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FABIO AUGUSTO SILVA SIMO

A HISTRIA DO TROMPETE

Monografia apresentada ao Curso de Graduao


em Msica da Faculdade Santa Marcelina em
cumprimento parcial s exigncias para obteno
do ttulo de Bacharel em Msica (Trompete)

Prof.: Paulo von Zuben

So Paulo
Novembro 2007

SUMRIO

AGRADECIMENTOS ................................................................................................ 3
INTRODUO............................................................................................................ 4
CAPTULO 1 HISTRIA AT 1500 ..................................................................... 6
1.1
1.2

PR-HISTRIA E ANTIGIDADE ............................................................ 6


FIM DA IDADE MDIA CA.1100 A 1400 ............................................ 10

CAPTULO 2 HISTRIA DE 1500 AT 1815.................................................... 17


2.1
2.2
2.3
2.4

STATUS SOCIAL DO TROMPETE .......................................................... 17


O ASPECTO FSICO DO TROMPETE ..................................................... 20
O TROMPETE NA MSICA SRIA......................................................... 24
O DECLNIO DO TROMPETE NATURAL.............................................. 27

CAPTULO 3 DE 1815 AT HOJE...................................................................... 32


3.1
O SISTEMA DE VLVULAS.................................................................... 32
3.1.1 Introduo................................................................................................ 32
3.1.2 Tipos de vlvula ....................................................................................... 34
3.2
A ADOO DO TROMPETE DE VLVULA ......................................... 37
3.3
A PARTIR DO SCULO XX ..................................................................... 43
CONSIDERAES FINAIS .................................................................................... 50
BIBLIOGRAFIA........................................................................................................ 52

AGRADECIMENTOS

Primeiramente agradeo a Deus pelo dom da vida e por sua graa em nos abrir
as portas do conhecimento. Agradeo a minha famlia, que com seu permanente
amparo proporciona os fundamentos de minha formao como indivduo. Agradeo
especialmente a Marcela, minha noiva, que habilmente me auxiliou com a digitao e
formatao desta pesquisa. Aos meus colegas e professores da FASM que, sempre nos
animando, contriburam enormemente para a concluso deste trabalho. Em especial ao
professor Paulo Zuben, meu orientador, que com grande maestria possibilitou essa
conquista, e ao professor Dante, que gentilmente me emprestou materiais que foram
indispensveis na construo desta monografia.
Meus sinceros agradecimentos a todos os que, direta ou indiretamente,
contriburam para a realizao desta pesquisa.

INTRODUO

Desde a pr-histria at a Idade Mdia, o trompete assumiu importantes


funes dentro da sociedade. Ora em certas tribos aborgines sendo parte de ritos
religiosos com a funo de espantar os espritos maus, ora nas civilizaes como um
instrumento de sinalizao colocado s portas das cidades para alertar quanto
aproximao inimiga ou presena de incndios ou outras catstrofes. Mais
importante ainda que essas duas foi a nova funo artstica conquistada pelo trompete
durante o sculo XVII, quando passou a integrar as orquestras das cortes e a compor,
principalmente no perodo barroco, a chamada alta musica. Durante toda a sua
histria, o trompete esteve divido entre essas duas naturezas: uma mais prtica,
relacionada s suas funes de sinalizao, e outra mais nobre, relacionada a uma
concepo artstica.
Alguns nomes se destacaram nesse percurso como o virtuoso clarinista barroco
Johann Heinisch, ou como o como os conservadores Harper com seus trompetes de
vara ingleses. Estes e tantos outros se destacaram dentre seus contemporneos cujos
nomes se perderam no decorrer da Histria, pois neles notvel no apenas o talento
nato e o virtuosismo, mas tambm, e principalmente, a contribuio para o
conhecimento comum. Eles no apenas inovaram (ou resistiram s inovaes), mas
individualmente, conseguiram influenciar suas geraes e outras posteriores.
Nossa pesquisa tambm procura observar quais foram as transformaes
fsicas ocorridas no trompete, o que nos permite estabelecer uma conexo entre os trs
objetivos apresentados nessa introduo: as transformaes ocorridas no instrumento
tm uma ligao direta com a forma como ele encarado na sociedade. Por exemplo,

s se pensou em cromatizar o trompete natural porque a comunidade musical j no o


queria como um simples instrumento de sinalizao, mas o queria dentro das
orquestras, ainda que com caractersticas militares, com o objetivo de lembrar os
soberanos (e toda a sociedade) as suas glrias militares. Obviamente, o primeiro
interessado em sua valorizao artstica o prprio trompetista, que com toda sua
tcnica e reconhecimento busca conquistar esse novo status.
O presente trabalho no visa esgotar o assunto no que tange aos detalhes de
cada poca nem dos fatos ocorridos, mas apenas traar o percurso histrico percorrido
pelo trompete (em suas mais variadas formas e nomes) e seus principais
representantes na histria.

CAPTULO 1
HISTRIA AT 1500

1.1

PR-HISTRIA E ANTIGIDADE

Para Edward Tarr, nenhum outro instrumento sofreu tantas transformaes no


transcurso da histria como o trompete (TARR, 1988, p. 7; Traduo do Autor). A
partir de sua primeira forma, o chamado nb em hierglifo, que segundo o historiador
Curt Sachs (18811959), poderia ser longo ou curto, reto ou ligeiramente curvo (...)
feito de madeira ou de bambu (TARR, 1988, p. 19; Traduo do Autor), o trompete
sofreu modificaes desde sua estrutura at sua matria-prima.
Os primeiros trompetes no possuam bocal nem campana. Na verdade eles
nem eram tocados da maneira como o fazemos hoje, mas eram utilizados como uma
espcie de megafone, com a funo de distorcer a voz do executante. Isso era feito
com a inteno de espantar os maus espritos durante ritos mgicos e religiosos como
circuncises, aurora e pr do Sol. Eram tocados apenas por homens.
A maioria dos trompetes eram curtos e feitos de madeira, bronze ou prata.
Algumas espcies importantes da Antiguidade so:

nb foram encontrados dois exemplares na tumba de Tutankhamon (1333


1323 a.C.). Um feito de prata e o outro de bronze. Eram retos e no possuam um
bocal removvel, portanto os lbios deveriam ser colocados diretamente no incio do
tubo. O som desse instrumento era comparado ao zurrar de um asno;

Figura 1: Trompetes encontrados na tumba de


Tutankhamon (SADIE, 2001, v. 25, p. 828)

hasoserah instrumento assrio similar ao nb dos egpcios, utilizado no tempo


de Senaqueribe (reinou de 704 a 681a.C.). Media aproximadamente 45 cm e era
utilizado tanto para o servio religioso como para sinalizaes militares;
salpinx pouco se sabe sobre o uso do trompete na Grcia, especula-se que
seu uso tenha sido puramente militar. Seu som descrito como agudo; penetrante
(screaming, Tarr, p.24). O modelo sobrevivente data da segunda metade do sculo XV
a.C. e mede 157 cm;

Figura 2: Tuba, lituus e cornu (TARR, 1988, p. 26)

tuba, lituus e cornu instrumentos de metal de origem etrusca; todos eles


possuam bocais removveis e eram tocados em procisses e tambm em batalhas. Um
espcime do tuba preservado pelo Museu Etrusco, em Roma, cnico, feito de bronze
e mede 117 cm. Era utilizado em cerimnias religiosas. O lituus possua a forma de
J e parece ter sido feito de dois tipos de material: em c 100 d. C. de bronze e mais
tarde de chifre com decoraes de prata. O segundo modelo parece ter sido utilizado
mais de uma maneira religiosa e civil do que para funes militares. O cornu era um
instrumento longo, em forma de G, tambm feito de bronze;
bucina - em sua origem se confunde com o lituus. Era feito de bambu e no
fim do tubo uma campana feita de chifre;

Figura 3: Lur (TARR, 1988, p. 28)

lur sua forma primitiva era de um longo chifre, depois recebeu reforos de
metal. Mais tarde passou a ser feito de bronze. Descobertos sempre aos pares, o lur
tinha a forma de S e parece ter tido apenas funo religiosa. Foram encontradas
mais de trinta exemplares desse instrumento na Noruega, Sucia, Dinamarca, Irlanda e
no sul da Alemanha. A maior coleo de lur encontra-se no Museu Nacional de
Copenhagen;
karnyx instrumento celta, originou-se, assim como o lituus, da juno do
bambu com o chifre portanto tambm tinha a forma de um J. Em sua forma mais
recente, possua, no lugar da campana comum, uma campana em forma de cabea de
drago. Parece ser que o karnyx influenciou na construo do lituus que por um tempo
tambm fez uso dessa mesma ornamentao em sua campana. O karnyx servia apenas
para o uso militar.
At esse momento, o trompete havia sido concebido apenas como um
instrumento de sinalizao, ou seja, no havia a inteno de produzir msica (i.e., ser
musical, em nossa atual concepo), e nem mesmo era possvel tal concepo. Suas
limitaes tcnicas, seja na forma como era construdo, ou no modo como era
executado, possibilitavam apenas um som que fosse perceptvel a longas distncias,
em detrimento de qualidades que hoje entendemos como musicais. Nas palavras de
Edward Tarr:
O trompete da Pr-histria e da Antiguidade servia apenas como um instrumento de
sinalizao, e certamente no [servia] para ser musical no sentido moderno. O som desses
instrumentos foi descrito como terrvel, isto , que causa terror, e foi comparado ao zurrar
de um asno (TARR, 1988, p.29; Traduo do Autor)

Entre os povos civilizados da Antigidade, os israelitas foram os que


colocaram o trompete no patamar mais elevado: somente os sacerdotes tinham

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permisso para toc-lo. importante notar que desde a pr-histria at os Romanos, o


trompete possuiu apenas duas funes:
militar nas campanhas de guerra, sinalizando manobras militares aos
soldados que lutavam no campo;
religiosa desde seu uso primitivo para afastar os espritos malignos
(TARR, 1988, p.19; Traduo do Autor) quando era utilizado simplesmente como um
megafone, como j foi visto, at o momento em que era tocado, da forma como o
fazemos hoje, pelos hebreus, obedecendo a uma ordem dada por Deus, registrada na
Bblia Sagrada no livro de Nmeros, captulo 10, versculo 2: Faze duas trombetas de
prata; de obra batida as fars; e te sero para a convocao da congregao e para a
partida dos arraiais (Bblia, 1999).

