MARIO GARCIA-PAGE

EL CULTISMO SINTCTICO EN

CERVANTES

La poesa de Cervantes an sigue siendo la parte de su produccin

artstica menos atendida por los estudiosos de su obra. De los no abun
dantes trabajos dedicados a su produccin poemtica en verso , escasean los que se destinan a hacer un anlisis detallado de la lengua po
tica de. Cervantes en general o siquiera de alguno de los fenmenos
lingsticos ms recurrentes . Menudean, en cambio, los breves apun
tes de valor ms anecdtico que lingstico, o lingstico-literario,
donde se vierten juicios de valor poco acertados las ms de las veces
acerca de la tradicionalmente negada o reducida calidad potica de
Cervantes ; juicios sin fundamento cientfico poco tiles, si no estri1

Vid., sin embargo, Blecua, J.M. (1947), L a poesa lrica de Cervantes, en Home
naje a Cervantes, Madrid, Cuadernos de nsula, I, 151-87 (reimp. en Sobre la poesa de la
Edad de Oro, Madrid, Gredos, 1970, 161-95); Rivers, E L . (1973), Viaje del Parnaso y poe
sas sueltas, en Avalle-Arce, J.B. - Riley, E.C (eds.), Suma Cervantina, Londres, Tamesis
Book Limited, 1973, 119-46; Ruiz Prez, P. (1985), E l manierismo en la poesa de Cervan
tes, Edad de Oro, 4, 165-77; Yndurin, F. (1985), L a poesa de Cervantes: aproximaciones,
Edad de Oro, 4, 211-35; Diez de Revenga, F.J. (1986), Petrarquismo en la lrica cervantina,
en El Renacimiento
Italiano (Actas II Cong. Nacional Italianistas), Salamanca, Univ. Sala
manca, 113-21; etc.
1

Tambin cabe indicar los trabajos que han prestado la atencin a algn texto potico
cervantino muy determinado: Rodrguez Marn, F. (1947), A l tmulo de Felipe I I , en Estu
dios cervantinos,
Madrid, Atlas, 360-3, y (1947), Una joyita de Cervantes, id., 351-9;
Zamora Vicente, A. (1947), L a epstola a Mateo Vzquez, en Homenaje a Cervantes, op.
cit., 189-93; Avalle-Arce, J.B. (1957), L a cancin desesperada de Grisstomo, NRFH, 11:2,
193-8; Palacn, G.B. (1962), S o b r e el madrigal de Pietro Bembo incluido en El
Quijote,
Modern Language Journal, 46, 205-7; Ayala, F. (1974), E l tmulo, en Cervantes y Quevedo,
Barcelona, Seix Barral, 185-200; Laskier, A. (1985), E l soneto a la muerte de Fernando
de Herrera: texto y contexto, Anales Cervantinos, 23, 213-9; etc.
Vid. Garca-Page, M. (1991a), Algunas notas sobre la 'lengua potica' de Cervan
tes, en / Cong. Int. AC (Almagro, 1991); (1991b), Usos y valores del adjetivo en Cervantes,
en IV Coloquio Int. AC (Alcal de Henares, 1991); (1992a), Estructuras de 'sintaxis inversa'
en Cervantes, en Estudios Filolgicos.
En Homenaje a Eugenio de Bustos Tovar, Sala
manca, Univ. Salamanca, 1992, I, 327-47; (1992b), T i p o l o g a del hiprbaton en Cervantes,
en Recherches en Linguistique
Hispanique, J. Stolidi (ed.), Univ. Provence, 269-79 (,4ctas V
Colloque de Linguistique
Hispanique (Aix-en-Provence, 19-21 marz 1992).
2

Sobre este particular, vid., entre otros, Castro, A. de (1857), Cervantes, fu o no

poeta?, en Varias observaciones sobre algunas particularidades de la poesa espaola
(Introduccin,
V - X L I ) , BAE, II: 47, I X - X I I I ; Silvela, E. (1905), Cervantes, poeta, Madrid, Imp.
3

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

les, para obtener un verdadero conocimiento del lenguaje potico cer

vantino.
Quizs sean esta secular presuncin negativa que con frecuencia
se ha asumido sin recelo, sin examen previo, y que permanentemente
se cierne sobre el quehacer potico de Cervantes, as como la extraor
dinaria atencin que, no por falta de razn, ha recibido su produccin
novelistica y entremesista de la crtica de todos los tiempos los princi
pales motivos por los que an hoy, en el ocaso del siglo X X , transcurri
das ya cuatro centurias, el autor del inmortal Quijote no ha sido reco
nocido como poeta, como poeta digno y ms que digno de un estudio
concienzudo, minucioso, completo si es posible, de su lenguaje litera
rio en v e r s o .
Aunque Cervantes practic, primordialmente en sus comienzos, la
poesa lrica castellana de corte popular y tradicional , su obra se va
a ver pronto influida por los cnones y cdigos vigentes de la poesa
renacentista espaola (Garcilaso, fray Luis, etc.) e italiana (Petrar4

Revista de Legislacin, 5-12; Blanco-Belmonte, M.R. (1916), Las mejores poesas de Cervan
tes, Madrid, Senz de Jubera Hermanos Ed.. V-XV; Menndez-Pelayo, M. (1941), Cervantes
considerado como poeta, en Estudios y discursos de crtica histrica y literaria, Madrid,
CSIC, I, 257-68; Rojas, R. (1948), Cervantes, poeta lrico. Cervantes, poeta dramtico.
Cervan
tes, poeta pico, Buenos Aires, Losada; Diego, G. (1948), Cervantes y la poesa, RFE, 32,
213-36 (reimp. en Crtica y Poesa, Madrid, Jcar, 1984, 73-98, y en Suplementos
Anthropos,
16 [Miguel de Cervantes y los escritores del 27], 1989, 88-96); Cernuda, L. (1965), Poesa y
Literatura,
Barcelona, Seix Barral, II, 43-57 (reimp. en Suplementos
Anthropos,
16, o.c,
77 80); Ras, M. (1966), Carvantes, fue, o no fue, autntico poeta?, ABC (24-abr-1966);
Gaos. V. (1979), Cervantes poeta, en Cervantes. Novelista, dramaturgo, poeta, Barcelona,
Planeta, 159-79; etc.
Cfr., p.e., los trabajos dedicados al estudio de la lengua del Quijote: Hatzfeld, H.
(1941), El Quijote como obra de arte del lenguaje, Madrid, CSIC, 1979 ( 2 ed. rev. y aum.),
anejo 83 de RFE; Rosenblat, A. (1971), La lengua del Quijote,
Madrid, Gredos, 1978
(reel.ampliada de La lengua de Cervantes, en Cervantes, Homenaje en el IV Centenario
del Nacimiento del Autor, Caracas, Univ. Central de Venezuela, 1949, 47-129); ...Y, adems,
Cejador, J. (1905-6), La lengua de Cervantes. Gramtica y diccionario de la lengua castellana
en El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha,
Madrid, 2 vols.; Fernndez Gmez,
C (1962), Vocabulario de Cervantes, Madrid, RAE; Caballero, J. (1970), Gua-Diccionario
del
Quijote, Mxico, Espaa Errante; etc.
4

Sin embargo, resultan insuficientes las observaciones sobre el lenguaje cervantino que
cabra esperar en obras c o m o Cuervo, R.J. (1948), L a lengua de Cervantes, en Cervantes
en Colombia,
Madrid, Patronato IV Centenario de Cervantes, 49-71.
Blecua, J.M. (1947), op. cit., esp. 161 ss.; cjr. Valbuena, . (1940), Estudio prelimi
n a r , en Obras completas, Madrid, Aguilar, 1975 ( 1 8 ed.), I, 7-37, esp. 14-7; Gntert, G.
(1986), L a potica del primer Cervantes, CuHA, 430, 85-96.
Vid., entre otros, Blecua, J.M. (1947), Garcilaso y Cervantes, en Homenaje a Cer
vantes, o.c, 141-50 (reimp. en Sobre la poesa de la Edad de Oro, cit., 151-60, y en Rivers,
E.L. (ed.), La poesa de Garcilaso, Barcelona, Ariel, 1974, 369-79); Gallego Morell, A. (1948),
L a voz de Garcilaso en Don Quijote, nsula, 29,2; Ashcom, B.B. (1951), A N o t e on Garci
laso and Cervantes, HiR, 19, 61-3: Avalle-Arce, J.B. (1957), L a cancin desesperada de
Grisstomo, o.c; Rivers, E.L. (1983), Cervantes y Garcilaso, en Homenaje a J.M. Blecua,
Madrid, Gredos, 565-70. V, adems, Lpez Estrada, F. (1952), L a influencia italiana en
La Galalea, Comparative
Lilerature,
4, 162-6.
s

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

ca, Bembo, etc.) , pero tambin por las convenciones, poco innova
doras, de la lrica manierista (p.e., H e r r e r a ) y, sobre todo, barroca
7

