A dama da

Performance

Editorial

arina Abramovic, nascida em

1946 em Belgrado, Iugoslvia,
sem dvida um das artistas geniais
do nosso tempo. Desde o incio de
sua carreira na Jugoslvia durante o
incio dos anos 1970, onde frequentou a Academia de Belas Artes de
Belgrado, Abramovic tem sido pioneira no uso da performance como
uma forma de arte visual. O corpo
sempre foi tanto seu assunto e meio.
Explorando os limites fsicos e mentais de seu ser, ela tem resistido dor,
exausto, e perigo na busca da transformao emocional e espiritual. A
preocupao de Abramovic com
a criao de obras que ritualizam as
aes simples do cotidiano, como
deitado, sentado, sonhando e pensando; com efeito, a manifestao de
um estado mental nico. Como um
membro vital da gerao de artistas
performticos pioneiros que inclui
Bruce Nauman, Vito Acconci, e Chris
Burden, Abramovic criou algumas
das mais histricas peas de desempenho e uma das poucas ainda fazendo importantes obras relevantes.

ESAMC Escola Superior de

Administrao, Marketing e
Comunicao
Karine Dantas de Arajo
1 semestre de Publicidade e
Propaganda
Histria da Arte II
Prof Sandra Becker
Novembro/2016
So Paulo / Brasil

Biografia

arina Abramovic, nasceu

em Belgrado, Iugoslvia,
no dia 30 de novembro de
1946, uma artista performativa que iniciou sua carreira no
incio dos anos 70 e mantm-se
em atividade at os dias atuais.
Considera-se a av da arte da
performance". Seu trabalho explora as relaes entre o artista
e a plateia, os limites do corpo
e as possibilidades da mente.

Abramovic teve uma
infncia bem difcil, com pais
comunistas e heris de guerra

(Segunda Guerra Mundial) e

pouco afeto maternal. Formada e ps-graduada em Belas
Artes, suas performances comearam nos anos 70.

De 1975 at 1988, Abramovic e o artista alemo Ulay,
com quem era casada, realizavam em conjunto obras para lidar com relaes de dualidade.
Depois de se separar em 1988,
ela voltou para apresentaes
solo em 1989. Apresentando
seu trabalho com performances, som, fotografia, vdeo, escultura, e objetos transitrios
em exposies individuais nas
principais instituies nos EUA,
Europa e at mesmo aqui no
Brasil.

Marina Abramovic tem
ensinado e ensinou extensivamente na Europa e Amrica,
incluindo o Hochschule fur
Bildende Kunst em Hamburgo,
e na cole des Beaux-Arts em
Paris. Em 1994, ela tornou-se
Professora de Arte Performtica na Hochschule Bildende
Kunst em Braunschweig onde
lecionou por sete anos. Em
2004, foi premiada com um
doutorado honorrio do Instituto de Arte de Chicago.

Recebeu o Leo de Ouro
de Melhor Artista em 1997 na

Bienal de Veneza por seu extraordinrio vdeo de instalao/

performance Balkan Baroque,
e em 2003 ganhou o Bessie
pela obra A casa com Vista
para o mar, uma performance de 12 dias para Sean Kelly
Gallery, Nova York.

Em 2008, ela foi homenageada pelo comandante da
Cruz austraca por suas contribuies histria da arte e em
Setembro de 2009 decorada
com o Doutoramento Honorrio de Artes pela Universidade
de Plymouth, no Reino Unido.

Na primavera de 2010,
ela teve sua primeira grande retrospectiva nos Estados
Unidos no Museu de Arte

moderna de Nova York, e, simultaneamente, realizou sua

performance The Artist is Present por mais de 700 horas.
Esta retrospectiva foi vista por
mais de 850.000 visitantes.

Ela fundou o Instituto Marina Abramovic (MAI),
uma plataforma de trabalho
performtico para criar novas
possibilidades de colaborao
entre os pensadores de todos
os campos. Ele fica localizado
em Nova York e os participantes usufruem de mtodos desenvolvidos ao longo de 40
anos para explorar os limites
do corpo e da mente.

Abramovic tambm se
aproximou da moda e virou
musa inspiradora do estilista
Riccardo Tisci (estilista da Givenchy), com quem j dividiu
uma casa e fez parte do projeto de uma pera, inclusive foi
capa de revistas importantes
do meio, por exemplo a Vogue.

