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Estudos

de Cinema e Audiovisual
- SOCINE

ANAIS DE TEXTOS COMPLETOS DO
XIX ENCONTRO DA SOCINE

Capa

A partir de arte grfica de
IVAN PINTO DE AVELAR

Projeto Grfico e Diagramao



Dbora Rossetto

1a edio digital: abril de 2016


SO PAULO

Socine - Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual

XIX Estudos de Cinema e Audiovisual Socine Anais de Textos completos


So Paulo: Socine, 2016. Organizadores: Afrnio Mendes Catani, Antonio Carlos
Amancio da Silva, Alessandra Soares Brando, Mauricio Reinaldo Gonalves, Gilberto
Alexandre Sobrinho.

734 p.

ISBN: 978-85-63552-18-1

1.Cinema. 2. Cinema brasileiro. 3. Cinema latino-americano. 4. Documentrio.


5. Teoria (Cinema). 7. Produo (Cinema). 8. Audiovisual. I Ttulo.

CDD: 302.2

SOCINE


Diretoria

Afrnio Mendes Catani - Presidente


Antonio Carlos Amancio da Silva - Vice-Presidente
Alessandra Soares Brando - Secretria Acadmica
Mauricio Reinaldo Gonalves - Tesoureiro


Conselho Deliberativo

Erick Felinto (UERJ) - Esther Hamburger (USP) - Fabio Uchoa (UFSCar) - Gilberto Alexandre
Sobrinho (Unicamp) Luza Beatriz Melo Alvim (UNIRIO) - Marcel Vieira Barreto Silva
(UFPB) - Luiz Augusto Rezende Filho (UFRJ) - Mariana Baltar (UFF) - Gustavo Souza
(UFSCar) - Rodrigo Octvio DAzevedo Carreiro (UFPE) - Patricia Rebello (UERJ) - Rafael de
Luna Freire (UFF) - Ramayana Lira de Souza (UNISUL)

Discentes
Marina Costa (UFSCar) Jamer de Mello (UFRGS)


Conselho fiscal

Paulo Menezes (USP) Rogrio Ferraraz (UAM) Rubens Machado Jr. (USP)


Comit Cientfico

Alexandre Figueira (UFPE) - Csar Guimares (UFMG) - Genilda Azeredo (UFPB) - Maria
Dora Mouro (USP) - Miguel Pereira (PUC-Rio) - Sheila Schvarzman - UAM


Organizao Editorial

Afrnio Mendes Catani - Antonio Carlos Amancio da Silva - Alessandra Soares Brando -
Mauricio Reinaldo Gonalves Gilberto Alexandre Sobrinho

ENCONTRO

ORGANIZAO E REALIZAO
Docentes
Gilberto Alexandre Sobrinho Coordenador Geral da Ps-Graduao do IA/UNICAMP
Alfredo Lus Paes Suppia Coordenador da Ps-Graduao em Multimeios
Noel Santos Carvalho Coordenador da Graduao em Midialogia
Hermes Renato Hildebrand Coordenador Associado da Graduao em Midialogia
Mriam Viviana Garate
Claudiney Carrasco
Pedro Maciel Guimares Jnior
Marcius Csar Soares Freire
Ferno Pessoa Ramos
Fbio Nauras Akhras
Francisco Elinaldo Teixeira
Nuno Csar Abreu
Ernesto Boccara
Discentes
Antonio Vianna
Letzia Osorio Nicoli
Lillian Bento
Rgis Rasia
Instituto de Artes
Diretor: Fernando Augusto de Almeida Hashimoto
Diretora Associada: Grcia Maria Navarro
Chefe do Departamento de Multimeios, Mdia e Comunicao: Jos Eduardo Ribeiro de Paiva
Chefe do Departamento de Cinema: Francisco Elinaldo Teixeira

ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE


I

1997

Universidade de So Paulo (So Paulo-SP)

