LA NARRATIVA ESPAOLA DEL SIGLO XX: DESDE LA GUERRA CIVIL A FIN DE SIGLO

LA NOVELA DESDE LA GUERRA CIVIL

CONTEXTO:
Unos aos despus del abandono del poder por Primo de Rivera, en 1931, se proclama la Repblica.
La derecha se reorganiza y triunfa en las elecciones de 1933. Pero nuevamente la izquierda, agrupada en el
Frente Popular, gana las elecciones de 1936. En julio de este ao, la sublevacin de parte del ejrcito contra
el Gobierno dar comienzo a la Guerra Civil espaola (1936-39) que acabar con la derrota de la Repblica
y la consolidacin de un rgimen totalitario que durar hasta 1975.
Algunas de las consecuencias ms importantes de la Guerra Civil fueron la represin (Franco no
suprimi el estado de guerra hasta 1948) y el exilio de la mayora de intelectuales (cientficos, escritores,
pintores...).
La NOVELA EN EL EXILIO
Escritores que escriben en el exilio sus mejores obras.
MAX AUB: Escribe en el exilio su gran ciclo narrativo sobre la Guerra Civil, la serie de los Campos (o
Laberinto mgico) seis obras sobre la Guerra Civil y el exilio en los campos de concentracin en Francia.
Francisco Ayala : En Dilogo de los muertos(1939) recuerda el final de la guerra civil; en Muertes de
perro (1958) trata el tema de la dictadura en una imaginaria Repblica hispanoamericana. De 1982 a 1988
publica sus memorias con el ttulo Recuerdos y olvidos.
Rosa Chacel: Memorias de Leticia Valle (1945) sobre el despertar ertico de una adolescente. En sus
obras es constante el motivo de la memoria como una forma de recuperar la propia identidad vital.
Ramn J. Sender: Rquiem por un campesino espaol (1953), en la que expone los problemas de
conciencia de un cura que no haba intentado evitar el asesinato de un campesino republicano. Muy conocida
es tambin Crnica del alba (1942-1966), compuesta por nueve novelas de sabor autobiogrfico.
Arturo Barea: Autor de la triloga La forja de un rebelde , semiautobiogrfica (sus aos de escolar, de la
mili en frica y de la Guerra Civil), publicada en ingls entre 1941-1944, y en castellano, en Buenos Aires,
en 1951
LA LITERATURA DE POSGUERRA: DEL DESARRAIGO AL TESTIMONIO SOCIAL
LA NOVELA en los aos 40
En los aos cuarenta, la produccin est dominada por autores que conocieron la Guerra Civil:
CAMILO JOS CELA, CARMEN LAFORET, GONZALO TORRENTE BALLESTER Y MIGUEL DELIBES.
Denominados tambin los CLSICOS DE LA POSGUERRA.
Los nuevos narradores pusieron de manifiesto la amargura, la desorientacin y la incertidumbre de
aquellos aos de posguerra; sus personajes son individuos marginados, desarraigados o angustiados
(NOVELA EXISTENCIAL) ; en cuanto a tcnicas narrativas, conectaron con el realismo del XIX. Dos fechas
suelen sealarse como el inicio de recuperacin de la novela: 1942, con La familia de Pascual Duarte
(TREMENDISMO) de Cela, y 1944, con Nada de Carmen Laforet (Se habla de temtica existencial,
porque en ella aparecen unos personajes angustiados e insatisfechos). Algunos crticos ven en estas dos
novelas el anuncio de lo que va a ser el realismo social de aos posteriores.
CAMILO JOS CELA
En 1942 publica La familia de Pascual Duarte (Tremendismo, tendencia narrativa iniciada por l, que
pronto abandonara, en la que predomina lo truculento; es decir, la morbosidad, la exagerada crueldad y el
excesivo dramatismo). El relato se centra en Pascual Duarte, un campesino extremeo condenado a muerte
por una serie de asesinatos, entre ellos el de su madre.
En 1948 publica Viaje a la Alcarria, que l mismo defini como libro de andar y ver. El narrador se
echa a andar por los pueblos de esta comarca de la provincia de Guadalajara , admirando su paisaje y
hablando con sus gentes.
En 1951 publica (en Buenos Aires) La colmena, que refleja la vida del Madrid de posguerra durante tres
das de 1942. Unos trescientos personajes aparecen y desaparecen de las pginas de una novela sin
desenlace. Los protagonistas son los miles de hombres sin historia. Todos viven sometidos a los problemas

