PAUTA O PENTAGRAMA: e s e l c o n j u n t o de c i n c o l n e a s n o n

z o n t a l e s , p a r a l e l a s y e q u i d i s t a n t e s que e n t r e s t forman_
c u a t r o e s p a c i o s . La p a u t a s e c u e n t a de a b a j o h a c i a a r n
ba y s i r v e p a r a e s c r i b i r l o s s i g n o s m u s i c a l e s .

Poco a poco f u e r o n empleando p r i m e r o una l n e a , d e s p u s

d o s , t r e s , c u a t r o que u t i l i z l a m s i c a G r e g o r i a n a y
por l t i m o l a p a u t a a c i n c o l n e a s que c o m e n z a u t i l i z a r s e en l a segunda m i t a d d e l s i g l o X V I .

LINEAS ADICIONALES: s o n unas l f n e a s que s e c o l o c a n s o

b r e o d e b a j o de l a p a u t a y s i r v e n p a r a c o l o c a r l a s n o t a s
que s a l e n de l a p a u t a .

SIGNO DE OCTAVA: s e r e p r e s e n t a p o r medio de un ocho e

I n d i c a que cuando e l ocho e s t s o b r e un grupo de n o t a s , _
s t a s s o n m s agudas que como e s t n e s c r i t a s . S i e l - ocho e s t d e b a j o i n d i c a que s o n una o c t a v a mas g r a v e que
como e s t n e s c r i t a s .

ORIGEN DE LA PAUTA. A n t i g u a m e n t e no s e h a c i a u s o de l a _
p a u t a y a que d e s i g n a b a n s u s s o n i d o s p o r medio de l e t r a s ;
m a y s c u l a s para l o s sonidos g r a v e s , m i n s c u l a s para l o s _
sonidos c e n t r a l e s
y dobles minsculas para l o s sonidos_
agudos.
Estas

l e t r a s corresponden a l o s sonidos

EQUIVALENCIA DE LOS VALORES. L a d u r a c i n r e l a t i v a de l o s s o n i d o s depende de l a f i g u r a c o n que e s t n represen^

t a d o s . Hay s i e t e f ig u r a s p a r a I n d i c a r l a d i s t i n t a d u r a
c l o n de c a d a s o n i d o .
ALEMAN
FRANCES
ITALIANO
unidad
redonda
semibreve
mi t a d
blanca
mnima
cuarto
negra
semlmnima
octavo
corchea
corchea
dieciseisavo
doble-corchea
semicorchea
trelntaydosavo
triple-corchea
fusa
sesentaycuatroavo
cudruple-corchea
semifusa
UNIDAD
MITAD
CUARTO
OCTAVO
16 AVO
32 AVO
64 AVO

2/2
2/4
2/8
2/16
2/32
2/64

4/4
4/8
4/16
4/32
4/64

8/8
8/16
8/32
8/64

16/16
16/32
16/64

Los p r i m e r o s nombres s o n de o r i g e n
Los segundos de o r i g e n F r a n c s
Los t e r c e r o s de o r i g e n I t a l i a n o

^OK/cerras BSICA

32/32
32/64

Alemn

I
S I L E N C I O S : E s un s i g n o que i n t e r r u m p e e l s o n i d o .
Hay s i e t e c l a s e s de s i l e n c i o s .
E l s i l e n c i o t i e n e l a misma d u r a c i n de l a n o t a a l a que r e p r e s e n t a .

C l a v e de SOL: Se c o l o c a en l a segunda
en e l r e g i s t r o agudo.

l n e a y s e emplea

C l a v e de DO: S e c o l o c a en p r i m e r a , s e g u n d a , t e r c e r a y
c u a r t a l n e a y s e emplea en e l r e g i s t r o m e d i o . E s l a
c l a v e de DO e n t e r c e r a l a que da l o s s o n i d o s c e n t r a l e s del d i a p a z n .

NOMBRE Y ORIGEN DE LAS NOTAS: Notas s o n unos v a l o s l i e

nos o v a c o s s e g n s u d u r a c i n y s u s nombres s o n :
DO
RE
MI
FA
SOL
LA S I .

C l a v e de FA: S e c o l o c a en t e r c e r a y c u a r t a l n e a y s e em
p l e a en e l r e g i s t r o g r a v e .
E s l a c l a v e de FA en c u a r t a "
l a que da l o s s o n i d o s m s g r a v e s d e l d i a p a z n .
L a n o t a c o l o c a d a e n l a misma l n e a que l a c l a v e s e l l a m a
I g u a l que l a c l a v e .

ORIGEN DE LAS NOTAS: A n t i g u a m e n t e l a s n o t a s s e d e s i g n a

ban p o r medio de l e t r a s .
En e l s i g l o XI un Monje bened i c t i n o l l a m a d o G u i d o D'Arezzo s a c de un himno a S a n J u a n l o s p r i m e r o s nombres de l a s n o t a s . E s e himno f u e :
UT QUEANT LAXIS
RE SONARE F I B R I S
MI RA GESTORUM
FA MULI TUORUM
SOL VI POLLUTI
LA B U REATUM
SANCTE IOAMNES

P a r a que puedan
Con t o d a s u v o z
Cantar t u s maravillosas
Hazaas stos tussiervos
D e s h a z e l r e a t o de
N u e s t r o s manchados l a b i o s
Oh b e n d i t o S a n J u a n

De e s t e himno tomaron l o s p r i m e r o s nombres p a r a s e i s - de l a s n o t a s .

En e l s i g l o X V i l l e d i e r o n nombre a l sp_
timo s o n i d o que s e l l a m " S I " . .
Un p r o f e s o r de c a n t o de a p e l l i d o DonnT c a m b i e l nombre
de UT p o r "DO" p a r a f a c i l i t a r l a p r o l o n g a c i n de l a v o cal.
CLAVES: E l d i a p a z n m u s i c a l e s t formado p o r 97 s o n i
dos y d i v i d i d o en t r e s r e g i s t r o s : g r a v e , medio y a g u d o .
C l a v e e s un s i g n o que l e da nombre a l a s n o t a s .
t r e s c l a s e s de C l a v e :
C l a v e de S O L .
C l a v e de F A .
C l a v e de DO.

Hay

ORIGEN DE LA CLAVE: Cuando u s a b a n una l n e a como p a u t a _

c o l o c a b a n una l e t r a a l p r i n c i p i o de e l l a ; l a s l e t r a s - ~
eran:
G ( c l a v e de s o l ) C ( c l a v e de do) F ( c l a v e de f a ]
Poco a poco l o s c o p i s t a s f u e r o n m o d i f i c a n d o l a s e s t r u c t u _
r a s de l a s l e t r a s h a s t a l l e g a r a l a forma a c t u a l de l a s _
cIaves.
SIGNOS PARA MODIFICAR LOS VALORES:
L o s v a l o r e s pueden~m o d i f i c a r s u d u r a c i n p o r medio d e l p u n t o de p r o l o n g a c l i
l a l i g a d u r a de u n i n y e l p u n t o de r e p o s o .
EL PUNTO DE PROLONGACION: s e c o l o c a d e s p u s d e l v a l o y _
aumenta l a m i t a d de d u r a c i n de e l v a l o r que l o t e n g a .

J> 1

Puede h a b e r m s de un punto y c a d a punto a u m e n t a r

t a d de l o que a u m e n t e l punto a n t e r i o r .

l a rni

LIGADURA DE UNION: E s un a r c o que v a de v a l o a v a l o pa_

r a u n i r dos o m s n o t a s de un mismo s o n i d o y forman un solo valor.

PUNTO DE REPOSO: E s un medio c f r c u l o con un punto en e l

c e n t r o ; s e c o l o c a s o b r e o d e b a j o de l o s s o n i d o s o de l o s
s i l e n c i o s e i n d i c a que d e s p u s de d a r l e s u d u r a c i n e x a
t a a l s o n i d o o a l s i l e n c i o que l o t e n g a , s e p r o l o n g a a voluntad.

TONO, MEDIO TONO Y ENARMONIA.

Tono e s l a d i s t a n c i a mayor que hay e n t r e dos g r a d o s c o n j u n t o s que pueden dar un s o n i d o i n t e r m e d i o .
Medio Tono e s l a d i s t a n c i a menor que hay e n t r e dos g r a dos c o n j u n t o s que no pueden dar un s o n i d o i n t e r m e d i o .
En e l d i a p a z n g e n e r a l son medios t o n o s n a t u r a l e s de
a Do y de Mi a F a .
E l tono e s t formado por dos m e d i o s
co y o t r o c r o m t i c o .
E s medio tono d i a t n i c o e l que e s t
n o t a s de d i s t i n t o nombre. E j e m . de
de

t o n o s ; uno

Si

diatni-

c o l o c a d o e n t r e dos "do" a " r e " bemol

" s i " a " l a " sostenido

E s medio tono c r o m t i c o e l que e s t c o l o c a d o e n t r e d o s _

n o t a s de un mismo nombre p e r o una de e l l a s a l t e r a d a .
Ejem.
de "DO" a "DO SOSTENIDO"
de "FA" a "FA SOSTENIDO"
de " S I " a " S I BEMOL"
ENARMONIA: S e l e l l a m a a dos s o n i d o s que con d i s t i n t o nombre p r o d u c e n un mismo s o n i d o .
La e n a r m o n a s e forma e n t r e g r a d o s c o n j u n t o s . E j e m .
de "DO SOSTENIDO" a
"RE BEMOL"
de "LA SOSTENIDO" a
" S I BEMOL"
SIGNOS PARA MODIFICAR LOS SONIDOS: Los s o n i d o s
m o d i f i c a r s u a c u i d a d o g r a v e d a d por medio de:
EL SOSTENIDO
#
E L DOBLE SOSTENIDO
X
EL BEMOL
b
EL DOBLE BEMOL
bb
EL BECUADRO

pueden

E l s o s t e n i d o (#) h a c e medio t o n o m s agudo e l s o n i d o .

E l d o b l e s o s t e n i d o (X) h a c e dos medios t o n o s m s agudo e l s o n i d o .
E l bemol (b) h a c e medio tono m s g r a v e e l s o n i d o .
E l d o b l e bemol (bb) h a c e dos medios tonos m s g r a v e el sonido.
E l b e c u a d r o ( ) d e s t r u y e e l e f e c t o de c u a l q u i e r c l a s e de a l t e r a c i n v o l v i e n d o e l s o n i d o a s u e s t a d o natij
tal.
L a s a l t e r a c i o n e s pueden s e r t o n a l e s o a c c i d e n t a l e s .
Son t o n a l e s cuando en l a armadura de l a c l a v e d e f i n e n
una t o n a l i d a d e s p e c i a l .
Son a c c i d e n t a l e s cuando a l t e r a m o m e n t n e a m e n t e un s o nido.
En e s t e c a s o s u e f e c t o t e r m i n a a l c e r r a r s e e l _
comps.
Las a l t e r a c i o n e s a c c i d e n t a l e s s e c o l o c a n a n t e s de l a _
nota a l a que a f e c t a n .

Cuwr-AS: fcs un s i g n o que i n d i c a l a d u r a c i n e x a c t a de -l o s s o n i d o s y d i v i d e un t r a z o m u s i c a l en p a r t e s i g u a l e s .

S e r e p r e s e n t a por medio un q u e b r a d o .
E l numerador i n d i c a e l n m e r o de m o v i m i e n t o s ( t i e m p o s
que van a e n t r a r en e l c o m p s ) .
E l denominador i n d i c a l a c l a s e de v a l o r que c o r r e s p o n d e _
a cada movimiento.

Compases

derivados.

Para f o r m a r e l c o m p s de c u a t r o m o v i m i e n t o s s e m u l t i p l i c a e l numerador y e l denominador de un c o m p s f u n d a m e n

t a l b i n a r i o p o r d o s , como r e s u l t a d o nos da un c o m p s de_
cuatro movimientos.
E s t e c o m p s e s d e r i v a d o y a l a v e z va a s e r f u n d a m e n t a l _
p a r a e l d e s a r r o l l o de o t r o s c o m p a s e s .

S e l e l l a m a u n i d a d de m o v i m i e n t o a l a f i g u r a que por s t _
s o l a r e p r e s e n t a un m o v i m i e n t o ( t i e m p o ) d e n t r o d e l c o m p s .
S e l e l l a m a u n i d a d de c o m p s a l a f i g u r a que p o r s t s o l a
r e p r e s e n t a todo un c o m p s .
Los compases son f u n d a m e n t a l e s cuando t i e n e n en s u numera,
dor un dos o un t r e s .
Son d e r i v a d o s cuando t i e n e n en s u numerador un m l t i p l o de dos o de t r e s .
Son combinados cuando t i e n e n en s u numerador un 5 7 .
E s c o m p s fundamental b i n a r l o e l que t i e n e en s u
d o r un d o s .

numera-

E s c o m p s fundamental t e r n a r i o e l que t i e n e en s u numerad o r un

tres.

Por r e g l a g e n e r a l l o s compases d e r i v a d o s s e forman de l o s compases f u n d a m e n t a l e s m u l t i p l i c a n d o e l numerador

por t r e s y e l denominador p o r d o s . Y s o n compases d e r l _
vados de s u b d i v i s i n t e m a r l a .
L a u n i d a d de c o m p s en un c o m p s de nueve m o v i m i e n t o s s e r e p r e s e n t a p o r dos f i g u r a s , una que r e p r e s e n t a t r e s _
m o v i m i e n t o s y o t r a que r e p r e s e n t a s e i s .

