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IGREJA CRIST MARANATA

Apostila
De
Teclado

Comisso de ensino Vale do Ao

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Introduo

O Teclado um dos instrumentos mais utilizados hoje em dia, por sua grande
flexibilidade e diversificao.
Com um simples teclado pode-se dispensar o acompanhamento bsico de outros
componentes de um grupo musical (baterista, guitarrista, contrabaixista, etc...). Porem
importante ressaltar que Teclado no igual a Piano e nem rgo. comum ouvir:
Que legal, voc toca rgo! Isso se da porque as pessoas em geral acham que o
Piano, o Teclado e o rgo so a mesma coisa, o que no . Embora venham da famlia
das teclas, o Piano um instrumento de Cordas, o rgo de Sopro e o Teclado um
instrumento Digital. Isso faz com que a forma que eles sejam tocados seja
completamente diferente, embora no Teclado existam sons de Piano, rgo e uma
infinidade de outros instrumentos.
Tipos de teclado

Sintetizadores: possuem diversos timbres (sons) no qual podem ser editados (alteraes
de freqncia, modulaes, efeitos, etc...), com isso, criando novos timbres (sons).
Arranjadores: So teclados que possuem vrios estilos musicais (pop, jazz, rock,
balada, samba, bossa-nova, dance e muitos outros), onde pode-se criar e at modificar
outros estilos, acompanhados por parte rtmica (bateria), baixo, strings, cordas (violo,
guitarra), metais (trompete, trombone, etc), bem como sintetizar estes timbres (sons).
Workstations: So teclados mais complexos, que envolve sntese de sons e
seqenciadores para composio, arranjos de partes musicais ou peas musicais
completas, e ainda possuem a capacidade de sntese de timbres (sons).
Pianos digitais: So teclados com vrias teclas (76, 88), que possuem vrios timbres de
piano, gran piano, piano eltrico, cravo, etc...
Controladores: So teclados com vrias teclas (76, 88), na maioria das vezes no
possuem timbres, e que tm a finalidade de controlar outros instrumentos digitais
atravs de MIDI (comunicao entre instrumentos digitais), controlam uma bateria
eletrnica, computadores, mdulos de som, etc...
Existem inmeras marcas de teclados, dos mais simples aos mais sofisticados com
possibilidade de sntese de sons e arranjos musicais.

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Ritmo, Melodia, Harmonia e Andamento


Os Alicerces da Msica
Ritmo: uma seqncia de sons em intervalos regulares.
No podemos confundir Ritmo com Estilo. Estilo a variao temtica do Ritmo. O
que determina um Estilo a Harmonia e no tanto o Ritmo. Alguns dos Estilos
principais: o Rock, a Valsa, o Jazz e etc. O Ritmo pode ser dividido em Tempos os mais
usados so 2, 3, 4, 6 e 8.
Melodia: uma sucesso de sons em intervalos irregulares, formando sentido musical.
A Melodia caminha entre o Ritmo. Normalmente, a Melodia a parte principal da
Msica, a parte que fica a cargo do Cantor, ou de um instrumento solo como a Flauta
ou de um solo de Guitarra e etc. Sempre que ouvir um Solo (notas tocadas
individualmente) voc estar ouvindo uma Melodia.
Harmonia: Consiste na execuo de vrios sons ouvidos ao mesmo tempo.
A juno Ritmo Melodia e a de outros elementos formam a harmonia. Por meio da
harmonia podemos ter estilos musicais diferentes.
Andamento: a variao na velocidade da Harmonia.
Algumas canes so bem lentas, como o hino Eu quero ser Senhor Amado e outros so
bem rpidos, como Mestre o Mar se revolta.
O Sistema de Notao Universal
Primeiramente vamos nos lembrar dos nomes das Sete notas musicais: D, R, Mi, F,
Sol, L e Si.
Agora vamos localiz-las na pauta musical ou pentagrama, o conjunto de linhas que
usamos para transcrever as notas musicais. Veja a pauta musical padro abaixo.

