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Revista do Programa de Ps-graduao em Comunicao

Universidade Federal de Juiz de Fora / UFJF


ISSN 1981- 4070

Lumina

A tessitura continuada da intriga na narrativa


seriada de televiso:
uma proposta de anlise da serialidade televisiva de longo
prazo a partir de Breaking Bad,
Joo Arajo 1
Resumo: Neste artigo, sugerimos um proto-modelo para a
observao das narrativas continuadas de longo prazo em fices
seriadas televisivas, desenvolvido a partir dos conceitos de fio, trama
e tecido narrativos e do esquema actancial de Greimas, e ilustrado por
meio de uma anlise de Breaking Bad. Enfim, aps a apresentao do
modelo proposto, observamos ainda algumas das suas limitaes,
bem como alguns ganhos que ele proporciona, nomeadamente no que
diz respeito observao da modulao das temporadas, da economia
e ritmo narrativos e da convocao imersiva.
Palavras-chave: Fico seriada televisiva; serialidade; Greimas;
estrutura narrativa; Breaking Bad.
Abstract: In this paper, we advance a proto-model for the
observation of the long-term narratives in serialized television
fictions, developed from the concepts of narrative thread, braid, and
fabric and from Greimas actantial model, and illustrated through an
analysis of Breaking Bad. Finally, after presenting the proposed
model, we also observe some of its limitations, as well assome of its
advantages, namely concerning the flow of seasons, the narrative
economy and rhythm and the convocation of spectatorial immersion.
Keywords: Television series; serial narratives; Greimas; narrative
structure; Breaking Bad.

Introduo
Desde os anos 1970, certas mudanas operadas no mercado televisivo
estadunidense levaram a uma diversificao dos modelos de serialidade
engajados pela mdia, e a velha dicotomia entre produtos episdicos iterativos
(series) e altamente continuados (serials) passou progressivamente a se mostrar
datada para os estudiosos do tema. Nesse sentido, ainda nos anos 1980, alguns
trabalhos europeus pioneiros no tratamento formal da televiso j comearam a

Bolsista de doutorado Capes pelo Programa de Ps-Graduao em Comunicao e


Cultura Contemporneas da Universidade Federal da Bahia. E-mail:
jesilvaraujo@gmail.com.
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pensar a serialidade televisiva para alm deste binarismo. Assim, por


problemticos que sejam os modelos de Vilches (1984), Eco ([1985] 1989) e
Calabrese ([1987] 1999), em suas tipologias exaustivas estes autores j
abandonavam a simplicidade do binarismo anterior, ainda que suas abordagens
seguissem criando castas fixas para segmentar os produtos ficcionais, ignorando
as inmeras nuances e forando as obras a se adequarem a categorias prdeterminadas.
Mais tarde, investidas tericas mais sensveis a variaes especficas nos
modelos de serialidade foram tomando forma. Allrath, Gymnich e Surkamp
(2005), por exemplo, propem pensar series/serials no como designadores
rgidos, mas a partir de um continuum no qual produtos distintos se aproximam
mais de uma ponta ou de outra. Assim, The Simpsons estaria prxima dos
antigos serials, enquanto as soap operas seriam as narrativas mais continuadas,
com vrias outras obras em posies intermedirias. Todavia, mesmo
superando a abordagem classificatria anterior, este modelo ainda peca ao no
perceber que o drama seriado contemporneo no est em nenhum ponto
desse continuum, mas em uma linha paralela que , precisamente, o ponto
abstrato em que os dois extremos desse continuumse encontram (BARRETO,
2014, p. 2).
Esse drama contemporneo de que estamos falando ao mesmo tempo
supera e unifica as experincias episdicas e folhetinescas, numa
sntese complexa de estruturas dramticas que retm em si e deixam
escapar tanto a unidade concisa da trama episdica, centrada na
emisso nica, quanto a expanso da trama pela temporada para um
deleite irresoluto. Ao no fazer nem uma coisa nem outra, o drama
seriado contemporneo faz as duas, escrevendo a sua histria como
um momento singular da narrativa dramtica e do gnero televisivo
(BARRETO, 2014, p. 2)