1.2

FIM DA IDADE MDIA ca. 1100 a 1400

Durante o fim da Idade Mdia o mundo ocidental sofreu bastante influncia da


cultura oriental, mais especificamente dos rabes, chamados naquele tempo
sarracenos, que haviam conquistado a Palestina, a Terra Santa, dando motivo para o
incio das vrias batalhas entre a Igreja e esse povo, o que foi chamado de Cruzadas.
Devido em grande parte a esse contato, as artes no ocidente passaram por um grande
florescimento. Esse foi o instante em que comearam a surgir os futuros empregadores
dos trompetistas: as cidades e as cortes; foi tambm neste momento que, pela primeira
vez irmandades e confederaes de msicos, inclusive trompetistas, comearam a
surgir. Contudo, a principal funo de um trompetista era, ainda, militar. E no era
difcil para um msico itinerante conseguir um emprego temporrio em algum dos
vrios exrcitos que iam para as Cruzadas.

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Devido tambm a essa influncia, houve uma profuso de tipos e nomes de


trompete. Muitas palavras de origem rabe serviam para apontar um mesmo tipo de
trompete. O termo genrico bq surgiu aps 800 d. C. designando instrumentos da
famlia do trompete e tambm da trompa e provavelmente uma derivao de bucina.
O bq al-nafir era um grande trompete de metal utilizado em bandas militares a partir
da segunda metade do sculo VII. No sculo XIV, esse instrumento j era maior que
um homem. A palavra nafir d o sentido de guerra. J o termo buisine, de origem
francesa (em torno de 1250), , em geral, aceito como referncia a um trompete de
metal, longo, e geralmente cilndrico. Este nome vem do termo bucina, j visto
anteriormente. Segundo Edward Tarr, este veio a ser o mais importante tipo de
trompete do mundo ocidental. Outro termo possivelmente de origem rabe, utilizado
pela primeira vez em 1180 o trumpa. Este tem uma grande importncia na origem do
termo que utilizamos hoje para designar o trompete. Desenvolvido nas lguas
europias mais importantes a partir de seu diminutivo, temos: em alemo, trumpa,
Trum(m)et, Trompete. Em francs, trompe, trompette. Em ingls, trump, trumpet.
O exemplo abaixo mostra a srie harmnica de um trompete grave em C com
aproximadamente 2,44 m de tubo. Os nmeros romanos mostram o incio de cada
oitava, os arbicos os parciais da srie harmnica. Os parciais dispostos na cor preta
so naturalmente desafinados, as setas indicam se so mais altos ou mais baixos:

Figura 4: Srie harmnica iniciada no C (SADIE, 2001, v. 25, p. 827)

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Por volta de 1300 o trompete era tocado na regio grave. Era possvel ter total
controle dos quatro primeiros parciais da srie harmnica. Essa informao dada por
Johannes de Grocheo em seu tratado De arte musicae (ca. 1300). Isso tambm pode
ser verificado em diversas obras de arte que relatam trompetistas que para executar o
instrumento relaxam os msculos dos lbios, inflando as bochechas, sugerindo a
produo dos sons mais graves do instrumento. Por exemplo, na parte superior do lado
esquerdo da galeria do coro, hoje preservada pelo Museu da Catedral de Florena, na
Itlia, construda entre 1431 e 1438 por Luca della Robia (1400-1481), trs
trompetistas ilustram um versculo do Salmo 150: laudate eum in sono tubae. Os
trompetistas tocam com suas bochechas infladas e o bocal desses instrumentos parece
ser feito a partir de um ligeiro alargamento no fim do tubo principal, o que sugere um
largo dimetro interno. Esses dois fatores, as bochechas e os bocais, levam a crer que
eles esto produzindo sons graves e rsticos.

Figura 5: Detalhe do coro da Catedral de Florena (TARR, 1988, p. 43)

Segundo Tarr, quatro tipos de grupos de instrumentos musicais que utilizavam


trompete existiram durante o fim da Idade Mdia:

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1. trompetes com instrumentos de percusso, a partir de cerca de 1150 at


cerca de 1300. Essa formao foi utilizada primeiramente na guerra,
depois passou a ser utilizada tambm em cerimnias.
2. trompete com instrumentos de sopro de madeira e percusso, de cerca
de 1180 a cerca de 1330. Geralmente utilizado em cerimnias.
3. trompetes com instrumentos de sopro de madeira, a partir de 1300,
primeiro somente em procisses, e a partir de 1400 para acompanhar
danas.
4. trompetes desacompanhados, o maior dos quatro grupos apresentados,
de cerca de 1150 a cerca de 1350.
Em cerca de 1400, dois desses grupos podiam ser claramente distinguidos.
Um, nascido do primeiro ou do quarto grupo citado, era um conjunto a princpio
formado apenas por trompetistas, mais tarde, a partir de 1450, passou a ser integrado
tambm por timpanistas (kettledrumers,1 TARR, 1988). No incio, serviam apenas em
batalhas, executando sinalizaes militares, depois tambm serviram em cerimnias.
De acordo com o The new Grove of Music and Musicians (SADIE, 2001, s.v.
trumpet), o trumpet-kettledrum tocava num certo estilo, chamado na Idade Mdia
de classicum.2 Trata-se, segundo o TNG,3 de uma mistura improvisada de vrios
sons que servia para assustar a tropa inimiga. O segundo tipo (tem 3, acima), o

Segundo o Dicionrio Grove de Msica: edio concisa (SADIE, 1994, s.v. kettledrum; Traduo
Eduardo Francisco Alves), kettledrum o mesmo que timbale que, por sua vez, se trata de um tambor
de formato semi-esfrico, ancestral do tmpano moderno.
2

Tarr (1988), citando John de Janua, diz que classicum o unssono produzido por todos os
instrumetos soando juntos, sejam eles o tubae e o cornua na guerra, ou os sinos. Segundo Tarr, parece,
no entanto ter havido uma organizao desses sons, j que num outro momento o tubae era tocado a
esmo para amedrontar o inimigo (Aymeric de Peyac, sculo XV). De qualquer modo, o uso que se
fazia desses instrumentos, servia para produzir uma grande massa sonora.
3

A partir deste momento as referncias feitas ao The new Grove of Music and Musicians, no utilizaro
o nome completo da obra, mas apenas uma sigla TNG, como no exemplo acima.

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chamado alta ou alta musica. Trata-se de um grupo instrumental formado por dois
subgrupos. Um composto por instrumentos de maior potncia sonora (instruments
hauts), como trompetes, instrumentos de percusso e bombardas (shawn),4 que se
opunha ao segundo grupo, formado por instrumentos de menor capacidade sonora
(instruments bas), como alades, saltrios e violas da gamba.

Figura 6: O mais antigo sobrevivente dos trompetes medievais o Billingsgate trumpet,


pertencente ao sculo XIV, foi escavado em Londres em 1984 (WEBB, 1988, p. 65)

Segundo o TNG, shawn se define como um instrumento de sopros da famlia das madeiras,
geralmente de palheta-dupla. Aps o trabalho de Hornbostel e Sachs, o Systematik de Musikinstrumente
(1914), esse termo comeou a ser utilizado para designar tanto instrumentos de palheta-dupla, quanto os
de palheta simples, mas dentro da literatura organolgica, utilizado apenas para os de palheta dupla.

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Como j visto, a maioria dos trompetes de metal da Antiguidade era de bronze


fundido, no entanto, durante as Cruzadas, o ocidente no importou dos sarracenos
apenas as vrias formas e nomes de instrumentos, mas tambm o seu mtodo de
construo dos mesmos.
Todos os trompetes vistos at o fim da Idade Mdia eram retos, mas a
partir de pouco depois de 1400, os construtores de instrumentos de metal5
desenvolveram uma nova tcnica, atravs da qual era possvel dobrar um tubo de
metal. Antes disso, utilizava-se um outro procedimento, o lost-wax,6 para chegar a
formas curvas como as do lur ou do cornua. Essa inovao no processo de construo
dos instrumentos de metal revolucionou a aparncia externa do trompete, j que agora
seu tubo poderia ser encurvado. Primeiro foi dobrado em forma de S, logo depois
essa forma foi modificada, assumindo o formato de espiral. Com isso, o tamanho dos
instrumentos que, em alguns casos podia chegar a dois metros, agora poderia ser
reduzido a cerca de um tero do seu tamanho anterior. O trompete agora poderia ser
facilmente transportado para as campanhas militares e para as cerimnias em que era
utilizado sem o risco de danos ao instrumento, o que era bastante comum em sua
antiga forma. J em cerca de 1500 a maioria dos trompetes era construda nesse novo
modelo. Este viria a ser o formato padro dos trompetes durante todo o perodo
barroco.
Quase que ao mesmo tempo, desenvolvia-se, a partir desse novo formato, o
trompete de vara, que a princpio, no possua seu sistema de vara como o do
5

Quando falamos a respeito de construtores de instrumentos de metal, no nos referimos a uma


profisso propriamente dita, isto , no existiam pessoas especializadas na construo de instrumentos
de metal, contudo, essa especializao, por assim dizer, desenvolveu-se em Nuremberg, em cerca de
1500, a partir da profisso do coopersmith, e em Paris, a partir do chaudronnier, ou kettle maker.
6

Tarr (1988) descreve este procedimento da seguinte maneira: a forma desejada do tubo era moldada
em cera ao redor de um ncleo indestrutvel e envolvida por uma cobertura de argila. Quando o bronze,
em estado lquido era injetado, a cera derretia.

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trombone moderno, apesar deste ltimo ter surgido do prprio trompete de vara, ainda
durante seu uso no j apresentado grupo medieval alta musica. O sistema de
deslizamento desse novo trompete, na verdade consistia apenas numa extenso do
bocal que entrava no tubo principal do instrumento, o que permitia que o corpo do
instrumento deslizasse para frente e para trs, e com esse alongamento do tubo,
alcanava-se a produo de at trs sons mais graves que cada parcial da srie
harmnica do trompete natural, o que possibilitou uma maior participao do trompete
no alta musica, deixando de executar apenas pedais graves.