E abaixo o sistema de notao musical na Clave de Sol.

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E agora as veja localizadas no teclado:

D R Mi F Sol L Si D R Mi F Sol L Si
Observe agora a ordem de variao grave-agudo:
D

Mi

Sol

GRAVE

Si
AGUDO

Intervalo: a diferena de altura entre duas notas.


Semitom: o menor intervalo entre dois sons que o ouvido pode perceber e classificar.
Veja no teclado:

Tom: o intervalo, entre dois sons, formado por dois semitons. Veja no teclado:

Podemos imaginar a relao de tom e semitom tal como uma escada:


Do
Si
L# ou Sib
L
Sol# ou Lab
Sol
F# ou Solb
F
Mi
Re# ou Mib
Re
Do# ou Reb
Do

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Cifra: o processo no qual damos nome aos acordes. As sete primeiras letras do
alfabeto indicam as sete notas musicais:
L

Si

Mi

Sol

Nunca lemos o nome da letra, mas sim a nota que ela simboliza. Ex.: A7 lemos l com
stima e no, l sete nem A com stima.
Estas letras podem ainda, ser ou no acompanhadas dos seguintes sinais:
+

MAIOR

MENOR

SUSTENIDO

BEMOL

DIMINUTA

1,2,3..., 14

NMEROS LIDOS COMO NUMERAIS ORDINAIS

Os Acidentes
As teclas pretas do teclado representam uma alterao nos sons das teclas brancas,
aumentando ou diminuindo tua tonalidade.
Sustenido (#)
Aumenta a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita)
d

d#

Chama-se d sustenido (d#).


Bemol (b)
Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda).
sol

Chama-se sol bemol (solb).

solb

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Nas demais notas temos o mesmo processo:


F aumentando meio (1/2) tom

f# (f sustenido)

L aumentando meio (1/2) tom

l# (l sustenido)

R diminuindo meio (1/2) tom

rb (r bemol)

L diminuindo meio (1/2) tom

lb (l bemol)

H ainda notas com o mesmo som e nomes diferentes:


d# = rb (d sustenido igual a r bemol)
Por que isso ocorre?
Porque quando aumentamos meio (1/2) tom de d ser o mesmo que
diminuirmos meio (1/2) tom de r.
O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas chamado de Escala
Cromtica.
Onde temos 12 semitons (semitom = meio tom).
Aumentando
D d# r r# mi f f# sol sol# l la# si
Diminuindo

As nicas notas que no so separadas por meio tom so:


mi

si

Portanto no costumamos chamar de mi# ou fb, ou ainda, db ou si#.


Tom = semitom (meio tom ()) + semitom (meio tom ())
A distncia entre C e D de 1 tom (dois semitons)
De C at C# a distncia ser de meio tom.
E de C# at D mais meio tom
Ento a distncia de C at D de 1 tom

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Escalas
Cada msica segue determinado ciclo de notas. A este ciclo damos o nome de escala.
Podemos definir escala como sendo uma srie de notas sucessivas e vizinhas com
intervalos de tons e semitons entre elas, formando sons meldicos entre si, que
comecem e terminem com notas de mesmo nome, onde cada nota recebe um nome
constitudo por um grau.
Para um louvor tocado em d usaremos todas as teclas brancas para fazer o solo.
Veja:
Escala de D

Para louvores tocados em d acharemos o solo nessas teclas.