II

1998

Universidade Federal do Rio de Janeiro (Rio de Janeiro RJ)

III

1999

Universidade de Braslia (Braslia DF)

IV

2000

Universidade Federal de Santa Catarina (Florianpolis SC)

2001

Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (Porto


Alegre RS)

VI

2002

Universidade Federal Fluminense (Niteri RJ)

VII

2003

Universidade Federal da Bahia (Salvador BA)

VIII

2004

Universidade Catlica de Pernambuco (Recife PE)

IX

2005

Universidade do Vale do Rio Dos Sinos (So Leopoldo RS)

2006

Estalagem de Minas Gerais (Ouro Preto MG)

XI

2007

Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro (RJ RJ)

XII

2008

Universidade de Braslia (Braslia DF)

XIII

2009

Universidade de So Paulo (So Paulo SP)

XIV

2010

Universidade Federal de Pernambuco (Recife - PE)

XV

2011

Universidade Federal do Rio de Janeiro (Rio de Janeiro - RJ)

XVI

2012

Centro Universitrio Senac (So Paulo - SP)

XVII

2013

Universidade do Sul de Santa Catarina (Palhoa SC)

XVIII

2014

Universidade de Fortaleza (Fortaleza CE)

XIX

2015

Universidade Estadual de Campinas (Campinas SP)

Apresentao
O XIX Encontro da SOCINE foi sediado pela Universidade Estadual de Campinas - UNICAMP,
localizada em Campinas, So Paulo.
O tema do encontro foi "Cinemas em Redes", expresso que se refere a um conjunto de
mudanas significativas no mbito da imagem em movimento. Nelas, as tecnologias e os
ecossistemas digitais so parmetros de transformaes e, ao mesmo tempo, sinalizadores de
uma fronteira histrica que coloca uma baliza no tempo: o passado analgico, o presente e o
futuro digitais.
Nesse contexto, velocidade, mobilidade e virtualidade so vetores da ordem do tempo e do
espao das imagens e sons. Arquivos convertidos em bancos de dados permitem novos arranjos
para a preservao, disponibilidade e navegao em relao histria do audiovisual. O advento
das imagens digitais e computadorizadas reestabelecem uma nova tenso entre o real e o
virtual. O descentramento e a disponibilidade dos dispositivos permitem o questionamento sobre
os agenciamentos e o poder das imagens. As transformaes na distribuio afetam diretamente
os cenrios independentes e industriais da produo. Portanto, a imaginao, a formulao, o
financiamento, a produo, a promoo, a venda, o consumo, a interpretao, a apropriao e o
prazer so mobilizados diante das inovaes promovidas pelas "redes" e "nuvens" onde se
fabricam e circulam os produtos audiovisuais.
Seriam os vocabulrios artsticos inerentes ao cinema, televiso e ao vdeo profundamente
abalados por tais mudanas tecnolgicas, econmicas e culturais? Como os mercados, nas
lgicas da geopoltica e do capital transnacional, se (re)definem? E que estratgicas polticas de
subjetivao seriam ativadas nesses processos?
Essas e o outras questes foram provocadas para os debates que se seguiram. Em sua
tradio, os Encontros da SOCINE mobilizam uma gama vasta de temas e abordagens para
pensar o cinema e o audiovisual. "Cinemas em Redes" e os desdobramentos do digital, embora
tenha sido o tema central do evento, agregou-se a outras propostas de reflexo, justamente para
tornar o debate diversificado, como tem sido.