Quanto pior sua infncia,

melhor sua arte
A maior artista performtica do mundo usa h 40 anos o seu
corpo como forma de expresso mxima. J deixou sugarem seu sangue e fez um corte na barriga em formato de
estrela. Essa sua arte. Aqui, ela fala da vida, do amor e da
pesquisa sobre espiritualidade que iniciou aqui no Brasil.
Mariane Morisawa para Revista Maarie Claire

LIFE AND DEATH comea com a

encenao de seu funeral e passa
pelos momentos mais importantes da biografia da artista, principalmente a infncia complicada.
Nascida em Belgrado, Srvia,
Marina filha de Vojo Abramovic e Danica Rosi, comunistas
que, durante a SegundaGuerra
na ex-Iugoslvia, lutaram contra
os nazistas. Em casa, a disciplina
era militar: a me criou Marina e
o irmo Velimir base de tapas
na cara e toques de recolher s
22h. S em 1976, quando j tinha 29 anos, a artista se libertou
ao mudar para Amsterd, onde
conheceu o artista plstico Ulay,
seu parceiro de performances e
com quem esteve casada por 12
anos. Os dois produziram grandes obras juntos, at se separa-

rem de maneira performtica,

claro , na Muralha da China, em
1988, caminhando 2.500 quilmetros, partindo de lados opostos e encontrando-se no centro
para dizer adeus.
Mariane Morisawa: Voc declarou que interpretar sua me
em Life and Death foi a coisa
mais difcil que j fez. Por qu?
Marina Abramovic: O diretor
(Bob Wilson) conseguiu definir
minha me em alguns gestos: a
postura, o dedo em riste para
ordenar algo e os tapas na cara
. Era exatamente assim. Minha
infncia foi difcil, muito controlada. Um exemplo: minha me
ia ao meu quarto, para ver se
minha cama estava bagunada,

enquanto eu estava dormindo. E

me acordava para arrumar se estivesse. Hoje, se vou a um hotel,
os funcionrios acham que no
durmo l, porque a cama, de
manh, est em perfeito estado.
Ela no me aceitava como eu
era. S quando ela morreu (em
2007) me senti liberada. Li seus
dirios e fiquei deprimida. Se tivesse lido quando ela era viva, a
teria compreendido melhor. Ela
era incrivelmente ferida e solitria. Para se defender, construiu

essa persona gelada. Em toda

minha vida, nunca me beijou.
Uma vez perguntei por qu e ela
ficou surpresa com a pergunta.
Disse que era para no me estragar. No entendia que fazia
exatamente o oposto: arruinou
minha estrutura emocional para
sempre (RISOS). Por isso,reviver
todas aquelas lembranas de infncia e compartilh-las com o
mundo foi doloroso. E, ao mesmo tempo, libertador. melhor
que qualquer terapia.

Mariane Morisawa: O que

sua me achava de sua arte?
MA: Quando fui limpar a casa
dela, depois que ela morreu,
achei todos os livros sobre o
meu trabalho. Ela arrancava as
pginas com as fotos em que eu
aparecia nua. Sobravam poucas
folhas, s as que poderia mostrar para os vizinhos. Ela era
muito conservadora. Eu era
uma ameaa. Quando comecei
as performances, meus pais se
perguntaram o que estava acontecendo. Cortar uma estrela na
barriga j era difcil naquela
poca. Mas me deu coragem.
Depois de me mudar para Amsterd, no sabia o que fazer l,
tudo era livre. Ningum se importava se eu estava nua ou se
cortava uma estrela na barriga.
Tive que criar novas regras para
poder quebrar.
Mariane Morisawa: Sua infncia foi preponderante na
arte?
MA: Como eu digo: Quanto
pior sua infncia, melhor sua
arte.
Mariane Morisawa: Como
foi viver seu funeral em LIFE
AND DEATH OF MARINA...?
MA: To bom! Todos os dias

