Modos Gregos Desenvolvendo a melodia Jnico

Essa aula a continuao do texto: Relao Melodia X Acordes

Sonoridade do Jnico: A escala maior no seu estado fundamental a nossa referncia tonal maior,
ento a aplicao da inteno modal est de certa forma entrelaada com esse conceito. difcil
conseguir separar a sonoridade do Jnico da sonoridade criada pela tonalidade maior.
Quando falamos sobre o tom maior estamos assumindo o compromisso de todo o sistema tonal e seus
requisitos, como as funes harmnicas, a resoluo do trtono e a dependncia total da tnica. No
Jnico, apesar de usarmos uma tnica como partida, essa dependncia mais fraca. No existe a
necessidade da resoluo do trtono e os acordes so dispostos na cadncia de uma forma mais linear
atravs de um rebote simples entre o acorde tnico modal e o acorde modal. As sequncias harmnicas
so mais simples e acontecem em pequenos agrupamentos cadenciais com 2 ou 4 compassos.

Aplicao da inteno modal:

Exemplo em C Jnico
Escala maior relativa: C D E F G A B
Notas Caractersticas do Jnico Graus 1, 3 e 4 da escala maior: C, E e F.
Campo Harmnico:

Graus
Tenses
Trades
Ttrades

1
246
9 13
C
C7M

2
246
9 11 13
Dm
Dm7

Campo Harmnico de C Jnico

3
4
5
4
2 #4 6
246
b9 11 9 #11 13 9 11 13
Em
F
G
Em7
F7M
G7

6
24
9 11
Am
Am7

7
4
11
Bm(b5)
Bm7(b5)

Acorde Tnico Modal (ATM): C, C7M, C7M(9), C7M(13).

Acordes Modais (AM): Dm, Dm7, Dm7(9), F, F7M, F7M(9), G7, G7(9), Bm7(b5).
Acordes no modais (Anm): Em, Em7, Em7(11), G, Am, Am7, Am7(9).

Situao 1: Aplicao da melodia sobre uma cadncia em Jnico Quando a sequncia de acordes
imprime a sonoridade do modo temos um compromisso menor com as notas caractersticas. Como a
nfase da quarta justa da escala evitada sobre o Acorde Tnico Modal, precisamos criar um balano
enfatizando ela nos Acordes Modais.
Cadncia exemplo:
ATM | AM | ATM | AM Anm
C7M | Dm7 | C7M | F7M Em7
Sobre o Acorde Tnico Modal (C7M) usamos a escala de C maior enfatizando as notas E, G ou B. A
nfase excessiva na nota C dever ser evitada pois como a tnica do acorde enfraquece a melodia. As
notas de tenso D e A tambm podero ser usadas mas melhor comear o solo numa das notas da
formao do acorde. A nota F dever ser usada apenas como passagem.
Sobre os Acordes Modais (Dm7 ou F7M) interessante enfatizar atravs do repouso a nota F, quarta
justa da escala, criando dessa forma um balano entre as notas caractersticas do modo evidenciando a
sonoridade modal.
Sobre o Acorde no modal (Em7) evitamos o repouso na nota F ou na tnica do modo, a nota C, e
procuramos evidenciar as notas da formao do acorde, G, B ou D.

Situao 2: Aplicao da melodia apenas no Acorde Tnico Modal Nesse caso interessante enfatizar
a nota F sem repousar nela, usando-a nas pontas das melodias e resolvendo-a na nota E, tera do
acorde.
Acorde da base: C, C7M, C7M(9) ou C7M(13).

Situao 3: No existe acorde por trs da melodia A construo da idia meldica dever ser a mesma
quando a aplicao sobre uma cadncia modal. Estrutura-se o solo em agrupamentos de 2 ou 4
compassos e cria-se um balano entre as notas caractersticas do modo, enfatizando com repouso a
quarta justa da escala (nota F) nos compassos fracos (segundo ou quarto).

Situao 4: Construo de um Riff em Jnico Usa-se a mesma estruturao da cadncia modal

enfatizando as notas caractersticas, colocando a tnica do modo (nota C) como baixo pedal e
resolvendo a nota F em E.

Amanh no Twitter a publicao do texto sobre o Desenvolvimento da Melodia em Drico.

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