tirantes 1 a 9 variam entre 0,4cm e 0,6cm.

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l = P.l / E.A
Onde:
l= Alongamento
P=Peso
E=Mdulo
de
elasticidade
O Diagrama de Deformaes mostra tambm um
deslocamento de 1,5cm no centro da laje do Pavimento de Exposies. Esse ponto o centro de
um vo de 34,5 metros sobre o auditrio do pavimento trreo.
Podemos notar com essas anlises que, assim
como outros projetos de Oscar Niemeyer, o projeto do Museu Nacional Honestino Guimares, apesar de em um primeiro momento apresentar uma
forma simples a cpula o arquiteto acrescentou caractersticas nicas, exigindo solues estruturais complexas, que no interferem no resultado da forma arquitetnica, e sim contribuem
com ele. Isso s conseguido por meio de uma
total sintonia entre o sistema estrutural adotado e
o desenho arquitetnico pretendido, desde o incio do processo projetual.
As verificaes atendem aos modelos previstos
em norma que atualmente, j preveem a anlise
de elementos finitos (Norma NBR 6118) como
no exemplo os tirantes, observando os deslocamentos e esforos.
O modelo numrico empregado, de elementos
finitos para casca, do programa SAP 2000, consiste da teoria de casca de Mindlin que foi associado ao prtico espacial, gerando uma anlise
completa da estrutura em 3D.
Os resultados mostram que o modelo numrico
empregado confirma a proposta inicial de estrutura sugerida pela equipe tcnica.

5. Concluses
Oscar Niemeyer sempre mostrou em suas obras,
inclusive no seu processo criativo, que a arquitetura e a estrutura nascem juntas, no so elementos distintos da construo. Apesar dessa estreita
relao entre arquitetura e estrutura nos projetos
de Niemeyer, o que se v na maioria dos casos
entre arquitetos e engenheiros uma distncia
muito grande. Arquitetos que projetam sem entender a estrutura que suportar a forma sugerida
e engenheiros que no demonstram atrativo esttico em seus trabalhos.
Os engenheiros que trabalharam com Niemeyer
tambm exerceram um importante papel na formao do arquiteto, conseguindo solues estruturais inditas em diversas pocas para possibilitar
a realizao da inventividade formal da arquitetura de Niemeyer. E, como o prprio arquiteto diz,
Niemeyer teve a sorte de trabalhar com grandes

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nomes da engenharia nacional, como Emlio


Baumgart, Bruno Contarini, Joaquim Cardozo
e Jos Carlos Sussekind. Com eles o arquiteto
pode levar ao mundo os avanos tecnolgicos
que a construo civil nacional fazia, e ainda faz,
por intermdio de sua arquitetura.
A presena definidora do sistema estrutural continua acompanhando os trabalhos mais recentes
de Oscar Niemeyer, que explora com muito mais
simplicidade e experincia os limites e as possibilidades do concreto armado. O Museu Nacional,
em Braslia, construdo em 2006 um exemplo
disso, com sua forma plstica definida diretamente por uma cpula.
Alm da cpula, Niemeyer utilizou outros elementos estruturais para valorizar a arquitetura interna
e externa do Museu Nacional, como a grande
rampa em balano que une os dois pavimentos
internos atravs de um passeio pela exuberante
paisagem da explanada dos Ministrios. Internamente, tem-se um grande vo livre com 80 metros
de dimetro conseguidos atravs da sustentao
do mezanino por tirantes fixados na prpria cpula de cobertura.
Com base em dados coletados junto construtora
responsvel pela obra, tivemos como descrever
com preciso a estrutura do museu e assim
pudemos analisar essa estrutura em vrios aspectos com o auxlio de ferramentas computacionais, como o programa SAP 2000, utilizado nesse
estudo de caso. Por meio das anlises feitas no
programa computacional, podemos destacar a
funo estrutural de cada elemento que visualmente tem grande funo esttica.
Essas anlises, tanto histricas quanto tcnicas
de grandes obras de Oscar Niemeyer, e tambm
da arquitetura nacional, contribuem para um entendimento da importncia do conhecimento tcnico e tecnolgico para a produo de uma arquitetura de boa qualidade e engenharia de alta
tecnologia.

6. Referncias
MACIEL, Fabiano; SASHA. Oscar Niemeyer, A
Vida um Sopro. Documentrio. Europa Filmes,
2007.
REBELLO, Y. C. P. A Concepo Estrutural e a
Arquitetura. Editora Zigurate, So Paulo, 2000.
SERAPIO, Fernando. Museu Nacional Honestino Guimares, Braslia. Revista Projeto Design,
edio 326 Abril de 2007.
SUSSEKIND, Jos Carlos; Niemeyer, Oscar. Conversa de Amigos: correspondncias entre Oscar
Niemeyer e Jos Carlos Sussekind. Ed. Revan,
Rio de Janeiro, 2002.