10

ficava 40 minutos dentro do

caixo. Pensava: Deus, e se eu
morrer e achar que estou numa
pea de teatro? (RISOS). muito teraputico. Nos ensaios e em
cada apresentao da pea, eu
tinha de morrer. Ao ser confrontada com a morte, voc aprende a aproveitar a vida. Agora
h uma ideia de fazer uma turn
com outra pessoa. Adoraria que
a atriz inglesa Charlotte Rampling me interpretasse.
Mariane Morisawa:
Voc
tem algo de que se arrependa na
vida?
MA: Queria ter sido capaz de
ser felizno amor. No fui. Tive

11

relacionamentos por 12 anos,

e eles foram embora. Os dois
eram artistas, por isso, disse que
nunca mais ia me relacionar com
um. Um astronauta seria o ideal
(RISOS). Ele sempre est no espao, mas voc sabe onde ele
est e pode continuarfazendo
seu trabalho na Terra.
Mariane Morisawa: Como se
mantm jovem?
MA: o maquiador. Ontem eu
tinha 60 anos, hoje, 50 (RISOS).
Tenho trabalhado como louca,
passo horas em avies. No tenho tempo de envelhecer, porque no avio o tempo mais
curto. Minha av viveu at os
103 anos, e a me dela at 116,
ento ainda vou durar. No fiz
plstica no rosto. Se voc est
pensando isso, errou. Mas tambm no bebo, porque tenho
dores de cabea. Sou uma grande consumidora de iogurte e leite. No fumo. No acredito em
drogas e me trato com medicina
ayurvdica.
Mariane Morisawa: Tem gente que diz que fazer sexo tambm ajuda...
MA: Sexo uma boa coisa. Eu
gosto (RISOS). Ando procurando ter mais sexo (RISOS). No
fcil, porque acredito no amor.

12

Essa, alis, minha maior frustrao. Acredito, mas no fui capaz

de ser feliz no amor. Conheci o
Ulay no dia do nosso aniversrio
nascemos no mesmo dia. Ele
me disse: meu aniversrio.
Pedi para ver seu documento.
Ele no tinha, mas mostrou sua
agenda. Eu no acreditei
, porque o dia do aniversrio, 30 de
novembro, no estava l. E a primeira coisa que eu fao quando

compro uma agenda todo ano

arrancar essa pgina do aniversrio. Ns nos apaixonamos na
mesma noite. Foi uma grande
histria de amor, achava que ia
ser para sempre. Vivamos juntos
e trabalhvamos juntos. O problema era o pblico que nunca
olhou nosso trabalho como um
s. Sempre diziam: Ah, ela a
mais forte. E vocs, jornalistas,
nunca punham o nome dele no

jornal. Mataram meu relacionamento, porque ele comeou a

sofrer e a me punir sendo infiel.
Mariane Morisawa: Quando voc e Ulay se separaram,
em 1988, decidiram que seria
por meio de uma grande performance na Muralha da China. Por
qu?
MA: Essa era uma performance que queramos fazer antes
da separao. Esperamos oito
anos pela permisso do governo chinse, quando finalmente
conseguimos, nosso casamento
j estava no fim. Mesmo assim,
decidimos fazer a performance e
us-la como uma forma de dizer
adeus. Caminhamos 2.500 quilmetros cada um, partindode
lados opostos e nos encontramos no meio da muralha para
nos despedirmos. Foi o momento mais difcil da minha vida profissional e pessoal.
Mariane Morisawa: H diferenas entre a arte dos homens e
das mulheres?
MA: Sempre perguntei por que
havia tantos homens no mundo
das artes e menos mulheres. E a
verdade que as mulheres so
menos dispostas a se sacrificar.
As mulheres querem tudo: trabalho, marido, amor pela vida

13

inteira, filhos, a merda toda.

Voc s tem uma vida! E a nica energia que tem no seu corpo sexual. A questo como
transformar sua energia sexual
em energia criativa
. preciso
envolver cada molcula, no
pode fazer pela metade. Vemos
mulheres com grandes carreiras,
que vo por gua abaixo quando tm filhos. Para os homens,
isso no importa.
Mariane Morisawa: Sacrificou
a maternidade por causa da arte?
MA: No. Nunca quis ter filhos mesmo. Nunca fui maternal. A arte to importante
para mim... Fiz minha primeira
exposio aos 12 anos. Eu no
queria outra coisa. Adoraria ter
amor verdadeiro. Mas o meu
problema que os homens que
me amam querem me mudar.
Eles no suportam uma mulher
que tem opinio e poder. Isso os
mata. terrvel. A mulher precisa saber que, se a carreira vem
em primeiro lugar, os homens
no aguentam.
Mariane Morisawa: Qual foi
o momento em que foi mais feliz?
MA: O momento mais feliz da
minha vida foi quando estava
na Austrlia, com o Ulay. Viva