Esta viso mais arrojada de serialidade pede dos estudiosos no que


classifiquem as obras segundo certas categorias fixas ou as localizem em um
dado ponto em um contnuo, mas que investiguem atentamente como cada srie
articula as dimenses do episdio, arco narrativo, temporada (quando a obra se
segmenta em vrias) e da srie como um todo, movendo assim as dinmicas de
engendramento e singularizao dos seus elementos narrativos. Este, alis, um
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dos principais problemas no modo como certos pesquisadores vm se


aproximando do conceito de complexidade narrativa (MITTELL, [2006]2012).
Criado por Jason Mittell para lidar justamente com esta mescla contempornea
entre formas episdicas e continuadas, o conceito vem sendo empregado por
muitos autores que aplicam o selo de complexos a certos seriados e assim se
eximem de analisar as modulaes internas especficas de serialidade nestas
obras de forma que, surpreendentemente, poucas abordagens analticometodolgicas no-classificatrias da serialidade foram de fato desenvolvidas
nos estudos de televiso.
Neste artigo, buscamos trazer uma contribuio neste sentido, propondo
um proto-modelo para a observao das narrativas continuadas de longo prazo
em fices seriadas televisivas modelo este que foi desenvolvido em nossa
dissertao de mestrado sobre Breaking Bad (ARAJO, 2015), seriado utilizado
de modo ilustrativo neste trabalho. Aps a apresentao do modelo proposto
para a decomposio das narrativas continuadas em um produto televisivo,
observamos alguns ganhos em relao a aspectos da obra que esta abordagem
nos permite observar; nomeadamente no que diz respeito modulao das
temporadas, economia eritmo narrativos e convocao imersiva. Limitada
em escopo, reconhecemos que no estgio em que se encontra, esta proposta de
olhar sobre a serialidade no s ainda precisa ser testada em outros produtos,
como tambm no d conta da anlise dos elementos episdicos de repetio e
variao e neste sentido ainda precisa de correes, avanos e melhorias. No
entanto, os ganhos dessa mirada sobre a estrutura de longo prazo de uma obra
seriada televisiva nos parecem suficientes para que sua publicao no estgio
em que a proposta se encontra tenha mrito.
Fios, tramas e tecido narrativo em Breaking Bad
Para estabelecer um modo de decompor a narrativa longeva de uma srie
e hierarquizar suas personagens, recorremos aos conceitos de fio (thread),
trama (braid) e tecido (fabric) narrativos. Conforme Wolf (2012, p. 199-201),
um fio narrativo uma estrutura criada por vrios eventos ligados por vnculos
causais que envolvem um grupo de atores num curso de ao. Wolf repara que,

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embora esta estrutura permanea, diversos narratlogos propuseram modos


distintos de analisar estes fios. Um dos esquemas mais usados neste sentido o
esquema actancial de Greimas (1976, p. 225-250), cuja utilidade no estudo de
fices televisivas j foi atestada por Balogh (2000, p. 58-65).
O esquema greimasiano composto por seis atuantes divididos em trs
pares: sujeito e objeto (investimentos do querer), destinador e destinatrio
(investimentos do saber) e ajudante e oponente (investimentos do poder). Desta
forma, um sujeito busca um objeto incitado pelo destinador, e quem se beneficia
da busca do sujeito o destinatrio. Ele tem na sua busca apoio do ajudante e
antagonismo do oponente. importante notar ainda que os actantes
greimasianos so estruturas, e no personagens. Isto no s implica que uma
mesma personagem pode ocupar mais de um destes papis, como tambm que
estes papis sequer precisam ser ocupados por indivduos. Assim, as motivaes
que impulsionam um sujeito a buscar o objeto podem ser muito mais internas
(auto manipulao) do que ligadas a um destinador externo, por exemplo. Neste
esquema, a trajetria do sujeito desde a manipulao pelo destinador at o fim
da busca pelo objeto chamada de programa narrativo, e pode-se dizer que cada
fio narrativo tem/ um destes programas.
Antes de aplicar o modelo greimasiano a Breaking Bad, no entanto, cabe
fornecer alguns dados sobre o produto. Criado por Vince Gilligan e produzido
por um consrcio entre a High Bridge Entertainment, a Gran Via Productions e
a Sony Pictures Television, Breaking Bad teve suas cinco temporadas
originalmente distribudas entre 2008 e 2013 pelo canal a cabo americano AMC,
que exibia a srie aos domingos, s 21h.
A narrativa da srie desenvolve-se mormente em uma verso ficcional da
cidade de Albuquerque, Novo Mxico, e acompanha a histria de Walter White,
um qumico promissor, certificado como colaborador em projeto vencedor do
prmio Nobel de qumica2, que acaba por se ver ministrando aulas no segundo