Junto a los clsicos trabajos de Mel, E. (1895), Un plagio di Cervantes, Trani, y

(1900), D i alcuni versi di poeti italiani nel Don Quijote, Rassegna critica della
letteratura
italiana, 5, 209-13, pueden consultarse, entre otros, Alarcos Garca, E. (1950), Cervantes
y Boccaccio, en Homenaje a Cervantes, Valencia, Mediterrneo, II, 195-235; Lpez Estrada,
F. (1952), L a influencia italiana..., o.c, Fucilla, J.G. (1960), A Rhetorical Pattern in
Renaissance and Baroque Poetry, en Studies in the Renaissance, I I I , 23-48, y (1960), Cer
vantes, en Estudios sobre el petrarquismo
en Espaa, Madrid, CSIC, 1960, anejo 57 de
RFE, 177-81; Palacn, G.B. (1962), S o b r e el madrigal..., o.c; Meregalli, F. (1971), L a litera
tura italiana en la obra de Cervantes, en Arcadia. Zeitschrift
fr vergleichende
Literaturwissensschaj, Berln, 1-15; Diez de Revenga, F.J. (1986), Petrarquismo..., o.c; Maero,
P. (1989), Aproximaciones al estudio del petrarquismo en la poesa de Cervantes: la confi
guracin imaginstica del amante, en Actas II Coloquio Int. AC, Barcelona, Anthropos,
1991, 755-79; ...
7

Pero Petrarca y sus seguidores es, sin duda, el modelo ms intensa, ms frecuen
temente imitado por los poetas ureos. Sobre el fenmeno del petrarquismo en general,
vid. Fucilla, J.G. (1960), Estudios sobre el petrarquismo
en Espaa, op. cit.; Noferi, A. (1962),
L'esperienza
potica del Petrarca, Florencia, Felice le Monnier; Guglielminetti, M. (ed.,
1977), Petrarca e il Petrarchismo.
Un'ideologia
della letteratura, Turn, Paravia, etc.
Sobre la influencia en la literatura espaola, vid., Gonzlez de Miguel, J.G. (1979), Pre
sencia napolitana en el Siglo de Oro espaol. Luigi Tansillo (1510-1568), Salamanca, Univ.
Salamanca; Maero, P. (1986), Imgenes petrarquistas
en la lrica espaola del Renaci
miento, Barcelona, PPU, 1990, y (1987), Introduccin
al estudio del petrarquismo
en Espaa,
Barcelona, PPU, esp. 83-103; etc. Vanse, adems, las dispersas observaciones del clsico
Farinelli, A. (1929), Italia in Spagna, Turin, Bocea Editori.
Para ms informacin sobre fuentes literarias de Cervantes, vid. Mrquez Villanueva,
F. (1973), Fuentes literarias cervantinas, Madrid, Gredos.
Convendra completar la visin del arte petrarquista atendiendo a aquellas obras que
consideran el petrarquismo convertido en objeto de parodia, en antipetrarquismo, tal
como se ha difundido en, p.e., Fechner, U. (1966), Der Antipetrarkismus
Studien zur Liebessatire in barocker Lyrik, Heidelberg, y Hsle, J. (comp., 1970), Texto zum
Antipetrarkismus,
Tbingen; as como Allodoli, E. (1931), L'antipetrarchismo nel Cinquecento, Annali della
Cattedra Petrarchesca, 8, 69-95; J. Fucilla (1960), N o t e s on Anti-Petrarchism in Spain, en
Estudios, cit., 345 ss. Vid. Maero, P. (1987), Introduccin
al estudio..., cit., esp. 140-52.
Sobre aspectos puntuales, vanse, entre otros, Veres d'Ocon, E. (1951), L o s retratos
de Dulcinea y Maritornes, Anales Cervantinos, 1, 249-71; Fucilla, J. (1953), Una imitacin
pardica de Pedro de Padilla, en Relaciones Hispano-Italianas,
Madrid, CSIC, anejo 54 de
RFE, 123-6; Alien, J. (1979), Antipetrarquismo en el Romancero General, Hispano ItalicStudies, 2, 17-22; Michalski, A. (1981), El retrato retrico en la obra cervantina, en Cer
vantes. Su obra y su mundo, Madrid, Edi-6, 39-46; Colomb, A. de (1983), L o s ojos de perlas
de Dulcinea (Quijote, II, 10 y 11). El antipetrarquismo de Sancho (y de otros), NRFH, 32,
389-402; Snchez Robayna, A. (1983), Petrarquismo
y Parodia. Tres estudios sobre Gngora,
Barcelona, Eds. dell Mal; etc.
Vid. Issacharoff, D. (1981), Imgenes manieristas en La Galatea de Cervantes, en
Cervantes. Su obra y su mundo, Madrid, Edi-6, 327-36; Caso, J.M. (1983), Cervantes, del
manierismo al b a r r o c o , en Homenaje a J.M. Blecua, Madrid, Gredos, 141-50; Ruiz Prez,
P. (1985), E l manierismo..., o.c; Laskier, A. (1985), E l soneto a la muerte..., o.c. Tales
estudios pueden contrastarse con otros de alcance ms general, c o m o Curtius, E.R. (1948),
M a n i e r i s m o , en Letteratura europea e Medio Evo latino, Scandicci (Firenze), La Nuova
Italia Ed., 19, 303-23; Hocke, G.R. (1961), El Manierismo
en el arte europeo. I. El mundo
como laberinto, Madrid, Guadarrama; Orozco, E. (1975), Manierismo
y Barroco, Madrid,
Ctedra, y (1988), Introduccin
al Barroco, Granada, Univ. Granada, 2 vols., passim.; Aguiar
e Silva, V . M . de (1982), M a n i e r i s m o e B a r r o c o , en Teora da Literatura, Coimbra, Alme8

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

(p.e., Gngora) , en la que los procedimientos constructivos hereda

dos se acumulan, se condensan, se retuercen incluso.
Es en esta ltima vertiente en la que es fcil reconocer a Cervantes
[ como un poeta acomodado a los patrones barrocos, un poeta muy arti
ficioso, acorde con las preferencias literarias de su tiempo, cuyo per
fecto conocimiento de las tcnicas y los artilugios del arte barroco
hacen de su poesa un modelo de la literatura urea del siglo X V I I .
Sus malabarismos verbales llegan a alcanzar, en algunas ocasiones, la
I cota mxima de artificiosidad, la cumbre seera reservada por la cr
tica general slo a Gngora, Lope, Quevedo y Caldern fundamental
mente, relegando igualmente a no pocos artfices considerados vates
menores pero no tan menores , como Medrano, Tirso, Soto de
Rojas o Villamediana.
Cabe pensar, incluso, que un anlisis pormenorizado de slo la
lengua potica de Cervantes podra constituir un compendio bastante
completo del conjunto de procedimientos lingstico-discursivos que
caracterizan la literatura de la Edad de Oro; compendio a travs del
cual podra conocerse grosso modo la lengua literaria del barroco.
Por poner un ejemplo, Cervantes utiliza los mismos esquemas de
hiprbaton que otros poetas contemporneos, como Q u e v e d o
o
Caldern", pero tambin que Gngora
o M e d r a n o , tal vez sus
dos mximos representantes en cuanto a proliferacin e intensifica
cin se refiere, en cuanto a atrevimiento en la violencia del orden
normal de los elementos del discurso. Y, adems, Cervantes prodiga
9

10

12

13

j ciertas construcciones hiperbticas regidas por la inversin o la

transposicin, como las comparativas c o n t i n u a s
o las estruc14

dina, cap. 6., etc. Pueden verse asimismo: Blecua, J.M. (1970), Corrientes poticas en el
siglo X V I , en Sobre la poesa de la Edad de Oro, Madrid, Gredos, 11-24; Palomo, M.P.
(1975). La poesa de la Edad Barroca, Madrid, SGEL; Prieto, A. (1984-87), La poesa espaola
del siglo XVI, Madrid, Ctedra, I (1984) y II (1987).
' Hatzfeld, H. (1964), El barroco de Cervantes y el manierismo de G n g o r a , Estu
dios sobre el Barroco, Madrid, Gredos, 314-49; Lapesa, R. (1965), Gngora y Cervantes:
coincidencias de temas y contraste de actitudes, RHM, 31, 247-63; ...
P.e., Pozuelo Yvancos, J.M. (1979), E l hiprbaton, en El lenguaje potico de la
lrica amorosa de Quevedo, Murcia, Univ. Murcia, 319-35.
" P.e., Gutirrez, M.L. (1981), Funcionamiento del hiprbaton en El Prncipe
Con
stante, en Actas Cong. Int. sobre Caldern y el Teatro del Siglo de Oro, Madrid, CSIC, ane
jos de Segismundo,
1109-24, y (1990), T i p o l o g a del hiprbaton en El mdico de su honra,
de Caldern, en Investigaciones
Semiticas
III, Madrid, U N E D , I, 525-36.
P.e., Alonso, D. (1927), H i p r b a t o n , La lengua potica de Gngora, Madrid, CSIC,
1961, anejo 20 de RFE, cap. 6; (1950), Poesa espaola. Ensayo de mtodos y lmites
estilsti
cos, Madrid, Gredos, 1981, 5 ed., esp. 333-42; (1955), Estas que me dict rimas sonoras...,
en Estudios y ensayos gongorinos,
Madrid, Gredos, 1982, 3 ed., 310-23; (1974), Gngora
y el Polifemo,
Madrid, Gredos, I, 150-6.
1 0

12

Alonso, D. (1958), Vida y obra de Medrano, Madrid, CSIC, 3 vols., cap. 16, y (1988),
de F. de Medrano, Madrid, Ctedra, 93-108.
Vid. Mayoral, J.A. (1992), Construcciones comparativas en el lenguaje potico de
los siglos X V I y X V I I , en Estudios Filolgicos. En Homenaje a Eugenio de Bustos Tovar,
cit., II, 641-56; cjr. Garca-Page. M. (1992), N o t a s a La lengua potica de Gngora, de
1 3