Veja as escalas maiores mais usadas:
Escala de R

Escala de Mi

Escala de F

Escala de Sol

Escala de L

Escala de Si

Se voc precisar montar uma escala maior que no est aqui voc deve usar a frmula
que a seguinte:
T

2
T

3
T

6
T

Escalas
Onde T = tom e S=semitom
O 1 grau ser chamado de tnica. Volte a escala de R e observe.
O 1 grau ou tnica o prprio R. O 2 grau o Mi. Observe que de R para Mi existe
1 tom que est de acordo com a frmula que diz que o intervalo do 1 para o 2 grau
de um tom. O 3 grau o F#, pois do 2 grau para o 3 existe um tom, Mi + 1 tom =
F#. O 4 grau o sol, pois F#+ meio tom = Sol. E assim at o 8 grau.
Para simplificar faremos a Escala Maior de D:
Partindo do D: D Tom R Tom Mi Semitom F Tom Sol - Tom L
Tom Si Semitom D, etc...

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As escalas menores mais usadas so seguintes:


Escala de R-

Escala de Mi-

Escala de L-

Escala de Si-

Se voc precisar montar uma escala menor que no est aqui descrita voc deve usar a
frmula que a seguinte para tons menores:
T
T

2
S

3
T

4
T

5
S

6
T

Mais uma vez para simplificar utilizaremos a Escala Menor de D:


A partir do D: D Tom R Semitom Mi bemol Tom F Tom Sol Semitom L bemol Tom Si bemol Tom D, etc...
Sabendo a escala podemos determinar no somente o solo, mas tambm os
acordes que sero usados naquela escala. Estudaremos acordes nas prximas pginas.

Exerccio Simples da Escala de D:


Mo Direita

1 2 3 1 2 3 4 5
Mo Esquerda

5 4 3 2 1 3 2 1
OBS.: Mo Direita: Comeando do Polegar, que se identifica pelo nmero 1, faa o
exerccio sucessivamente.
Mo Esquerda: Partindo do Dedo Mnimo identificado pelo nmero 1.
QUANDO ESTIVER FAZENDO O EXERCCIO COM AS DUAS MOS COM AGILIDADE E RAPIDEZ FAA O MESMO
EXERCCIO COM AS DUAS MOS SIMULTANEAMENTE.

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Acorde
Acorde por definio uma juno de trs ou mais notas. Portanto, acorde so notas
tocadas simultaneamente. Temos basicamente trs tipos de acordes, que so:
Trades: Acordes formados por trs notas. Entre estes esto os acordes bsicos, Do
Re Mi F Sol La Si, tanto Maiores, como Menores e tambm Sustenidos (#) e
Bemois (b), alm dos Diminutos.
Ttrades: Acordes formados por quatro notas. Entre estes esto todas as trades,
acrescidas de um 4 nota, que pode ser por exemplo Stima (7), Nona (9), Stima Maior
(+7) e uma infinidade.
Ttrades Acrescentadas: Acordes formados por cinco ou mais notas. Entres estes
esto todas as ttrades, acrescidas de uma ou mias notas, como por exemplo, Stima
Maior e Nona.
Os acordes podem ser classificados em Natural, Dissonantes e Diminutos.
Natural: formado pelos 1s, 3s e 5s intervalos, que so a base de qualquer acorde. Os
acordes naturais podem ser MAIORES ou MENORES.
Dissonantes: acorde natural (ou no), com o acrscimo de outros intervalos(7, 6,-5\b5,
por exemplo). Esse conceito de acorde dissonante ainda no foi padronizado pelo fato
de existirem muitas definies para o mesmo.
Diminutos: acorde que possui todos os intervalos MENORES, ou DIMINUTOS - com
exceo da TNICA (1 intervalo). Ser melhor explicado posteriormente.
Para se formar um acorde Natural so necessrias trs notas diferentes (trade)
pertencente a qualquer uma das escalas, e que so representadas por grau.
Exemplo: Escala de D
D 1 Grau ou Tnica
R 2 Grau
Mi 3 Grau ou Tera
F 4 Grau
Sol 5 Grau ou Quinta
L 6 Grau
Si 7 Grau
A Regra simples, o acorde formado com a nota de 1 Grau, conhecida como Tnica,
a nota de 3 Grau ou Tera, e a nota de 5 Grau, conhecida como quinta justa.
D