Fios, tramas e tecido narrativo na costura da intriga


em Breaking Bad1
Narrative threads, braids and fabric in Breaking Bad
2

Joo Eduardo Silva de Arajo (Doutorando UFBA)

Resumo:
Este artigo decompe a estrutura narrativa de longo prazo do seriado televisivo Breaking Bad. Para
este fim, recorremos aos conceitos de fio, trama e tecido narrativos conforme desenvolvidos por Mark
Wolf. Ao longo do trabalho, buscamos demonstrar que estes conceitos e a anlise narrativa por eles
impulsionada permitem uma maior compreenso de elementos to diversos quanto os gneros
ficcionais que se plasmam no seriado, seu ritmo e os mapas de relaes entre os seus personagens.
Palavras-chave:
fico seriada televisiva, estudos de televiso, Breaking Bad.
Abstract:
This paper dissects the long-term narrative structure of the television series Breaking Bad. To that
end, we rely on the concepts of narrative thread, braid and fabric as developed by Mark Wolf. Along
the paper, we aim to show that these concepts and the narrative analysis that they stimulate allow
for a deeper understanding of elements as diverse as the fictional genres embodied by the series, its
narrative rhythm and the map of relations among its characters.
Keywords:
Television series, television studies, Breaking Bad.
Introduo
Este artigo examina o modo como o seriado Breaking Bad estrutura sua narrativa, dando
nfase s dimenses no-episdicas da intriga da srie. Originalmente distribuda pelo canal AMC,
Breaking Bad se desenrola sobretudo em uma verso ficcional da cidade de Albuquerque, Novo
Mxico, e acompanha Walter White, um antigo vencedor do prmio Nobel de qumica que, aps ter
sua pesquisa roubada, acaba por se ver ministrando aulas no segundo grau de uma escola da
cidade. No piloto, Walter, que nunca havia fumado, descobre-se com cncer de pulmo e uma curta
expectativa de vida.

Trabalho apresentado no XIX Encontro Socine de Estudos de Cinema e Audiovisual no seminrio temtico
TELEVISO: formas audiovisuais de fico e de documentrio.
2
Doutorando do PPGCom da Universidade Federal da Bahia, no qual frequenta o grupo de pesquisa em Anlise
de Telefico (a-tev).

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Ele ento procura o seu ex-aluno Jesse Pinkman, um traficante de metanfetamina, e resolve
usar sua formao para fabricar o produto e comerciar drogas, inicialmente na esperana de no
deixar a famlia desamparada aps sua morte. Com o passar dos episdios, contudo, Walter se torna
progressivamente mais ambicioso e arrogante, enquanto Jesse vai paulatinamente ganhando carga
dramtica.
Em nossa anlise da tessitura da intriga na srie, recorremos aos conceitos de fio, trama e
tecido narrativos conforme desenvolvidos por Mark Wolf (2012, p. 199-201). Para Wolf (2012), um fio
narrativo uma estrutura composta por eventos conectados por vnculos causais que envolvem certo
grupo de atores em um dado curso de ao. O autor repara que embora esta estrutura permanea,
diversos narratlogos propuseram modos distintos de pensar estes fios. Um dos esquemas mais
populares neste sentido o modelo atuacional de Greimas (1976, p. 225-250), cuja utilidade no
estudo da tev j foi atestada por Balogh (2000, p. 58-65).
O modelo greimasiano composto por seis atuantes divididos em trs pares: sujeito e objeto,
destinador e destinatrio e ajudante e oponente. Desta forma, um sujeito busca um objeto incitado
pelo destinador, para benefcio do destinatrio. O sujeito tem ainda na sua busca apoio do ajudante e
antagonismo do oponente. importante notar, ademais, que os actantes do modelo de Greimas so
estruturas, e no personagens. Isto no s implica que uma mesma personagem pode ocupar mais
de um destes papis (HERMAN; VERVAECK, 2005, p. 53), como tambm que estes papis sequer
precisam ser ocupados por indivduos. Neste esquema, a trajetria do sujeito desde a manipulao
pelo destinador at o fim da busca pelo objeto chamada de programa narrativo, e pode-se dizer que
cada fio tem/ um destes programas.

