HISTORIA DE LOS JARDINES

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EL JARDIN EN LA HISTORIA

Legado del Pasado

La revisin de la historia del diseo paisajista se inicia con la aparicin y desarrollo de las
sociedades basadas en la produccin agrcola y su aproximacin simblica al universo. Los
jardines y el medioambiente urbano reflejaban tanto la relacin de la sociedad con la
naturaleza, como su estructura social. El rol de las plantas y jardines en las ciudades y en los
alrededores de los campos agrcolas variaban de acuerdo al clima y las costumbres. En ese
tiempo se desarrollaron dos tipos de diseo de paisaje, uno basado en la geometra y el otro en
la naturaleza, aunque su lgica y sentido fue variando de acuerdo al tiempo y lugar.
A pesar de que muchos jardines y espacios urbanos fueron producto de dictaduras o del poder
y riqueza personal, su valor debe ser encontrado buscando una conexin entre el estilo, la
propuesta subyacente y el mbito geogrfico. Si podemos establecer una clara conexin entre
la forma y la propuesta de los grandes jardines del mundo, sean parasos idealizados, retiros
sombreados, vastas expresiones geomtricas de proporciones matemticas, expresiones de la
naturaleza o colecciones botnicas, esto nos ayudar a entender l por que se ven de la
manera que fueron hechos y podremos desarrollar estilos y diseos adecuados para nuestro
tiempo y localidad. Quizs el aspecto ms difcil del diseo hoy en da es encontrar conceptos
tan simples y slidos como aquellos que sobresalen en los jardines del pasado. Por lo tanto, si
examinamos brevemente el estilo como respuesta al clima, al contexto y como una
manifestacin de actitudes e ideas, podremos pensar en como nuestra propia condicin social
y medioambiental puede ser reflejada en el diseo paisajstico contemporneo y como puede
diferenciarse.
Para dar algunas luces a la historia del diseo del paisaje en parques y jardines, es
conveniente establecer modelos. Estos han sido divididos en dos grandes grupos:
arquitectnicos y naturales. Las investigaciones revelan grandes diferencias en su
organizacin, uso, simbolismo y ejecucin, lo cual da como resultado variaciones significativas.
Bsicamente, estos modelos son estilos ideales (raramente alcanzables) que han sido
estudiados en base a tres fuentes (1) la literatura (2) las ilustraciones y (3) los restos visibles.
La literatura puede ser proscriptiva o descriptiva. La literatura proscriptiva consiste en informes
escritos sobre la planificacin de un jardn, para su uso contemporneo. La literatura
descriptiva usualmente abarca relatos de viajeros que visitaron jardines y parques al momento
de su construccin, en su estado de madurez o de ocaso. En cualquiera de los casos, los
elementos, los detalles, los planes y objetivos son evidentes y pueden ser resumidos en un
modelo imaginario. Para corroborarlo, podemos consultar viejas publicaciones e ilustraciones y
en algunos casos fotografas de la poca o posteriores al momento de su creacin. Por ultimo
podemos obtener evidencia en restos de jardines existentes o en aquellos que no hallan sido
demasiado modificados por el tiempo y las remodelaciones. Los restos de jardines bien
preservados usualmente han sufrido cambios, excepto los modelos ms recientes, pero la
experiencia del establecimiento, la escala y ciertos detalles y espacios inalterados son
invalorables y altamente recomendados para los alumnos. Unidos estos mtodos y recursos se
puede consolidar el entendimiento de los jardines, su contexto y organizacin, ilustrando la
aplicacin de los principios del diseo imbuidos de simbolismo y cualidades estticas.
En el intento de establecer los conceptos de arquitectura paisajista, muchos de los diseos
histricos de este trabajo han sido basados en diferentes fuentes. Frecuentemente son
combinaciones de cmo se ven ahora, de cmo aparecieron en las primeras publicaciones e
ilustraciones y de cmo el diseador intent que se vieran.
Aunque quizs es ms interesante y mucho ms conveniente ilustrar y describir ejemplos
especficos de modelos realizados, es pertinente recordar que los detalles de cada jardn son
diferentes de acuerdo al lugar, al cliente y al diseador. Tanto los ejemplos como los modelos
constituyen el vocabulario de la arquitectura paisajista y desde donde se ha desarrollado la
practica actual.

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Adicionalmente al rol de los estudios histricos del diseo y de su ayuda al entendimiento de

nuestro propio tiempo, existe una preocupacin creciente por nuestros paisajes heredados y
por la restauracin de parques y jardines destacados que han sido modificados y que necesitan
de arquitectos paisajistas que entiendan de sus orgenes.

Diseo del Paisaje y la Agricultura

En el idioma alemn, el significado original de paisaje se defina como una organizacin de
campos y villas, una expresin de uso e impacto comunal. Por lo tanto, es legtimo relacionarlo
con el diseo cuando implica una demarcacin y asignacin de tierra u objetos para algn
propsito social. En estas definiciones, no hay distincin entre s el diseo paisajista es un
esfuerzo artstico o funcional. Muchos de los paisajes agrcolas del mundo, organizados por
principios prcticos, son considerados atractivos. Se puede aprender mucho de los fines de
determinados diseos que se encuentran en campos de cultivo intensivo y en estructuras
habitacionales, donde las necesidades bsicas de albergue y privacidad eran provistas por
materiales muy simples y adecuados.

Figura 1. Terrazas Cultivadas, Chiquian, Ancash

La belleza o esttica, como la entendemos hoy en da, no era lo ms importante en la mente de

la gente que cre estos paisajes. Pero cuando entendieron que la tierra y su medioambiente, la
organizacin de sus campos, de sus construcciones, caminos y cinturones ecolgicos, estaban
siendo modificados por el ser humano por generaciones, surgi la necesidad de darle al paisaje
una calidad que dejara satisfechos tanto al artista y como al agricultor. Esto, aun en situaciones
artificiales donde el diseo estaba mas relacionado con la esttica, como en el caso del diseo
arquitectnico, urbano o de jardines. Los mejores ejemplos frecuentemente exhiban
inevitablemente un sentido lgico y se relacionaban con el contexto, similar al de una granja
bien organizada y productiva.

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Orgenes del Concepto de Jardn

El significado de la palabra jardn (garden) puede ser rastreado del hebreo gan, de proteger y
defender, que implica un cerco, un encierro y oden o eden que significa placer o delicia. Por lo
tanto, una combinacin de estas dos palabras significa terreno cerrado para el placer y el
disfrute.
El concepto del jardn placentero quizs tenga su origen en la mitologa, mientras que la
planificacin y organizacin parece basarse en las antiguas prcticas de cultivo e irrigacin. La
mayora de las religiones describen al jardn o paraso como el inicio del mundo o el final de la
vida en la tierra. El jardn prometido de Mahoma estaba lleno de rboles y fuentes. El disfrute
que duraba pocos momentos en la tierra eran prolongados por miles de aos. En Gnesis I y II
se describe el Jardn del Edn como un parque creado por Dios, donde exista toda clase de
rboles llenos de buena fruta para comer y disfrutar. Tambin se menciona al rbol como
centro del conocimiento del bien y el mal. Adems, en este parque haba un ro que se
ramificaba en cuatro. Esta imagen es vvida y persistente aun en nuestros das. Cualquiera
entiende el significado de los ttulos de libros como Al Este del Edn, o que un club nocturno
se llame el Jardn del Edn. No se necesita mayor explicacin.

Figura 2. Jardn del Edn, Siglo XIX.

Adicionalmente al simbolismo anexado al jardn, las primeras civilizaciones atribuan un

significado especial a ciertos rboles y plantas como el olivo, el espino, la higuera y la vid. En
tiempos donde el hambre era un fenmeno recurrente, no era extrao que los rboles, los
elementos vivos ms longevos conocidos por el hombre, fueran reverenciados por que
representaban la fertilidad, la vida y el alimento.
Por lo tanto, en nuestro pasado ms profundo hay mitos y leyendas muy arraigadas cuyo
significado hoy en da es desconocido, pero que sin embargo tuvieron influencia en el
pensamiento de nuestra civilizacin. Estos aun continan siendo parte de nuestra herencia
cultural y son responsables de las actitudes y emociones que mantenemos hoy, como nuestro
inquebrantable inters por plantas, jardines y jardinera.

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Babilonia, Egipto y Persia

Si los orgenes de la planificacin de un jardn y su estilo tambin descansan en las prcticas
agrcolas, debemos observar al espacio cerrado de terreno agrcola como el modelo original.
Cuando un sector ocioso de la sociedad pudo ser mantenido por la productividad de las
civilizaciones establecidas, como en el valle del Eufrates alrededor de 3500 aC, se comenzaron
a hacer jardines por placer y las primeras representaciones del paraso. Las dimensiones y
forma de plantacin de las camas fueron como en el campo. Los canales de riego y estanques
fueron incorporados por razones funcionales, pero tambin sirvieron para el disfrute sensual del
agua en climas calurosos. La sombra fue provista por rboles forestales plantados en bosques
regulares y el jardn fue protegido por una pared para mantener fuera a animales e intrusos.
Las jefes de estado y las clases gobernantes vivan en complejos palaciegos de adobe con
jardines de este tipo. Los Jardines Colgantes de Babilonia fueron nicos. Este gran monumento
se deca que ocupaba 1.5 has, y haba sido levantado en una serie de terrazas sembradas e
irrigadas hasta una altura de 90 metros desde donde se poda ver el valle y los alrededores del
desierto.

Figura 3. Jardines Colgantes de Babilonia

El valle del Nilo fue otro centro de las civilizaciones tempranas. Egipto tuvo un gran periodo de
dominio que dur de 3500 a 500 aC (3000 aos). El significado religioso y simblico de ciertos
rboles y flores como el loto, el papiro y la palmera datilera hicieron que estas fueran utilizadas
con propsitos ornamentales. Son tpicas las construcciones residenciales y sus jardines
cerrados en campos agrcolas y los jardines oficiales de Tebas de los cuales hay registros
confiables. Estos consistan en camas de flores ordenadas en rectngulos y en forma axial,
con estanques, recintos con enredaderas, bajo los cuales se poda caminar desde la puerta de
entrada hasta la casa. Los rboles frutales se sembraban por su sombra. Haba canales de
irrigacin y pabellones que estaban rodeados de paredes altas.

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Figura 4. Jardn en Tumba de Nebanum, Egipto

Mucho ms tarde, cerca de 500 aC, los reyes de Persia crearon jardines prdigos y formales,
consagrados a la diversin, al amor, a la salud y al lujo. En ese tiempo, el jardn de un Palacio
Persa tenia canales de irrigacin que circulaban a travs de el cmo si fuera un campo de
cultivo. All, protegido por torres altas y paredes, se cultivaban rboles frutales y plantas
aromticas entre arroyos de agua. Como ha descrito Sorenson, el jardn persa estaba imbuido
de simbolismos, era una estilizacin del paisaje agrcola, empleando el agua para regar y
refrescar el aire. Estos intentos iniciales del diseo de jardines en las civilizaciones antiguas,
pasaron por diferentes tamices culturales en un considerable periodo de tiempo, hasta llegar a
dos modelos mayores: los jardines italianos y los islmicos.

China
El Oriente fue la segunda mayor cuna de la civilizacin y una fuente de diseo de jardines.
Como centro de la civilizacin, China alcanz el clmax de su desarrollo alrededor de 600 aC.
Los efectos de la deforestacin fueron reconocidos y se estableci un control de tala de rboles
y de manejo forestal. La tradicional plantacin de rboles al borde de los caminos data de esa
poca. Las ciudades fueron planificadas en un sistema de red con calles amplias y rboles
orientados norte-sur y este-oeste. Su organizacin hiertica, axial y de rectngulos simtricos
representaba el cosmos y reflejaban la tcnica de Confucio en base a la cual la sociedad se
estructur. El Confucionismo dio un cdigo de reglas para el comportamiento social y sus
relaciones. Los lugares de rutina diaria, ejemplo casas, palacios, templos fueron organizados
alrededor de estas reglas. Tambin la convivencia y los rituales entre instituciones sociales y
polticas, eran de acuerdo a su relacin entre el emperador y los altos oficiales del gobierno,
parientes, esposas, hijos, amigos, y extraos. El Palacio de la Ciudad Prohibida en Beijing fue
diseado como una serie de espacios o encierros (representando la purificacin) alineados a lo
largo de un eje principal que se elevaba gradualmente de un primer nivel a otro mas alto antes
de alcanzar el santuario del emperador. La casa comn descansaba sobre los mismos
principios, pero raramente alcanzaba estos extremos.
Para modificar el sofocante efecto del orden creado por Confucio, obsesionado con las
relaciones interpersonales, los chinos adoptaron el Taosmo como fuerza contraria ms ligada

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a la relacin del individuo con la naturaleza. Con el tiempo el Budismo se introdujo fuertemente
en la filosofa china. Su reverencia central a la naturaleza y a la meditacin, agreg vigor a su
inters por el paisaje natural y por las leyes de la naturaleza.
En los siglos VII y VIII aC, los jardines paisajistas chinos (sus orgenes pueden ser rastreados
en el siglo XI aC) intentaban recrear las escenas idlicas de sus artistas aplicando las reglas de
pintura y poesa dentro del jardn. La palabra china para jardn es shan shui que significa
montaas y agua. Estos antagonismos eran considerados contrastes, pero no fuerzas opuestas
(el taosmo es un contraste y por lo tanto un complemento del confucionismo), La visin del
universo estaba representado por un equilibrio dinmico entre las fuerzas pasivas y activas que
estaban en constante cambio y movimiento (no era considerado salvaje). El ying-yang es la
armona entre las fuerzas y formas contrastantes como los ros y las montaas, el hombre y la
mujer. En el balance armonioso de la naturaleza, el hombre era visto como una parte integral,
ni ms ni menos importante que cualquier otro elemento. La armona resultaba de una serie
continua de contrastes balanceados en el medio ambiente. Esto viene a ser el concepto bsico
del diseo de jardines en China, que intentaba recrear la esencia del paisaje natural.
Hay una considerable variedad de jardines en China, dependiendo de la fecha y el lugar, pero
para nuestros propsitos (en busca de modelos) se pueden simplificar en dos estilos
principales:
El primero, los jardines imperiales construidos para adornar los palacios de verano de la familia
imperial. Eran propiedades inmensas, que incluan montaas, bosques, arroyos, lagos e islas,
frecuentemente abastecidas de plantas y animales exticos de pases lejanos, las cuales eran
frecuentemente equipadas con glorietas luminosas y puentes para la diversin en las fiestas
reales y que luego eran removidas temporalmente de donde estaban para continuar con la vida
social y poltica. Las glorietas, en los jardines grandes, eran construidas generalmente para
propsitos especiales, ejemplo ver la luna o las flores de loto.
El segundo estilo eran los jardines privados, espacios pequeos anexados a las residencias
urbanas o a las villas suburbanas. Estos pertenecan a los terratenientes, mercaderes y
burcratas.
Indistintamente de que fuera una gran propiedad o un pequeo jardn urbano, los objetivos
eran los mismos, crear un paisaje simblico en el cual las fuerzas contrastantes de la
naturaleza estuvieran armoniosamente arregladas para la contemplacin individual o para
escapar del conformismo de la vida social.
El Palacio de Verano, cerca de Beijing, es representativo de los grandes jardines imperiales,
especialmente creados por la indulgencia real para dar a conocer las bellezas de la naturaleza.
La historia de este lugar se remonta a cerca de 1000 aos. En los siglos XII y XIII se drag un
lago y se cre el paisaje. El escenario fue considerado tan bello que inspir descripciones
poticas y se volvi el lugar favorito de la aristocracia que remaba a travs del borde del lago
para sentir el aroma de las flores de loto que crecan profusamente. No sorprendi que este
lugar idlico fuera seleccionado para la ubicacin del Palacio de Verano por el emperador
Quianlong (1736 1795), cuarto emperador de la dinasta Quing. El proyecto comenz en
1749, el lago fue agrandado y se construyeron montaas artificiales. Al empezar a tomar forma,
tomo el nombre del Jardn de los Rizos Claros y la montaa al norte del lago se llam la
Montaa de la Longevidad. En el paisaje se incluy una serie de pabellones, estudios
espaciosos, salones majestuosos y torres o pagodas que le agregaron encanto a la escena y
proporcion espacios para disfrutarlos.

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Figura 5. Palacio de Verano, Pekn.

Adicionalmente a las viviendas residenciales, los edificios servan para otras funciones
especializadas como sesiones de la corte, cumpleaos, recitales de poesa, banquetes, etc.
Mas de 100 estructuras fueron cuidadosamente ubicadas en las faldas de la Montaa de la
Longevidad. El complejo tard 15 aos en construirse y cubri 290 hectreas. Como en el
caso de muchos monumentos histricos, lo que vemos hoy da es el resultado de
remodelaciones del plan original que fue destruido por fuerzas extranjeras en 1864 y tambin
en 1900. Sin embargo, la escala y el concepto del paisaje se pueden experimentar todava.
Un ejemplo interesante de jardn privado urbano es Wang Shi Yuan (El Jardn del Maestro de
las Redes de Pesca). Construido a inicios del siglo XVII, se le dio el nombre gracias a un
burcrata que amaba la vida simple del pescador. A lo largo de los aos la casa y el jardn
cambiaron de dueo, sufriendo destrucciones y reconstrucciones. El jardn que vemos hoy es
el concepto de Qu Yuancun, que la adquiri a fines del siglo XVIII. No era inusual para un
erudito entrenado en los clsicos y la literatura disear su propia casa y jardn, y esto es lo que
hizo. Como en todos los jardines, ha sido embellecido y modificado sucesivamente, pero ilustra
las caractersticas esenciales de este estilo.
La casa orientada norte-sur, consiste en una serie de relaciones axiales con los cuartos de
recepcin, el patio del primer piso y las habitaciones del segundo piso. En el piso inferior, los
interiores contrastan con el imaginativo jardn principal al que se llega a travs de una puerta
lateral. La laguna es el foco principal y centro del jardn. La extensin total del agua est oculta
y las ramificaciones, que parecen arroyos, son cruzados por puentes de piedra que dan la
impresin que continan hacia otros lugares. Sobresalen de la laguna tres edificios que ofrecen
diferentes vistas y frescura al estar prximos al agua. Al fondo hay otras edificaciones y
paredes que virtualmente encierran el rea, pero son pequeas en altura y estn camufladas
por rocas y rboles, lo que incrementa la ilusin del espacio. Los caminos y corredores
conectan a los pabellones, que tienen nombres simblicos o alegricos. Hacia el oeste se entra
por una reja a un pequeo patio que contiene un cuarto llamado Estudio de Finales de
Primavera y una terraza para observar la luna. En la pared sur hay un arreglo de rocas con
una Laguna de Primavera. Parcialmente vista a travs de ventanas caladas en la pared sur
esta el vivero de plantas. Hacia el este hay un jardn cerrado frente al Cuarto de las Nubes

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Ascendentes y otro al sur de la laguna llamado el Cuarto del Lad que est casi escondido
por una construccin de rocas y tiene un jardn estrecho de bambes y rocas. Este es una
instalacin que debe ser vista desde el interior.

Figura 6. Wang Shi Yuan, Suzhou.

Todo el jardn alcanza tan solo 5.400 m, pero su complejidad y divisin del espacio, dan la
impresin de ser un rea mucho mayor, a pesar de sus muchas edificaciones y paredes. El
efecto no es sobrecargado, se ha trabajado para preservar el sentido natural y evitar el orden
evidente, los edificios no se enfrentan uno con otro y la compenetracin de rboles, arbustos,
rocas y agua los enmascaran paro no los esconden totalmente.
En resumen, en la antigua China, encontramos una ciudad rgida, rectangular y axial, donde los
estilos del palacio y de la casa contrastan con la apariencia natural de los parques pblicos,
cementerios, jardines paisajistas y parques de caza. Ambos estilos fueron producto del
simbolismo y planeamiento urbano, que refleja el antiguo concepto del universo y el rol del
emperador como intermediario entre el cielo y la tierra.
El amor a la naturaleza, evidente en los jardines del placer, se refleja en el significado simblico
atribuido a los elementos del paisaje, como las montaas y lagos (shan y shui) y su contraste
con el estilo natural. Los filsofos religiosos del taosmo Confucio y Buda, se relacionaron con
la naturaleza para inducir espiritualidad y revelar la armona intima del ser humano.
La casa ideal china tuvo un jardn privado. Este fue usado para una variedad de propsitos:
recreacin, descanso, estudio, meditacin y para la observacin de los procesos y esttica de
la naturaleza. La privacidad y quietud eran esenciales. El simbolismo prevaleci en cada rasgo
y arreglo. El agua en balance con la tierra, fue esencial para la armona perfecta, su constante
cambio de apariencia recuerda el movimiento continuo del cosmos. Las piedras que contenan
todas las fuerzas creativas del Tao eran smbolos de lo salvaje y montaoso. Las plantas
simbolizaban la vida del hombre en el universo y cada una mantena su significado original
para el espectador. El jardn en su totalidad fue un smbolo del universo.

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Japn
La isla del Japn, cercana a la costa norte de China, cay inevitablemente en la esfera de su
influencia cultural. En los aos 550 dC, el concepto budista de un paraso terrenal fue
potenciado por el inters taosta en la naturaleza. A esto contribuy el estilo tpico del jardn
chino introducido en Japn, donde la religin shinto prevaleca. Esta religin con su
rudimentario nfasis de los procesos y formas de la naturaleza, fue ms receptiva a la
sofisticada filosofa china y su diseo de jardines. Una doctrina religiosa muy fuerte tom
cuerpo en Japn y domin la sociedad por los siguientes trece siglos.
El desarrollo histrico de los jardines japoneses es excesivamente complicado. Los primeros
jardines fueron rpidamente aceptados por los nobles que estaban fuertemente influenciados,
en proporciones diversas, por las creencias religiosas y el simbolismo chino. El principal
objetivo de los jardines fue la meditacin, donde se revelaba el significado del propsito de la
vida. Los jardines en el periodo Nera (645 784), que fueron construidos por artesanos
coreanos y chinos, incluan lagos y piedras diseadas para parecerse a los modelos naturistas
chinos. Los siguientes periodos, especialmente aquellos asociados con la ubicacin de la
capital Kyoto, vieron el refinamiento de este estilo de jardn como una representacin del
paraso terrenal, donde los cortesanos imperiales se entretenan navegando en bote,
escribiendo poesa o discutiendo de esttica. Los jardines tambin contenan smbolos de
longevidad y pureza, as como alusiones a lugares especficos de Japn.
Para un erudito, el jardn poda leerse y disfrutarse como un libro. La importancia del budismo
Zen en el periodo Kamakura (1185 1392) trajo nuevos conceptos de vida. Zen contrastaba
con un budismo ms formal, simblicamente oprimido y de doctrina mas elaborada. El jardn
fue estrictamente visto como una ayuda a la meditacin. Para este propsito fue encerrado
dentro de paredes, para establecer una relacin intima con el observador. Mas tarde, durante el
periodo Muromachi (1393 1568) se produjo el jardn seco, donde Ryoan-Ji es un ejemplo
original de los siglos XI y XII. El jardn seco fue lo ltimo en la esttica Zen. Los templos
contenan jardines secos como lugares para encontrar la paz espiritual en tiempos turbulentos.
Ryoan-Ji es un jardn pequeo, cerrado, visto desde la baranda de un templo, hecho de
materiales simples que conducen a la meditacin. Este jardn form parte de un templo Zen
(antiguamente una propiedad de gente noble). Con el transcurso del tiempo los edificios fueron
destruidos y reconstruidos, pero el jardn todava existe desde aproximadamente 1500 aos.
Las medidas son de 22 mt por 9 mt de ancho y es visto desde una baranda de madera elevada
del suelo a lo largo de uno de los cuartos del Abad. La pared es de arcilla de 2 mt de altura con
un techo de tejas, y est rodeado de un bosque que puede verse a la distancia. El cielo esta
encima. El rectngulo tiene 15 piedras en 5 grupos impares, colocadas en arena que es
rastrillada en un patrn circular alrededor de las piedras y en lneas rectas en el rea restante.
La nica vegetacin en este espacio cerrado es algo de musgo alrededor de las piedras. La
composicin esta enmarcada por un borde de piedras, ms compleja bajo la baranda y los
aleros del edificio y ms simple a los lados de la pared. Los sacerdotes Zen prefieren dar a este
arreglo de piedras un significado no especfico. Su valor esta en mejorar la meditacin, dejando
que las imgenes surjan del espectador. El jardn seco Zen es un reflejo perfecto de la vida
monacal, impregnada por la simplicidad y austeridad, y liderada por una cultura espiritual.
En el periodo Edo (1620 1645) el poder poltico se traslad a Tokio. El Emperador, cuyo
poder era meramente simblico, permaneci en Kyoto y pasaba el tiempo embelleciendo la
vida de la corte con las artes. Muchos de los conceptos tempranos de los jardines fueron
revaluados y se crearon los llamados Jardines para Pasear. Este es el segundo tipo de jardn
mas comnmente asociado al Japn. En Kyoto existen varios de estos ejemplos.
La idea de los jardines para pasear fue una creacin derivada de una serie de observaciones y
experiencias en el jardn. Esto recuerda a los jardines chinos, aunque el camino estaba ms
claramente ordenado y segua el sentido de las agujas del reloj alrededor de un lago. El jardn
estaba proyectado con curvas y vueltas con relacin a los macizos y a la topografa, para que
pudiera ser visto ntegramente al mismo tiempo. Cada sector fue cuidadosamente compuesto y
enmarcado. Los edificios, la villa, la casa del t, el templo, los puentes y otras estructuras del
jardn son distinguibles en cada sector, as como las piedras, las camas de piedrecillas y las

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plantas. El camino en s mismo puede ser hecho de diferentes materiales y formas: grava,
guijarros, lajas, etc. El simbolismo e ilusin se incorporan a los elementos y a la composicin,
en forma de piedras, arroyos y plantas que han sido cuidadosamente podadas, para enfatizar
su esencia.

Figura 7. Ryoan-Ji, Japn

La ilusin de espacio y la continuidad del paisaje es el mayor logro del jardn japons. Se utiliz
frecuentemente el concepto de Jardn Prestado, por ejemplo descubriendo una visin de un
valle distante o una montaa, mientras se ocultaba los limites del jardn. Para ayudar a esta
ilusin, los rboles dentro del jardn eran las mismas especies que aquellas que se observaban
a la distancia. Otras tcnicas como sembrar rboles altos en el fondo y pequeos al frente o
ubicando una montaa alta frente a una pequea, tambin contribuy al sentido de distancia y
espacio en el jardn. Muchos de estos jardines eran visitados por el emperador y sus
cortesanos desde un bote, revelando los mismos elementos y vistas desde otro ngulo.
En la Villa Imperial Katsura cerca de Kyoto se pueden encontrar todas estas caractersticas y
conceptos, combinados en un jardn magnifico para el paseo. La villa, que tambin se mantiene
intacta, es un ejemplo fsico de la arquitectura japonesa e ilustra la idea de integracin que
tipifica a las casas y jardines japoneses. Tambin muestra lo adaptable de las formas
arquitectnicas. Construido en 1620, en el periodo Edo, dur muchos aos y se cree que fue
una idea del prncipe Toshihito, un hermano del emperador Goyozei, Muchas de los paisajes
estn basados en una novela del siglo XI y el jardn esta imbuido de alusiones literarias para el
conocedor.
La Villa puede ser abordada a travs de una serie de puertas y veredas que siguen una ruta
indirecta hacia la puerta principal a un lado de la villa. La puerta no es vista hasta el ltimo
momento. Desde el edificio, elevado para protegerlo de las inundaciones y mejorar su
ventilacin, se poda tener vistas especficas del jardn o del frente entero mediante persianas.
La villa consiste en una serie de unidades construidas sobre la base del modelo de una
alfombra de tatami y formando un borde informal en un lado del jardn. La orientacin y el
diseo de las edificaciones permite que el sol de invierno entre, pero el de verano disminuya. El
edificio tambin da cara a la luna de otoo.

