Chopn

"Apstol del Refinamiento"

Por W. G. Lyle, F.R.C.
Revista El Rosacruz A.M.O.R.C.

No ha podido hallarse trmino ms preciso que el de Romnticos para comprender con

su significacin a compositores tan distintos como Mendelssohn, Schumann, Liszt y
Chopin.
Aun cuando los tres primeros producan diversos gneros de msica, incluyendo la
sacra, con mayor o menor xito, solamente Chopin (que hablando en trminos
musicales era el compositor hbrido con mente polaca y un estilo francs de expresin)
se especializ mayormente en producir un raudal de incomparable msica para piano,
que jams ha sido igualada o superada.
El compositor ingls, Cyril Scott, consider a Mendelssohn (al igual que a Beethoven)
como alguien que infundi simpata en el alma humana por medio de la msica; a
Chopin como apstol del refinamiento; a Schumann como el verdadero poeta del alma
del nio. (Music: Its Secret lnfluence Throughout the Ages, Rider & Co., London, New
York, Melbourne)
Beethoven muri cuando estos cuatro compositores Romnticos no haban llegado
an a sus 20 aos; Beethoven, a quien Scott describi como: recto y despiadado, con
sus poderes psicoanalticos liber del subconsciente una multitud de pasiones
reprimidas, pero, a excepcin de simpata, por decirlo as, no dej nada para
sustituirlas, a l correspondi el proceso de vaciar, de extraer, a Chopin le estaba
destinado el llenar el vaco as creado."
No existe en absoluto duda alguna en cuanto al respeto que Chopin profesaba a
Beethoven; pero el hecho, con frecuencia olvidado por los que lo difamaban, es que l
fue el heredero natural de Bach y Mozart. No satisfecho con los gneros musicales que
encontr en su poca, Chopin acudi para la renovacin de stos, a las fuentes
naturales de las Danzas Polacas, que existan desde tiempo inmemorial, mostrando
toda la gama de las emociones humanas, desde la tragedia inconsolable hasta la
vehemente alegra, y extendindose en amplio surco entre la mazurca plebeya y la
polonesa patricia.
Fueron stos los ms fuertes ritmos inyectados a la corriente de msica clsica hasta
1850, y los escribi Chopin antes de que ninguna de las obras consideradas hoy como
su produccin oficial fuera publicada.
Su vida y su obra mostraban las seales de la soledad que suelen marcar la senda de
aquellos que son divinamente inspirados. Hizo inolvidable impresin en sus
contemporneos, siguiendo siempre los impulsos de su conciencia interna, y

manifestando en su labor extraordinarias cualidades de precisin, consagracin al

trabajo y una articulacin cada vez ms profunda.
Slo nos basta estudiar sus obras en orden cronolgico para darnos cuenta de cmo
cada una es completa en s misma, pero es a la vez un punto de partida hacia algo
posterior, ms completo an, a manera de una perpetua creacin en ciclos que slo la
transicin pudo finalmente terminar.
Los ejemplos de esto son numerosos, mas solamente dos necesitan citarse: La Grand
Fantaisie Op. 13, y el Krakoviak Rond 0p. 14, ambas obras para piano y orquesta, y
ambas conteniendo ideas embrionarias para quizs su mayor triunfo individual: el
volumen de veinticuatro Estudios Op. 10 y 25 (*) que constituyen las llaves tcnicas que
abren las puertas hacia la interpretacin de la mayora de sus obras.
La Fantaisie y Krakoviak, sealan, asimismo, la terminacin de su primer perodo, de la
primera punta del tringulo de su obra creadora. Fueron tambin las primeras obras
suyas que se publicaron simultneamente en Alemania, Francia e Inglaterra, lo que
indicaba que cuando slo contaba l dieciocho aos, ya su fama se haba extendido ms
all de Polonia.
La promesa de Pars
En 1830 abandon a Varsovia y pas a Viena en su viaje rumbo a Francia en busca de
reconocimiento y posicin profesional. Dej, pues, tras de s, para siempre, todo cuanto
hasta esa fecha haba conocido y amado.
Desde entonces vivi en el exilio odiando y temiendo la opresin de su amado pas por
Rusia, lo mismo que hacen hoy los expatriados polacos. No implica diferencia alguna el
que entonces existiera un Zar y hoy una Dictadura Comunista.
El estado en que Europa se encontraba entonces, guarda extraordinaria semejanza con
el que exista en 1939, y por lo tanto, no es difcil colocarnos en la posicin en que se
hallaba Chopin, durante los ocho meses en que vag tristemente por la ciudad de Viena,
imposibilitado de seguir adelante o retroceder, y sufriendo continua e intensamente, el
dolor de su amada Polonia.
Para el estudiante de misticismo, todos los sucesos de los ocho meses de agona en
Viena, coinciden con la experiencia llamada Noche Obscura." Y, desde lejos, el
estudiante contempla maravillado el divino proceso bajo el cual el joven msico fue
rpida e involuntariamente preparado para su misin de apstol del refinamiento,
como tan acertadamente lo llam Scott.
Casi a mitad de su estancia en Viena cumpli Chopin veintin aos, anuncindose con
ello el perodo de edad creadora, cuando se echan los cimientos del futuro trabajo y

