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14/12/2016

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HARMONIAFUNCIONAL
CursodeHarmoniaeImprovisaoParaVioloeGuitarra
fiqueatualizadoviarss

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ACORDESESCALASDOMDIM
Publicado:16dedezembrode2014emSemcategoria
1

EscalaDomDim(Teoria,ShapeseAcordes)
Estaescalaformadaporduassimetriasdeacordes:DominanteseDiminutos,queserepetemacada
1tomemeio.
ParaentendermelhoreurecomendoantesdarumaestudadanassimetriasdeacordesDiminutose
AumentadosqueaparecemtantonocampoMenorHarmnicocomonocampoMenorMeldico.
FormaodaescalaDomDim.

(hps://triadegospel.les.wordpress.com/2014/12/534b3formac3a7c3a3odomdim.png)
Ex.emCDomDim
C7(Dom)C#(Dim)D#7(Dom)E(Dim)F#7(Dom)G(Dim)A7(Dom)Bb(Dim)
Estaescalapodesertocadasobreacordesdominantescomb9,#9,b5(enarmonicamente#4)esobre
acordesdiminutos(nicainversopossveldaescalaDomDim).
TambmpodesertocadasobreacordesM7estticos(Blues),comointuitodegeraruma
sonoridadeOutside(muitoutilizadaporguitarristasdeFusion).

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PelofatodosShapesdaescalaseremsimtricos(serepetemacada1tomemeio),comapenas1

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PelofatodosShapesdaescalaseremsimtricos(serepetemacada1tomemeio),comapenas1
shapejpossvelcobrirobraotodo.IstosignicaqueumG7DomDimtemasmesmasnotasque
Bb7DomDim,C#7DomDimeE7DomDim.
Shapesdaescala

(hps://triadegospel.les.wordpress.com/2014/12/19697domdimshapes.jpg)
Segueabaixoalgumasopesdeacordesdominantes.

(hps://triadegospel.les.wordpress.com/2014/12/5fea1dicionariodeacordesdomdim.jpg)
Licks/ideias

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(hps://triadegospel.les.wordpress.com/2014/12/bf746licksdomdim.png)

Arrisquese!!!Crieseuslicks!!!Bonsestudos!!!

FRASESJOEPASS
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Vamosaosestudos!!!
Frase1
Nestaprimeirafrase,aescaladeDbdiminutatocadasobreoacordeC7.IstoresultanumC7Dom
Dim.

(hps://triadegospel.les.wordpress.com/2014/12/c077afrasejoepass1.gif)
Frase2
Nestafrase,umarpejotrade(hp://www.guitarrainteligente.com/2013/04/arpejostriadesshapes
lickssweep.html)deDmcomaadioda9tocadosobreumacordedeBm7b5,resultandonum
arpejodeBm7b511.
SobreoacordedeE7,tocadoaescaladeAMenorHarmnica
(hp://www.guitarrainteligente.com/2013/05/escalamenorharmonicateoriaacordes.html)

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(hps://triadegospel.les.wordpress.com/2014/12/b1ae1frasejoepass2.gif)
Frase3.
TemosaquiumtimoexemplodefraseadosobrecadnciasIIVI,muitocomumnoJazz.

(hps://triadegospel.les.wordpress.com/2014/12/66c1bfrasejoepass3.gif)
Frase4
Nestafrasecomacordes(chordlick),vocpodeouvirsonsidiomticosquecompemmuitosdos
solosdeguitarradeJoePass.Tentedividilasemminifrasesquecompemcadacompasso.Dessa
formavocsercapazdeextrairessasidiaseuslasemdiferentessituaes,criandoassimassuas
prpriaslinhasdefraseadosdejazz.

(hps://triadegospel.les.wordpress.com/2014/12/35d47frasejoepass4.gif)
Frase5
AltimafrasequeveremosutilizaumadasritmicasfavoritasdotrabalhosolodeJoe.Vocpode
ouvirumaideiasemelhanteduranteasuaversodeHaveyoumetmissJones.

(hps://triadegospel.les.wordpress.com/2014/12/2cbc7frasejoepass5.gif)
JoePassarrebentando!!!