Figura 7: Notas possveis no trompete de vara (TARR, 1988, p. 59)

Este passou a ser o instrumento utilizado pelas sentinelas que ficavam nas
torres das cidades. A princpio, eles utilizavam chifres de animais para alertar a todos
quanto presena de inimigos, incndios e etc., quando deveriam tocar sinais
especficos, mas no decurso dos sculos XV e XVI, receberam uma nova ordem:
deveriam tocar corais escritos especialmente para este fim, em horrios diferentes
durante o dia. Essa nova obrigao os levou a preferir o trompete de vara, j que este
permitia a execuo de um maior numero de notas.

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CAPTULO 2
HISTRIA DE 1500 AT 1815

2.1

STATUS SOCIAL DO TROMPETE

Durante os sculos XV e XVI os conjuntos de trompete, ou seja, aqueles


conjuntos de instrumentos que possuam trompetes em sua formao, eram como
smbolo de grande importncia para os soberanos que os mantinham. Tarr (1988)
exemplificando relata que em 1514 havia na corte inglesa 16 trompetes, j em 1610
esse nmero aumentou para 26. Na Dinamarca, os conjuntos de trompete da corte
surgiram em 1449, com a coroao de Christian I. Depois de 1530, 15 trompetistas e
timpanistas foram empregados, e em 1596, ano da coroao de Christian IV, j havia
23, sem contar com os 31 trazidos por nobres alemes convidados para a ocasio.
Segundo o TNG (2001), o imperador Charles V decretou que os trompetistas estariam,
a partir de ento, sob a direta jurisdio de seu soberano, o que fez com que a posio
social dos trompetistas crescesse cada vez mais, o que os diferenciou dos outros
msicos.
Sobre a posio dos msicos, em geral, dentro da sociedade, podemos ainda
falar das irmandades surgidas no fim da Idade Mdia. Tanto os grupos municipais

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quanto os das cortes, se organizaram em irmandades, e com isso conseguiram


conquistar os seus direitos enquanto cidados, passando, por exemplo, a receber os
sacramentos da Igreja.
Uma grande diferena que existe entre essas organizaes municipais e os
conjuntos de trompete da corte que no primeiro caso os trompetistas eram obrigados
a tocar vrios instrumentos, dentre eles o trompete. J no caso dos trompetistas da
corte, mesmo que eles dominassem um outro instrumento, o trompete era sua principal
obrigao. Atravs dessas irmandades foram estabelecidos de forma clara os deveres e
os direitos dos msicos, tambm foi regulamentado o ensino dos instrumentos, o que
colaborou para que a profisso do msico, consequentemente a do trompetista,
passasse a ser mais reconhecida.
No apenas a colocao social do trompetista progrediu, mas tambm sua
tcnica. Durante o sculo XVI o trompete j era tocado at o 13 parcial da srie
harmnica. Por volta de 1550 comeou a surgir um conjunto de trompetes (cinco,
geralmente) que viria a ser muito utilizado no perodo Barroco. Cada trompetista era
responsvel por uma ou mais notas da srie harmnica. As duas vozes mais graves
(Vulgano e Basso)7 se encarregavam de tocar um pedal que durava toda a msica com
as notas g e c, respectivamente. As duas vozes centrais (Sonata e Alto e basso)
trabalhavam em imitao, sendo que a voz mais grave (Alto e basso) imitava nota por
nota a outra voz distncia de um harmnico. A voz mais aguda, chamada Clarino,
trabalhava de forma improvisada na quarta oitava da srie harmnica. O conjunto era
acompanhado por dois tmpanos.

Os nomes das vozes so dados pelo autor Cesare Bendinelli (1542 1617), em seu mtodo para
trompete Tutta larte della Trombeta (1614), onde pela primeira vez escreveu-se sobre as regras para
improvisao utilizada nesse tipo de conjunto. Tarr (1988) diz que outros autores se referem voz
chamada por Bendinelli de sonata, como Quinta e Prinzipal.

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As peas tocadas por esse conjunto eram chamadas sonatas. As partes


superiores eram tocadas sobre um nico acorde. O ritmo iniciava lento e ia acelerando
gradativamente at o fim da sonata. Tocar a parte mais aguda exigia muita resistncia
muscular do trompetista alm do desenvolvimento de uma embocadura diferente
daquela utilizada para tocar os harmnicos graves. Por causa dessa dificuldade
tcnica, as sonatas possuam trechos intermedirios onde somente o tocador de clarino
descansava enquanto todo o resto do grupo continuava tocando. Diferentemente de
Clareta, um nome tambm do sculo XVI que designa tanto o registro agudo do
trompete quanto um instrumento, propriamente dito, o termo clarino se refere apenas
voz mais aguda do conjunto discutido. Apesar de aparentar ser italiana, a palavra
clarino, ou clarin, de origem alem. Em italiano usado com a mesma funo o
termo tromba, a s vezes, trombetta. Girolamo Fantini (1638), em seu mtodo de
trompete, chama o mesmo registro de soprano.
Um dado interessante que na corte de Viena por volta de 1570, onde havia 15
trompetistas

empregados,

so

encontrados

quatro

trompetistas

musicais

(musikalisch). Este termo ficou muito importante no sculo XVII, quando o trompete
j havia conquistado seu espao no meio da msica sria. Um trompetista musical
era aquele que tinha um grau de treinamento mais elevado que os outros, o que o
habilitava a tocar no apenas sinais, mas tambm msica escrita. Mais tarde tambm
foram chamados de trompetistas de concerto ou de cmara. Uma outra qualidade
de trompetista era o msico e trompetista (Musicus und Trompeter) ou
instrumentista e trompetista. Estes tocavam um outro instrumento alm do trompete,
que era o seu principal.
Quando um trompetista entrava para o servio da corte ele deveria fazer um
juramento pelo qual se comprometia a ir como o seu senhor para o campo de batalha

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no caso de uma guerra se iniciar. Ele sinalizava com o trompete as operaes


militares, para isso tinha o seu lugar prximo ao capito, quem dava as ordens que
deveriam ser transmitidas ao batalho atravs de sinais sonoros prprios para cada
situao. Muitas vezes deveria atuar tambm como diplomata, tendo neste caso, que ir
at o territrio inimigo, onde era respeitado e possua os mesmos privilgios de um
embaixador. Esta ltima era a funo mais perigosa do chamado trompetista de
batalha. Os sinais tocados por eles possuam apenas uma voz, e se vrios trompetes
tocavam simultaneamente, deveriam tocar as mesmas notas. Eram sempre tocados no
registro mais grave do instrumento, alcanando no mximo o quarto ou quinto parcial
da sria harmnica.
Aps varias reclamaes feitas ao imprio pelos trompetistas das cortes a
respeito do uso livre que era feito do instrumento nos crculos mais baixos da
sociedade, foi criada em 1623 em Augsburg, na Alemanha, uma associao de
trompetistas e timpanistas, que possua dois objetivos principais: o primeiro era
garantir o nmero de trompetistas reduzido e o seu nvel alto atravs da
regulamentao do ensino do instrumento, e o segundo, garantir exclusividade ao
trompete, restringindo quem poderia toc-lo e onde. Em 1635 os construtores de
instrumentos de Nuremberg tambm uniram-se numa associao que por sua vez era
supervisionada pelo conclio da cidade.

2.2

O ASPECTO FSICO DO TROMPETE

Durante o sculo XVI, enquanto desenvolviam-se nas cortes os grupos de


trompetes que comeavam a ganhar espao dentro da msica sria, a forma fsica do
trompete comeava a ser padronizada. Eram geralmente feitos de metal e seus tubos

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eram construdos a partir de uma folha deste mesmo material que era enrolada para se
chegar forma desejada. O dimetro do tubo media de 9,5 a 11,5 mm. Trompetes
cerimoniais eram, s vezes, feitos de prata. A campana tambm era construda a partir
de uma folha de metal. O trompete natural possua duas sees de tubo, duas voltas e a
seo da campana. As voltas e os tubos no eram soldados, mas apenas encaixados
uns nos outros, e sobre os encaixes havia uma cobertura ornamental. Na borda da
campana vinha escrito o nome do construtor, da cidade em que era construdo e, s
vezes, a data de construo. No entanto, esta forma poderia variar um pouco,
dependendo do lugar onde era construdo. Podem, por exemplo, ser encontradas
algumas diferenas de ornamentao entre um trompete feito na Alemanha e outro
feito na Inglaterra.
Nuremberg foi o grande centro da construo de instrumentos de metal no
sculo XVI, fato que se manteve durante todo o perodo barroco. Os primeiros
construtores em Nuremberg eram membros de duas famlias que l viviam: a famlia
Neuschel e a famlia Schnitzer.

Figura 8: Trompete natural (TARR, 1988, p. 96)

22

Durante os sculos XVII e XVIII, a forma do trompete continuou a mesma,


apesar de ser possvel distinguir entre uma campana do incio, meio e final do perodo
barroco, isso por que o seu dimetro interno foi se tornando cada vez mais estreito.

Figura 9: Trs campanas de trompete mostrando seu estreitamento gradativo desde o fim do
Renascimento at o fim do perodo Baroco: (a) Anton Schinitzer, 1581; (b) Hans Heinlein,
1658; (c) Friederich Ehe, ca 1700 (SADIE, 2001, v. 25, p. 833).