NARRATIVA ESPAOLA DESDE 1939 A FIN DE SIGLO

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cotidianos y vencidos por la miseria y la desesperacin, aislados en las celdillas de la inmensa colmena que
simboliza la ciudad de Madrid.
La Colmena se estructura en mltiples secuencias o vietas, de longitud variable. En estas secuencias se
salta de unos personajes a otros y de unos sitios a otros, de modo que asistimos a hechos que acaecen a
veces de modo simultneo en lugares distintos (tcnica del contrapunto, que mezcla y alterna historias
distintas que, a veces, suceden al mismo tiempo). La historia transcurre en poco ms de dos das y los
espacios son siempre los centros tpicos de relaciones sociales de la poca: cafs, casas de vecindad,
burdeles, al calle. Se ha hablado del objetivismo de la novela (considerar en la narracin solo lo que poda
ser percibido por un observador externo; limitarse a registrar los comportamientos de los personajes sin
penetrar en su interior), pero Cela tambin interviene como narrador omnisciente haciendo observaciones y
comentarios sobre situaciones y personajes.
OTRAS OBRAS de Cela: San Camilo 1936 (1969), Oficio de tinieblas, 5 (1973), Mazurca para dos
muertos (1987) y, la ltima, Madera de boj (1999).
MIGUEL DELIBES
Adems de las novelas es autor de libros de viajes, de libros dedicados a sus aficiones de la caza y
la pesca , a su amor por las tierras castellanas. En 1948 publica La sombra del ciprs es alargada; en
1950 publica El camino, donde retrata con ojos infantiles la vida de un pueblo y sus gentes. En 1955
publica Diario de un cazador. En 1962, Las ratas, desolado cuadro de un misrrimo pueblo castellano. En
1966 publica Cinco horas con Mario, soliloquio de una mujer que dialoga imaginariamente con su marido
la noche en que vela su cadver, y que sirve para hacer un retrato de la vida en una capital de provincias;
en 1973 El prncipe destronado, visin infantil del mundo de los adultos; en 1981, Los santos
inocentes, donde aparece otra vez su preocupacin por el mundo rural, la desigualdad social, la explotacin
de los dbiles y el recuerdo de la Guerra Civil. En 1988 publica El hereje, novela histrica en la que se
reviven los aos de la Inquisicin en Valladolid.
Delibes muestra un prodigioso dominio del castellano y una extraordinaria capacidad para saber plasmar los
usos ms diversos: el habla campesina, la lengua coloquial, el lenguaje infantil o los diversos niveles
lingsticos de las clases medias
GONZALO TORRENTE BALLESTER
Empieza a escribir en la posguerra. En 1943, Javier Mario es una novela que exalta la ideologa
de los vencederos de la guerra; pero su obra (lo mismo que en el caso de CELA y DELIBES) se extiende a
los largo de toda la segunda mitad del XX: Los gozos y Las sombras (1957-62), Don Juan (1963), La
saga/fuga de J. B. (1972), novela en que se utiliza el monlogo interior y en la que se mezclan pasado,
presente y futuro de un pueblo imaginario de Galicia, Castroforte o Crnica del rey pasmado(1990).
LA NOVELA en los aos 50
De la angustia existencial se pasa a las inquietudes sociales.
Novela social de los aos 50: Se denuncia la injusticia social desde una concepcin dialctica encubierta.
Para muchos, La colmena de Cela, publicada en 1951, es un precedente de la novela social. En ella
con ms o menos realismo aparece reflejada la sociedad del momento (la de la inmediata posguerra).
Pero es hacia mediados del decenio cuando se dan a conocer toda una serie de escritores que, con
una intencin crtica, van
a llevar a sus novelas como temas fundamentales las injusticias y las
desigualdades sociales (literatura comprometida). Como tcnica narrativa, se recurre al objetivismo o
behaviorismo: el narrador desaparece (se limita a unas escuetas informaciones referentes a lo que una
cmara fotogrfica poda registrar), no hay introspeccin ni pensamiento de los personajes, y todo el
relato se basa en el dilogo de los personajes. A menudo; se emplea un lenguaje cercano al coloquial.
Se distinguen dos tendencias:
a) El neorrealismo. La novela social alcanza su sentido ms estricto y se centra en los problemas del
hombre como ser individual (la soledad, la frustracin...): Ana Maria Matute (Los nios tontos), Ignacio
Aldecoa, (El fulgor y la sangre), Rafael Snchez Ferlosio (El Jarama, 1955; novela conductista) El
Jarama es la crnica de un da de asueto dominical de un grupo de jvenes junto al ro Jarama. Cerca de
all, hay un merendero en el que se renen gentes de ms edad. Prcticamente desaparecido el narrador, la
base de la obra la constituyen los intranscendentes dilogos de los personajes, reproducidos casi como la
transcripcin de una grabacin. El tedio de la vida general se ve roto en la novela con la inesperada muerte
de una joven ahogada en el ro. Y Carmen Martn Gaite (Entre visillos, 1957, retrato de la vida provinciana
sin horizontes de unas jvenes cuya nica perspectiva es el matrimonio o la soltera).