Poesa,
14

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

turas especulares , las cuales, tal vez, aparecen en Cervantes de

forma menos espordica que en aqullos.
Es en este punto concretamente, en el cultismo sintctico adoptado
por Cervantes, en el que se centra el objetivo del presente estudio .
Para lo cual, se ha seguido como modelo la tipologa de hiprbatos
delineada por Dmaso Alonso , admitiendo, tal como parece sugerir
el citado autor, los fenmenos de anstrofe como formas de
hiprbaton ; figuras ambas que, con caracterizaciones no siempre
coincidentes, delimitan no fcilmente los manuales de retrica y po
tica al uso. Tal y como se sugiere en otro trabajo nuestro , se propo
nen ciertas modificaciones respecto de la clasificacin de D. Alonso:
a) los ejemplos de versus rapportati o applicati o versos
correlativos
(variante organizada de la mixtura verborum o snquisis)
se anali15

16

17

18

19

20

Dmaso Alonso, AEF, 17, 201-222, y sobre todo (1993), L a construccin comparativa en
la lengua de G n g o r a , Epos, 11 (en prensa).
Pueden verse adems algunos ejemplos de esta construccin en la lengua de Cervantes
en Garca-Page, M. (1992), Estructuras de 'sintaxis inversa' en Cervantes, o.c, 340-1, y
en otros trabajos citados en n. 2.
V. Mayoral, J.A. (1989), S o b r e 'estructuras especulares' en el discurso en v e r s o ,
en Philologica
i. Homenaje
a Don Antonio
Llrente,
Salamanca, Univ. Salamanca,
195-209. Cjr. Garca-Page, M. (1993), E n torno a la sintaxis gongorina de Miguel Hernn
d e z , RCEH, 17:3, 419-35; (1992), Estructuras de 'sintaxis inversa' en Cervantes, op.
cit., 341-2.
1 5

Limitado al fenmeno del hiprbaton, una versin reducida de este trabajo se

expuso en el V Colloque de Linguistique
Hispanique: T i p o l o g a del hiprbaton en Cervan
tes, cit. n. 2.
Vanse las referencias sealadas en n. 12 y 13.
Tal como adoptamos en Garca-Page, M. (1992), Estructuras de 'sintaxis inversa'
en Cervantes, o.c, o (1992), T i p o l o g a del hiprbaton, ac.
Para dicho concepto, vid. especialmente Lausberg, H. (1960), Manual de retrica litera
ria, Madrid, Credos, II (1984), 462 y 713-7, esp. 714. El citado autor delimita tres tipos
de anstrofe ( 714). Si bien, hace una primera distincin, poco til, entre inversin o sepa
racin a distancia (hiprbaton) e inversin en contacto (anstrofe), que es seguida por
Spang, K. (1979), Fundamentos de retrica, Pamplona, EUNSA, 1984, 136-8, y Beristin, H.
(1985), Diccionario
de retrica y potica, Mxico, Poria, s.v. anstrofe. En un sentido ms
estricto se emplea en Lzaro, F. (1953), Diccionario
de trminos filolgicos, Madrid, Credos,
1984, 3 ed., s.v. anstrofe. Segn Marchese, A. - Forradellas, J. (1986), Diccionario
de ret
literaria, Barcelona, Ariel, s.v. anstrofe, la anstrofe slo es
rica, critica y terminologia
posible en espaol en frases hechas. En Marcos, F. (1989), Diccionario
prctico de recursos
expresivos (figuras y tropos), Cceres, Univ. Extremadura, s.v. anstrofe, hiprbaton,
tmesis,
inversin, tampoco existe una clara distincin entre los dos conceptos: los ejemplos de
anstrofe bien pueden ilustrar el fenmeno del hiprbaton; lo mismo ocurre con relacin
a algunos ejemplos de inversin y de tmesis ( 2 acepcin).
1 6

1 7

18

Frente a lo que cabra prever, carecen, lamentablemente, de inters las escasas y vagas
observaciones hechas en trabajos monogrficos sobre el hiprbaton, como Benet, J. (1981),
Consideraciones sobre el hiprbaton, Revista de Occidente, 6, 27-39, o Chiareno, O. (1983),
dell'Istituto
di Lingue Estere, 13, 44-50.
Apostilla al hiprbaton. Bollettino
Sobre la difcil delimitacin de ambos conceptos, vid. Garca-Page, M. (1992), Estruc
turas de 'sintaxis inversa' en Cervantes, op. cit., 329-31.
Vid. T i p o l o g a del hiprbaton, cit.
Fenmeno observado, entre otros, por E. Tabourot (1588), Les bigarrures
gneur des Accords (facs.), Genve, Droz, 1986, 144-8 y E.R. Curtius, en Letteratura
19

du Seieuropea,

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

zan, siguiendo las indicaciones de algunos manuales de retrica, como

una manifestacin particular del hiprbaton y no como un procedi
miento artstico independiente de ste; b) por razones similares, se
incluyen los parntesis
como formas de hiprbaton diferenciadas
por unas marcas lingsticas especficas; c) algunas clases de estructu
ras comparativas
no tratadas por D. Alonso pueden analizarse
como otra manifestacin del hiprbaton en cuanto que presentan una
distribucin inversa o el desplazamiento posicional de sus constituyen
tes; d) puede igualmente describirse como un tipo peculiar del hiprba
ton la llamada configuracin
especular , en la medida en que repre
senta un artificio constructivo basado frente a la ms estricta
simetra lineal en la inversin cruzada, dentro de un mismo verso,
de dos (o ms) grupos sintagmticos formal y funcionalmente equiva
lentes; v.gr.: A + B / B ' 4- A ' ; e) las diversas construcciones sintcticas
con valor hiperbtico conformadas por un complemento
con
DE
pueden estructurarse en dos grupos en virtud de la funcin sintctica
desempeada por el complemento: por un lado, los complementos del
nombre (generalmente, opcionales); por otro, los complementos regi
dos por un predicado, verbal o adjetivo (generalmente, necesarios, por
tratarse de argumentos de aqul, de cuya estructura configuracional
o temtica forman parte); f) otros aspectos menos relevantes que se
irn indicando.
21

22

21

24

Todos estos diversos procedimientos de hiprbaton sealados

junto a otros muchos recursos que cabra estudiar no son, eviden

c i e , 318-22 (trad. esp. Literatura europea y Edad Media latina, Mxico, FCE, 1981, 403-4),
y magistralmente estudiado por D. Alonso en diversas ocasiones: (1944), V e r s o s correlati
vos y retrica tradicional, RFE, 28, 139-53 (reimp. en Alonso, D. - Bousoo, C. (1951). Seis
calas en la expresin literaria espaola, Madrid, Gredos, 1979, 4 ed., 308-24); (1944), Ver
sos plurimembres y poemas correlativos, RBAM, 13: 49, 89-121; (1951), Tcticas de los
conjuntos semejantes en la expresin literaria, en Seis calas, cit., 43-74, esp. 47 ss.; (1959),
L a poesa del Petrarca e il petrarchismo, Lettere italiane, 11, 277-319; (1965), Petrarquismo hecho g e o m e t r a , en Schalk, F. (ed.), Ideen und Formen. Festschrift fiir Hugo
Friedrich,
Frankfurt, Klostermann, 1-22; (1966-67), P r i m e r escaln en los manierismos del siglo X V I .
Plurimembraciones y correlaciones en Gutierre de Cetina, Asclepio, 18-19, 61-76; (1971),
Pluralit e correlazione
in poesia, Roma, Adriatica Ed. Vid. tambin Bousoo, C. (1951),
L o s conjuntos paralelsticos de B c q u e r y L a correlacin en la poesa espaola contem
pornea, en Seis calas, cit., respectivamente 177-226 y 227-78; Campo, A. del (1946), Plurimembracin y correlacin en Francisco de la T o r r e , RFE, 30, 385-92; Balcells, J.M. (1975),
Estructuras correlativas de Miguel Hernndez, en Ifach, M. de G. (ed.), Miguel
Hernn
dez, Madrid, Taurus, 1975, 46-54; etc.
a

E.R. Curtius (1948), Letteratura europea, cit., 318-22 y K. Spang (1979),

Fundamentos,
o.c,
distinguen entre mixtura
verborum
y versos correlativos
(139-40) y
correlacin
diseminativo-recolectiva
(143-4); recursos que otros estudiosos agrupan bajo un mismo
fenmeno; cfr., p.e., Beristin, H. (1985), Diccionario,
s.v. snquisis.
Vase, p.e., Spang, K. (1979), Fundamentos,
138-9; autor que sigue grosso modo
Lausberg.
V. n. 14.
2
< V. n. 15.
Vase, p.e., Alonso, D. (1988), Poesa, op. cit., 93-4.
1

2 2

2 4

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

temente, originales de Cervantes ni de sus contemporneos. Ni tam

poco de sus ms inmediatos predecesores. Los poetas de los Siglos de
Oro no hacen sino adoptar y adaptar los patrones tradicionales hereda
dos del mundo grecolatino ; aunque sus ms prximos antecesores
sean a veces el modelo ms imitado. Las convenciones practicadas por
la lrica petrarquista vienen a constituir, sin duda alguna, el para
digma cercano ms frecuentemente copiado por los escritores ureos.
El empleo de tales procedimientos no es, ni mucho menos, fortuito
ni ocasional, sino que, no exento de artificio, est con frecuencia al
servicio de otros elementos formales del discurso en verso (rima,
metro, etc.) y responde normalmente aun en el caso de violentarlo
a un diseo o patrn compositivo conocido de antemano por el poeta,
previo al acto de cifrado del texto. Los principios constructivos estn
fijados, impuestos por los cdigos lingstico-literarios seleccionados:
gnero de composicin, tipo de estrofa, clase de metro, temtica, ima
ginera estereotipada, artificios constructivos formales, lugares comu
nes o topoi, modelos de imitacin, etc.
25