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Figura 8. Villa Imperial Katsura, Kyoto

El lago con cinco islas es la caracterstica central del jardn. A lo largo del camino, el lago
siempre est presente. El caminante encuentra espacios compuestos por rboles, arbustos,
rocas, bancas con techo, recipientes de piedra, linternas, puentes de madera y piedra,
cataratas y una playa de piedrecillas como recuerdo de la famosa lnea costera japonesa. Un
pabelln rustico en la parte alta de la montaa provee un lugar para observar la luna reflejada
en el lago. Hay varias casas de t y un templo. Este paisaje complejo y sus diferentes
perspectivas, est lleno de experiencias estticas y oportunidades de meditacin. Esto es la
esencia de un prototipo.
Idealmente la casa japonesa, como el palacio, podan ser elevadas en el terreno y situadas al
medio del jardn, rodeada de una cerca alta de madera o bamb para su aislamiento. Una casa
de familia poda probablemente consistir en varios edificios interrelacionados formando patios,
pero el cuarto principal poda idealmente tener una vista sur. Las edificaciones eran simples de
madera sin pintar y basados en un modulo de 1 x 2 mt hecho de paja de arroz y tatami. Los
espacios interiores eran divididos por mamparas movibles de papel semitransparente. La
arquitectura por si misma responda a una amplia gama de condiciones climticas, siendo
ampliamente adaptable. El flujo de aire para combatir la humedad del verano se obtena
incorporando puertas y ventanas grandes y un interior flexible. Los aleros daban la proteccin
para la lluvia y el sol del verano. El jardn se observaba con frecuencia desde el interior de la
casa y desde la baranda, que adems servia como enlace fsico entre el interior y exterior.
Las escaleras llevaban a los jardines.
Idealmente el jardn principal estaba situado frente a los cuartos principales, en el lado sur de la
casa. El estilo caracterstico ms logrado era un jardn con colinas o con agua. En otros patios
ms pequeos, los espacios de la entrada podan ser jardines planos. La visin desde los
cuartos principales era de la mayor importancia, pero otros puntos importantes estaban
ubicados en el jardn. Tradicionalmente el jardn fue considerado un trabajo de arte, realizado
por monjes y escolsticos.

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Los jardines intentaban estimular el flujo de la meditacin y para ello proporcionaban de un

lugar sereno, refrescante y silencioso. El jardn fue un smbolo de la naturaleza y una
representacin sugestiva del paisaje.

Las Antiguas Roma y Grecia

En Grecia, los jardines tuvieron poca importancia en sus primeros aos. La casa privada
parece haber tenido muy poca importancia en comparacin con los lugares sociales como el
gora, el gimnasio, el teatro o los bosques sagrados. Las habitaciones de la casa miraban
hacia un patio interior, que estaba frecuentemente pavimentado y decorado con estatuas y
plantas en maceta. En algunos lugares distantes, se deca que haba jardines elaborados
inspirados en Persia y Egipto, sobre todo en el tiempo de Alejandro El Grande.

Figura 9. Casa de los Vetios, Pompeya

La casa romana bsicamente sigui el patrn griego. Las casas fueron construidas iguales
hacia la calle, con cuartos conectados desde dentro y que se abran a un espacio abierto o
atrio con columnas. Los jardines eran santuarios sociales, cerrados y protegidos de la fuerza
del sol, viento, polvo y ruido de las calles. La sombra era proporcionada por el prtico que
rodeaba al patio, por lo tanto haba poca necesidad de rboles. Las plantas, si haba, estaban
bsicamente en macetas o en jardineras, conjuntamente con recipientes para agua, mesas de
mrmol y pequeas estatuas frecuentemente utilizadas para embellecer los patios.
Debido a que mucha de la riqueza original de Roma provena de la agricultura circundante,
muchos aristcratas construyeron villas alrededor de Roma. Se dice que Cicero posea cerca
de 18 casas campestres. En los aos 100 dC, Plinio El Joven construy una villa en
Laurentium, a 27 km de Roma, donde el jardn tena principalmente rboles de higo y mora. La
disposicin formal inclua un bien aprovisionado jardn de hierbas, claustros, una casa de
verano y una terraza con flores fragantes. La villa estaba situada sobre el agua, para refrescar
el ambiente. Era bsicamente una casa granja colocada en el campo. El jardn toscano de

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Plinio fue ubicado en las faldas de una colina y tenia incorporado estanques. fuentes, topiarios
y columnas.
La Villa de Adriano en Tivoli, construida entre 117 y 138 dC era mucho mas elaborada y
extensa, debido a que fue usada por muchos aos como sede de gobierno. Era en realidad una
gran propiedad que contena muchos edificios, estanques y depsitos de agua. Aunque las
unidades de jardn hechas dentro del complejo eran arquitectnicas, no hubo en el diseo
global un concepto unitario, debido a agregados posteriores. El diseo inclua un rea de
bosques llamado el Valle del Templo que representaba un legendario bosque que se deca
estaba a los pies del Monte Olimpo. Este parque arbolado, evocado en los jardines paisajistas
ingleses del siglo XVIII, fue muy apreciado en la antigua Roma por su naturalidad y
deliberadamente fue incluido como un smbolo de lo vasto de sus propiedades,

Figura 10. Villa de Adriano, Tivoli, 138 dC

Islam
La gran fuerza unitaria del profeta Mohama y del Islam contribuy al establecimiento del
poderoso y expansivo imperio islmico en siglo VII, centrado en Damasco y Bagdad. Con la
expansin hacia el norte de India, norte de frica, Sicilia y el sur de Espaa el mundo Islmico
domin una gran parte del mundo conocido en el siglo VIII.
Se ha discutido mucho sobre el origen del estilo Persa y del Medio Oriente. El vigor del
prototipo islmico descansa en sus connotaciones religiosas y tradicionales, combinadas con
las artes, el placer y sus usos en el jardn, lo que hizo posible su inmensa riqueza y poder. Pero
antes que todo, el concepto de jardn islmico estuvo basado en la imagen del paraso, la
tierra bien regada por leche y miel descrita en el Coran.
El agua fue un ingrediente muy importante en el jardn, tanto para propsitos prcticos como
simblicos. En Persia el agua era trada por canales desde acuferos en la base de las cadenas
montaosas cubiertas de nieve. El agua bajaba por gravedad a travs de tuberas enterradas y
luego circulaba por canales y estanques alrededor del jardn y servan para el riego de rboles
y plantas. El agua luego sala del jardn y cubra las necesidades agrcolas y domesticas de la

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comunidad o aldea. El sistema de riego era enteramente por gravedad y los jardines eran ideal
y conceptualmente planos con una ligera pendiente. Los canales de agua fueron ideados para
dividir el jardn en cuatro grandes rectngulos, que simbolizaban el cosmos y los cuatro ros de
la vida.
La organizacin era axial y geomtrica, pero el crecimiento de las plantas era profuso y natural,
lo que proporcionaba un atractivo contraste. Los rboles eran plantados en hileras, paralelos a
los canales de riego. Muchos eran frutales, incluyendo aquellos de origen local como los
granados, dtiles y ciruelos, y otros importados como los duraznos y naranjos de China.
Algunas plantas fueron incluidas por su simbolismo, el ciprs smbolo de la muerte, en
contraste con el almendro smbolo de la vida y esperanza. Las flores abundaban,
especialmente las rosas (una planta autctona). Caminando por el jardn se podan encontrar
animales como gacelas y pjaros exticos. En el centro del jardn, asociado con el encuentro
de los canales de riego y un gran estanque geomtrico, deba haber un pabelln elevado, casa
o palacio (dependiendo de la escala) con un estilo arquitectnico abierto que permitiera el paso
del aire y una relacin intima entre el interior y el exterior. Finalmente todo el jardn poda estar
rodeado de un muro de proteccin con pequeas torres en las esquinas y puentes localizados
en cada lado.

Figura 11. Jardn Persa, Siglo XX

El jardn del paraso islmico era esencialmente un oasis, un retiro protegido de los vientos y el
polvo del desierto. Los rboles proporcionaban fruta y sombra. Las flores proporcionaban color
y aroma, el agua ayudaba a refrescar el ambiente. El lugar estaba lleno de smbolos religiosos
y filosficos. Estos jardines del placer eran los refugios favoritos de la clase gobernante y de la
familia real, que los utilizaban como ambientes para la poesa, msica, prcticas hortcolas,
festivales y recepciones.

Espaa
La dominacin musulmana se expandi a Egipto y el sur de frica, para luego en el siglo VIII
dC, alcanzar el sur de Espaa. All se estableci como una colonia independiente hasta su
desalojo por los cristianos a finales del siglo XV. Conocidos como moros, introdujeron la
prctica del riego y mejoraron la agricultura. La adopcin de patios interiores como una forma

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tpica en los jardines de los palacios fortificados, fue inspirada por los vestigios de las casas
romanas. La versin espaola de los jardines islmicos es por lo tanto una combinacin de los
pequeos patios romanos y el concepto islmico del simbolismo y la divisin del espacio. El
objetivo fue crear jardines como los de Damasco. Una comparacin entre los Palacios Persas y
el Patio de los Leones en Granada, ilustra las similitudes en la arquitectura y el uso del agua.
Con pabellones abiertos para permitir el paso del aire y el uso del agua como smbolo y agente
de enfriamiento.
La Alhambra fue un palacio fortificado construido en un terreno elevado. Su desarrollo fue por
etapas, entre 1350 hasta 1500. Como resultado de ello, no hay una conexin organizada entre
la serie de caminos y patios enclaustrados. La forma del complejo es una respuesta al clima.
Con un ambiente exterior hostil, caluroso y polvoriento, el interior deba ser sombreado, fresco
y protegido por gruesos muros. Toda la estructura est ubicada sobre un terreno elevado, las
ventanas proporcionan una visin del paisaje exterior, lo cual adems permite que la brisa
ingrese al interior. Los cuartos estn asociados a estanques de agua que funcionan como un
primitivo pero exitoso aire acondicionado. Los canales de agua recorren no solo los patios, sino
algunas edificaciones, para reducir las temperaturas y proporcionar un agradable y refrescante
sonido con el paso del agua. No obstante las similitudes, la versin espaola del jardn islmico
se diferencia del Persa, en que los primeros encierran a los jardines en patios rodeados por
edificaciones, mientras que en los ltimos el palacio esta rodeado de jardines amurallados.

Figura 12. La Alhambra, Granada, 1250

El Jardn Mongol
El jardn islmico en India estuvo ntimamente relacionado al jardn mongol, despus de la
llegada de los emperadores mongoles de origen turco. Atrados por la opulencia y riqueza de
los templos hindes, los musulmanes siguiendo a los mongoles, invadieron militarmente India,
saqueando ciudades y templos, y llevndose todo lo de valor a Persia. Pero en 1526, los
mongoles liderados por el prncipe Babor, se establecieron y empezaron una dinasta que
control mas de la mitad de la India a travs de 6 emperadores sucesivos hasta 1750. All
ocuparon una planicie al norte, expuestos al calor, humedad y vientos. Luego descubrieron
Cachemira, donde construyeron sus palacios de verano. Adicionalmente a las tradiciones

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hindes, los mongoles encontraron prcticas de riego establecidas y jardines asociados a los
templos. Estos estaban dedicados principalmente al cultivo de flores, que jugaba un papel
importante en su religin. El jardn hind era informal y profuso, influenciado conceptualmente
por los prototipos chinos, cuando el budismo fue introducido en China.
Contra lo que se poda esperar, los mongoles vidos constructores de jardines, adoptaron los
jardines persas como modelo. Con el tiempo se desarrollaron diferencias, debido a las
condiciones especificas de la regin. Por ejemplo, los estrechos riachuelos de agua crecieron
en dimensin, pues ayudaban a modificar la temperatura. Su mxima expresin fue el pabelln
colocado en una isla dentro de un gran lago. Se ha sugerido que el jardn mongol era un lugar
cerrado para vivir, generalmente dedicado al placer. La horticultura era una obsesin y los
jardines estaban llenos de todo tipo de rboles, especialmente frutales y de flor. Los jardines
eran completamente planos, regados por canales elevados. En Cachemira, los jardines
reflejaban su diferente geografa, con plantas que crecan en lugares con pendiente
tpicamente lineal, y con agua en forma de cascadas y fuentes.

Figura 13. Taj Mahal, India, 1648

Otra creacin de los jardines islmicos en India fueron las tumbas-jardn de los mongoles. El
culto a los antepasados adoptado por los mongoles, era un concepto mongol y no persa. Las
tumbas fueron construidas con un jardn, que se usaba para el placer tanto en la vida como en
la muerte.

Mxico y California
Una de las caractersticas del jardn espaol era que su patio estaba estrechamente
relacionado a los dormitorios y corredores de la casa. Esto se introdujo en el Nuevo Mundo
favorecido por el tipo de clima. La influencia espaola se extendi desde Mjico hasta lo que es
hoy Nuevo Mjico y Texas. Las expediciones que exploraron Alta California a fines del siglo
XVIII y la serie de misiones construidas por Juntero Serra y sus monjes entre 1769 y 1821
incorporaron patios rodeados de galeras, con una fuente central o pozo, caminos diagonales y
sembrios de frutales, hierbas aromticas y flores importadas. Los hogares, claramente
influenciados por el estilo espaol, tambin adoptaron estos arreglos, muy adecuados al clima

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californiano y al estilo de vida de esa poca. Este fenmeno y su posterior renacimiento en

1920 sern discutidos posteriormente. Pero se considera que este estilo de jardn, desarrollado
5,000 aos despus y a 15,000 km de distancia, esta basado en el estilo persa y en la cultura
de Medio Oriente. La casa tpica, con un jardn privado familiar con conexiones directas entre el
interior y exterior, sigue siendo una forma valida en la actualidad, a pesar de todos los avances
sociales y materiales.

Europa Medieval
El Periodo Medieval en Europa va desde la desintegracin del Imperio Romano hasta
emergencia de la Europa Moderna en el siglo XV. El sentido de aislamiento comunitario en un
paisaje hostil, est perfectamente evocado por Hesse en su obra Narciso y Golmundo. Los
aos oscuros se caracterizaron por la guerra, el desorden y las plagas. Los jardines
placenteros fueron inusuales en las densamente fortificadas ciudades y pueblos. El espacio
disponible era utilizado funcionalmente para el cultivo de verduras y hierbas medicinales. En los
monasterios, las reas ms grandes fueron sembradas con frutales, viedos, hortalizas y flores
para los altares. El elemento ms importante era el jardn sembrado con 16 hierbas diferentes,
que fueron la base para las drogas y la ciencia mdica. Estas hierbas fueron transformadas en
lociones y preparaciones para tratar varias enfermedades. Por ejemplo, el blsamo de limn
fue usado para las mordeduras de perros y alacranes, la manzanilla para las enfermedades del
hgado e incluso para la migraa. El mirto era recomendado para muchas dolencias, incluidas
las ulceras, hemorragias y fracturas.
Al final del periodo, con la disminucin de los conflictos polticos, el desarrollo del comercio y la
acumulacin de riqueza, los jardines del medioevo se incorporaron a los castillos y las casas de
campo. Se volvieron ms grandes, mas elaborados y fueron diseados tanto para el placer
como por su utilidad. Los jardines de hierbas y los huertos que eran elementos bsicos en los
jardines amurallados, fueron embellecidos con bancos, fuentes, estanques de peces, macizos
de flores, rboles, arbustos podados y csped. En el encierro, el placer se busc en los
jardines, donde los bufones entretenan a los seores y damas, que danzaban, coman y
hacan el amor en ellos.
Las baladas de los trovadores y los primeros manuscritos describen a los jardines medievales
en trminos de imgenes idlicas, sacadas de la naturaleza. El csped era siempre de un verde
muy intenso, el jardn estaba salpicado de flores silvestres frescas. El agua, que emanaba de
fuentes y pozos, era siempre clara y cristalina. No haba polucin. El aire fresco, el cielo azul
brillante, los rboles en flor, los pjaros trinando y aparendose libremente. Siempre era
primavera. El jardn proporcionaba placeres sensoriales, en el color y aroma de las flores, en la
sombra fresca de los rboles y ramadas, en las delicias acsticas del canto de los pjaros y en
el murmullo del agua corriendo. Este era jardn medieval soado y sin duda coincida con la
realidad. La intimidad, simplicidad, belleza y encanto son todava interesantes y apropiados
para el estilo de vida del siglo XX.
Carlos Teodoro Sorensen, el historiador paisajista, sugiere que la sensibilidad del artesano
asociada a los jardines de la Edad Media, sent las bases de la jardinera como un arte y en la
historia del diseo de jardines. Los artesanos, con su habilidad y capacidad inventiva, fueron
capaces de solucionar todo tipo de problemas prcticos y lo asociaron a lo esttico y
ornamental. Esta combinacin elev la vida a un nivel mas alto y es lo que el historiador Keneth
Clark define como civilizacin.

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Figura 14. Pintura Medieval de 1485

En los jardines, el artesano inicialmente produjo cercos, divisiones y formas adecuadas para el
cultivo, como canales de riego y mtodos de labranza y acopio, pero al desarrollar la idea
ornamental, los cercos y divisiones de origen funcional se volvieron menos prcticos y se
convirtieron en el fin de ellos mismos. Por lo tanto, su arreglo se volvi un arte, as como un
oficio.

Italia
La Edad Media avanz del barbarismo a un sistema poltico ms ordenado, basado en el
comercio, donde la aristocracia adinerada se torn mas refinada. Las circunstancias polticas,
hicieron posible que ese cambio se diera primero en la Italia del siglo XV. Reyes, princesas y
mercaderes de las ciudades italianas miraban hacia el antiguo Imperio Romano como modelo e
inspiracin. All se origina el Renacimiento. La msica, pintura, literatura, ciencia y arquitectura
se convirtieron en las mayores preocupaciones en la nueva era. El diseo de jardines, que
ocupaba un espacio igual al de las otras artes, fue influenciado por los escritos sobre jardines
de Plinio, parafraseado por Alberti en la segunda mitad del siglo XV. La teora propona que el
jardn estuviera fuertemente ligado a la casa por loggias (prticos) y otras extensiones
arquitectnicas dentro del paisaje. La Villa deba ubicarse en una ladera. Las terrazas y
escaleras eran recomendadas para superar las dificultades de un terreno disparejo y un eje
central o avenida deba ligar todos los elementos y espacios del plan.
Al inicio, los jardines del Renacimiento fueron diseados como retiros intelectuales, donde los
artistas y practicantes podan debatir y trabajar en un campo agradable y fresco, lejos del calor
y privaciones de las ciudades en verano. La Villa de Medici, diseada por Michelozzo cerca de
1450, para Cosina de Medici, fue la expresin ms temprana de los postulados de Alberti. El
banquero Medici seleccion el lugar, en una colina fuera de Florencia, cuidando que se pudiera
captar la brisa. Esto permiti el paisaje que Alberdi aconsejaba. Debido a su ubicacin, en las
faldas de una colina, se necesitaron de varias terrazas para acomodar la Villa a la topografa
del terreno. El camino de entrada segua el perfil de la ladera hasta llegar a una terraza
superior frente a la Villa. La casa estaba conectada al jardn por prticos o arcos. Sin embargo,

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la relacin entre la terraza superior y la inferior era indirecta. La conexin necesaria no se

resaltaba con una escalera elaborada, como lo fue en el siglo XVI. Dentro de la casa, e
incomunicado del resto del jardn, estaba el giardino segreto o jardn secreto. Este era un lugar
para estar solo, oculto y tranquilo, lo que se opona al resto del jardn que poda ser mas
publico, para invitados y visitantes atendidos por sirvientes.
El Jardn Belvedere del Vaticano (1503), desarrollado por Bramante, introdujo los peldaos
arquitectnicos como la mayor representacin del diseo de un jardn para unir las terrazas.
Los jardines italianos desarrollaron este nuevo elemento al mximo en los aos subsiguientes.
El uso del agua fue rpidamente explotado en los jardines, pues era fcilmente disponible en
las villas de verano.

Figura 15. Pirro Ligorio: Villa dEste, Tivoli, 1605

Quizs el mejor ejemplo de la experiencia alcanzada en escaleras y elementos de agua fue

Villa dEste, diseada por Pirro Ligorio en 1575. En ella, todas las caractersticas esenciales del
prototipo del jardn italiano se pusieron en evidencia. Mediante el arreglo de avenidas con altos
cipreses, ramadas y rboles, se obtuvo una sombra densa que contrastaba con el ardiente sol
del Mediterrneo. Se colocaron esculturas y elementos arquitectnicos a lo largo del jardn para
animar por contraste las formas y texturas naturales y proporcionar una relacin arquitectnica
con la casa o Villa. En una ladera empinada, se crearon terrazas y reas planas, las cuales
estaban conectadas por una gran variedad de escaleras y rampas. El agua de ro era
conducida hacia un punto alto, donde era distribuida a travs de los jardines en forma de
cascada, fuentes, surtidores y estanques. Esto, adems de proporcionar deleite visual y
sensorial, tambin servia como sistema de riego. La presencia del agua conjuntamente con la
sombra, contribua a la sensacin de frescura que se esperaba proporcionara el jardn.
Arbustos como el buxus fueron podados y formados linealmente para ser vistos desde arriba,
pero el uso de plantas con flor fue limitado. El diseo fue organizado axialmente. Se utilizaron
avenidas con rboles para enfatizar la perspectiva y enmarcar la visin del paisaje alrededor
del jardn. La casa y el jardn fueron diseados como una sola unidad.
La entrada estaba a un nivel ms bajo y el visitante avanzaba a travs del jardn subiendo
hacia el palacio, entre diversas esculturas, fuentes y otros puntos de inters. Esto
proporcionaba una experiencia cintica y sensorial, con una larga cadena de eventos antes de

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ingresar al edificio. Una composicin espectacular, diseada para impresionar a todo aquel que
lo visitara.
Villa Lante, construida antes que dEste, fue menos barroca, de menor escala y ms intima. Su
diseo estuvo relacionado estrechamente con una aldea existente. La avenida conectaba la
puerta principal con el mercado. La Villa posee dos casas, o una casa dividida en dos por el
jardn, con un eje principal entre ellos. Adicionalmente entre las Villas, existe un jardn frontal
que corre desde la puerta principal hasta la punta de la colina. Estos dos factores hicieron del
diseo algo inusual e interesante. Silvia Crowe habla del recorrido del agua, inicialmente tosca
en la parte mas alta va gradualmente incrementando su sofisticacin hasta llegar a surtidores y
cadas de agua, donde toma formas bellamente elaboradas, como en Villa dEste. El jardn es
una progresin de eventos con paisajes cambiantes y significados simblicos. Un cierto grupo
de surtidores de agua fue diseado para mojar a desprevenidos visitantes y una mesa de
piedra ubicada en el jardn mas alto, utilizaba el agua para enfriar el vino y llevar flotando los
platos hacia abajo. Cuando se sube la colina, se revela en el parterre del nivel mas bajo, el
pueblo y el paisaje que esta mas all de las paredes, tambin se van haciendo
progresivamente visibles los jardines cerrados que eran un oasis o paraso en contraste con la
miseria y suciedad de la aldea y los paisajes agrcolas adyacentes.

Figura 16. Giacomo Vignola: Villa Lante, Bagnaia, 1568

En ambos jardines (Villa dEste y Lante) hay una inspirada combinacin de lugar y concepto.
Las cualidades del lugar han sido respetuosamente transformadas para obtener una fuerte
composicin arquitectnica. All se ha logrado obtener un fuerte contraste entre la naturaleza y
las formas creadas por el hombre, que da como resultado una grata visin del diseo. Mas aun,
el lugar ha sido enriquecido con detalles apropiados y relacionados con el concepto global, lo
cual agrega variedad y sorpresa. La relacin entre el detalle y el plan del lugar fue manejada de
tal manera que cada elemento no estara completo sin el otro. Estos son los principios bsicos
del diseo.

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Francia
La paz y prosperidad, esencial para el renacimiento, lleg tarde a Francia. El entusiasmo de la
aristocracia por asimilar el desarrollo artstico italiano fue arruinado por la guerra de los 100
aos con Inglaterra a finales del siglo XV. En 1495, el rey Carlos VIII de Francia hizo una
expedicin a Npoles y regres con 21 artistas italianos, un considerable numero de obras de
arte y un plan ambicioso para construir al estilo italiano. Los jardines de los antiguos castillos
de Ambroise y Blois fueron modificados para reflejar la esttica italiana. Pero fue difcil alcanzar
la unidad entre el nuevo estilo de jardn y los edificios existentes, rodeados de fosas y
fortificaciones. En Blois, debido a la disposicin del castillo, los nuevos jardines tuvieron que
ser hechos de manera oblicua. En Chantilly, el castillo original ocupaba una isla, haciendo
imposible una relacin directa entre la casa y el jardn. Cuando Francisco I reconstruy y
decor el palacio Fontainblue en 1525, con la ayuda de una segunda importacin de artistas
italianos, los jardines tuvieron que desarrollarse mas all del foso del castillo.

Figura 17. Castillo Blois, 1515

Se hizo totalmente obvio que para tener el efecto apropiado que se esperaba, era necesaria
una edificacin completamente nueva del castillo y del jardn. Esto fue hecho en Ancy-le-Franc
(1546) y en el castillo dAnet (1548) y luego en otros lugares. Sin embargo, aunque el foso de
proteccin ya no tena una funcin defensiva despus del invento de la plvora, los franceses
insistieron en incluirlo como un smbolo alrededor de los nuevos castillos.
En el siglo XVII, Francia alcanz su mejor periodo de riqueza y poder, convirtindose en l
rbitro de la moda en Europa. Los jardines franceses eran particularmente notables en el uso
de parterres. El origen de los parterres estuvo en los jardines medievales, donde el uso de
setos muy bajos servia para separar un tipo de hierba de otra. Esta divisin funcional se volvi
ornamental por si misma y no contena nada dentro de ella. Algunas veces se colocaba grava
coloreada o arcilla y otras veces flores o plantas de follaje. El mayor efecto se lograba
observndolos desde arriba. Jaques Boyceau desarroll el arte del parterre y la teora del
diseo de jardines, preparando el camino para el clebre trabajo de Andr Le Notre a mediados
del siglo XVII. Mientras que los jardines italianos eran tpicamente diseados por arquitectos,
en Francia fueron hechos por jardineros profesionales entrenados en el diseo.

37

Figura 18. Parterre

El clima y el paisaje del norte de Francia jugaron un papel fundamental en delinear las
caractersticas bsicas del jardn francs y tambin sirvi para establecer algunas diferencias
con el jardn italiano. Como el norte de Francia era plano y boscoso, los jardines aparecan
como claros en el bosque y su suave topografa deba ser tratada con sutileza para crear
diferentes niveles o terrazas desde donde ver los parterres. La visin del paisaje exterior era
ilimitada. Lentamente, moviendo ros y secando pantanos, se expandi el agua existente para
poder desarrollar canales y fosos. El uso de fuentes y cascadas fue menor en Francia que en
Italia. Las pocas fuentes construidas en el norte de Francia, fueron logradas con un gran
desembolso econmico y una considerable ingenuidad.
Los jardines franceses del siglo XVII, tuvieron un trazado fuertemente axial, simtrico, de
proporciones matemticas y de perspectiva infinita, que reflejaban la riqueza, el poder y la
rigidez de la estructura social francesa y de su concepto del dominio del hombre sobre la
naturaleza. Las practicas de caza en los bosques alrededor de los jardines, requera de calles
ramificadas desde un punto central. Esto proporcionaba lneas visuales y facilitaba la
maniobrabilidad. Este patrn en forma de estrella fue incorporado en el diseo del jardn e
incluso en formas urbanas, como se demuestra en las avenidas radiadas de Versalles, Paris y
Washington DC.
Dos obras maestras de Andr Le Notre: Vaux-le-Vicomte (1650 1661) y Versalles (1661)
representan la mxima expresin del concepto de orden geomtrico en el paisaje. Vaux es un
ejemplo perfecto de la unidad casa-jardn. Fue diseado por un equipo constituido por el
jardinero Andr Le Notre, y los arquitectos Le Brun y Le Vau. En esos das, la magnitud de la
empresa fue enorme. El proyecto emple cientos de trabajadores, algunos de cuyas familias
fueron desplazadas al ser removidas tres aldeas que se encontraban dentro del diseo. El rea
meda aproximadamente 1.20 x 2.50 km. Sin embargo, el jardn formal era una pequea rea
alrededor del palacio. El plan se vea simple, rgido y simtrico, pero rico y variado en cada uno
de los lados del eje principal, con un gran numero de sorpresas. El terreno fue cuidadosamente
nivelado para que la pendiente corriera hacia fuera del palacio, de tal manera que el ro, que
estaba canalizado, no se pudiera ver hasta ltimo momento. Adems, desde una posicin
particular, mirando hacia atrs a lo largo del eje, la fachada entera del palacio poda verse

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reflejada en el espejo de agua rectangular. El jardn era un ejercicio matemtico

cuidadosamente trabajado en sus proporciones y efectos pticos. El palacio estaba rodeado de
un foso, smbolo caracterstico de antiguas tradiciones.

