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FUNDAO ESCOLA DE SOCIOLOGIA E POLTICA DE SO PAULO

FACULDADE DE BIBLIOTECONOMIA E CINCIA DA INFORMAO

Drielle Almeida de LIMA


Jefferson Andr de Jesus CORREDOR

O lugar da literatura marginal na biblioteca

So Paulo
2016

DRIELLI ALMEIDA DE LIMA


JEFFERSON ANDR DE JESUS CORREDOR

O LUGAR DA LITERATURA MARGINAL NA BIBLIOTECA

Trabalho
temtico
interdisciplinar
apresentado aos docentes da grade
curricular do segundo semestre do curso de
Biblioteconomia e Cincia da Informao,
da Fundao Escola de Sociologia e
Poltica de So Paulo.

So Paulo, nov. de 2016

SUMRIO

1 INTRODUO ....................................................................................................... 1
2 SELEO COMO JULGAMENTO ........................................................................... 2
3 LITERATURA MARGINAL .................................................................................... 4
4 AVALIAO E POSICIONAMENTO POLTICO......................................... 7
4. 1 OBSERVANDO ESQUERDA E DIREITA ................................................. 8
5 O QUARTO DE DESPEJO ................................................11
6 CONSIDERAES FINAIS................................................................................14
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ... 15

1
1 INTRODUO
Nota-se que recentemente ressurgiu o debate a respeito do valor de obras que comporiam a
chamada literatura marginal. A pergunta comumente elaborada, mas nem sempre pronunciada, : de
onde vem a importncia dessa literatura? Que critrios utilizarmos na sua seleo, no momento de
compor uma coleo?
bastante sintomtico que o julgamento crtico sobre essa literatura foque-se no discurso
especfico da populao margem da sociedade capitalista, e deixe margem implicaes estticas
mais amplas dessa produo literria.
Nosso trabalho tem como objetivo permitir novos olhares em direo literatura marginal,
formulando princpios que poderiam colaborar para um melhor entendimento desses textos enquanto
obras de arte, em sentido mais abrangente, e em sentido mais restrito, quanto a itens informacionais.
Desta forma, possibilitaramos a criao de instrumentos mais coerentes, e por que no dizer,
mais justos, no momento de avaliarmos, selecionarmos e divulgarmos esses itens. Trata-se,
naturalmente, de um objetivo de democratizao da cultura e tambm de um exerccio inicial visando
ao aprimoramento de tcnicas da Biblioteconomia.
Como estudo de caso, avaliaremos a narrativa de Quarto de Despejo (JESUS, 2014), livro que
julgamos ser um exemplo para abordagem aqui sugerida.

2
2 SELEO COMO JULGAMENTO
A tarefa de selecionar materiais de informao a fim de integr-los a determinado acervo requer
um conjunto de ferramentas, assim como perspectivas para essa atividade. Vrios so os fatores que
influenciam nessa deciso. E um dos primeiros riscos o de se perder a objetividade no processo de
escolha, fator fundamental para o trabalho do profissional de Biblioteconomia. Vergueiro (2010, p. 9)
afirma, de fato, que, sem ela [a objetividade], existe o risco de surgirem acusaes de favoritismo ou
ineficcia da parte de cada usurio que no se sinta satisfeito com a escolha efetuada.
Por isso, torna-se interessante elaborar uma poltica de seleo, na qual constem os critrios de
seleo utilizados para o acervo em questo. Esses critrios variam, e levam em conta diferentes
qualidades do item em avaliao, como sua adequao ao acervo e ao usurio, principalmente
(VERGUEIRO, 2010, p.17-18).
Quanto s caractersticas dos itens a serem selecionados, devem ser sempre observados os
critrios relativos: ao assunto (cobertura da coleo e interesse para o usurio) e ao contedo (se h
preciso, imparcialidade, se o estilo adequado ao usurio, a representatividade da obra, sua
atualizao e sua cobertura) (VERGUEIRO, 2010).
Porm, ao aplicarmos esses critrios, devemos ter em mente que o termo est ligado palavra
crtica, que por sua vez refere-se ao grego krnos (separar, distinguir, discernir, distinguir). Na sua
origem, a crtica uma separao. So os critrios (declarados ou subentendidos), portanto, os crivos
dessa avaliao/coleta que a seleo.
Para ilustrar quo complexa a seleo, Vergueiro (2010, p. 25) afirma que na escolha de obras
de fico critrios como a representao de um importante movimento, gnero literrio ou cultura
nacional, bem como caractersticas da originalidade e apresentao artstica so pontos que devem ser
considerados.
Surge nesse ponto, ento, as perguntas: aplicando os critrios supracitados a respeito do assunto
e ao contedo do item, como saber se a narrativa em questo importante no seu movimento? Que tipo
de apresentao artstica boa? Quem diz que sua apresentao artstica relevante? Tradicionalmente,
quem responde a essas questes a crtica e os pesquisadores, advindos ou no da academia.
Aqui, encontramo-nos em um terreno pantanoso: ao buscarmos a opinio dos especialistas nos
itens a serem selecionados, para assim sermos mais criteriosos, somos muitas vezes levados a aceitar
os preconceitos e julgamentos enviesados desses profissionais e suas correntes de pensamento.

