UNIVERSIDAD DE LAS ARTES

CARRERA:

PRODUCCION MUSICAL Y SONORA

MATERIA:

TECNICAS DE GRABACION 1

REPORTE 4

PRESENTADO POR:
ERICK ROGGER SORIANO PEAHERRERA

Objetivos:
Marco terico:
Si bien una inversin de polaridad puede producir efectos similares a un desplazamiento
de fase de 180, no debemos confundir los trminos, para que exista una relacin de fase
debe existir una variacin de tiempo, mientras que la polaridad no tiene ningn tipo de
componente de tiempo, y su efecto es invertir los conductores por donde se transporta la
seal, de tal manera que el ciclo iniciar en la parte negativa.
Un efecto asombroso, pero fcil de entender, es que dos seales idnticas correlacionadas
sumarn +6dB, si a una de ellas se le invierte la polaridad, su cancelacin ser infinita,
pero es importante entender que la cancelacin ser infinita para todo el rango de
frecuencias.
matemticamente se puede expresar como:

0dB + 0dB = 20 log 1 + 1 = 20 log 2 = +6dB (las 2 seales con polaridad positiva)

0dB + 0dB = 20 log 1 1 = 20 log 0 = -inf ( una de las dos seales esta invertidad de
polaridad)
Por otro lado, para que exista una diferencia de fase, debe existir una diferencia de
tiempo, en este caso una diferencia de tiempo afectar de diferente modo a cada
frecuencia pues la cancelacin, suma o atenuacin depender del nivel relativo entre las
dos fuentes y del periodo de la frecuencia.

Meyer sound
Tambin podemos definir la diferencia de tiempo entre dos seales como la cantidad de
ciclos que las separa o la longitud de onda que las separa.
Recordar que un ciclo es igual a una longitud de onda, as pues una separacin de 1ms es
igual a una separacin de 1 ciclo de 1kHz o 1 longitud de onda para 1kHz y para 500 Hz
es medio ciclo o media longitud de onda.
Podemos comprobar si esta rueda de fase es cierta, usando la funcin Spectrum en
Smaart V7.

1 seal
2 seales 0

2 seales 90
2 seales 120

2 seales 150
2 seales 180
En todos los casos vemos como se cumple el resultado de la rueda de fase, en este ejercicio
hemos utilizado una onda sinusoidal, para poder demostrar las variaciones de nivel que
producen la variaciones de fase, es decir las variaciones de tiempo.
Pero nosotros no vamos a mezclar ondas sino que vamos a reproducir musica, que contiene
multiples frecuencias, entonces una variacin de fase producir diferentes resultados, segn
su tiempo.

diferencia de fase de 1ms

Como podemos observar, una polaridad invertida producir la cancelacin total para
todas las frecuencias, adems la inversin de polaridad siempre se encuentra dentro del
dominio elctrico.
Mientras que la fase producir sumas y cancelaciones dependientes de la frecuencia.
Ruido rosa y ruido blanco
El espectro del ruido rosa y el ruido blanco a menudo generan confusin. El momento en
el que se duda radica en el espectro de cada uno de estos tipos de ruido, que se
representan de una manera grafica con el tipo de anlisis que se utilice.
El ruido rosa muestra un espectro plano si se mide en un analizador de ancho de banda
porcentual constante , como puede ser un analizador RTA de tercio de octava , mientras
que el rudio blanco exhibe una pendiente positiva de 3 dB octava y el ruido rojo una de
6 dB / octava. Esto es porque la FFT descomponen las bandas de frecuencia que tienen
igual numero de hercios.
Un analizador de espectro nos muestra que el ruido rosa es como una lnea plana , esto
esta como mas orientado al odo humano que asimila un banco de filtros de 1/3 de octava.
Filtro de peine
Tenemos 2 seales idnticas, si estas dos seales las juntamos electrnicamente y una de
ellas le agregamos un delay o retraso, tenemos un desfase tambin llamado Retardo de
fase. Esta situacin mostrara auditiva y grficamente de manera perfecta, el efecto de
degeneracin en el espectro de frecuencias de la seal.

En situaciones de reproduccin acstica, existen varias maneras de que dos seales se