Figura 19. Andre Le Notre: Palacio Vaux-le-Vicomte, 1650

El jardn propiedad de Fouquet, Ministro de Finanzas de Luis XIV, era visitado frecuentemente
por gran cantidad de cortesanos, oficiales, nobles y sirvientes. Era un escenario para
exhibiciones, ceremonias, conciertos y fiestas, donde se navegaba en botes por el ro y se
cazaba alrededor del parque. El ambiente y la rutina social tena todas las caractersticas de un
exclusivo club campestre.
El Rey celoso del triunfo social y artstico de Fouquet lo encarcel y reuni al resto de los
miembros del equipo de diseo, para trabajar un pequeo coto de caza en Versalles. En siete
aos, el jardn original de 100 ha paso a tener 6,000 ha y la fachada del palacio fue alargada
400 mt. Aunque el jardn parece pequeo con relacin al total del rea, sus lneas axiales se
extienden hacia el paisaje como caminos de caza en forma de una estrella con intersecciones
que se encuentran y nuevamente se irradian. Esta fue una empresa aun ms grande que Vauxle-Vicomte. A pesar de las dificultades tcnicas se construyeron 14,000 fuentes en Versalles.
El palacio fue el centro focal de la nueva ciudad de Versalles, construida para albergar a
20,000 personas ligadas a la corte francesa. El palacio poda acomodar a 1,000 nobles con sus
4,000 sirvientes. La distancia entre el palacio y el inicio del canal es de 0.5 km (con ligera
pendiente). El canal tiene 1,200 mt de largo y 90 mt de ancho. Las bases del jardn francs
estaban claramente ilustradas, un fuerte eje central elevado hacia el horizonte que corria
directamente hacia el dormitorio del Rey Sol. Esto era una clara expresin del poder del
hombre sobre la naturaleza y por supuesto del Rey sobre los dems. El bosque circundante
formaba un fuerte cerco al jardn. La visin del paisaje exterior estaba restringida por caminos
arbolados. El espacio del jardn estaba cerrado estrechamente alrededor del eje principal
tapizado de verde. En el espacio abierto central, a la derecha e izquierda del bosque, habia
todo tipo de jardines, fuentes, pequeos teatros y otras fantasas inventadas para el deleite del
Rey y sus cortesanos. Como en Vaux-le-Vicomte, los jardines fueron diseados para el uso de
mucha gente al mismo tiempo. Versalles fue el centro del gobierno, con todas las funciones

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diplomticas, polticas y de entretenimiento que esto implicaba. Los jardines proporcionaban un

ambiente exterior adecuado a la grandeza del palacio.

Figura 20. Andre Le Notre: Palacio de Versalles, 1661

El Jardn Tudor
Gracias a las mejoras en la agricultura, comercio y expansin global, Inglaterra alcanz su
prosperidad en el siglo XVI. Las enriquecidas clases altas, con nuevas aspiraciones,
expandieron y modificaron sus jardines medievales amurallados siguiendo las ideas importadas
de Italia, va Francia y Holanda. Los jardines que resultaron de esta fusin fueron de un estilo
diferente, a una escala ms humana, con un modelo de jardn ms ajustado a la extensin de
la casa solariega. Este modelo fue de inters debido a que sirvi como ejemplo a los jardines
coloniales del norte de Estados Unidos y tambin sirvi como argumento a favor del jardn
formal en contraposicin al jardn victoriano del siglo XIX.
A estas casas solariegas de ladrillo se llegaba por una carretera recta que terminaba en un
gran espacio frontal donde se agrupaban edificaciones como establos, almacenes y cuartos de
la servidumbre. El huerto, el jardn de hierbas y el jardn de flores podan ser ubicados a los
lados o al frente de la casa principal, con los que se relacionaban geomtricamente. La casa
ubicada por encima del terreno, tena una terraza al lado del jardn. Los setos se dividan en
parcelas cuadradas u oblongas, con caminos rectos y caminos laterales perpendiculares y
estrechos. Estos se llenaban con flores y eran protegidos por cercos o enrejados de madera
pintados de blanco, o consistan en camas anudadas (formas geomtricas complicadas,
formadas por buxus bajos, plantas de flor o grava coloreada). Las reas de csped o campos
de bowling eran tambin comunes y los caminos eran sombreados por rboles sembrados a
una distancia proporcional. Las casas de verano se conectaban con amplias terrazas
construidas contra una pared exterior, las cuales proporcionaban lugares placenteros para
sentarse y contemplar el paisaje. A nivel del suelo, las aberturas en las paredes en forma de
puertas o rejas creaban una conexin visual con el paisaje exterior. La poda de las plantas en
forma de animales o personas fue tambin muy popular en el siglo XVI, como lo haba sido en
los jardines romanos. Los setos de Taxus, Buxus, Ligustrum y Crataegus fueron utilizados
extensivamente para dividir el jardn en sectores. Algunas veces se sembraba un laberinto para

40

entretenimiento. Posteriormente, cuando la influencia europea se volvi ms patente, se

introdujeron estatuas y fuentes. Las fuentes tambin fueron utilizadas en el riego de las plantas.
Algunos surtidores de agua fueron colocados en lugares inesperados para mojar a los
visitantes, para la diversin de los propietarios. Las flores fueron sembradas profusamente. El
huerto, considerado como un lugar de placer, estaba ubicado a barlovento de los jardines de
hortalizas, hierbas y flores, pero alejado para evitar su sombreamiento. As mismo, se utilizaron
rboles forestales como el roble, el fresno y el olmo (los ms silvestres) para proteger el huerto.

Figura 21. Jardn Tudor, Southampton

El Jardn Formal Ingles

La influencia del jardn francs fue enorme, especialmente en Holanda e Inglaterra. La
dimensin y riqueza del diseo impresionaba a todo aquel que lo vea. El estilo francs tuvo
una importante influencia en Inglaterra, despus de la restitucin de los reyes Estuardo a
inicios del siglo XVII. La perspectiva contempornea muestra lo inapropiado de las formas
rgidas impuestas en los ondulados paisajes agrcolas ingleses. La calidad intima de los cuartos
exteriores de los jardines Tudor fueron destruidos y los jardines de parterres y nudos simples
fueron reemplazados por diseos mas elaborados. Los pozos y fuentes fueron reemplazados
por estanques artificiales y cadas de agua muy elaboradas. Se piensa que Le Notre diseo los
jardines del Palacio Greenwich del rey Carlos II, pero fueron los jardineros profesionales
London y Wise los exponentes principales de los jardines franceses en Inglaterra y ellos
completaron el trabajo que intentaba recrear la simetra esencial y monumental del estilo
francs en Hampton Court (1699), Longleat (1685 1711) y Chats Worth (1680 1690).
En Longleat, el ro fue transformado en estanques cuadrados y rectangulares, y fue decorado
con fuentes y parterres dentro de un sistema arquitectnico. Pero las avenidas de rboles
aadidos en un paisaje agrcola ondulado y abierto, se vean totalmente diferentes a los
caminos de caza de los bosques franceses. La topografa de Greenwich no encajaba con el
plan formal, a pesar de todos los esfuerzos por lograrlo. Aun en Hampton Court, donde el
terreno era ms nivelado, el estilo del jardn francs no encajaba bien en un paisaje abierto. En
otras palabras, quizs debido a un diseo inapropiado y a las caractersticas diferentes del

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paisaje ingles, el jardn francs tuvo pobres imitaciones de los grandes modelos en que se
basaron.

Figura 22. G. London y H. Wise: Hampton Court, Herefordshire

Jardines Coloniales
Fue inevitable que los colonos franceses e ingleses trajeran a las colonias americanas el estilo
de los jardines del siglo XVII. En el norte, los colonos predominantemente hacendados,
perpetuaron los jardines campestres a que se haban acostumbrado en Inglaterra. Estos eran
jardines esencialmente utilitarios, con poco sentido esttico. En Massachussets, los colonos de
mayor poder econmico tomaron como modelo la villa solariega inglesa. Estos primeros
jardines americanos, tpicamente pequeos, estaban rodeados con vallas o setos y tenan un
eje central como camino que tena a ambos lados camas de flores y hortalizas cercadas por
plantas podadas. Adems de glorietas, casas de verano o palomares situados en el fondo.
Este arreglo formal sugera el deseo de lograr un estilo francs, pero los jardines en Estados
Unidos fueron creados bajo diferentes condiciones econmicas y sociales.
En el sur, donde exista una sociedad latifundista tradicional, con un tipo de gobierno diferente,
fue mas propicia para el desarrollo de jardines extensos. La inspiracin vino de los libros de
jardinera importados y de los viajes a Europa. Los elegantes jardines palaciegos de
Williamsburg (1699) muestran claramente esta influencia europea. Esta influencia se adapt
bien en Amrica en el siglo XIX a pesar de la evolucin de los jardines paisajistas ingleses a
inicios del siglo XVIII.

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Figura 23. Jardines de Williamsburg, Virginia

El Jardn Paisajista Ingles

El jardn paisajista fue un concepto totalmente nuevo y su origen fue variado. La campia
inglesa, con sus grandes campos, colinas onduladas, arroyos borrascosos y sus rboles
dispersos, hizo difcil que el estilo francs tuviera aceptacin. Adems, los jardines formales
franceses fueron asociados a gobiernos despticos, alejados de la democracia y de la
conciencia de los derechos ciudadanos ingleses del siglo XVIII. La aparicin del movimiento
romntico promovi la poesa y la pintura, las cuales resaltaron la belleza natural y paisajista
del campo. El viaje de intelectuales ingleses a travs de los Alpes hacia Italia, trajo imgenes
de un paisaje abrupto y pintoresco. Las escenas que pudieron ver en estos viajes fueron
representadas en lienzos por Nicols Poussin, Salvador Rosa y Claude Lorrain. Las pinturas no
eran visiones reales, pero si composiciones con elementos tpicos seleccionados y dispuestos
para poner nfasis en montaas escarpadas, lagos, ros, mesetas, pastos, rboles torcidos por
el viento, castillos y monumentos ruinosos. Muchos incluan templos clsicos y grupos de
figuras alegricas. Adicionalmente a los pintores paisajistas y su estilizacin, el que visitaba
Italia poda ver las famosas villas y sus jardines en un atractivo y romntico estado de
desorden. Los viajeros comenzaron a ver el paisaje a travs de los ojos del pintor y como
consecuencia, a su retorno a Inglaterra, encontraron a sus jardines formales, rgidos y poco
atractivos. Otra influencia fue el Oriente, abierto al comercio desde el siglo XVII. Las escenas
de la porcelana importada y los objetos de laca mostraban jardines naturales, lagos y cadas de
agua, y la esttica y la actitud con que ellas representaban, tuvieron influencia en el desarrollo
de un nuevo sistema de jardinera en Inglaterra.
El jardn paisajista fue un producto del movimiento Romntico. Su estilo estuvo basado en la
observacin directa de la naturaleza y en las pinturas paisajistas. Las bases para crear un
paisaje eran la sorpresa, la variedad, el encubrimiento y el desarrollo de los proyectos idlicos.
El manejo de contornos ondulantes y la articulacin de la luz y sombra como si fuera una
pintura, se volvieron la preocupacin de todo hombre de buen gusto y cultura del siglo XVIII en
Inglaterra y despus en toda Europa y Amrica. Los jardines formales, con parterres y terrazas,
fueron reemplazados por praderas ondulantes, bosquetes, lagos, ros sinuosos y caminos

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serpenteantes. En los primeros ejemplos, las escenas eran embellecidas con templos, puentes
y esculturas ubicados estratgicamente.

Figura 24. Nicols Poussin: El Funeral de Phocion, 1648

Una medida de importancia fundamental fue la eliminacin del rompimiento visual entre el
jardn y el paisaje. Una de las tcnicas para eliminar esta ruptura fue la cerca hundida. Esto
permiti observar directamente el campo, al mismo tiempo que mantena al ganado fuera del
jardn. Esta sigue siendo una tcnica con mucho potencial para ser usado hoy en da en el
diseo paisajista contemporneo.
William Kent argumentaba que la validez del sistema se encontraba en dos factores: la
integridad moral y sus derivaciones clsicas. Por ejemplo, l deca que las fuentes de bronce
deban ser moldeadas para verse como rboles, los rboles deban ser podados y formados
para verse como piedras y que los adornos encontrados en Versalles eran deshonestos o por
lo menos fatuos. La cascada natural o el arroyo serpenteante eran puros en su concepto, a
diferencia de los chorros de agua turbia, movidas a un gran costo desde un pantano. Por lo
tanto, el gusto por lo irregular y natural fue considerado altamente moral. Los orgenes clsicos
de lo irregular eran ms difciles de identificar. Sin embargo, se encontr que lo clsico era
practicado regularmente en edificios e irregularmente en jardines. El Valle del Templo de Villa
Adriano fue una evidencia de ello. As como la arquitectura de Andrea Palladio fue clasificada
como clsica, as tambin lo fue el jardn irregular.
En la tercera dcada del siglo, la revolucin en el diseo de jardines estaba en camino. Fue
liderada inicialmente por amateurs como Henry Hoare, que comenz su trabajo en 1743 en
Stourhead. El jardn fue hecho en un valle, donde se cre un lago irregular con agua represada.
El jardn no poda ser visto desde la casa situada en lo alto, una villa hecha por Andrea
Palladio, y a la inversa la casa no se vea desde el jardn. La nica conexin entre los dos era
un obelisco que poda ser visto tanto desde la casa o desde un punto especfico del jardn. El
camino alrededor de la orilla del lago, conectaba una serie de eventos. El jardn se converta
en una experiencia propiamente dicha, al seguir una ruta en la direccin indicada. El tour poda
durar todo un da, a pesar que las distancias no eran grandes. Este jardn en particular, fue
diseado de acuerdo a las reglas de la pintura paisajista y de hecho estuvo basado en una

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pintura de Claude Lorrain (Fig. 23) El puente, en su punto inicial, el Templo de Flora y el
Panten son similares en forma y ubicacin a los de la pintura.

Figura 25. Claude Lorrain: Paisaje de Aenas en Delos, 1672

Con un mayor nivel de apreciacin, se podan observar alusiones mitolgicas y literarias

asociadas a cada caracterstica. Cuando se camina se van revelando una serie de paisajes y el
visitante indirectamente percibe edificios y lugares anteriormente observados. En un punto del
sendero se le gua bajo tierra dentro de una gruta, con una estatua de Neptuno cubierta de
musgo y helechos, adems del sonido del agua corriendo. Esto es un cambio consciente de
medioambiente para evocar psicolgica e intelectualmente imgenes legendarias del mundo
marino. Una abertura en la roca permite ver el Templo de Flora, visitado anteriormente, desde
el otro lado del lago.
Por lo tanto, Stourhead es una secuencia de experiencias. Muchas tienen significado intelectual
y han sido concebidas y apreciadas sobre la base del conocimiento de la mitologa y poesa.
Adicionalmente, la calidad ambiental de la luz, temperatura, textura y sonido, conjuntamente
con la impresin visual le agrega sensaciones que combinadas con un primer nivel de reaccin,
lograban que se tuviera una experiencia completa. El cine moderno es quizs la comparacin
ms cercana, donde la respuesta a la imagen y al significado asociado a ella puede ser
predeterminada.
Las plantas de flores brillantes no eran validas en el jardn paisajista. Los rododendros que se
ven hoy en da en Stourhead no eran parte de la plantacin original. Fueron plantados
posteriormente y ahora son parte de una controversia entre los puristas y los que poseen y
mantienen el jardn para l publico. El Departamento del Tesoro dice que al pblico visitante le
gustan las azaleas, mientras que los puristas desean que sean removidas.
William Kent fue el primer profesional en disear este nuevo estilo de jardn. Entre 1738 y 1740
hizo Rousham. Plane la vista entera desde la casa y construy un molino y unas ruinas en
una loma distante para completar la composicin romntica. El diseo solo consideraba el
paisaje enteramente visible desde la casa. El efecto acumulativo dio como resultado la manera
como se ve hoy el paisaje ingles. Fue diseado y compuesto por imgenes de muchas casas

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de campo. El jardn de Rousham esta a un lado de la casa e incluye una arquera clsica, un
arroyo serpenteante, una gruta, cascadas y estatuas colocadas en claros del bosque y
conectadas con vistas y caminos.

Figura 26. Henry Hoare: Stourhead, 1750

A mediados del siglo XIX, este estilo de jardn fue ampliamente aceptado. Lancelot Brown,
llamado Capacidad Brown, se volvi su principal exponente. A diferencia de W. Kent, no
aceptaba las instalaciones arquitectnicas en el jardn. Las terrazas y parterres desaparecieron
del pie de las casas, donde solo se coloc csped hasta los cimientos. Las cercas hundidas
eliminaban los senderos visibles y el aparente paisaje adyacente deba ser planeado de
manera irregular, con grupos de rboles en un terreno ondulante. En Blenheim, un riachuelo
poda ser represado para formar un lago y luego adaptado a la forma natural del paisaje, sin
que fuera chabacano. La apariencia de estos paisajes dependa de una buena administracin y
una agricultura productiva en las granjas y campos que los rodeaban. Adems, el hacer
paisajes pictricos que pudieran mezclarse visualmente dentro del sistema natural existente,
dependa de un conocimiento de los principios ecolgicos.
A fines del siglo XVIII e inicios del XIX, Humphry Repton public una teora del jardn paisajista
y se convirti en el principal exponente de este estilo. H. Repton modific la formula insensible
y promovi la restauracin de la terraza, para conectar el jardn con la casa. En un ensayo
satrico, H. Repton se refiere a s mismo como Mr. Milestone, debido al recurso de colocar en
las carreteras que conducan a las casas, hitos de piedra (stone) cada milla (mile). Era una
forma de hacer evidente la cantidad y tamao de los terrenos de los propietarios, lo que
reflejaba su prestigio y poder.

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Figura 27. Lancelot Brown: Blenheim, 1764

Un mtodo importante fueron sus libros rojos, dibujados en acuarela, donde ilustraba sus
propuestas con un antes y un despus. En esta comparacin se mostraba como una
pradera y un arroyo poco interesantes, podan transformarse en un bello paisaje con un lago
serpenteante y una plantacin irregular, para un castillo establecido sobre una amplia terraza.

Figura 28a. Humphry Repton: Libros Rojos, 1803

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Figura 28b. Humphry Repton: Libros Rojos, 1803

El Jardn Paisajista en Amrica

El jardn romntico fue rpidamente adoptado en Amrica. Las primeras evidencias del cambio
de gusto americano fueron en 1737, cuando Tomas Jefferson remodel los jardines de
Monticello y las praderas y plantaciones del Monte Vernon. Algunos de los primeros jardines
paisajistas fueron asignados a Andre Parmentier, un belga que estableci un vivero en
Brooklyn en 1824. En 1828, escribi un ensayo alabando el estilo pictrico y oponindose al
estilo formal que todava prevaleca en Amrica. El proyect los jardines de varias grandes
propiedades a lo largo del ro Hudson antes de su muerte en 1830.
Andrs Jackson Downing, reemplaz a A. Parmentier como lder de los jardines paisajistas. La
Teora Downing publicada en 1841 estaba basada en el trabajo de H. Repton y encarnaba la
teora de lo pictrico. Sus argumentos a favor de la belleza natural del paisaje, de sus bosques
y plantaciones acompaadas de valores estticos y morales, fueron tan convincentes que
todos los nuevos jardines de las cada vez ms numerosas villas suburbanas, se basaron en el
estilo romntico. Su libro tuvo un tono moralista, dando nfasis al refinamiento y sofisticacin
necesario para apreciar la sutileza de las formas naturales. A mediados del siglo XIX, A.J.
Downing era reconocido como un experto en materia de jardines de la costa este de Amrica.
Su estilo fue adoptado por los dueos de grandes propiedades en el ro Hudson. All cre
valiosos paisajes de estilo ingles, pero poniendo nfasis en la calidad particular de cada lugar.
En su libro, las ilustraciones muestran varios prototipos de villas para la clase media. All las
familias podan ser vistas tomado t en un prado rodeado de confieras y arbustos u observando
una montaa distante en el paisaje.
A.J. Downing estableci y populariz el jardn romntico como una tradicin en el paisaje
americano. Para adoptar este estilo ms informal y natural en el diseo del paisaje, primero se
deba conocer las virtudes y defectos de cada lugar, para detectar las races filosficas del
paisaje. Esto tambin fue sostenido y apoyado por Federico Law Olmsted cuando inici sus
trabajos en 1856. Esta tradicin de la costa este, que enfatizaba la naturaleza y la apariencia
natural, con bordes suaves y lneas curvas como contraste con el urbanismo, permanece aun
en el siglo XXI y sigue siendo popular.

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Figura 29. Tomas Jefferson: Monticello, Virginia, 1810

El Paisaje, el Jardn de Flores y el Renacimiento Eclctico del Jardn

A fines del siglo XIX, los jardines en Estados Unidos y Gran Bretaa se vieron fuertemente
influenciados por la fascinacin por las plantas y el eclecticismo arquitectnico. Estos jardines
aparecieron en todos aquellos lugares donde se admiraba las ideas de occidente. El resultado
fue una fusin de estas dos tendencias, a pesar que cada una representaba diferentes
posturas y conceptos. Esta fusin que relacionaba modelos como el jardn natural o paisajista y
el jardn formal o arquitectnico, se consolid entre 1880 1930.
Esta combinacin tuvo xito en las villas jardn, que eran propiedades muy pequeas para
alcanzar el efecto de paisaje adoptado por H. Repton y A.J. Downing. El incremento en la
disponibilidad de plantas de todo el mundo, hizo que se desintegrara el jardn y se convirtiera
en una mezcolanza de camas de flores, macizos de arbustos y de rboles individuales. El
modelo era difcil de definir, debido a que no tena forma. Sus caractersticas esenciales eran:
una coleccin de plantas diversas, cuanto ms raras mejor, con algunas que necesitaban de un
invernadero o conservatorio anexado a la casa. Algunas villas que estaban situadas a lo largo
de calles sombreadas por rboles, al borde de reas industriales en expansin o en el campo,
adoptaron el estilo de antiguos jardines paisajistas.
En un esfuerzo por restaurar el orden, los diseadores del siglo XIX volvieron al estilo de los
jardines antiguos y tradicionales, como los Tudor o Italianos, En Inglaterra, el estilo italiano
practicado en 1830, por Barry y Nesfield, se caracteriz por las terrazas de piedra, peldaos,
balaustres, fuentes y esculturas, como se puede ver en Trehtham. Se sembraron macizos
geomtricos de flores y parterres de anuales, adems de confieras enanas podadas que se
distribuan en una secuencia simtrica, relacionando la casa con la terraza. El resultado final
fue un jardn arquitectnico alrededor de la casa. Posteriormente, la autenticidad histrica
proporcion bases tcnicas para crear un nuevo jardn formal de proporciones ms modestas,
pero impactantes.

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Figura 30. Charles Barry: Trentham Gardens, 1840

En Estados Unidos, uno de los primeros jardines del nuevo estilo arquitectnico fue
desarrollado en Baltimore (1888), Carolina del Norte. Un castillo francs, diseado por Richard
Hunt, inclua un jardn formal diseado nada menos que por Frederik Law Olmsted. Fue hecho
casi al final de su carrera.
Estos dos tipos de jardn no podan ser ms diferentes, lo que produjo una gran controversia
(agrios debates entre Robinson y Blomfiled en Inglaterra). Los jardines arquitectnicos que
venan asociados con las carpet bedding, fueron avalados por aquellos que queran combinar
la horticultura con el efecto natural.
Alternativamente, el jardn natural fue criticado por los seguidores del jardn arquitectnico,
para los cuales el jardn no tenia forma, ni conexin con ambientes de la casa.
Sin embargo, cada una de las teoras tena sus meritos. El jardn natural proporcionaba un
laboratorio para los entusiastas de las plantas, que las clasificaban ecolgicamente, de acuerdo
a sus mejores condiciones de desarrollo. Era un medioambiente experimental, donde el
propietario participaba con entusiasmo, intercambiando plantas, haciendo constantes
modificaciones e incorporaciones. De otro lado, el jardn arquitectnico, si bien muchas veces
mostraba simplemente la riqueza y el anhelo de un sello de clase y estilo, tambin hizo que se
fortaleciera la relacin casa jardn, comparndolo con el jardn paisajista, donde la villa se
estableca en cimientos elevados rodeado de macizos de arbustos y flores. Fue Gertrude
Jekyll, la que llev sentido y solucin al debate. Esta perspicaz horticultora, interesada en la
pintura, aport en su trabajo y en sus publicaciones una cierta racionalidad que se extendi a
Europa y Estados Unidos y presagi el jardn moderno. No tuvo ningn prejuicio contra el jardn
arquitectnico, pues se asoci con Edwin Lutyes, un arquitecto ingles que diseo muchos
jardines formales. Ella aprobaba el diseo de un jardn formal cerca de la casa, pero tambin
estaba interesada en el jardn natural y plant pequeos bosques con rboles y arbustos
seleccionados de acuerdo a su compatibilidad ecolgica. Estos jardines, cortados con
guadaa, eran auto sostenibles.

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Para el jardn natural, ella cre los bordes herbceos, una coleccin de plantas perennes de
flor rusticas, que proporcionaban una floracin continua a travs del ao. Las flores y el follaje
de color se combinaron al estilo de un pintor impresionista, los bordes fueron enmarcados y las
plantas sembradas sobre un fondo slido de setos o una pared de piedras o ladrillo. Su trabajo
y escritos a fines de 1800 y en los primeros 30 aos del siglo XX, fueron enormemente
influyentes para definir el estilo de jardn a proyectar. Su filosofa era que el diseo de un jardn
deba responder al uso y caractersticas del lugar y al inters y deseo de los dueos. El nico
requisito era que deba ser llevado a cabo en forma apropiada y perfecta.
El eclecticismo de este punto de vista, favoreci el estudio cuidadoso de la arquitectura y
jardines de Italia, Francia e Inglaterra del siglo XVI y XVII. Los libros editados por Reginald
Blomfield: El Jardn Formal en Inglaterra (1892) y por Charles Platt: Jardines Italianos
(1894), fueron muy influyentes y apoyaron el diseo de jardines basado en recrear lo mejor del
pasado y tratando de producir una gran cantidad de ellos. Las Villas Italianas, los Castillos
Franceses y las Casas Inglesas proporcionaban inspiracin a los diseadores y satisfaccin a
los clientes. En general no fueron imitaciones si no interpretaciones y muchos de ellos fueron
exitosos y permanecen hasta hoy como ejemplo de una buena proporcin y organizacin
espacial. Los trabajos de Lutyens y Mawson en Inglaterra, Platt, Ferrand y Lockwood en
Estados Unidos y Forestier en Francia (por nombrar algunos de los ms representativos)
estuvieron impregnados por la formalidad y el orden, tpica representacin de la integracin de
la casa con el jardn. Este tipo de diseo fue l ms conveniente a pequea escala. En el
campo, a una escala mayor, la transicin progresiva de lo arquitectnico a lo natural era lo ms
deseable.