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o que ocorre parcialmente com o Quarto de Despejo, que, apesar de sucesso de vendas e de
ser hoje valorizado como exemplo de literatura marginal, pouco estudado nos cursos de Letras. O
texto de Carolina de Jesus no aparece nas principais coletneas de Literatura Brasileira (BOSI, 1995).
No , portanto, uma obra relevante? Um livro digno de ser adquirido?
Mais produtivo, no momento de se determinar o valor a uma obra de fico, seria
empreendermos a aplicao de critrios tradicionais de seleo conjuntamente a uma anlise do item e
seu papel na produo global de literatura de uma sociedade, tentando determinar qual sua importncia
tanto como representao social quanto artstica (CANDIDO, 2006, p.15), para a partir da julgarmos a
importncia de certa narrativa.
No possvel, pois, entender a representao do Quarto de Despejo, sem entendermos o
contexto no qual seu gnero, que seria chamado de literatura marginal, sua sociedade e tempo nos
quais est inserido, para ento definirmos os critrios de seleo.

4
3 LITERATURA MARGINAL
O termo literatura marginal, daqui em diante referido como LM, que hoje atribudo a
romances como Quarto de Despejo, de Maria Carolina de Jesus, Cidade de Deus (LINS, 1997) e
Manual prtico do dio (FERRZ, 2003) no novo.
No final da dcada de 1960, o termo passaria a ser utilizado pelos meios de comunicao para
designar obras que visavam releitura do cotidiano dos setores oprimidos (GONZAGA, 1981). o
caso dos livros de Joo Antnio, escritor que optou por uma temtica que trafega pelos subrbios e
zonas tortuosas do Rio de Janeiro, So Paulo, Salvador, representando a vida bomia de malandros,
prostitutas e vagabundos, que circulavam entre mesas de snooker, viadutos e becos.
Em meados da dcada de 1970, contudo, a expresso literatura marginal estendeu-se: ela passaria
a apontar obras que vinham de circuitos de produo e circulao alternativos, muitas vezes por meio
de textos mimeografados que expressavam, grosso modo, uma arte sem apelo popular. A poesia
marginal feita pela gerao mimegrafo, como ficou conhecido o grupo de escritores que divulgavam
seus textos nestas edies precrias, integrou esse movimento de autores desburocratizados ou, nas
palavras de Heloisa Buarque de Hollanda, desbundados 1.
Por mais que eles questionassem valores scioculturais vigentes, incluindo aqueles norteadores da
poesia em destaque na poca, sua produo no possua uma tendncia engajada, no sentido de um
posicionamento ideolgico nitidamente a favor dos marginalizados. Os textos desses poetas, que em
sua maioria vinham da classe mdia, poderiam ser relacionados a um movimento mais amplo de
contracultura politicamente despretensiosa que refletia os valores de uma classe mdia composta por
intelectuais, universitrios e artistas descontentes, cticos, e, geralmente, descompromissados
(HOLLANDA, 2004). No possvel estabelecer maior contraponto ao livro Abraado ao meu rancor
(ANTONIO, 1986), no qual o povo da periferia e seus dramas so onipresentes2 .

