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Roger Koza
En la ltima edicin del festival de cine de Mar del Plata hubo dos
momentos extraordinarios. En este caso, la ltima palabra tiene que
ser despegada de su habitual uso indiscriminado. Sucede que la
experiencia en s de ir al cine ha sido violentada en su naturaleza:
antes se estableca una ruptura y una distancia entre la mera
cotidianidad del espectador y un lugar de existencia imaginaria en el
que se lo incitaba a la fantasa. La vieja distincin entre lo sagrado y
lo profano que Mircea Eliade todava intua en algunas prcticas
seculares unas dcadas atrs ya no tiene lugar en una sala de cine.
Las luces incidentes de los celulares (o la propensin a la distraccin
permanente) y el rutinario concierto de mandbulas al unsono, entre
MEL GIBSON
La fe ciega
Es una gran estrella y tambin un gran excntrico, y un importante
desequilibrado. Como director de cine oscila entre las pelculas
extraordinarias como Corazn valiente y los desatinos como La
pasin de Cristo. Mel Gibson ha vuelto a dirigir. Hasta el ltimo
hombre (Hacksaw Ridge) est basada en el caso real de Desmond
Doss, el primer soldado estadounidense en lograr una medalla de
honor sin haber portado armas durante la Segunda Guerra Mundial
por ser objetor de conciencia. En manos de Gibson, la historia se
convierte en una atpica, brutal y estetizada pelcula de guerra con
un protagonista que es hroe y mrtir, interpretado por Andrew
Garfield, y tambin en una suerte de exorcismo personal del director.
extrema, como casi todo lo que tocan con sus manos Matt Stone y
Trey Parker. Al mismo tiempo, como ocurre con toda buena
caricatura, no deja de haber un dejo de verdad en esos rasgos
demenciales, en esos ojos a punto de salirse de sus rbitas. La
breve, pero intensa carrera como realizador de Gibson (su prolfica
filmografa como actor, tanto en su pas natal, Estados Unidos, como
en su patria adoptiva, Australia, es otra historia) dista mucho de la de
otras estrellas consagradas que se pasan del otro lado del mostrador
con cautela y correccin. Si hay un vocablo que no parece formar
parte del diccionario gibsoniano es, precisamente, la moderacin. Su
cine parece ir a todo o a nada, como quien tira la carne en el asador
sin pensar demasiado en el tamao de las llamas, confiado en que
las brasas harn su trabajo mediante la ayuda del azar. O de la
intervencin divina. Y lo cierto es que, con la excepcin del
mencionado film religioso que transforma uno de los pasajes ms
importantes del dogma cristiano en un festn sanguinolento y en una
celebracin del dolor fsico como plataforma inevitable para la
trascendencia es innegable que la cena suele salirle bastante
apetitosa. As lo demuestran Corazn valiente, Apocalypto e incluso
su pera prima, la algo olvidada El hombre sin rostro. Gibson abraza
el clasicismo y las tonalidades melodramticas y no le teme a
ninguno de sus mecanismos, empujndolos usualmente hasta el
lmite de sus posibilidades. Tal vez sea esa falta de pruritos, esa
rotunda ausencia de miedo al ridculo, la que termina llevando a buen
puerto artstico sus proyectos. Porque, qu es Hasta el ltimo
hombre, su ltima creacin, sino un relato imposible hecho realidad,
la apropiacin de un caso autntico el del primer soldado en la
historia del ejrcito estadounidense en lograr una medalla de honor a
pesar de no haber portado un arma durante toda la contienda
transfigurado en smbolo de un modo de entender la existencia
humana?
Amor y furia
No es este el momento ni el lugar para meter el dedo en las llagas de
los problemas personales de Gibson, pero lo cierto es que ms de un
medio norteamericano ha visto en Hasta el ltimo hombre una suerte
de exorcismo o expiacin personal por sus pecados pasados,
incluida su aficin a la bebida. Elemento que, no casualmente,
aparece reflejado en una escena de enorme relevancia en el film. En
el segundo de los flashbacks que adquieren la forma del trauma de
origen, el padre de Desmond (interpretado por el gran Hugo
Weaving), otro miembro de la congregacin adventista, ex soldado
de la Primera Guerra y alcohlico empedernido, pelea con su mujer y
toma un revolver. Detenido fsicamente por su hijo, ste le apunta
directamente a la sien. Aos ms tarde, agazapado en una trinchera
junto a un compaero de armas (valga la irona), responder a la
afirmacin Pero no lo mataste con un En mi corazn s lo hice. Si
Desmond intenta expiar ese parricidio figurado salvando vidas en el
campo de batalla, su propio padre har una entrega personal
equiparable un tiempo antes, apareciendo sbitamente en el juicio de
su hijo con una carta que como un deus ex machina sin el cual la
historia se detendra demostrar ser el as bajo la manga que
permitir su participacin en el conflicto como mdico. La obligatoria
subtrama amorosa escrita por los guionistas Andrew Knight y Robert