14

mos em duas tribos diferentes,

ele com os homens, eu com as
mulheres. Nos encontrvamos
nas noites de Lua Cheia, como
os homens e mulheres da tribo,
fazamos amor como loucos e
nos separvamos de novo. Durante esse ano, vivi sem dinheiro, a base de ratos, lagartos. S
o que importava era o nascer e o
pr do sol. Sentava com as mulheres ao redor da fogueira, elas
estavam em silncio, mas conversavam com minha mente. Era
incrvel. Acordava de manh e
apenas ficava feliz de estar viva.
Mariane Morisawa: Por que
foi embora, ento?
MA uma boa pergunta. Ficamos l por um ano. Sempre senti
que tinha uma misso com a minha arte. E transmito cada experincia, cada aprendizado para o
pblico. Fui para o Tibete aprender com a vida dos monges, a
meditar e a me concentrar. Estive
no Brasil algumas vezes, porque
o xamanismo uma coisa incrvel. Veja: eu trabalho com uma
forma de arte imaterial. No h
nada para tocar. s energia.
No aprendemos sobre energia
na nossa cultura ocidental de
merda, com nossas tecnologias...
Esses povos sabem. Ento, minha
funo como artista ir l, pegar

15

essa informao e difundir.

Mariane Morisawa: Como
vai ser seu projeto sobre espiritualidade no Brasil?
MA: O Brasil muito importante para mim. Fui para l pela
primeira vez em 1989, antes
da conferncia Rio-92. Visitei
a Amaznia, Belo Horizonte e
Belm com um grupo de artistas. Desde ento, como trabalho
com pedras e cristais, vou para
o Brasil com frequncia. Visito
as minas
, os lugares aonde os
brasileiros no vo. E agora me

chamaram para fazer um grande

projeto paraa Copa do Mundo.
Fico dezembro, janeiro e fevereiro pesquisando, visitando os lugares de energia especial, como
Alto Paraso, encontrando os xams, vendo o candombl. Porque a arte performtica sobre
energia imaterial. Estou interessada nisso, e o Brasil incrvel.
Mariane Morisawa: O que
gostaria de fazer antes de morrer?
MA: Penso muito no ltimo estgio da minha vida, em legado.
Aprendi tanto sobre performance que posso dar a jovens artistas
um pouco da minha experin
cia. o que quero fazer. Com o
grande arquiteto Rem Koolhaas
criei o conceito do Instituto de
Artes da Performance Marina
Abramovic, que fica no norte
de Nova York. No escolhi meu
nome porque sou egocntrica.
Estou para a arte como uma
marca, tipo jeans ou Coca-Cola.
Quando meu nome est l, significa que performance.
Mariane Morisawa: Como
ser o Instituto?
MA: Quem entrar vai ter de
assinar um contrato. Precisa ficar pelo menos seis horas l.
simples: voc me d seu tempo,

16

eu dou minha experincia. Relgios e telefones ficam fora e

necessrio vestir um jaleco. Assim, voc se transforma em pesquisador e se iguala aos outros.
Ano que vem vou ter de parar
minhas atividades para levantar
US$ 15 milhes. No consigo fazer almoos interminveis com
possveis investidores. Tenho outra ideia para levantar dinheiro.
Meu pblico, em geral, jovem.
A pessoa que me ajudou a ter
um pblico jovem Lady Gaga.
Ela foi ver a performance no
MoMA. Os garotos souberam
que ela estava l pelo Twitter
e acabaram indo me ver. Lady
Gaga generosa, muito mais que
a Madonna, que tira muito das
artes visuais e nunca diz de onde.
Lady Gaga sempre se inspira nas
artes visuais e cita o autor.
Mariane Morisawa: O que
aprendeu sobre si mesma em
tantos anos de performance?
MA: Muito. Quando achei meu
dirio, de quando tinha 14 anos,
vi que era a mesma pessoa frgil
e infantil de antes! Emocionalmente, ainda sou a mesma criana. No comeo de um trabalho,
voc no entende nada, no
sabe de onde vem, mas tem essa
urgncia de fazer. Muito mais
tarde, consegue compreender. A