TlOLOGlA

La primera distincin que propone D. A l o n s o consiste en una

triple va de consecucin del hiprbaton: a) por slo la inversin de
los elementos del discurso [ X Y - Y X ] ; b) mediante slo la separacin
de los mismos [ X Y - X(Z)Y]; c) a travs de los dos mecanismos, inver
sin y separacin [ X Y - Y(Z)X].
Estas diversas formas de consecucin pueden presentarse en cual
quier tipo de estructura que es objeto de alteracin de su orden distri
butivo normal.
26

1. SN: separacin

del determinante

respecto de su ncleo

El tipo de hiprbaton que se consigue mediante el desplazamiento

del determinante respecto del sustantivo constituye una de las cons
trucciones que ms violentan el orden habitual de los constituyentes
del SN. Algunos autores, como se sabe, aducen pruebas para demos
trar el valor del artculo como morfema del nombre, dada la extrema
dependencia que mantiene con respecto a ste, su inmediata proxi
midad.

Sobre el concepto de imitatio

Galiano, . (1988), Teora de la imitacin
tense.
P.e., en (1988), Poesa, 93.
2 5

en el Siglo de Oro, vase, entre otros. Garca

potica en el Renacimiento,
Madrid, Univ. Complu

2 6

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

Adjetivos determinativos y artculos son las categoras gramatica

les que desempean la funcin de determinante en espaol :
27

1) Cuando una al parecer discreta gente (VP, 109)

2) Cuando por la, aunque azul, lquida plata
3) tal este, humilde, al parecer, presente
4) en dos de cuero grandes barjuletas

(VP, 74)

(PS, 49)

(VP, 115)

5) Y este que escuchas, duro, alegre, estruendo

(VP, 117)

A veces, el determinante (posesivo, numeral, indefinido) invierte su

orden habitual en relacin con el adjetivo:
6) la venturosa nuestra

edad presente (G, 897)

7) del sacro tuyo sobrehumano arreo (G, 889)

2. SN: separacin

del adjetivo

respecto de su ncleo

La construccin hiperbtica que se obtiene mediante la separacin

o inversin del adjetivo respecto del sustantivo dentro del SN es tam
bin una estructura muy frecuente en los poetas de los siglos X V I y
X V I I . Cervantes la utiliza en numerosas ocasiones.
La Real Academia incluye entre los hiprbatos quiz errnea
mente agrupamientos sintcticos en los que el adjetivo atributivo
aparece antepuesto al nombre, como en agradable asiento, suntuosos
edificios, etc. . Resultan ms violentos los desplazamientos que se
producen a partir de la anteposicin de adjetivos relacinales. Tales
alteraciones s podran describirse como formas sencillas de hiprba
ton; sin embargo, la anteposicin de adjetivos de esta clase no resulta
extraa a la poesa de los siglos ureos. Es frecuente en Cervantes:
archiducal floresta (PS, 60), pastoral estado (G, 765), andaluz mozuelo
(VP, 111), etc. La anteposicin puede darse con adjetivos clasificadores
de otra naturaleza tambin refractaria a tal distribucin: ciegos ojos
(G, 845), menor hermano (G, 899), amarilla piedra (PS, 55), ...
La configuracin hiperbtica se consigue generalmente mediante
la incrustacin entre el sustantivo y el adjetivo de algn complemento
nominal: un SP, una oracin de relativo, etc.:
28

29

El parntesis que aparece al final de cada ejemplo incluye la abreviatura y la

pgina del libro: V P = Viaje del Parnaso, PS = Poesas sueltas, G = La Calatea, PU =
Pedro de Urdemalas, Q = El Quijote, LG = La Gitanilla, TPS = Los trabajos de Persiles
v
Segismunda.
RAE (1931), Gramtica de la lengua castellana, Madrid, Espasa Calpe, 1962, 181-2.
Sobre este particular y otros aspectos relacionados con el adjetivo en la poesa de
Cervantes, vid. Garca-Page, M. (1991b), U s o s y valores del adjetivo en Cervantes, op. cit.
En dicho trabajo se pueden encontrar ms ejemplos.
2 7

2 8

2 9

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

8) sin la luz de tu vista esclarecida

(PS, 44)

9) las ansias en honesta llama ardientes

10) siendo rey en sus obras admirable
11) ante las plantas

(PS, 51)

(VP, 117)

por adorno hermosas

12) Estas olas que veis presuntuosas

(VP, 75)

(VP, 86)

Pero tambin puede tratarse de la intercalacin de un verbo o un

grupo sintagmtico ms complejo:
13) mi suerte

abrazo mejorada

y buena (G, 875)

14) ningn velo la cubre artificioso

(PS, 52)

15) cosas nuevas oirs de gusto ricas (VP, 115)

16) de espojos torcido

3. Complementos

alza el trofeo

(PS, 59)

con DE (u otra

preposicin)

El tipo de hiprbaton que se construye mediante la inversin o

separacin del complemento preposicional con respecto a su ncleo
es, sin lugar a dudas, el ms frecuentado por los poetas ureos, sin
excepcin de Cervantes.
Como se indicaba al principio, cabe distinguir dos grupos:
3.1. SM: complemento

del nombre [N +

SP]

a) slo inversin (SP + N):

17) Tocan de la ribera

19) es de vuestras

(VP, 74)

los umbrales

18) Adis, de San Felipe

el gran paseo (VP, 74)

virtudes

20) que nos pone del cielo

(PS, 62)

el cimiento
en el camino

(PS, 61)

b) slo separacin (N + x + SP):

21) All el freno
22) Otro

libro

te di de mi albedro

(G, 797)

lleg de rimas solas (VP, 110)

23) En la memoria

vives de las gentes (PS, 51)

24) el pie besa del tronco

donde nace (PS, 60)

c) inversin y separacin a la vez (SP + x + N):

25) de buen poeta quiere alcanzar nombre
26) del monte

puestos en opuestos

(VP, 96)

lados (VP, 110)

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

27) Vi de Mercurio

al v i v o la figura

28) que de la discrecin

(VP, 74)

lleva el trofeo

(VP, 79)

El SP puede aparecer al comienzo de la frase y quedar desplazado

del nombre complementado. Puede tratarse de un fenmeno de focalizacin con el fin de resaltar el trmino antepuesto:
29) De la color que llaman
colombina
de raso en una funda trae la cola (VP, 115)
30) De rosas, de jazmines y amarantos
Flora le present cinco cestones (VP, 114)
31) y c m o de la ms alegre vida
la muerte lleva siempre la victoria

(PS, 42)

El grado de artificiosidad de este procedimiento no es menor

cuando se intenta bloquear o quebrar la cohesin sintctica que guar
dan entre s el nombre y los apellidos o el nombre propio y el apelativo
que indica la profesin o el cargo que ocupa:
32) don Lorenzo
33) de Guevara
34) que Hiplito

Ramrez
Luis

es de Prado

se llama de Vergara

35) el licenciado fue Juan de

el que lleg... (VP, 95)

3.2. Complemento
3.2.1. Complemento

(VP, 78)

Vlez es el bravo (VP, 79)

(VP, 77)

Vergara

regido
de

adjetivo

a) slo inversin (SP + S):

36) Tuve, tengo y tendr los pensamientos,
merced al Cielo, que a tal bien me inclina
de toda adulacin libres y exentos (VP, 91)
37) mi lengua balbuciente y casi muda
pienso mover en la real presencia,
de adulacin

y de mentir

desnuda (PS, 64)

38) me vi el marchito rostro de agua lleno

39) un sabio pecho a su rigor

sujeto

(PS, 63)

(PS, 48)

b) slo separacin (A + x + SP):

40) Llenas van ya las sendas y caminos
de esta canalla intil contra el monte (VP, 75)

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

c) inversin y separacin (SP + x + A):

41) el pecho mo de profunda
senta llagado... (PS, 63)

herida

42) Crezca gloriosa la mina

que de su luz
jacintina
tiene el Cielo y la Tierra llenos (PS, 52)
43) al hombro

un zurrn colgado

44) Pero si el Cielo en darme

(PS, 57)

enojos

no est con mi ventura conjurado

3.2.2. Complemento

(PS, 64)

del verbo

a) slo inversin (SP 4- V):

45) de amor, temor
se despoja

consejo,

el hombre viejo (PS, 46)

46) Cancin, de ser humilde

has de preciarte

(PS, 55)

47) ... al enemigo

se pas, como un nmero de veinte (VP, 109)
48) a los que ms de ser suyo se precian

(VP, 93)

b) slo separacin (V + x + SP):

49) Pues con tantas ventajas te ha dotado,
Damon amigo, el piadoso Cielo
de un ingenio tan vivo y levantado (G, 773)

c) inversin y separacin (SP + x + V):

50) con que al mundo la hermosa Galatea
sali para librarse del olvido (VP, 90)
51) parece Dios del Cielo

le destierra

(PS, 45)

Complemento determinativo y complemento regido pueden apare

cer entremezclados en construcciones hiperbticas como:
52) Este que viene es un galn sujeto
de la varia fortuna a los vaivenes
y del mudable tiempo al duro aprieto

(VP, 78)

Entre el adjetivo rector (sujeto) y su complemento regido (a los vaive

nes, al duro aprieto) se produce un hiprbaton por separacin de los
constituyentes (A + x + SP); entre el sustantivo (vaivenes, aprieto) y
su complemento (de la varia fortuna, del mudable tiempo) se construye
una estructura hiperbtica por inversin (SP + N). Ahora bien, la pri
mera forma de hiprbaton se consigue mediante la interpolacin del

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

SP que funciona como complemento del nombre; v.gr.: A + SP(CN) +

SP [P + [Det + NJ] (CA).