Os fios narrativos
Seguindo o modelo de Greimas, identificamos 13 fios narrativos sustentados a longo prazo em
Breaking Bad (Tabela 1, Figura 1). Longe de se isolarem, distintas associaes entre estes fios
constituem uma trama central e quatro secundrias na composio de um tecido narrativo orgnico
na srie, mas antes de observarmos estas tramas, preciso que olhemos mais detidamente para os
fios em si mesmos.

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Tabela 1: fios narrativos de Breaking Bad, na ordem em que se iniciam .


Ordem de apario

Situao

Fio 1

Vida de Walter no trfico.

Fio 2

Vida familiar do protagonista.

Fio 3

As investigaes de Hank sobre os crimes de Walter.

Fio 4

Descoberta por Skyler da cleptomania da irm e sua reao.

Fio 5

Sada de Jesse de casa, caso com Jane e retorno ao lar.

Fio 6

O caso extraconjugal entre Skyler e seu chefe Beneke.

Fio 7

Vingana do cartel contra Hank.

Fio 8

Relacionamento entre Jesse e Andrea

Fio 9

Ciclo autodestrutivo de Jesse aps cometer assassinado.

Fio 10

A derrubada do cartel mexicano pelo traficante Fring

Fio 11

Skyler tenta evitar que o ex-amante seja auditado pela receita federal.

Fio 12

Walter lida com as provas e testemunhas deixadas pela morte de Fring.

Fio 13

Ex-scios de Walter tentam continuar produzindo a droga sem ele.

O mapa atuacional com os sujeitos, objetos, destinadores, destinatrios, adjuvantes e oponentes de cada um
destes fios pode ser encontrado em nossa dissertao de mestrado (ARAJO, 2015), junto a resumos de cada
um deles.

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Figura 1:

fios narrativos de Breaking Bad.

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O primeiro fio narrativo apresentado na srie (fio 1) acompanha o ingresso do protagonista no


trfico e as desventuras que ocorrem a ele e Jesse enquanto transitam por ali. Este fio narrativo tem
Walter (sujeito) e Jesse (adjuvante e por vezes oponente) como suas personagens centrais. Ele
apresentado no incio do piloto e se estende at o series finale. Os desenvolvimentos deste fio
narrativo so muitos, e lidam com os relacionamentos entre Walter e Jesse e vrios outros
traficantes. Aqui, o programa potico associado mormente ao noir, com seu foco na vida criminal de
personagens fora-da-lei.
O segundo fio (fio 2), nico outro tambm iniciado no piloto, aborda outra dimenso da vida
de Walter: a das as relaes familiares. Aqui, Walter e sua esposa Skyler dividem o papel de actantes
centrais, e justo afirmar que a partir de pontos de vista distintos qualquer dos dois pode ser
colocado na posio de sujeito. Neste fio narrativo, o melodrama e o drama burgus parecem
constituir o programa potico mais saliente, com sua nfase na vida familiar e domstica.
Apesar do critrio de numerao dos fios entre 1 e 13 no ser hierrquico, e sim relativo
ordem em que se iniciam na srie, notvel que estes dois primeiros fios so os mais expressivos e
de maior importncia para o tecido narrativo da obra afinal, eles no s so os nicos que se
estendem do primeiro ao ltimo episdio, mas tambm balizam a ambivalncia do protagonista a
partir do engajamento de Walter neles. Ademais, a partir da interao entre estes fios, a obra ganha
um programa potico forte de drama criminal, como o que marca sries como The Sopranos: h um
foco ao mesmo tempo na vida familiar e na vida criminosa de um protagonista fora-da-lei.
Por seu turno, o fio 3 segue as investigaes de Hank, agente departamento de combate ao
narcotrfico (DEA) e cunhado de Walter, sobre os crimes do protagonista. Menos importante que os
anteriores, nota-se que este fio narrativo uma derivao do primeiro que ecoa no segundo, com as
investigaes de Hank comentando os crimes de Walter (fio 1) e o trabalho como agente do DEA
impactando a vida familiar dele e a dos White (fio 2).
Este fio narrativo traz Hank, e no Walter, como principal actante. Mesmo assim, o
protagonista ainda central aqui, sendo no s o objeto (a maior meta de Hank descobrir quem
est por trs do pseudnimo Heisenberg, usado por Walter), mas o oponente. Em termos de
programa potico, este fio traz ainda uma dimenso investigativa para a srie, reforando a influncia