FUNESHARMONICAS
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FunesHarmnicasAcordesDominanteseSubdominantes.
TrtonoDenesecomotrtono,umintervalode3tonsencontradonaformade4aume/ou5dim.
Ointervaloentrea3maiorea7menoraformamaiscomumdeocorrnciadetrtono,encontrado
noacordemaiorcomstimamenor(Dominante).
Veja:
Ointervaloentrea3maiorea7menoraparecenaformade5beointervaloentrea7menorea3
maioraparecenaformade4#(inversodeintervalos).
Atensogeradapelotrtonosugerearesoluonoacorde4acimaou5abaixo.Ex.:
G7C
Nestecasooacordedominantechamadodedominantefuncional(exerceumafunodentrode
umadeterminadaprogresso).
Quandooacordedominantenoresolveeserepetedurantealgunscompassoschamadode
dominanteesttico(comumnoBlues).
DominanteAlterado
Comfrequnciaencontramosacordesdominantescom5se9saumentadasoudiminudasem
tom.
Ex.:C7#9,C7#5,C7b9,C7b5.
Estasalteraesnodescaracterizamoacorde,jqueotrtonocontinuapresente.Encontramosestes
intervalos(9b,9#,5be5#)noVIIgraudocampomenormeldico.Algunsdestesintervalos
alteradostambmsoencontradosnaescalaDomDim(9be5b),naescalaHexafnica(5#)enoV
graudocampomenorharmnico(9be5#enarmonicamente6b).
SubV
Quandooacordedominantealterado(VIIgraudocampomenormeldicoT2b2#35b5#7)
encontramosnoIVgraudomesmocampoharmnicoumacordecomomesmotrtono,nomodo
Mixoldio4#(T234#567).TemosassimosubV.
Veja:
Am7MBbm7C7M#5Db7Eb7Fm7b5G7alt
Dm7G7C7MDm7Db7C7M
Dm7b5G7Cm7Dm7Db7Cm7
EstasubstituiodeacordedominantepodeserfeitatantonacadnciaIIVImaiorquantona
cadnciaIIVImenor.
Subdominante
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Oacordesubdominanteexerceumafunodemovimentaoetenso,mascommenosforaqueo 5/51

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Oacordesubdominanteexerceumafunodemovimentaoetenso,mascommenosforaqueo
acordedominante.Emboratenhamenosfora,tambmusadoparaatrairaresoluonoIgrau
Quandoistoocorre(IVI)temosumacadnciaPlagal.
C7M(I)Dm7Em7F7M(IV)G7Am7Bm7b5
Oacordesubdominantetambmpodeaparecermenor,emprestadodocampomenornatural.
gerandoassimacadnciaIVmIMFm7C7M
Cm7Dm7b5Eb7MFm7Gm7Ab7MBb7
IVm
OutrassubstituiespossveisparaoIVm(ex.Fm)so:
IIm7b5Lcrio9Dm7b5
bII7MLdioDb7M
bVI7MLdioAb7M
bVII7Mixoldio4#Bb7
bVII7sus4MixoldioBb7sus4
FunesHarmnicas
Asprincipaisfunesharmnicasso:Igrau(repouso),Vgrau(preparao)eIV
grau(movimentao).
Funesrelativas:Demodogeral,substituemousomamsesfunesprincipais.Asrelativas
menoresestoaumadistnciadesextasmenoresdassuasfunesprincipais.
C7MAm7
G7Em7
F7MDm7
Jasantirelativasestoaumadistnciadeterasmaioresdassuasfunesharmnicas.
C7MEm7
F7MAm7
Apenasacordesmaioresemenorespodemfuncionarcomorelativosouantirelativos.OVIIgrau
funcionacomoumacordedominantecom7e9semTonica(coma3nobaixo).
Ex.:Em7b5=C79/E.
Tiposdecadncias
Cadnciasdiretas:Utilizamapenasasfunesprincipais.Ex.:
Cadnciaautntica:G7C7M
Cadnciaplagal:F7MC7M
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Cadnciaperfeita:F7MG7C7M