As famlias de construtores mais conhecidas deste perodo so, alm das duas j
citadas Neuschel e Scnitzer, Hainlein, Kodisch, Ehe e Haas, em Nuremberg. Na
Inglaterra, os construtores mais conhecidos eram William Bull, John Harris e Willian
Shaw. Tanto na Alemanha quanto na Inglaterra o trompete era, em geral, afinado em
D ou Eb, e possua voltas para as notas mais graves. Uma afinao mais precisa era
obtida atravs da insero de pequenos pedaos de tubo entre o bocal e o tubo
principal. Alguns compositores como J.S. Bach e Telemann tambm compuseram
obras para o trompete agudo em F, muitas vezes chamado de clarino piccolo, tromba
piccola ou kurze Trompete.
Consideramos importante para este momento em que j discutimos as diversas
transformaes ocorridas no corpo do trompete, no deixarmos de lado uma parte do
instrumento de extrema importncia: o bocal. J sabemos que os primeiros trompetes

23

da Antiguidade no possuam bocal. E, como tambm j vimos anteriormente, os


trompetes retratados por Luca della Robia (1400 1481) no possuam um bocal
removvel, mas possuam um ligeiro alargamento no fim do tubo, formando um
suporte para os lbios do executante. Por volta de 1600, paralelamente ao
desenvolvimento da tcnica do trompete, cada vez mais formas de bocais foram
trabalhadas. Se por um lado as formas mais antigas eram construdas de vrias partes,
as posteriores foram feitas a partir da fuso do metal. Segundo Tarr (1988), o processo
de fuso utilizado na construo de bocais desenvolveu-se provavelmente entre 1400 e
1500.
A figura a seguir mostra o provvel desenvolvimento da construo de bocais
desde sua mera extenso do tubo principal. A foto do raio-x mostra um bocal feito em
1578 por Jacob Steiger, trompetista em Basel, construdo em sete partes individuais,
como tambm mostra a figura:

Figura 10: Partes do bocal de Steiger (TARR, 1988, p. 51)

Durante o perodo barroco, os bocais possuam sua borda achatada e larga. A


beira formada entre o copo e a garganta do bocal no era arredondada como nos

24

modelos modernos, mas formava um ngulo agudo, o que, combinado com o largo
dimetro da garganta (4 a 6 mm), facilitava a necessria correo da afinao, como
por exemplo, no caso do 11, 13 e 14 parciais que so naturalmente desafinados.
Segundo o TNG (2001), tocar afinado era talvez o mais importante pr-requisito para
um trompetista ser aceito nas orquestras de cordas do incio do sculo XVII. Essa
caracterstica do bocal tambm possibilitava a produo de algumas notas entre os
harmnicos j produzidos com facilidade. Em comparao com os modelos modernos,
o bocal barroco possua um maior comprimento e o furo no fim do tubo, no lado
oposto borda, era mais largo. Assim como hoje, usava-se um bocal com o copo mais
raso para tocar as notas mais agudas, ou o registro clarino, e para o registro
principale, notas mais graves, usava-se um bocal mais fundo e largo.

2.3

O TROMPETE NA MSICA SRIA

Segundo Tarr (1988), um dos acontecimentos mais importantes da histria


moderna do trompete foi sua aceitao dentro da msica sria, o que se deu durante o
sculo XVII. (Segundo ele, o segundo evento importante foi a inveno da vlvula em
1815.) Para serem aceitos dentro da msica sria, os trompetistas tiveram que
aprender a tocar suavemente, alm de ter agora, que afinar os parciais impuros da srie
harmnica com os outros instrumentos. Os trompetistas da corte no mudaram o seu
jeito de tocar em torneios e em outros eventos ao ar-livre, mas se eles quisessem tocar
uma sonata ou um concerto com a orquestra da corte, deveriam saber como tocar o
instrumento de forma mais delicada. Pode-se ento dizer que o trompete poderia ser
tocado de duas maneiras diferentes. Por volta de 1610, os compositores das cortes
comearam a escrever peas que integravam corais de trompete s formas vocais

25

(missas, magnificats e salmos): Reimundo ballestra (Missa conletrombe, 1610-16),


Giovanni Valentini (Missa, Magnificat e Jubilate Deo, 1621 e Christoph Straus
(Missae, 1631). O exemplo foi seguido por Bertali, J.H. Schmelzer, Biber e Fux, os
quais escreveram em larga escala Messe com trombe. Schtz foi, provavelmente, o
primeiro compositor a escrever um c, o 16 parcial para o trompete, em sua pea
Buccinate in neomenia tuba (1629). O chamado trompetista de cmara ou de
concerto foi, gradativamente se diferenciando dos conjuntos da corte. Altenburg
citado pelo TNG diz que um trompetista de cmara era muitas vezes dispensado de
seus servios na corte por que isso poderia danificar a refinada embocadura
necessria para tocar o clarino (i.e., no registro clarino). Segundo o TNG, teoristas do
sculo XVIII elogiavam os trompetistas da poca que eram capazes de tocar seus
instrumentos to suavemente quanto uma flauta.
A cidade historicamente mais importante do perodo barroco quanto ao uso do
trompete foi Viena, seguida por Dresden, Leipzig, Weissenfels, Kremsier, Bologna,
Londres, Paris e Lisboa.

Viena: os trompetes eram utilizados em grupos de quatro: dois agudos


(clarini) e dois graves (trombe). Eram integrados orquestra de cordas nos dias de
festas sacras e profanas. Dois coros de trompete eram reservados para festas de maior
importncia como aniversrios do Imperador e da Imperatriz;
Kremsier: eram importantes compositores desta corte Scmelzer, P.J.
Verjvanovsk (tambm trompetista) e Biber, que ao lado de Torelli foi um dos que
mais produziram para o trompete.
Bologna: o principal trompetista desta regio era Giovanni Pellegrino Brandi.
As partes para trompete compostas pelos bolonheses Petrnio Franceschini, Domenico

26

Gabrielli e Giuseppe Torelli frequentemente levavam o trompete ao 16 parcial. As


missas celebradas na baslica de S. Petrnio eram compostas com toda pompa e brilho
das sonatas e sinfonias para trompete. Um exemplo disso o op. 35 de Maurizio
Cazzati (1665).
Leipzig: o mais conhecido compositor desta corte, e que tambm possui
grande importncia dentro da histria do trompete J.S. Bach. No entanto, quando
Bach chegou a Leipzig j havia uma slida tradio no uso do trompete. Algumas das
mais conhecidas composies de Bach que fazem uso de trompete no foram escritas
para esta corte, como as cantatas 31, 63, 147a e 172 (Weimar) e o concerto
Brandemburgus n 2 (Ctchen). Bach comps em Leipzig para um trompetista
chamado Gottfried Reich.
Londres: os irmos William, Matthias e John Shore (o ltimo, em especial,
que foi muito reconhecido pela crtica contempornea) contriburam grandemente para
que o trompete fosse reconhecido na msica sria produzida nesta corte. Purcell, que
era amigo prximo de Matthias e comps para que ele tocasse Sound the Trumpet,
Beat the Drum, em 1687, no aniversrio de James II, figura ao lado de Hendel como
um dos compositores que ajudaram a estabelecer este novo carter musical ao
trompete.
Lisboa: o Museu Nacional dos Coches em Lisboa conserva 22 instrumentos e
26 livros de partituras dos conjuntos instrumentais chamados charamela real.
Formados por 24 trompetes e 4 tmpanos que atuavam na corte portuguesa no sculo
XVIII.
Segundo o TNG, Johann Heinisch foi, provavelmente, o maior trompetista do
perodo barroco. Atuando em Viena de 1727 a 1750 era conhecido por sua
excepcional habilidade com o registro agudo. As partes de trompete das peras

27

escritas por Caldara, Fux e Georg von Ruetter para a corte vienense (portanto para
Heinisch), ascendem at o 20 parcial, s vezes at o 24.

2.4

O DECLNIO DO TROMPETE NATURAL

A arte de tocar o trompete no registro agudo, o chamado clarino, atingiu o seu


pice entre o perodo de 1740 e 1770 principalmente na ustria e Alemanha. J
citamos algumas peas que exigiam do trompetista o maior refinamento possvel de
sua tcnica (assim como o concerto para trompete de Leopold Mozart escrito em
1762), e falamos tambm de trompetistas que, atravs de suas habilidades,
viabilizaram essa insero do trompete na msica sria, como o j citado Johann
Heinisch. No entanto, o estilo composicional estava em transformao. Outras
exigncias timbrsticas comearam a surgir. Com a asceno da burguesia o trompete
passou a representar, a partir de 1750, uma cultura que j estava deixando de vigorar,
j que o seu grande momento se deu nas cortes e nos palcios de um regime
monrquico absolutista. Segundo o TNG, os novos estilos musicais procuravam pelo
virtuosismo menos pomposo do violino, do obo e da flauta e no utilizavam o
trompete maneira antiga.
Enquanto aquelas obras virtuossticas que desafiavam os trompetistas da poca
ainda eram escritas, Joseph Haydn (1732-1809), W.A. Mozart (1756-91) e Ludwig
Van Beethoven (1770-1827) j comeavam a escrever um novo tipo de msica na
qual a funo do trompete era completamente diferente. O trompete passou a ser
usado neste novo estilo somente nos tutti orquestrais, deixando de lado suas hericas
melodias que durante o seu auge foi o motivo de sua grande glria. Algumas vezes, ao

28

final de um movimento Allegro ou ao fim de uma sinfonia, uma pequena fanfarra


utilizada lembrando a antiga funo dos trompetes nas cortes. No entanto, ao contrrio
do que pode parecer, os trompetistas do perodo clssico no se tornaram menos
hbeis devido s suas funes agora terem se tornado menos virtuossticas. O que
mudou, na verdade, foi o tipo de exigncia que se fazia do trompetista. Beethoven, por
exemplo, faz grandes exigncias de resistncia muscular ao trompetista. Alm do
mais, obviamente a tcnica de tocar no registro agudo no se perderia da noite para o
dia.
Mas ao fim do perodo barroco, msicos e compositores j sentiam falta de
uma reforma na construo do trompete. Essa reforma nada tinha a ver com o registro
agudo outrora to explorado, mas tinha a ver com a terceira oitava da srie harmnica
do instrumento. Tentativas seriam feitas para preencher os espaos vazios entre os
harmnicos desta chamada oitava de fanfarra (Tarr, 1988), o que foi alcanado com
a inveno da vlvula em 1815, aps vrios experimentos como o trompete de chaves,
o chamado stopped trumpet (Ale, Stopftrompete) e o trompete de vara ingls:
Trompete de chaves (ca. 1775 ca. 1840): a primeira tentativa de tornar a
srie harmnica de um instrumento de metal mais aguda atravs da abertura de
uma ou mais chaves se deu em torno de 1760. Os experimentos com esse novo
sistema foram feitos primeiramente na trompa por Ferdinand Klbel e seu
afilhado que demonstraram, aps anos de testes, o resultado a Tsarina
Katharina II (1729-1796) em S. Petersburgo. O primeiro trompete com chaves
foi, provavelmente, criado em 1777 por um trompetista em Dresden, mas foi
rejeitado por que teria perdido quase que completamente suas caractersticas
timbrsticas. Outras tentativas foram feitas por Schwanitz, trompetista da corte