Em 1972, o surto da nova poesia j estava definitivamente em cena. [...] Comeam, ento, a proliferar os livrinhos que
so passados de mo em mo, vendidos em portas de cinemas, museus e teatros. Mais do que valores em voga, eles trazem a
novidade de uma subverso dos padres tradicionais da produo, edio e distribuio de literatura. [...] Nos textos, uma
linguagem que traz a marca da experincia imediata de vida dos poetas, em registros s vezes ambguos e irnicos
revelando quase um sentido crtico independente de comprometimentos programticos. (HOLLANDA, 2004, p. 107-110).
2
Sei que o termo marginal fonte de equvocos; sei que, na sociedade capitalista avanada, no h nenhuma obra que,
publicada, se possa dizer inteiramente marginal. O seu produzir-se, circular e consumir-se acabam sempre, de modo ou de
outro, caindo no mercado cultural, drago de mil bocas, useiro e vezeiro em recuperar toda a sorte de malditos. (BOSI,
1986, p. 02-05).

5
Na atualidade, liga-se automaticamente a LM a Srgio Vaz, escritor e agitador cultural, um dos
fundadores do Sarau da Cooperifa (Cooperativa Cultural da Periferia), a Marcelino Freire, ganhador do
Prmio Jabuti de 2006 e 2014, e ao escritor Ferrz.
A proposta do grupo de escritores que nos dias de hoje se autointitulam marginais poderia ser
resumida no Manifesto (CAROS AMIGOS, 2004):
O significado do que colocamos em suas mos hoje nada mais do que a realizao de
um sonho que infelizmente no foi visto por centenas de escritores marginalizados
desse pas. Ao contrrio do bandeirante que avanou com as mos sujas de sangue
sobre nosso territrio e arrancou a f verdadeira, doutrinando os nossos antepassados
ndios, e ao contrrio dos senhores das casas-grandes que escravizaram nossos irmos
africanos e tentaram dominar e apagar toda a cultura de um povo massacrado mas no
derrotado. Uma coisa certa, queimaram nossos documentos, mentiram sobre nossa
histria, mataram nossos antepassados. Outra coisa tambm certa: mentiro no
futuro, escondero e queimaro tudo que prove que um dia a periferia fez arte.

A relevncia do escritor marginal para que ocorram maior desenvolvimento e divulgao da


cultura da periferia inconteste. Ferrz, pseudmino de Reginaldo Ferreira da Silva, escritor que se
inspira em suas experincias no bairro de Capo Redondo, um dos lderes comunitrios da regio em
que habita, onde promove inmeros projetos scioculturais. Porm, o valor artstico de livros
marginais, como Quarto de Despejo, Cidade de Deus e Manual Prtico do dio, continua a ser uma
questo pouco explorada.
Exceto por alguns estudiosos de literatura, como Heloisa Buarque de Hollanda 3 e Roberto
Schwartz (SCHWARTZ, 1999), a grande maioria da crtica universitria manifesta apenas uma
simpatia superficial por tais obras. A maior parte das leituras acadmicas atentas s obras resumir as
qualidades literrias por meio de noes como legitimidade, autoria e tom documental ou a
objetiva crua com a qual essas narrativas nos revelam a vida na periferia.

O que surpreende nos livros de Ferrz , sobretudo, a inverso do lugar da violncia. Em vez de ser tema da narrativa, a
violncia apenas o entorno, a condio de vida de personagens comuns que, como ns, tm emoes, prezam a famlia,
amam, tm cimes, fazem sexo e sonham com um futuro mais tranqilo. Isso um choque para o leitor que no vive nos
cenrios do crime, e termina promovendo uma forma de identificao ou, pelo menos, entendimento, do personagem
agressor, ainda que no conhecida na nossa literatura. (HOLLANDA, 2005).

6
o que afirma Fernando Villarraga Eslava (2004, p. 35-51), quando sistematiza organiza a
recepo crtica dessa nova literatura marginal e frmula algumas hipteses de como a crtica poderia
entend-la:
Na verdade, o que esse adjetivo [marginal] comporta a vontade radical de colocar em
xeque o direito de exclusividade que os setores hegemnicos da sociedade teriam para
empregar a palavra escrita na sua articulao literria, por que para o movimento o que
importa , como fica claro no seu manifesto inaugural, reverter um processo de mais de
quinhentos anos que soterrou o direito voz dos que a histria nada oficial do pas
proclama como os vencidos.