4. Proposiciones

de

relativo

30

En las oraciones complejas que contienen una proposicin adjetiva

tambin se producen modificaciones en el orden regular que mantie
nen normalmente la relativa y su antecedente. Entre ste y aqulla
puede intercalarse otro constituyente:
53) Y o el soneto

compuse que as empieza

(VP, 90)

54) Unas rimas llegaron que pudieran

desbaratar el escuadrn cristiano (VP, 110)
55) tienen las alabanzas por molestas
que les dan los poetas, y holgaran (VP, 95)
56) Airado contra aquellos ms se ensaa
que nadan ms... (VP, 99)
57) y al trabajo

me llaman donde

muero

(PS, 64)

En otras ocasiones, es la subordinada el elemento que provoca la

aparente escisin sintctica de los constituyentes del SN:
58) Y este que escuchas,

duro, alegre, estruendo (VP, 117)

59) la heroica que compuso

5. Adverbio

ilustre historia (G, 897)

de negacin

Como Gngora y otros poetas, Cervantes tambin practica la dislo

cacin de la negacin respecto del elemento a que modifica:
60) crece el deseo, y no la sed apoca (VP, 103)
61) No del plomo encendido las funestas
balas pudieran ser daosas tanto (VP, 109)
62) que no castigo, sino engao, espera {VP, 93)
63) torn a mirar, porque el temor o engao
no de mi buen discurso el paso tome (VP, 116)
64) y no con ella un solo reino domas (PS, 68)

Los hiprbatos que puedan sufrir las proposiciones de relativo no han sido aborda
dos directa ni expresamente por D. Alonso en sus estudios sobre el hiprbaton, por lo que
este epgrafe constituye un captulo nuevo que puede completar la clasificacin propuesta
por este autor,

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

Tambin es posible con modificadores del adjetivo y participio:

65) no por la edad descaecido

o laso (VP, 84)

66) viva timbre en sus paos resplandece

no de matiz bordada
cuanto de sangre propia salpicada (PS, 59)

Inversiones y otros trastrocamientos del orden esperable se produ

cen con otras ciases de adverbios:
67) y has de ir antes que el tiempo ms se pase (VP, 85)
68) y por ms no penar

6. Desplazamientos

muere contenta (VP, 101)

del verbo

6.1. Es recurso frecuente en el lenguaje potico de la Edad de Oro

seguir el hbito latino de desplazar el verbo al final de la oracin, de
manera que los complementos se distribuyan antepuestos a su ncleo
predicativo (de acuerdo con el esquema SOV):
69) mi lengua balbuciente y casi muda
pienso mover en la real presencia (PS, 64)
70) Las musas su Parnaso en ella han
cuando el sol la suya su luz ofrece

hecho
(PS, 52)

71) Vosotros, que llevados de un deseo

justo y honroso, al mar os entregastes
y el ocio blando y el regalo huistes (PS, 69)
72) aqu las aguas su color cambiaron
73) sombra y amor me ofreces

(PS, 61)

(PS, 60)

Pero el verbo puede, no obstante, aparecer al comienzo de la frase,

antepuesto al sujeto:
74) Pretenden

ms de dos llave dorada (PS, 62)

75) donde tuvo el real conocimiento

noticia del valor que anida y mora (PS, 62)
76) ... en tanto que d al da
Apolo luz (VP, 86)
77) a quien dieron las musas sus amigas
en tierna edad anciano ingenio y trato (VP, 79)

Aunque pueda resultar extrao frente el empleo del espaol estn

dar, debera evitarse hablar de hiprbaton en este tipo de inversiones
o similares.

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

6.2. El imperativo, contra su orden habitual, puede aparecer tam

bin en posicin pospuesta al sujeto o complemento:
78) el Betis calle,

pues el Do enmudece (PS, 60)

79) Tutelar dulce mo,

(...)
estos versos escucha

(PS, 60)

80) Bate, fama feroz, las prestas alas,

rompe del Norte las cerradas nieblas,
aligera los pies, llena y destruye
el confuso rumor de nuevas malas
y con tu luz desparce las tinieblas
del crdito espaol que de ti huye;
esta preez concluye
en un parto dichoso... (PS, 65)

Es presumible que la inversin de la forma de mandato se deba

a razones rtmicas (rima, p.e.) en 80). Cabe indicar que tal inversin
supone adems la ruptura con la estructura paralelstica de los versos
anteriores: Vimp + SN(CD).
Aunque no extraa al lenguaje potico de los siglos X V I y X V I I ,
la colocacin del imperativo detrs del objeto pronominal no es rara
en Cervantes:
81) de vuestro intento en breve nos dad parte (PU, 616)
82) Descerrajad vuestro ms rico almario,
y el aliento me dad que el caso pide (VP, 99)

Tipo de inversin tambin empleado con las formas no personales del

verbo:
83) si l no tuvo ms que os dar (G, 786)
84) La estrecha sujecin que no le niega
mi alma al alma suya, el alto intento,
que solo en la adorar para y sosiega (G, 773)

6.3. Las formas no flexivas del verbo sufren tambin transgresio

nes respecto del orden distribucional regular. El trmino auxiliar de
una perfrasis o de un verbo compuesto pueden ser desplazados
respecto de su ncleo:
85) que yo decirte
86) Suele

lo que quieres puedo

la indignacin componer

(VP, 105)

versos (VP, 90)

87) Call Mercurio, y a poner

empieza
con gran curiosidad seis camarines (VP, 83)
88) que murmurando

entre las ondas iba (VP, 82)

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

89) Que mientras juera el Cielo

mejorando
del soberano rey la larga vida (PS, 45)
90) A tu len pisado

le han la cola (PS, 68)

Los componentes de las estructuras tener + adjetivo/participio

estar + participio tambin quedan escindidos en:
91) sus glorias tiene en Alcal esculpidas
92) Y o estoy, c o m o decir suelen, puesto
93) ... y la siniestra mano
estaba por mil partes ya rompida

(VP, 91)
a pique

(VP, 91)

(PS, 63)

Tambin puede ser alterado el orden esperable de la construccin

conjunta compuesta por un verbo flexivo y el infinitivo complementa
rio:
94) Hacer

milagros en el trance piensa (VP, 108)

Otras configuraciones sintcticas sufren modificaciones semejan

tes. P.e., el complemento predicativo objetivo (o atributo del comple
mento directo) queda desplazado del verbo rector en:
95) hasta ver en la injusta
cerviz inglesa puesto el suave yugo (PS, 67)

7. Desplazamientos

del sujeto

Entre los diversos trastrocamientos que puede sufrir el SN sujeto

en su orden distribucional, es frecuente la disposicin del mismo al
final de toda la secuencia:
96) Maestro era de esgrima Campuzano

(PS, 54)

97) M i r el bajel por entre nubes Febo (VP, 84)

98) aquel a quien envidia tuvo Apolo

(PS, 51)

99) a sus edificios vivos

dio nuevas piedras el suelo (PS, 52)

Como se ha hecho con respecto a los deplazamientos del verbo,

en casos como stos convendra no describir tales textos como ejem
plos de hiprbaton. En 96) s se produce un hiprbaton violento por
la intercalacin de un elemento ajeno al SN (era) entre el ncleo
sustantivo (maestro) y su complemento preposicional (de esgrima):
N + V 4- SP.

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

8. Estructuras

coordinadas

D. Alonso propone la denominacin de intercalacin en sintagmas

no p r o g r e s i v o s ' para los casos de aparente ruptura de una estruc
tura coordinada mediante la interposicin de un elemento entre los dos
trminos coordinados. Tal escisin puede venir motivada por razones
mtricas, aunque tambin por el propsito de destacar el trmino
desplazado al final , ya marcado fnicamente por los silencios y una
entonacin distinta. Este tipo de construccin hiperbtica puede poten
ciar la posible relacin semntica (sinnima, antonimia) contrada entre
los miembros coordinados. Tales grupos coordinados pueden desempe
ar funciones diversas: sujeto, adyacente, complemento directo, etc.
3

32

Dentro del corpus considerado, el esquema hiperbtico ms fre

cuente en Cervantes es el siguiente: A + x + nexo + B. La pauta de
construccin A + nexo + x + B apenas tiene representatividad:
100) Qu triunfo
101) Valor

espero o victoria?

(G, 911)

mostramos al principio y bro (PS, 63)

102) con su florido

103) Altaneros

ingenio y excelente

sus ojos y amorosos

104) rosas son y jazmines

105) Hacha

mis cadenas (G, 911)

has de ser e inextinguible

106) Atnito

(G, 897)

(VP, 104)

qued y embelesado

lumbre

(VP, 80)

(G, 742)

Aunque la lista podra ampliarse considerablemente , los textos ilus

tran claramente la diversidad de categoras y funciones que pueden
corresponder a los trminos coordinados: SSNN (CD) en 100-101) o
(Atrib) en 104-105); adjetivos (Ady) en 102-103) o (CPred) en 106); ...
R. Lapesa seala una variante de este tipo de hiprbaton que
33

34

P.e., en (1988), Poesa, 99-102.