consigan con tiempos diferentes. En un equipo de sonido estreo, los sonidos que se
reproduzcan por igual en los dos altavoces, se conseguirn en el espacio en tiempos
diferentes la mayora de las veces y estarn desfasadas. Solo si estas exactamente a la
misma distancia y los mismos dBSPL entre los dos altavoces, el desfase ser mnimo
prcticamente inapreciable.
Las superficies que son capaces de reflejar el sonido tambin pueden causar desfase, en el
momento que un altavoz reproduce el sonido, parte de esta energa es dirigida a las
superficies que estn a su alrededor y en el momento que coincida una primera reflexin
con la seal en directo, causar este efecto, con la diferencia que la seal reflejada habr
sido modificada por los coeficientes de absorcin del material y la seal por haber
recorrido una mayor distancia tendr menor energa, lo que hace que al coincidir estas
dos seales el efecto de degeneracin sea menor que en lo nombrado anteriormente.
Lo mismo que sucede con los 2 altavoces, pasa cuando usamos micrfonos para
capturar un mismo sonido, la diferencia de tiempo
de llegada del sonido a dos
micrfonos causa un desfase, al igual que usemos un micrfono y llegue la seal directa
ms la reflejada, tambin causa un desfase que como dijimos antes es menos notorio o
nada.Por caractersticas de la fsica del sonido y por cmo se comporta el odo Humano,
tendemos a notar un poco ms fcil los desfases en bajas frecuencias que en las altas, un
ejemplo de cmo puede sonar un desfase que afecte solo las frecuencias altas es el sonido
del efecto sonoro flanger, es un poco similar.
Los arreglos de sub Bajos estreos suelen ser problemticos por este efecto de desfase,
dependiendo de la situacin, es comn que en parte de la zona de audiencia de un
concierto, los subs estn desfasados en gran parte del rango que reproducen, por lo cual
no los escuchamos o su sonido es confuso.
Los desfases causan cancelaciones en el rango de frecuencias siendo 180 de desfase la
que mayor cancelacin causa y ser la primera frecuencia en el espectro que se ver
afectada. La primera cancelacin que conseguiremos es producida por 180 de desfase y
la siguiente ser la suma de 180 ms 360, lo que nos dice que la siguiente cancelacin
es causada por un desfase de 540, para saber los dems grados seguimos sumando 360.
(180, 540, 900 1260).
Si graficamos una seal degradada por desfase obtendremos un Comb Filter o filtro de
peine, se le da este nombre por la forma que toma la grfica, por esta razn tambin se le

llama al desfase Comb Filter. La muestra en la imagen a continuacin: La grfica a

continuacin es hecha en office Excel, con una resolucin de 44 puntos por octava
partiendo de 20Hz. Con una diferencia de tiempo de 2 milisegundos, y simula un desfase
de 2 seales unidas electrnicamente.

Procedimiento

El montaje de los micrfonos con su respectivo pedestal

La primera grabacin ser del tom y su ubicacin de captacin del transductor

ala fuente sera de la parte de arriba del tom el ksm137 a unos 8cm y el micrfono
sm 58 de abajo a unos 15cm.

Abrimos pro tools 8

profundidad de bit 24

Creamos dos pistas mono (comando +shift+n)

Paneamos al centro ambos

Chequeamos nivel nominal de los fader del canal de cada micrfono

Grabamos aplastamos rec

Guardamos la sesin (comando + s ) con el numero de muestreo , fecha, y nombre

del que grabo

Procedemos a grabar la guitarra con el montaje adecuado y seguro de los

pedestales

se hacen 3 tomas una de 15cm , 50cm,100cm de la fuente al transductor.

Creamos la sesin ,creamos la pista en mono , tomamos nivel nominal

Se procede a grabar, ya tomamos las 3 tomas con diferentes distancias

Guardamos el proyecto con la fecha de realizacin el nombre del que grabo,

sample rate

Cerramos el programa , interface apagada , desmontaje de lo que se uso, guardar

con cuidado todo que se uso , cables ,micrfonos, pedestales.

creamos una sesin (comando + n)de 44.k Hz y de

Equipos que se utilizaron

En la sala de grabacion :
3 pedestales
3 cables XLR
1 cable TS
2 micrfonos , ksm 137 , sm 58

Equipos en la sala de control

Interface digi rack 003

Torre mac

Monitores yamaha

Pro tools 8

Evaluacin
En esta evaluacin hubo una modificacin llamada polaridad invertida , cuando se
invierte al polaridad de uno de los micrfonos , y comparamos , solo uno selo
modifica el otro que como tal , no se aprecian mucho las frecuencias bajas se escucha
algo opaco el sonido del tom en cambio cuando se invierte la polaridad hay un
incremento en amplitud ya que hay cosas en el sonido que al invertir la polaridad
unas cosas se suman en amplitud y otras se cancelan en este caso las frecuencias bajas
se elevaron en amplitud demasiado era muy notorio.
Evaluacin de la guitarra elctrica
puntual : (15cm) la seal esta con mucha amplitud , brillos la fuente no esta afectada
Toma 2: (50cm) hay un pequeo desfase en esta toma y una lllega mas rapida que la
otra al oido nuestro , el brillo se mantiene pero se enmascara un poco , la melodia se
siente un poco atras se podria decir q hay peque filtro de peine
Toma 3(100cm) hay una especie de delay y un poco opaca la seal en los brillos
evaluacion de audion del ruido rosa monitores yamaha vs audifonos

el cambio fue poco pero me dio esa informacion debo tener en respueta de frecuencia
de mis audifonos , los monitores se siente plano el rudio relajante y sin alteracion de
amplitud y dinamica, en mis audifonos fue mas agresivo en las frecuencias medias, y
un poco de atenuacion en las bajas
Conclusin
la polaridad puede que funcione en algunos dependiedo la necesidad de dicha seal si
le falta bajos o agudos, escuchar con detalles , para lograr el sonido deseado de quel
instrumento
Bibliografa
educasound, 2016 , polaridad vs fase (blog) http://educasound.com/polaridad-vsfase/
Doctor proaudio,"ruido rosa , rudio blanco y rojo" ,2000 - 2016, Jelsoft Enterprises
www.doctorproaudio.com/content.php?153-ruido-rosa-blanco-y-rojo
escuela
superiror
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audio,jose
vallenotti,"el
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www.escuelasuperiordeaudio.com.ve/Ampca/Filtro_de_peine.htm

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