Ci
JES
1BIN
i :
os . a s e
s fe
i de. ._ s u
ma de un c o m p s fundamental b i n a r i o y un c o m p s fundameji
t a l t e r n a r i o , que t e n g a n e l mismo d e n o m i n a d o r , e l r e s u l tado e s un c o m p s c o m b i n a d o .
La u n i d a d de c o m p s s e r e p r e s e n t a c o n dos f i g u r a s , una binaria y otra ternaria.

ACENTOS:
dbiles.

L o s compases s e d i v i d e n e n t i e m p o s f u e r t e s y -

En e l c o m p s de dos m o v i m i e n t o s , e s f u e r t e e l p r i m e r o y _
d b i l e l segundo.
En e l c o m p s , de t r e s m o v i m i e n t o s , e s f u e r t e e l p r i m e r o y
d b i l e s e l segundo y e l t e r c e r o .
En e l c o m p s de c u a t r o m o v i m i e n t o s , e s f u e r t e e l p r i m e r o ,
medio f u e r t e e l t e r c e r o y d b i l e s e l segundo y e l c u a r t o .

v/^

compel

ftf^cWvnCvi^

-V/ v>K-rid . ^t

<>\ w*v5~

ESCALAS MAYORES POR SOSTENIDOS

E S C A L A S
E s t e l a es une s u c e s i n de o c h o s o n i d o s p o r grados c o n j u n t o s . Los g r a d o s se l l a m a n :
Ton i ca
Supertnica
Med i a n t e
Subdomi n a n t e
Domi n a n t e
Superdomi n a n t e
Sensible y

O c t a v a que v u e l v e a s e r l a T n i c a .

el

Por c u a l q u i e r s o n i d o puede p r i n c i p i a r una e s c a l a , p a r a h a c e r l o debemos de emplear c o r r e c t a m e n t e l a s a l t e r a _

ciones para f o r m a r l a .
Las e s c a l a s deben h a c e r s e p o r o r d e n y p a r a h a c e r l o ,
tomamos e l q u i n t o g r a d o de l a e s c a l a f u n d a m e n t a l como t
n i c a p a r a l a s i g u i e n t e e s c a l a . Y de cada e s c a l a ya f o r mada tomamos e l q u i n t o g r a d o p a r a d e s a r r o l l a r l a s d e m s _
e s c a l a s . La nueva e s c a l a t e n d r l a s mismas a l t e r a c i o n e s
que l a e s c a l a a n t e r i o r , m s una nueva a l t e r a c i n a s c e n - d e n t e en e l s p t i m o g r a d o .

S e g n e l s o n i d o p o r e l que empiece una e s c a l a , es nombre que r e c i b e .

den:

S s q n e l n m e r o de t o n o s y de medios t o n o s que l a formen y s e g n l a c o l o c a c i n de e l l o s d e n t r o de l a e s c a l a , es l a c l a s i f i c a c i n de s t a .

Los s o s t e n i d o s van a p a r e c i e n d o en e l s i g u i e n t e o r FA DO SOL RE LA M S I .

Para e n c o n t r a r una t o n a l i d a d en l a armadura de l a c l a v e , se busca l a s i g u i e n t e n o t a a l i t i m o s o s t e n i d o , p o r q u e s a es l a t n i c a , e j e m p l o s . . .

Las e s c a l a s se c l a s i f i c a n en mayores y m e n o r e s .
ESCALAS MAYORES POR SOSTENIDOS.
Toda e s c a l a mayor e s t formada p o r c i n c o t o n o s y
dos medios t o n o s d i a t n i c o s .

Los t o n o s e s t n c o l o c a d o s d e l p r i m e r g r a d o a l s e g n
d o , d e l segundo a l t e r c e r o , d e l c u a r t o a l q u i n t o , d e l
quinto al sexto, del sexto al sptimo.
Los medios t o n o s e s t n c o l o c a d o s
al c u a r t o , y del sptimo a l o c t a v o .

dei t e r c e r grado -

La e s c a l a f u n d a m e n t a l o modelo es l a de "DO" m a y o r ,
ya que no n e c e s i t a a l t e r a c i o n e s p a r a f o r m a r s e .

m
p

(Escalas, Pag. 1/8)

ESCALAS POR

ESCALAS MENORES.

BEMOLES.

Para formar e s t a s e s c a l a s se toma el ko. de l a esca_

l a modelo como t n i c a p a r a l a s i g u i e n t e e s c a l a , y de c a da e s c a l a ya formada s e toma e l 4o. p a r a formar l a s i - guiente.

Toda e s c a l a mayor t i e n e una r e l a t i v a menor, es dec i r se forma con l a s mismas a l t e r a c i o n e s que l a e s c a l a _

mayor.
Hay

La nueva e s c a l a t e n d r l a s mismas a l t e r a c i o n e s
que_
l a e s c a l a a n t e r i o r m s una nueva a l t e r a c i n d e s c e n d i e n t e
en e l ko. g r a d o .
E l orden de

l o s bemoles es e l

S I , MI,

R E , SOL,

LA,

DO,

dos

c l a s e s de e s c a l a s menores:

A r m n i c a s . - p r i n c i p i a n por e l s e x t o grado de su re
l a t i v a mayor, t i e n e l a s mismas a l t e r a c i o n e s que su rela_
t i va mayor m s una nueva a l t e r a c i n a s c e n d e n t e en e l --

7o.

siguiente:

FA.

P a r a e n c o n t r a r una t o n a l i d a d por bemoles en l a arma

dura de l a c l a v e , s e busca l a p e n l t i m a a l t e r a c i n p o r
que e l l a a f e c t a a l a t n i c a .

E s t a s e s c a l a s c o n s t a n de t r e s t o n o s , t r e s medios tonos y una segunda aumentada ( d i s t a n c i a de un tono y medio)

Los tonos e s t n c o l o c a d o s del 1er grado a l 2 o . ,

del 3o. a l ko. y del ko. a l 5 o . , l o s medios tonos e s t n

c o l o c a d o s del 2o. a l 3 o . , del 5o. a l 6o. y del 7o. a l 8o.
La 2a. aumentada e s t c o l o c a d a del 6o. a l 7o.

mas

1
(Escalas, Pag. 2/8)

E s t a s e s c a l a s a s c i e n d e n y d e s c i e n d e n con
alteraciones.

las m i s

ESCALA CROMATICA.

ESCALAS MENORES MELODICAS.

E s t a s e s c a l a s p r i n c i p i a n por e l s e x t o grado de s u r e l a t i v a mayor, t i e n e l a s mismas a l t e r a c i o n e s que su r e l a t i v a mayor m s dos nuevas a l t e r a c i o n e s a s c e n d e n t e s que
son a c c i d e n t a l e s , una en e l s e x t o grado y o t r a en e l 7o.

Es una s u c e s i n de s o n i d o s por medios tonos nicamente; g e n e r a l m e n t e a s c i e n d e con a l t e r a c i o n e s ascendent e s y d e s c i e n d e con a l t e r a c i o n e s d e s c e n d i e n t e s .

E s t o e s s o l a m e n t e a l a s c e n d e r , ya que d e s c i e n d e n
con l a s a l t e r a c i o n e s t o n a l e s n i c a m e n t e .
Estas e s c a l a s _
c o n s t a n de 5 tonos y dos medios t o n o s ; l o s tonos e s t n c o l o c a d o s d e l l o . a l 2 o . , d e l 3 o . a l ko., d e l ko. a l 5 o .
y del 5 o . a l 6 o . , d e l 6 o . a l 7 . ; l o s medios tonos d e l 2o. a l 3 o . y d e l 7o a l 8 o .

ESCALAS HOMONIMAS.
Son a q u e l l a s que p r i n c i p i a n por e l mismo s o n i d o , pero una e s c a l a en modo mayor y o t r a en modo menor.

(Escalas, Pag. 3/8)

ESCALAS POLI TONALES

ESCALAS ENARMONICAS.
Son a q u e l l a s que con d i s t i n t o nombre producen un
mismo s o n i d o , como f a # mayor y s o l b mayor.

E s t n c o n s t r u i d a s con a l t e r a c i o n e s a s c e n d e n t e s y
d e s c e n d e n t e s a l mismo tiempo; son k e s c a l a s por s o l ,
3 por r e , 2 por l a y una por m i .

1
ESCALAS MODERNAS

A e s t e grupo p e r t e n e c e n l a s e x f o n a s , l a s p o l i t o n a les, las zngaras, las rusas.

E s c a l a s e x f o n a s son a q u e l l a s que e s t n formadas
por 6 s o n i d o s por d i s t a n c i a s de tono Onicamente y s l o son d o s : l a que p r i n c i p i a por un s o n i d o n a t u r a l y l a que
p r i n c i p i a por un s o n i d o a l t e r a d o .

ESCALAS ZINGARAS.
E s t a s e s t n formadas de un t o n o , k medios tonos y dos segundas aumentadas.
E l tono e s t c o l o c a d o del l o . _
a l 2 o . Los medios t o n o s d e l 2 o . a l 3 o . , d e l ko. a l 5 o . ,
del 5 o . a l 6o. y d e l 7 . a l 8 o . ; l a s segundas aumentadas
del 3 . a l ko. y d e l 6 o . a l 7o.

Escalas, Pg. 4/8)

ESCALAS GREGORIANAS.
F u s i n de l a m s i c a g r i e g a con l a hebrea s u r g e un nuevo modo en l a Edad Media que s e l l a m modo g r e g o r i a
no.
San A m b r o s i o , Obispo de M i l n t o m k modos g r i e g o s _
para h a c e r s u a n t i f o n a r i o ( l i b r o de c a n c i o n e s ) d e e s o s mo
dos empleo d e l grave a l agudo y f u e r o n e l de r e , m i , f a ,
s o l , d i v i d i e n d o cada e s c a l a en dos p a r t e s i g u a l e s : a l a _
p r i m e r a l e l l a m d i a p e n t e y a l a segunda d i a t e z a r n .

P e r f e c t o s cuando u t i l i z a s u s 8 s o n i d o s ; e s imperfec
to cuando u t i l i z a p a r t e de l a e s c a l a ; e s s o b r e a b u n d a n t e _
cuando aumenta e l d i a p e n t e y e s m i x t o cuando aumenta e l _
d i ateza ron.

La p r i m e r a a b a r c a d e l l o ; a l 5 o . y l a segunda del 5o. a l 8 o . ; e s t a s e s c a l a s s e l l a m a r o n a u t n t i c a s o ambros i a n a s . Tiempo d e s p u s e l Papa G r e g o r i o e l Grande a g r e g

otras cuatro e s c a l a s .
P a r a h a c e r l o l l e v a l d i a t e z a r n a su 8 a . s u p e r i o r _
d e j a n d o e l d i a p e n t e en l a p a r t e i n f e r i o r .
E s t a s e s c a l a s s e llamaron gregorianas o p l g a l e s . Habiendo s i d o G r e g o r i o e l promotor de l a m s i c a r e l i g i o s a
que s e e x t e n d i por todo e l mundo, s e l e llam e s c a l a s
gregorianas.

La m s i c a g r e g o r i a n a no admite e l uso de instrument o s ; e r a e l c u l t o (misa) h a s t a e l s i g l o X V I I I que s e u s _

e l r g a n o . Tampoco a c e p t a b a e l cromatismo y s e empleaba_
n i c a m e n t e e l s i b . E l p r i m e r o d e l d i a p e n t e , t a n t o en l a s
a u t n t i c a s , como en l a s p l g a l e s l a l g i c a no importa e n _
su c o l o c a c i n d e n t r o de l a e s c a l a .

1. 2. 3. k.-

Formac ion
Perfeccionamiento
Decadencia
Restauracin.

>

# =

Epocas de l a m s i c a g r e g o r i a n a y
l a c l a s i f i c a c i n de s u s modos.
La m s i c a g r e g o r i a n a

ha t e n i d o c u a t r o p o c a s :

>

o edad de o r o

Usa c u a t r o l f n e a s de l a p a u t a , c u a t r o c l a v e s de do y 2 de f a . Los modos g r e g o r i a n o s s e c l a s i f i c a n e n : p e r f e c

tos e i m p e r f e c t o s , s o b r e a b u n d a n t e s y m i x t o s .

( Escalas,

~? 9

5/8)

ESCALAS GRIEGAS.

ESCALAS RUSAS.
Se basan en l a d u a l i d a d m o d a l . E s c a l a mayor con s u
r e l a t i v a menor pero con dos c l a s i f i c a c i o n e s cada modo, modo mayor n a t u r a l , modo mayor a r m n i c o , modo menor nattj
r a l , modo menor a r m n i c o .

Los g r i e g o s basaban s u m s i c a en una e s c a l a g e n e r a l

de 15 s o n i d o s d i v i d i d o en k t e t r a c o r d e s m s un s o n i d o
a g r e g a d o , de e s t a e s c a l a tomaron e l 1er. grado para s u s _
s i e t e e s c a l a s o modos; e s t a s e s c a l a s son d e s c e n d i e n t e s d i v i d i d a s en dos t e t r a c o r d e s , l a s 3 p r i m e r a s e s c a l a s son
p e r f e c t a s porque
s u s t e t r a c o r d e s son i g u a l a l o s de l a 1
e s c a l a general

~W3

ESCALAS CHINAS.
Los C h i n o s e s probablemente uno de l o s p u e b l o s m s _
a n t i g u o s , basaban s u m s i c a en e s c a l a s de 5 s o n i d o s , e s _
decir escalas pentfonas.
E n c o n t r a b a n s u s s o n i d o s por medio de v i b r a c i o n e s y_
a c e r c n d o l a s formaban s u s e s c a l a s , primero f u f a , luego
do, s o l , r e y l a . C o n o c i e r o n e l mi y e l s i pero no l o s _
emplearon.