posicin en la vida. Slo que en el caso de Chopin la iniciacin fue aguda y veloz porque
no haba tiempo que perder.
Cuando la Noche Obscura hubo pasado, Chopin pudo trasladarse a Pars (entonces la
Meca del arte) a asumir su misin. All se estableci el curso de su segundo perodo
tomando una forma relativamente sencilla. Adquiri la singular posicin de maestro,
ejecutante y compositor, una persona muy procurada por la sociedad. No obstante,
siempre fue una caracterstica sealada de su evolucin, la soledad. Ningn otro
compositor pudo influir en l, ni para bien ni de ningn otro modo. Conoci a
Mendelssohn, Schumann, Liszt, y los calific ms o menos en igual forma que la que el
mundo los considera hoy. Para l, Bach y Mozart eran supremos.
No le faltaron discpulos
Nunca le faltaron discpulos, por medio de los cuales se proporcionaba su sustento. Mas
como casi todos procedan de familias acaudaladas de la alta sociedad, nunca
estableci una escuela para el estudio de piano, como lo hicieron Liszt y Weimar.
Manifestbase su amor a la soledad, en el hecho de que le desagradaba, y de hecho
evitaba, el aparecer en pblico. Sin embargo, su reputacin como pianista no fue
superada por nadie, ni an por Liszt. Al rendir homenaje a su maestra en el teclado
algunos de sus contemporneos hicieron resaltar la admirable independencia e
interdependencia de sus dedos.
Gracias a esta facilidad en su ejecucin, Chopin fue el primer compositor de obras para
piano que escribiera msica en la cual la mano izquierda era algo ms que un mero
acompaamiento armnico, con la repeticin, como variacin, de frases musicales
odas por primera vez en octavas altas o en unisonancia. No puede considerarse un fiel
y elevado exponente de Chopin ningn ejecutante cuya mano izquierda sea inferior
tcnicamente a la derecha. En Chopin, la mano izquierda tiene una vida suya propia,
clara y distinguible, que la enlaza con las altas octavas de la msica a las que pertenece
como un todo indisoluble.
Cuando en raras ocasiones, como sucede en el ltimo movimiento de su Marcha
Fnebre, Sonata Op. 35, llegan a encontrarse al unsono ambas manos, el resultado es
algo sin igual, electrizante.
Joseph, hermano mayor de Karl Filtsch, y quien generalmente se reconoce como el
discpulo ms brillante y talentoso de Chopin, escribi a sus padres en mayo de 1842
como sigue: "Es maravilloso or a Chopin componer en esta forma: Su inspiracin es tan
perfecta y espontnea que siempre toca sin duda ni vacilacin alguna, como si debiera
ser as. Mas, cuando se trata de escribir y de captar nuevamente la impresin original
en todos sus detalles, pasa das en gran tensin nerviosa y en aterradora
desesperacin. Altera, re-toca incesantemente la misma frase, y va y viene caminando
como un loco. Qu raro e insondable ser! Qu poeta ms elocuente; noble en su ms

mnima expresin! Qu incansable y paciente maestro, cuando el discpulo le interesa!"

De un estudio de todos los hechos disponibles, tal parece, que sus composiciones del
primer perodo fueron escritas rpida y fcilmente. Las obras positivamente reflejan la
transparencia en la ordenacin caracterstica de Mozart, as como su propia y juvenil
individualidad. Adems de las Polonesas y Mazurcas, sus manos ejecutaban determinadas formas de msica, como variaciones, ronds y sonatas, todas comunes a
Beethoven y Mozart, y an escribi valses antes de haber visto a Viena.
El Nocturno lo tom de Field, y cuando produjo su cuarta obra en este gnero, segn
dijera en cierta ocasin Ernest Newman, ya haba superado al propio Field. Desde
entonces, el Nocturno vino a ser algo propio de Chopin, convirtindose en un gnero
especial de msica capaz de entraar gran expresin, belleza y poder. Las primeras
variaciones cristalizaron algunos aos ms tarde, en la singular y sutil entidad titulada
Berceuse 0p. 57, que ciertamente, en palabras de Jacob Boehme: es uno de los milagros
de las maravillas de Dios.
La Polonesa fue ganando gradualmente mayor potencia y vigor; mayor gloria y
esplendor hasta culminar en el acabado y supremo ejemplo de su Op. 53. De esta obra
en adelante, la forma restringi sus potencialidades como vehculo de inspiracin; de
ah, la Polonesa Fantaisie Op. 61 que, despus de habitar en un raro mundo de sombras
y medias luces. Al llegar a la ltima pgina, rompe finalmente en plena gloria de su
sereno y heroico tono de LA Bemol, como hiciera cinco aos antes en la tercera Ballade
Op. 47.
Pero la Polonesa no poda realmente contener todo el calor y toda la nobleza de un ser
de tan alta inclinacin mstica. Y as, all lejos, en su agona en Viena pueden
encontrarse los simultneos principios del primer Scherzo y la primera Ballade que no
recibieron su forma final hasta aos ms tarde.
La apasionada agona del Scherzo, es la propia agona de Chopin. No se haba odo antes
en el piano mayor grito de dolor que el de los acordes iniciales del Scherzo, ni an en
Beethoven. Son el terrible grito de sufrimiento de toda la humanidad, y no de un polaco
en exilio.
El segundo perodo de Chopin le llev hasta la edad de treinta y cinco aos y a la
segunda punta del tringulo de su obra creadora, extendindose entre los aos de 1831
a 1845. Las obras producidas en los siete aos comprendidos entre 1838 y 1845, son un
perfecto ejemplo del "estado preliminar del triunfo tanto psquico como mundano,"
cuando los hombres y las mujeres "llegan en verdad a la cumbre de su vida creadora y
constructiva."
El triunfo