29

de Weimar, por Ernst Kellner (1780-85), na Holanda e por Nessman (1793)


em Hamburgo. Mas Anton Weidinger (1767-1852) foi quem teve maior
sucesso em seus experimentos. Em 1796, Joseph Haydn, que era tambm seu
amigo, escreveu o concerto para trompete e orquestra em Eb, que figura hoje
em dia no repertrio de qualquer grande solista. Quando da execuo deste
concerto, em 8 de Maro de 1800 na corte de Viena, o trompete possua trs
chaves, sendo que a mais prxima da campana sobe a afinao em meio tom, a
segunda em um tom e a terceira em um tom e meio. Aps 1800 Leopold
Konzeluch (1747-1818) e Joseph Weigl (1766-1846) tambm compuseram
para Weidinger. Johann Nepomuk Hummel (1778-1837) comps para
Weidinger o outro grande concerto do repertrio do trompete. Se por um lado
o concerto de Haydn utiliza o registro de clarino, o concerto de Hummel
explora as notas graves do trompete de chaves. No entanto, a inveno de
Weidinger no foi um sucesso por completo. O trompete de chaves foi
utilizado por pouco tempo, j que em 1815 j surgia um novo sistema que
revolucionaria a construo do trompete: a vlvula.
Stopped trumpet (ca. 1775 ca. 1840): por volta de 1750, um trompista
alemo chamado Anton Joseph Hampel sugeriu o abafamento da campana com
as mos, o que permitiria abaixar em at um tom a afinao do instrumento.
Em cerca de 1770, Michael Wgel, trompetista da corte de Karlsrhe, em
parceria com Johann Andreas Stein, construtor de instrumentos em Augsburg,
aplicou este sistema ao trompete, tendo que entortar um pouco o tubo para que
a campana pudesse ser alcanada pelas as mos. O Inventionstrompete era um
tipo de stopped trumpet que possua vrias voltas que colocadas no meio do

30

instrumento serviam ao mesmo tempo como voltas de afinao. David Buhl


(1781 depois de 1829), que era o principal representante francs desta
prtica, menciona em seu mtodo dois tipos de trompete na Frana8: o
trompette dornnance, em Eb, no qual no era usado o mtodo de abafamento
(stopping) da campana e o trompette dharmonie, em G (possua voltas que
possibilitavam uma afinao mais grave), no qual era usado o mtodo de
abafamento.
Trompete de vara ingls (ca. 1790 ca. 1885): as origens do trompete de
vara ingls so ainda obscuras. Sabe-se que foi inventado por volta de 1798 na
Inglaterra9 e que no era construdo da mesma forma que o j citado trompete
de vara do sculo XV. Diferenciam-se pelo fato de que o corpo do trompete de
vara ingls no desliza sobre um tubo estendido a partir do bocal, como o
caso do trompete do sculo XV, mas ele possui uma volta na parte de trs do
instrumento que deslizada na direo do executante. Esse trompete foi
utilizado at o fim do sculo XIX, o que interessante, pois a inveno do
trompete de vlvula se deu antes da metade do sculo e colocou o antigo
sistema de vara em desvantagem, principalmente no que tange agilidade do
instrumento. No entanto, o trompete de vara era antes um instrumento de
orquestra que um instrumento solista, o que talvez tenha prorrogado sua
substituio. O trompete de vara era afinado em F. Trocando as voltas poderia
ser afinado em C ou Bb. O sistema de vara, como no trompete do sculo XV,
servia para abaixar a afinao do trompete em at um tom.

Segundo Tarr, muitos outros mtodos franceses para trompete daquele tempo (TARR, 1988, p. 148;
Traduo do Autor) afirmam a existncia desses dois tipos de trompete.
9

TNG, 2001, s.v. trumpet, p. 835; Traduo do Autor.

Figura 11: A figura mostra trompetes de diversas pocas. Desde o longo trompete natural (primeiro esquerda) at o moderno trompete
piccolo (ltimo direita) (TARR, 1988, p. 154-155)

31

32

CAPTULO 3
DE 1815 AT HOJE

3.1

3.1.1

O SISTEMA DE VLVULAS

Introduo

Para Tarr (1988), a inveno do sistema de vlvulas um dos acontecimentos


mais importantes da histria moderna do trompete, sendo que o outro a aceitao do
trompete na chamada msica sria durante o sculo XVII. A inveno da vlvula por
volta de 1815 foi o resultado de uma procura que j havia se iniciado muito antes
disso. A figura 12 mostra uma passagem do primeiro movimento da stima sinfonia de
Beethoven (1811 12) onde possvel notar um enorme salto no segundo trompete
que vai de um g (sol 2) at um d (r 4). Richard Wagner (1813 83) props que o
segundo trompete tocasse o d uma oitava abaixo (d, portanto). Isso porque no seu
tempo j existia o trompete de vlvula em que era possvel tocar essa nota, inexistente
na sria harmnica dos trompetes contemporneos Beethoven. No entanto, Felix
Weingartner diz o contrrio: para ele, no correto fazer essas correes. Ele v em
Beethoven um anseio esperanoso pela reforma do instrumento, e isso no condiz

33

com resultado desejado pelo compositor que como um grande mestre [podia] tornar
em vantagem a completa imperfeio doas meios sua disposio.

Figura 12: Trecho da Stima Sinfonia de Beethoven (TARR, 1988, p. 145)

Atravs desta inovao a tcnica do trompete experimentou uma mudana


radical. O sistema de vlvulas incorporou as vantagens dos sistemas anteriores
eliminando as desvantagens. As desvantagens tanto do stopped trumpet quanto do
trompete de chaves era a diferena existente entre as cores das notas da srie
harmnica em relao quelas produzidas artificialmente (i.e., as notas que no
poderiam ser tocadas no trompete natural). Apesar de oferecer um som mais
homogneo que o dos outros dois modelos, o trompete de vara no era gil. Com o
trompete de vlvula todos estes problemas tiveram um fim: a qualidade do som era
igual em todas as notas (com exceo dos primeiros modelos que foram aperfeioados
posteriormente), alm de oferecer quase tanta agilidade quanto um instrumento da
famlia das madeiras. Apesar de tantas vantagens o trompete de vlvulas encontrou
bastante resistncia no incio, principalmente da parte dos trompetistas mais antigos
devido tanto ao fato de que uma tradio seria quebrada com sua chegada quanto s
imperfeies dos primeiros modelos desenvolvidos. O sistema de vlvulas funciona da
seguinte maneira:
Ao contrrio do trompete de chaves e maneira do trompete de vara, o trompete
de vlvula alonga seu tubo permitindo a transposio de todo o instrumento. Isso

34

se torna possvel atravs de um sistema de um ou mais tubos, que quando


acionado(s) atravs do pressionamento de sua(s) respectiva(s) vlvula(s)
desvia(m) o ar do tubo principal para seu(s) interior(es), devolvendo logo em
seguida o ar ao tubo principal. Ou, se a vlvula for mantida na posio aberta o
ar poder passar livremente sem ser desviado pelo(s) tubo(s). Os tubos
possuem tamanhos diferentes e dependendo do tubo acionado a afinao pode
ser abaixada em at trs semitons. As vlvulas podem ser acionadas
individualmente ou de forma combinada, permitindo, no segundo caso, abaixar a
afinao em at uma quarta aumentada. A figura abaixo demonstra o
funcionamento do sistema de vlvulas:

Figura 13: O sistema de vlvulas (TARR, 1988, p. 157)

3.1.2

Tipos de vlvula

As informaes dadas neste item so extradas do livro The Trumpet de


Edward Tarr (1988). Segundo o autor se trata de um breve sumrio cronolgico de
vrios tipos de vlvulas e seus inventores. Ele diz que devido dificuldade de
encontrar informaes confiveis, do ponto de vista cientfico, no tem dvidas que
futuras pesquisas modificaro alguns dos detalhes (p.158). Em suas palavras:

35
Primeiramente preciso dizer que dificilmente uma rea dentro das pesquisas de
[instrumentos de] metal apresenta tanta informao (...) conflituosa como a das vlvulas.
(TARR, 1988, p.158; Traduo do Autor)

Esse conflito de informaes se deve ao fato de que no sobreviveram


ilustraes dos primeiros relatrios e patentes.
A primeira inveno de um tipo de mecanismo de vlvula aplicado a um
instrumento de metal deveria ser atribuda a um irlands chamado Charles Clagget.
Mas infelizmente o documento da patente, de 1788, no est claro e os instrumentos
de Clagget no sobreviveram, o que impossibilita este fato de ter validade histrica.
Heinrich Stelzel tocou num trompete com vlvula em Berlim em Julho de 1814.
Quatro anos mais tarde, Stelzel e Friederich Brhmel obtiveram uma patente para a
chamada vlvula de caixa ou quadrada, cuja forma externa era quadrada. So
encontrados trompetes utilizando este sistema a partir de 1820. Pouco depois, Blhmel
separado de Stelzel, reclamava ter desenvolvido a idia de uma vlvula j em 1811.
Seria chamada de Rhren-Schiebeventil ou Schieberrhren, sendo o segundo termo,
usado para designar uma vlvula tubular. Depois de separados, um construtor de
instrumentos em Karlsruhe chamado W. Schuster fabricou para Blhmel instrumentos
com a chamada vlvula quadrada a que chamou de vlvula Shuster.
Um trompete em F com trs vlvulas tubulares foi trazido de Berlim Paris
em 1826, enviado pelo diretor de msica do rei da Prssia e construdo por um certo
Haltenhof. Em Paris F. G. A. Douvern reconheceu as enormes possibilidades
oferecidas pelas vlvulas e escreveu trs mtodos com um relatrio detalhado do curso
dos eventos relacionados ao trompete de vlvula. Em 1828 Halary fabricou o primeiro
trompete de vlvula francs, com apenas duas vlvulas. Um ano depois, Blhmel
tentou patentear um Drehbchsenventil, o que deve ter sido o primeiro sistema de
rotor (ou vlvula rotatria), mas teve seu pedido recusado. Mas como no