1
(Escalas, Pag. 6/8)

SONIDO, PRODUCCION Y PROPAGACION.

ESCALA HINDU
Uno de l o s s i s t e m a s m s a n t i g u o s que a p a r e c e n 3000
a o s a n t e s de C r i s t o son l a s e s c a l a s h i n d s que l l e g a r o n
a c o n o c e r m s de 300 e s c a l a s . A c t u a l m e n t e usan 3& de

l a s c u a l e s conocemos 6.

Sonido e s l a v i b r a c i n de un cuerpo, para p r o d u c i r l o se n e c e s i t a e l choque de dos c u e r p o s , uno de e l l o s s o n o r o .

E l s o n i d o m u s i c a l se produce por medio de c u e r d a s f r o t a das como e l v i o l n , punteadas como l a g u i t a r r a y por per_
cus ion como e l p i a n o .
En l o s tubos s e produce por medio del a i r e . Al p r o d u c
se e l s o n i d o l a v i b r a c i n no e s p a r e j a a l o l a r g o del tu
bo o de l a c u e r d a ; t i e n e p a r t e s a n c h a s y p a r t e s a n g o s t a s ;
l a s p a r t e s anchas se llaman v i e n t r e y l a s a n g o s t a s se l i a
man nodos.
En l a s c u e r d a s hay s i e m p r e un nodo m s que e l numero de_
vientres.
En l o s tubos hay siempre un v i e n t r e m s que e l n m e r o de nodos.

DUALIDAD MODAL
En l a Edad Media un T e r i c o llamado G l a c i a n o a g r e g
dos e s c a l a s m s a l o s modos g r e g o r i a n o s ; a uno l o ! l a m _
j n i c o y a l o t r o e l i c o , ambos a u t n t i c o s . E l p r i m e r o empezaba por do y e l segundo por l a , cada uno con un modo p l a g a l .
Del j n i c o s u r g i e l modo mayor y del e l i c o e l modo menor, y de e s t o s modos s e d e s a r r o l l a r o n l a s e s c a l a s _
universales.

(Escalas,

E l s o n i d o s e propaga en e l a i r e a una v e l o c i d a d de 3^0

m/seg. En l o s l q u i d o s a 1435 m/seg. y en l o s s l i d o s
3525 m/seg.

Se propaga por medio de ondas c o n c n t r i c a s o propagado-r a s . Cuando e l sonido e n c u e n t r a un o b s t c u l o que l e impide s e g u i r e x t e n d i n d o s e , s e d e v u e l v e formando un n g u l o de r e f l e x i n llamado e c o .

.7/8)

INDICES ACUSTICOS.
E l d i a p a s n m u s i c a l e s t formado por 97 s o n i d o s y e s t d i v i d i d o en 9 n d i c e s a c s t i c o s ; cada n d i c e c o n s t a
de 12 s o n i d o s c r o m t i c o s e x c e p t o e l l t i m o que s l o t i e ne un s o n i d o .
Los n d i c e s s i r v e n p a r a i n d i c a r l a c o l o c a c i n de un
s o n i d o d e n t r o del d i a p a s n , l a p r i m e r nota de un n d i c e _
(do) t i e n e l a mitad de v i b r a c i o n e s que su o c t a v a supe- r i o r y e l doble n m e r o de v i b r a c i o n e s que l a o c t a b a i n f e
r ior.

I
I
(Escalas, Pg. 8/8)

S E G U N D A S .

I N T E R V A L O
I n t e r v a l o e s l a d i f e r e n c i a de a c u i d a d o gravedad que
e n t r e dos s o n i d o s .
S e g n e l n m e r o de grados que
nombre que r e c i b e .

haya en e l

hay

L a s segundas s e c l a s i f i c a n en menorete que c o n s t a n de

d i o t o n o , mayores que c o n s t a n de un t o n o , aumentadas
c o n s t a n de un tono y medio c f o m t i c o .

meque

i n t e r v a l o es e l

Por grados l o s i n t e r v a l o s son de: s e g u n d a s , t e r c e r a s ,

cuartas, quintas, sextas y sptimas.
S e g n e l n m e r o de tonos y medios t o n o s que
t e r v a l o , es su c l a s i f i c a c i n .

tenga e l i n -

S e g n l o s tonos y medios tonos l o s i n t e r v a l o s s e c l a s i f j ,

c a n : m a y o r e s , menores d i s m i n u i d o s , aumentados, j u s t o s .
Los i n t e r v a l o s son a r m n i c o s o m e l d i c o s . Son a r m n i c o s
cuando dos s o n i d o s suenan s i m u l t n e o s . Son m e l d i c o s

cuando suena p r i m e r o uno y d e s p u s o t r o .

Los i n t e r v a l o s son c o n s o n a n t e s y d i s o n a n t e s . Son d i s o
n a n t e s l a s segundas y l a s s p t i m a s y todo i n t e r v a l o a u
mentado y d i s m i n u i d o .
C o n s o n a n t e s s e d e v i d e n en c o n s o
nancias v a r i a b l e s e i n v a r i a b l e s .
Son c o n s o n a n c i a s v a r i a b l e s l a s t e r c e r a s y l a s s e x t a s y son c o n s o n a n c i a s i n v a r i a b l e s l a s c u a r t a s y l a s q u i n t a s porque inmediatament e que s e m o d i f i c a n s e c o n v i e r t e n en d i s o n a n c i a s .

sol b
la b
>i b
do

mayor
re
mi
fa #
sol
la
si
do #

aumentada
re #
mi #
fa X
sol #
la #
si #
do X

do #
re #
m #
fa/#
sol #
la #
si #

re
mi
fa #
sol
la
si
do #

re
mi
fa
sol
la
si
do

#
#
X
#

re
mi
fa
sol
la
si
do

do
re
mi
fa
sol
la
si

re
mi
fa
sol
la
si
do

re
mi
fa
sol
la
si
do

b
b
b

re
mi
fa #
sol
la
si
do #

do
re
mi
fa
sol
la
si

menor
re b
mi b

fe

b
b
b
b
b
b
b

(Intervalo Pg. 1/7)

bb
bb
b
bb
bb
bb
b

#
#
X

b
b

X
X
X#
X
X
X
X#

T E R C E R A S
Las

do
re
mi
fa
sol
la
si

do
re
mi
fa
sol
la
st

Las

terceras se c l a s i f i c a n en:

dismlnutdas
menores que
mayores que
aumentadas
co.

do
re
mi
fa
sol
la
si

#
#
#
#
#
#
#
b
b
b
b
b
b
b

que c o n s t a n de dos m e d i o s tonos d i a t n i c o s ,

c o n s t a n de un t o n o y medio tono d i a t n i c o ,
c o n s t a n de dos t o n o s y
que c o n s t a n de dos t o n o s y medio tono c r o m t [

disminuidas
mi bb
fa b
sol b
l a bb
s i bb
do b
re b

menores
mi b
fa
sol
la b
si b
do
re

mayores
mi
fa #
sol #
la
si
do #
re #

aumentadas
mi #
fa X
sol X
la #
si #
do X
re X

mi b
fa
sol
la b
si b
do
re

mi
fa #
sol #
la
si
do #
re #

mi
fa
sol
la
si
do
re

mi
fa
sol
la
st
do
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mi
fa
sol
la
si
do
re

mi
fa
sol
la
sf
do
re

mi b
fa
sol
la b
si b
do
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bbb
bb
bb
bbb
bbb
bb
bb

bb
b
b
bb
bb
b
b

#
X
X
#
#
X
X

X
X#
X#
X
X
X#
X#

mi
fa #
sol #
la
si
do #
re #

c u a r t a s se c l a s i f i c a n en:

D i s m i n u i d a s que c o n s t a n de un tono y dos medios tonos d i a t n i c o s . J u s t a s que c o n s t a n de dos tonos y medio t o

no d i a t n i c o . Aumentadas que c o n s t a n de t r e s t o n o s .

do
re
mi
fa
sol
la
si
a
re
mi
fa
sol
la
si

#
#
#
#

do
re
mi
fa
sol
la
si

b
b
b
b

#
#
#

b
b
b

(Intervalo, Pg. 2/7)

disminuidas
fa b
sol b
la b
s i bb
do b
re b
mi b

justas
fa
sol
la
si b
do
re
mi

aumentadas
fa #
sol #
la #
si
do #
re #
mi #

fa
sol
la
si b
do
re
mi

fa
sol
la
sf
do
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mi

fa
sol
la
si
do
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m

fa
sol
la
s
do
re
mi

fa
sol
la
si
do
re
mi

bb
bb
bb
bbb
bb
bb
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#
#
#
#
#

b
b
bb
b
b
b

X
X
X
#
X
X
X

fa
sol
la
si b
do
re
mi

Las s p t i m a s s e c l a s i f i c a n en:
D i s m i n u i d a s que c o n s t a n de t r e s tonos y t r e s medios t o nos d i a t n i c o s . Menores que c o n s t a n de c u a t r o tonos y dos medios tonos d i a t n i c o s . Mayores que c o n s t a n de c i n
co tonos y medio tono d i a t n i c o .
No hay s p t i m a s aumentadas ni segundas d i s m i n u i d a s p o r que s e c o n v i e r t e n en u n s o n o s .

do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si

#
#
#
#
#
#
#

do b
re b
mi b
fa b
sol b
la b
si b

di smi n u i d a s
s i bb
do b
re b
mi bb
fa b
sol b
la b

menores
si b
do
re
mi b
fa
sol
la

mayores
si
do #
re #
mi
fa #
sol #
la #

si b
do
re
mi b
fa
sol
la

si
do
re
mi
fa
sol
la

si #
do X
re X
mi #
fa X
sol X
la X

si
do
re
mi
fa
sol
la

si
do
re
mi
fa
sol
la

bb
b
b
bb
b
b
b

si b
do
re
mi b
fa
sol
la

bbb
bb
bb
bbb
bb
bb
bb

#
#
#
#

La i n v e r s i n de i n t e r v a l o s t i e n e por o b j e t o e l
miento o a l e j a m i e n t o de l o s s o n i d o s .

acerca-

P a r a h a c e r l a i n v e r s i n s e l l e v a l a nota i n f e r i o r a s u _
o c t a v a s u p e r i o r . Todo i n t e r v a l o y su i n v e r s i n suman nueve, ejem.
Una

sptima al

i n v e r t i r s e se c o n v i e r t e en

segunda

(7 y 2 = 9)
Una

sexta al

(6 y 3
Una

i n v e r t i r s e s e c o n v i e r t e en

tercera

9)

q u i n t a a l i n v e r t i r s e s e c o n v i e r t e en

cuarta

(5 y k * 9)
Una c u a r t a a l i n v e r t i r s e s e c o n v i e r t e en q u i n t a
Una t e r c e r a a l i n v e r t i r s e se c o n v i e r t e en s e x t a
Una segunda a l i n v e r t i r s e se c o n v i e r t e en s p t i m a
Un i n t e r v a l o mayor s e c o n v i e r t e en menor, un menor en mayor.
Un i n t e r v a l o d i s m i n u i d o s e c o n v i e r t e en aumentado, un aumentado en
disminuido.
Un i n t e r v a l o j u s t o s i e m p r e q u e d a r j u s t o .

(Itervalo, Pag. 4/7)

iVALORES SOBRE/ABUNDANTES Y D E F I C I E N T E S .
i
Son f i g u r a s s o b r e - a b u n d a n t e s l a s que exceden a l n m e r o que debe e n t r a r en un movimiento o p a r t e del m o v i m i e n t o ,
por e j e m .
Donde e n t r a n 2 f i g u r a s r e g u l a r e s pueden e n t r a r 3
Donde e n t r a n k f i g u r a s r e g u l a r e s pueden e n t r a r 7
Donde e n t r a n 8 f i g u r a s r e g u l a r e s pueden e n t r a r 15
Donde e n t r a n 16 f i g u r a s r e g u l a r e s pueden e n t r a r 31
Donde e n t r a n 32 f i g u r a s r e g u l a r e s pueden e n t r a r 63
P a r a j u s t i f i c a r e l grupo s o b r e - a b u n d a n t e e s i n d i s p e n s a b l e poner s o b r e e l grupo e l n m e r o de f i g u r a s que van a
entrar.

FIGURAS DE ADORNO.
Son a q u e l l a s que s i r v e n p a r a e l ornamento de una o b r a m u s i c a l . Generalmente no t i e n e n v a l o r p r o p i o , l o toman
de l a nota a l a que a d o r n a n . Nunca emplean segundas au
mentadas.
E n t r e l a s f i g u r a s de adorno tenemos l a a p o l l a d u r a . S e _
emplea g e n e r a l m e n t e por grados c o n j u n t o s y puede s e r su_
p e r i o r o i n f e r i o r . Cuando e s s u p e r i o r s e emplea p o r t o
no o por medio t o n o . Cuando e s i n f e r i o r s e emplea s l o
por medio t o n o .
La a p o l l a d u r a puede s e r b r e v e o l a r g a , l a b r e v e s e r e
p r e s e n t a por un o c t a v o p e q u e o c r u z a d o por una l f n e a y _
toma una p e q u e a p a r t e de l a . d u r a c i n de l a nota a l a que a d o r n a .