Figura 31. Reginald Blomfield: Mellerstain House, 1909

El Jardn Moderno
En 1917, Hubbard y Kimbell, dos profesores americanos y coautores de Introduccin al
Estudio del Diseo Paisajista convinieron en que haba dos corrientes de estilo en el diseo de
un jardn: el Clsico y el Romntico.
El Clsico era formal e implicaba restricciones y estabilidad. El Romntico era informal y su
inters descansaba en la variedad y el contraste como atraccin emocional (sin mencionar el

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inters hortcola). A pesar de un intento de objetividad, el texto sugiere que Hubbard y Kimbell
favorecan lo clsico, como se ilustra en el renacimiento del jardn Tudor en Inglaterra. Sin
embargo, la situacin ideal era combinar ambos, para tener formalidad en el jardn cercano a la
casa (entrada y terraza), creando una unidad en una propiedad ms grande. Las
representaciones naturales podan ser enfatizadas con un paisaje sembrado con especies
nativas. Aun en jardines pequeos (2,000 m o menos) era posible combinar estilos, pero la
parte informal poda ser solo una representacin de la naturaleza, en un prado abierto e
irregular, con 2 o 3 rboles y algunos macizos de arbustos.
Hubbard y Kimbell al considerar al jardn cerrado una unidad protegida dentro de la propiedad o
simplemente jardines suburbanos pequeos adyacentes a la casa, sugeran un cambio en el
deseo de la gente sobre el uso y la forma del jardn al final del siglo. Aunque los coautores eran
crticos de la excesiva racionalidad en el diseo del jardn alemn, quedaron claramente
impresionados con el concepto (generado en la Escuela de Diseo Darmstadl, precursor de
Bauhaus) de que la casa y sus alrededores eran todos parte del esquema arquitectnico. Esto,
conjuntamente con la propensin de sentarse a comer y beber en el exterior, trajo la idea que
el rea alrededor de la casa poda convertirse en una serie de cuartos exteriores. Eso era el
tpico jardn alemn moderno, donde se incorporaban formas rectangulares, que eran ms
convenientes, fciles de mantener y que se adaptaban mejor econmicamente a los lotes
rectangulares.
En California, a inicios de 1900, con el incremento de las familias con ingresos modestos se
volvi popular un nuevo tipo de hogar. Tpicamente consista en casas sencillas de nueve
habitaciones, muchas ventanas, amplios porches y extensos aleros. Estas fueron construidas
en pequeos lotes, en una variedad de estilos arquitectnicos. La Casa Gamble, un bungalow
creado por los hermanos Green en Pasadena, inici este concepto. Tena muchos porches
relacionados con las habitaciones de la casa, permitiendo la vida en el exterior. El bungalow se
volvi un tipo de casa predominante y se debe reconocer, como lo dijo Olmsted, que tena la
ventaja de proporcionar salud y confort al estar directamente relacionado con el exterior. El
porche posterior fue un elemento importante. Miraba desde lo alto al jardn y su uso inclua
actividades familiares, algo similar al patio posterior de la casa espaola mexicana.
En 1930, despus de la Depresin, las reas urbanas de California continuaron
expandindose. La construccin de pequeos edificios y la presencia del automvil, dieron
como resultado una reduccin del espacio til del jardn. Tambin hubo una disminucin en el
inters por los jardines, debido a la falta de tiempo y al poco entusiasmo por la jardinera. Pero
al mismo tiempo se tena la idea que los jardines deban proporcionar un espacio adicional de
vida, en un clima apacible y agradable. La revista Sunset estimul el desarrollo de este estilo
de vida, donde el jardn y sus componentes (terraza, parrilla y piscina) se combinaban para
crear un ambiente hogareo y de descanso.
En 1938, el arquitecto paisajista ingles Tunnard propuso tres aproximaciones relacionadas al
diseo del paisaje: el funcional, el enftico y el artstico. La aproximacin funcional se refera a
que el jardn poda ser placentero para vivir y adems verse bien. Es decir, satisfaca las
necesidades sociales de descanso, recreacin y esttica, adems de ser econmico y racional.
La aproximacin enftica estaba basada en los principios estticos del jardn japons,
asimtrico con un singular aprecio por la forma, la textura y la unidad entre la arquitectura y el
paisaje. La aproximacin artstica asuma que el diseo de jardn era un arte (no simplemente
un oficio) y que su prctica era semejante a una escultura moderna, donde la forma y calidad
derivaba del material utilizado.
En Europa, el desarrollo del arte y la arquitectura a travs del cubismo, expresionismo
abstracto, la arquitectura funcional y el movimiento moderno, tuvo un impacto en la costa este
de California. La arquitectura moderna necesitaba de un diseo paisajista moderno. Tomas
Church y Garret Eckbo en la costa oeste, James Rose en la este y Christopher Tunnard en
Inglaterra se pusieron a la vanguardia de la arquitectura paisajista moderna a fines de 1930.
Ellos rechazaron los jardines paisajistas neoclsicos eclcticos.

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Figura 32. Hermanos Green: Gamble House, Pasadena, 1908

La carrera de Tomas Church es considerada en detalle por varias razones. En primer lugar, fue
un innovador como otros grandes diseadores de la historia y sus trabajos son comentados y
discutidos hasta hoy. En segundo lugar, desarrollo una propuesta de diseo que se adaptaba al
contexto ambiental y social de los lugares en que trabajaba. En tercer lugar, su trabajo era casi
exclusivamente en jardines privados, que son el objetivo de este acpite.
Church adopt la teora que utilizaba la nueva arquitectura. Esta reconoca tres factores para
determinar el estilo. El primero estaba determinado por las necesidades especficas humanas y
personales del cliente. El segundo, inclua la tecnologa del material de construccin y las
plantas, adems del mantenimiento y toda la gama de estilos derivados de las condiciones del
lugar. El tercero estaba interesado en la expresin espacial, que poda ir mas all de la mera
satisfaccin de necesidades e ir hacia los dominios del arte.
Church inicialmente utiliz el estilo de jardn formal, con setos recortados y motivos eclcticos.
Dise pequeos jardines y escribi acerca del reto que ello representaba. l deca que los
jardines pequeos podan ser poco naturales pero servan como prolongacin de la casa. Su
escala y uso necesitaba de superficies rugosas, de elementos para separar reas y un estilo de
diseo para incrementar aparentemente el tamao. T. Church reconoca que muchas personas
tenan pequeos espacios, especialmente en urbanizaciones, donde el jardn podan tener una
funcin vital como espacio exterior o giardino segreto (jardn secreto). El deca que el
funcionamiento de una casa se desbordaba, querindolo o no, hacia el jardn y por ello era
importante tenerlo. El arquitecto paisajista deba saber elegir entre lo esttico y la funcional.
El incremento del rea utilizada como jardn fue estimulado por la arquitectura moderna. Este
espacio poda proporcionar un acceso directo entre la casa y el jardn y tambin poda ser
utilizado para entretenimiento de nios y adultos. Las necesidades de reducir el mantenimiento
hizo que se utilizaran masivamente materiales de pavimentacin y plantas cubresuelos. T.
Church recomendaba que el espacio desperdiciado con el csped de entrada deba
desaparecer y explicaba que se poda proporcionar un uso privado del espacio, protegindolo
con paredes o cercos de los ruidos de la calle.

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Figura 33. Tomas Church: Residencia Donell, 1948

Church desarroll una teora esttica basada en el cubismo. Para l, el jardn no deba tener
principio ni fin y deba ser agradable a la vista desde cualquier ngulo y no solo desde la casa.
Utiliz lneas simtricas para crear una dimensin aparentemente ms grande. La simplicidad
de la forma y de la lnea daba una sensacin de descanso y era ms fcil de mantener. En el
jardn, la forma y el contorno eran suministrados por el pavimento, paredes o macizos.
En 1940, se disearon dos pequeos jardines para la Exposicin Golden Gate. En ellos se
mostr las posibilidades de evolucionar hacia nuevas formas visuales que pudieran satisfacer
todos los criterios prcticos. Se abandon el eje central en favor de una multiplicidad de puntos
visuales: superficies simples y planas y lneas ondulantes. La textura, el color, el espacio y la
forma, fueron manipulados de tal manera que hacia recordar a los pintores cubistas. Se utiliz
una variedad de formas curvas, superficies texturales y paredes que fueron combinadas con
indudable sentido de proporcin. Los jardines incorporaron una serie de nuevos materiales,
como el asbesto corrugado y bloques de madera para el pavimento. Estticamente estos
jardines fueron un avance sobre todo lo producido anteriormente.
La calidad de los jardines californianos descans en la combinacin de numerosos conceptos y
tradiciones que estaban basados en sus habitantes, el clima y el paisaje de la regin. Los
arquitectos paisajistas de Gran Bretaa, Escandinava y Suiza produjeron una sntesis europea
con resultados igualmente caractersticos. En Estados Unidos, la Costa Este luch con su
obsesin por la tradicin paisajista. En Brasil, Burle Marx desarroll este tipo de diseo en base
a la pintura moderna y a la botnica. En Mjico, Lus Barragn cre un vocabulario diferente,
pero igualmente vivido del modelo.

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Figura 34. Burle Marx: Brasil

Figura 35. Lus Barragn: San Cristbal, Mjico

El prototipo del jardn actual surge de un cambio en la concepcin de cmo debe ser un jardn.
Nuevamente, debido a la filosofa bsica del diseo y al inters internacional, no hay un
carcter especfico ni absoluto del modelo. En general el jardn actual es pequeo, cerrado por
cercos y paredes, frecuentemente confinado a la parte posterior del terreno y con el frente
ocupado por el garaje y la entrada. La totalidad del espacio dedicado al jardn, se divide de
acuerdo a los usos y est conectado por puertas a las habitaciones de la casa, por ejemplo: el
huerto, el basurero, el almacn, y la parrilla. El jardn es usado intensamente para la recreacin
al aire libre. La privacidad es muy importante y actualmente parece representar el ideal para las
personas de todos los niveles socioeconmicos.

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El Jardn del Futuro

Es difcil determinar cual es el futuro del jardn privado, Parece haber un renovado inters en la
jardinera y la horticultura orgnica, pero el costo de las viviendas los esta volviendo
prohibitivos. En muchos jardines se necesita agua para el csped y para muchas plantas
exticas que son cultivadas en lugar de especies nativas o tolerantes a la sequa. En los
lugares donde le agua es escasa, esto es un derroche. Por lo tanto, en el futuro del jardn
deber tomar en cuenta el factor medioambiental.
La sobre vivencia de los jardines privados es tema aparte. La creciente popularidad de los
condominios y de los complejos habitacionales ha dado como resultado de un cambio de
actitud. Parece ser que muchas personas no quieren tener ninguna relacin con los jardines,
les gusta ver el csped y las plantas pero prefieren que un personal especializado se encargue
de mantenerlos. Esto es un reflejo de su status econmico, mas que una preferencia popular.
Para mucha gente, el jardn es todava un smbolo del cual se nutren a s mismos, y pasa a
representar una parte importante de su vida.
La mayora de los arquitectos paisajistas contemporneos, con pocas notables excepciones,
han renunciado a disear jardines privados. Quizs sea lo aconsejable. Esto puede ser debido
a la mayor participacin de los clientes en el proceso de diseo. Sin embargo, se necesita de la
asistencia tcnica profesional, especialmente en un medioambiente frgil, donde el impacto de
un mal diseo puede ser devastador. Tambin la imaginacin y los conceptos de diseo siguen
siendo un aporte valido en el proceso, cuyo propsito es revelar las posibilidades y el desarrollo
de soluciones adecuadas para cada presentacin especifica.

BIBLIOGRAFIA

1. Jellicoe, Geoffrey y Susan. 1987. The Landscape of Man: Shaping the environment
from prehistory to the present day.
2. Laurie, Michael. 1986. An Introduction to Landscape Architecture.

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ESTILOS DE JARDINES
El Jardn Egipcio
1. Cronologa
Los testimonios mas antiguos sobre jardines aparecen alrededor del ao 1400 AC.
2. Historia

Son los jardines mas antiguos que se conoce.

Nacen en un paisaje rodeado de desierto.
Las continuas inundaciones del Nilo, adems de fertilizar la tierra permitieron una
agricultura abundante.
De los jardines solo hay testimonios grficos.
Aparecieron en templos, viviendas y palacios de faraones.
Tenan una vertiente utilitaria (cultivos de frutales y plantas medicinales, zonas de
sombra) y otra ornamental.

3. Ejemplos Relevantes
a. Tumba Tebana (posiblemente la perteneciente a un oficial de alto rango de la corte de
Amenofis II)
b. Panten de un sacerdote de Tell-el- Amarna

Figura 1. Pintura en la Tumba de un Oficial del Faran Amothep

4. Caractersticas Principales

Formas cuadradas y rectangulares.

57

Jardines con altos muros (para evitar ataques hostiles, aminoramiento de los vientos
del desierto y tormentas de arena).
Paredes bajas de piedra o adobe separaban las reas de los jardines.
Estanques rectangulares y albercas.
Estanques con patos y flor de loto (Nymphea lotus)
Existencia de canales de riego.
Horizontalidad: predominio de la lnea recta.
Un lado del jardn da al canal de riego (posiblemente navegable)
Dominaban la poda, el transplante, el uso de macetas, etc.
Realizaban el diseo de la distribucin de plantas.
Existencia de terrazas a distintos niveles.
Cocina
Corral de Ovejas

Estanque

Almacn

Jardn
Harem
Cuarto de
Sirvientes

Sala Principal
Entrada
Prtico

Dormitorios
Taller

Silos para Grano

Establo

Entrada
Principal

Figura 2. Plano de un Casa Noble en Akhetaten

(El-Amarna).Una Pared Divide el Jardn de los
Campos de Cultivo.

5. Influencia

Influye notablemente en las culturas griegas y romanas.

Influye notablemente sobre el jardn medieval, el jardn francs e incluso se puede
apreciar en las actuales viviendas unifamiliares.

6. Especies Cultivadas

rboles: Algarrobo (Ceratonia siliqua), Ciprs (Cupressus sempervirens), Granado

(Punica granatum), Higuera (Ficus carica), Jojoba (Ziziphus spina-christi), Olivo (Olea
europea), Palmera datilera (Phoenix dactylifera), Palmera dum (Hyphaene thebaica),
Persea (Mimusops schimperi), Pistacho (Pistacia vera).
Arbustos: Acacia (Acacia nilotica), Higuerilla (Ricinus comunis), Lentisco (Pistacia
lentiscus), Sicmoro (Ficus sycamorus), Tamarisco (Tamarix sp.), Jazmn (Jasminun
sambac).
Plantas Aromticas: Crtamo (Carthamus tinctorius), Menta (Mentha piperita), Perejil
(Anthriscus cerefolium), Tomillo (Thymbra spicata),
Plantas Hortcolas: Ajo (Allium sativum), Cebolla (Allium sepa), Garbanzo (Cicer
arietinum), Lechuga (Lactuca sativa), Lenteja (Lens culinaris), Meln de Agua (Citrullus
lanatus)
Plantas Acuticas: Loto (Nymphea lotus), Papiro (Cyperus papyrus).
Flores: Amapola (Papaver rhoeas), Azucena (Lillium candidum), Centaurea (Centaurea
depressa), Henna (Lawsonia inermis), Mandrgora (Mandragora officinarum) Narciso.

58

El Jardn Mesopotmico
1. Cronologa
Primero testimonios alrededor de 1,100 AC.
2. Historia
El primer diseo de un paisaje naci de la contemplacin del efecto milagroso del agua sobre
un mundo muerto. Un oasis se extendi entre los ros Tigris y Eufrates. Todos los jardines
fueron una idealizacin de esta escena. Eran geomtricos y estaban protegidos por paredes.
Su contenido primario fueron canales de riego y rboles donde recostarse. El rbol fue
siempre un objeto de veneracin. El jardn paraso era un cuadrado, cerrado al mundo hostil,
cruzado por dos canales de riego que simbolizaban los cuatro ros celestiales, y que
contenan tericamente todos los frutos del mundo. Con la domesticacin del caballo se
formaron los primeros parques de caza, diseados geomtricamente con rboles importados
de tierras lejanas y con animales tambin introducidos.
La ciudad sumeria de Uruk fue descrita en el Poema de Gilgamesh , la narracin mas antigua
de la historia, de la siguiente manera: En los predios de la diosa Ashtar, un tercio de todo es
ciudad, un tercio es jardn y otro tercio es campo. El poema menciona los bosques de la
llanura con sauces (Salix sp.) y buxus (Buxus sempervirens), las colinas con bosques que
se estiran diez mil leguas en cada direccin.
A pesar de ser mas reciente que el periodo egipcio, es un estilo de jardn poco conocido
debido a:

La crecida de los ros en esta zona produjo inundaciones violentas que destruyeron las
construcciones y jardines.
Los materiales de construccin eran muy poco duraderos, debido a que se utilizaba el
adobe.
Zonas de continuas guerras, invasiones y cambios de poder.
Los testimonios mas recientes son de la poca de Nabucodonosor II (604 562 AC).
Las noticias sobre estos jardines, llegaron hasta nosotros por viajeros griegos como
Estrabn y Diororo (siglo I AC)

Figura 3. Estela de Arsurbanipal (685 627 AC)

3. Ejemplos Relevantes

Jardines de Ninive.
Jardines Colgantes de Babilonia.

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Figura 4. Huerto Real del Palacio Zimri-Lim en el Eufrates (Siglo 18 AC)

Figura 5. Jardines Colgantes de Babilonia

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Figura 6. Jardines Colgantes de Babilonia

4. Caractersticas Principales

Grandes obras de ingeniera e hidrulica (construcciones de embalses, diques, canales

de riego, maquinas autmatas, norias, etc.)
Jardines Colgantes.
Sobre terrazas escalonadas (Ziguarat) y salas abovedadas (construidas sobre una
ladera)
Impermeabilizacin de las terrazas mediante una primera capa de caas, asfalto y
betn y una segunda de ladrillos con mortero recubierto de plomo, sobre la que se
colocaba el sustrato.
Veneracin de la palmera datilera. Con frecuentes plantaciones alineadas.
Los reyes en Mesopotamia se vanagloriaban de tener jardines reales que servan de
escenario para banquetes y ceremonias bajo rboles de sombra y plantas de flor.
Los templos poseen jardines con frutas y hortalizas, que se cultivan como ofrenda para
los dioses y como sustento para los que all sirven.

61

Figura 7. Ziguarat de Ur, Irak

5. Influencia
Su sistema de riego fue copiado por los rabes.

Figura 8. Jardn de Sargon II en Dur-Sharrukin, Irak

6. Especies Cultivadas

Arboles: lamo (Populus alba), Chopo (Populus euphratica), Cedro (Cedrus libani),
Enebro (Juniperus oxycedrus), Granado (Punica granatum), Higuera (Ficus carica),
Morera (Morus alba), Palmera datilera (Phoenix dactylifera), Pino (Pinus brutia),
Terebinto. (Pistacia terebinthus).
Arbustos: Acacia (Mimosa agrestis), Eneldo (Anethum graveolens), Higuerilla (Ricinus
comunis), Jazmn (Jasminun sambac), Ssamo (Sesamum indicum), Tamarisco
(Tamarix sp.) Tomillo (Thymus vulgaris).

62

Plantas Hortcolas: Ajo (Allium sativum), Betarraga (Beta vulgaris), Cebolla (Allium
sepa), Lechuga (Lactuca sativa), Nabo (Brassica rapa), Poro (Allium ampeloprassum),
Rabano (Raphanus sativus).
Flores: Azucena (Lillium candidum), Rosa (Rosa sp), Tulipn (Tulipa sp).

Figura 9. Jardn del Palacio de Arsubanipal, Ninive, Irak

Figura 10. Fragmento de bajorrelieve de Arsubanipal mostrando raros detalles

de flores en un parque de caza, Irak

63

El Jardn Persa
1. Cronologa
Alrededor del 550 529 AC, con el jardn de Ciro
2. Historia

Herederos de la civilizacin mesopotmica, los medas y los persas continuaron

desarrollando jardines.
El culto a los rboles jugaba un importante papel como smbolo de la vida eterna.
El rey Ciro II funda el imperio persa en 550 AC.
Jenofonte (431 352 AC) describi la belleza de un parque de caza (paridaiza) en
Sardis, del Rey Ciro II, el Grande.
La palabra paraso (pairidaeza) fue utilizada para denotar a un parque de caza.
Jenofonte escribi que el parque real era tanto un parque de caza como un huerto
sembrado simtricamente.
En Pasagarda, Ciro II construy un palacio jardn en una meseta al suroeste de Irn.
El trazo de este jardn se mantiene hasta hoy.
Sus canales y estanques de piedra se conectaban con los palacios, templos y
pabellones del complejo y proporcionaba agua a sus huertos que se dice estuvieron
sembrados en tresbolillo.
El Palacio tenia por separado una sala de audiencias y un jardn con pabelln, desde
donde se poda tener una visin panormica de los canales de piedra y los estanques
rectangulares distribuidos regularmente en el rea.
Ya para el siglo VI AC, los dos elementos indispensables en un jardn persa eran: un
sistema de riego geomtrico y una plataforma elevada para observar el jardn
Daro I decidi establecer una nueva capital a la cual llamo Perspolis (ciudad persa).
Su construccin contino a lo largo de dos siglos, hasta la conquista del Imperio Persa
por Alejandro Magno.
Los jardines contaban con un lago ornamental y una gran cantidad de arboles y flores,
especialmente rosas, las que eran veneradas y admiradas por todos los persas.

3. Ejemplos Relevantes

Jardn de Ciro I en Pasagarda (tal como lo relata Jenofonte en su libro Oeconomicus)

Jardn de Perspolis (destruido por Alejandro Magno)

Figura 11. El jardn del Palacio de Pasagarda donde los canales de agua definen el espacio.
Se nota claramente la divisin cuatripartita que retomarn mas tarde los jardines
islmicos con el nombre de chahar-bag

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Figura 11. Complejo Palaciego de Perspolis, Irn (512 AC)

Figura 12. Quanats en Perspolis, Irn

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4. Caractersticas Principales

Jardn en cuadrngulos, dividido en cuatro partes iguales separadas por agua

(correspondiendo a los cuatro ros: Tigris, Eufrates, Guijon y Pison)
Este diseo era llamado Chahar Bagh.
Son espacios cerrados.
El objetivo de estos jardines era dar tranquilidad espiritual y recreativa (punto de
reunin de los amigos), de hecho eran, esencialmente, un paraso en la tierra
Gran influencia religiosa.
Se representaban los jardines en alfombras y tapices.
Eran jardines donde se promova el uso de los sentidos (colores, olores y sonidos).
Se buscaba la belleza y la sensualidad.
Desmesurado amor al rbol. Posiblemente por ser una tierra rida y escasa de
vegetacin.
Formaciones arbreas con forma de parques de caza, posiblemente formando
anchas avenidas donde se poda cabalgar o pasear en carro.
Gran valor al agua. Haba una gran tradicin en Persia por la hidrulica, fueron los
creadores de los famosos quanats o conductos subterrneos que transportaban el
agua. As se consegua evitar el cegamiento de la conduccin por arena u la
evaporacin.
Esta especie de tnel subterrneo se utilizaba para la irrigacin del jardn. Eran
estructuras parecidas a los pozos se conectaban al quanat permitiendo, de este
modo, elevar el agua a la superficie.
Los rboles se plantaban en una fosa llamada jub que impeda la evaporacin del
agua y permita que sta llegue con mayor rapidez a las races.
La luz del sol y sus efectos era un factor importante en la estructuracin de los jardines,
as como las texturas y las formas escogidas para reducir el impacto de la luz.
La sombra era muy importante, sin ella no se podan tener espacios utilizables (los
rboles y los emparrados ofrecan sombra natural; los pabellones y las paredes
servan, tambin para bloquear al sol).
El estilo persa integro las reas interiores con las exteriores (lo que se realizo a travs
de un jardn que rodeaba el patio interior)
Elementos arquitectnicos como los arcos abovedados permitieron conectar el espacio
exterior con el interior.
Pabelln Central elevado sobre el centro del jardn.
Los seis estilos primarios de jardines persas son:
Hayat: Como jardines pblicos eran de un estilo persa clsico en el que predominaba la
esttica en relacin a su funcin. Las estructuras en este tipo de jardn eran los arcos y
estanques. El suelo estaba generalmente cubierto de grava u otras substancias
derivadas de la piedra. Las plantaciones eran, por lo general, muy simples: rboles
alineados cuyo cometido era dar sombra. Como jardines privados, eran jardines que
solan centrarse alrededor de un estanque y estaban muy estructurados. El estanque
era su principal punto de atencin y servia para humedad en el ambiente. Sola
contener pocas plantas debido a las limitaciones de agua en la zona urbana.
Meydan: Era un jardn pblico, formal, en el que predominaban los elementos naturales
y en la que las estructuras quedaban minimizada. Las plantaciones consistan en
rboles, arbustos, hierbas y parterres de plantas. El estanque o los senderos de grava
dividan el csped. Las estructuras existentes, como los pabellones, cumplan con la
funcin de ofrecer sombra.
Chahar bagh: Este esquema procede del modelo de Jardn Musulmn. El trmino
chahar bagh alude a las cuatro partes en las que est dividido, y que hacian referencia
a los cuatro ros que atravesaban el paraso del Islam. Eran privados y formales, con
sus cuatro partes normalmente separadas por canales y andenes elevados. En el
centro se ubicaba un pabelln. Tradicionalmente estos jardines eran diseados en
funcin al status de sus ricos propietarios (por ejemplo sus relaciones con embajadores
u otros altos funcionarios). Estos jardines presentaban unas estructuras en equilibrio

66

entre el verdor del jardn (las plantas se situaban, por lo general, alrededor de la
estructura del estanque y los senderos.
Parque: Como la mayora de los parques, el parque persa tenia una funcin pblica e
informal, en el que predominan las plantas vegetales. Disponan de muchos senderos y
rincones donde sentarse, pero en cuestin de elementos estructurales eran muy
limitados. El objetivo de estos parques era el de proporcionar esparcimiento y relacin
social.
Bagh: Como en los dems jardines informales, los parques, en el Bagh predomino el
verdor y la naturaleza. A diferencia del parque, el bagh era, casi siempre, un espacio
cerrado unido a la vivienda, con csped, rboles y plantas bajas. Los conductos del
agua y senderos tenan menor importancia que en los otros jardines de tipo ms
formal, y eran ms funcionales. El objetivo principal de estos espacios era el de
proporcionar distraccin y esparcimiento familiar.
5. Influencia

Los diseos de jardines persas tuvieron influencia sobre Andaluca e India.

El Taj Mahal es uno de los jardines persas mas grandes del mundo.
Los jardines del Alambra tambin muestran la influencia del estilo persa pero a una
escala mas intima.
La palabra paridaiza fue traducida al griego como paradeiso, luego al latn como
paradisus, en las lenguas europeas fue traducido al francs como paradis, al alemn
como paradies y al ingles como paradise.

Figura 12. Alfombra Persa Representado el Modelo Tpico de un Jardn

6. Especies Cultivadas

rboles: Ciprs (Cupressus sempervirens), Guinda (Prunus cerasus), Granado (Punica

granatum).
Arbustos: Jazmn (Jasminun sambac).
Flores: Azucena (Lillium candidum), Guisante de Flor (Lathyrus odoratus), Rosa (Rosa
sp.).

67

El Jardn Griego
1. Cronologa
De forma paralela a las civilizaciones de Mesopotomia y Egipto, probablemente vinculada
comercialmente a ellas. Se desarrolla entre los aos 2100 1600 AC.
2. Historia

La Grecia clsica inclua la parte continental, la pennsula del Peloponeso, el

archipilago de Egeo y la costa oeste de Albania.
La Atenas del siglo VI AC era el centro floreciente de un rea previamente despojada
del manto de rboles e incapaz de abastecer sus propias necesidades.
Dado el escaso espesor de la capa vegetal de suelo, era mas provechoso plantar
olivos, higueras y vid, e intercambiar sus productos por cereales, importados del
extranjero o trados de colonias remotas como la desembocadura del Rodano o el
extremo oriental del Mar Negro.
Los jardines en Grecia no adquirieron la importancia de un arte verdadero y completo.

3. Ejemplos Relevantes

Jardines de Teofrasto de Licurgo

Jardines de Epicuro

4. Caractersticas Principales

En Creta los palacios combinaban influencias egipcias y asiticas fruto de sus vnculos
comerciales con una preferencia por lo domestico frente a lo monumental. Gracias a la
proteccin natural que le proporcionaba el mar, no haban fortificaciones, los palacios
estaban abiertos al paisaje, exista el jardn del placer.
En Mecenas, y luego en toda Grecia, los jardines eran patios o huertos o estaban
confinados a lugares pblicos o semipblicos, tales como arboledas sagradas, fuentes
sagradas y/o academias.
El paisaje de Grecia era abundante en montaas, colinas e islas y cada valle o cada
rincn del pas tenia su propio genius loci (el reconocimiento y expresin del espritu de
un lugar en particular, logrando la armona en las actuaciones arquitectnicas)
Grecia cultivo jardines muy sencillos. Los parques pblicos se convirtieron en centro de
la poltica, la enseanza filosfica y el deporte. Fueron los primeros espacios pblicos
del mundo antiguo.
Si bien los griegos no destacaron como jardineros, si lo hicieron como botnicos y
naturalistas. Teofrastro, por ejemplo, escribi 10 tomos de una Historia de las Plantas
(372 287 AC) por lo que se le debe considerar el padre de la Botnica.
Inicialmente domino el carcter esttico funcional (huerto jardn) y posteriormente la
esttica. Destaca la adoracin por la tierra, el paisaje y las plantas. Con el tiempo el
jardn se enriqueci con estatuas, bustos, escalinatas, potencindose la esttica.
Gran simbologa de las plantas. Carcter mitolgico y religioso del rbol. Divinizacin
de rboles y flores. Dioses protectores de los cultivos.
El jardn es una especie de bosque sagrado salpicado de estatuas y construcciones de
ndole religiosa.
Otras caractersticas del jardn griego son las alineaciones de olmos, lamos y pltanos
en avenidas y el enlosamiento de caminos.