36

sobreviveram nem a descrio de Blhmel nem o instrumento, essa questo continua


em aberto. A inveno do tubo duplo ou vlvula de Viena (at hoje utilizada na
trompa de Viena) atribuda ao vienense Leopold Uhlman, que na verdade, apesar
de ter recebido a patente em 1830 apenas melhorou um modelo de tubo duplo j
existente, cobrindo os tubos mveis para evitar o contato com sujeira e incluiu um
mecanismo de retorno na vlvula. Alguns desenhos mostram uma bomba dgua10,
talvez a primeira da histria. No entanto, entre outros que desenvolveram este tipo de
vlvula esto C. F. Sattler, em Leipzig, Joseph Riedl e Anton Kail, quem em 1823
operou alguma melhoria. Provavelmente algo relacionado ao mecanismo de retorno.
Uma dcada depois, Riedl inventou a vlvula rotatria A patente de sua RadMaschine (vlvula de roda) data de 1835. Acredita-se que sua inveno tenha sido
antecipada pelo norte-americano Natham Adams (1783 1864), que em 1824
construiu um trompete com trs vlvulas que podem ser consideradas como vlvulas
rotatrias. Mas infelizmente, da mesma forma que Clagget, Adams ficou aparte do
desenvolvimento histrico (TARR, 1988, p.160). Um outro tipo de vlvula muito
disseminado foi a Berlin Pumpventil (vlvula de bomba de Berlim), patenteada em
1835 por Wilhelm Wieprecht. Neste caso, o pisto curto e muito fino o que permite a
construo da passagem de ar em um plano nico. Adolph Sax, em sua oficina aberta
em 1842 em Paris, construa seus instrumentos com esse tipo de vlvula, que chamava
de cylindres. Uma tentativa sem sucesso foi a vlvula de disco, patenteada em 1838
pelo ingls John Shaw e construda por Augustus Khler (ca 1810-1878). A vlvula de
pisto foi desenvolvida por Franois Prinet em 1839 a partir da vlvula tubular. Neste
modelo todas as vlvulas ficavam alinhadas ao seu encaixe, otimizando o fluxo de ar

10

Mecanismo de evacuao do acmulo da gua resultante da calefao do ar quente, situado na parte


inferior da volta do tubo principal.

37

que agora passava mais livremente, mesmo quando as vlvulas eram acionadas.
Outras invenes foram deixadas de lado, pois, segundo o autor, representam apenas
aperfeioamentos dos modelos citados.
3.2

A ADOO DO TROMPETE DE VLVULA

Segundo TNG, as primeiras peas solo conhecidas para trompete de vlvula


foram encomendadas ou compostas por Kail. Eram peas escritas para trompetes em
D grave, Eb e F com acompanhamento orquestral ou de piano. Kail se tornou
professor de trompete e trombone com vlvula do Conservatrio de Praga em 1826.
Alm de Kail (1827), tambm compuseram para o trompete de vlvula Lindpaintner
(1829), Kalliwoda (1832), Hfner (1836), Conradin Kreutzer (1837), Friedrich Dionys
Weber, C. Grimm e W. Smita (1855 e 1856). Na Itlia Raniero Cacciamani em 1853-5
e Domizio Zanichelli em 1857 publicaram peas para trompete e piano em sua
maioria baseadas em temas populares de peras. Na Frana, as primeiras obras
orquestrais que incluam trompete de vlvula foram Macbeth (1827) de Chelard, Le
francs-juges (1826) e Waverley (1827-8) de Berlioz, Guillaume Tell (1829) de Rossini
e Robert le diable(1831) de Meyerbeer. Assim como Meyerbeer, Wagner (Rienzi,
1842; Lohengrin, 1850) utilizou tanto trompete natural quanto o trompete de vlvula.
Como os contemporneos trompetes naturais, os primeiros trompetes de
vlvula franceses eram construdos em F, mais tarde, passaram a ser construdos
tambm em G. Ambos com voltas para abaixar a afinao para E, Eb, D, C, B e Bb (s
vezes tambm em A). Na Alemanha e na Inglaterra eram feitos em F e, raramente, em
G com voltas para afinar em C e, s vezes, Bb. Em 1831, trompetes de vlvula
tubulares chegaram na Inglaterra vindos da Rssia.

38

Uma desvantagem do sistema de trs vlvulas que quando usadas em


combinao, a afinao vai ficando cada vez mais alta. Para compensar esta
deficincia, os trompetes modernos possuem voltas mveis que so acionadas pelo
executante atravs de anis. Estes chamados sistemas de compensao, utilizados
enquanto o instrumento tocado foram desenvolvidos em Paris antes de 1858, o que
obteve mais sucesso foi desenvolvido por D. J. Blaikley da Boosey & Co. em Londres
em 1874 e ainda hoje usado em instrumentos graves de metal. Cornets e Trompetes
tambm passaram a ser construdos com sistemas semelhantes. Arban (1825-89) fez
experincias junto com o engenheiro francs L. Bouvert, entre 1883 e 1888.
Dauvern em seu Methode Thorique e Pratique de Cornet Piston ou
Cylindre (Paris, 1840) diz que o cornet (Ing, cornet; Fr, cornet) nasceu quando Halary
(1788-1861) contruiu um posthorn11 (cornet de postilho) com vlvulas.
Normalmente o cornet era afinado em Bb, s vezes em C. Sua afinao mais grave, G,
a afinao mais aguda do trompete francs. O tubo do cornet era mais estreito que o
do trompete, o que conferia a ele maior agilidade. O som do cornet era definido como
sendo menos nobre, menos incisivo, de menor alcance para Richard Strauss isso
era uma abominao (TARR, 1988), sendo, por outro lado, bonito, delicado e
agradvel. O primeiro cornetista com uma ampla tcnica foi Joseph Jean-Baptiste
Laurent Arban (1825-89), um estudante do j mencionado Dauvern. Seu Grande
Mthode (1864) forma, ainda hoje os fundamentos tcnicos tanto do cornet quanto do
trompete. Entre 1869-74 e 1880-89 Arban foi professor de cornet do Conservatrio de

11

Ou post horn (Fr. cornet de poste; Al. Posthorn; It. cornetta di postiglione). Pequeno instrumento de
metal de tubo enrolado, utilizado a princpio pelos servios de correio anunciando sua chegada e sada.
Mais tarde (a partir do sculo XVII) passou a ser utilizado tambm dentro da msica sria mantendo
uma conotao ao instrumento de sinalizao. Por exemplo, no capriccio sopra la lontananza de J. S.
Bach (1704). Em 1895-6 Mahler escreveu em sua Terceira Sinfonia um dos mais importantes solos da
literatura orquestral do trompete. Hoje em dia esse solo tocado principalmente nos modelos modernos
em Bb e C (TNG, 2001, s.v. post horn).

39

Paris e desde esse tempo l havia uma diferenciao entre aula de cornet e aula de
trompete (as aulas de trompete comearam em 1833 com Dauvern). Segundo Tarr,
em quase todos os lugares (Frana, Blgica, Inglaterra e EUA) o cornet colocou em
risco a existncia do trompete, pois, apesar do seu som perder em nobreza o
instrumento era mais fcil de ser executado. O uso do cornet teve dois aspectos
positivos: em primeiro lugar, ele reconquistou o status de instrumento solista ao
trompete, que desde o incio do sculo XIX mantinha-se como instrumento de
orquestra. Em segundo lugar, deu incio uma nova era onde o trompete passou
(assim como o cornet) a ser afinado em Bb. (A importncia deste evento ser
discutida abaixo.) Atravs do cornet tambm introduziu-se uma notao diferente. Por
ele possuir metade do tamanho do trompete natural do perodo barroco, evitou-se
transpor toda a srie harmnica uma oitava acima mantendo-a, mas com a diferena
que o c do cornet em D deixou de ser o 16 parcial para ser o 8 como exemplifica a
figura abaixo, relativa srie harmnica de um instrumento afinado em C (para o
cornet em Bb a srie harmnica soa uma segunda maior abaixo):

Figura 14: Srie harmnica do cornet afinado em C (SADIE, 2001, v. 25, p. 836)

Trompetes em Bb j eram construdos na Alemanha antes de 1830 e tocados


em bandas militares sob o nome piston. De derivao francesa este nome uma
derivao de cornet pistons ou de trompette pistons. O que motivou os
trompetistas a trocarem o trompete em F pelo modelo menor em Bb, em meados do
sculo XIX foi a crescente dificuldade tcnica encontrada nas partes orquestrais. Os
que primeiramente usaram este instrumento foram aqueles que haviam resistido ao

40

uso do cornet devido s suas caractersticas sonoras. O trompete em Bb, ao lado do


modelo menor, se tornou o instrumento mais utilizado em todo o mundo at os nossos
dias.
Em comparao com o antigo trompete em F, o trompete em Bb tem melhor
projeo e melhor desenvoltura no registro agudo, mas por outro lado, possui menos
som nos registros mdio e grave. Esta transio se deu primeiro na Alemanha com o
trompetista de Dresden Albert Khnert (ca 1825-1889). Entre 1850 e 1860 ele
comeou a utilizar os dois instrumentos. J em 1870, o trompete parece ter sido
utilizado pelos primeiros trompetistas das principais orquestras alems, apesar de
alguns dos trompetistas mais antigos continuarem a tocar as partes de segundo e
terceiro com trompete em F. O maior foco de oposio ao trompete em Bb ocorreu na
Inglaterra onde este era chamado de trumpetina e s foi adotado depois da morte de
Thomas Harper o filho (1816-98), que utilizou o trompete de vara em F, at o fim
de sua carreira em 1885. Walter Morrow (1850-1937), aluno de Harper, tambm
defendia o uso do trompete longo. Apesar disso, Ernest Hall (1890-1984) quem
introduziu o trompete em Bb na Inglaterra por volta de 1912. Nos EUA o cornet era,
muitas vezes, utilizado no lugar do trompete.
Os compositores mais importantes para a histria do trompete, do perodo de
1850 at 1915 eram, na Alemanha e ustria, Gustav Mahler (1860-1991) e Richard
Strauss (1864-1949). Na Frana Claude Debussy (1862-1918), e na Rssia, Peter
Tchaikovsky (1840-1893) e Nicolai Rimsky-Korsakov (1844-1908). Em suas peras e
poemas sinfnicos, Strauss fez maiores exigncias tcnicas que aquelas feitas at ele,
expandindo a tessitura do trompete at o d, e isso no apenas em dinmica forte,
mas tambm (o que bem mais difcil de executar) no piano. Alm disso, notas
agudas eram exigidas em passagens ligadas. Para Tarr (1988), quanto importncia