NARRATIVA ESPAOLA DESDE 1939 A FIN DE SIGLO

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Estos autores presentan rasgos comunes: solidaridad con los humildes y oprimidos, disconformidad
antes la sociedad espaola y el anhelo de cambios sociales.
Aparecen en esta poca, ensayos que tienen valor de manifiestos que propugnan el realismo social.
El escritor debe ponerse al servicio de la sociedad, debe comprometerse ante la injusticia social.
b) La novela social (realismo social): se centra en los problemas de los grupos sociales. Jess
Fernndez Santos (Los bravos, 1954; describe la vida difcil de un pequeo pueblo leons), Jess Lpez
Pacheco (Central elctrica, 1958, relata la construccin de una presa hidroelctrica), Juan Garca
Hortelano ( Nuevas amistades, 1959, describe la vida ablica de la juventud universitaria), Armando
Lpez Salinas (La mina, 1960), Jos Manuel Caballero Bonald (Dos das de septiembre, 1962, sobre el
trabajo en los viedos andaluces), Ignacio Aldecoa (El fulgor y la sangre, 1954, Gran sol, 1957).
En los aos cincuenta tambin se cultivan otros tendencias narrativas: libros de viajes y relatos
cortos o cuentos (Ignacio Aldecoa).
Apartado de la esttica realista se encuentra al obra del escritor gallego lvaro Cunqueiro (Merln
y familia, 1957, Las crnicas del sochantre, 1957, Un hombre que se pareca a Orestes, 1969
(adaptacin personal del mito clsico). En sus novelas y relatos breves se deforma el espacio y el tiempo y
predomina lo fantstico y lo mgico.
La novela desde los aos 60 a la Transicin (1975)
CONTEXTO: En los aos sesenta se produjo en Espaa un desarrollo econmico acompaado de una cierta
liberalizacin social. Se elaboraron los llamados Planes de Desarrollo. Se foment el turismo y se aprob la
Ley de prensa de 1966 que suprima la censura previa para los peridicos. Las protestas por motivos
polticos, laborales y acadmicos se hicieron cada vez ms frecuentes, y fueron fuertemente reprimidas.
La novela experimental de los sesenta: renovacin formal de la novela
Los novelistas abandonan progresivamente las esperanzas de que sus obras puedan tener una
repercusin social directa -idea central de la anterior narrativa del realismo social- y, aunque en muchas
obras no va a faltar la intencin crtica, los autores centrarn bsicamente sus esfuerzos en la renovacin
formal y en la experimentacin tcnica y lingstica.
Ao decisivo en esta nueva orientacin va a ser el de 1962, fecha de la aparicin de Tiempo de
silencio de Luis Martn-Santos.
A estos propsitos innovadores contribuye tambin el boom de la novela hispanoamericana: La
ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa (1962), El siglo de las luces (1962) de Alejo Carpentier, La
muerte de Artemio Cruz (1962) de Carlos Fuentes, Rayuela (1963) de Julio Cortzar, Cien aos de
soledad (1967) de Gabriel Garca Mrquez. Tambin las obras de los grandes novelistas extranjeros del XX:
Marcel Proust, James Joyce, Franz Kafka, William Faulkner...; de todos ellos extrajeron recursos y
procedimientos tcnicos.
Algunas caractersticas generales de la nueva narrativa son:
a) Pierde importancia la trama narrativa, el argumento, la accin es mnima.
b) El protagonista es a menudo un ser borroso e inconcreto cuya historia no conocemos con precisin.
Muchas veces es un ser desvalido, sin voluntad para oponerse a las circunstancias de la vida.
c) El ESPACIO tiende a reducirse y comprimirse, y, a veces, no es ms que un marco impreciso en el
que sucede el mnimo argumento.
d) El TIEMPO novelesco tambin sufre profundos cambios. A veces la accin se desarrolla en un lmite
de tiempo muy reducido (ya en La colmena la accin se desarrolla en dos das y medio; en Cinco
horas con Mario, la parte central se desarrolla en solo cinco horas de una noche, mientras se vela
un cadver). Se evita el relato cronolgicamente lineal. Se mezclan saltos atrs en el tiempo
(retrospecciones) con anticipaciones. El caos temporal puede convertir el texto en un laberinto o
rompecabezas que el lector debe esforzare en recomponer.
e) La ESTRUCTURA est muchas veces pensada precisamente en funcin de crear esa sensacin de
laberinto por el que el lector ha de aprender a transitar. Al no haber una progresin LINEAL de la
accin, suele perderse el habitual esquema de planteamiento, nudo y desenlace.
f) Empleo flexible de las personas narrativas (narrador objetivo, omnisciente, narrador en1
persona, incluso en segunda) y fluctuante punto de vista (Es normal el punto de vista mltiple y
cambiante que ofrece distintas perspectivas de la realidad; un ejemplo, aunque posterior, es La
verdad sobre el caso Savolta de Eduardo Mendoza).