L a a p o l l a d u r a l a r g a no t i e n e v a l o r p r o p i o , pero sf t i e ne v a l o r d e t e r m i n a d o . G e n e r a l m e n t e toma l a mitad de du_

r a c i n de l a nota a l a que a d o r n a .
Son f i g u r a s d e f i c i e n t e s a q u e l l a s que no completan e l n mero que d e b f a e n t r a r en un c o m p s o en un m o v i m i e n t o .
E s t a s f i g u r a s s e emplean n i c a m e n t e e n c o m p s t e r n a r i o o
de s u b d i v i s i n t e r n a r i a .

Cuando l a nota t i e n e p u n t o , l a a p o l l a d u r a toma l a s d o s _

t e r c e r a s p a r t e s de d u r a c i n dejando s o l a m e n t e una t e r c e
ra p a r t e para l a nota r e a l que e s t adornando.

{Intervalo, Pag. 5/7)

Es g r u p e t o s u p e r i o r cuando e l s i g n o e s h o r i z o n t a l y e s
i n f e r i o r cuando e l s i g n o e s v e r t i c a l .
Una de l a s f i g u r a s de a d o r n o e s e l m o r d e n t e , s e e j e c u t a _
por g r a d o s c o n j u n t o s y puede s e r s u p e r i o r o i n f e r i o r . No
t i e n e v a l o r p r o p i o n i d e t e r m i n a d o , toma una p e q u e a p a r t e de l a d u r a c i n de l a n o t a a l a que adorna.- Puede t e ner una a l t e r a c i n s o b r e o d e b a j o d e l s i g n o ; en c u a l q u i e r
c a s o a f e c t a a l a segunda n o t a d e l m o r d e n t e .

Cuando t i e n e una a l t e r a c i n s o b r e e l s i g n o , s e a f e c t a a_
l a n o t a m s aguda d e l g r u p e t o .
Cuando l a a l t e r a c i n e s t d e b a j o d e l s i g n o ,
l a nota m s grave del g r u p e t o .

se a f e c t a a

r
r
t-

El d o b l e mordente t i e n e l a s mismas c a r a c t e r s t i c a s
e l mordente s e n c i l l o p e r o s u e j e c u c i n e s d o b l e .

que GRUPETO MIXTO. S e forma de un g r u p e t o t r i p l e y un mord e n t e . Ambos s u p e r i o r e s o ambos i n f e r i o r e s , nunca un

s u p e r i o r con un i n f e r i o r .
Se e j e c u t a p r i m e r o e l g r u p e t o t r i p l e y d e s p u s e l m o r dente.

GRUPETOS: E s una f i g u r a de adorno que s e r e p r e s e n t a p o r _

un s i g n o .
Puede s e r s u p e r i o r o i n f e r i o r . Puede s e r t r i
pie o c u d r u p l e .
Es g r u p e t o t r i p l e cuando e l s i g n o e s t c o l o c a d o s o b r e o_
d e b a j o de l a n o t a .
Es g r u p e t o c u d r u p l e cuando e l s i g n o e s t c o l o c a d o e n t r e
dos n o t a s .

TRINO: E s una f i g u r a de adorno que s e r e p r e s e n t a p o r una " t r " , s e e j e c u t a p o r grados c o n j u n t o s con movimien
to i g u a l y r p i d o . Puede t e n e r p r e p a r a c i n y t e r m i n a
c i n p e r o s o l a m e n t e cuando e s t s o b r e un v a l o r l a r g o .

tr

(Intervalo, Pg. 6/7)

S i l a p r e p a r a c i n e s s u p e r i o r a l a nota d e l t r i n o , s t e e s
i n f e r i o r . S i l a p r e p a r a c i n e s i n f e r i o r a l a nota d e l t r j _
no, s t e e s s u p e r i o r .
La p r e p a r a c i n s i e m p r e v e n d r e s c r i t a , l a t e r m i n a c i n no.
S i e l a u t o r q u i e r e una t e r m i n a c i n e s p e c i a l , l a - e s c r i b r .
S i no v i e n e e s c r i t a s e h a r e l f i n a l acostumbrado d e l t r i no.

1 r o . cuando dos compases son i g u a l e s .

2do.

cuando t r e s compases son i g u a l e s .

E l t r i n o tuvo s u o r f g e n en e l d o b l e mordente.
3ro. Cuando todos l o s movimientos de un c o m p s son i g u a les entre s T .

kto.

CADENCIA O FERMATA. Se l e llama a un grupo de p e q u e a s notas c o l o c a d a s d e s p u s de un punto de r e p o s o , no t i e n e v a l o r d e t e r m i n a d o p e r o c o n s e r v a s i e m p r e l a r e l a c i n de - los v a l o r e s .

l a s n o t a s de c o m p s son i g u a l e s en du~

5 t o . cuando todas l a s n o t a s de un movimiento son i g u a l e s

en d u r a c i n y s o n i d o .

6to.
ABREVIATURAS:
L a e s c r i t u r a m u s i c a l puede a b r e v i a r s e por
medio de s i g n o s :

cuando todas
rac i n

e l t r e m o l o . Es por grados d i s j u n t o s . S e r e p r e s e n t a por dos u n i d a d e s de movimiento o p a r a cada movim i e n t o , o dos u n i d a d e s de c o m p s p a r a cada c o m p s .

(Intervalo, Pag. 7/7)

!.

TRANSPORTE
E l t r a n s p o r t e t i e n e p o r o b j e t o l l e v a r un t r o z o m u s i c a l a mayor a c u i d a d o g r a v e d a d ; hay t r e s c l a s e s de t r a n s p o r te:
Transporte
Transporte
Transporte

escrito.
de l e c t u r a
inmediata.
para instrumentos t r a n s p o s i t o r e s .

TRANSPORTE DE LECTURA

P a r a h a c e r e s t e t r a n s p o r t e s e toma e l i n t e r v a l o y s e transporta sobre l a tonalidad y l a tnica del trozo a

t r a n s p o r t a r . E l r e s u l t a d o nos i n d i c a l a c l a v e y e l t o
no que vamos a u t i l i z a r .
En e s t e t r a n s p o r t e no s e mueven n i l a c l a v e n i l a s notas.

P a r a h a c e r e l t r a n s p o r t e e s c r i t o s e forma e l i n t e r v a l o a
t r a n s p o r t a r y s e l l e v a a cabo sobre l a t o n a l i d a d y c a d a _
una de l a s n o t a s c u i d a n d o de c l a s i f i c a r l a s a l t e r a c i o n e s
accidentales.

INMEDIATA.

TRANSPORTE PARA INSTRUMENTOS TRASPOS I T O R E S .

DINAMICA.
S o n i n s t r u m e n t o s t r a s p o s i t o r e s todos a q u e l l o s que e s t n
a f i n a d o s a una t o n a l i d a d d i f e r e n t e a l a de "do m a y o r " ,
por t a l m o t i v o y p a r a que puedan tomar p a r t e en un c o n j u n t o i n s t r u m e n t a l , hay que t r a n s p o r t a r l e e l t r o z o que
van a e j e c u t a r .
P a r a h a c e r e s t e t r a n s p o r t e s e toma como b a s e e l "do I n d i c e c i n c o " y s e forma e l i n t e r v a l o s o b r e e l tono d e l i n s t r u m e n t o y e l d o , e l i n t e r v a l o r e s u l t a n t e s e h a c e pe
r o a l a i n v e r s a s o b r e l a t o n a l i d a d y c a d a una de l a s no
tas del trozo a t r a n s p o r t a r .

E s l a mayor o menor n t e n c i d a d que s e da a l o s s o n i d o s ,

s e i n d i c a p o r medio de p a l a b r a s y un s i g n o .
PIANISIMMO
MEDIO PIANO
PIANO

PPP-PP
MP
P

FORTISIMO
MEDIO FUERTE
FORTE

FFF-FF
MF
F

Un aumento p r o g r e s i v o
CRECENDO
RINFORZANDO
POCO A POCO

de n t e n c i d a d s e i n d i c a :

CRESC
RIN
P I U FORTE

Un aumento r e p e n t i n o de n t e n c i d a d en un s o n i d o s e indj_
c a " S F " (Sforzando) v o l v i e n d o inmediatamente a l a d i n m i c a que t e n g a e l t r o z o m u s i c a l .
Una d i s m i n u c i n p r o g r e s i v a de n t e n c i d a d s e
DECRECENDO
DMINUENDO
SEMPRE MENO

indica:

DECRESC
DIM

E l r e g u l a d o r e s un n g u l o , cuando s t e e s t c e r r a d o e l s o n i d o e s d b i l y v a aumentando l a n t e n c i d a d a medida

que s e va a b r i e n d o , y a l a i n v e r s a c u a n d o e l n g u l o e s t
a b i e r t o e l s o n i d o e s f u e r t e y va d i s m i n u y e n d o l a ntencj_
dad a medida que e l n g u l o s e va c e r r a n d o .

Alllll Bi

Hhn,

E s l a mayor o menor v e l o c i d a d que s e da a un t r o z o m u s i c a l ,

s e i n d i c a por medio de p a l a b r a s .
Hay t r e s movimientos p r i n c i p a l e s : L e n t o , Medio r p i d o y R p i d o ; c a d a uno de e s t o s movimientos t i e n e t r e s m o v i m i e n t o s .
LARGO
LARGETTO
ADAGIO

LENTO

MEDIO
RAPIDO

P a r a r e p e t i r l a s p a r t e s de un t r o z o m u s i c a l , tenemos
para l a s p e q u e a s r e p e t i c i o n e s l a b a r r a de r e p e t - c i n , que s e r e p r e s e n t a por dos b a r r a s una gruesa y_
o t r a d e l g a d a que a t r a v i e s a n l a p a u t a y t i e n e n dos
puntos en e l c e n t r o de l a p a u t a , e s t e s i g n o i n d i c a que debe e j e c u t a r s e dos v e c e s e l t r o z o comprendido e n t r e e s t o s dos s i g n o s .

ANDANTE
ANDANTINO
ALLEGRETTO

RAPIDO

LAS C A S I L L A S : E s un s i g n o que s e e s c r i b e sobre l a s _

b a r r a s de r e p e t i c i n , g e n e r a l m e n t e s e e s c r i b e dos v e c e s e i n d i c a que a l r e p e t i r e l t r o z o en l u g a r de_
t o c a r en l a p r i m e r c a s i l l a s e t o c a en l a segunda s j _
guiendo con e l t r o z o m u s i c a l .

ALLEGRO
PRESTO
PRESTISSIMO

Un aumento p r o g r e s i v o de v e l o c i d a d s e
ACELERANDO
STRINGENDO
PIU MOSSO
AFFRETATTO

indica:

ACELL
STRIN

Una d i s m i n u c i n p r o g r e s i v a de i n t e n c i d a d s e i n d i c a :
RALLENTANDO
RITENUTO
RlTARDANDO
MENO MOSSO

RALL
RIT
RIT

P a r a l a s grandes r e p e t i c i o n e s tenemos EL DA CAPO Y

EL PARRAFO.
E l p r r a f o e s un s i g n o r e p r e s e n t a d o por una e s e c r u
z a d a por una l i n e a " S " i n d i c a que a i l l e g a r a l s e
gundo s i g n o s e r e p i t e desde e l p r i m e r o h a s t a encont r a r l a palabra fon.

P a r a v o l v e r a l tiempo p r i n c i p a l s e e m p l e a :
A TEMPO
TEMPO PRIMO

E l da capo s e r e p r e s e n t a por una "D C" e i n d i c a que

debe r e p e t i r s e d e s d e e l p r i n c i p i o
hasta encontrar_
la palabra f i n .

Las r e p e t i c i o n e s p e q u e a s no t i e n e n v a l o r cuando hay

r e p e t i c i o n e s de p r r a f o o da c a p o .

ACENTUACION MUSICAL
Los compases s e d i v i d e n en p a r t e s f u e r t e s y d b i l e s . Los
compases de dos m o v i m i e n t o s , e s f u e r t e e l p r i m e r o y d
b l I e l segundo.
En l o s de t r e s m o v i m i e n t o s , e s f u e r t e e l p r i m e r o y d
b i l e s e l segundo y e l t e r c e r o .
En l o s de c u a t r o m o v i m i e n t o s , es f u e r t e e l p r i m e r o , m e
d i o f u e r t e e l t e r c e r o y d b i l e s e l segundo y e l c u a r t o .
L a a c e n t u a c i n m u s i c a l t i e n e por o b j e t o d a r mayor o
me
o r ( n t e n c i d a d a a l g u n o s s o n i d o s , c a d a nota a c e n t u a d a e s
un punto de apoyo p a r a e l d e s a r r o l l o m u s i c a l .
Hay s i e t e a c e n t o s : M t r i c o , R t m i c o , M e l d i c o , A g O g i c o ,
E x p r e s i v o , P r o s d i c o y A r m n i c o . Generalmente c o i n c i - den unos con o t r o s .
E l a c e n t o m t r i c o c o r r e s p o n d e a l metro de una obra music a l , e s de l e r , g r a d o , 2do. grado y 3er. g r a d o .
E l de p r i m e r grado c o r r e s p o n d e a l a p r i m e r nota de c a d a _
comps.
E l de segundo grado c o r r e s p o n d e a l a p r i m e r nota de cada
movimiento.
E l de t e r c e r grado o de s u b d i v i s i n , c o r r e s p o n d e a l a
p r i m e r nota de l a segunda m i t a d de un m o v i m i e n t o .
E l a c e n t o r t m i c o c o r r e s p o n d e a l a p r i m e r nota de un r i t _
mo.
E l a c e n t o m e l d i c o , c o r r e s p o n d e a l a n o t a m s aguda de un grupo de n o t a s .
E l a c e n t o a g g i c o , c o r r e s p o n d e a l a n o t a de mayor d u r a
c l o n o l a nota p r i m e r a de dos l i g a d a s de d i s t i n t o nombre,
pero l i g a d a s .
E l a c e n t o e x p r e s i v o puede r e c a e r s o b r e c u a l q u i e r s o n i d o
a g u s t o del c o m p o s i t o r y t i e n e t r e s f o r m a s :
Gran a c e n t o
Medio a c e n t o
C u a r t o de a c e n t o
E l a c e n t o p r o s d i c o s e emplea n i c a m e n t e en l a m s i c a vo
c a l y debe c o i n c i d i r con l a s l a b a a c e n t u a d a .
E l a c e n t o a r m n i c o s e emplea en l o s a c o r d e s d i s o n a n t e s c o l o c a d o s en l a p a r t e d b i l d e l movimiento o d e l c o m p s
y r e s u e l t o s a un a c o r d e c o n s o n a n t e .