5. Influencia

El jardn griego fue bastante sencillo y limitado, en comparacin con los de

Mesopotamia y los famosos jardines que tendra posteriormente Roma.
La escasez de agua y de suelo frtil fueron importantes condicionantes que limitaron el
desarrollo de la jardinera.
En la poca helenstica, por la influencia persa, los jardines tuvieron un importante
avance apareciendo los grandes jardines de recreo en Sicilia.

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6. Especies Cultivadas

rboles: lamo, (Populus alba), Ciprs (Cupressus sempervirens), Olmo (Ulmus

minor), Pltano (Musa paradisiaca)

Figura 13. La Academia Griega en Parque Pblico

Figura 14. Posible Ubicacin de la Academia de Platn, Grecia

69

El Jardn Romano
1. Cronologa
En el ao 509 AC Roma surge como republica independiente. En los siglos V y IV AC Roma
conquista Italia Central y las islas del Mediterrneo. En el ao 218 AC se aduea de toda
Italia y se enfrenta a Cartago.
2. Historia

Los jardines se empiezan a desarrollar desde la fundacin de Roma en 750 AC hasta

la divisin del Imperio Romano en dos: Oriente y Occidente en 395 DC.
La mayor parte de las ruinas significativas se refieren a un periodo que oscila entre el
siglo I AC y el siglo II DC, periodo que comprende el mayor auge de Roma.

3. Ejemplos Relevantes

Casa de los Vetios, Pompeya.

Casa de Loreio Tiburtino, Pompeya.
Casa de Salustio, Pompeya.
Villa Laurentiana (199 AC) de Plinio el Joven
Villa Adriano en Tivoli (118 138 AC) es otro ejemplo de villa urbana compuesta por
mas de 30 edificios ocupando una superficie de 300 hectreas. El rico conjunto de
espacios ajardinados estn plagados de fuentes y estatuas.

Figura 15. Villa de los Vetios, Pompeya, Italia

. Caractersticas Principales

En Roma los jardines son privados y de mas lujo que los griegos. Ante la aglomeracin
de las ciudades se construyeron villas con grandes jardines alejadas de la ciudad. Eran
jardines por lo general geomtricos, aunque adaptados al terreno y a la suave
topografa de sus colinas.
El bosque sagrado y el patio son las estructuras ajardinadas que practic la jardinera
romana y que con modificaciones sigue practicando la humanidad.

70

Otras aportaciones fue el arte topiario (topiarius, jardinero romano) tambin el tema del
agua fue de primera importancia en forma de fuentes, cascadas, estanques y lagos.
En los jardines de los palacios las estatuas eran abundantes, solas o formando grupos
dentro de una composicin paisajstica.
La importancia de la jardinera romana es doble. Por un lado, los romanos son los
primeros jardines que quedan no solo en planos y descripciones escritas, sino en
ruinas fsicas. Por otro, los renacentistas italianos se basaron en las artes romanas
para dar origen al punto que separa al mundo antiguo del moderno, el medioevo y el
renacimiento. La jardinera contempornea es heredera de la concepcin romana de
jardn.
El jardn romano se describe como una extensin de la arquitectura, de diseo
geomtrico, donde se enlazan diversos elementos constructivos.
Jardines ornamentales, fuentes, estanques, grutas, etc.
Aparece el arte topiario con jardines especficos y jardineros especializados.
El jardn privado se desarrollo dentro de casas totalmente cerradas al paisaje, carecan
de ventanas hacia la calle. Se usaban recursos imaginativos para ampliar visualmente
el espacio, uso de murales que recreaban jardines, esculturas, etc.
El jardn pblico se desarrollo en el apogeo romano y la ciudad se lleno de ellos, los
cuales contrastaban con los barrios pobres adyacentes. La creacin del parque pblico
obedeci tambin a un inters poltico. Era un jardn arquitectnico con mltiples
elementos como hipdromos, prticos, ninfeos, fuentes y grutas.
Cesar (44 AC) y otros emperadores cedieron fincas como parques pblicos.

Figura 16. Casa de Loreio Tirbutino, Pompeya, Italia

5. Influencia

Los romanos estuvieron influenciados por Egipto, Grecia, Mesopotamia y Persia.

Continuaron el desarrollo de la botnica griega.

6. Especies Cultivadas

rboles: Almendro (Prunus dulcis), Almez (Celtis australis), Azufaifo (Ziziphus

zyzyphus), Granado (Punica granatum), Higuera (Ficus carica), Laurel comn (Laurus

71

nobilis), Madroo (Arbutus unedo), Manzano (Malus domestica), Olivo (Olea europea),
Pltano (Musa paradisiaca), Pltano oriental (Platanus orientalis) Palmera datilera
(Phoenix dactylifera), Ciprs (Cupressus sempervirens), Membrillo (Cydonia oblonga),
Tilo (Tilia sp), Toronja (Citrus medica)
Arbustos: Acebo (Ilex aquifolium), Barbajovis (Anthyllis barba-jovis), Boj (Buxus
sempervirens), Corno Europeo (Cornus mas), Grosella (Smilax aspera), Laurel (Nerium
oleander), Mirto (Myrtus communis), Romero (Rosmarinus.officinalis).
Herbceas: Acanto (Acanthus mollis), Culantrillo (Adianthum sp), Hiedra (Hedera helix),
Licopodio (Lycopodium clavatum), Menta (Mentha sp), Musgo (Ditrichum pallidum)
Flores: Alhel (Matthiola incana), Amapola (Papaver rhoeas), Azucena (Lillium
candidum), Clavel (Dianthus caryophyllus), Narciso (Narcissus spp.), Rosa (Rosa spp.),
Violeta (Viola spp.).

Figura 17- 18. Villa Adriano, Tivoli, Italia

72

El Jardn Islmico
1. Cronologa
Siglos VII y XIV DC
2. Historia

Los jardines rabes son una mezcla de varias culturas: Persa (idea de paraso) Egipcia
(dominio sobre las aguas del Nilo) y Romana (patio dentro de casa).
El Corn, libro sagrado de la religin musulmana, describe el jardn de Ala (Paraso)
como un lugar sombreado, con fuentes de agua y abundante fruta, palmeras y
granados
Cuando loa rabes conquistaron Persia, admiraron una inmensa alfombra en
Ctesifonte de 135 m de largo y 27 m de ancho, donde se hallaba representado un
pairidaeza (parque de caza real).
Tena camas con flores primaverales, rboles frutales y canales de agua.
La terminologa utilizada en jardines comprenda las palabras: bagh = jardn, chahar =
cuatro, chahar-bagh = jardn cerrado en cuadrngulos, chadar = cascada.

3. Ejemplos Relevantes
Espaa

La Alambra (XII XIV DC) conjunto de edificios y jardines que forman un conjunto de
vegetacin densa que cubre todas las laderas de la colina. Los elementos de jardinera
aparecen por doquier, tanto en espacios interiores como exteriores.
Patio de los Arrayanes: Gran espejo de agua rodeado de arrayanes, al fondo las
habitaciones de la vida oficial de la corte.
Patio de los Leones: Fuente de mrmol con 12 leones, el nico elemento natural es el
agua que se extiende por canales pequeos. Clsico chahar-bagh.
Jardines del Partal:
El Generalife: Residencia de verano. Predomina la vegetacin.

India

Shalimar Bagh (1620), tres secciones: terraza baja (baradari) donde el emperador se
sentaba, terraza media: jardn del emperador y terraza alta: pabelln negro, mas all el
jardn de las mujeres (zenana). El eje central es un canal de agua, con cascadas
(chadar) en cada terraza.
Nishat Bagh (XVI DC), jardn mas empinado que el de Shalimar, mas elaborado, mas
terrazas. Las cascadas sobre rampas intrincadamente talladas en piedra, dan la
sensacin que esculpen el agua.
Tal Mahal (1654), construido como tumba en memoria de la esposa de Shah Jahan,
posee fuentes de mrmol en forma de flores de loto en botn. Un elaborado sistema de
riego eleva el agua del ro a tanques de almacenamiento. Un sistema presurizado
asegura igual cantidad de agua en cada una de sus fuentes. El chahar-bagh es de
aproximadamente 93 m2 (cuadrado, subdividido)

4. Caractersticas Principales

Reflejo de la parte intimista del mundo rabe.

Jardn se divide en una sucesin de espacios cerrados e ntimos, comunicados entre
si.
Jardines geomtricos divididos en cuatro cuadrados y cuatro ejes.
Alargado con jardines laterales (se conserva la simetra bilateral).
Posibilidades de subdivisiones recurrentes en un sistema tan geomtrico.
Distribucin en tresbolillo (repitiendo modelo de cinco, comenzando con un cuadrado
dividido en cuatro cuadrantes alrededor de un objeto central).

73

Recintos de forma regular, que quedan ordenados dentro de un conjunto de planta libre
y variada.
Se le intenta dar una fisonoma propia para diferenciarlos de todos los dems.
Los elementos mas importantes son:
El Agua: Aparecen fuentes, pilas y surtidores, corriendo de un estanque hacia otro, a
lo largo de acequias de terracota.
La Cermica: Se utilizan azulejos de colores vivos, dando lugar a un efecto
deslumbrante. Se le usa en pilas, asientos y muretes.
Las Plantas: No se utilizan esculturas que representan la figura humana, utilizan solo
la cermica, el agua y las plantas como elementos decorativos principales.

Figuras 19 - 20. Patio de los Arrayanes y de los Leones, Alhambra, Espaa

74

Figura 21. Patio de la Acequia, Generalife, Espaa

Figura 22. Nishat Bag y detalle de chadar, Cachemira, India

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Figura 23. Taj Mahal, Agra, India

5. Influencias

Los jardines reflejan claramente el gusto decorativo de los persas, el criterio de

plantacin de los egipcios y la clsica correccin de diseo de los peristilos helensticos
griegos.

6. Especies Cultivadas

rboles: lamo de Italia (Populus nigra), Albaricoque (Prunus armeniaca), Almez

(Celtis australis), Azofaifo (Ziziphus jujuba), Cerezo (Prunus cerasus), Cinamomo
(Melia azedarach), Ciprs (Cupressus sempervirens), Encino (Quercus ilex), Fresno
(Fraxinus angustifolia), Granado (Punica granatum), Higuera (Ficus carica), Laurel
comn (Laurus nobilis), Limonero (Citrus x limon), Madroo (Arbutus unedo), Magnolia
(Magnolia spp.), Membrillo (Cydonia oblonga), Morera (Morus alba), Naranjo (Citrus x
sinensis), Olivo (Olea europea), Olmo (Ulmus minor), Palmera datilera (Phoenix
dactilifera), Peral (Pyrus communis), Pino (Pinus sylvestris), Pistacho (Pistacia vera),
Pomelo (Citrus maxima), Sauce llorn (Salix babylonica)
Arbustos: Boj (Buxus sp.), Jazmn (Jasminun sambac), Laurel (Nerium oleander), Lilo
chino (Syringa x chinensis), Mirto (Myrtus comunnis), Romero (Rosmarinus.officinalis),
Ssamo (Sesamum indicum),
Plantas Hortcolas: Ajo (Allium sativum), Ajonjol (Sesamun indicum), Alholva
(Trigonella foemum-graecum), Apio (Apium graveolens), Balsamita (Tanacetum
balsamita), Berro (Nasturtium officinale), Cebolla (Allium sepa), Chirivia (Pastinaca
sativa), Hinojo (Foeniculum vulgare), Lechuga (Lactuca sativa), Manzanilla
(Chamaemelum nobile), Nabo (Brassica rapa), Poleo (Mentha pulegium), Poro (Allium
ampeloprasum), Rabano (Raphanus sativus), Salvia (Salvia officinalis)
Flores: Amapola (Papaver rhoeas), Azucena (Lillium candidum), Clavel (Dianthus sp.),
Crisantemo (Chrysanthemum sp.), Henna (Lawsonia inermis), Iris (Iris germanica), Lirio
de los Valles (Convallaria majalis), Narciso (Narcissus sp.), Rosa (Rosa spp.), Violeta
(Viola spp.)

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Jardines Medievales
1. Cronologa
Desde la cada del Imperio Romano en el siglo V de nuestra era, hasta el descubrimiento de
Amrica en 1492.
2. Historia

El arte de los jardines fue limitado a espacios cerrados, cuyos antecedentes en

Occidente se remontan tanto a los claustros de Tarragona en el noreste Espaa hasta
los musulmanes, y de ah al jardn-paraso persa, o al pequeo jardn domstico
cerrado o al jardn de un lujoso castillo con camas levantadas, fuentes, prgolas y tales
placeres, que tambin pueden haber venido del Este.
Aparte de los jardines, las artes del paisajismo de la poca eran mas intuitivas que
conscientes del diseo, su atractivo descansaba en gran parte en los mensajes
simblicos.
La Cruz o el Calvario al aire libre, as eran muchos en la Irlanda del siglo VIII o en la
Bretaa del siglo XV, esto dot a todo el campo de un significado que el hombre comn
solo encontraba en la Biblia.

3. Ejemplos Relevantes
No se han conservado jardines de esa poca, solamente conocimientos por literatura o
miniaturas.

Figura 24. Escena del manuscrito Roman de la Rose donde se observa la fuente y las
camas levantadas caractersticas del jardn medieval

4. Caractersticas Principales

Jardn como recinto de proteccin y seguridad frente al mundo exterior con slidos
muros.
Uso continuo del cuadrado y del rectngulo.

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Las caractersticas principales eran: jardines amurallados divididos en cuatro

cuadrantes, con cercos de espinas, prgolas, emparrados, csped y camas levantadas.
Parterres delimitados por setos recortados en forma de paraleleppedos, formas
pertinazmente rectangulares o poligonales, cuadrados geomtricos en su interior y
exteriormente simtrico, con respecto a los ejes generales del jardn.
Aprovechamiento medicinal o culinario de las plantas, tambin frutales y algunas
plantas ornamentales.
Centro del jardn ocupado por un elemento emblemtico y funcional: el agua (fuentes,
pozos, etc.) El agua simboliza el centro de la vida.
Zonas reservadas dentro del jardn por cercos o celosas.
Uso de bancos de csped, como evolucin del banco de piedra o ladrillo.
Prgolas ceidas a los muros para delimitar el permetro del jardn.
Ocasionalmente macizos realzados para facilitar el drenaje.
Monasterios tambin tenan jardines interiores amurallados, con claustros porticados
(influencia romana).
Coleccin de plantas medicinales y aromticas de todo el mundo.
Se desarroll la ciencia de la horticultura.
Los monasterios fueron los depositarios del conocimiento.

5. Influencia

Esta poca, mas emocional que intelectual del paisaje, influy de dos maneras:
(a) Como inspiracin para el romanticismo de los siglos XVIII y XIX.
(b) Como un modelo para la composicin asimtrica, ya sea basado en una granja,
un monasterio, un castillo o un pueblo.

Figura 25. El jardn paraso del siglo XV

6. Plantas Cultivadas

rboles: Abedul (Betula pendula), Abeto noruego (Picea abies), lamo (Populus
tremula), Aliso comn (Alnus glutinosa), Almendro (Prunus dulcis), Arce comn (Acer
campestre), Castao (Castanea sativa), Ciprs (Cupressus sempervirens), Enebro
(Juniperus comunis), Espino blanco (Crataegus monogyna), Fresno (Fraxinus
excelsior), Haya (Fagus sylvatica), Laurel comn (Laurus nobilis), Membrillo (Cydonia

78

oblonga), Pino silvestre (Pinus sylvestris), Pltano de Oriente (Platanus orientalis),

Roble (Quercus robur), Sauce rubin (Salix purpurea), Saco (Sambucus nigra), Serbal
comn (Sorbus domestica), Tejo comn (Taxus baccata),
Arbustos: Acebo (Ilex aquifolium), Boj (Buxus sp), Bola de Nieve (Viburnum opalus),
Espinillo (Ulex europaeus), Laureola (Daphne laureola),
Trepadoras: Alverjilla (Lathyrus latifolius), Madreselva (Lonicera periclymenum),
Plantas Hortcolas: Acelga (Beta maritima), Ajo (Allium sativum), Alubia (Vigna
dekindtiana), Armuelle (Atriplex hortensis), Arveja (Pisum sativum), Bledo (Amaranthus
blitum), Calabaza (Lageneria vulgaris), Calndula (Calendula sp.), Cebolla (Allium
cepa), Chicoria (Cichorium sp.), Col (Brassica oleracea) Garbanzo (Cicer aretinum),
Haba (Vicia faba), Lechuga (Lactuca sativa), Lpulo (Humulus lupulus), Mastuerzo
(Lepidium sativum), Meln (Cucumis melo), Pastinaca (Pastinaca sativa), Pepino
(Cucumis sativus), Puerro (Allium porrum), Rbano (Raphanus sp.),Ruqueta (Eruca
versicaria), Zanahoria (Daucus carota).
Herbceas: Acanto (Acanthus mollis), Hiedra (Hedera helix), Mandrgora (Mandragora
officinarum).
Plantas Medicinales: Ajedrea (Satureia sp.), Alcaravea (Carum carvi), Amapola
(Papaver sp), Amaro (Salvia sclarea), Ans (Pimpinella anisum), Betnica (Stachys
officinalis), Dctamo (Amaracus dictamus), Eneldo (Anethum graveolens), Hierba de
Santa Maria (Balsamita major), Hinojo (Foeniculum vulgare), Matricaria (Chrysantemum
parthenium), Maro (Nepetia cataria), Menta (Mentha sp.), Ruda (Ruta graveolens),
Salvia (Salvia officinalis), Tanaceto (Chrysantemum tanacetum), Trtago (Euphorbia
lathyris).
Flores: Azucena (Lillium candidum), Iris (Iris germanica), Rosa (Rosa sp.)

Figura 26. Jardn de clase alta, con cercas elegantes, bancos de csped,
fuente y macetas ornamentales.

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Jardines Italianos
1. Cronologa
Siglos XIV y XV DC.
2. Historia

Los jardines medievales son el punto de partida de los jardines del renacimiento.
Influencia de ilustraciones de manuscritos medievales mostrando escenas de jardines:
Roman de la Rose.
Leone Battista Alberti (1404 1472) escribe un tratado de arquitectura que incluye el
diseo de jardines, basado en los escritos de antiguos romanos como: Plinio El Joven y
Vitruvio.
Con la eliminacin de las fortalezas, los jardines se expanden, se abren al mundo,
toman ventaja del paisaje exterior.
Los jardines se vuelven mas elaborados y grandes.

3. Ejemplos Relevantes

Villa Medicis, Fiesole (1451 1457) fue diseada por Michelozzo di Bartolomeo. Al
estar la villa en una pendiente suave se dise el jardn en tres terrazas. La primera de
ellas, al final de un camino bordeado de cipreses que corre debajo de un bosque de
encinos, tiene grandes jardines con macetas rectangulares de limoneros. El piso
principal de la villa mira a esta parte del jardn. La segunda terraza pasa por encima de
la parte posterior del edificio y se accede por una escalera interior.

Figura 27. Villa Medici, Fiesole, Italia

Palacio de Piccolomini, Pienza (1459) fue diseado por Rosselino Bernardo, discpulo
de Leone Battista Alberti. El jardn, que ocupa un espacio al lado sur del edificio, es
pequeo, pero es una parte integral del proyecto. Est rodeado en tres de sus lados
por altos muros de piedra cubiertos de hiedra, mientras que la fachada que da al

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palacio est rodeado por un prtico con tres rdenes de arcadas. El jardin es
rectangular, rodeado de setos de Buxus podados, y con caminos cubiertos de grava
que cruzan perpendicularmente. En su punto de encuentro hay una fuente, mientras
que en las cuatro esquinas de cada cama hay rboles de Laurel en forma de sombrilla.
Algunas camas rectangulares estan decoradas con rboles frutales, arbustos y flores
se encuentran a lo largo del permetro de las paredes. Un gran eje octogonal decorado
con una media luna, las llaves y la tiara del escudo de armas Piccolomini y una fuente
adornada con guirnaldas de frutas, son las dos esculturas en el jardn que data de fines
del siglo XV. El paisaje del Valle de Orcia, se puede ver desde los tres arcos del
edificio.

Figura 28. Palacio de Piccolomini, Pienza, Italia

Villa DEste, Tivoli (1550-1583) El jardn esta organizado en torno a un eje central, con
ejes secundarios que lo cortan y que son acompaados por alrededor de quinientos
chorros en fuentes, cascadas y recipientes de agua. El agua la proporciona el ro
Aniane, que es desviado a travs de la ciudad y por el manantial Rivellese, que
abastece a una cisterna debajo del patio de la villa. La terraza ms alta de la Villa
acaba en un balcn con balaustrada que da hacia el paisaje que queda por debajo.
Dos tramos de escalera simtricos flanquean el eje central y llevan a la siguiente
terraza del jardn, con la gruta de Diana, ricamente decorada con frescos y mosaicos
de guijarro a un lado y la Fontana del Bicchierone en el centro, donde el agua surge de
una roca aparentemente natural desde una pila en forma de concha. En el siguiente
nivel, al extremo izquierdo, esta el elaborado complejo de fuentes denominado la
Rometta (La Pequea Roma), en otro nivel estn Las cien fuentes, donde los chorros
de agua llenan un largo y rstico deposito, y la Fontana dell'Ovato (La Fuente Oval). Un
visitante puede caminar por detrs de la cortina de agua a travs de la bveda cncava
del ninfeo, que est decorado con ninfas de mrmol. Sobre el ninfeo, esta la escultura
de Pegaso que recuerda la fuente de Hipocrena en el Parnaso, guarida de las Musas.
Esta terraza se une a la siguiente gracias a la Fuente de los Dragones que domina la
perspectiva central de los jardines. Las escaleras centrales llevan a travs de una
ladera de madera hasta tres estanques de peces colocados en el eje cruzado en el
punto ms bajo de los jardines, terminando a la derecha junto al rgano de agua de la
Fuente de Neptuno.

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Figura 29. Villa dEste, Tivoli. Las Cien Fuentes

Figura 30.- Villa dEste, Tivoli. La Fuente Oval

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Figura 31. Villa dEste, Tivoli. La Pequea Roma

Villa Lante, Bagnaia (1566 1656). Construido por Giacomo Vignola, con dos
edificaciones idnticas (casinos) completamente integradas a la geometra del jardn.
Cuatro terrazas descienden por la pendiente, con un eje fuerte de simetra bilateral
donde el agua ocupa el centro del jardn. Un ro desviado por acueductos alimenta las
fuentes y riega el jardn. El punto de aparicin del agua es en la Fuente del Diluvio, una
gruta en la parte alta de la colina. Reaparece en la Fuente de los Delfines, situada en
medio de un recinto ortogonal delimitado por setos bajos de buxus, luego fluye hacia la
siguiente terraza entre dos paseos escalonados formando la Cadena de Agua que
alimenta a la Fuente de los Gigantes, una composicin decorativa adosada a una
escalinata. A continuacin viene la llamada Fuente de las Lucernas, de formas
sencillas y geomtricas. El piso inferior esta decorado por la Fuente de los Moros. El
jardn esta rodeado por un parque sembrado de encinos (Quercus ilex) que incluye un
acuario y varias obras decorativas, entre cuales destaca la magnifica Fuente de
Pegaso, adosada a la ladera, con motivos marinos.

Villa Rotonda, Vicenza (1550). La villa fue proyectada por Andrea Palladio para estar
en perfecta armona con el paisaje. Aunque la villa `pueda parecer completamente
simtrica, existen desviaciones proyectadas para que cada fachada fuera el
complemento del ambiente y la topografa circundante. En consecuencia, existen
diferencias en las fachadas, en el tamao de los escalones, en el muro de contencin,
etc. De tal modo la simetra de la arquitectura dialoga con la asimetra del paisaje, para
crear una composicin en apariencia simtrica. El paisaje ofrece una visin panormica
de rboles, campia y bosques, con Vicenza distante en el horizonte. Villa Rotonda
fue un ejemplo de la armona de la geometra con las formas naturales y sent las
bases de la revolucin paisajista inglesa del siglo XVIII.

4. Caractersticas Principales

Utilizacin de perspectivas que aprovechan las pendientes y creacin de terrazas en el

terreno.
El jardn llega a ser un lugar abierto y destacado, que puede dar lugar a juegos
ornamentales.

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Jardines lineales, concentrados alrededor de un eje bsico y que generalmente

responde a la prolongacin del propio eje de la edificacin principal.
Para salvar los cambios de cota en el jardn, se usan rampas o escaleras.
Naranjos y limones cultivados en macetas y alineados en los caminos del jardn.
Preeminencia de elementos de albailera y piedra sobre los elementos arbreos y
vegetales, siempre subordinados al los motivos arquitectnicos.
Ornamentacin mas cargada, usando estatuas, edificaciones complementarias:
prgolas, columnas, etc.; tambin crea un efecto acstico.
Multiplicacin de los setos de follaje menudo y su complicacin formal.
El agua juega un protagnico dentro del diseo, se usan fuentes, cascadas, bombas de
agua, etc.
El agua nunca aparece en forma natural, siempre en formas artificiales.
Elementos arbreos con formas geomtricas.(topiarios)
Creacin de nuevos elementos como: grutas, jardines secretos, o laberintos.

Figura 32. Villa Lante, Bagnaia

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Figura 33. Villa Rotonda, Vicenza

5. Influencia

El estilo de jardn italiano se difundi en casi todos los pases de Europa y no solo
fueron imitaciones, tambin dio origen a nuevas variantes, especialmente en Francia
donde el famoso jardinero paisajista Andr Le Ntre, hizo evolucionar el jardn
renacentista italiano hacia nuevas formas y creaciones.

6. Plantas Cultivadas

rboles: Abeto (Abies silcica), Arbutus (Arbutus sp.), Arce (Acer psudoplatanus),
Castao (Castanea sativa), Ciprs (Cupressus sempervirens), Encina (Quercus ilex),
Enebro (Juniperus communis), Laurel (Laurus nobilis), Lentisco (Pistacia lentiscus),
Limonero (Citrus x limon), Naranjo (Citrus x sinensis), Nogal (Juglans regia), Olmo
(Ulmus campestris), Pino (Pinus picea), Roble (Quercus robur), Terebinto (Pistacia
terebinthus), Toronja (Citrus medica).
Arbustos: Alhucema (Lavandula angustifolia), Boj (Buxus sp.), Corno europeo (Cornus
mas), Genista (Genista germanica), Granado (Punica granatum), Laurustinus
(Viburnum tinus), Mirto (Myrtus communis), Retama (Spartium junceum), Romero
(Rosmarinus officinalis), Salvia (Salvia officinalis), Santonina (Santonina rosmarinifolia).
Trepadoras: Hiedra (Hedera helix), Jazmn (Jasminium grandiflorum), Rosa (Rosa
banksiae), Vid (Vitis spp.).
Flores: no se emplearon como elemento decorativo, solo en lugares ntimos como los
Jardines Secretos. En ellos se sembr: Jacinto (Hyacinthus orientalis), Jacinto comoso
(Muscari comosum), Lirio de los Valles (Convallaria majalis), Mastuerzo (Tropaeolum
majus), Rosa (Rosa spp.), Violeta (Viola spp.)

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Jardines Franceses
1. Cronologa
Se da en Francia desde 1600 a 1750, originado por los viajes de los Reyes franceses a Italia.
2. Historia

Carlos VIII invade Italia en 1495.

El rey lleva artesanos y jardineros italianos a Francia.
La aristocracia francesa incorpora elementos italianos en los jardines de sus castillos.
Las obras de estos artesanos reproducen algunas formas de los jardines italianos del
siglo XV, pero son de nivel inferior y no existe conexin entre el jardn y el castillo.
Maria de Medici (italiana) se casa con Enrique IV (Rey de Francia) al final del siglo XVI.
Ella lleva la cultura italiana a la corte francesa, incluyendo ideas sobre el diseo de
jardines.
Cuando Lus XIV (su nieto) se convierte en Rey de Francia, construye Versalles.
Versalles se convierte en el jardn mas elaborado que haya visto Europa.
El creador de estos jardines fue el jardinero paisajista Andr Le Ntre.