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Cadnciaperfeita:F7MG7C7M
Cadnciasindiretas:Utilizamacordesrelativosdasfunesprincipais.Ex.:
CadnciaPlagalmenorUtilizaoIVmnafunodedominante:FmC
CadnciadeceptivaQuandoaresoluocontrariada:G7E7M
CadnciaimperfeitaQuandoVouIestoinvertidos:D/F#G/B
CadnciaestendidaAcordesdominantessoprecedidosporseusdominantes:E7A7D7M
CadnciaestendidainterpoladaIgualacadnciaestendidacomum,mascadadominante
precedidopelosubstitutodosubdominante(relativamenorIIm7)F#m7E7Em7A7Am7
D7
CadnciaIIVIUtilizaasubstituiodoIVpeloseurelativomenor(IIm7).Veremosisoladamente
estetipodecadncia,jquemuitousadaemdiversosgnerosmusicais.
BonsEstudos!!!

CADENCIASIIVI
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EstudossobreIIVI
Quandooacordederesoluomaior,omaiscomumqueaprogressosejaIIm7V7I7M(chamada
deIIVImaior,jqueoriginadadocampoharmnicomaior).
C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

Am7

Bm7b5

I7M

IIm7

IIIm7

IV7M

V7

VIm7

VIIm7b5

Quandooacordederesoluomenor,omaiscomumqueaprogressosejaIIm7b5V7Im7
(chamadadeIIVImenor,jqueoriginadadocampomenorharmnico).
Am7M

Bm7b5

C7M#5

Dm7

E7

F7M

G#

Im7M

IIm7b5

III7M#5

IVm7

V7

VI7M

VII

Am7

Bm7b5

Bm7b5E7

Funo
Dominante
G7/B
(3nobaixo)

Ex.deIIVIparacadaacordedocampoharmnicomaior.
C7M
Dm7G7

Dm7
Em7b5A7

Em7
F#m7b5B7

F7M
Gm7C7

G7
Am7D7

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IssonoquerdizerquevocnuncaencontrarprogressesIIm7V7Im7ouIIm7b5V7I7M,masas 7/51

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IssonoquerdizerquevocnuncaencontrarprogressesIIm7V7Im7ouIIm7b5V7I7M,masas
probabilidadessopequenas.
EscolhaModal/SoluesmeldicasCadaacordepreferequesejatocadasobreeledeterminada
escala.Aseguirveremosalgumasdicas.
IIm7ouIm7Acordem7:AprefernciatocarfrasesdomodoDricosobreesteacorde,jqueeste
modonoapresentanotaaserevitada(avoidnote),masnadaimpedequesejamtocadassobreeste
acordefrasesdosmodosFrgio,ElioeatDrico7M(primeirograudamenormeldica)gerando
umasonoridadeOutside.
IIm7b5Acordem7b5:AprefernciatocarsobreesteacordemodoLcrio9(6graudamenor
meldica)efrasesdomodoDricodomesmocampodoacordem7b5.Ex.:SobreBm7b5toquefrases
DDrico.
V7AcordeM7:Paraacordesdominantessopossveisinmerasopes,dependendodastenses
adicionadasaoacorde.OmelhorsobreesteacordetocarfrasesdosmodosAlt7,Mixoldio4#,
Mixoldio6b,DomDimeHexafnica).
I7MAcordeM7M:AprefernciasempretocarfrasesdomodoLdiosobreesteacorde,jqueeste
modonoapresentanotaaserevitada(avoidnote),masnadaimpedequevocutilizefrasesdo
modoJnio.ParasonoridadeoutsideutilizeLdio#5eLdio#9.
LicksDm7G7AltC7M

(hp://lh5.ggpht.com/
GDug_X7S59I/UvpK0L6OtdI/AAAAAAAAC9Q/ZmHyY4hBv5A/s1600
h/IIm7%252520V7%252520I7M%25255B10%25255D.png)
LicksDm7b5G7AltCm7
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(hp://lh5.ggpht.com/
oFctXs9Z_AE/UvpK3KyWKiI/AAAAAAAAC9g/LL1RfEVdIVg/s1600
h/IIm7b5%252520V7%252520Im7%25255B11%25255D.png)
Licksutilizandosubstituiesesuperposiesdettrades.