CONSTRUCCION MUSICAL.
Toda obra m u s i c a l obedece a d e t e r m i n a d a s r e g l a s p a r a su formacin.
E s t formada por s e c c i o n e s , a l a s s e c c i o n e s l a s forman l o s
p e r o d o s , s t o s e s t n formados por medios p e r o d o s , l o s medios p e r o d o s s e forman con l o s i n c i s o s , a l o s i n c i s o s
l o s forman l o s m o t i v o s .
Dos motivos forman un i n c i s o ,
Dos i n c i s o s forman un medio p e r o d o ,
Dos medios p e r o d o s forman un p e r o d o .
E l motivo e s l a p a r t e m s p e q u e a de una obra m u s i c a l ,
t i e n e v i d a por s s o l o , e s d e c i r e s a u t n o m o , s e a n a l i z a _
comparativamente con o t r o m o t i v o , y s e c l a s i f i c a n en motj^
vo 'A" y motivo "B".
Los motivos pueden s e r 'A" l o s dos cuando son i g u a l e s ent r e s , e s t a i g u a l d a d puede s e r a b s o l u t a o r e l a t i v a . E s _
i g u a l d a d a b s o l u t a cuando r t m i c a y m e l d i c a m e n t e son igua
l e s . Y e s r e l a t i v a cuando s o l a m e n t e son i g u a l e s en r i t m o .
Los i n c i s o s s e c l a s i f i c a n en 'A" y "B" , son i n c i s o s
cuando l o s dos motivos que l o s forman son 'A", y son
cuando es un motivo "A" y un m o t i v o "B".

"A"
"B"

Los motivos pueden s e r t t i c o s o a n a c r c i c o s .

Son t t i c o s cuando p r i n c i p i a n en l a t e s i s d e l c o m p s

( p a r t e f u e r t e del c o m p s )
Son a n a c r c i c o s cuando p r i n c i p i a n en e l a r c i s del c o m
p s ( p a r t e d b i l del c o m p s ) .
RELACION DE MOTIVOS, INCISOS, MEDIOS PERIODOS Y PERIODOS.
Los motivos s e a n a l i z a n c o m p a r a t i v a m e n t e uno con o t r o y s e
c l a s i f i c a n en A y B. Son m o t i v o s A cuando r t m i c a y m e l dicamente son i g u a l e s , e s t a i g u a l d a d e s a b s o l u t a o r e l a t i v a , en e s t e c a s o l a i g u a l d a d e s s l o r t m i c a .
Los i n c i s o s s e c l a s i f i c a n en A y B, e s i n c i s o A cuando l o s
dos motivos que l o forman son AA.
y e s i n c i s o B cuando
l o s motivos que l o forman son AB.

E l medio p e r f o d o s e c l a s i f i c a en A.B.C.D.
Medio p e r f o d o 'A" s u s c u a t r o m o t i v o s s o n 'A"
Medio p e r o d o "B" s u s m o t i v o s son 'A" "B"
Medio p e r o d o "C" s u s m o t i v o s son 'A" "B" "C"
Medio p e r o d o "D" s u s m o t i v o s son "A" "B" "C" "D"
MEDIO PERIODO
MEDIO PERIODO

A
B

MEDIO PERIODO

MEDIO PERIODO

aaaa
abaa
aaba
aaab
aabb
abab
abbb
abca
aabc
abac
abbc
abcc
abcd

PERIODOS: E l p r i m e r medio p e r o d o s e l l a m a p r o t a s i s y
e l segundo medio p e r f o d o s e l l a m a a p o d o s i s .
E l p e r f o d o s e c l a s i f i c a en A.B.C.D.E.
E s p e r f o d o 'A" cuando en l a a p o d o s i s s e p r e s e n t a n todos l o s motivos y a c o n o c i d o s . En l a p r o t a s i s .
E s p e r f o d o "B" cuando hay un motivo d e s c o n o c i d o ,
E s p e r f o d o "C" cuando hay dos motivos d e s c o n o c i d o s
E s p e r f o d o "D" cuando hay t r e s m o t i v o s d e s c o n o c i d o s
Es p e r f o d o " E " cuando l o s c u a t r o m o t i v o s son d e s c o n o c i d o s .
Los p e r o d o s son r e g u l a r e s o i r r e g u l a r e s ; s o n r e g u l a r e s
cuando t i e n e n ocho m o t i v o s .
Son i r r e g u l a r e s cuando m s o menos de ocho m o t i v o s
en e l p r i m e r c a s o t i e n e n i n t e r p o l a c i n o c o n f i r m a c i n t e r m i n a l , en e l segundo c a s o t i e n e e l i c i n .
Los p e r o d o s y l o s medios p e r o d o s g e n e r a l m e n t e s e s e p a r a n
unos de o t r o s por medio de c a d e n c i a s y medias c a d e n c i a s .
Las c a d e n c i a s m s comunes s o n l a c a d e n c i a p e r f e c t a y l a c a
dencia plagal o r e l i g i o s a .
Es c a d e n c i a p e r f e c t a cuando encadena d e l q u i n t o grado a l primero.
E s c a d e n c i a p l a g a l o r e l i g i o s a cuando e n c a d e n a d e l c u a r t o _
grado a l p r i m e r o .

F O R M A S

M U S I C A L E S

Las formas m u s i c a l e s s e c l a s i f i c a n e n p e q u e a s y g r a n - d e s . Los nombres con que s e d e s i g n a n a l g u n a s v e c e s ndj_

can solamente l a c l a s e de instrumentos que van a e j e c u
t a r l a s ; T R I O , CUARTETO, SINFONIA E T C . , p e r o en s u gran m a y o r a i n d i c a s u forma de c o n s t r u c c i n y s u c a r c t e r . Hay t r e s c l a s i f i c a c i o n e s p r i n c i p a l e s : L I E D , SONATA Y

RONDO.
LIED.- E s t a forma puede s e r p r i m a r l a , b i n a r l a o t e r n a r i a .
La c o n s t r u c c i n p r i m a r i a s e forma de una s e c c i n , l a b i n a r i a de dos y l a t e r n a r i a de t r e s .
A l a forma LIED p e r t e n e c e n todas l a s p e q u e a s formas baj_
l a b l e s : e l nocturno, l a s e r e n a d a , e l improntu, l a b a l a d a , l a c a n c i n de cuna " B e r c e u c e "
E l Motete e s una obra r e l i g i o s a p o l i f n i c a de p e q u e a s dimensiones s i n a c o m p a a m i e n t o de i n s t r u m e n t o s , e s d e c i r
s e c a n t a a c a p e l l a . Del motete s u r g e l a c a n c i n r e l i g i o
sa.
E l Madrigal e r a una obra basada e n un poema
de e l l a s u r g e l a c a n c i n p r o f a n a .
F O R M A S

madrigalesco,

B A I L A B L E S .

Las formas b a i l a b l e s s e c l a s i f i c a n e n b i n a r i a s y t e r n a - r i a s y pueden s e r andadas o d a n z a d a s .

Danzas Andadas.- A e s t a c l a s i f i c a c i n p e r t e n e c e :
DA, LA PAVANA, LA POLONESA Y LA MARCHA.

LA ENTRA-

La Marcha e s de c o m p s b i n a r i o y no t i e n e e x t e n s i n d e t e r minada e s de c o n s t r u c c i n t e r n a r i a y puede t e n e r t r i o tamb i n de c o n s t r u c c i n t e r n a r i a , e s a n a c r c i c a p e r o puede

s e r t t i c a . L a marcha f n e b r e e s t e s c r i t a e n modo menor.
La marcha m i l i t a r o de c o r t e j o e s t e s c r i t a e n modo mayor.
E l ritmo c a r a c t e r s t i c o de l a marcha e s l a nota con punto
o el tresi1 lo.

L a E n t r a d a e s una marcha de movimiento l e n t e solemne,_

s e r v a de i n t r o d u c c i n p a r a l a e n t r a d a de l o s -yes y s u
c o r t e . E s de c o m p s b i n a r l o , de c o n s t r u c c l r i c a r i a

con r e p e t i c i n de c a d a s e c c i n .
La Pavana e s de c o n s t r u c c i n b i n a r i a con c u a : * : f i g u r a s _
i g u a l e s e n m o v i m i e n t o . E r a una danza grave y solemne
que s e r v a d e i n t r o d u c c i n a l b a i l e ; e n l a c c : e s e danz a b a c o n l a c a p a , e l sombrero y l a espada p j e s : c s .
La P o l o n e s a e s de c o m p s t e r n a r i o de c a r e t e ' : - i l i a n t e .
En s u forma p r i m i t i v a e l r i t m o c a r a c t e r s t i c a e.-> e l b a j o
e r a n dos f i g u r a s g u a l e s e n cada movimiento, -.mo que ha s i d o s u b s t i t u i d o p o r e l de b o l e r o . En l a n e l o d a e l _
r i t m o c a r a c t e r s t i c o e s l a f i g u r a c o n punto e- a m i t a d _
de c a d a m o v i m i e n t o .

F O R M A S

B A I L A B L E S

A esta clasificacin

B I N A R

S .

pertenecen:

LA ALEMANA
LA GABOTA
E L BRANLE
E L RIGODON
LA BOURREE
LAS CUADRILLAS FRANCESAS
LA POLKA
E L GALOT
LAS CZARDAS
LA SARDANA
LA TARANTELA.
La Gabota e s de c o m p s de c u a t r o movimientos :on a n a c r u z a de medio c o m p s , e s de c o n s t r u c c i n b i n a r a con repet i c i n de c a d a s e c c i n , t i e n e o t r a p a r t e l l a n a d a t r i o o
museta t a m b i n de c o n s t r u c c i n b i n a r i a d e s r ~ 4 ; de l a - c u a l v u e l v e n a e j e c u t a r s e l a p r i m e r a y l a se^.-da s e c - clon.

La Alemana s e d e r i v a de l a pavana p e r o e s m s r p i d a , e s _
l a a n t i g u a danza de l a c o r t e c o n v e r t i d a en danza de p u e blo.
E s a n a c r c i c a y t i e n e c u a t r o f i g u r a s en c a d a m o v i miento.
El

B r a n l e e r a una danza c i r c u l a r de movimiento

rpido.

EL R i g o d n y la B o u r r e e son danzas muy s e m e j a n t e s a la

Gabota p e r o la s i n c o p a muy f r e c u e n t e en l a segunda m l t a d _
del c o m p s .
Las C u a d r i l l a s F r a n c e s a s s o n un c o n j u n t o de p e q u e a s f o r mas, unas l e n t a s , o t r a s r p i d a s en c o m p s <*e 6/8 6 2/k.
La P o l k a e s a n a c r c i c a de mediana r a p i d e z , s u r i t m o
t e r f s t i c o e s e l o c t a v o u o c t a v o con p u n t o .

carac

1 G a l o t e s i g u a l a la P o l k a pero mucho m s r p i d o y c o n _
l a t e s i s muy a c e n t u a d a .
Las C z a r d a s e s una danza o r i g i n a r i a de H u n g r a s e m e j a n t e ^
a l a mazurca o a la p o l o n e s a pero mucho m s r p i d a , s u c a
r a c t e r f s t i c a e s su introduccin l e n t a .
La Z a r d a n a e s t p i c a de C a t a l u a , e s una danza c i r c u l a r e s c r i t a de dos s e c c i o n e s , una de ocho compases medida a 6/8 y o t r a de d i e c i s e i s compases medida en 2/k,
La T a r a n t e l a : o r i g i n a r i a de I t a l i a de movimiento muy rip\_
do, g e n e r a l m e n t e e s c r i t a en c o m p s de 6/8 medida en s u
fundamental o en 2/k con r i t m o de t r e s i l l o .
F O R M A S

B A I L A B L E S

A esta clasificacin
LA ZARABANDA
LA CHACONA
EL PASACALLE
EL MINUET
LA MAZURCA
EL LAENOLER
EL VALS
E L PASAPIE
LA GALLARDA
LA CORRIENTE

pertenecen:

T E R N A R I A S .