3 5

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Acordes Maiores, Menores e Sustenidos


Ns aprenderemos os acordes Naturais por enquanto.
Acordes Maiores (Os acordes maiores tm sonoridade alegre)
Para se formar os acordes maiores, usaremos as seguintes notas:
1. A Nota fundamental do acorde (1 ou Tnica)
2. Uma tera (3)
3. Uma quinta (5)

Mi

Sol

Si

Acordes Menores (Os acordes menores tm sonoridade triste)


Para se formar os acordes maiores, usaremos as seguintes notas:
1. A Nota fundamental do acorde (1 ou Tnica)
2. Uma tera menor (3menor)
3. Uma quinta (5)
D-

R-

Mi-

Sol-

L-

Si-

F-

OBS: O que define ento o acorde em sua formao, se este maior ou menor, a nota
de 3 grau, conhecida como tera.
Acordes Sustenidos
Para se fazer os acordes sustenidos, basta avanar meio tom em cada dedo do acorde.
Por exemplo, se quisermos fazer o acorde do# basta fazermos o acorde d e
avanarmos uma tecla (meio tom) em cada dedo. Assim teremos:
D#

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Para fazermos o D#- basta voltar meio tom no dedo mdio (3). Veja:
D#-

Todos os demais acordes sustenidos podem ser achados desta forma.


Para se fazer os acordes bemis, basta voltar meio tom em cada dedo. Ex:
Rb

Note que Rb = D #
Acordes com 5a, 7a, 9a e aumentados
Acordes com stima
Como j conhecemos a formao do acorde com stima (7) fica bem mais fcil.
Acorde de C7 (d com stima)
a) Acorde aberto na mo esquerda ( C, G e C)
b) Na mo direita colocamos a 3 (E) a 5 (G) e a 7 (Bb)

Este exerccio deve ser praticado em todos os acordes.


Acordes com stima maior (7M)
A Stima maior (7M ou maj7) a stima nota da escala, distante da oitava nota apenas
um semitom:
Tomando como exemplo a escala de C:
Temos:

C D E F G A B C
1 2 3 4 5 6 7 8

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Sua formao:
a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima maior (B)
1

ou C E

G B

Conseqentemente o acorde de C:

A Stima maior (7M) deve ser praticada em todas as notas.


Quinta aumentada (5+) (Possui uma sonoridade extica)
Para se executar um acorde com quinta aumentada, basta observar que os intervalos
entre a tnica e a tera, e entre a tera e a quinta ser o mesmo de 1 tom e meio
Esse acorde pode vir acompanhado da Stima Maior, que equivale nota 1,5 tom aps
a quinta aumentada. Nesse caso sua escrita passa a ser a letra que representa a tnica
seguida da sigla aug (Ex: F aug) ou ento 5+Maj7. Quando esse acorde vem
acompanhado da Stima Menor, temos o acorde semiaumentado, que usa o simbolo
do acorde de quinta aumentada com 7 (Ex: F5+7)
OBS: a nota de 5 Grau aumentar 1 semitom.
EX:

5 aumentada

Acordes com nona maior simplificado


Poderemos form-lo da seguinte maneira.
Acorde de C9 (d com nona maior)
a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C)
b) Na mo direita colocamos a 9 (D), 3 (E) e a 5 (G).

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Mo esquerda

Mo direita

Acordes com nona maior


Assim como a stima maior (7M), o acorde com nona maior (9), o acrscimo da nona
nota da escala ao acorde.
Tomando como exemplo a escala de C:
Temos:

C
1

D
2

E F G
3 4 5

A
6

B
7

C D
8 9

Sua formao:
a)
b)
c)
d)
1

A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)


Uma tera (E)
Uma quinta (G)
Uma nona maior (D)

ou C

Conseqentemente o acorde de C:

Poderemos form-lo da seguinte maneira.


a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C)
b) Acorde menor da terceira nota da escala (Em) na mo direita.