41

dessas obras no repertrio do trompete e quanto s dificuldades tcnicas que elas


apresentam, podiam ser comparadas s peas tocadas pelos clarinistas12 do perodo
barroco.
Also Spracht Zarathustra (1896), Strauss escreve um salto de oitava do c
para o c (figura 15) o que faz necessrio o uso do trompete em C, ao invs do antigo
em F. Uma passagem em Sinfonia Domestica (1903) supera em dificuldade e trecho
de Zarathustra: aps um salto ligado de oitava do gao g (figura 16) o trompete desce
arpejando at o c, onde executa mais um salto de oitava, dessa vez articulado (cc):

Figura 15: Also Spracht Zarathustra, Strauss (TARR, 1988, p. 173)

Figura 16: Sinfonia Domestica, Strauss (TARR, 1988, p. 173)

12

O termo clarino, como j discutido anteriormente, se refere ao registro agudo do trompete natural,
muito utilizado no perodo barroco, portanto, clarinista o trompetista especialista na tcnica de tocar
nesse registro.

42

Em sua Primeira Sinfonia (1888), Mahler aumenta o nmero de trompetes da


orquestra para quatro. No ltimo movimento de sua Segunda, Sexta e Oitava Sinfonia
de ele utiliza, respectivamente, dez, seis e oito trompetes. Na Oitava (1907) ele
escreve para o primeiro trompete um e-bemol, mas d opo de esta nota ser tocada
uma oitava abaixo. Na Frana, influenciado pela tcnica gil dos cornetistas, Debussy
exige, alm de muita expressividade, agilidade na digitao. Na Rssia, Korsakov
escreve uma das passagens mais virtuossticas da literatura orquestral em Sheherazade
(1888), onde um gil staccato duplo exigido.

Figura 17: Sheherazade, Korsakov (TARR, 1988, p. 173)

Em Mlada (1892), Korsakov utiliza dois novos instrumentos, que na verdade


so apenas dois trompetes contemporneos modificados em sua estrutura. O primeiro
chamado Tromba alta em F, era um trompete em F com um tubo de dimetro mais
largo, utilizado apenas na regio grave. O outro era um trompete em D/Eb agudo.
Alguns dos mais importantes construtores de instrumentos de metal do sculo
XIX foram: Moritz (Berlim), Pelitti (Milo), Sax (Bruxelas e Paris), Besson (hradec
Krlov), Boosey (Londres), Hawkes (Londres), Conn (Elkhart, Indiana) e Covesnon
(Paris). Markneukirchen e Kraslice, firmas especializadas na construo de partes
menores, como vlvulas, campanas e outras partes situavam-se muito prximas umas
das outras e vendiam seus produtos para uma montadora que gravava seu prprio
nome no produto finalizado.

43

3.3

A PARTIR DO SCULO XX

Aps a Segunda Guerra Mundial, as diferenas entre as escolas nacionais de


trompete comearam a diminuir. Com o crescimento tanto do nmero de integrantes
da orquestra quanto do tamanho fsico das salas de concerto, houve uma busca por
instrumentos com maior capacidade sonora, portanto com dimetros mais largos. Esse
processo parece ter iniciado na a trompa, logo depois no trombone, e por ltimo, no
trompete. Antes da guerra, instrumentos com dimetro de 10,9 a 11,2 mm eram
preferidos na Alemanha e Frana. Hoje, o dimetro varia entre 11,66 a 11,74 mm.
Esses instrumentos exigem mais ar, o que faz com que os estudos de tcnica
respiratria ocupem, hoje, tanto espao em nossas formao. O trompete de rotor mais
popular durante a maior parte do sculo XX era um modelo fino (10,9 mm), usado em
Viena e em Dresden, feito por Heckel, e um modelo mais largo (11,2 mm) usado em
Berlim e feito por Josef Monke, de Colnia. Os trompetes americanos (de vlvula
tubular) e os alemes (de rotor) diferem tambm em outros aspectos em sua
construo o que define as diferenas no som e na resposta do instrumento. Alm de
seu dimetro mais largo, os trompetes americanos possuem um trecho cnico maior
no tubo que os modelos alemes. A campana americana menor, o copo do bocal
meio-largo, se comparado ao alemo que mais largo. Apesar de os bocais terem se
padronizado mo incio do sculo XX, eles podem variar bastante na sua largura e
forma da borda, forma e profundidade do copo e largura da garganta.
Como j visto, as partes de trompetes nas peas orquestrais modernas
freqentemente alcanam o d, que comeou a ser escrito, nesse perodo por Strauss
e Mahler. Alguns msicos de jazz tocam, com certa freqncia acima do b-bemol,
mas para tocar nessa regio necessrio um esforo que tende a prejudicar a
sensiblidade necessria para tocar com o som exigido pela msica clssica, os

44

registros mdio e grave. A tcnica do duplo staccato (ta ka) usada para passagens
muito rpidas onde no possvel usar a articulao simples (ta), assim como a do
triplo staccato (ta ta ka, ou ta ka ta) usada para grupos de trs notas. Vrios
efeitos utilizados anteriormente apenas no jazz, so utilizados agora em msica de
cmara e sinfnica: por exemplo, o frulatto, que produzido atravs da colocao da
ponta da lngua no cu da boca, prximo aos dentes frontais enquanto o ar tenta passar
por ela, causando uma vibrao da lngua semelhante quela que acontece nos lbios
durante a execuo do instrumento. Foi usado por R. Strauss em Dom Quixote (1897).
Essa influncia do jazz pode ser observada tambm no uso de novas surdinas como a
cup, harmon ou wa-wa, solotone, felt, e plunger. somadas tradicional
straight, feita de madeira ou metal.
A escola orquestral moderna se viu influenciada pelas peas mais importantes
do sculo XIX e incio do sculo XX: Wagner inovou com a entrada inaudvel, onde
os instrumentos vo entrando um a um, formando uma densa massa sonora. No
comeo do sculo XIX essa tcnica favoreceu uma forma de tocar, em que as notas
longas no tinham um incio preciso, seguido de uma leve exploso no som, causada
pela passagem abrupta de ar pelos lbios. Uma outra caracterstica interessante pode
ser observada nas passagens rpidas com notas curtas articuladas. No incio do sculo
XX, era comum algum articular essas notas muito pontuadamente, em termos
tcnicos, ao invs de pronunciar-se a slaba ta, pronunciava-se tat. Com o passar
dos anos, ambas as formas de tocar foram consideradas como maus hbitos e
corrigidas pela escola moderna. Hoje, considerada como ideal para a msica
clssica, um tipo de articulao onde todas as notas soem iguais, independentemente
do registro. A nica variao usada o da que em relao ao ta soa mais leve. O
mundialmente reconhecido professor James Stamp (1905-86) adicionou o ataque sem

45

lngua, onde a abertura do canal para a passagem do ar feita pelos lbios ao


pronunciar a slaba pu. Segundo Tarr (1988), o trompete o mais estrnuo dos
instrumentos, a presso de ar necessria para a execuo das notas agudas supera as
exigncias do trombone ou do obo. No trompete as notas agudas so produzidas no
apenas atravs da tenso dos lbios, mas principalmente pelo aumento da presso do
ar, controlado pelo diafragma e formado na cavidade bucal produzida pela lngua. Tarr
(1988) faz uma interessante constatao: ele diz que o ouvinte, na maioria das vezes,
fica excessivamente impressionado pelo vigor fsico de um trompetista e negligencia
o lado musical da performance (TARR, 1988, p.196). Isso s prova que ainda hoje o
trompete possui aquelas duas naturezas apresentadas anteriormente: uma que sugere
fora, imponncia e na outra mais nobre e elegante.
Apesar da resistncia de alguns trompetistas antes da Segunda Guerra, as
exigncias cada vez maiores das partes orquestrais, o redescobrimento das obras
barrocas para trompete e os efeitos explorados por compositores como Stravinsky,
levou construo de trompetes menores (mais agudos) e tambm ao seu uso
constante. As afinaes mais comuns so em D (antigamente usado para obras
barrocas), Eb (usado para peas solo como o concerto de Haydn), F (antigamente
usado pelos primeiros trompetes nas obras de Bach, especialmente no Segundo
Concerto Brandemburgus; hoje raramente usado), G (hoje usado nas obras de
Bach) e Bb/A (o chamado trompete piccolo em Bb, que o trompete agudo
mundialmente mais usado nas obras de Bach Stravinsky). H tambm o piccolo em
C.
Um chamado reflorescimento do trompete natural aconteceu durante o
sculo XX quando vrias tentativas foram feitas por trompetistas e construtores de
instrumentos de metal de reconstruir, assim como foi feito com o cravo ou com a

46

flauta-doce, um trompete como era feito no perodo barroco. Explica-se a dificuldade


em faz-lo atravs do fato de que a tcnica aplicada ao trompete barroco est muito
distante daquela aplicada no perodo romntico e incio do sculo XX.
Para falarmos dessa volta produo barroca que se deu no sculo XX,
necessrio falar do chamado trompete de Bach. Este que no uma reproduo do
instrumento utilizado nos tempos de Bach, foi desenvolvido pelo trompetista e
cornetista de Berlim Julius Kosleck (1835-1905) que apresentou este instrumento
publicamente pela primeira vez em Novembro de 1881. Tratava-se de um trompete
em Bb/A, reto e com duas vlvulas supostamente um buisine do perodo medieval
com duas vlvulas e um tubo acrescentado para abaixar afinao para D. O
instrumento recebeu (erroneamente) o nome de trompete de Bach, pois com ele era
possvel resolver o problema com o registro agudo, muito presente nas obras de Bach.
O instrumento foi copiado por John Morrow (1850-1937) e por John Solomon (18561953), trompetistas ingleses que tiveram contato com Kosleck em 1884, durante um
festival em Essenach chamado Bach-fest. O trompete de Bach foi utilizado de 1886
at 1892, quando comearam a ser construdos trompetes menores afinados em D
(agudo).
A primeira tentativa com sucesso de se reproduzir um trompete barroco foi
feita por Walter Holy (1921-2006) em 1960. O instrumento foi construdo a partir de
um modelo enrolado13 do perodo barroco acrescido de um sistema de trs furos por
Otto Steinkopf e Helmut Finke e foi chamado de clarino. O que no est correto,
pois como j foi discutido, o clarino no era um instrumento, mas o registro agudo do
trompete barroco.