mais importante pergunta : por

que sou artista, por que estou
aqui?
Mariane Morisawa: E por
qu?
MA: Vou contar uma histria.
Recebi uma ligao de um escritor de fico cientfica, Kim
Stanley Robinson (AUTOR DA
PREMIADA SRIE Mars Trilogy),
quando estava em Los Angeles.
Fui almoar com ele, que colocou na mesa seu livro, chamado
2312, e disse: Voc uma das
personagens, faz performances
em asteroides, em Mercrio, antigravitacionais. Eu perguntei:
Por que eu?. Ele respondeu:
Porque seu trabalho to imaterial que bom para viagens
intergalcticas! (RISOS). Depois
disso, fui conhecer alguns xams.
Conheci uma mulher, um orculo que diz seu passado, presente
e futuro. Ela usa pedras de meteoritos e me disse: Voc nunca
se sente em casa em nenhum lugar. O que verdade. E a ela
completa: Seu DNA galctico.
Voc foi mandada a esse planeta
com a misso de ajudar os humanos a transcender a dor. Faz
sentido para mim.

17

10 de suas performances
histricas e polmicas

Figura histrica da arte da performance, a srvia Marina

Abramovic que nasceu em 30 de Novembro de 1946, atualmente com 69 anos se intitula a av da performance, veja
abaixo, uma seleo de 10 aes j realizadas sendo algumas delas, perigosas.
Camila Molina

Rhythm 5 (Ritmo 5),

1974 - Nesse trabalho, realizado
no Centro do Estudante de Belgrado, a artista armou no cho uma
estrutura de madeira no formato de
uma grande estrela, deitou-se em
seu espao interior, vazio, e ateou
fogo.

Rhythm 4 (Ritmo 4),

1974 - Na galeria Diagramma, em
Milo, Marina Abramovic agachou-se nua de frente para um ventilador
industrial de alta potncia e comprimiu seu rosto contra a aparelho
a fim de preencher seus pulmes at
o limite de seu corpo.

18

Rhythm 2 (Ritmo 2),

1974 - Em ao realizada no Museu
de Arte Contempornea de Zagreb,
a artista conseguiu duas plulas de
um hospital, uma para catatnicos e
outra para esquizofrnicos. Sentada
diante do pblico, Marina Abramovic tomou a primeira plula e comeou a ter espasmos - e o efeito durou
cerca de uma hora. Logo depois, a
artista tomou o outro remdio.

Rhythm 0 (Ritmo 0),

de 1975 - Nessa que uma de suas
mais famosas performances - e talvez a de maior risco - a artista colocou 72 itens sobre uma mesa - entre
eles, um machado, uma pistola e
uma bala de revlver - e ficou por
seis horas na Galleria Studio Morra,
de Npoles, disposio do pblico
para que fizesse o que quisesse com
ela, sem resistncia. Um espectador
chegou a colocar a arma na mo da
artista e apont-la para seu pescoo.

Art Must be Beautiful/

Artist Must be Beautiful,
1975 - Em um festival em Copenhagen, Marina Abramovic ficou
escovando seu cabelo com fora,
violentamente, por menos de uma
hora, enquanto repetia a frase: "A
Arte deve ser Bela/O Arista deve ser
Belo".

19

Breathing in/Breathing
Out (Inspirar, Expirar),
1977 - Trabalho realizado em Belgrado com o parceiro Ulay, artista
alemo com o qual realizou famosas
performances nos anos 1970 e 1980.
Ajoelhados um de frente para o outro, Marina esvaziava seus pulmes
e Ulay os enchia, criando um movimento contnuo - e sufocante - de
troca de ar entre os dois.

Rest Energy, 1980 - Na

performance feita na National Gallery of Art de Dublin, Ulay aponta
para Marina uma flecha engatilhada
em um arco segurado pela artista.

Nightsea Crossing, 1981

- Marina Abramovic e Ulay ficaram
sentados, cada um, na cabeceira de
uma grande mesa sobre a qual passa
uma cobra. Trabalho realizado originalmente em Sydney.