L a Zarabanda e r a una danza de movimiento l e n t o y solemne

muy r e c a r g a d a de adornos de c o n s t r u c c i n b i n a r a con r e p e t i c i n de c a d a s e c c i n .
L a Chacona y E l P a s a c a l l e son muy a f i n e s a l a Z a r a b a n d a ,
p e r o e s t n c o n s t r u i d o s s o b r e un b a j o o b s t i n a d o .
E l Minuet e r a una danza de movimiento b a s t a n t e r p i d o . _
H a s t a 1767 c o m e n z a b a i l a r s e m s l e n t o , e s t t i c o p e r o _
puede s e r a n a c r c i c o , e s de c o n s t r u c c i n t e r n a r i a y puede t e n e r t r i o .
L a Mazurca e s menos a n t i g u a que e l M i n u e t , s e d e r i v a d e _
l a p o l o n e s a p e r o e s mucho m s r p i d a .
E l L a e n d l e r , E l V a l s y e l P a s a p i e s o n danzas muy a f i n e s x
- l a p r i m e r a e s l a m s r p i d a e s t e s c r i t a en 3/8 y s e mide en un tiempo por c o m p s . E l V a l s e s r p i d o y a l e g r e e s c r i t o en }/k s u c o n s t r u c c i n p r i m i t i v a e r a de cons_
t r u c c i n b i n a r i a , en l a a c t u a l i d a d puede tener t r o . E 1 _
P a s a p i e e s l a danza m s l e n t a de l a s t r e s , s e mide a - -tres lento.
E l V a l s V i e n e s e s una s e r i e de p e q u e o s v a l s e s de c o n s t r u c c i n p r i m i t i v a modulantes con una coda f i n a l en que_
s e r e c o p i l a n l o s temas empleados en l a s p e q u e a s f o r m a s .
La G a l l a r d a e r a una danza movida y a l e g r e que generalmen_
te s e empleaba d e s p u s de l a z a r a b a n d a .
L a C o r r i e n t e e r a una danza muy movida y a l e g r e que d e s
banco completamente a l a g a l l a r d a .
S U I T
0
P A R T I T A .
Antiguamente L a S u i t o P a r t i t a e r a una s e r i e de p e q u e
a s formas b a i l a b l e s t o d a s en una misma t o n a l i d a d . Gene
r a m e n t e e s t a b a formada por: a l e m a n a , z a r a b a n d a , c o r r i e n
t e y g i g a . A c t u a l m e n t e l a s u i t e s una s e r i e de p e q u e a s
formas b a i l a b l e s o no e s c r i t a s en d i s t i n t a s t o n a l i d a d e s .
La G i g a o C a n a r i o s o n l a s danzas m s movidas generalmen
te e s c r i t a e n 9/8 que s e c o n s i d e r a n t e r n a r i a s y pueden_
e s c r i b i r s e en 6/8 que s e c o n s i d e r a n b i n a r i o s , ambas se__
miden en s u f u n d a m e n t a l , a l g u n a s veces hay Gi gas en 2/k
con ritmo de t r e s i l l o .

Z)
.

ESQUEMA DE LA SONATA

L a G i g a e s de movimiento r p i d o y t i e n e v a r i a s c a r a c t e r s _
ticas:
1. - E s una obra de i m i t a c i n , e s d e c i r c o n s t r u i d a de a n t e
c e d e n t e y c o n s e c u e n t e ( e n t r a p r i m e r o una v o z y l e con.
testa otra imitndola).
2 . - E s t c o n s t r u i d a de dos s e c c i o n e s . En l a segunda s e p r e s e n t a e l tema de l a p r i m e r a v o z p e r o en movimiento
c o n t r a r i o c o n s e r v a n d o l o s mismos i n t e r v a l o s . Puede c o n t e s t a r a l a Octava o a l a Q u i n t a .
3. - Su r i t m o c a r a c t e r s t i c o e s 6/8 medido en s u fundamental.
4. - Es a n a c r c i c a .

l e r . tema
puente
2o.
tema

s o l mayor
modulante
r e mayor

EXPOSICION

s o l mayor
no modulante
s o l mayor

REEXPOSICION

desarrollo
l e r . tema
puente
2o.
tema
coda

DERIVADOS DE LA SONATA
S O N A T A .
Una de l a s grandes formas modelos e s l a S o n a t a , e s t - c o n s t r u i d a de t r e s o c u a t r o g r a n d e s p a r t e s l l a m a d a s tiemp o s . Cuando e s de c u a t r o t i e m p o s ; e l p r i m e r o e s un a l l e g r o , e l segundo e s un movimiento l e n t o , e l t e r c e r o e s un_
minuet o un z c h e r z o y e l c u a r t o g e n e r a l m e n t e eS un r o n d o .
Cuando l a S o n a t a p r e s e n t a en s u p r i m e r tiempo en l u g a r
del a l l e g r o un movimiento l e n t o o un tema c o n v a r i a c i o n e s
s e llama f a n t a s a ( E l c l a r o de l u n a de B e e t h o v e n ) .
E l primer tiempo de l a S o n a t a 'el a l l e g r o ' e s e l que c a r a c t e r i z a a l a S o n a t a . E s t c o n s t r u i d o de t r e s p a r t e s : e x
p o s i c i n , d e s a r r o l l o y r e e x p o s i c i n que termina con una coda.
La e x p o s i c i n e s t formada p o r dos temas, e l p r i m e r o r t mico (tema m a s c u l i n o ) , e l segundo (tema femenino) s e p a r a dos e n t r e s por un fragmento de t r a n s i c i n llamado puent e . E s t e e s modulante y p r e p a r a l a e n t r a d a d e l segundo tema que s e p r e s e n t a e n l a t o n a l i d a d de l a dominante o
del r e l a t i v o menor.
E l d e s a r r o l l o e s t t r a b a j a d o con e l e m e n t o s r t m i c o s y mel d i c o s de l a e x p o s i c i n , e s donde e l c o m p o s i t o r hace gal a de s u s c o n o c i m i e n t o s de c o n t r a p u n t o .
La r e e x p o s i c i n e s l a r e p e t i c i n de l a e x p o s i c i n p e r o e l
puente ya no e s modulante porque e l tema s e p r e s e n t a en l a misma t o n a l i d a d que e l p r i m e r o .

A l a misma c o n s t r u c c i n de l a s o n a t a obedece l a s o n a t i n a
que como s u nombre l o i n d i c a e s una s o n a t a de p e q u e a s d i m e n s i o n e s , c o n s t r u i d a de t r e s movimientos s o l a m e n t e y a
que s e l e s u p r i m e l a forma b a i l a b l e .
A l a forma s o n a t a p e r t e n e c e t a m b i n e l t r i o , e i c u a r t e
to, e l quinteto, e l concierto y l a sinfona. El concie
t o e s p a r a un i n s t r u m e n t o s o l i s t a a c o m p a a d o de una o r
questa.
L a s i n f o n a s e e j e c u t a por toda l a o r q u e s t a s i n
fnica.
Los m s grandes s i n f o n i s t a s del s i g l o XVII y X V I I I f u e ron Hayden, M o z a r t , B e e t h o v e n , con e l que l l e g o l a s i n f o
na a su mxima e x p r e s i n .
POEMA SINFONICO: E s una o b r a l i t e r a r i a d e s c r i t a n u s i c a l mente, por ejemplo La Danza Macabra de SAINT-SAENS, poema que f u e c r e a d o , o por l o menos p e r f e c c i o n a d o por L i s t
en A l e m a n i a y B e r l i s e n F r a n c i a . D e s p u s s u r g i e r o n - K o r s a k o f f , Smetana, S t r a u s s e t c .
ORATORIO: E s l a d e s c r i p c i n m u s i c a l de un hecho
s o . Los p r i n c i p a l e s o r a t o r i o s s o n :

religio

La P a s i n s e g n San Mateo y La P a s i n s e g n San Juan d e _

B a c h . E l MesTas, Y e l Judas Macabeo de Haende!. E l - S t a b a t Mater de R o c c l n n i e t c .


LA CANTATA: E s l a d e s c r i p c i n m u s i c a l de un hecho p r o f a n o
h i s t r i c o , por e j e m . E l N i c o l s Bravo de R a f a e l J . T e l l o .
E l C r i s t b a l C o l n de F e l l c i a n D a v i d . E l D i l u v i o de S a i n t
Saens.
F U G A .
Una de l a s grandes formas m u s i c a l e s e s l a f u g a , f u e p e r
f e c c l o n a d a por Juan S e b a s t i a n Bach q u i e n l e d l s u m x i m a
b e l l e z a con e l c o n t r a - p u n t o m s r i c o que ha podido c r e a r _
e l hombre.

!'

La s i g u i e n t e s e c c i n e s e l d e s a r r o l l o , est trabajado
con e l e m e n t o s r t m i c o s y m e l d i c o s
de l a e x p o s i c i n . S e
p r e s e n t a a l g u n a s v e c e s e l tema s o l o o e l tema e n s u cont e s t a c i n a l t e r n a n d o c o n p e q u e o s fragmentos llamados - e p i s o d i o s . D e n t r o d e l d e s a r r o l l o s e p r e s e n t a l o que s e _
l l a m a s t r e t t o . E l s t r e t t o c o n s i s t e en que a n t e s de que_
t e r m i n e e l tema s e p r e s e n t e o t r a v o z . E l s t r e t t o puede"
e s t a r formado p o r dos v o c e s o v a r i a s v o c e s .
LA CODA: E s una r e c o p i l a c i n de l a s p a r t e s
de l a f u g a .

principales^

La fuga e s una obra basada en e l s i s t e m a de i m i t a c i n , e s

d e c i r que una voz s o l a p r e s e n t a l a m e l o d a que d e s p u s
I m i t a n una o v a r i a s v o c e s una d e s p u s de o t r a en t a l f o r ma que p a r e c e que van b u l l e n d o una de o t r a , de a h surge__
e l nombre de 'Fuga' .

R O n v O .

La Fuga e s t c o n s t r u i d a de t r e s s e c c i o n e s :
EXPOSICION
DESARROLLO
CODA.
La e x p o s i c i n e s t formada por l a e n t r a d a de l a s v o c e s
que forman l a fuga.A L a p r i m e r a v o z que como y a d i j i m o s s e p r e s e n t a completamente s o l a s e l e l l a m a : t e m a , a n t e c e d e n t e , p r i m e r a v o z , s u j e t o , dux.
L a segunda voz que p r i n .
c l p a inmediatamente que termina l a p r i m e r a v o z y que v a _
a c o m p a a d a p o r o t r a m e l o d a s e l l a m a : segunda v o z , r e s - p u e s t a , c o n t e s t a c i n , c o n s e c u e n t e , comes.
La fuga puede s e r t o n a l o r e a l . E s t o n a l cuando una o va
r a s n o t a s de l a c o n t e s t a c i n e s t n a un i n t e r v a l o de - c u a r t a de l a p r i m e r a v o z .
E s r e a l cuando todas l a s n o t a s
d e l c o n s e c u e n t e e s t n a un I n t e r v a l o d q u i n t a de l a d e l _
antecedente.
Cuando l a fuga e s a v a r i a s voces d e s p u s de l a segunda o_
de l a s o t r a s voces s e p r e s e n t a n uno o dos compases l l a m a dos i n t e r p o l a c i n .
Cuando terminan de e n t r a r todas l a s voces t e r m i n a
s icin.

A l g u n a s v e c e s e n l a f u y a s e p **senta e l p e d a l . E l p e d a l
e s uno de l o s grados t o n a l e s que s e prolonga d u r a n t e v a r i o s m o v i m i e n t o s aunque no s e a nota i n t e g r a d a d e l a c o r d e ,
p e r o s i debe de s e r l a m s grande de e l l o s . (Los a c o r d e s
t o n a l e s o p r i n c i p a l e s de una t o n a l i d a d son e l l o . , e l 4 o .
y 1 5 o . )

l a expo

Una de l a s g r a n d e s formas modelo e s e l rondo que puede s e r una forma i n d i v i d u a l o formar p a r t e de una s o n a t a o
s u s d e r i v a d o s . E l rondo e s una forma c o n s t r u i d a de d o s _
temas a l t e r n a d o s . L a p r i m e r a s e llama e s t r i v i l l o y l a segunda c o p l a .
E l rondo ha t e n i d o t r e s p o c a s . L a p r i m e r a p o c a e s t a b a
c o n s t r u i d o de dos c o p l a s , t r e s e s t r i v i l t o s y c o d a . L a s c o p l a s e s t a b a n c o n s t r u i d a s por elementos r t m i c o s y m e l
d l c o s del e s t r i v i l l o .
E r a n modulantes y e l e s t r i v i l l o e r a e l mismo l a s t r e s v e c e s .
En s u segunda p o c a e s t a b a c o n s t r u i d o i g u a l que e l prime
ro pero l a c o p l a e r a d i f e r e n t e del e s t r i v i l l o .
L o s es
t r i v i l l o s p o r r e g l a g e n e r a l siempre e s t a b a n en l a mlsma_
t o n a l i d a d p e r o s u forma de a c o m p a a m i e n t o e r a d i f e r e n t e _
aunque l a m e l o d a f u e r a l a misma. L a m o d u l a c i n de l a s _
c o p l a s e s e n l o s tonos v e c i n o s (2o., 3o., 4o., 6 o . , de la tonalidad).

La t e r c e r a p o c a con Beethoven e l rondo s u f r e v a r i a s modj_

f i c a c i o n e s en s u c o n s t r u c c i n . T i e n e c u a t r o e s t r l v l l l o s _
m o d i f i c a n d o l a a r m o n a de cada uno de e l l o s . Su melodfa__
e s muy r e c a r g a d a de a d o r n o s , modulan o t o n u l a n s i n p e r d e r
su i d e a t e m t i c a . T i e n e t r e s c o p l a s y c o d a . La t e r c e r c o p l a e s i g u a l a l a p r i m e r a pero l a segunda e s de mayor d i mensin.
O P E R A .

l a . Parte

2a.