3. Ejemplos Relevantes

Palacio Vaux le Vicomte, Maincy (1658 1661). Nicols Bouquet, Ministro de Finanzas
del Lus XIV, lo mand construir y reuni a tres artistas jvenes: el arquitecto Louis Le
Vau, autor del palacio; el pintor Charles Le Brun, supervisin de todas las obras
decorativas; y Andr Le Ntre, creador de los jardines. Este ultimo saco el mximo
provecho de las condiciones naturales del terreno. Estableci un gran eje delante del
palacio y model la suave pendiente con hbiles artificios para dar lugar a dos grandes
explanadas con parterres, de las cuales la mas cercana a palacio era menos extensa y
estaba decorada con parterres de bordado (broderie), mientras que la segunda era
mas grande y de un diseo mas sencillo con parterres de csped, a la inglesa. Le Ntre
dividi el jardn con tres paseos transversales situados en correspondencia con los
desniveles, y caracteriz cada uno de los estos paseos con fondos y decoraciones
singulares. Distribuy los motivos acuticos de manera gradual y creciente a lo largo
del eje central y a ambos lados de los parterres, usando lminas, estanques y bandas
de agua adems de surtidores, con formas mas elaboradas en la parte del parterre de
csped, en cuyo extremo coloc un vasto estanque cuadrado. Mas all de ese
estanque, en un nivel inferior, extendi transversalmente la banda de agua formada por
la canalizacin del ro Anqueil y lo ensanch a la altura del eje del jardn para dar lugar
al motivo de las grutas, excavadas en la ladera de la colina, al otro lado del canal.
Encima de estas grutas hizo una gran terraza con un estanque circular dotado de
surtidores y, mucho mas lejos, coloc una estatua colosal de Hrcules.

Palacios de Versalles (1662 1689). El desarrollo de Versalles tiene relacin directa

con el aumento del poder real. Los jardines de Versalles fueron fruto de un programa
de desarrollo progresivo, realizado bajo la exigencia de continuas ampliaciones, sin
embargo en su forma final, presenta un plano de conjuntos tan armnico y unitario que
parecen ideados de una vez. La disposicin general contiene un eje central dominante
que se pierde en el horizonte y una sucesin de parterres, bosquetes y bandas de
agua. Pero la composicin era bastante mas rica y se despleg sobre una red de
paseos ortogonales (en ngulo recto) y estrellados que multiplicaban las vistas. En el
cuerpo central del palacio, una gran terraza realzada con dos grande estanques
adornados con grupos escultricos de bronce, y a los lados, pero a un nivel
ligeramente inferior, los parterres ornamentales. A la derecha (al norte) esta el parterre
a la inglesa, con lneas de Buxus que encierran plantaciones de flores, y del que sale
un encantador paseo de agua; a la izquierda se encuentra el parterre meridional
decorado en broderie, que domina el naranjal situado debajo, flanqueado por las
famosas escalinatas de Mansart. Desde la posicin central de la terraza, la mirada
abarca la sucesin de trazados a lo largo del eje principal, abajo se halla la Fuente de
Latona, en torno al cual se despliegan amplias rampas de herradura bordeadas de

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estatuas, jarrones y tejos (Taxus baccata); viene a continuacin una suave pendiente y
la Alameda Real (de 330 x 40 m), que conduce a la Fuente de Apolo, y despus esta la
banda resplandeciente del Gran Canal, con una superficie de 20 hectreas, enmarcado
por plantaciones de lamos. Desde el frente del palacio hasta el final del gran canal, la
fuga perspectiva supera los 5,000 metros.

Figura 34. Vaux le Vicomte, Maincy, Francia

Figura 35. Vaux le Vicomte, Maincy, Francia

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Figura 36. Vaux le Vicomte, Maincy, Francia

Figura 37. Fuente de Latona y Alameda Real, Palacio de Versalles, Francia

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Figura 38. Parterre Norte, Palacio de Versalles, Francia

Figura 39. Parterre Sur, Orangerie, Palacio de Versalles, Francia

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4. Caractersticas Principales

Los tres elementos que los destacan son:

- Canal longitudinal infinito.
- Se ve todo el jardn de un solo golpe de vista.
- Bosques laterales.
Modificacin del terreno sin forzarlo. Pendientes suaves.
Enlaces entre las distintas partes del jardn.
Escaleras cortas y anchas.
Parterres Es el elemento mas decorativo, situado junto al edificio aprovechando la
tierra, arena y otros materiales para conseguir distintos contrastes. Son de forma
rectangular, formando figuras geomtricas hexagonales y dibujos florales.
Los paseos son siempre rectilneos.
Bosques y bosquetes: nos son simtricos respecto al eje principal, pero si lo son los
volmenes que forman. Dan naturalidad y relieve al conjunto, estos pueden ser de alto
fuste (situados en la zona mas extensa) de medio fuste (mas usados), al descubierto y
perennes.
Motivos acuticos: grandes dimensiones de estanques y canales, usando gran numero
de surtidores en los cuales abundan los temas mitolgicos.

5. Influencia

Influenciado por el estilo renacentista italiano.

6. Plantas Cultivadas
Se uso una gran diversidad de especies.
En Paseos: lamo Lombardo (Populus nigra), Castaos de Indias (Aesculus
hippocastanum), Olmo (Ulmus minor), Tilo (Tilia platyphyllos).
En Bosquetes: Caducos: Abedul (Betula pubescens). Carpe (Carpinus betulus), Haya
(Fagus sylvatica), Roble (Quercus robur). Siempreverdes: Abeto (Abies silcica), Ciprs
(Cupressus sempervirens), Encina (Quercus ilex), Laurel (Laurus nobilis), Pino (Pinus
communis)
En Parterres: Boj (Buxus sp.)
Arbustos: Boj (Buxus sp.) y Tejo (Taxus baccata) que pueden recortarse.
Flores: Colocadas en el centro del parterre y pueden ser:
- Media altura; Jacinto (Hyacinthus sp.), Narciso (Narcissus sp.), Tulipn (Tulipa
sp.)
- Baja altura: Azafrn (Crocus sativus), Ciclamen (Cyclamen persicum),
Margarita (Chrysanthemum sp.), Primula (Primula spp.), Violeta (Viola spp.).

Figura 40. Empalizada del Teatro del Agua. Versalles

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Jardines Ingleses
1. Cronologa
Se inicia en el siglo XVIII
2. Historia

El estilo del jardn ingles personificaba a la monarqua constitucional, en oposicin al

estilo del jardn formal francs que personificaba a la monarqua absoluta.
El estilo ingles pretenda lograr su inspiracin directamente de la naturaleza (por lo
tanto representaba un sistema de gobierno mas natural)
Inicio de la reinterpretacin de los clsicos (Grecia y Roma) para servir al programa
ingles.
El Partido Liberal Britnico (Whigs) apoy el poder del Parlamento sobre la Monarqua.
Algunos de los mas famosos jardines del siglo XVIII tuvieron iconografa que
representaba las creencias polticas y filosficas de los Whigs. Ejemplo: Jardn de
Stowe, creado por Lord Cobham.

3. Ejemplos Relevantes

Jardn de Stowe, Buckinghamshire (1733). Este jardn fue transformado por William
Kent, que aqu pudo presentar un ejemplo completo de jardn paisajista, aunque tuvo
que adecuarse a la plantacin regular existente, manteniendo el trazado de los paseos
primitivos, la correspondencia de los grupos de rboles, la forma de planos de hierba y
la disposicin de las construcciones. Pero transform los motivos acuticos eliminando
de ellos toda forma regular; reemplaz el paseo principal por un plano de hierba y
remodelo todo el terreno ordenndolo en escenas, a semejanza de los jardines chinos.
Cada una de estas escenas se distingua por una o mas construcciones y por
elementos que evocaban tanto las visiones de los pintores paisajistas romnticos:
grutas, ruinas, ermitas, templos, puentes, as como inscripciones con versos latinos y
griegos. Haba templos dedicados a la Concordia, a la Victoria, y a las Damas Ilustres.
En una misma escena aparecan el templo de la Virtud Antigua, perfectamente
conservado, y, por contraste, el templo de la Virtud Moderna, en ruinas.

Jardines de Stourhead, Wiltshire (1740 1760). Trabajo hecho por su propietario Henry
Hoare, quien se inspiro en los textos de La Eneida de Virgilio como tema estructural de
Stourhead. Tambin es legtimo pensar que estudi el cuadro de Claude Lorrain Costa
con Eneas en Delos. El circuito que hace el visitante en este jardn, puede ser
interpretado como una serie de etapas que evocan el viaje de Eneas de Troya hacia
Roma, una odisea que quiso ser simbolizada aqu. El recorrido ondulado por las orillas
del lago ofrece numerosas y sorprendentes vistas de templos, cascadas o puentes. La
idea de Hoare fue crear un mundo de ensueo, habitado por dioses, diosas y hroes
de la antigedad

Palacio Blenheim, Oxfordshire (1764). Fue desarrollado por Lancelot Capability

Brown. El jardn se divida en dos partes, unidas entre si por un puente. Pero este
puente, situado en medio de un valle que prcticamente no tenia agua, pareca algo
fuera de lugar, sin carcter alguno. Brown introdujo un motivo acutico dominante. Con
ese propsito, elimino la canalizacin del riachuelo que corra por el fondo del valle.
Con movimientos de tierra y oportunos recursos, cre un lago artificial de amplias
curvas que regul hbilmente para obtener los efectos que deseaba. En
correspondencia con el puente, levanto una pequea presa para elevar el nivel del
agua, con el fin de conseguir formar aguas arriba un vasto lago con islas; y as el
clebre Puente Palladiano pudo asumir una funcin mas adecuada a su tamao.
Tambin coloc extensas masas arbreas en los limites del parque y grupos de rboles
inteligentemente distribuidos sobre amplias y variadas ondulaciones de hierba. No
introdujo construcciones adicionales y solo se limito a valorar los pocos elementos
existentes, el gran puente, la puerta de entrada y una alta columna conmemorativa.

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Figura 41. Puente Palladianio, Jardines de Stowe, Buckinghamshire, Inglaterra

Figura 42. Templo de los Ingleses Ilustres, Jardines de Stowe, Buckinghamshire, Inglaterra

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Figura 43. Pintura de Claude Lorraine Costa con Eneas en Dlos

Figura 44. Jardines de Stourhead, Wiltshire, Inglaterra

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Figura 45. Palacio Blenheim, Oxfordshire

Figura 46. Palacio Blenheim,Oxfordshire

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4. Caractersticas Principales

El estilo paisajista no admite igualdades, simetras y formas que no sean naturales.

Deben ser un reflejo de la naturaleza.
Los elementos importantes son el terreno, el arbolado, el agua, las rocas, adems de
los edificios introducidos por el hombre.
- Terreno
Las formas cncavas y convexas dan mas juego que las formas planas.
Las formas cncavas deben dominar con respecto a las convexas.
Debe parecer variado y con algn contraste, siendo tanto una variedad como
un contraste acertado y que refleje la naturaleza.
- Arbolado
Debemos distinguir entre formas superficiales, intermedias y completas.
Las formas superficiales cubren el suelo y el agua con hierbas, musgos, algas,
etc.
Las formas intermedias no se separan del fondo del paisaje con los arbustos.
Las formas completas dan el carcter por si solas, como los rboles de gran
porte.
Los rboles y arbustos se distinguen por su forma (frondosos, ligeros), su color
(verde oscuro, pardo claro, amarillento) y su tamao.
Se debe unir los rboles a los arbustos para disponerlos de forma que se
enmascaren sus carencias.
En cuanto a las modalidades de agrupamiento de plantas, se clasifican como:
grupo, espesura, arboleda y bosque.
- Agua
Elemento que mas anima en la composicin paisajista, por lo que se debe
pensar en una gran extensin de agua.
Las aguas pueden ser corrientes o embalsadas, las primeras formas arroyos y
rios, las segundas lagos y embalses.
Con cada uno de estos elementos se puede jugar para diferentes situaciones:
amplitud, movimiento, continuidad, enriquece las partes del jardn.
El agua debe presentarse no desnudos y descubiertos sino adornados con
arboles, arbustos de modo que el agua parezca librarse de la espesura de la
vegetacin.
Necesidad de utilizar puentes para asegurar el enlace del jardn.
- Rocas
Las rocas unidas a la presencia del agua eliminan la aspereza de este material,
unidad a grupos de rboles y arbustos trepadores.
Aunque las rocas se consideran un elemento secundario, conviene siempre
sacar partido de su eventual presencia para lograr efectos de fuerza y
contraste.
- Edificios
A diferencia de las rocas, los edificios han sido introducidos en el jardn por el
hombre, y en consecuencia se debe eliminar su uso.
Pueden tener una funcin predominantemente ornamental, destinados a
enriquecer el jardn con elementos y motivos arquitectnicos. Ejemplo: un
templo da majestuosidad a una escena. La cabaa da carcter rustico a dicha
escena. El obelisco produce elevacin.
- Paseos
Estos elementos evidencian la intervencin del hombre.
Se deben abolir toda forma regular y rectilnea de los paseos.
Es este estilo, los caminos no son creados solo por el hombre en unin con la
naturaleza.

5. Influencia

Influencia de los pintores paisajistas de la poca de Claude Lorrain, Nicols Poussin

y Salvator Rosa. Adems de pensadores como Joseph Addison, Alexander Pope,
Jaques Rosseau que proporcionaron legitimidad al movimiento paisajista.

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 Influencia de los jardines chinos.

6. Plantas Cultivadas

rboles: Abeto (Abies silcica), Abedul (Betula pubescens), lamo (Populus nigra),
Alerce (Fitzroya cupressoides), Almendro (Prunus dulcis), Cedro del Lbano (Cedrus
libani) Cedro de Virginia (Juniperus virginiana), Ciprs (Cupressus sempervirens).
Fresno de Montaa (Eucalyptus regnans) Haya (Fagus sylvatica), Laurel (Laurus
nobilis), Olmo (Ulmus minor), Pino de Weymouth (Pinus strobus), Pltano Oriental
(Platanus orientalis), Sauce Llorn (Salix babylonica), Tamarisco (Tamarix gallica), Tejo
(Taxus baccata), Tilo (Tilia spp.).
Arbustos. Acebo (Ilex aquifolium),

Figura 47. Palacio Blenheim, antes (a) y despus (b) de la remodelacin de L. Brown

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Jardines Chinos
1. Cronologa
Siglo II AC
2. Historia

La jardinera se desarroll durante el perodo de la Dinasta Han. Fueron jardines

dedicados al descanso y a la caza.
Han Wu (140 87 AC) construy el Shanglin Yuan (El Jardn de los Bosques Altos),
para escuchar msica, realizar carreras de perros y plantar sauces llorones.
El diccionario chino Shuowen Jiezi recopilado en el Siglo II DC, menciona los
trminos you (parque), pu (huerto) y yuan (jardn).
En China existieron tres tipos de jardines: imperiales, privados y naturalesLos jardines imperiales fueron de uso exclusivo del emperador y su familia, eran de
gran escala y equipados esplndidamente.
Los jardines privados, tambin llamados jardines literarios, fueron diseados por
eruditos que exigan simplicidad, elegancia y un significado prctico para su mundo
personal.
Los jardines naturales fueron desarrollados en grandes reas con caractersticas
especiales de gran belleza, donde se incluirn a los monasterios como punto focal.
La filosofa taosta enseo a buscar la compasin, la humildad y el esfuerzo para
evitar el egosmo. Estos fueron los mecanismos para encontrar la felicidad de una
vida eterna en la tierra.
Mientras que los jardines y parques imperiales tomaron ideas del taosmo celestial
como religin, los jardines escolsticos tomaron inspiracin en la filosofa de
pasividad taosta.

3. Ejemplos Relevantes

Jardines Imperiales
- Yuan Ming Yuan, Beijing (1709). El jardn es completamente artificial. Todo ha sido
creado por la mano del hombre bajo las rdenes de un equipo dedicado,
exclusivamente, a su elaboracin. Estn presentes los fundamentales elementos
naturales del jardn chino: la montaa y el agua que estructuran y dividen el espacio.
La naturaleza est representada de manera idealizada. Su disposicin refleja la
personalidad de su propietario: el emperador, que da la impresin de haber trabajado
personalmente en la elaboracin de su proyecto. Un documento sin fecha, da cuenta
del examen minucioso que se llev a cabo antes de permitir que fuera abierto y se
demostrara la perfecta concordancia entre los elementos interiores (montaa y agua)
y las figuras de la geomancia (ciencia adivinatoria). Se examin, de forma particular
la cercana, por el Oeste, de la cadena montaosa que, en forma de "biombo",
permite preservar el qi, fuerza vital del lugar. En el interior del cuadro formado por la
montaa y el agua que estructuran el jardn, surgen los diferentes paisajes que han
sido diseados evocando los ms preciados lugares chinos. En el jardn de La
Claridad Perfecta, rocas y estanques han sido dispuestos respondiendo a la
configuracin del Imperio: nueve regiones y cuatro mares. El punto culminante
representa el monte Kunlun, progenitor de las principales cadenas montaosas de
China. De ste parten las tres grandes cadenas montaosas del jardn. El agua se
divide en dos ramas principales: una de ellas forma una bifurcacin que confluye en
un estanque de cuatro hectreas; la otra, bifurcndose varias veces, acaba en un
inmenso lago de veintisiete hectreas, que simboliza el mar de la China. El jardn
refleja, tambin, la doctrina confucionista destacando, de este modo, el carcter
imperial del lugar: el respeto por gobierno del Estado, y por los ancestros son,
asimismo, dos valores que destacan de modo particular. El acondicionamiento
paisajstico es el vector de los mensajes polticos. El Yuan Ming Yuan, construido
sobre una llanura perfectamente plana no tuvo ms que adaptarse al relieve, su

97

localizacin demostr el cuidado que se tuvo en la utilizacin del entorno

preexistente, respetando los preceptos de Ji Cheng.
- Palacio de Verano, Beijing (1880), Esta integrado principalmente por la Colina de la
Longevidad y el Lago de Kunming, cubre una superficie de 290 hectreas, cuyas tres
cuartas partes estn cubiertas de agua. Las variadas construcciones de que dispone
el Palacio, como salas, pabellones, quioscos y galeras, llegan al orden de 3.000. Las
obras principales son la Sala de la Bondad y la longevidad, Jardn de la Armona y la
Virtud, Sala de la Alegre Longevidad, que se encuentran en el recinto a la puerta
oriental del Palacio; la Larga Galera, Sala de Nubes Dentadas, Pagoda del Incienso
Bdico , Quiosco de Bronce, Sala para Escuchar a las Oropndolas, Barco de
Mrmol, que estn ubicados frente a la colina delantera, as como el Pabelln
Conocedor de la Primavera, Buey de Bronce, Puente de 17 Ojos y Seis Puentes del
Dique Occidental, que estn a la orilla del Lago de Kunming. Cabe destacar que al
pie de la colina y a la orilla del lago se extiende la Larga Galera de 728 metros de
largo, con techos y vigas completamente cubiertos con pinturas basadas en relatos
histricos y mitolgicos. El Puente de 17 Ojos une la ribera oriental del Lago
Kunming con la isla que se halla en su centro. El Jardn del Gusto Armonioso, que
est al nordeste del Palacio, es conocido como un "jardn dentro del parque" por su
estilo particular. La magnfica disposicin de las obras crea una armona perfecta,
siendo sta una caractersticas de la arquitectura china tradicional.

Jardines Privados
- Jardn del Humilde Administrador, Soochow (1509). Ocupa casi cinco hectreas. Fue
construido durante el reinado de la Dinasta Ming. En sus principios fue un jardn
privado de un antiguo servidor del Gobierno, llamado Wang Xianchen. Se ha dicho
que su intencin era construir un jardn despus de retirarse y slo hacer pequeos
trabajos como plantar rboles y vegetales all, lo que se ha dicho que fue una vida de
un hombre humilde y de ah saldra el nombre de este lugar. El jardn fue creado a
partir de viejas reliquias de una residencia y un templo. El agua es una de las
caractersticas principales del lugar y sus paisajes naturales incluyen formaciones
rocosas, pequeas colinas y pequeos bosques. Tambin se pueden ver varios
salones, pabellones y salas; y, a diferencia de otros jardines famosos en Beijing, este
es muy representativo del estilo arquitectnico de la Dinasta Ming. El Jardn tiene
tres secciones, una en el oriente, otra central y otra occidental. En la seccin oriental
se puede observar pastizales verdes, densos bosques de pino y de bamb, colinas
escarpadas y corrientes de agua zigzagueantes. El edificio principal de esta parte es
el Saln Cymbidium Goeingii o Lan Xiang Tang, cuya pared sur tiene un gran mapa
panormico de todo el jardn. Otra estructura impresionante es el Pabelln del
Manantial Celestial o Tian Quan Ting, que obtiene su nombre de un viejo pozo de
agua dulce. La seccin central es la parte ms elegante del jardn, con un tercio de
su rea cubierta por agua. Este lugar se encuentra rodeado de rboles exuberantes y
elegantes salones. El Saln de la Fragancia Distante o Yuanxiang Tang tiene un
estanque de lotos que en verano se llena de su fragancia. Cerca est el Puente del
Pequeo Arco Iris Volador, que es un tipo raro y el nico en el jardn por el que se
puede caminar. La edificacin principal en la seccin occidental es un saln lleno de
ornamentos y que est dividido por una pantalla gigante. La parte sur es el Saln de
las 18 Camelias y la norte es el Saln de los 36 pares de patos mandarines. En un
estanque cercano, donde los patos eran alimentados, se encuentra el reflejo de la
Pagoda octagonal que tiene una ilusin ptica, ya que parece que la pagoda se
estuviera elevando cuando lo que se ve es su reflejo en el pabelln.
- Jardn del Pescador, Soochow. Es el mas pequeo. Ocupa solo media hectrea. Fue
construido durante la dinasta Song y fue restaurado en el siglo XVIII.
- Pabelln de la Olas Azules, Soochow. Esta rodeado de un foso de agua que hace de
muro del jardn. Construido durante la dinasta Song, en su interior se encuentra el
Templo de los 500 Sabios.

98

Figura 48. Representacin Artstica del Jardn Imperial Yuan Ming Yuan, Beijing, China

Figura 49. Dibujo de los Jardines de Yuan Ming Yuan; Beijing (1783 1786)

99

Figura 50. Palacio de Verano, Beijing, China

Figura 51. Palacio de Verano, Beijing, China

100

Figura 52. El Jardn del Administrador Humilde. Soochow, China

Figura 53. Jardn del Pescador, Soochoow, China

101

4. Caractersticas Principales

El diseo, aunque hecho por el hombre, debe verse como algo creado naturalmente.
El jardn debe relacionarse con el medio ambiente que lo rodea, as se logra prestar el
paisaje que se encuentra mas all de sus paredes.
Se presta el paisaje lejano, el cercano, el de encima suyo, el debajo suyo y en ciertas
pocas del ao. Adicionalmente los sonidos, colores y aromas del medio ambiente
mayor deben ser prestados para realzar el placer de un jardn.
Los elementos mas importantes de un jardn son las piedras y el agua.
El agua debe fluir libremente como si no tuviera fin. Cuando impide el paso, construir
un puente que lo atraviese.
Se debe buscar lo no convencional. Lo comn debe ser totalmente eliminado.
El jardn debe ser encerrado por todos sus lados, usualmente con paredes altas.
Son deseables los rboles antiguos y son necesarias las montaas artificiales.
Una subdivisin hbil de los espacios puede hacer que un jardn pequeo parezca
grande y que al mismo tiempo proporcione variedad de escenarios.
La subdivisin es la clave para crear la sensacin de una ausencia de lmites, dentro
de un espacio con lmites.
Se debe crear un estanque como toque final de la composicin. El agua es un
elemento indispensable, que no solo contrasta con el roquerio, sino refleja tambin la
imagen de elementos escnicos y da movimiento a las montaas artificiales.
Se debe utilizar una gran variedad de puertas y ventanas para atraer al visitante dentro
de los jardines. Una puerta en forma de luna u otras formas geomtricas son
empleadas para enmarcar escenas de un jardn, dando profundidad al espacio.
Se debe seguir una secuencia de: ocultar filtrar revelar escenas cautivadoras.
Al espectador no se le debe permitir tener un panorama total del jardn.
Las plantas mas comnmente usadas son el Abeto, el Bamb y el Pino, debido a que
mantienen su follaje todo el ao, son altas y rectas, lo que simboliza la rectitud del
propietario.

5. Influencia
Existen dos prototipos de jardines en el mundo, los de Egipto y China.
Tuvieron influencia sobre Japn e Inglaterra.
6. Plantas Cultivadas

rboles: Acacia (Robinia pseudoacacia), Acer (Acer truncatum), Ailanto (Ailanthus

altissima), Almendro de Flor (Prunus triloba), rbol de Sebo (Sapium sebiferum), rbol
Pagoda (Sophora japonica), Castao (Castanea mollissima), Catalpa de Manchuria
(Catalpa bungei), Ciruela China (Prunus mume), Damasco (Prunus armeniaca), Enebro
Chino (Juniperus chinensis), Fresno de Manchuria (Fraxinus mandshurica), Fotinia
(Photinia serrulata), Ginkgo (Ginkgo biloba), Gleditsia (Gleditsia sinensis), Granado
(Punica granatum), Jabonero de China (Koelreuteria paniculata), Ligustro Chino
(Ligustrum lucidum), Lila Japonesa (Syringa reticulata), Magnolia (Magnolia grandiflora)
Manzano Asitico (Malus spectabilis), Membrillero Chino (Pseudocydonia sinensis),
Michelia (Michelia champaca), Naranjo Trifoliado (Poncirus trifoliata), Nspero
(Eryobotria japonica), Nogal (Juglans cathayensis), Olmo (Ulmus pumila),Parasol Chino
(Firmiana simplex), Paulownia (Paulownia elongata), Pino Chino (Pinus tabulaeformis),
Pino Plateado (Pinus bungeana), Sal (Shorea robusta),Sauce Llorn (Salix babylonica),
Sfora (Sophora japonica), Thuja (Plathycladus orientalis), Yulan (Magnolia denudata)
Arbustos: Azalea (Rhododendron mucronulatum), Azufaifo (Ziziphus jujuba), Boj (Buxus
microphylla) Camelia (Camellia reticulata), Celinda (Philadelphus pekinensis), Cercis
arbustivo (Cersis chinensis), Chimonantus (Chimonanthus praecox), Cornejo del Japn
(Cornus kousa) Corona de Novia (Espiraea cantoniensis), Cotoneaster (Cotoneaster
multiflorus), Cucarda (Hibiscus rosa-sinensis), Evnimo (Euonymus japonicus), Falsa
Espirea (Sorbaria sorbiflora), Fatsia (Fatsia japonica), Peonia (Paeonia ostii), Pyracanta
(Pyracantha crenulata), Laurel (Nerium oleander), Licio (Lycium chinense), Rosa

102

Algodn (Hibiscus mutabilis), Rosa de Siria (Hibiscus syriacus), Veigela (Weigela

florida), Viburnum (Viburnum odorantissimum), Xanthoceras (Xanthoceras sorbifolia).
Orqudeas: Cymbidium (Cymbidium goeringii).
Trepadoras: Campanilla (Ipomoea nil), Diamela (Jasminum sambac), Jicaro (Lagenaria
siceraria), Flor de la Gloria (Clerodendron bungei), Glicina (Wisteria sinensis), Jazmn
Amarillo (Jasminum mesnyi), Jazmn Chino (Trachelospermum jasminoides), Luffa
(Luffa acutangula) Madreselva de Japn (Lonicera japonica), Parra Virgen
(Parthenocissus tricuspidata), Trompeta China (Campis grandiflora).
Cubresuelos: Acederilla (Oxalis articulata), Aspidistra (Aspidistra eliator), Berro Chino
(Orychophragmus violaceus), Hosta (Hosta plantaginea), Lunaria (Lunaria annua),
Liriope (Liriope muscari), Omoto (Rohdea japonica), Trbol Blanco (Trifolium repens)
Flores: Aster de China (Callistephus chinensis), Crisantemo (Chrysanthemum spp.), Iris
(Iris lactea), Rosa (Rosa chinensis, R. roxburghii, R. xanhina)
Plantas Acuticas: Flor de Loto (Nelumbo nucifera).