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g) Muchas de las novelas son reflexiones implcitas o explcitas sobre el propio gnero de la novela (lo
que se conoce con el nombre de metaliteratura o metanovela)
h) Otra caracterstica de la novela experimental es la renovacin lingstica y estilstica. El lenguaje
se complica con todo tipo de procedimientos y recursos: lxico rebuscado, rupturas sintcticas,
oraciones muy largas y complejas, pero tambin uso de la frase breve, casi telegrfica o del
lenguaje coloquial y aun vulgar; a veces, se suprime todo signo de puntuacin o se eliminan las
habituales divisiones en partes y captulos y se sustituyen por fragmentos de texto separados por
espacios en blanco. Por otra parte, el inters por presentar estados de conciencia de los personajes
tienen como consecuencia el frecuente empleo del monlogo interior o fluir de la conciencia
(reproduce de forma no organizada el pensamiento de un personajes) y del estilo indirecto libre
(se refleja el pensamiento de un personaje sin prescindir de la tercera persona del narrador).
i) Innovaciones tipogrficas (disposicin del texto en la pgina), buscando un efecto visual (por
ejemplo, en Seas de identidad de Juan Goytisolo). A veces, supresin de los signos de
puntuacin. Tambin es frecuente sustituir los tradicionales captulos por fragmentos de texto
separados por espacios en blanco.
Tiempo de silencio (1962) de Luis Martn Santos es la pionera de todo el experimentalismo
narrativo posterior. En ella se recogen las experiencias de Pedro, un investigador cientfico envuelto en un
asunto penal y en una persecucin amorosa. Con el personaje, el lector recorrer los distintos ambientes de
Madrid, la marginalidad de las chabolas, la clase media, el mundo intelectual y la aristocracia. Tiempo de
silencio rompe con la hasta entonces pujante novela social-realista. El narrador interviene con comentarios
varios. Se introducen digresiones ajenas a la trama central. El empleo del monlogo interior. El uso del
lenguaje con intencin pardica, irnica o cmica. Hay una ruptura con la sencillez expresiva y el prosasmo
de la novela social y se utiliza un lenguaje barroco y complejo (abundantes hiprboles, paralelismos,
enumeraciones, metforas, lxico cientfico...).
Juan Mars (Ultimas tardes con Teresa, 1966: stira de la burguesa progresista catalana y de
los estudiantes comprometidos de esos aos). La tendencia ms experimental tiene su mximo
representante en Juan Benet (Volvers a Regin, 1968. Recrea un espacio mtico, Regin, en la que
realidad y fantasa s mezclan para revelar la decadencia del ser humano y la sociedad espaola. Se relata
sin orden cronolgico mediante una sintaxis complejsima, que abunda en incisos, aclaraciones, digresiones,
monlogos. Los personajes saltan de un lugar a otro sin que pueda determinarse su vinculacin con un lugar
concreto ni sus relaciones con los dems personajes).
Autores que ya haban publicado con anterioridad se suman a la renovacin: Cela (Oficio de
tinieblas 5); Juan Goytisolo: triloga formada por Seas de identidad (1966), expresin de estados de
conciencia de un sujeto que se dirige a s mismo en segunda persona, y desde la conciencia del protagonista
se indaga en el ser de Espaa y del mundo occidental. Reivindicacin del conde D. Julin (1970) y
Juan sin Tierra (1975). Torrente Ballester (La saga/fuga de J.B. crea un espacio mtico a lo largo de
mil aos); Miguel Delibes (Cinco horas con Mario , 1966: una mujer, Carmen, al tiempo que vela el
cadver de su esposo, Mario, entabla con este un dilogo/monlogo a partir de la lectura de los subrayados
de la Biblia del marido, dilogo que sirve para que el lector se adentre en lo que ha sido la vida de ambos).
La novela a partir del 75
El regreso a la narratividad
La narrativa se aleja del experimentalismo y del mero juego literario. Hay una vuelta al inters por
la historia, por el argumento, por la intriga (Lo que se ha dado en llamar regreso a la narratividad);
pero no se vuelve a un realismo tpico de la narrativa del XIX, ni al ms prximo del realismo social. No se
trata de que la novela refleje la realidad como un espejo en el camino (la vieja frmula del realismo del
XIX), ni que sea el soporte explcito del compromiso social poltico... La ambientacin realista solo sirve de
marco verosmil a las preocupaciones estrictamente individuales de los personajes.
Pero, aunque despegadas del experimentalismo anterior, las novelas son deudoras en recursos y
procedimientos tcnicos tanto de la renovacin narrativa de los sesenta como de las ms
variadas tradiciones novelsticas del siglo XX: novela negra, de aventuras... Se utiliza la tercera
persona narrativa, pero tambin la primera y el monlogo interior. Se vuelve al relato lineal, pero tambin
puede aparece un cierto desorden cronolgico.
Prcticamente ningn gnero ha estado ausente de la novela espaola de los ltimos veinte aos:
novelas de amor, de aventuras, policacas, fantsticas, psicolgicas, novela negra, novela histrica, relatos
autobiogrficos, etc.