O P E R A

Parte

F r a n c i a ya t e n i a a l g u n o s e n s a l l o s de opera p e r o b a j o l a
i n f l u e n c i a de I t a l i a t o m s u v e r d a d e r o d e s a r r o l l o .
A l e m a n i a t o m de I t a l i a y de F r a n c i a e l d e s a r r o l l o p a r a
s u s p r i m e r a s o p e r a s , p e r o d e s p u s s o b r e s a l i con sus

grandes c o m p o s i t o r e s , p r i n c i p a l m e n t e con Webet, que fue

e l p r e c u r s o r de Wagner.

Es una o b r a t e a t r a l en que l o s p e r s o n a j e s c a n t a n en l u g a r
de h a b l a r . E s t c o n s t r u i d a de c u a t r o p a r t e s : e x p o s i c i n ,
d e s a r r o l l o , nudo y d e s e n l a c e ; t i e n e dos c l a s i f i c a c i o n e s :
o p e r a c m i c a o bufa y opera s e r i a .
La p r i m e r a s e c a r a c t e
r i z a por s u s argumentos s e n c i l l o s tomados de l a v i d a r e a l .
La segunda s e c a r a c t e r i z a por s u s argumentos h i s t r i c o s , p o t i c o s y generalmente d r a m t i c o s .

Wagner tubo una gran i n f l u e n c i a en l a opera d n d o l e una

g r a n i m p o r t a n c i a a l o s i n s t r u m e n t o s de l a o r q u e s t a
que_
d e j de s e r un s i m p l e a c o m p a a m i e n t o .

En e l s i g l o X I I h a b f a en l a s i g l e s i a s unas o b r a s l l a m a d a s
m i s t e r i o s o p a s t o r e l a s t r a b a j a d a s con c a n t o s y danzas de_
temas r e l i g i o s o s . En e l s i g l o XV e s t a s o b r a s Se e f e c t u a ban en e l a t r i o y empesaron a h a c e r s e con temas p r o f a n o s ,
s t o f u e l a d e c a d e n c i a d e l t e a t r o de l a I g l e s i a .

En todas l a s p o c a s y en
des c o m p o s i t o r e s .

En e l s i g l o XVI e l drama m u s i c a l no p r o g r e s . F u a f i
nes d e l mismo y p r i n c i p i o s del s i g l o XVII en F l o r e n c i a
cuando un grupo de a r t i s t a s t r a t de r e s u s i t a r e l t e a t r o _
g r i e g o p o n i n d o l o en m s i c a pero no p r o g r e s h a s t a que py_
s i e r o n l a obra l i t e r a r i a conforme a l a s costumbres de l a _
p o c a , s i e n d o s t a l a base p a r a e l d e s a r r o l l o de l a o p e r a .
Son pues l o s a u t o r e s de e s t a p o c a l o s p r e c u r s o r e s de l a _
opera.
La p r i m e r a opera propiamente d i c h a fue
y R i n u c c i n i . del s i g l o X V I I .

l a DAFNE, de

Peri

A p r i n c i p i o s del s i g l o X V I I I con Monteverdl c o m e n z e l de

s a r r o l l o de l a o p e r a en I t a l i a . Dos de s u s m e j o r e s o p e ras s o n : O r f e o y N e r n .
I t a l i a tuvo una p o c a de gran e s p l e n d o r que
e r o en A l e m a n i a y m s t a r d e en F r a n c i a .

s e impuso prj_

Wagner p e r f e c c i o n e l L i e d H o t i v .
E s t e es un tema s m b o l o de c a d a o b j e t o y de c a d a p e r s o n a j e I m p o r t a n t e , por
e j e m p l o e l tema de l a e s p a d a en l a t e t r a l o g a .

En e l s i g l o XVII

l o s t r e s p a s e s s u r g i e r o n gran,

tenemos a :

C a r i s s i n i , S c a r l a t t i , Monteverdl.
Luly.
Pourcel.
En e l s i g l o X V I I I tenemos

En I t a l i a .
En F r a n c i a .
En I n g l a t e r r a .

A:

G l u k , Rameau, H o z a r t , Haendel e t c .
En e l s i g l o XIX tenemos

A:

B e l l i n i , R o s s i n i , V e r d i , U e b e r , Wagner, B i z e t e t c .
Y s u r g e una nueva e s c u e l a de c o m p o s i t o r e s r u s o s , e l - p r i n c i p a l de e l l o s f u e H u s s o r s k y .
Y por l t i m o a f i n e s d e l s i g l o XIX y p r i n c i p i o s d e l
destac: P u c c i n i , Mascagni, Leoncaballo e t c .

XX

CLASIFICACION GENERAL DE INSTRUMENTOS

Los instrumentos creados por e l hombre s e c l a s i f i c a n en :
instrumentos de c u e r d a , de a l l e n t o - m a d e r a y m e t a l , e ins_
trumentos de p e r c u d e n .
Son instrumentos de c u e r d a : e l v l o l n , l a v i o l a , e l v i o
l o n c e l l o , e l contrabajo, l a mandolina, e l lad, l a g u i t a r r a , e l s a l t e r i o , e l a r p a , e l piano e t c . ,
Son instrumentos de p e r c u c i o n : l o s t i m b a l e s , e l x i l f o n o ,
e l tambor, l a c a j a c h i c a , l a c a j a g r a n d e , l a s c a s t a u e - l a s , el tringulo, los p l a t i l l o s e t c . ,
Son instrumentos de a l i e n t o : e l f l a u t n , l a f l a u t a , e l
oboe, e l c o r n o , e l fagot y'Va;^r.omp.e^i'.el t r o m b n , e l cor_
n e t l n , e l c l a r i n e t e , e l b u g l e , l a tuba e t c . ,
INSTRUMENTOS DE PERCUCION: s e d a s i f i can en I n s t r u m e n t o s ^
de sonido determinado e instrumentos r u i d o .
Son instrumentos de sonido determinado: l a marimba, l a c e
l e s t a , e l xilfono, e l campanlogo,: los timbales. E s t o s _
t i e n e n l a forma de media n a r a n j a , c u b i e r t o s u d i m e t r o
por un parche que s e e s t i r a o a f l o j a a voluntad por medio
de unas l l a v e s que t i e n e a l r e d e d o r .
Son instrumentos r u i d o : e l tambor, l a c a j a grande o bombo,
e l tam tam, e l gong, l o s plat11 los_,.Ja c a j a c h i c a , l a s
castauelas o crtalos, el- tringulo e t c .
INSTRUMENTOS DE CUERDA: Los Instrumentos de cuerda s e
c l a s i f i c a n en : cuerdas punteadas-,-frotadas y c u e r d a s de_
percucion.

En l a s c u e r d a s p u n t e a d a s J e n e m o s : l a mando1 i n a , l a g u i t a r r a , e l lad, el s a l t e r i o , e l arpa.

E l a r p a no e s t r a s p o s l t o r pero e s t a f i n a d o en "do b",
t i e n e s i e t e p e d a l e s que s i r v e n p a r a e j e c u t a r s u s s o n i d o s ^
a l t e r a d o s . Usa c l a v e de s o l p a r a s u r e g i s t r o agudo, u s a _
c l a v e de f a en c u a r t a l i n e a para s u r e g i s t r o g r a v e .
E n t r e l o s instrumentos de cuerda f r o t a d a tenemos: E l v i o l T n , u s a c l a v e de " s o l " , t i e n e c u a t r o cuerdas que s o n :
sol
re
la
mi

Indice
Indice
tndlce
Indice

cuatro
cinco
cinco
seis

La v i o l a u s a c l a v e de "do en t e r c e r a l i n e a "
t r o cuerdas que s o n :
do
sol
re
la

Indice
Indice
Indice
Indice

t i e n e cua-

cuatro
cuatro
cinco
cinco

E l v i o l o r i c e l l o u s a c l a v e de " f a en c u a r t a lnea" , algu.

a s veces u s a c l a v e de "do en c u a r t a l n e a " o c l a v e de_
" s o l " , sus s o n i d o s son una o c t a v a m s grave que l o s de
la viola.
E l c o n t r a b a j o u s a c l a v e de " f a en c u a r t a l n e a " s u s son i d o s son una o c t a v a m s grave que como e s t n e s c r i t o s ,
t i e n e c u a t r o c u e r d a s que s o n :
mi
la
re
sol

I n d i c e dos
I n d i c e dos
Indice tres
Indice tres

Son instrumentos de cuerda de p e r c u c i o n : Solamente - e x i s t e e l p i a n o , no e s t r a s p o s l t o r , usa c l a v e de " s o l " _

p a r a l o s s o n i d o s agudos (mano derecha) y usa c l a v e de " f a en c u a r t a l n e a " para l o s sonidos graves (mano I z quierda) .
INSTRUMENTOS DE ALIENTO-MADERA.
Son:
E l f l a u t n u s a c l a v e de " s o l " no es t r a s p o s l t o r .
La f l a u t a u s a c l a v e de " s o l " no e s t r a s p o s i t o r , s u s s o n i d o s son una o c t a v a m s grave que l o s d e l f l a u t n .
La f a m i l i a de l o s c l a r i n e t e s formada p o r :
El pequeo c l a r i n e t e afinado
El
clarinete
"
El c l a r i n e t e alto
"
El c l a r i n e t e bajo
"

en
"
"
"

"mi
"si
"mi
"si

b" u s a c l a v e de S o l
b" '
'
b" "
"
" "
b" "
"
" "

E l oboe no e s t r a s p o s i t o r , u s a c l a v e de " s o l "

E l corno

i n g l s a f i n a d o en " f a " , usa c l a v e de " s o l "

- E l fagot no e s t r a s p o s i t o r , u s a c l a v e de " s o l "

Ei c o n t r a - f a g o t no e s t r a s p o s i t o r , u s a c l a v e de " f a en c u a r t a H n e a " s u s sonidos son una o c t a v a m s grave que los d e l f a g o t .
Los s a x o f o n e s , unos d i r e c t o r e s de banda l o s usan como ma
deras y o t r o s como m e t a l e s , l a f a m i l i a e s t formada p o r :
saxofn
"
ii
"
"
ii

sopranino
soprano
alto
tenor
bartono
baj0

a f i n a d o en "mi b" usa c l a v e de " s o l "

"
" " s i b"
' "sol"
"
" 'tal b" "
"
" "sol"
".
" " s i b" "
"
" "fa "
11
"
'tal b" "
"
" "fa "
ii
ii i i , j j," n
ii
ii n f ii
a

INSTRUMENTOS DE ALIENTO-METAL.

0OTACI0N DE ORQUESTA
Los c o n j u n t o s I n s t r u m e n t a l e s e s t n formados por I n s t r u
mentos de c u e r d a , a l i e n t o madera, a l i e n t o m e t a l , y de
percucion.
S i n trombones es p e q u e a o r q u e s t a s i n f n i c a .
S i t i e n e trombones e s gran o r q u e s t a s i n f n i c a .
S i no t i e n e c u e r d a s es banda m i l i t a r que puede s e r peque
a o g r a n d e .
S I solamente t i e n e m e t a l e s s e llama charanga o f a n f a r r i a .
La o r q u e s t a c l s i c a o p e q u e a o r q u e s t a e s t formada p o r :
CUERDAS: v i o l l n e s primeros y segundos, v i o l a s , v i o l o n c e l l o s , contrabajos.
MADERAS: f l a u t a s , o b o e s , c l a r i n e t e s en " s i b" , f a g o t s .
METALES: c o r n o s en " f a " y trompetas en " s i b" .
PERCUSIONES: t i m b a l e s , p l a t o s y t r i n g u l o s .

Son:
La trompeta u s a c l a v e de" s o l "
s t a l t i m a muy poco u s a d a .

a f i n a d a en " s i b" o " f a " ,

El t r o m b n u s a c l a v e de " f a en c u a r t a " no e s t r a s p o s i t o r ,
antiguamente h a b a v a r i a s c l a s i f i c a c i o n e s , ahora s l o s e
usa e l t e n o r .
El c o r n e t n a f i n a d o en " s i b" u s a c l a v e de " s o l "
El corno f r a n c s o trompa, u s a c l a v e de " s o l " a f i n a d o en
"fa".

La gran o r q u e s t a e s t formada p o r :
CUERDAS: v i o l l n e s primeros y segundos, v i o l a s , v i o l o n c e
U o s , c o n t r a b a j o s , a r p a , algunas veces u t i l i z a e l p i a n o .
MADERAS: f l a u t n en "do", f l a u t a s , c l a r i n e t e s en "mi b"
y " s i b", o b o e s , c o r n o I n g l s en " f a " , f a g o t , c o n t r a f a got.
METALES: c o r n o f r a n c s en " f a " , trompetas en " s i b", trombones, tubas en " s i b" .
PERCUCIONES: t i m b a l e s , t r i n g u l o , p l a t o s , y a l g u n a s v e
ees c e l e s t a y c a m p a n l o g o .
DOTACION DE BANDA

El p e q u e o bugle en
El
bugle en
El bugle a l t o
en
El bugle t e n o r
en
E l . bugle b a r t o n o
El bugle b a j o o
bombardon

'tai b"
" s i b"
'tai b"
MsLJb"
'tai b"

usa c l a v e
usai c l a v
usa c l a v e
usa c l a v e
usa clave

de
de
de
de
de

"sol"
"sol"
"sol"
" f a en 4a."
" f a en 4a."

" s i b"

u s a c l a v e de " f a en 4a."

La tuba o e l icn a f i n a d a en " s i b" , algunas veces en

'tai b" , u s a c l a v e de " f a en 4a. l n e a , e s e i m s g r a v e _
de l o s instrumentos de m e t a l " .