Para la terminologa propuesta por D. Alonso, vid., p.e., Alonso, D. (1951), Sintagmas
no progresivos y pluralidades: tres calillas en la prosa castellana y Tcticas de los con
juntos, o.c, en Seis calas, respectivamente 21-41 y 43-74. Y adems Alonso, D. (1955), L a
simetra bilateral y Funcin estructural de las pluralidades, en Estudios y Ensayos gongorinos, cit., 117-73 y 174-221, respectivamente.
3 1

nfasis es un posible valor que se consigue con este tipo de alteraciones. Vid., p.e.,
Morier, H. (1961), Dictionnaire
de potique et de rhtorique, Pars, PUF, 1989, s.v. hyperbate:
cit., 250: Roma lo busca, y
Albe le veut, et Rome, o Beristin, H. (1985), Diccionario,
Cartago.
3 2

Vase, p.e., Garcia-Page, M. (1992), Estructuras de 'sintaxis inversa' en Cervan

tes, o.c, 336 y esp. (1994), Un tipo de coordinacin hiperbtica en la lengua literaria del
siglo de o r o , en Actas del Congreso Int. sobre la recepcin de las Artes Clsicas en el siglo
XVI (Univ. Extremadura, en prensa).
(1971), E l cultismo en la poesa de Fray Luis de L e n , en Poetas y prosistas de
ayer y hoy, Madrid, Gredos, 1977, 110-45, esp. 137-9.
3 3

3 4

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

aparece en Horacio y poetas espaoles como Mena y Garcilaso con

sistente en la posicin pospuesta de un signo (generalmente, verbo) que
es comn a dos (o ms) elementos supuestamente relacionados por
coordinacin asindtica. Ejemplos similares se aducen en:
107) Injustas pagas, voluntades
justas
a cada paso vemos (G, 779)
108) Que por tu industria una deshecha piedra
mil mrmoles, mil bronces a tu fama
dar, sin envidiosas competencias (PS, 6 1 )

9. Estructuras

exclamativas

3 5

interrogativas

Independientemente de las diversas clases de desplazamiento habi

tual que, con relacin a los enunciados declarativos, suelen acontecer
a los componentes de las frases interrogativas y exclamativas, D.
Alonso seala algunas alteraciones del orden esperable semejantes a
las que se sealan a continuacin:
109) Di con firme verdad, firme y segura:
hizo el que pudo la victoria vuestra?,
sentenciado ha su causa el Padre eterno?,
baada queda en roja sangre y pura
la catlica espada y fuerte diestra? (PS, 65)
110) Oh, quin con lengua en nada lisonjera,
sino con puro afecto en grande exceso,
dos que llegaron a alabar pudiera! (VP, 110)

10. Estructuras

parentticas

Entre los componentes de una secuencia puede intercalarse a

veces una construccin sintctica supuestamente secundaria, delimi
tada por pausas a principio y fin y marcada por una entonacin
distinta de la que caracteriza fnicamente a aqulla que ha sido inte
rrumpida. Los elementos que pueden funcionar como estructuras
parentticas o incisos son de naturaleza muy diversa: vocativos, aposi
ciones, proposiciones subordinadas, comentarios, etc. El recurso ret
rico del parntesis o interpositio puede describirse como una figura
de posicin, por ruptura de la disposicin regular, diferente del hipr
baton propiamente d i c h o . Sin embargo, el funcionamiento es seme36

Un ejemplo semejante se aduce en Ruiz Prez, P. (1985), El manierismo en la poe

sa de Cervantes, o.c, 173:
La noche al da, y el calor al fro,
la flor al fruto van en seguimiento (G)
36

Vid., p.e., Spang, K. (1979), Fundamentos,

136-40.

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

jante: los elementos sucesivos de una cadena quedan alejados, despla

zados, al alterar su orden habitual; v.gr.:
111) Por entre los fructferos collados
(habr quien esto crea aunque lo entienda?)
de plumas y laureles coronados (VP, 96)
112) No consintis, por vida vuestra y ma
(mirad con qu llaneza Apolo os habla),
que triunfe esta canalla... (VP, 107)
113) No se os d nada; no se os d una burba
(moneda berberisca, vil y baja)
de aquesta gente, que la paz nos turba (VP, 107)
114) que t, oh gran padre Apolo!, les infundes
en sus intentos el intento tuyo (VP, 73)

11. Hiprbatos

complejos

Cervantes , siguiendo el gusto del arte barroco, complica a veces

el procedimiento mediante el entrecruzamiento de dos o ms tipos de
hiprbaton; recurso ya practicado por poetas anteriores y coetneos,
incluso extraamente en autores poco amanerados, como Boscn y
fray L u i s . Sin embargo, la dificultad sintctica, el retorcimiento
excesivo es, en Cervantes, puramente ocasional; por lo general, no
llega a los lmites alcanzados en Gngora, Medrano o Bocngel; tal
como se ilustra a continuacin:
37

38

115) El ronco son de ms de una bocina,

instrumento de caza y de guerra,
de Febo a los odos se avecina (VP, 108)
[se avecina a los odos de Febo...]
116) Hacer milagros en el trance piensa
Cepeda... (VP, 108)
[Cepeda piensa hacer milagros en el trance...]

Un ejemplo no menos representativo podra ser el texto:

Fue de esto ejemplo Juan de Timoneda,
que con solo imprimir
se hizo eterno
las comedias del gran Lope de Rueda (VP, 113)
Construcciones c o m o sta habra que describirlas como hiprbatos sintcticos si adopta
mos la distincin, poco ntida, propuesta en Gutirrez, M.L. (1988), Tipologa del hiprba
ton..., o.c, 534-6. En nuestro ejemplo se produce un entrecruzamiento de dos proposicio
nes, las llamadas principal y subordinada.
Lapesa, R. (1971), E l cultismo en la poesa..., o.c; Armisen, A. (1982), E l orden
de palabras y el hiprbaton, en Estudios sobre la lengua potica de Boscn, Zaragoza, Pr
tico, 115-24.
3 8

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

117) Nunca a disparidad abre las puertas

mi corto ingenio, y hllalas contino
de par en par la consonancia abiertas (VP, 104)
[Mi corto ingenio nunca abre las puertas a disparidad, y la consonancia con
tino las halla abiertas de par en par]
118) En esto, del tamao de un breviario
volando un libro por el aire vino,
de prosa y verso, que arroj al contrario (VP, 110)
[vino volando por el aire un libro de prosa y verso, del tamao de un breviario,
que arroj al contrario...]

12. Estructura

especular

Proponemos como un particular tipo de hiprbaton la denominada

estructuracin especular , contraria a la ms estricta simetra lineal
como variante del paralelismo , consistente en la inversin cruzada,
dentro del mismo verso, de dos (o ms) grupos sintagmticos formal
y funcionalmente equivalentes, separados por una pausa o una conjun
cin (generalmente, coordinante) que acta como eje de simetra iden
tificando formalmente a dichos grupos, tal como hiciera un espejo con
el objeto real y su imagen reflejada: A + B / B ' + A ' . Su parentesco
con el quiasmo es acusado, hasta el punto de que puede considerarse
a aqulla como una variedad de ste . De hecho, en la realizacin
discursiva, abundan los casos fronterizos.
39

40

41

Vid. n. 15.
Sobre el fenmeno del paralelismo
como artificio constructivo del texto, vid., entre
otros, Jakobson, R. (1966), L e paralllisme grammatical et ses aspects russes, en Que
stions de potique, Paris, Seuil, 1973, 234-79; Ruwet, N. (1974), Paralllisme et dviations
en posie, en Ruwet, N. y otros (eds., 1975), Langage, discours, socit. Pour Emile
Benveniste, Paris, Seuil, 307-51; Chmlev, D. (1970), L e paralllisme asymtrique dans la langue
potique, en Grigoriev, V. (d., 1981), Linguistique
et potique, Mosc, Progrs, 192-202;
Shapiro, M. (1976), Asymetry. An Inquiry into the Linguistic
Structure of Poetry, Amster
dam, North-Holland P.C.; Molino, J. (1981), S u r le paralllisme morphosyntaxique, LFr,
49, 77-91; Molino, J. - Tamine, J. (1982), Rptitions et paralllismes, en Introduction

l'analyse linguistique de la posie, Paris, PUF, cap. 5, 184-226; Frdric, M. (1985), La rpti
tion. tude linguistique
et rhtorique,
Tubinga, Max N i e m e y e r Verlag; ...
39

4 0

Igualmente, pueden consultarse los trabajos de D. Alonso y C Bousoo citados en n.