Os Amantes: A Caminhada da Grande Muralha,

1989 - Para marcar o fim do relacionamento e da parceria, Marina
Abramovic e Ulay realizam uma
performance na China. Cada um
saiu de uma extremidade oposta da
Muralha para se encontrarem no
meio do monumento, depois de meses de caminhada solitria.

10

A Casa com Vista para

o Mar, 2002 - Marina Abramovic viveu por 12 dias - sem comer
nada e em silncio - em um cenrio criado na galeria Sean Kelly, em
Nova York que reproduzia espaos
de uma casa. O pblico podia assistir performance.

20

21

MAI Instituto Marina

Abramovic
Os primrdios da MAI
Marina Abramovic Institute (AMI)
o legado da artista performtica
srvia, Marina Abramovic. uma
organizao que ir expandir a
acessibilidade do trabalho baseada
no tempo e criar novas possibilidades de colaborao entre os pensadores de todos os campos.
MAI explora, apoia e apresenta
o desempenho. MAI incentiva a
colaborao entre as artes, cincias
e humanidades. MAI servir para o
legado de Marina Abramovic.

22

Atualmente, h parceiros do Mai

locais e os artistas que apresentam
workshops e projetos colaborativos.
MAI a casa do Mtodo Abramovic, uma srie de exerccios criados
por Marina Abramovic, ao longo
de 40 anos para explorar os limites
do corpo e da mente. MAI Hudson
ser a casa do Instituto, proporcionando um espao de desempenho,
colaboraes multidisciplinares e
programao educacional.

Colaborao multidisciplinar
Convidando artistas para propor,
presente e obras de estria da arte
da performance, dana, teatro,
cinema, msica, pera, e mais
Proporcionar espao e recursos
para artistas, cientistas e pensa-

dores para co-criar e desenvolver

novos projetos
Hospedagem de palestras,
workshops, iniciativas de sensibilizao da comunidade, programas
pblicos, e aulas de educao continuada, bem como uma biblioteca
de obras baseadas no tempo.

23

Terra comunal
Terra Comunal Marina Abramovi + MAI no Sesc Pompeia
foi uma exposio da aclamada
artista srvia Marina Abramovi, do dia 10/Maro a 10/Maio
de 2014. Ao longo das quatro
dcadas de sua carreira, a artista
consolidou a performance como
uma forma autnoma de arte,
ao introduzir novos conceitos
como reperformance e performance de longa durao, alm
de fundar um instituto dedicado arte imaterial, o Marina

24

Abramovi Institute MAI. A

exposio composta da retrospectiva Terra Comunal Marina
Abramovi, que apresenta obras
seminais na carreira da artista,
e de Terra Comunal MAI, a
maior apresentao do Instituto
at hoje. Terra Comunal Marina Abramovi + MAI aborda
trs pontos focais na prtica de
Abramovi: o Corpo Artista,
referindo-se presena de seu
prprio corpo em suas performances; o Corpo Pblico, que se

torna evidente pela desconstruo dos limites entre performer

e observador; e, finalmente, o
Corpo Estudante, que cria espaos de colaborao para artistas,
pesquisadores e o pblico.
O ttulo da exposio, Terra
Comunal, inspirado nas profundas experincias de Abramovi no Brasil ao longo de muitos
anos. Em 1989, a artista visitou
o pas para pesquisar cristais e
sua influncia sobre o corpo e a
mente, o que marcou significativamente sua prtica artstica.
Ela comeou a criar objetos
usando cristais e outros minerais do Brasil que, mais tarde,
viriam a ser utilizados para o
Mtodo Abramovi. Em 2012, a

artista passou um longo perodo

aqui procurando comunidades
espirituais e locais de poder
como parte de sua pesquisa
sobre energia e como aplic-la
a formas imateriais de arte. Ao
falar sobre a fora da natureza
no Brasil, a artista explica: Quero dizer, onde o cu grande e
cheio de nuvens. Quero dizer,
onde a chuva chega de uma s
vez e, assim que comea, ela
para. Onde voc pode respirar
o ar a plenos pulmes. A Terra
Comunal aberta a todos, uma
comunho, pronta para novos
tipos de intercmbio, sugerindo
uma comunidade e ampliando
a conscincia coletiva atravs da
arte.