La p e q u e a banda e s t formada p o r :
MADERAS: f l a u t n en " r e b", f l a u t a s , o b o e s , corno i n g l s ,
f a g o t , c l a r i n e t e s p r i m e r o s y segundos.
METALES: u s a l a f a m i l i a de l o s s a x o f o n e s , s i n e l soprano
no y e l b a j o , c o r n e t i n e s y trompetas en " s i b" , trombon e s , corno f r a n c s , u s a l a f a m i l i a de l o s b u g l e s , tubas
en " s i b".
PERCUCIONES: c a j a g r a n d e , bombo, t r i n g u l o , p l a t o s .

La gran banda m i l i t a r e s t formada

por:

MADERAS:
E l p e q u e o c l a r i n e t e en "mi b"
E l c i a r I n e t e en " s i b"
E l c l a r i n e t e en "mi b"
E l c l a r i n e t e bajo en " s i b" , que son c l a r i n e t e s p r i m e r o s , segundos, t e r c e r o s .
F l a u t n en " r e b", f l a u t a s , o b o e s , corno i n g l s , f a g o t , _
contra f a g o t .
METALES:
Ut i 1 i za toda l a fami 1-i-a-de-los s a x o f o n e s, :,
a f a m i l i a de_
los b u g l e s , c o r n e t n y trompetas en " s i t , trombones, corno f r a n c s , tubas en " s i b".
PERCUCIONES:
Caja c h i c a , c a j a grande, p l a t i l l o s ,
VOZ

E l sonido t i e n e t r e s c u a l i d a d e s p r i n c i p a l e s : I n t e n s i d a d .
Tono. T i m b r e .
INTENSIDAD: e s l a mayor o menor f u e r z a con que se e s c u
cha e l s o n i d o , depende de l a d i s t a n c i a a l a que se e s c u che de l a persona e j e c u t a n t e , de los obstculos que s e e n c u e n t r e en s u Camino y de l a c a l i d a d de m a t e r i a l con c u a l e s t c o n s t r u i d o e l instrumento.
TONO: e s a c u a l i d a d que t i e n e e l sonido para c i r s e m s _
grava o m s agudo, depende del mayor o menor nmero de v i b r a c i o n e s que p r o d u z c a . En l a s cuerdas entre m s l a r go y mayor g r u e s o , es mayor l a gravedad. En ios tubos m i e n t r a s m s delgado y p e q u e o sea e l tubo, e l sonido e s
m s agudo.
TIMBRE: e s l a c u a l i d a d que t i e n e e l sonido para o i r s e d i f e r e n t e en dos o v a r i o s I n s t r u m e n t s , aun cuando t e n
gan e l mismo n m e r o de v i b r a c i o n e s , depende de l a d i s t i n i
t a c l a s e de m a t e r i a l de l o s instrumentos y de a d i s t i n t a c a l i d a d de dos instrumentos i g u a l e s , por ejem. dos
g u i t a r r a s , dos v i o l l n e s .

tringulo.

HUMANA.

La voz humana puede s e r femenina o m a s c u l i n a ; l a voz f e menina s e c l a s i f i c a en: c o n t r a l t o , mezzosoprano, soprano

d r a m t i c o , l r i c o y l i g e r o o c o l o r a t u r a . L a voz masculj_
na se c l a s i f i c a en: bajo p r o f u n d o , b a j o c a n t a n t e , b a r t o
no, tenor d r a m t i c o , l i g e r o , tenor l r i c o .
La voz humana s e produce por medio del a i r e que a l s e r expulsado de los pulmones y a l p a s a r por l a l a r i n g e hace
v i b r a r l a s cuerdas v o c a l e s , teniendo como c a j a de r e s o
nancia l a bOveda p a l a t i n a y l a s f o s a s n a s a l e s .
EL OIDO HUMANO
E l o d o p e r c i b e a razOn de d i e z a q u i n c e sonidos d i f e r e r i
t e s por segundo, e l lmite de l a f a t i g a s e h a l l a h a c i a los q u i n c e . S i s e producen m s , e l o d o no l o s percibe__
i n d i v i d u a l m e n t e y c r e a una imagen que d e j a de t e n e r s e n tido.
Cuando a l g o e s b r e v e , e l c e r e b r o es capaz de m e d i t a r y s t a e s una de l a s bases p r i n c i p a l e s de c u a l q u i e r a r t e .

ARMONICOS 0 CONCOMITANTES.
Son una s e r i e de s o n i d o s a f i n e s a l sonido generador que_
no son p e r c e p t i b l e s pero que forman p a r t e del sonido gen e r a d o r . Los a r m n i c o s e s t n c o l o c a d o s :
a una o c t a v a del s o n i d o g e n e r a d o r ,
a una q u i n t a de l a o c t a v a ,
a una c u a r t a de l a q u i n t a ,
a una t e r c e r a mayor de l a c u a r t a ,
a una t e r c e r a menor de l a t e r c e r a mayor,
a o t r a t e r c e r a menor,
a una segunda mayor,
a o t r a segunda mayor.
Los a r m n i c o s s u p e r i o r e s forman e l acorde fundamental ma
y o r , que e s t formado de t n i c a , t e r c e r a mayor y q u i n t a _
justa.
Con los a r m n i c o s i n f e r i o r e s s e forma e l acorde fundamen.
t a l menor que e s t formado de t n i c a , t e r c e r a menor y
quinta j u s t a .

E i ejemplo c l s i c o c o n s i s t e en g r a v a r i n f i n i d a d de e l e mentos desparramados, m e z c l a r l o s y p e g a r l o s en orden

desconocido r e s u l t a n d o un c o l l a g e a l e a t o r i o . H a b r e l e
mentos i n t e g r a d o s pero nunca c o m p l e t o s .
E l oyente i n t e n t a r s e g u i r un h i l o o una o l a c i n , p e r o _
como no e s p o s i b l e l e p r o d u c i r f a t i g a y l a obra perder s u r e a l i d a d a r t s t i c a por f a l t a de c o n t i n u i d a d .
MUSICA ELECTRONICA
En l a a c t u a l i d a d l a m s i c a e s t contando con l a colabor a c i n de l a e l e c t r n i c a para e n c o n t r a r una nueva s e r l e
de sonoridades y de i n s t r u m e n t o s .
Un instrumento e l e c t r r ' c o cuenta con t r e s t i p o s de generadores b s i c o s para
a p r o d u c c i n de s o n i d o s .

MUSICA CONTRETA

Definimos b a j o e l nombre-de m s i c a - c o n c r e t a a l a que hace uso de sonidos r e a l e s , e s d e c i r p r o d u c i d o s por i n s t r u

mentos o sonidos de l a n a t u r a l e z a . E s t a t e n d e n c i a s e ha
i n i c i a d o s i n duda con l a i n d u s t r i a d e l c i n e y de l a r a d i o en donde tenan que formarse sonidos tomados de l a n a t u r a l e z a , t a l e s como 1 I u v i a , t r u e n o s , p u e r t a s que s e c i e r r a n e t c . E s t o s sonidos l l e v a d o s - a l n a t u r a l p e r d f a n _
su i n t e n s i d a d y hubo que someterlos a r e g r a v a c I o n e s , por
e l l o f u p r e c i s o Inventar nuevos e f e c t o s de sonido p a r a _
i m i t a r l o s r e a l e s y de ahf nace l a m s i c a c o n c r e t a .
MUSICA ALEATORIA.
Es l a que hace uso d e l a z a r en s u p r o c e s o de e j e c u c i n o
de c o m p o s i c i n . Se expone de dos a s p e c t o s : e l campos i - c i o n a l y e l e j e c u t i v o . E l e j e c u t i v o t i e n e l u g a r cuando_
en c i e r t o momento e l compositor d e j a a v o l u n t a d d e l i n t r p r e t e una s e r i e de compases para I m p r o v i s a c i n o cuan,
do e l i n t r p r e t e ha de escoger e n t r e v a r i a s p o s i b i l i d a des e i n t e r v e n i r en e s t o s puntos con s u i m a g i n a c i n .

1 r o . O s c i l a d o r e s que producen ondas p u r a s , es d e c i r fun

demntales.
2do. Generadores de ondas cuadradas que a d e m s del fund a m e n t a l , dan l o s a r m n i c o s Impares (1,3,5,7.9,etc.)
3 r o . Generadores de ondas en forma de d i e n t e s de s i e r r a
que a d e m s del fundamental dan todos l o s a r m n i c o s ;
a e s t o s generadores hay que aumentar o t r o s t r e s , que s e d e f i n e n como generadores r u i d o , pero que po
demos d e f i n i r l o s d e n t r o de l a s o c t a v a s .
kto. Generadores de r u i d o b l a n c o , e s t o s s e d e f i n e n c o n _
un sonido a l o l a r g o del tiempo, posee todas l a s f r e c u e n c i a s a u d i b l e s . No e s m s que e l sonido de un c h o r r o de vapor o del a i r e a p r e s i n o de l a s o l a s d e l mar rompiendo sobre l a s r o c a s . Se l e l l a ma ruido blanco por a n a l o g a a l a l u z blanca resuj_
tado de l a mezcla de todos l o s c o l o r e s y en n u e s t r o
c a s o r e s u l t a d o de todos l o s s o n i d o s .
5 t o . Conmutador e l e c t r n i c o usado generalmente para a l t e r a r s u s sonidos s e g n su f i g u r a .
6 t o . Modulador a n u l a r , que produce v i b r a t o .
7mo. C m a r a de r e v e r b e r a c i n .

SONIDO TRECE
En e l ano de 1895. e l P r o f . JULIAN CARRILLO d i v i d i d e l tono (de do a r e ) en 16 i n t e r v a l o s i g u a l e s rompiendo a s i
e l c i c l o de 12 sonidos en una o c t a v a y aumentando e l n mero de sonidos en una octava e incrementando e l n m e r o _
de sonidos a 96 por o c t a v a .
Es e v i d e n t e que quien puede o r un l6avo de tono puede o i r un i n t e r v a l o m s grande o m s p e q u e o , ya que e l - o d o humano s e educa r p i d a m e n t e .
En c o r t o l a p s o t r a n s c u r r i d o desde que l l e g o l a r e v o l u - c i d n d e l s o n i d o "13"-, C a r r i l l o l l e g o en s u s experimentos
a l o s l28avos de tono o s e a que h a b a logrado e l s o n d o _
768 y s e g u a avanzando m s con l a e d u c a c i n d e l o d o .
P a r a 1932 C a r r i l l o p o d a demostrar que s e pueden produc i r y l o que e s mes importante, o i r c e r c a de 500,000 s o nidos en una o c t a v a .
E l sonido 13 no emplea nombre para l o s sonidos por l a
i m p o s i b i l i d a d de e n c o n t r a r m o n o s l a b o s p a r a t a n t o s s o n i d o s . A l s o l f e a r s e puede emplear c u a l q u i e r a de l a s c i n co v o c a l e s .
E l s i s t e m a de e s c r i t u r a s e a p l i c a a c u a l q u i e r s i s t e m e mu
s l c a l . En e l a c t u a l bastan s l o doce n m e r o s (del c e r o "
a l o n c e ) , en t e r c i o s de-tono (del c e r o a l d i e c i s i e t e ) , en c u a r t o s de tono (del c e r o a l v e i n t i t r s ) e t c .
En l a nueva e s c r i t u r a musical s e emplea como p a u t a s O l o _
una l n e a , en e s a lnea s e e s c r i b e n t r e s c i c l o s de s o n i dos: uno d e b a j o , o t r o en e l l a , o t r o s o b r e e l l a . (Se l l a ma c i c l o a l t o t a l de sonidos d i f e r e n t e s que hay d e n t r o de una o c t a v a ) .
- P a r a l o s c i c l o s m s graves s e emplea una l n e a a c c i d e n t a l o a d i c i o n a ] i n f e r i o r f r a c c i o n a d a anexa a l a lnea f j _
j a constante.
Debajo de l a l i n e a a c c i d e n t a l s e e s c r i b e e l c i c l o 1. En
l a lnea a c c i d e n t a l s e e s c r i b e e l c i c l o 2 . Sobre l a l nea a c c i d e n t a l s e e s c r i b e e l c i c l o 3. Debajo de l a l nea f i j a s e e s c r i b e e l c i c l o k. En l a lnea f i j a s e e s c r i b e e l c i c l o 5 . Sobre l a lnea f i j a s e e s c r i b e e l c i c l o 6.
P a r a e l c i c l o 7 una lnea a c c i d e n t a l s u p e r i o r .

En l a lnea a c c i d e n t a l s u p e r i o r e l c i c l o 8 , que e s e l l t imo.

En l a nueva e s c r i t u r a m u s i c a l s e pueden hacer f e s c i
dos:
g r a v e , medio y agudo.
C a r r i l l o a l querer d i v i d i r una e s c a l a de 12 s o n i d o s , s e
b a s en l a t e o r a f s i c o - m u s i c a l que ya e x i s t a , encontrando que no c o i n c i d a l a teora f s i c a con los s o n i
dos.
A n a i l z O e s t o s 12 sonidos llegando a d e s a r r o l l a r _
un nuevo s i s t e m a de t e o r a para e l s i s t e m a temperado. E l s i s t e m a de sonido t r e c e t i e n e d e s a r r o l l a d o un s i s t e ma de t e o r a , a r m o n a , c o m p o s i c i n , i n s t r u m e n t a c i n e t c .
y t i e n e d e s a r r o l l a d o s instrumentos que s e pueden u t i l i z a r d e n t r o de s u s i s t e m a .