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do noir sobre ela, posto que acompanhamos tanto a investigao quanto os crimes, e que o
investigador no est seguro, elementos fundamentais no gnero (TODOROV, 2003). Mesmo sendo
menos importante que os anteriores, este no deixa de ser o terceiro principal programa narrativo da
srie, se juntando aos fios 1 e 2 no conjunto daqueles que se estendem da primeira ltima
temporada. Se pensamos a interao entre os fios 1 e 3 e na ambientao especfica de Breaking
Bad, o western tambm aparece como um programa potico central, com sua nfase no binmio
lei/fora-da-lei, disputas de fronteira (do trfico) e ambientao prxima ao deserto em uma
contraparte do sudoeste americano.
Os outros fios narrativos tm importncia varivel, e menor que estes trs. Seus programas
poticos em geral apresentam variaes dos previamente mencionados, e por ora no merecem
descrio exaustiva. Aqui, cabe dizer que alm de ser entendidos como programas greimasianos,
cada um destes fios pode ser tambm abordado como um arco de histria. Isso porque em fices
seriadas, a estrutura (exposio desenvolvimentos clmax desenlace) que compe tais arcos
no apenas se repete em cada episdio, mas tambm se verifica em cada uma das narrativas de
longa durao. Se falamos em camadas ou nveis e pensamos a dimenso episdica como um
primeiro nvel, muitos destes fios podem ser encarados como arcos de segundo nvel, por
congregarem, em uma dimenso continuada, aes de distintos arcos episdicos. No entanto, estes
trs primeiros fios podem at mesmo ser considerados arcos de terceiro nvel, pois so constitudos a
partir da juno de vrios arcos continuados menores (Figura 1).
Por exemplo: um arco continuado que tem incio no piloto comea com a deciso de Walter
de entrar para o trfico e o estabelecimento da sua parceria com Jesse (exposio). Um conjunto de
eventos (desenvolvimentos) relacionados tentativa de distribuir a droga levam Walter a cometer o
seu primeiro assassinato e resolver deixar o trfico no terceiro episdio (desenlace). Todavia, Walter
logo volta a procurar Jesse, e os dois decidem prosseguir fabricando a droga (1x04-1x05, exposio).
Aps novos desenvolvimentos, a morte de mais um distribuidor e o retorno do protagonista ao seio
familiar (2x03) marcam o desenlace.
Os dois arcos descritos acima se conectam entre si, e ento a um terceiro e assim por diante,
compondo o fio 1, que acompanha a vida de Walter no trfico por toda a srie. Algo semelhante se

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passa com os fios 2 e 3, que ao congregar vrios arcos continuados menores constituem em si
mesmos arcos de maior longevidade. Aqui, possvel verificar mais uma vez a centralidade dos fios 1
a 3: eles no s so os nicos que duram do piloto ao series finale, mas tambm so compostos
cada um por vrios arcos no-episdicos menores, enquanto os fios 4 a 13 so compostos cada qual
por somente um arco continuado.