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(hp://lh3.ggpht.com/
eVdHLzAmvw0/UvpK6OR8JBI/AAAAAAAAC9w/XOuEypkOuaI/s1600
h/II%252520V%252520I%252520using%252520substitutions%25255B11%25255D.png)

ESCALAMENORHARMONICA
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EscalaMenorHarmnica(Teoria,Acordes,ShapeseLicks)
VejaocampoharmnicodeCmaioreosmodosgerados.

AescalamenorharmnicaoriginadanomodoElio(escalamenornatural)mascomasubstituio
da7menorpela7maior.
EscalamenorNaturalT23b456b7
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EscalamenorharmnicaT23b456b7M

Seguindoocritriodeempilhamentode3ssobreasnotasdaescalavamosobterocampoharmnico
menorharmnico.

Veremosagoracadaumdosmodosgeradospelaescalamenorharmnica.
Elio7+
(T23b456b7M)
Cagedacordesm7M

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Lcrio6
(T2b3b45b67)
Cagedacordesm7b5

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Jnio5#
(T2345#67M)
CagedacordesM7M#5

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Drico4#
(T23b4#567)

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Cagedacordesm7

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Cagedacordesm7

Mixoldio6b9b
EstemodopopularmenteconhecidocomoFrgiomaior.
(T2b3456b7)
AEscalaPentatnicaM7(hp://www.guitarrainteligente.com/2013/05/escalapentatonicam7
formacaoshapese.html)umaboaopodeimprovisaosobreestemodo.
CagedacordesM7b9

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Ldio9#
(T2#34#567M)
CagedacordesM7M#4

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Alt6ouDim
(T2b3b4b5b6b7b)
CagedacordesDiminutos(simtricosacada1tomemeio)

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Shapesdaescalamenorharmnica(Caged)

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ExemploemAm7M.

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ExemploemAm7M.

Shapesdaescalamenorharmnica3notasporcorda.
ExemploemAm7M.

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Simetrias
Dentrodocampomenorharmnicoencontramosasimetriadiminutaeasimetriaaumentada,que
sotradesettradesqueserepetemaumadeterminadadistanciaintervalar
Simetriadiminuta
OVIIumacordesimtricoeserepeteem3smenores(nosmodosgeradosencontramosacordes
diminutosatravsdasenarmonias.)
Am7MBm7b5C7M#5Dm7E7F7MG#>(B)(D)(F)(G#)
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Ttradesdiminutas(Shapes)

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Ttradesdiminutas(Shapes)

Simetriaaumentada
Tambmencontramosdentrodestecampoharmnicoasimetriadatradeaumentadaacada2tons.
(C5#)(E5#)(G#5#)
TradesAumentadas(Shapes)

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Todososshapesdetradesaumentadassosimtricosacada2tons.
Resumo.
Elio7+

Lcrio6

Jnio5#

Drico4#

Mixo6b9b

Ldio9#

Dim

Escala
menor
harmnica

2grauda
escala

3grauda
escala

4grauda
escala

5grauda
escala

6grauda
escala

7grauda
escala

arpejos
m7+

Arpejos
m7b5

Simetria
Trades
Aumentadas

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Simetria
Trades
Aumentadas

Simetria
Trades
Aumentadas
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Simetria
ttrades
Diminutas

Simetria
ttrades
Diminutas

Escala
Pentatnica
M7

Simetria
ttrades
Diminutas

Simetria
ttrades
Diminutas

Licks/ideiassobreaescalamenorharmnica

Criesuasprpriasfrasesarquivandoasporregiesdobrao

ESCALAMENORMELODICA
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EscalaMenormeldica(Teoria,Acordes,Shapeselicks)
ParapodermosestudarascadenciasIIVI,necessriocompreenderaescalamenormeldicaeseu
campoharmnico.
J.SBachfoioprimeiroautilizarmelodicamentetantoascendentequantonadescendente,porissoo
nomeEscalaMenorBachiana.
Hojeemdiautilizasevriosnomesestaformaentreelaspodemosdestacar:EscalaRealMenor
MeldicaeJazzMenorMeldica(estesegundonomedevidoaoseufrequenteevastousoneste
gneromusical).Aformaoriginaldaescala(meldicaascendente/eliodescendente)foi
praticamentebanidanosestudosnamusicamoderna.
VamostomarcomobaseocampodeGmaior.