20 y 30, recogidos en Seis calas.
Sobre el paralelismo como una forma de recurrencia, vid., entre otros, Jakobson, R. (1960),
Lingstica y potica, en Ensayos de lingstica general (1963), Barcelona, Ariel, 1984, 79-94;
y Levin, S.R. (1962), Estructuras lingsticas en la poesa, Madrid, Ctedra, 1974 [coupling].
Los estudiosos, en general, no suelen distinguir bien ambos fenmenos, realmente
afines, y llegan a proponer c o m o casos de quiasmo construcciones que cabra considerar,
segn nuestras convenciones, especulares. Entre los numerosos ejemplos que podran adu
cirse, vid.: L a sujecin se cambia en seoro,/ en placer el pesar, la gloria en viento (Cer
comience
vantes) [Ruiz Prez, P. (1985), E l manierismo..., 173-4]; Acabe mi vida y mi dolor
(Lope de Vega) [Dubois, J. y otros (1970), Retrica general, Barcelona, Paids, 1987, 143];
quitan gusto y celos dan (Tirso) [Spang, K. (1979), Fundamentos,
143], Valse
mlancolique
et langoureux vertige! (Baudelaire) [Cohen, J. (1979), El lenguaje de la poesa. Teora de la
poeticidad,
Madrid, Gredos, 1982, 208]; etc.
4 1

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

Las categoras y funciones sintcticas de los sintagmas relaciona

dos son diversas:
119) Por firme alteza la humildad trocaste,
por bien el mal, la muerte por la vida (G, 889)

[SN(CD) +

SP(CReg)

120) que den las musas del hispano suelo

admiracin
al griego; al turco espanto

[SN(CD) +

SP(CI)

121) absurdos

hace y forma

solecismos

(PS, 48)
[V +

(VP, 92)

122) Suspensa el alma, y la cordura loca

queda a los dulces actos... (LG, 29)
123) me encubra

Amor,

y el Cielo

ms me ultraje

124) Dir que son de A m o r los recios tiros

dulces al alma, al cuerpo saludables (G, 916)

(G. 874)

SN(CD)

[SNsuj +

A(CPred)

[SNsuj +

Vpro

[A +

SP(CA)

Como muestran algunos ejemplos, este tipo de estructuracin,

como otras formas del paralelismo, constituye un procedimiento arts
tico eficaz para destacar la relacin semntica que contraen los grupos
invertidos: sinonimia (121, 122), antonimia (119, 120, 124), ...
Dicho recurso constructivo presenta mayor artificiosidad en situa
ciones como 125-126), donde se combina con la anadiplosis y la itera
cin lxica en los extremos del v e r s o :
42

125) Y en esto descubrise la maana,

vertiendo perlas y esparciendo flores,
lozana en vista y en virtud lozana (VP, 106)
126) valiente

aqul,

ms valiente

aqueste

(PS, 67)

N o menos artificiosa es la construccin representada en 127), que

constituye una triple estructura especular :
43

127) L l o r la gran victoria el turbio Esgueva,

Pisuerga
[N +

la ri, rila

Tajo (VP, 113)

pro + V / V +

pro +

Ejemplo en el que intervienen otras figuras, como el paralelismo y la

conduplicatio
o anadiplosis.

V. Garca-Page, M. (1992), Precisiones terminolgicas en retrica (I): figuras de

repeticin lingstica, NEF, 7, 159-77.
En nuestro trabajo ya citado N o t a s a La lengua potica de Gngora, de Dmaso
A l o n s o se aduce un conjunto de ejemplos, de varios escritores, de este tipo de especularidad triple: Vulcano las forj, toclas M i d a s (Quevedo), E l alma me abrasad, quemadme
el pecho (Soto de Rojas), A r c o es la ceja, y el mirar es punta (Bocngel), T lo estorba
ste, y estorblo el c i e l o (Juregui), etc.
Existe otra clase de estructura polimembre en espejo, como ilustran algunos ejemplos
indicados en dicho trabajo y tambin en E n torno a la sintaxis gongorina de Miguel Her
nndez, op. cit.. 48: mondo cielo: luz monda: mondo o l i v o .

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

13. Estructura

comparativa

44

Se propone tambin como una variedad del hiprbaton, no

descrito por D. Alonso, la configuracin sintctica resultante de alte
rar el orden en que normalmente se disponen los grupos sintagmticos
conformantes de las construcciones comparativas, de modo tal que los
morfemas de comparacin no aparecen de forma discontinua, sino
seguidos, como formando un bloque inseparable (A + ms que + B).
La comparativa de superioridad es la clase de comparativa ms fre
cuentemente sometida a tal dislocacin, muchas- veces debida posible
mente al sentido hiperblico y estereotipado de las imgenes que,
semnticamente, entran en comparacin. Comp. 128-129):
128) [Amarili] y para m ms dura que un diamante (G, 773)
129) que bien sers rigurosa
y ms que un diamante dura (G, 770)

Frente a la configuracin formal habitual de 128), donde los morfe

mas de comparacin constituyen una secuencia discontinua: [ms
dura] [que un diamante], en 129) la construccin predecible es alterada
al quedar el segundo grupo incrustado dentro del primero: [ms [que
un diamante] dura]. El estrangulamiento sintctico que se produce
determina que los morfemas comparativos aparezcan inmediatamente
seguidos. A esta configuracin particular la denominamos convencionalmente comparativa continua.
Este artificio, ya conocido en el mundo c l s i c o y prodigado
como tantos otros mecanismos por el petrarquismo, es utilizado por
Cervantes en diversas ocasiones. Pero Cervantes no slo imita al
modelo en su aspecto formal o sintctico, sino tambin en lo que se
refiere a la tcnica de ponderacin de cualidades a travs del reperto
rio de imgenes estereotipadas: el desdn de la amada es la frialdad
del mrmol o del hielo, o la dureza del diamante o del mrmol; la be
lleza es comparable al cielo o al sol; e t c . :
45

46

130) oh ms que el Cielo, oh ms que el sol hermosa'.

131) ante el rostro severo
y ms que el sol hermoso

(G, 773)

(G, 775)

132) Oh, ms que la belleza misma bella,

ms que la propia discrecin discreta (!) (G, 830)
133) Oh Blanca, a quien rendida est la nieve,
y en condicin ms que la nieve helada'. (G, 792)

44

4 5

quam
46

Vid. n. 14.
Vanse a m o d o de ejemplo los siguientes versos de Catulo (Catulli carmina):
plus
se atque suos amauit omnes o proicere aptavit potius quam talia Cretam.
V., p.e.. Maero, P. (1986), Imgenes petrarquistas,
o.e.

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

134) que bien sers rigurosa

y ms que un diamante dura (G, 770)
135) el color de su ventura
ms que la cera amarillo

(PS, 58)

136) ms que de hierro de valor armado

(PS, 66)

Adems de la clase de comparativa continua sealada, existe otra

variedad continua basada en la inversin del orden de los constituyen
tes del primer trmino de la comparacin, el intensivo y su ncleo,
cuya pauta podra representarse como: [A ms] [que B ] .
Una cuarta distribucin de la estructura comparativa que presenta
tambin de forma discontinua los morfemas se basa en la inversin
de los trminos de la comparacin: [que B] [ms A], como muestra el
siguiente ejemplo :
4 7

48

137) prudentsima Ester, que el sol ms bella (TPS, 997)

En virtud de la inversin, tal configuracin puede considerarse tam

bin como una estructura hiperbtica.

14. Versos

correlativos

Se propone tambin como una forma particular de hiprbaton el

recurso lingstico-discursivo conocido bajo denominaciones tan diver
sas como las de versus applicati o rapportati o poemas
correlativos
(variante sistematizada de la snquisis o mixtura verborum), consis
tente en la distribucin paralelstica en sentido vertical de las corres
pondencias isotpicas que se establecen entre los distintos compo
nentes de los grupos sintcticos relacionados por el principio de
equivalencia. N o obstante, la distribucin paralelstica puede no ser
perfecta; incluso, puede llegar a convertirse en una mera enumeracin
catica. En la mayor parte de los casos, especialmente cuando los poe49

Existe una variedad de comparativa continua no descrita consistente en la antepo

sicin del elemento nuclear del primer grupo de la construccin (adjetivo): Blanca sois,
seora ma,/ ms que no el rayo del sol (Romancero) [apud Lapesa, R. (1971), E l cultismo
en la poesa..., 129]; Grandes, ms que elefantes y que abadas (Gngora); blanca ms
que las plumas de aquel ave/ que dulce muere y en las aguas m o r a [apud Garca-Page,
M. (1993), L a construccin comparativa en la lengua de G n g o r a , o.c.].
Vid. n. 20.
Para el concepto greimasiano de isotopa, pueden verse: Greimas, A.J. (1966),
Semntica estructural, Madrid, Credos, 110, y (1972), H a c i a una teora del discurso po
t i c o , en Ensayos de semitica potica, Barcelona, Planeta, 1976, 9-34; Greimas, A.J. - Cour
tes, J. (1979), Semitica.
Diccionario
razonado de la teora del lenguaje, Madrid, Credos,
1982, s.v. isotopa; Arriv, M. (1973), P o u r une thorie des textes poly-isotopiques, Langa
ges, 31, 53-63. Cfr. Rastier, F. (1972), Sistemtica de las isotopas, en Ensayos de semitica
potica, cit., 107-40, y (comp., 1981), Le dveloppement
du concept d'isotopie, Paris, C N R S .
48