Slo a la luz del conocimiento mstico puede verse cun errados estuvieron sus
primeros bigrafos, al considerar su transicin a los 39 aos, como un suceso trgico,
que priv al mundo de recibir mucha ms msica a travs de su inspiracin. Las obras
escritas de 1838 a 1845 son de suyo, extraordinariamente vitales, de seguro valor, y
construidas sobre la slida base de todo lo que haba fructificado antes. No quiere decir
esto que fueron creadas fcilmente.
Despus de su paso por la primera punta del tringulo, Chopin no escribi ms sin
esfuerzo. Desde entonces, entre los primeros trazos y el manuscrito final de sus obras,
stas recibieron cuidadosa revisin, que en muchos casos le tom algunos aos.
Tampoco puede decirse cunto tiempo transcurra entre los primeros impulsos de su
inspiracin y sus primeros apuntes de la obra sobre el pentagrama.
En una personalidad de menor calibre que la del "apstol del refinamiento," tal labor
de hacer y rehacer, habra despojado a la msica de sus mpetus iniciales, de su
brillante hermosura. Es un tributo de honor, tanto a la evidente devocin de Chopin
como a su excelente destreza como compositor, el reconocer la viveza y pericia que
caracterizan todo lo que el finalmente public. Esta escrutadora meticulosidad lo
destaca, en marcado contraste con el impetuoso Schumann.
La ltima parte del tringulo cubre simplemente cuatro aos, cuatro sombros aos de
creciente debilidad. Produce un nmero menor de obras pero de gran significacin
para el estudiante investigador: La Barcarolle, la Polonaise Fantaisie, la Sonata para
violonchelo y piano, los Nocturnos de la 0p. 62 (de los cuales. el primero en SI mayor, es
el ms espiritual de todos), y un grupo de Mazurcas, tres Valses de la Op. 64, y una de
las mejores canciones Melody, publicada despus de su fallecimiento, como la novena
en una coleccin de diecisiete.
Sera errneo decir que Chopin continuaba caminando hacia un nuevo campo, pero s
estaba diciendo nuevas cosas que surgan naturalmente de lo que haba existido antes.
Fuera cual fuere su condicin fsica, su fuerza y su poder se mantuvieron inclumes
hasta la ltima Mazurca, despus de la cual, ya no pudo componer ms. Su transicin
estaba cerca.
Al igual que todas las personas que han sido, en verdad, msticamente inspiradas,
Chopin ha sido vctima de censura y falsa representacin. No obstante, nunca jams
hubo otro caso en que los frutos de la especialidad fueran mayores para la humanidad
que el de este inspirado y refinado compositor, a quien muy bien puede llamrsele el
Leonardo De Vinci de la msica.
Por todas las restricciones que a si mismo se impusiera, su influencia estaba llamada a
dejarse sentir en los compositores que le sucedieron, y en otras formas de expresin,
adems del teclado musical. Hoy, transcurrido ms de un siglo de su transicin, con
mirada retrospectiva, Chopin puede verse, no como un revolucionario, segn errnea-

mente se le llam una vez, sino como esencialmente un evolucionista. Como tal, su obra
es clsica en todo sentido, menos de nombre.
Aquellos que ven a Chopin como un diletante de la frvola sociedad Parisina, o que
solamente responden a los tiernos aspectos de su obra, ni han visto la verdadera faz del
maestro, ni han vislumbrado el divino proceso del arte mismo, manifestado como el
milagro de las maravillas de Dios.
* El numero y el orden de composicin en las obras de Chopin no se ajustan entre si.