Analisaremoso2graudestecampo(Am7drico)

AescalamenormeldicaoriginasenomodoDrico,comaalteraoda7pela7maior.

ModoDrico:ABCDEF#G
Escalamenormeldica:ABCDEF#G#
Seguindoocritriodeempilhamentode3sobreasnotasdaescalamenormeldicavamosobtero
campoharmnicomenormeldico.

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Agoraveremososmodosgeradospelaescalamenormeldica.

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Agoraveremososmodosgeradospelaescalamenormeldica.
Drico7M
(T23b4567M)
Cagedacordem7M.Ex.Am7M

Frgio6
(T2b3b4567)
Cagedacordem7.Ex.Bm7
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Ldio#5
(T234#5#67M)
CagedacordeM7M#5.Ex.C7M#5

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Mixoldio#4
(T234#567)
CagedacordeM7#4.ExD7#4

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Mixoldio6b
(T23456b7)
CagedacordeM7b6(enarmonicamente6b=5#)Ex.E7#5

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Lcrio9
(T23b45b6b7)
Cagedacordem7b5.Ex.F#m7b5

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SuperlcrioouAlt7
(T2b3b4b5b6b7)pelasenarmoniastemaseguinteformao:(T2b2#35b5#7)Essaformaonos
permitemontardiversostiposdeacordedominantealterado.Ex.M7b9,M7#9,M7b5,M7#5emuitos
outros.
Dicionriodeacordesdominantesalterados.

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Resumodasnomenclaturas.
Am7M

Bm7

C7M#5

D7

E7

F#m7b5

G#7alt

Drico
7M

Frgio
6

Ldio
#5

Mixo#4

Mixo
b6

Lcrio
9

Alt7

Ldio
Aum

Ldio7

Superlcrio

Overtone

Shapesdaescalamenormeldica
Sistema5(Caged)Ex.Am7M
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Shapesdaescalamenormeldica
3notasporcordaEx.Am7M

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Simetriaaumentada

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Encontramosdentrodestecampoharmnicoasimetriadatradeaumentadaacada2tons.

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Encontramosdentrodestecampoharmnicoasimetriadatradeaumentadaacada2tons.
(C5#)(E5#)(G#5#)

Licks/Ideiassobreaescalamenormeldica.

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Percebaqueomodomaisfortedestaescalaomixoldio#4.Ex.Am7M(D7#4)

MODOLOCRIO
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ModoLcrio
T2b/9b3b4/115b6b/13b7
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Notaaserevitada(avoidnote):6b

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Notaaserevitada(avoidnote):6b
Notacaracterstica(caractersticamodal):5b
Osintervalosdestemodopossibilitamvariasopesdeacordes.Ex.:C,Cm7b5,Cm7b5b9,
Cm7b511
Shapesdaescalaex.emCLcrio(DbMaior).

Cageddeacordesm7b5.Ex.:Cm7b5

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ParaomodoLcriotemosboasopesparaimprovisaoutilizandoarpejosdocampoharmnico,
masprecisoprestaratenocomasnotasderesoluo!!!
Apentatnicado2graudocampoharmnicoanicaopo.ex.:Cm7b5:pentaEbm7.
Resumodeaplicao(campoharmnico):
Db7M

Ebm7

Fm7

Gb7M

Ab7

Bbm7

Cm7b5

escala
maior

penta

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

Licks/ideiasparaCLcrioutilizelicksDrico(EbDrico)eMixoldio(AbMixoldio).
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MODOJONICO
Publicado:16dedezembrode2014emSemcategoria
0
ModoJnio
Intervalos:T2/934/1156/137M
Notaaserevitada(avoidnote)4/11
Notacaracterstica(caractersticamodal)7M
Osintervalosdestemodopossibilitamvariasopesdeacordes:C,C7M,C7M9,C6,C69,C7M13
Shapesdaescalaex.emCJnio