4 9

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

mas son muy elaborados, concurren la diseminacin de los componen

tes a lo largo del texto y la recoleccin enumerativa de los mismos
al final; artilugio este ltimo que funciona a su vez como mecanismo
de cierre del texto artstico .
Aun con claros precedentes en la poesa grecolatina , tal como
ha observado D. Alonso, la correlacin es un artificio practicado con
prodigalidad por Petrarca y sus seguidores e imitado por no pocos
poetas espaoles y extranjeros de los Siglos de Oro. Cervan
tes se sita as en la lnea seguida por otros poetas contemporneos
(p.e., Gngora ), los cuales se sintieron intensamente atrados, al
menos temporalmente, por las aparentes innovaciones de la lrica
petrarquista.
La'crtica suele aducir como ejemplo de la veta petrarquista de
Cervantes el sin duda artificioso poema de apertura de La Galatea ;
posiblemente, el texto cervantino ms representativo del procedi
miento artstico de la correlacin:
50

51

52

53

54

55

56

138) Afuera el fuego, el lazo, el yeto y flecha,

de Amor, que abrasa, aprieta, enfra y hiere;
que tal llama mi alma no la quiere,
ni queda de tal udo satisfecha.
Consuma, cia, yele, mate, estrecha
tenga otra voluntad cuanto quisiere;
que por dardo, o por nieve, o red no espere
tener la ma en su calor deshecha.
Su fuego enfriar mi casto intento,
el udo romper por fuerza o arte,
la nieve deshar mi ardiente celo,

Para el concepto de cierre artstico, vid. especialmente Herrnstein Smith, B. (1968),

Poetic Closure. A Study of how Poems End, Chicago-Londres, The University of Chicago
Press. Asimismo, Lzaro, F. (1976), E l mensaje literal, en Estudios de lingstica, Barce
lona, Crtica, 1980, 149-71, esp. 166-7; Garca-Page, M. (1988), E l cierre del texto potico,
en La lengua potica de Gloria Fuertes, Madrid, Univ. Complutense, cap. 7, as c o m o otras
referencias all citadas.
Alonso, D. (1953), Antecedentes griegos y latinos de la poesa correlativa
m o d e r n a , en Seis calas, 282-308.
Alonso, D. (1950), U n aspecto del petrarquismo: la correlacin potica, en Seis
calas, 75-107; (1959), L a poesa del Petrarca..., cit.; Petrarchismo hecho g e o m e t r i a , cit.
Alonso, D. (1951), L a correlacin en la estructura del teatro calderoniano, en Seis
calas, 109-75; (1960), L a correlacin potica en Lope (De la juventud a la madurez), ibidem, 386442; (1966), L a correlacin en los sonetos de G n g o r a , en Homenaie [...], La
Haya, Van Goor Zoren, 1966, 13-35 (reel. en (1955), L a correlacin en la poesa de Gn
g o r a , en Estudios y ensayos gongorinos,
222-47); (1966-67), P r i m e r escaln..., o.c; etc.
5 1

5 2

3 3

Alonso, D. (1949), L a correlacin potica en Campanella, y (1961), Poesa corre

lativa inglesa en los siglos X V I y X V I I , en Seis calas, respectivamente 325-34 y 335-85.
Vid. n. 52.
D. Alonso coment el soneto primeramente en (1944), V e r s o s plurimembres y poe
mas correlativos, op. cit., 124-5, y luego en Seis calas, 101-2, y (1950), Poesa espaola,
434-6. Cfr. Fucilla, J.G. (1960), A Rhetorical Pattern..., o.c, y (1960), C e r v a n t e s , en Estu
dios sobre el petrarquismo,
cit.
5 4

55

5 6

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

la flecha embotar mi pensamiento,

y as, no temer en segunda parte
de Amor el fuego, el lazo, el dardo, el yelo. (G, 754)

Los constituyentes de los distintos grupos sintcticos equivalentes que

determinan las isotopas del texto se disponen no de forma lineal u
horizontal, tal como cabra esperar en las estructuras paralelsticas,
sino en sentido vertical:
fuego (A),

lazo (B),

yelo (C),

flecha (D)

abrasa ( A ' ) ,

aprieta (B'),

enfra ( C ) ,

hiere ( D ' )

Tales constituyentes se diseminan a lo largo del poema bajo dos formas

fundamentales: la simple iteracin lxica (reproduccin formal) o la
repeticin semntica (sinonimia): juego = llama, lazo = udo = red, fle
cha = dardo, yelo = nieve; abrasa = consuma = deshar, aprieta = cia
romper, enfra = yele = enfriar, hiere = mate = embotar.
Ms simple es el siguiente texto incluido en el Quijote (425):
139) Quin menoscaba mis bienes?
Desdenes.
Y quin aumenta mis duelos?
Los celos.
Y quin prueba mi paciencia?
Ausencia.
De este modo, en mi dolencia,
ningn remedio se alcanza,
pues me matan la esperanza
desdenes, celos, ausencia.

En este caso, la enumeracin del verso final respeta el orden de apari

cin de los constituyentes, frente a lo que sucede en 136), donde yelo
y dardo (= flecha) aparecen permutados .
57

En 139), los diversos campos isotpicos disponen de un nico elemento: en 138),

en cambio, se producen las correspondencias, en vertical, esperables entre los SSNNsuj
y los S S V V p r e d . En 138) se establece c o r r e l a c i n , pero no en 139), donde slo se produce
diseminacin-recoleccin. Tal distincin confirma la separacin que hace E.R. Curtius
entre los dos manierismos formales: versus rapportati,
applicati o singula singulis y el
schema di ricapitolazione
o sommatorio
(Summationsschemu).
Vid. Letteratura
europea,
cit., 318-22; asimismo, Spang, K. (1979), Fundamentos,
139-40 y 143-4.
F. Yndurin aduce un ejemplo de correlacin donde slo se da la repeticin con
permutacin de los elementos de los grupos nominales enumerados (v. (1985), L a poesa
de Cervantes, o.c, 217):
Mientras que al triste lamentable acento
de mal acorde son del canto m o
en Eco amargo de cansado aliento
responde el monte, el prado, el llano, el ro
salen a mi pesar pidiendo en vano
ayuda al ro, al monte, al prado, al

llano.

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A veces, slo existe diseminacin, pero no recoleccin:

140) que a entrambos en un punto, oh extrao caso!,
los mata los encubre y resucita
una espada, un sepulcro,

una memoria

(Q, 648)

[espada (A) - sepulcro (B) - memoria (C)

[mata ( A ' ) - encubre ( B ' ) - resucita ( C )
141) Oh Espaa, oh rey, oh milites famosos,
ofrece, manda, obedeced, que el Cielo,
en fin, ha de ayudar al justo celo! (PS, 69)
[Espaa (A) - rey (B) - milites (C)
[ofrece ( A ' ) - manda ( B ' ) - obedeced ( C )

La simetra paralelstica no es perfecta en otras ocasiones. O bien

un trmino carece de correpondencia o bien recibe varias.
As, en:
142) El alto cielo, amor, el viento, el fuego,
la agua, la tierra y mi enemiga
bella,
cada cual con su fuerza, y con mi hado,
mi bien estorbe, esparza, abrase y luego
deshaga mi esperanza; que, aun sin ella,
imposible es dejar lo comenzado (G, 777)

mientras que las correspondencias viento (B) - esparza ( B ' ) , fuego (C)
y agua (D) - deshaga ( D ' ) parecen estar bien delimitadas, estorbe ( A ' )
podra relacionarse ya con cielo (A) de modo que las corresponden
cias isotpicas se sucederan en un orden regular , ya con tierra ( A " )
y enemiga bella (A'"), incluido o no cielo ( A ' ) de forma que se conse
guira una doble o triple correspondencia para un solo trmino .
Podra pensarse que mi enemiga bella fuera tambin el sujeto sintc
tico de deshaga.
15. Resumen. A travs de este estudio se ha intentado establecer
una tipologa de las diversas formas de consecucin del hiprbaton en
la obra potica de Cervantes. Se ha seguido bsicamente la clasifica
cin delineada por D. Alonso en sus estudios sobre la lengua de Gngora y Medrano clasificacin adoptada tambin por otros estudio
sos, como R. Lapesa , pero tambin se han propuesto algunas
modificaciones respecto del modelo: se completan los esquemas sea
lados por D. Alonso; se describen como hiprbatos los parntesis y la
correlacin en cuanto que comparten caractersticas comunes, como
la alteracin del orden de los constituyentes; se incluyen como varieda
des hiperbticas algunas distribuciones de la construccin compara
tiva (p.e., la llamada convencionalmente continua) y la estructura
especular, ya que suponen inversin o transposicin.
E\ repertorio de textos seleccionados constituye, a mi juicio, una
prueba muy clara en contra de la poco fundamentada creencia, secu-

ACTAS II - ASOC. CERVANTISTAS. Mario GARCA-PACE. El cultismo sintctico en Cervantes

larmente admitida salvo contadas excepciones, de que Cervantes care

ca de calidad de poeta. Porque Cervantes conoce muy bien las tcni
cas, los cdigos y las convenciones lingstico-literarias de la tradicin
vigentes en su tiempo (p.e., clasicismo, petrarquismo, manierismo, gongorismo); troquela con primor sus versos de acuerdo con los modelos
imitados (gneros, cnones, imgenes, recursos lingstico-discursivos, ...); utiliza todos los procedimientos artsticos heredados agotando
al mximo sus posibilidades expresivas; ... Cervantes es, por todo ello,
un poeta muy artificioso, al que cabra situar junto a los genios venera
dos: Lope, Quevedo, Gngora, Caldern, ... Todas las manifestaciones
deTr^cuTtismo sintctico practicadas por Cervantes constituyen una
prueba del grado de artificiosidad de su poesa, que, en verdad, no es
ms que un ejemplo de ciertas preferencias lingsticas de la Edad de
Oro.

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