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Mo esquerda

Mo direita

Note que a quinta nota do acorde de Em (B), passa a ser a stima maior do acorde de C.
Esta tcnica na formao da stima maior serve apenas para acordes maiores com
stima maior, Por exemplo: D7M, E7M,A7M, etc. Para acordes menor com stima
maior no deve ser utilizada.
Acordes Diminutos e Sus
Diminutos
Os acordes diminutos possuem uma sonoridade que indica desconforto, gerada pela
proximidade de suas notas. So utilizadas a Tera Menor e a Quinta Diminuta, que
vem 3 tons aps o acorde. Dessa forma, os intervalos da trade so sempre 1,5 tom, o
que produz seu som caracterstico. Esse acorde vem freqentemente acompanhado da
Stima Diminuta, que equivale nota 1,5 tom aps a quinta diminuta. Nesse caso sua
escrita passa a ser a letra que representa a tnica seguida do smbolo de grau (Ex: Fo).
Quando esse acorde vem acompanhado da Stima Menor, temos o acorde
semidiminuto, que usa o simbolo do acorde menor com 7 e quinta diminuda (Ex:
Fm7(5-))

Sus
So acordes em que a tera substituda por outra nota, geralmente a Segunda Maior
(sus9) ou a Quarta Justa (sus4). Sua sonoridade no nem Maior nem Menor, porm,
pode ficar com essa inteno sonora dependendo da progresso de acordes em que for
usado. bastante usado como ponte para acordes maiores e menores de mesmo tom e
ou com notas similares. Tambm bastante usado em Jazz como acorde comum,
possuindo nesses casos uma sonoridade moderna. Os acordes sus podem ser
acompanhados de stimas, quintas ou demais notas complementares.

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Transposio de acordes
Uma pergunta comum para quem est comeando o aprendizado do teclado como
fazer para mudar o tom do hino para um outro mais confortvel. Para que voc consiga
isso necessrio ter o domnio dos acordes mais comuns.
Para simplificar utilizaremos a tabela a seguir.
Basta escrever os acordes na seqncia, partindo do tom em que est a msica para o
tom que se quer transformar, seguindo a tabela abaixo. Assim, se uma msica est em A
e se quer transformar para F, pegue a linha a e a linha i da tabela abaixo. Uma
seqncia A G A7 D/E ser modificada para F D# F7 A#/C, ou uma seqncia de G Em
Am D7 poder ser transformada para C Am Dm G7 ou F Dm Gm C7.
Veja a tabela:

10

11

12

a A

A#

C#

D#

F#

G#

b A#

C#

D#

F#

G#

c B

C#

D#

F#

G#

A#

d C

C#

D#

F#

G#

A#

e C#

D#

F#

G#

A#

D#

F#

G#

A#

C#

g D#

F#

G#

A#

C#

h E

F#

G#

A#

C#

D#

F#

G#

A#

C#

D#

F#

G#

A#

C#

D#

k G

G#

A#

C#

D#

F#

A#

C#

D#

F#

G#

Inverso de acordes
Posio Fundamental = T 3 5 7 Tnica vai no baixo.
Inverses mais comuns:
1 inverso =
3 5 7 T 3 vai no baixo.
2 inverso =
5 7 T 3 5 vai no baixo.
3 inverso =
7 T 3 5 7 vai no baixo.
Acorde com baixo alterado = quando a nota no baixo no a tnica do acorde. As
inverses mais comuns so as citadas acima, mas, na verdade, qualquer nota pode ir no
baixo de um acorde (use o bom senso...). Quanto mais notas tiver um acorde, mais
possibilidades de inverses ele ter. A cifra do baixo alterado :
D/F# : o acorde de R Maior com a nota F# no baixo, ou seja, a 3 maior do acorde
est no baixo(1 inverso). Observe que a fundamental (tnica) do acorde continua
sendo a nota R, porm, com a nota mais grave (o baixo) sendo a 3 do acorde.