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El inicio del nuevo giro lo marca La verdad sobre el caso Savolta (1975) de Eduardo Mendoza;
otras obras suyas son El misterio de la cripta embrujada, El laberinto de las aceitunas o La ciudad
de los prodigios.
Otros autores en los que es importante la intriga: Javier Maras (Corazn tan blanco la
influencia en nuestras vidas del azar y el destino, los secretos que llevamos en nuestro corazn- , Maana
en la batalla piensa en m, Negra espalda del tiempo ); Luis Mateo Dez (El expediente del
nufrago); Manuel Vzquez Montalbn (Los mares del Sur; La serie de Pepe Carballo, como ejemplo de
novela policaca), Juan Jos Mills, Antonio Muoz Molina (Beatus ille, 1986; El invierno en Lisboa,
1987; El jinete polaco, 1991; Beltenebros, 1989; Plenilunio, 1997).
Otros gneros novelsticos:
La novela de recreacin histrica que irrumpi con fuerza tras el xito de escritores extranjeros
como Humberto Eco (El nombre de la rosa). En esta lnea estn Urraca de Lourdes Ortiz, El hereje de
Delibes (ambientada en los tiempos de la Inquisicin); Jos Mara Merino (El caldero de oro); Arturo Prez
Reverte (El club Dumas, La tabla de Flandes- ejemplos de novela comercial).
La novela lrica y emotiva: Mortal y rosa, 1975, de Francisco Umbral y La lluvia amarilla de
Julio Llamazares.
El realismo imaginario de Luis Landero (Juegos de la edad tarda, 1989). Julio Llamazares (La
lluvia amarilla, 1988 -largo monlogo del ltimo habitante de un pueblo de montaa condenado a
desaparecer bajo un embalse).
El relato de tipo psicolgico (Visin del ahogado, El desorden de tu nombre de Juan Jos
Mills).

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