25

Espao alm mostra peregrinaes de

Marina Abramovic no Brasil

Documentrio acompanha buscas espirituais da artista em

viagens. Obra permite fazer balano sobre o valor da arte
performtica na cena atual.
Neusa Barbosa
Do Cineweb, via Reuters

Filmado no Brasil entre 2012 e

2015, o documentrio Espao
Alm Marina Abramovic e o Brasil, de Marco Del Fiol, acompanha
viagens da famosa artista performtica srvia em buscas alegadamente
espirituais. Ou, como ela define, ela
veio procurar pessoas que sabem

26

extrair e distribuir energia.

A artista conhecida no mundo inteiro e tem seus fs. Mas inevitvel olhar com no mnimo algum ceticismo esta jornada no Brasil (onde
ela esteve anteriormente, em 1989).
O priplo de Marina longo, percorrendo cerca de 6.000 km pelo
pas. A primeira parada Abadnia
(GO), onde ela segue as supostas
curas, a partir de cirurgias realizadas com facas pelo mdium
Joo de Deus --oferecendo imagens
simplesmente aterradoras ao espectador.
A desconfiana surge, de sada, sobre como Marina compra a verso

da cura, sem jamais questionar

o que est acontecendo ali --o que
equivale a dar aval a fenmenos
altamente discutveis, porque de
difcil comprovao, sem contar os
riscos mdicos dos procedimentos a
que se assiste.
A artista, no entanto, est completamente vontade ali. Incorpora-se
s multides de pessoas que procuram o mdium, dedicando-se a um
interminvel solilquio, em que comunica ao espectador tudo o que
est pensando e sentindo. Porque
tudo o que interessa ao filme so os
sentimentos de Marina.
A viagem prossegue, acompanhando cerimnias msticas no Vale do
Amanhecer (DF); o sincretismo religioso em Salvador; rituais com o
uso do alucingeno ayauasca na
Chapada Diamantina (BA); e processos xamnicos nos arredores de
Curitiba (PR).
Alm de assistir participao de
Marina nestes rituais, ouve-se seu
interminvel monlogo interior,
em que ela mistura suas observaes sobre o que assiste com suas
mgoas passadas, como suas separaes. Soa como terapia, pela qual
nenhum dos espectadores est sendo pago.

Nada de estranhar, afinal, todo o

trabalho performtico da artista localiza-se, de forma recorrente, nesta auto-referenciao. Ela no deixa
de recordar outras viagens msticas
-- ndia, Egito, Sri Lanka, Tailndia--, muito menos de lembrar de
suas performances passadas (como
Rhytm, de 1974, em que ela lanava ao fogo pedaos de seus cabelos, ou Terra comunal, que esteve em cartaz no Sesc Pompia em
2015).
Pensando bem, o documentrio
uma tima oportunidade de um
balano sobre o valor de toda esta
arte conceitual/performtica que invade a cena contempornea. Quem
se identificar, fique vontade. Mas
h espao tambm para se questionar tudo isso.

27

Bibliografia
Biografia, Disponvel em <http://www.marinaabramovic.com/bio.
html> Acesso em 22 de Novembro de 2016
BARBOSA, Neusa. Espao alm mostra peregrinaes de Marina
Abramovic no Brasil. Disponvel em < http://g1.globo.com/poparte/
cinema/noticia/2016/05/espaco-alem-mostra-peregrinacoes-de-marina-abramovic-no-brasil.html> Acesso em 11 de Setembro de 2016
MAI Instituto Marina Abramovic. Disponvel em < http://marinaabramovicinstitute.org/about-mai/ > Acesso em 30 de Setembro de
2016
MORISAWA, Mariane. Quanto pior a sua infncia, pior a sua arte.
Disponvel em <http://revistamarieclaire.globo.com/Revista/Common/0,,ERT320194-17735,00.html > Acesso em 14 de Setembro de
2016
MOLINA, Camila.10 performances marcantes. Disponvel em
<http://cultura.estadao.com.br/noticias/artes,veja-10-performances-historicas-e-polemicas-de-marina-abramovic,1644231 > Acesso em
27 de Setembro de 2016
TERRA COMUNAL. Disponvel em < http://terracomunal.sescsp.org.
br/marina-abramovic/instalacoes > Acesso em 28 de Setembro de
2016

28