Figura 54. Jardn del Poltico

Fracasado, 1551. Soochow

103

Jardines Japoneses
1. Cronologa
El arte de los jardines llego al Japn a principios del siglo V, con el advenimiento del
budismo, procedente de China a travs de Corea.
2. Historia

El Japn import el estilo de jardn paisajista desarrollado en China en siglos

anteriores, que se inspiraban en paisajes que simbolizaban un paraso. Tenan un lago
que simbolizaba el mar y una isla en el medio que hacia referencia a la montaa
sagrada.
Los jardines de los siglos VI y VII incorporaron estanques, puentes y linternas de
inspiracin china o coreana.
La primera obra crtica de la jardinera japonesa, el Sakutei-ki (Ensayo acerca de la
construccin de jardines) fue escrita a principios del perodo Kamakura (1185-1333).
De la lectura se desprende que los japoneses ya haban dominado los principios de la
jardinera paisajstica, desarrollando su propio estilo creando estanques, y pequeos
islotes para representar el mar y las islas, as como montculos para representar las
montaas.
El jardn ideal del siglo XI, fue tomado de escenas del Yamato-e (antiguo estilo de
pintura japonesa), muy de moda en aquellos tiempos. En la imitacin de este estilo
pictrico, se colocaban grupos rocas caractersticas, simbolizando las montaas que se
elevan sobre espacios de arena blanca, que a su vez simbolizaban el ocano.
A este estilo se lo llama Karesansui (paisaje rido), y se convirti en el ideal durante el
perodo Miromachi (siglos XIV y XV). Este estilo fue adoptado fundamentalmente por
los templos Zen, dado que expresa austeridad, tan buscada en esos momentos.
Esta doctrina influy de manera decisiva en el gusto por la sencillez, la serenidad y el
refinamiento, lo que dio un gran impulso al arte del jardn. Creacin del paisaje seco
(como elementos bsicos la piedra y el musgo, ausencia del agua)
En la era Monoyama (siglo XVI) marc el nacimiento de los jardines destinados a la
ceremonia del t, pero tambin se sigui con las formas heredadas de la poca
anterior, es decir el jardn con lagos e islas y el jardn plano o seco.

3. Ejemplos Relevantes

Templo de Saiho-Ji, Kyoto (1350). El diseo dual del jardn contempla dos sectores: el
primero, inferior, es un estanque con la forma del carcter chino corazn. Contiene
adems tres islas grandes y cuatro pequeas, cuatro pennsulas adems de varias
piedras a manera de islotes. el otro, superior, es un jardn de rocas, y constituye uno de
los primeros jardines Zen en el estilo kare sansui, literalmente "paisaje marchito" pero
que se refiere a la representacin de montaas y agua a travs de rocas y arena.
Ambos jardines son separados por una puerta llamada kojokan, que simboliza una
barrera antes de alcanzar la suprema belleza, ya que el jardn sin agua es altamente
apreciado. Durante 600 aos, los monjes trabajaron denodadamente para mantener
este jardn, sin embargo a mediados del siglo XIX quedara slo un monje a su
cuidado. Entonces, dado el clima lluvioso de Japn, la naturaleza reclam su espacio:
los rboles empezaron a crecer por todos lados y el musgo, que originalmente no haba
sido parte del diseo, se apoder del lugar. De all tom su nuevo nombre: Koke dera,
(Templo del Musgo).
Ryoan-Ji, Kyoto (1488 1499). El jardn consta de una cubierta de gravilla blanca,
finamente rastrillada en francas rectas, de 30 metros de largo por 10 de ancho. Sobre
ella que se hallan dispuestas 15 piedras, dispuestas de tal modo que no es posible
verlas todas al mismo tiempo, en una referencia a que no es posible conocer la verdad
absoluta de algo, excepto mediante la meditacin. El nmero 15 es especialmente
importante para el budismo, ya que es la suma de los siete continentes y los ocho
ocanos, simbolizando la totalidad del mundo. El jardn se enmarca una pequea zanja
de piedra llenada con cascajo gris, ms grueso que la gravilla interior. Este sencillo

104

recurso, adems de ser un drenaje funcional, establece un lmite entre jardn y el rea
de meditacin, donde lo sacro y lo profano se diluyen. El jardn se delimita por un muro
de adobe de 1.80 metros, que controla la visual al interior del recinto, lo recarga de
horizontalidad y ofrece un balance interesante entre artificialidad y naturaleza. Ha sido
hecho con arcilla hervida con aceite, lo que le da mucha resistencia a los cambios
climticos y un poderoso carcter vetusto y tectnico, ya que, al mismo tiempo que da
cuenta del paso del tiempo, contrasta y se complementa perfectamente con el
rastrillado cotidiano del cascajo blanco. Adems, la altura de la pared es ligeramente
diferente en sus dos extremos, causando un interesante efecto de perspectiva. Adems
de las edificaciones, es posible encontrar elementos que, a pesar de su simplicidad,
estimulan los sentidos o representan profundos contenidos filosficos: puentes de
piedra o madera, arreglos de rocas, ubicacin de rboles, lmparas de piedra, y sutiles
barreras visuales o fsicas acompaan el recorrido.
4. Caractersticas Principales

Escala: Jardn como topografa pero en pequea escala, un paisaje en miniatura.

Prctica del bonsi. Es el, control del crecimiento de un rbol mediante podas,
para lograr el mismo desarrollo que en su estado natural, siguiendo patrones
como un tronco inclinado por el viento.
Komatsu, rbol de pequeo tamao que siempre permanece joven (cuando
comienza a envejecer se cambia). Representa la idea de la eterna juventud
Smbolo: Elementos del jardn, que an siendo objetos naturales, simbolizan otra
cosa distinta.
La arena puede simbolizar una montaa, o si est rastrillada el mar.
Amontonada y ondulada en su parte superior representa la niebla (el viento va
cambiando su forma, de manera que cada da tiene una distinta).
Las rocas, que pueden simbolizar islas o montaas, o incluso representar agua
(cascada seca), corrientes, olas, etc.
Fondo: El espacio como superposicin de fondos.
Primero: Elementos principales.
Segundo: Elementos secundarios.
Tercero: El recinto del jardn (los jardines japoneses son jardines cerrados).
Cuarto Shakkei (Escena prestada). Se usan algunos elementos del paisaje
exterior relacionados con el lugar para incluirlos en la percepcin del jardn (por
ejemplo, las copas de los rboles que sobresalen tras los muros del jardn). La
composicin del interior del jardn puede organizarse en funcin de estos
elementos, a travs de relaciones visuales, pero no se los modifica
directamente.
Los jardines japoneses pueden clasificarse en cuatro estilos:
Jardines de Paseo: para verlos desde un sendero. Suelen incluir un
paseo en torno a un estanque, que tambin sigue patrones naturales
de marea alta, baja, etc. Es de este estilo el jardn del Palacio Katsura.
Jardines de Aposento: para contemplarlos desde un lugar, tal como la
minscula Tsuboniwa (Casa de madera tradicional de la ciudad).
Jardines de t (Rji). Representacin en un pequeo espacio de un
paisaje capaz de dar la sensacin de un lugar natural, solitario y
montaoso. Se introduce por primera vez el uso de rboles y
vegetacin siempreverde, evitndose el uso de rboles y arbustos con
flores.
Jardines de Contemplacin (Karesansui, paisaje de montaa y agua)
El jardn es la expresin del amor a la naturaleza. No es utilitario, responde a una
necesidad espiritual.
El jardn debe ser expresin de la naturaleza japonesa: montaas pequeas y
grandes, lagos, ros y arroyos.
Las rocas son elementos importantes.
El agua es otro elemento importante.
El jardn debe tener un aspecto vetusto (sabi). Las rocas y los rboles cubiertos de
musgo, maderas y piedra consumidas por el tiempo, hierro y cobre con una
cubierta de oxido.

105

Las piedras se emplean para crear un paisaje montaoso y los cantos rodados
para bordear los arroyos.
La eleccin del tema del paisaje se obtiene de la configuracin del terreno, por su
forma y extensin. El tamao del jardn influye sensiblemente en su diseo.

Figura 55. Villa Imperial Katsura A. Jardn Seco Superior. B. Jardn del
Estanque Inferior. 1. Cascada de rocas 2. Piedra de meditacin Zazen
seki. 3. Isla de la Tortuga. 4. Piedra Yogo-seki marcada con una cuerda
sagrada. 5. Casa de t Shonan 6. Isla del Sol Vespertino. 7. Isla del Sol
Matutino. 8. Estanque Dorado.

Figura 56. El monte Torigatake es tambin integrado en el diseo del jardn, de la

Villa Imperial Katsura, en una tcnica llamada "paisaje prestado"

106

Figura 57. Villa Imperial Katsura, Kyoto, Japn.

Figura 58. Villa Imperial Katsura. Kyoto, Japn.

107

Figura 59. Plano Ryoan-Ji, Kyoto, Japn

Ryoan-Ji

Figura 60. Elementos Principales de Ryoan-Ji, Kyoto, Japn

108

Figura 61. Jardn Seco Ryoan Ji, Kyoto, Japn

Figura 62. Palacio Imperial Katsura, Kyoto, Japn

109

Figura 63. Palacios Imperial Katsura, Kyoto, Japn

5. Influencia

Los jardines y la arquitectura de la primera mitad de la poca Heian (794 1185 DC)
deben considerarse todava como reinterpretaciones de los modelos chinos.

6. Plantas Cultivadas

rboles: Abedul (Betula platyphylla japonica), Abeto (Abies firma, A. homopolis), Abeto
Chino (Cunninghamia lanceolada), Alcanfor (Cinnamomum camphora), ), Almendro
Florido (Prunus glandulosa), rbol de Jpiter (Langerstroemia indica), rbol de Katsura
(Cercidiphyllum japonicum), Arce Japons (Acer japonicum, Chamaecyparis
(Chamaecyparis pisifera filifera, Ch. pisifera squarrosa), Cryptomeria (Cryptomeria
japonica), Fresno Coreano (Sorbus alnifolia), Ginkgo (Ginkgo biloba), Magnolia
(Magnolia obovata), Manzano de Flor (Malus floribunda), Olmo Japons (Ulmus
davidiana japonica), Parasol Chino (Firmiana simplex), Parasol de la China (Albizzia
julibirissim), Pino Japons (Pinus densiflora), Pino Parasol (Sciadopitys verticillata),
Sauce Llorn (Salix babilnica), Sfora (Sophora japonica), Stewartia Japonesa
(Stewartia pseudocamellia), Styrax (Styrax japonica), Tejo Japons (Taxus cuspidata),
Thuja (Thuja occidentalis).
Arbustos: Acebo Japons (Ilex crenata), Andrmeda Japonesa (Pieris japonica),
Arbolito de la Felicidad (Nandina domestica), Avellana de Invierno (Corylopsis
pauciflora), Azalea (Rhododendron keiskei, R. metternichii, R. Indicum), Bamb
(Phyllostachys bambusoides), Boj (Buxus microphylla), Brezo (Deutzia gracilis),
Camelia (Camellia japonica), Cercis arbustivo (Cersis chinensis), Daphne (Daphne
odorata), Eikianthus (Eikianthus campanulatus), Enebro Chino (Juniperus chinensis),
Gardenia (Gardenia jasminoides), Hypericum (Hypericum chinensis), ndigo Chino
(Indigofera encarnata), Kerria (Kerria japonica), Ligustro (Ligustrum japonicum),
Membrillero de Japn (Chaenomeles japonica), Pitosporo (Pittosprum tobira),
Podocarpus (Podocarpus macrophyllus), Osmantus (Osmanthus fragans), Peonia
China (Paeonia lactiflora), Photinia Japonesa (Photinia glabra), Rosa de Siria (Hibiscus

110

syriacus), Tejo de Hokkaido (Cephalotaxus harringtonia), Trbol Japons (Lespedeza

bicolor).
Trepadoras: Akebia (Akebia quinata), Clematis (Clematis orientalis), Cornejo de Japn
(Cornus kousa), Helecho Trepador Japons (Lygodium japonicum), Jazmn de Invierno
(Jasminum nudiflorum), Parra Virgen (Parthenocissus tricuspidata), Wisteria (Wisteria
floribunda).
Cubresuelos: Aucuba (Aucuba japonica), Campanilla Japonesa (Platycodon
grandiflorus), Convalaria (Ophiopogon japonicus), Diamante (Pachysandra terminalis),
Eulalia (Miscanthus sinensis), Fatsia (Fatsia japonica), Grass japons (Zoysia
japonica), Hemerocalis (Hemerocallis aurantica), Hosta (Hosta fortunei), Macleaya
(Macleaya cordata), Musgo (varios gneros).,
Helechos: Helecho Acebo (Cyrtomium falcatum), Helecho Japons (Athyrium
niponicum), Helecho Lengua (Cyclophorus lingua).
Flores: Anmona Japonesa (Anemone japonica), Astilbe (Astilbe arendsii), Crisantemo
(Chrysanthemum morifolium, Ch. niponicum), Iris (Iris ensata), Isabelita (Vinca minor),
Lirio (Lillium auratum), Narciso (Narcissus tazetta)
Plantas Acuticas: Loto Sagrado (Nelumbo nucifera), Nenfar (Nymphaea tetragona),

BIBLIOGRAFIA
Jellicoe, G. (1995). The Landscape of Man. Shaping the Environment from Prehistory to the
Present Day.
Chao Wang, J., 1998. The Chinese Garden.
Jennings, A., 2004. Medieval Gardens.
Farrar, L., 2001. Ancient Roman Gardens.
Fariello, F., 2000. La Arquitectura de los Jardines. De la Antigedad al siglo XX.
Murphy, W. 1979. Japanese Gardens.
Nitshke, G., 1999. El Jardn Japons.
Ortega, V., 2006. Estilos de Jardinera.
Ruggles, F., 2003. Gardens, Landscape & Vision in the Palaces of Islamic Spain
Valder, P. 2002. Gardens in China
Von Hantelmann, Ch. y Zoen, D. 2001. Gardens of Delight. The Great Islamic Gardens.
Wharton, E., 1904. Italian Villas and Their Gardens.
Wilkinson, A., 1998. The Garden in Ancient Egypt.

111

112

CRONOLOGA DE LOS JARDINES EN EL MUNDO

Aos

Europa

Medio Oriente

Antiguo Reino de Egipto

(3000 aC)

3000 2500

Lejano Oriente

Nace Civilizacin China,

en Ro Amarillo

Nuevo Reino de Egipto

(1,567 1085 aC)
Jardn de un alto oficial
del reino Amenhotep III
en El Armana. Uno de
los ms antiguos (1,350
1334 aC).

2499 2000 Nace civilizacin en Isla

de Creta (2100 1600
aC)

Formacin del antiguo

Imperio Babilnico. Capital
: Babilonia.
Cada de Babilonia (1275
1999 1500 poca de Grecia aquea. aC) por Asirios. Nueva
capital Nineveh.
1499 1000 Guerra de Troya.

999 500

Cumbre de civilizacin
de Creta.

Cada de Nineveh (606

aC) retomada por
Babilonios.

China
Cumbre civilizacin (500
AC)

Fundacin de Roma
(753 aC)

Jardines Colgantes de
Babilonia

Aparicin del Budismo en

India (600 500 AC)

Fundacin del Estado

Persa (600 aC)

499 100

Guerra de Grecia con

los Persas (499 aC)

Cada de Babilonia por los China

persas (538 aC)
Surge el Confucionismo y
Taosmo (500 400 AC)

poca Clsica en
Grecia (500 aC)

Persas conquistan Egipto

(525 aC)

Cada de Atenas por los Persia. Capital Persepolis. China

Persas (490 429 aC)
El imperio persa se vuelve Unificacin del Imperio
el ms grande del mundo. (221 AC)
.
poca Helenstica en
Dinasta Han (200 AC
Grecia (400 31 aC)
200 dC). Budismo desde
India.

113

Aos

499 100

Europa

Romanos conquistan
Grecia (200 aC)

Medio Oriente

Lejano Oriente

Cada de Persia por

China
Alejandro El Grande (333 Jardn Shanglin Yuan
aC). 500 aos de dominio. del Emperador Quin
(221 210 aC). Modelo
base para el diseo de
Jardines Chinos

99 1
Imperio Romano
conquista Arabia,
Armenia y
Mesopotamia.
Augusto (27 aC).
Primer Emperador de
Roma.
Imperio Romano
Templo de Vesta,
Tivoli.
(16 AC)
1 100

China
Jardn Privado del
General Liang Jie,
replica del famoso
Monte Xiao (25 dC)

Imperio Romano
Jardines Urbanos de
Pompeya y Herculano.
(62 dC)
Aparicin del
Cristianismo en el
Imperio Romano.

100 200

Imperio Romano
Villa Adriano, Tivoli.
(118 138 dC)

201 300

Cae Persia por Sasnidas

(226 dC). Establecen
control sobre romanos.

301 400

Divisin definitiva del

Imperio Romano en
occidente y oriente
(395)

401 500

Los hunos invaden

Imperio Romano de
Occidente (451 dC)
Cada de Roma (475
dC)

114

Aos

Europa

Medio Oriente

Lejano Oriente

501 600

EDAD MEDIA
(500 1200 dC)

Japn
Periodo Asuka (552 710
dC). Inicio del Budismo
en Japn.

6001 700

Monasterios y
Abadas.

China
Dinasta Sui (589 618
dC)
Jardn Xi Yuan, siguiendo
el modelo Taiye Chi (581
dC)
Inicio del Islamismo (622
dC)

Japn
Periodo Nara (710 180
dC) Capital : Nara.
Japn
Jardines de recreo, con
laguna e islas
conectadas por
puentes.

Mahoma conquista La China

Meca (630 dC). Inicio de Dinasta Tong (618 907
los Califatos.
dC)
Jardn Furang Yuan
(Jardn de Hibiscus)
Omar conquista Damasco,
Jerusaln,
Alejandra,
Persia, Egipto y Libia
(634-645 dC)
Dinasta Omeya (661
750)
701 800

Conquista de Afganistn, Japn

Espaa y sur de Francia Periodo Heian (780
(711 721 dC)
1185 dC). Capital: Kyoto.
Japn
Se escribe el Sakuteki,
libro de los jardines.
Dinasta Abasidas (750
dC). Fin de Omeyas, fuga
de Abderran Omeya a
Espaa.

Japn
Jardines simtricos.
Palacio Imperial HeianKyo.

Espaa
Mezquita de Crdoba
(785 987 dC). Patio de
los Naranjos.

115

Aos

Europa

801 900

Medio Oriente

Siria, Egipto y Palestina se

liberan de dominacin
rabe.
China
Lucha de 5 dinastias por
el poder (907 960 dC)

901 1000

China
Dinasta Song (960
1279 dC) Capital:
Hangzhou.
China
Jardines urbanos de
Hangzhou (1127 dC)

1001 - 1100

1101 1200

Lejano Oriente

RENACIMIENTO

Japn
Periodo Kamakura (1186
1335 dC). Budismo Zen.

1201 1300

Conquista de Bagdad por

Mongoles. Fin del Imperio
Islmico Unificado (1258
dC)

China
Dinasta fornea Mongol
Yuan (1279 1368 dC).
Capital Pekn.

Italia
1301 1400 Familia Medici en
Florencia influye en las
artes (1400)

Espaa
Alambra (1250)
Generalife (1319)

Japn
Periodo Ashikaga (1394
1573 dC)

Italia
Inters en jardines a
travs de cultura
griega y romana por
escritos de Horacio y
Plnio
1401 - 1500 Italia
Villa Medici (1451), con
influencia de Jardines
del Generalife.

Colon descubre Amrica Fin de la dominacin

(1492 dC)
rabe-islmica en Espaa
(1492 dC)

China
Dinasta Ming (1368
1644 dC)

China
Palacio Imperial de
Kubla Kan.
Jardn Imperial Altar del
Cielo, Pekn (1420)
Japn
Ryoan-ji, Templo
Budista de Kioto (1488
1499). Jardn seco.

Francia
Inicio del Renacimiento.
Carlos VIII retorna de
Italia trayendo
arquitectos y escultores
italianos (1496)

116

Aos

1501-1600

Medio Oriente

Lejano Oriente

Fundacin del Imperio

Mongol en el norte y
centro de la India. Capital
Agra. (1526 dC)

Japn
Periodo Monoyama (1574
1602 dC)

Europa

Italia
Estilo Clsico
Villa Lante, Bagnaina.
(1566). Giacomo de
Vignolia.
Villa dEste, Tivoli
(1550
1605). Pirro Ligorio.
Italia

India

Manierismo

Ram Bagh (1528)

Bomarzo. Jardn de
Monstruos.

Isfahan (Ciudad de los

Jardines) (1598)

Jardines Baboli,
Toscana (1550).
Tribolo.
Italia
Estilo Barroco
Villa Gamberiana,
Florencia. (1610)
Zanobi Lapi.
1601 1700 Italia
Estilo Barroco
Villa Garzoli, Collodi.
(1652). NN

India

Japn

Shalamar Bagh, Agra.

(1620)
Ni Shat Bay, Cashemira.

Perodo Edo (1603

1868)
Capital : Tokio

Taj Majal, Agra. (1632

1654)
Luis XIV (1665 1715)
El Rey Sol.

Japn
Villa Imperial Katsura,
famoso jardn del t,
cerca de Kioto (1620
1659)
Jardn Sento Gosho
(1634)

117

Aos

Europa

Medio Oriente

1601 1700 Francia

Lejano Oriente

China
Dinasta fornea Manchu
(1644 1912 dC)

Jardn Barroco.
Vaux-Le-Vitcome.
(1656 1661).
Andr Le Notre.
Versalles. (1661
1700).
Andr Le Notre.
Chantilly.
(1663

1700).
Andr Le Notre.
Jardines de las
Tullerias (1665) Andre
Le Notre

Inglaterra
1701 1800 Se inicia el estilo
paisajista, basado en
descripciones de Sir
William Temple de la
escuela china.

Inglaterra
John Vanbrugh.
Castillo Howard, York.
(1701).
Ch. Bridgeman y J.
Vanbrugh.
Stowe, Buckingham.
(1715). Luego
transformado por
William Kent (1733).
Henry Flitcroft.
Stourhead (1740-1760)
Lancelot Brown
(Capability).
Blenheim Palace,
Oxford. (1764)
Humphry Repton.
Abada de Bayham,
Kent. (1795).

China
Jardn Imperial Yuan
Ming Yuan (Brillo
Perfecto) (1709)
Palacio de Verano,
Beijing.

El ejercito colonial
Britnico domina
econmicamente y luego
polticamente a la India
(1757 1765)

Revolucin Francesa
(1789 dC) Cae Luis XVI.

Napolen Bonaparte
toma el poder en
Francia (1799)

118

Aos

Europa

Medio Oriente

Lejano Oriente

1801 1900 Batalla de Waterloo

(1815). Derrota de
Napolen
Auge del Imperio
Britnico, conquista de
parte de frica e India.

China
Inglaterra se apodera de
Hong-Kong (1839)

Inglaterra
Revolucin Industrial.
(1850)

China
Guerra del opio de
Inglaterra y Francia
contra China (1856
1860)

Francia
Napolen III promueve
los jardines pblicos en
Paris
(1852)

Japn
Se promulga ley que
declara parques pblicos
a un gran nmero de
jardines religiosos.

Francia
Jean Charles Adolphe
Alphand.
Bois de Boulogne,
Paris. (1852 1860).
Pierre BarilletDeschamps.
Bois de Vincennes,
Paris. (1864 1867)
Pierre
Barillet-Deschamps.
Parque Butter Chaumont, Paris.(1864
1867).

1901 2000

China
Destruccin del jardn
Yuan Ming Yuan en
1860, por fuerzas anglofrancesas.

Inglaterra
William Robinson alienta
el uso de flores en
jardines, en su libro:
English Flower Garden.
(1883)

Guerra Chino Japonesa

(1894 1895)

Primera Guerra Mundial

(1914)

Guerra Rusia Japn.

(1904 1905)

119

Inglaterra
Gertrude Jekyll
sugiere la
combinacin de
colores en su libro:
Color Schemes for the
flower garden,
influenciada por Van
Gogh y Paul Gaugin.
(1914)

120

PARQUES Y ALAMEDAS DE LIMA

Lima, enclavada en una costa desrtica, fue fundada en 1535. Al inicio, la ciudad estuvo
rodeada de una campia compuesta por amplios bosques de algarrobos (Prosopis palida),
molles (Schinus molle), huarangos (Acacia macracantha) y rboles frutales nativos. Pero estos
poco a poco fueron desapareciendo debido a una tala indiscriminada, hasta que en 1539 se
tomaron providencias para prohibir su extraccin.
Al tiempo que dicho marques (Pizarro) y los espaoles entraron en este
valle (del Rimac) haba muchos rboles de frutales, guayabos, lucumos,
pacaes, paltas y bosques de ellos, as era el sitio de esta ciudad y se iban
los espaoles dos leguas sin que le diese el sol y ahora vemos que no
hay ninguno o muy poquitos, que todos se han cortado para edificios y
casas de la ciudad (Lima) para lea y carbn, y para los tiros de artillera y
otros casos....
E. Torres Saldamando
Con la fundacin de la ciudad se cre la Plaza Mayor como el primer espacio publico de la
ciudad.

Figura 1. Plaza Mayor, Lima.

Luego en 1542, se form la Plaza Santa Ana como consecuencia de la construccin del
Hospital del mismo nombre. En principio la plaza pblica solo serva como lugar de comercio o
de reunin. La plaza era de tierra y solo tena una pila de agua para el abastecimiento de los
vecinos y que servia como ornamentacin.

121

En 1563 se crea la Plaza del Estanque (luego Plaza de Nicols de Ribera el Mozo), de planta
trapezoidal, debido a la existencia de un reservorio de agua abastecido por el canal de Huatica.
Con el transcurrir del tiempo, alrededor de esta pequea plazuela se construyeron diversos
edificios que hicieron que se convirtiera en la segunda plaza de importancia en la ciudad. Ah
se traslad en 1584 el Tribunal del Santo Oficio de la Inquisicin, por lo cual la plaza tom el
nombre de Plaza del la Inquisicin.
Llamamos Plazuela del Santo Oficio y de la Universidad, porque estn en ella
las casas del Santo Tribunal y las escuelas de San Marcos
Bernab Cobo
En el centro de esta Plaza fue instalada una fuente de agua, lo que permiti a muchos vecinos
tener agua limpia proveniente de la Atarjea.
En 1568 se funda un nuevo barrio bautizado con el nombre de Pueblo de Santiago, pero mas
conocido como El Cercado debido al muro alto que lo rodeaba. All se cre una plaza,
considerada la cuarta ms antigua.
En el Siglo XVII, la ciudad de Lima ocupaba ya una extensin de 316 Has con una poblacin
de 25,434 habitantes. La ciudad comenz a extenderse sobre los campos vecinos.
La campia esta a todos tiempos verde, amena y deleitosa ofreciendo a la vista
una fresca y serena primavera; y como todas las heredades tienen sus casas de
campo, a donde suelen irse a recrear los vecinos de Lima, hermosean
grandemente el valle. Particularmente es muy grande la frescura y verdor que le
dan los olivares, platanares y caaverales de azcar. Las innumerables huertas de
rboles frutales que hay de naranjas, membrillos, granadas e higos, vias y perales
con todo genero de frutos de la tierra y de Espaa, los palmos de lejos campean
sobre los otros rboles; y en perpetuo verdor y lozana; los cuales son tantos, que
cogen buena parte de esta vega, a causa de ser la alfalfa el sustento comn de los
caballos
Bernab Cobo
Los huertos de los conventos y casas principales de Lima, eran muy ricos en variedades de
frutas, pero con pocas flores. En los conventos predominaban los cultivos de maz, habas,
lentejas, quinua, frijoles, calabazas, coles, nabos, berenjenas, lechugas, escarolas, rbanos y
cardos. En las casas importantes predominaban las camuesas, naranjas, cidros, limoneros,
limas, manzanas, pltanos, membrillos, lcumas, paltas, chirimoyas, higos, uvas, granadas,
melones y pepinos. El cultivo preferido de los vecinos poseedores de huertas eran los olivos.
En el interior de las casas existan jardines dedicados principalmente al cultivo de frutales y
hortalizas, las plantas ornamentales eran escasas.
"Desde fuera no parece ciudad, sino un bosque, por las muchas huertas que la
cercan, y no ha muchos aos que casi todas las casas tenan sus huertas con
naranjos, parras grandes y otros rboles frutales de la tierra
Reginaldo Lizarraga
En 1611 se forma la Alameda de los Descalzos, el primer espacio verde de Lima, con ocho
hileras de rboles, tres fuentes y otros adornos. Fundada por el Virrey Montesclaros,
representa el primer paseo pblico creado por la necesidad de ambientes para el ocio.
Se plant la alameda al pie del Barrio de San Lzaro, desde adonde llega
hasta el convento de los frailes Descalzos de San Francisco, que ser de largo
ms de doscientos pasos; tiene tres muy anchas calles, con ocho hileras de
rboles de varios gneros, y en la calle del medio, a iguales trechos, tres
fuentes de pila, labradas de piedra, con agua de pie, para que se hizo su

122

caera sacada el agua del ro. Tvose la atencin que saliese al modelo de la
alameda de Sevilla en su traza y grandezas,
Bernab Cobo

En el Siglo XVIII la poblacin llega a 37,234 habitantes en un rea de 360 Has. La ciudad
todava estaba rodeada de vegetacin que le permita tener espacios verdes a pesar de estar
constreida por una muralla desde 1687. Esto hacia innecesario contar con reas de
esparcimiento dentro de la ciudad, pues aun se poda tener cerca la campia y los jardines
huerta de las casas.
Todas las calles de Lima son muy largas, anchas, derechas y tiradas al
cordel, y van a terminar a la plaza, de donde se puede ver el campo desde
cualquier parte que se tienda la vista
Le Sieur Bachelier
Hacia la parte de Oriente, Sur y Occidente en los retirados barrios de la
ciudad, pero dentro de su Muralla, hay huertos con toda especie de rboles
frutales y verduras; y mucha parte de las casas principales tienen jardines para
la diversin y recreo; pues la comodidad del agua, que conducen a ella las
acequias, logran un continuo riego
Jorge Juan y Antonio de Ulloa
Hacia la segunda mitad del siglo XVIII se inici en Lima un proceso de reformas destinado a
mejorar las condiciones ambientales urbanas. Los monarcas de la dinasta de los Borbones
promovieron la modernizacin de los sistemas de distribucin de agua y recojo de basura,
prohibieron los entierros al interior de las iglesias y fomentaron la construccin de alamedas,
jardines y paseos donde el aire circulara libremente.