13

Num quadro pintado por E.G. Haussmann, Gottfried Reiche (1667-1734), trompetista para quem
Bach escreveu a maioria de suas cantatas, segura um trompete enrolado, possivelmente chamado de
Jgertrompete ou tambm de Italianische Trompete (TARR, 1988, p.106).

47

O trompete natural tem sido ensinado na Schola Cantorum Basiliensis (Basel,


Sua) desde 1973, que com a colaborao do Trompetenmuseum Bd-Sackingen
(Alemanha), no trabalha mais com cpias de instrumentos, mas com instrumentos
originais. Hoje existe um movimento muito intenso na Inglaterra nesse sentido devido
ao grande nmero de gravaes de msica antiga feitas por l. Alguns construtores
que tm feito reprodues de instrumentos: Egger, Webb e Meinl (trompetes de
chaves); Webb (trompete de vara ingls) e Robb Stewart (instrumentos de sopro das
bandas norte-americanas do sculo XIX).
Pensamos ser de suma importncia falar brevemente sobre a arte dos solistas
da virada do sculo XX,14 j que do alto nvel tcnico (e artstico) desses
personagens da histria do trompete que provm nossos conhecimentos e tcnica.
com a sensibilidade e expressividade desses solistas que ns, enquanto formandos da
escola orquestral do nosso tempo, devemos aprender. Devido aos esforos desses
intrpretes, o trompete pde ser aceito novamente como instrumento solista dentro da
chamada msica clssica, aps a Segunda Guerra. Segundo Tarr (1988), antes disso,
os ltimos a serem considerados solistas, de fato, foram os clarinistas barrocos e
Anton Weindinger. Os novos solistas deste perodo trabalhavam no com msica
sinfnica, mas com msica militar e com o jazz. Essa classe de solistas pode ento ser
separada entre os cornetistas e os solistas de jazz, como prope Tarr em seu livro15.
O primeiro e maior cornetista ligado msica militar e msica tocada nos
salons europeus dos sculos XIX e XX foi J. B. Arban (1825-89). A essa mesma

14

Robert M. Hazen fornece uma breve narrao histrica das peas para cornet solo e piano em seu
artigo Parisian Cornet Solos of the 1830s and 1840s: The Erliest Solo Literature for Valved Brass and
Piano (ITG, 1995).
15

TARR, Edward H. The trumpet; traduo para o ingls S. E. Planck e Edward Tarr. Portland,
Amadeus Press, 1988.

48

gerao pertenceram L. A. St Jacome (1830-98), Jules Levy (1838-1903) a Alessandro


Liberati (1847-1927). Em uma segunda gerao destacou-se Herbert L. Clarke (18671945), quem em torno de 1906 j ensinava sobre respirao diafragmtica. Clarke
tocou, entre 1893 e 1917, com a famosa banda militar de John Philip Sousa (18541932). Outro cornetista desta poca foi Bohumir Kryl (1875-1961), famoso pela
proficincia na regio grave. terceira gerao solista pertenceram os inglses Jack
Mackintosh (1891-1979) e George Swift (1911-1986) e tambm os americanos Del
Steigers (1899-1950) e Rafael Mendez (1911-81). Na Alemanha, devem ser citados
Julius Kosleck (1835-1905) e Hugo Trpe (1860-1900), mais tarde vieram Willie
Liebe (1905-77) e Franz Willy Neugebauer (1904-75). O repertrio de todos eles era
composto por inmeras obras virtuossticas na forma de tema e variao.
Sobreviveram gravaes de todos eles (exceto de Kosleck e Trpe), onde
possvel notar claramente, apesar das dificuldades tcnicas da indstria fonogrfica da
poca, a forma como eles tocavam. Usavam pouqussimo vibrato e um estilo de
rubato que antecipava apenas as ltimas notas de determinada frase.
No jazz, no possvel negligenciar a contribuio de Louis Armstrong (190071) que foi uma das figuras mais historicamente importantes deste estilo. Ele no
apenas foi o primeiro a utilizar a extenso do trompete at o f do instrumento em
Bb (portanto um e-bemol), mas tambm estabeleceu padres de fraseamento no
jazz. Outros nomes importantes a partir da foram Dizzy Gillespie (1917-1993) no
Bebop e Miles Davis (1926-1991) no Cool jazz. Enquanto era caracterstica de
Gillespie a extroverso e a execuo virtuosa de muitas notas em todos os registros,
Davis se preocupava mais com frases de poucas notas, no entanto carregadas de
expresso e com uma grande variedade de cores. Uma tcnica muito utilizada no jazz
para diferenciar cores durante a execuo a tcnica do meio-pisto, onde o

49

trompetista no pressiona a vlvula at o fim, o que proporciona um som escuro e


longnquo. Harry James (1916-83) e Clifford Brown (1930-56) tambm fizeram parte
dessa gerao de solistas de jazz, um com sua tcnica no estilo clssico altamente
desenvolvida e outro com seus solos longos e brilhantemente concebidos (TARR,
1988, p.199), respectivamente, influenciam ainda hoje os instrumentistas.
No estilo do jazz existem trompetistas que so verdadeiros especialistas no
registro agudo (assim como Heinish e Rosemberger do perodo barroco). Podemos
exemplificar esse fato com os nomes Cat Anderson (1916-81) e Maynard Fergusson
(1928-2006). Anderson foi o primeiro trompete de Duke Ellington (1899-1974)
durante muitos anos, e Ferguson primeiramente ficou famoso com a orquestra de Stan
Kenton (1912-1979), mas em 1970 formou sua prpria orquestra. Ambos tocavam no
registro agudo a partir do b-bemol at por volta do e-bemol.

50

CONSIDERAES FINAIS

Ao final deste trabalho, aps apresentar toda a trajetria do trompete e seus


principais personagens, pudemos nos perceber mais prximos da realidade social e
poltica que envolve a prtica profissional deste instrumento. Olhando para a histria
de cada um dos nomes citados neste trabalho e observando a dificuldade que a msica
sempre encontrou em se estabelecer, ou em ser aceita pela sociedade como necessria
e transcendental, no como um simples ofcio, e conhecendo nesse contexto os
caminhos percorridos pela histria do trompete, buscando sua colocao dentro da
chamada msica sria, percebemos que ao nos apropriarmos dessas informaes nos
conferida uma responsabilidade: nossa participao na histria do trompete, que
continua sendo escrita atravs das pesquisas feitas e dos concertos tocados e que tem a
mesma importncia que a de todos esses memorveis nomes citados no trabalho,
dentre eles, como exemplo de esforo e persistncia e tambm, como relato das
dificuldades enfrentadas para que o instrumento alcanasse sua colocao, podemos
citar Anton Weidinger que, para se apresentar como solista em jantares, aniversrios
reais e outras comemoraes na corte de Viena, devia se inscrever formalmente
atravs de uma carta que seria analisada ora pelo lder musical da corte
(Hofkapellmeister), que no caso era Antonio Salieri (1750-1825), ora pelo oficial
administrativo da corte (Obersthofmeister), que algumas vezes rejeitaram o pedido,
dizendo em uma delas que um concerto de trompete (...) no agradvel Majestade
a Imperatriz (TARR, 1996, p33; Traduo do Autor).
Descobrimos que para continuarmos a escrever essa histria com sucesso, no
basta aquilo que muitos de ns recebe gratuitamente, um talento natural que nem
sabemos exatamente de onde vem, mas, somado a esse dom, deve estar todo o nosso

51

esforo, inspirado no pioneirismo de um Julius Kosleck, com seu trompete de Bach


ou mesmo em J. B. Arban, que sendo o maior representante da virtuosa prtica do
cornet, no poupou esforos ao escrever o seu Grande Mthode que at hoje parte
fundamental do ensino do trompete em todo o mundo.
Sabendo ento que nossos esforos so recompensados pela certeza de estar
contribuindo para o universo do conhecimento, podemos concluir que ainda que tenha
havido alguma omisso nos detalhes, o objetivo principal deste trabalho foi alcanado:
conhecemos o trompete em suas mais diversas formas e contextos e discutimos sua
importncia dentro das sociedades, desde as tribos primitivas at sua enorme
contribuio no moderno jazz.

52

BIBLIOGRAFIA

Bblia sagrada contendo o Antigo e o Novo testamento; traduo Joo Ferreira de


Almeida. 2ed. So Paulo, Geogrfica, 1999.
HAZEN, Robert M. Parisian Cornet Solos of the 1830s and 1840s: The Erliest Solo
Literature for Valved Brass and Piano. International Trumpet Guide, (Maio, 1995),
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LESSEN, Martin. The Last Trumpet: A History of the English Slide Trumpet by Art
Brownlow. Notes, v. 54, n 2 (Dezembro, 1997), p. 484-485.
SACHS, Curt. Histria universal de los instrumentos musicales. Buenos Aires:
Ediciones Centurin, 1947.
SADIE, Stanley (ed.). Dicionrio Grove de msica: edio concisa; traduo Eduardo
Francisco Alves. Rio de Janeiro, Jorge Zahar Ed., 1994.
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2001, v. 25 e v. 27.
TARR, Edward H. The Trumpet. Portland, Amadeus Press, 1998.
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WEBB, John. The Billingsgate Trumpet. Galpin Society Journal, v. 41, (Outubro,
1988), p. 59-62.