Isto posto, como uma avaliao que se quer neutra ou objetiva, como a tarefa de seleo na
Biblioteconomia, pode colocar-se diante de um texto cujo programa, se no renega, desdenha
justamente dois dos pilares mais caros canonizao de um texto literrio tradicional: o
universalismo e a liberdade criadora? (ISER, 2001). E ainda mais: como analisar obras cujo princpio
bsico o de representar em todos os sentidos grupos afastados da cultura erudita que corporificaria
to bem para muitos a ideia de boa literatura?

7
4 AVALIAO E POSICIONAMENTO POLTICO
De fato, nesses tempos de ps-modernidade expresso que diz tanto e to pouco , quando os
critrios de valor artstico se mostram to fluidos, o profissional de Biblioteconomia (ou o pesquisador
em geral) sente-se s vezes inseguro frente a livros marginais, isto , obras afastadas da tradio
literria j consagrada.
A reflexo sobre o valor da LM (que se impem como a arte que feita pelo outro, falando do
outro pelo outro para o outro) exige de ns muito de uma capacidade de autocrtica e tomada de
partido que podem ser mal-interpretadas se aplicadas no campo dos estudos culturais.
Por exemplo, a fonte informacional que valorize na literatura marginal sua importncia
sociolgica ou mesmo seu tom militante no estaria agindo, atravs de um pensamento
superficialmente apaziguador, como que sugerindo que para esses livros o retrato objetivante e o
mpeto da denncia so sua essncia ou razo de ser, ou mesmo seu objetivo maior?
Os critrios utilizados para o julgamento de Quarto de Despejo seriam os mesmos que aqueles
usados para a anlise de obras de Graciliano Ramos ou Ceclia Meireles? Uma corrente crtica que
acredita que a hermenutica por natureza o mtodo mais adequado de crtica no veria problemas
nisso; e, assim, utilizariam-se critrios no adequados ao objeto.
Portanto, o impasse poderia ser desfeito ao modificarmos os instrumentos e a maneira de
entendermos a crtica, modificando nosso olhar sobre os textos.

8
4. 1 OBSERVANDO ESQUERDA E DIREITA
Um dos problemas centrais que a LM prope crtica tradicional, a pesquisadores e grande
mdia em relao conciliao entre o posicionamento social e a criao literria: a coerncia na
transposio de tendncias poltico-sociais de escritores/movimentos esfera artstica, textual.
Se para a maioria dos crticos que seguem a tradio, a forma primordial no momento da
valorao da obra, para os crticos de uma vertente de esquerda, a obra deve refletir as posies das
camadas oprimidas da populao: deve seguir uma tenncia poltica.
O conceito de tendncia foi exposto em O autor como produtor, de Walter Benjamin (1987,
p.138), e se aplica ao campo literrio, mas tambm no musical e no teatral. Para ele:
Atribuem-lhe [ao escritor burgus] sem que ele o admita, que trabalha ao servio de
determinados interesses de classe. Um tipo evoludo de escritor reconhece esta
alternativa. A sua deciso surge com base na luta de classes, na qual ele se situa ao lado
do proletariado. Mas ento acaba sua alternativa. Ele orienta sua atividade atravs
daquilo que til ao proletariado na luta de classes. Costuma-se dizer ento que ele
segue uma tendncia. [] Uma obra que apresente a tendncia correta tem,
necessariamente, que apresentar todas as outras qualidades [] Proponho-me mostrarvos que a tendncia de uma poesia s esta politicamente correta se, do ponto de vista
literrio, tambm estiver correta. [] E para completar a ideia desde j: esta tendncia
literria que est contida, implcita ou explicitamente, em qualquer tendncia poltica
correta - esta, e nada mais do que esta, determina a qualidade da obra.

Em sua argumentao, o autor relaciona claramente a luta de classes atividade do autor. Essa
tendncia correta, portanto, a orientao de atividade artstica segundo uma funo poltico-social
especfica: a de instrumento para a luta de classes. Porm, a tendncia literria que efetivamente
determina a qualidade da obra, como se a tendncia poltica se efetivasse nas qualidades
eminentemente literrias de qualquer obra de arte. Essa inter-relao entre a tendncia poltica e a
qualidade do texto seria a base para se avaliar at que ponto a obra de arte, gerada a partir de
determinada perspectiva poltica, alcana seus objetivos artsticos. Observa-se o sucesso ou no dessa
na tcnica escrita da obra com base no local que essa literatura ocupa nos meios sociais, sua estrutura
e produo.4
4