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Acordes com baixo em outra nota


So acordes tocados na mo direita em sua posio fundamental ou invertidos, e com a
mo esquerda apenas a 1a e a 8a nota do acorde.
Um exemplo, chamamos de: d com baixo em mi
Acorde de E,
aberto, somente a

C/E

1a e a 8a nota do

mo esquerda

mo direita

E
Acorde aberto

acorde

C E G
Acorde normal ou na 1a inverso

Bem como muitos outros:


D/E
r com baixo em mi
E/G#
mi com baixo em sol sustenido
D/F#
r com baixo em f sustenido
Am/G
l menor com baixo em sol
G/A
sol com baixo em l
C/G
d com baixo em sol
Bb/D
si bemol com baixo em r
F/A
f com baixo em l
Dm/F
r menor com baixo em f
D/A
r com baixo em l
C/G
d com baixo em sol
F#m/E f sustenido menor com baixo em mi

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Tabela de Acordes

C7

Cm

Cm7

C# ou Db

C#m ou Dbm

Dm

D7

Dm7

D# ou Eb

D#m ou Ebm

Em

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E7

Em7

Fm

F7

Fm7

F# ou Gb

F#m ou Gbm

Gm

G7

Gm7

G# ou Ab

G#m ou Abm

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Am

A7

Am7

A# ou Bb

A#m ou Bbm

Bm

B7

Bm7

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Introduo aos estilos musicais da Coletnea no Teclado


LEGENDA:
ME: tocar o acorde completo com a mo esquerda
MD: tocar o acorde completo com a mo direita
DM: tocar o acorde completo com as duas mos ao mesmo tempo
PE: tocar a 5a. nota do acorde com o polegar esquerdo
MIE: tocar a 1 nota do acorde com o dedo mnimo esquerdo
MD*: tocar o acorde completo com a mo direita incluindo a 7a. nota
DM*: tocar o acorde completo com as duas mos ao mesmo tempo sendo que a mo
direita deve incluir a 7a. nota
VALSA

ME

BLUE

MD

MD

DM

Exemplo: S o poder de Deus

MD

DM

DM* MD* MD*

Exemplo: H sempre algum


Obs: a 7a. s ser usada se o acorde ocupar todo o compasso

COUNTRY

ME

BALADA

MD

DM

MD

Exemplo:Quando Israel saiu do Egito

MD

MIE PE

MD

MD

Exemplo: Esprito Santo Consolador

FOX

PE

MD

MARCHA

MD

DM

Exemplo:Fala ao meu corao Jesus

MD

ME

MD

Exemplo: Nosso Deus soberano

MD

MD

Exemplo: Ardendo em fogo

BSICO

DM PE MD PE MD PE

ME

NOVO

MD PE

ME MD

ME

ME

MD ME MD

Exemplo: Eu tenho um amigo

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VALSEADO

PE

MIE

PE

GUARNIA

MD

MD

ME

Exemplo:Achei salvao

MD

MD

MD

Exemplo:Ao poo de Jac

REPIQUE

MIE

MD

MD

MD

PE

MD

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Cronograma de aulas
1 Introduo / Tipos de teclados / Os Alicerces da Musica
2 O Sistema de notao universal
3 Os Acidentes Musicais
4 Escalas
5 Acorde
6 Acordes Maiores, Menores e Sustenidos
7 Aula pratica I: Exerccios de Escalas e Acordes Maiores, Menores e Sustenidos
8 Acordes com 5a, 7a, 9a e aumentados
9 Acordes Diminutos e Sus
10 Aula pratica II: Acordes com 5a, 7a, 9a e maior e Acordes Diminutos e Sus
11 Transposio de acordes
12 Introduo a estilos musicais da Coletnea
13 Aula pratica III: Estilos musicais da Coletnea