Figura 2. Paseo de Aguas, Lima

123

De esta poca son el Paseo de Aguas edificado en 1768 y la Alameda de Acho o Nueva en
1773. Su construccin fue realizada durante el gobierno del Virrey Amat y Juniet.
En el Siglo XIX la poblacin de Lima era de 63,900 habitantes.
En 1812 se clausura del Tribunal de la Santa Inquisicin y la plaza regentada por el orden y la
disciplina fue paulatinamente convirtindose en un amplio mercado.
En 1821 se declara la independencia del Peru por el General Jose de San Martn.
En 1839 se efectu el primer censo de Lima republicana que arroj como resultado una
poblacin de 55,627 habitantes. Las diferencias de poblacin con respecto a aos anteriores,
se debieron al xodo de los espaoles por motivos de la Independencia.
En la Republica se operan cambios en la implementacin de jardines pblicos. La ciudad se
comenz a llenar de monumentos. Esto surgi como una necesidad de crear una tradicin
nacional frente a los smbolos de poder espaol.
En 1859 se crea el primer espacio publico al inaugurar la estatua a Bolvar en la antigua Plaza
de la Inquisicin, que como se vio anteriormente se haba vuelto un mercado y presentaba ya
un aspecto deplorable.
Los mercados son las partes mas sucias de la ciudad y estn atestados de
negros que cocinan platos sabrosos al aire libre para vender a los transentes.
Traen el pescado en canastas mujeres indias de la costa, principalmente de
Chorrillos. Los vendedores de fruta y legumbres los extienden por el suelo bajo
enormes paraguas de lona; estos productos son trados por esclavos desde
las chacras y huertas de los arrabales
Robert Proctor

Figura 3. Plaza Bolvar,1859.

124

Aunque la obra haba sido en gran parte concebida durante el gobierno de Echenique, le toc
el privilegio de la inauguracin al Mariscal Ramn Castilla. La colocacin de la estatua se
acompao del enrejado de la plaza, de la instalacin de bancas, del arreglo de jardines y del
enlosado de las pistas adyacentes. Por esa poca tambin se llevaron a cabo un gran numero
de obras de este tipo: la refaccin de la Alameda de Acho y de los Descalzos, la renovacin de
la Plaza de Armas, de la Plaza y malecn de Chorrillos y de la Plazuela de Santa Ana. Estos
espacios renovados se convierten en lugares principales para la instalacin de esculturas en
Lima.
En 1863 se convoc a un concurso para la refaccin del la Plaza de Armas, que inclua el
empedrado con piedras blancas y negras, un jardn alrededor de la pila rodeado por una verja
de fierro, pilones para el uso publico en las esquinas de la plaza y estatuas representando las
cuatro estaciones. Salvo la colocacin posterior de cuatro estatuas adicionales, la obra de la
plaza se termin para septiembre de 1865.
El diseo del empedrado, marcado por lneas diagonales, tenia una geometra rgida. El jardn
se limit a la zona que rodeaba la fuente y alli se instalaron las esculturas. Se intercalaron
jarrones con estatuas y las bancas de mrmol se colocaron de manera simtrica. Este
ordenamiento del espacio fue, en gran medida, una representacin del nuevo orden
republicano, en oposicin consciente al orden colonial.

Figura 4. Plaza de Armas, 1865.

Hasta ese momento, el concepto de jardn publico no exista, solo la Plaza de Armas, con un
reducido espacio verde poda considerarse como una aproximacin bastante pobre.
No existe, pues en Lima, ningn paseo al cual se pueda dar verdaderamente
el nombre de jardn. No hay sino alamedas de tipo espaol, y que nada se
asemeja menos a lo que estamos habituados a comprender bajo la
denominacin de jardn publico
Leonce Angrand

125

En 1868 esto cambiaria. Desde los inicios de la administracin del presidente Balta, Per goz
de un periodo incomparable de prosperidad. La afluencia de ingentes fondos pblicos
provenientes de la explotacin del guano y del salitre se tradujo en un progreso que permiti la
realizacin de grandes obras publicas.
La primera fue la demolicin de las murallas. Desde mediados de siglo se tenia la incomodidad
del cerco que impeda el desarrollo urbano. Bajo la gua del ingeniero norteamericano Henry
Meiggs, en un lapso de dos aos, se derribaron las murallas a cambio de la concesin de
terrenos adyacentes a ella. El influjo de la gran innovacin de Haussemann en Paris se hizo
notar en el plan de crear perspectivas urbanas con avenidas que remataran en una plaza, en
cuyo centro se elevara un monumento. Con la destruccin de las murallas, la ciudad pudo
avanzar libremente hacia extramuros.
Al facilitarse el acceso a reas situadas hasta entonces fuera del recito urbano, se comenzaron
a convertir los terrenos agrcolas en parques y espacios de uso publico. La zona sur se
aprovecho para construir el Palacio de la Exposicin, con el objeto de hacer una exhibicin de
los productos naturales del pas y abrir un concurso para la introduccin de plantas y animales
destinados a incrementar la produccin nacional.

Figura 5. Palacio de la Exposicin.

En 1870 se iniciaron los trabajos bajo la direccin de don Manuel Atanasio Fuentes y el
arquitecto italiano Antonio Leonardi. Los terrenos se convirtieron en un extenso jardn de cerca
de 20 hectreas. El proyecto comprenda la edificacin del Palacio y la creacin de jardines y
arboledas. La formacin de los parques de la Exposicin constituy una importante obra de
urbanismo que destac el inters por los espacios verdes en la ciudad. Lima encontr en ese
Paseo diversin y esparcimiento por muchos aos y aun hoy sigue siendo uno de los lugares
mas concurridos por la poblacin.
En 1874, en lo que se llamaba el ovalo de la Reina del camino al Callao, se inaugur el
monumento al Dos de Mayo. La obra fue dirigida por el Arq. Lombardi. Este monumento
inaugura una nueva etapa en el desarrollo de la ciudad. Es el primer monumento que rompe las
fronteras de la plaza colonial al implantar un movimiento expansivo que sigue los pasos de la
consolidacin de la burguesa limea.

126

Se ha colocado a la entrada de la ciudad, por el camino del Callao, un

hermossimo monumento, destinado a perpetuar el recuerdo del 2 de mayo de
1866. Me acordaba de haber visto el modelo de esta obra notable, a la entrada
de la Industria en Paris, donde estuvo expuesta durante toda una estacin.
Edmundo Cotteau, 1878.
La nueva retrica inspirada en el Paris de Haussmann se hallaba implcita en el tamao del
monumento, en sus proporciones y en la disposicin de sus formas. No es casual que haya
sido diseado ntegramente en Paris. La obra trajo consigo el modelo de otro ideal urbano,
ayudando a producir un espacio que mas tarde lo habra de enmarcar.

Figura 6. Plaza Dos de Mayo.

En 1879, el desarrollo de la ciudad se vio truncado por la guerra con Chile. La destruccin se
hizo evidente luego de cuatro aos de conflicto.
En Lima, la miseria publica, la derrota reciente, la bancarrota. Descubriris un
pedestal sin estatua, una fuente privada de sus nyades y de sus tritones, un
palacio decapitado de su friso de mrmol. Bronces y bajorrelieves,
coleccionados por el vencedor, decoran en la actualidad plazas de Santiago o
Valparaso
Marcel Monnier
Los chilenos destruyeron importantes edificios y monumentos peruanos como los jardines de la
Exposicin. Diversos miembros de la sociedad civil encabezaron agrupaciones con la finalidad
de restaurar lentamente nuestro patrimonio. La situacin econmica despus de la guerra
oblig a establecer una poltica de austeridad que fue asumida tanto por el Estado como por los
particulares nacionales y extranjeros.

127

En 1883 fue firmado el Tratado de Ancn, dando por finalizada la guerra en Per y Chile.
Luego del conflicto, se inicia la etapa de reconstruccin nacional. Fueron tiempos difciles en
los que se analizaron las causas de la derrota y las acciones necesarias para levantar al pas
de las ruinas.

Figura 7. Destruccin de Chorrillos, Guerra con Chile.

Entre 1895, gobierno de Nicols de Pierola, y 1919 gobierno de Augusto B. Legua, Lima
comienza un cuarto de siglo de desarrollo sostenido basado en un autentico progreso
econmico. A partir de all se inician una serie de proyectos que buscan modernizar la ciudad,
cambiando su antigua trama urbana para reemplazarla por otra mas moderna.
Se deben realizar cambios para poner a nuestra ciudad a tono con la poca y
poder competir con las dems capitales del mundo
Enrique A. Carrillo (Cabotn)
En el Siglo XX, Lima sufre una transformacin urbanstica en base a la apertura de grandes
avenidas y la renovacin de sus servicios urbanos bsicos como el agua, los desages y el
transporte.
La influencia francesa, en todos los aspectos de la vida urbana, se debi a la estrecha relacin
con los concesionarios del guano franceses y especialmente de la casa Dreyfuss. Es a Paris
donde van a residir los peruanos ricos y es de all donde van a venir la mayor parte de los
tcnicos contratados por el estado para realizar un plan de obras para la modernizacin de la
ciudad.
Los grandes bulevares parisinos planeados por el Barn George Eugne Haussmann fueron
modelos que Lima trat de copiar. Las primeras grandes avenidas limeas, imitando a las
francesas, fueron trazadas por el presidente Balta. En un intento por modificar profundamente
la trama colonial de Lima se planearon una serie de bulevares.
En 1898 se inaugura el Paseo 9 de Diciembre (actual Paseo Colon), convirtindose en uno de
los espacios ms importantes e interesantes de Lima. La idea de la divisin del Parque de la

128

Exposicin para la construccin del paseo gener una gran oposicin, la que fue
desapareciendo conforme se desarrollaban las obras.
Todas las opiniones contrarias al acuerdo de cortar el Parque de la
Exposicin han cambiado ante las ventajas del hermoso paseo que hemos
hecho y que habis dado por nombre la fecha del gran da que sello para
siempre la independencia sudamericana.
Alcalde Juan Echenique
Una vez concluido el Paseo se convirti en uno de los espacios ms hermosos de la capital.
Por su gran riqueza y colorido se convirti en un polo de atraccin para la ciudadana. El paseo
fue creado con un planteamiento paisajista de carcter longitudinal a semejanza de los
bulevares franceses y se utilizo como un lugar de encuentro, transito, reposo y, como su
nombre lo indica, de paseo con jardines, numerosas bancas y fuentes de agua.

Figura 8. Paseo Coln.

En 1919, con el gobierno de Augusto B. Leguia, la ciudad de Lima continua con su

modernizacin. El gobierno y el capital privado se concentraron en el embellecimiento de la
capital. Los principales aportes urbansticos durante esta poca fueron la plaza San Martn, el
Parque Universitario, y la plaza a espaldas del Congreso.
Ese mismo ao, el presidente Legua organiz una comisin encargada de la construccin de
la plaza San Martn. Hasta esa fecha, solo exista una especie de plazuela parroquial
pavimentada con losetas ordinarias y provista de unos cuantos arbustos y postes de madera
para alumbrado. El diseo y ornamentacin de la plaza estuvo a cargo del arquitecto y escultor
espaol Manuel Piqueras Cotoli.
En 1921 se inaugura la Plaza San Martn y tambin se culmina el Parque Universitario. Este
ultimo espacio, que exista desde 1870 como la plazoleta Sebastin Lorente, tenia forma de un
cuadriltero con reas verdes de csped y en el centro una pequea fuente de agua. Su
arreglo comprendi aceras de cemento en la parte central y bancas y faroles ornamentales. En
los jardines se sembraron mas de 2,000 rosas de diferentes colores, distribuidas en artsticas

129

formas. Tambin se regulariz el sistema de riego y se sembr csped bermuda. En la pista

adyacente se sembraron rboles de canelo (Cinnamomun camphora) de 2 mt de altura.

Figura 9. Plaza San Martn, 1921.

En 1929 fue inaugurado el Parque de la Reserva. Los bellos jardines, parterres y prgolas
floridas, las fuentes, los adornos de las huacas ejecutados por el artista Jos Sabogal, las
alamedas de variados rboles, etc. dieron a este lugar una identidad mas nacional. Este parque
tuvo la virtud de poner al ciudadano mas en contacto con la naturaleza a travs del arte del
paisajismo. Es un primer acercamiento a integrar la naturaleza a la moderna arquitectura de las
ciudades.
El Parque de la Reserva es el mas armonioso, ameno y rico que
poseemos. En su concepcin ha prevalecido un criterio moderno y amplio,
gracias al cual se ha enlazado, con acertada concepcin, el trazado europeo
y la decoracin nacional, bajo sus aspectos incaicos y coloniales, esto ultimo
por los azulejos y las fuentes minsculas
El Comercio, 1929.
Este nuevo proceso de modernizacin se inicia con la mudanza de las clases altas de la
sociedad limea hacia los alrededores de La Colmena y del paseo Coln para vivir en casas
afrancesadas. Las familias de las clases altas de la sociedad limea cambian sus antiguas
casonas solariegas, abandonando el centro de Lima.
A la influencia del urbanismo francs le sucede la de Inglaterra de la ciudad jardn, con sus
calles curvas y pintorescas, llegada al Per a traves de los Estados Unidos. La casa no rodea
al patio sino el jardn rodea la casa. Se crea las urbanizaciones llamadas de lujo y las clases
sociales quedan separadas en barrios. Se pierde la unidad de la ciudad colonial, donde en la
misma calle se alternan la casa solariega y una modesta vivienda.
A partir de esta poca, las reas agrcolas del valle fueron siendo invadidas muy lentamente,
generalmente en los alrededores del ncleo histrico, por una clase social alta en las nuevas
avenidas, y baja hacia Brea y La Victoria. A partir de 1920 se inicia un proceso de

130

urbanizacin muy acelerado que terminar por consumir el total de reas verdes en el ao
2000.

Cuadro 1. Crecimiento del rea Urbana (Has) en el Valle del Rimac

rea

1920

1965

1969

1979

1984

1986

2000

Agrcola

29,067

26,788

23,334

9,064

7,525

6,100

-----

Urbana

3,166

5,455

8,899

13,169

24,798

26,133

32,233

Total

32,233

32,233

32,233

32,233

32,233

32,233

32,233

En el ao 2000 todo el valle del Rimac ha sido urbanizado, solamente quedan algunas
reas en su interior que podran considerarse zonas semirurales.
Fuente: Administracin Tcnica del Distrito de Riego del Rimac.

El cada vez ms apremiante deseo de los limeos de abandonar su forma de vida tradicional,
de antiguas casonas sobre calles estrechas jalonadas por plazuelas, para cambiarlas por casas
tipo chalet, rodeadas de jardines, oblig a la creacin de mltiples urbanizaciones y a la
construccin de grandes avenidas para acceder a ellas, invadiendo el rea agrcola que
rodeaba la ciudad.
De golpe, casi sorpresivamente, se inicia la veloz transformacin de la ciudad. Se saltan
atropelladamente, las etapas normales e histricas de su desarrollo. La ciudad que creca
armoniosamente, irrumpe en un desordenado crecimiento. Se altera el perfil y el espacio
urbano. A las cpulas y campanarios de los templos que destacaban en altura sobre el resto de
las construcciones, se aaden los incipientes edificios.
Desde los aos 20 Lima ha registrado un crecimiento demogrfico elevado. Hoy los casi 7
millones de habitantes de la capital ocupan un rea de 34,801 km2, incluyendo las tierras
agrcolas de los que fueron los principales valles de la ciudad: Rimac y Chilln. Del valle del
Chilln un 70% de su rea ha sido urbanizada (aproximadamente 12,400 hectreas de un total
de 18 mil), mientras el Rimac carece de reas de cultivo.
Cuadro 2. Evolucin del Crecimiento de la Poblacin en Lima

1908

1920

1940

1950

1961

1972

1981

1988

2000

154,615 203,381 520,528 814,553 1845,910 3032,000 4608,010 6054,000 6723,130

Fuentes: Urbanismo para Sobrevivir en Lima, 1992. Augusto Ortiz de Cevallos. INEI, 2000

El crecimiento del rea urbana es consecuencia del crecimiento poblacional. Ahora de cada 7
de 10 peruanos vive en ciudades, 3 de los cuales se encuentra en Lima y Callao.
Con la consolidacin de las ciudades se vuelve critica la demanda de espacios pblicos y reas
verdes. En general el habitante de una ciudad debe tener un area verde minima de 8 m2, esa
es una tarea pendiente.

131

Cuadro 3. Extensin de reas Verdes en Lima Metropolitana, 1998.

Distrito
Extensin de Superficie del Poblacin rea verde por
Lima Centro rea verde (m2) distrito (m2) (habitantes) habitante (m2)

Lima Cercado

705,000

21980,000

307,805

2.29

Barranco

50,000

3330,000

39,417

1.27

Brea

40,000

3220,000

86,185

0.46

Jess Maria

320,000

4570,000

62,038

5.16

La Victoria

250,000

8740,000

218,173

1.15

60,000

3030,000

60,784

0.99

Magdalena

180,000

3610,000

45,569

3.95

Mira flores

320,000

9620,000

72,090

4.44

Pueblo Libre

470,000

4380,000

80,647

5.83

Rimac

250,000

11870,000

190,673

1.31

San Borja

953,482

9960,000

112,956

8.44

San Isidro

470,000

11100,000

61,321

7.66

San Luis

140,000

3490,000

47,211

2.97

San Miguel

400,000

10720,000

124,809

3.20

Surquillo

170,000

3460,000

86,094

1.97

4778,482

113080,000

1595,772

2.99

Lince

Total

BIBLIOGRAFIA
Alvarez Ortega, S. 2000. Historia del Mobiliario Urbano de Lima: 1535 1935.
Benvenutto Murrieta, P., 2003. Quince Plazuelas, una Alameda y un Callejn.
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De Cangas, G. 1997. Descripcin en Dialogo de la Ciudad de Lima Entre un Peruano Prctico y
un Bisoo Chapetn.
Del Aguila, A. 2003. Los Velos y las Pieles. Cuerpo, Gnero y Reordenamiento Social en el
Per Republicano (Lima, 1822 1872).
Galvez, J. 1943. Calles de Lima y Meses del Ao.
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Rostworowski, M., 2005. Recursos Naturales Renovables y Pesca, Siglos XVI XVII / Curacas
y Sucesiones, Costa Norte.

132

CRONOLOGA DE LOS JARDINES EN EL PERU

Aos

Mundo

1519

Espaa

Per

Carlos I coronado como

Emperador Carlos V.
Colonizacin del Nuevo

1525

Muerte de Wayna Capac

1528

Los Incas descubren a los

espaoles merodeando el litoral
tumbesino.

Italia
Castillo Farnese

Expedicin conquistadora
parte de Panam

1532

Fundacin del pueblo de San

Miguel. (mayo)

1533

Muerte de Atahualpa. (julio)

Entrada de los espaoles al

Cuzco. (noviembre)

1534

Llegada de Pizarro al valle de

Jauja.

1535

Fundacin de Lima. (18 de

enero)

Plaza Mayor
Plano de 117 manzanas,
13 cuadras de largo por 9 de
ancho.

1538

Muerte de Almagro.

1541

Muerte de Pizarro.

1542

Plaza de Santa Ana

133

Aos

Mundo

Espaa

1546

1551

Per

Primer Virrey: Blasco Nez de

Vela

Italia
Jardines de Boboli

1556

Segundo Virrey: Antonio de

Mendoza.

Sube al poder Felipe II

Tercer Virrey: Hurtado de

Mendoza.

1559

Plaza Mayor

1560

Cuarto Virrey : Diego Ziga

Conde de Nieva.

Pileta de piedra en Plaza Mayor

1568

Quinto Virrey: Francisco Toledo.

Ejecucin de Tupac Amaru.

1571

1574

Italia
Villa dEste

Victoria de Lepanto

Alameda de Hrcules

1581

Sexto Virrey: Martn Enrquez.

1585

Sptimo Virrey: Tomas y Portugal.

1588

1589

Decadencia del Imperio

Espaol en Europa.

Octavo Virrey : Garca Hurtado de

Mendoza.

Se crea el Barrio de San Lzaro.

(Bajo el Puente)

134

Aos

Mundo

Espaa

1596

Per

Noveno Virrey: Lus de Velazco

1er. Censo: 14,262 habitantes.

1598

Sube al poder Felipe III

Dcimo Virrey: Gaspar Ziga y

Acevedo.

1607

11avo Virrey: Juan de Mendoza y

Luna, Marques de Montes Claros.

1608

Construccin del Puente de

Piedra.

1609

1611

Expulsin de los Moros

Invencion Telescopio

Alameda de los Descalzos

1614

2do. Censo: 25,454 habitantes.

1615

12avo Virrey: Francisco de Borja y

Aragn.

1621

Sube al poder Felipe IV

1622

13avo Virrey: Diego Fernndez de

Crdova.

1629

14avo Virrey: Lus Hernndez de

Cabrera y Bobadilla, Conde de
Chichn.

1630

Jaques Boyceau
Tratado de Jardines

Terremoto

1639

1648

15avo Virrey: Pedro de Toledo y

Leyva, Marques de Mancera.

Independencia de los
Pases Bajos de Espaa

16avo Virrey: Garca Sarmiento de

Sotomayor, Conde de Salvatierra.

135

Aos

Mundo

Espaa

1651

1655

Per

Colocacin de la Pila en la Plaza

Mayor.

Francia
Coronacin de Luis XiV

17avo Virrey: Luis Henriquez

Guzmn, Conde de Alba de Liste.

1661

18avo Virrey: Diego de Benavides

Conde de Santiestevan.

Le Notre
Versalles

1665

Plaza de la Inquisicin

Carlos II, ultimo monarca

espaol de la casa
Austria.

1667

19avo Virrey: Pedro Fernndez de

Castro Andre, Conde de Lemos.

1674

20avo Virrey: Baltasar de la Cueva

Henriquez, Conde de Castellar.

1679

Francia - Versalles
Estanque de Neptuno

21avo Virrey: Melchor Lian de

Cisneros, Arzobispo de Linar.

1681

22avo Virrey: Melchor de Navarra

y Rocaful, Duque de la Palata.

1687

Terremoto

Construccin de la Muralla de
Lima.

1689

1700

23avo Virrey: Melchor Antonio

Portocarrero, Conde de la
Monclova

Inglaterra
Castillo Howard, York.

Sube al poder Felipe V.

Inicio de la dinasta de
los Borbones.

136

Aos

Mundo

Espaa

Per

1707

24avo Virrey: Miguel de Oms y de

Santa Pau, Marques de
Castelldosrius.

1710

25avo Virrey: Diego Ladrn de

Guevara, Obispo de Quito.

1713

Tratado de Utrecht,
Espaa renuncia a
Italia, Pases Bajos,
Gibraltar y Menorca.

1716

1717

26avo Virrey: Nicols de

Caracciolo,
Prncipe de Santo Buano.

Se crea el Virreinato de
Santa Fe (Colombia)

1720

27avo Virrey: Rubio de Auon.

1724

28avo Virrey: Jos de Armendriz.

1739

Guerra entre Espaa e

Inglaterra.

1746

Terremoto, Lima y el Callao

quedan
Destruidas.

1756

Guerra de 7 aos al
lado de Francia contra
Prusia e Inglaterra.

1759

Carlos III, aplicacin de

reformas borbnicas.

31avo Virrey: Manuel Amat y

Juniet

Plaza de Acho

137

Aos

1761

Mundo

Espaa

Inglaterra
Blenheim Palace

Per

Paseo de Aguas

Alameda Nueva o de Acho

1767

Expulsin de los jesuitas.

1776

Se crea el Virreinato de
La Plata.

32avo Virrey: Manuel Guirior

Se inicia la competencia
de los puertos de Callao y
Buenos Aires.

1778

Sube al poder Carlos IV

Se decreta la libertad
de comercio con
Amrica.

1780

33avo Virrey: Agustn de Juregui.

Estalla en Tinta la rebelin de

Tupac Amaru.

1789

1790

Revolucin Francesa

35avo Virrey: Francisco Gil de

Taboada Lemus y Villamarin.

4to. Censo: 52,627 habitantes.

1796

36avo Virrey: Ambrosio de

OHiggins.

Camino Lima Callao

138

Aos

1799

Mundo

Napolen Bonaparte
toma el poder en
Francia

Espaa

Per

Juan Pablo Vizcardo y

Guzmn publica su Carta
a los espaoles
americanos.

1801

37avo Virrey: Gabriel de Aviles.

Siembra de rboles en Alameda

de Acho.

1806

38avo Virrey: Fernando de

Abascal
Marques de la Concordia.

Cementerio General

1808

Abdica Carlos IV a favor

de Napolen. Asume Jos
Bonaparte

1816

1821

39avo Virrey: General Pezuela.

Independencia del Per.

Gen. Jos de San Martn.

1823

1er Presidente: Jos de la

Riva Agero.

1824

Mar. Simn Bolivar.

1829

Agustn Gamarra

1830

Rebelin liberal en
Espaa,
Fernando VII jura fidelidad
a la Constitucin.

1834

Gen. Jos Luis Orbegozo.

1838

Jos de la Riva Agero.

139

Aos

Mundo

1840

Espaa

Exportacin del Guano.

1845

1854

Per

Mar. Ramn Castilla

Revolucin Industrial

Alumbrado a Gas

Barn Housseman, crea

los grandes bulevares
franceses.

Gen. Rufino Echenique.

1859

Mariscal Ramn Castilla

Francia
Bois de Boulogne, Paris

Remodelacin Plaza de Armas,

se coloc jardines, rboles,
estatuas y verjas de hierro.

Remodelacin de Alameda los

Descalzos y Paseo de Aguas.

1866

Combate del 2 de Mayo

1868

Cor. Jos Balta

1867

Inicio Plazuela 2 de Mayo

1870

Cada de las Murallas de Lima.

Palacio de la Exposicin

1874

Monumento 2 de Mayo

Adoquinamiento Plaza de Armas

Avenida La Colmena

1876

Mariano Ignacio Prado

Guerra con Chile.

140

Aos

Mundo

Espaa

Per

1876

Plaza de Armas como parque

ingles con palmeras.

1881

Quinta Heeren

1883

Gen. Manuel Iglesias.

Fin de la Guerra con

Chile.

1886

Coca Cola

Gen. Andrs Avelino Cceres.

1890

Guillermo II - Alemania

Gen. Remigio Morales Bermdez.

1894

Gen. Andrs Avelino Cceres.

1895

Don Manuel Candamo.

1895

Don Nicols de Pierola

Se inventa el
cinematografo

Bulevares
Paseo Colon
La Colmena

1898

Avenida Brasil

1899

Don Eduardo Lpez de Romaa.

1903

Primer vuelo en
aeroplano

Don Manuel Candamo.

Hipdromo de Santa Beatriz

1904

Canal de Panama

Don Jos Pardo.

1905

Teoria de la Relatividad

Plaza Bolognesi

1908

Don Augusto B. Leguia.

141

Aos

Mundo

Espaa

Per

1912

Revolucin Mejicana

Don Guillermo Billingust

1914

Primera Guerra Mundial

Gen. Oscar Benavides

1915

1919

Don Jos Pardo

Tratado de Versalles

1921

Don Augusto B. Leguia.

Plaza San Martn

Parque Universitario

Avenida Leguia

1929

Parque de la Reserva

1931

Cor. Luis Snchez Cerro.

1933

Mar. Oscar Benavides.

1939

Segunda Guerra
Mundial.

Don Manuel Prado Ugarteche.

1945

Don Jos Bustamante y Rivero

1950

Gen. Manuel Odria

1956

Don Manuel Prado Ugartecha

142