As relaes sociais so, como sabemos, condicionadas por relaes produtivas. E quando uma obra foi abordada pela
crtica materialista, esta punha-se a questo de saber em que medida essa obra se relacionava com as relaes sociais

9
Desde que se estabeleceu a relao entre ideologia e modos de produo, alguns pensadores
tentam desmistificar, por meio do mesmo raciocnio, toda metodologia que visa a analisar obras
literrias atravs de critrios proclamados, ou levemente sugeridos, como indiscutveis. Um dos
expoentes contemporneos dessa corrente terica marxista o filsofo, crtico e professor de literatura
Terry Eagleton.
Um de seus livros mais ilustrativos a esse respeito chama-se Ideologia de Esttica (EAGLETON,
1989), no qual desenvolve o postulado de que os critrios de julgamento estticos encobrem as mais
diversas maneiras de entender no apenas a vida, mas o poder e a dinmica social entre as classes5.
Se aceitssemos esse argumento de modo fatalista, qualquer avaliao artstica entraria em um
beco sem sada, pois sua lgica deixa implcito que os postulados tericos aos quais a teoria da
literatura recorre so sempre delimitados social e historicamente.
essa a premissa a partir da qual Eagleton escrever Teoria da Literatura: uma Introduo
(EAGLETON, 2003). Subentende-se nesse livro que haveria uma ntima relao entre o mtodo de
anlise empregado comumente nos centros universitrios dos pases perifricos e valores polticos
conservadores originrios dos pases do primeiro mundo. Noes como harmonia, sentido
unvoco, coerncia interna e a prioridade de ficarmos no texto no seriam nem um pouco
inocentes6.
No pretendo aqui estabelecer at que ponto esse raciocnio pode ser generalizado, apenas
demonstrar como ele relevante para a valorizao da literatura marginal da atualidade.

produtivas da poca. Esta uma questo importante. Mas tambm muito difcil. Nem sempre a sua resposta est isenta de
ambiguidades. E agora, gostaria de vos propor uma questo prxima desta. Uma questo mais modesta, sem tantas
pretenses, mas cuja resposta me parece oferecer mais possibilidades. Nomeadamente, em vez de perguntar: como se
relaciona uma obra com as relaes produtivas da sua poca? concordante com elas, reacionria ou pretende revolv-la?
revolucionria? Em vez destas questes ou, pelo menos, antes delas, gostaria de vos propor uma outra. Ou seja, antes de
perguntar: como se relaciona a poesia com as relaes produtivas da poca, gostaria de perguntar: como se situa nela? O
objectivo imediato desta questo determinar a funo que a obra assume nas relaes de produo da escrita numa poca.
Por outras palavras, o seu objectivo a tcnica escrita da obra. (BENJAMIN, 1987, p.140).
5
Meu argumento, lato sensu, de que a categoria do esttico assume tal importncia no pensamento moderno europeu
porque falando de arte ela fala tambm de outras questes, que se encontram no centro da luta da classe mdia pela
hegemonia poltica. A construo da noo moderna do esttico assim inseparvel da construo das formas ideolgicas
dominantes da sociedade de classes moderna, e na verdade, de todo um novo formato de subjetividade apropriado a esta
ordem social. (EAGLETON, 1989, p. 8).
6
Enquanto alguns dos romnticos tendiam a um silncio reverente ante o mistrio imensurvel do texto, os Novos Crticos
cultuavam deliberadamente as tcnicas mais duras, mais decididas, de dissecao crtica. O mesmo impulso que os levava a
insistir na condio objetiva da obra, tambm os levava a desenvolver uma forma rigorosamente objetiva de analis-la
[...] Acresce que a Nova Crtica evoluiu na poca em que a crtica literria da Amrica do Norte lutava para se
profissionalizar, para se tornar uma disciplina acadmica respeitvel. [...] Houve pelo menos duas boas razes pelas quais
a Nova Crtica foi bem aceita pelas academias. Em primeiro lugar, ela proporcionava um mtodo pedaggico cmodo para
atender a uma populao estudantil crescente. (EAGLETON, 2003, p. 67).