As tramas
Mesmo que possam ter vrios nveis de estruturao, preciso deixar claro ainda que os fios
narrativos no so as unidades composicionais mximas do enredo. Conforme Wolf (2012), dado que
em certas narrativas fios diversos se desenvolvem concomitantemente e partilham os mesmos
materiais diegticos, tais fios podem se entrelaar uns com os outros, compondo uma ou mais tramas
que se organizam em torno de um mesmo lugar, personagem ou tema. Estas tramas podem ter ainda
importncia hierrquica varivel para o tecido narrativo, e com frequncia uma delas se apresenta
como principal e as outras como secundrias. Ademais, um mesmo fio pode servir sustentao de
vrias tramas, a partir de distintas relaes que venha a estabelecer com outros fios.
Dada a nfase de Breaking Bad nas personagens, na decomposio do enredo da srie
optamos por estabelec-las como centro organizador das tramas. Assim, a partir das personagens
que aparecem em papis actanciais importantes para vrios fios, chegamos a um total de quatro
tramas (Tabela 2), a mais marcante das quais se configura em torno de Walter White. fcil
estabelecer a centralidade desta trama: ela a nica que conjuga os trs fios narrativos mais
importantes, posto que Walter um actante crucial em cada um deles. Alm dos trs fios principais, a
esta trama se amarram tambm os fios 11 e 12, ambos ramificaes do fio 1, sua vida no trfico.

Tabela 2: tramas de Breaking Bad.


Personagem seguida

Fios narrativos da Tabela 1 entretecidos em cada trama

Walter (trama central)

Todos os principais fios narrativos (1, 2 e 3), alm dos fios 12 e 13.

Jesse

Fios 1, 5, 8, 9 e 13.

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Skyler

Fios 2, 4, 6 e 11.

Hank

Fios 3 e 4.

Fring

Alguns arcos do fio 1, alm dos fios 7 e 10.

Disputam o papel de trama secundria mais importante as que acompanham Jesse e Skyler,
cada uma iniciada a partir de um dos dois principais fios da srie, mas robustecida por um conjunto
grande de outros programas narrativos que envolvem estes dois personagens em papeis centrais. A
prxima mais importante trama secundria segue Hank, tecendo apenas uma situao acessria
junto ao fio 3. J a menos importante dentre as tramas secundrias acompanha Fring, inicialmente
enquanto associado de Walter no universo do trfico (alguns arcos do fio 1), mas depois como
protagonista das suas prprias desavenas com um cartel mexicano (fios 7 e 10).

Consideraes finais
Se a observao dos fios em si mesmos nos permite identificar exatamente a que programas
narrativos esto vinculadas as matrizes de gnero trazidas srie, uma ateno s tramas nos
permite hierarquizar os personagens em termos de protagonismo de acordo com sua importncia
para o tecido narrativo, o que por si s j representam importantes ganhos em termos de resultados.
Porm, possvel perceber que o mtodo que comea a se delinear quando associamos o modelo
actancial de Greimas s consideraes de Wolf tem ainda outras potencialidades, como a de trazer
superfcie as mudanas de ritmo ao longo da srie, balizada pela variao na durao dos arcos (se
consomem mais ou menos episdios com o passar do tempo). Tudo isso nos faz considerar que esta
uma metodologia frutfera de trabalho, que merece maiores investigaes e testes, mas sem
dvidas pode se revelar bastante proveitosa para lidar com fices de longa serialidade.

Referncias
ARAJO, J. E. S. Crystal Blue Persuasion: a construo do universo ficcional no seriado televisivo
Breaking Bad, 2015. Dissertao de Mestrado (Mestrado em Comunicao e Cultura
Contemporneas) Faculdade de Comunicao, Universidade Federal da Bahia. Salvador, 2015.

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BALOGH, A. M. O discurso ficcional na TV: seduo e sonho em doses homeopticas. So Paulo:


EdUSP, 2000.
GREIMAS, A. J. Semntica Estrutural. 2. ed. So Paulo: Cultrix, 1976.
HERMAN, L.; VERVAECK, B. Handbook of narrative analysis. Lincoln: University of Nebraska
Press, 2005.
TODOROV. Potica da Prosa. So Paulo: Martins Fontes, 2003, p. 63-77.
WOLF, M. Building imaginary worlds: the theory and history of subcreation. New York: Routledge,
2012.

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