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CageddeacordesM7Mex.:C7M

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Soluesdeimprovisao
ParaomodoJnioumaboaopoparaimprovisaoutilizaralmdoarpejodo1grau,utilizaros
arpejosdo3,5e6grausdocampoharmnico(superposio).
ExemC:C7M,Em7,G7(cuidadocomanotaF,que7deG,mas4/11(avoid)deC)eAm7.
Aspentatnicasdo3e6grausdocampoharmnicotambmsoboasopes.ex.:C:pentaEm7e
pentaAm7.
Resumodeaplicao(campoharmnico):

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C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

Am7

Bm7b5

escala
maior

penta

penta

arpejo

arpejo

arpejo
trade

arpejo

Licks/ideiasparaCJnio

MODOEOLIO
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ModoElio
ModoEliotambmconhecidocomescalamenornaturalourelativamenor.
T2/93b4/1156b/13b7
Notaaserevitada(avoidnote):6b
Notacaracterstica(caractersticamodal):6b
NotequeanotaaAvoidNoteeanotacaractersticaamesma!!!Permitindoaaplicaodelano
contextomasexigecuidadonasresoluesdefrases.
Osintervalosdestemodopossibilitamvariasopesdeacordes.Ex.:Cm,Cm7,Cm79,Cm6b,Csus4,
Cm713b
Shapesdaescalaex.emCElio(EbMaior).

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Cagedm7.ex.:Cm7

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Soluesdeimprovisao
ParaomodoEliotemosboasopesparaimprovisaoutilizandoarpejosdocampoharmnico,
masprecisoprestaratenocomasnotasderesoluo!!!
Aspentatnicasdo2,3e6grausdocampoharmnicosoboasopes.ex.:Cm7:pentaFm7,penta
Gm7epentaCm7.
Resumodeaplicao(campoharmnico):
Eb7M

Fm7

Gm7

Ab7M

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Bb7

Cm7

Dm7b5
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escala
maior

penta

penta

penta

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

Licks/ideiasparaCElio.

MODOMIXOLIDIO
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ModoMixoldio

T2/934/1156/137
Notaaserevitada(avoidnote):notem
Notacaracterstica(caractersticamodal):Trtono
Osintervalosdestemodopossibilitamvariasopesdeacordes:C,C7,C79,C6,C69,C713,Csus4
Shapesdaescalaex.emCmixoldio(FMaior).

CagedacordesM7.ex.:C7
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CagedacordesM79,Sus4,M713,

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Soluesdeimprovisao
ParaomodoMixoldioexistemexcelentesopesdeimprovisaoeumadelastocaromodo
DricodemesmotomsobreoModoMixoldio.
Ex.:SobreumC7podemostocarfrasesCDricogerandoumefeitoBlues.Estetipodeaplicao
chamadodemodossobremodos.
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Eucostumoaplicarestamaneiradetocarempraticamentetodososacordesmascomumaviso 48/51

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Eucostumoaplicarestamaneiradetocarempraticamentetodososacordesmascomumaviso
maisdetalhada,quepostareifuturamente.Sparaexemplicar,utilizoconstantementeachamada
intenomenor,ondeexecutofrasesdetonalidademenorsobrequalquertipodeacorde.
SobreumacordedeC7executofrasesemCm7,sobreumacordedeGm7b5executofrasesemBbm7,
sobreumacordedeF7MexecutofrasesemDm713,fazendoassimcomqueesseF7MsoeLdioe
sempreadicionandoaproximaescromticas,enriquecendoaindamaisofraseado!!!Masisso
assuntoparaumafuturapostagem!!!
VoltandoaoMixoldioParaestemodotemosboasopesparaimprovisaoutilizandoarpejosdo
campoharmnico.Poressemodonoapresentarnotaaserevitadaaspossibilidadesaumentam.
Aspentatnicasdo2,3e6grausdocampoharmnicosoboasopes.ex.:C7:pentaGm7,penta
Am7epentaDm7.OutrainteressanteopotocarapentatnicamenordoModomixoldio,
gerandoassimumefeitoBlues.
Ex.:SobreumC7podemostocarapentadeCm7.
Resumodeaplicao(campoharmnico):
F7M

Gm7

Am7

Bb7M

C7

Dm7

Em7b5

escala
maior

penta

penta

penta
m7

penta

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

arpejo

Licks/ideiasparaCMixoldio.

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