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Segundo essa corrente terica, o posicionamento crtico em relao obra reflete determinada
viso de mundo que excede o textual strictu sensu. E com isso, um posicionamento que procurasse se
adaptar a essa fico marginal, sua produo, sua estruturao e projetos especficos, tambm seria uma
viso de mundo, mas diferente.
A significao poltica desse posicionamento crtico que se repensa para melhor aproximar-se de
romances marginais seria um dos pontos centrais para aquele que pretende encarar a literatura nessa
atmosfera de desconfiana que se instaurou, porque um imperativo que nasce desse momento e por
influenciado, contudo consciente disso.

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5 QUARTO DE DESPEJO
Uma maneira de valorizarmos as particularidades do Quarto de Despejo, e de livros de LM,
notar at que ponto a construo do romance (artstica) eficaz em relao sua proposta sciopolitica
(CANDIDO, 2006). No se trata de uma leitura condescendente: se entendermos a esttica literria
como linguagem que se oferece a nossa cognio, qual seria a esttica dos dirios de Maria Carolina de
Jesus? Pois, por mais que a LM reivindique critrios de abordagem prprios para a avaliao de seus
textos, no podemos esquecer que os mesmos no escapam, devido a suas peculiaridades, elaborao
de outro mundo, ficcional, fingido, falso: literrio.7
Comeamos pela forma em que se apresenta a narrativa de Carolina de Jesus. Uma pesquisa
prvia nos aponta que o livro uma compilao de diversos dirios escritos pela autora, catadora de
papel que narra seu cotidiano e o dos seus trs filhos, na favela de Canind, em So Paulo, de 1955 a
1960.
Representante de um gnero literrio com uma longa tradio, o dirio, o Quarto de Despejo
apresenta-nos o passar do tempo sob uma perspectiva bem definida: a dos despossudos, famintos e
abandonados pelo poder pblico. Aqueles que esto margem do sistema capitalista, recolhendo seus
restos e nutrindo-se deles. As sobras, o descartvel e o lixo so, de fato, essenciais para essa gente que
habita o romance: Quando encontro algo no lixo que eu posso comer, eu como. Eu no tenho coragem
de suicidar-me. E no posso morrer de fome. Eu parei de escrever o dirio porque fiquei desiludida. E
por falta de tempo (JESUS, p. 162)
O desenrolar dos dias no Quarto de Despejo mostra-nos bem como a sobrevivncia dessa
camada da populao, que acabou por habitar a favela, tendo que lutar dia aps dia para terem as
mnimas condies de vida asseguradas. A incessante falta de comida e dinheiro, por exemplo, refora
a ideia de precariedade material em que a escritora vive, convertendo sua existncia a uma questo
bsica:
Eu no tinha um tosto para comprar po. Ento eu lavei 3 litros e troquei com o
Arnaldo. Ele ficou com os livros e deu-me po. Fui receber o dinheiro do papel. Recebi
65 cruzeiros. Comprei 20 de carne, 1 quilo de toicinho e 1 quilo de acar e 6 cruzeiros
de queijo. E o dinheiro acabou-se. (JESUS, p. 11)

Antes que espelho, do ponto de vista do sentido a mimesis miragem. Porm sui generis miragem: a derrota que promete
to-somente a uma certa ideia de conhecimento; aquela que o confunde com a manipulao tcnica do objeto, derivada e,
ao mesmo tempo, estimulada pela ideia de um mundo estvel em seus fundamentos, internamente coerente e abarcvel por
uma nica legislao; um mundo, portanto, de ponta a ponta racional. (LIMA, 1995, p. 255).

12
O peso massacrante do dinheiro na sua rotina, sugeridas pela repetio de valores e cifras,
sublinha como a vida das personagens focada no essencial para a subsistncia: a busca por comida.
Como se a diferena entre a vida e a morte por inanio dependesse de um nmero antes da vrgula.
De fato, o cotidiano narrado basicamente o roteiro da sobrevivncia garantida dia a dia, e
sempre por um fio, j que a fome, a doena, o crime e a violncia so os personagens principais dessa
fico, constantemente presentes.
A busca por alimento e por dinheiro tornam-se, assim, as atividades preponderantes na jornada
diria de Carolina e sua famlia. Porm, coexistem com seu mundo interior e o trabalho intelectual:
escrever e refletir sobre sua existncia, a poltica poca, as condies de vida dos mais pobres:
Eu no ia comer, porque o po era pouco. Ser que s eu que vivo essa vida? O que
posso esperar do futuro? Um leito em Campos do Jordo. Eu quando estou com fome
quero matar o Jnio, quero enforcar o Adhemar e queimar o Juscelino. As dificuldades
corta o afeto do povo pelos polticos. (JESUS, p. 33)

As reflexes da narradora so carregadas de crticas sociedade da poca, abordando inclusive


a discriminao racial. A conscincia de que sua situao de mulher negra compromete no apenas seu
acesso ao progresso de So Paulo, mas tambm a recepo crtica de suas obras reveladora: Eu
escrevia peas e apresentava aos diretores de circos. Eles respondiam-me: - uma pena voc ser preta.
Esquecendo eles que eu adoro a minha pele negra, e o meu cabelo rstico. [] Se que existe
reincarnaes, eu quero voltar sempre preta. (JESUS, p. 64)
O dirio, gnero textual que favorece o relato subjetivo, fragmentado, possibilita exatamente
que encontremos uma viso de mundo extremamente humana e sensvel da realidade brasileira do final
da dcada de 50, na periferia da capital paulista. Esse mundo interior rico, vvido e, muitas vezes,
esperanoso, contrasta com o ambiente de deteriorao espacial e humana: A I. e a C. Esto
comeando a prostituir-se. Com os jovens de 16 anos. uma folia. Mais de 20 anos atrs delas. [] A
I. e a C. podiam trabalhar. Ainda no tem 18 anos. So infelizes que iniciam a vida no lodo. (JESUS,
p. 137)
A degradao da camada mais pobre a populao mistura-se degradao da favela, que seria o
quarto de despejo da casa, a cidade. Relatos de alcoolismo, prostituio, criminalidade e violncia s
reforam essa atmosfera de destruio e crculo vicioso:

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Era Joozinho, filho da Deolinda, que estava com um chicote na mo e atirando pedras
nas crianas. Corri e arrebalhei-lhe o chicote das mos. Senti o cheiro de alcool.
Pensei: ele est bbado porque ele nunca fez isso. Um menino de 9 anos. O padrastro
[sic] bebe, a me bebe e a av bebe. (JESUS, 109)

Desta forma, o Quarto de Despejo vai alm de ser apenas o dirio de uma mulher, me solteira,
negra e favelada, que nos revela seus sonhos e lutas. A narrativa parte de seu mundo particular, a um s
tempo cruel e lindo, apresentando-nos, atravs da passagem dos dias, a imutabilidade e o atavismo que
regem a vida da camada mais pobre da populao brasileira, alijada do processo de desenvolvimento.
No mundo das sobras, os dias passam, mas certas coisas no mudam s resta a esperana de dias
melhores.

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6 CONSIDERAES FINAIS
Ao analisarmos o processo de seleo de itens documentais, deparamo-nos com a dificuldade em
determinarmos critrios objetivos para os avaliarmos. A produo literria marginal desafia-nos a
revermos os parmetros utilizados para a seleo de textos literrios, uma vez que segue modelos que
fogem ao da literatura cannica.
Um levantamento prvio sobre as caractersticas desse movimento artstico, tomando como
exemplo a obra Quarto de despejo, aponta para uma ntima ligao entre essa literatura e
autorepresentao, mas no apenas isso. Os autores da periferia tm como necessidade expressiva o
retrato do que viver margem da sociedade, e isso se torna parte integrante de suas propostas
ficcionais. Da o tom de realismo factual ao qual recorrem em suas denncias, aliado a uma proposta
esttica particular. A articulao entre esses textos e as tendncias engajadas que os legitimariam uma
das questes que tm dividido os especialistas em literatura.
A avaliao de obras recentes ou de valor controverso (como o caso da literatura marginal)
pedem, do profissional da Cincia da Informao, alm de uma pesquisa imparcial, tambm
determinado censo crtico, para determinar at que ponto a importncia atribuda a esses textos pode ser
encontrada nos documentos.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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abril de 2004.
ANTNIO, Joo. Abraado ao meu rancor. Rio de Janeiro: Guanabara, 1986.
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CANDIDO, Antnio. Literatura e Sociedade. Rio de Janeiro: Ouro Sobre Azul, 2006.
_________________. A nova narrativa. A educao pela noite & outros ensaios. So Paulo: tica,
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16
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Intelectuais

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Ponto

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