De fato, a partir de uma pesquisa de Walter, ele e o amigo Elliott Schwartz, fundaram
a empresa Gray Matter Technologies. Quando Walter sai da empresa, recebendo
apenas 5 mil dlares, Elliott casa-se com a ex-assistente e ex-namorada de Walter,
Gretchen, e o projeto desenvolvido pela empresa ganha o Nobel. A vida glamourosa do
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grau de uma escola da cidade. No episdio piloto, Walter descobre-se com


cncer de pulmo e uma expectativa de vida de no mximo mais um ano. Ele
ento procura o seu ex-aluno Jesse Pinkman, um traficante de metanfetamina, e
resolve usar seus conhecimentos como qumico para fabricar o produto e entrar
para o comrcio de drogas; inicialmente, na esperana de deixar uma herana
para a famlia aps a sua eventual morte devido ao cncer.
Obstinado em produzir uma mercadoria de qualidade, ainda na primeira
temporada,

protagonista

desenvolve

uma

frmula

para

fabricar

metanfetamina cristal com um alto ndice de pureza, que, por razes qumicas,
tem cor azulada, em contraste com o tradicional branco do produto. Sob o
pseudnimo de Heisenberg, Walter logo atrai a ateno do departamento de
combate s drogas da polcia federal americana, deixando seu insuspeito
cunhado, Hank Schraeder, por acaso um agente federal, obcecado em descobrir
quem Heisenberg e em prender o criminoso.
Sob esse pseudnimo, Walter no tarda a desmantelar os negcios de
seus concorrentes, se envolvendo com grandes agentes do trfico tanto os
ligados a uma logstica de distribuio pelo territrio americano, como o
inconspcuo empresrio de fast food Gustavo Fring, quanto os vinculados ao
contrabando internacional, como os cartis mexicanos ou as redes de transporte
da droga para o leste europeu.
At o fim da srie, o protagonista deixa o trfico e retorna a ele vrias
vezes, passa por problemas conjugais diversos e vai se tornando paulatinamente
insensvel s vtimas de seus crimes e a sua esposa Skyler, medida que suas
motivaes cambiam, e deixar uma herana para a famlia passa a ser
secundrio frente sua sede de poder.
Seguindo o modelo atuacional de Greimas, possvel identificar 13
distintos fios narrativos sustentados a longo prazo em Breaking Bad (Tabela 1).
Longe de se isolarem, distintas associaes entre estes fios constituem uma
trama central e quatro secundrias na composio do tecido narrativo da srie.

casal e o prmio Nobel, do qual acredita-se mais do que mero colaborador, geram
ressentimento por parte de Walter.
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Mas antes de observarmos estas tramas, preciso que olhemos mais


detidamente para os fios em si mesmos.
Ordem de
apario

Situao

Fio 1

Vida do professor de qumica Walter White no trfico aps sua deciso de fabricar
drogas para deixar uma herana para a famlia antes de morrer.

Fio 2

Vida familiar do protagonista.

Fio 3

As investigaes de Hank (cunhado de Walter e agente federal) conectadas ao caso


Heisenberg (pseudnimo de Walter no mundo do trfico, embora Hank a
princpio no saiba disso) e os impactos delas sobre a vida do agente.

Fio 4

Descoberta por Skyler, esposa de Walter, da cleptomania da sua irm Marie,


esposa de Hank, e modo como Skyler reage a essa descoberta.

Fio 5

Sada de Jesse (ex-aluno de Walter e seu parceiro no trfico) de casa, romance


com Jane (filha do dono da casa que passa a alugar) e retorno antiga residncia.

Fio 6

O caso extraconjugal entre Skyler e o seu chefe, Ted Beneke.

Fio 7

Vingana dos primos do traficante Tuco contra Hank, dado que o agente o matou.

Fio 8

Relacionamento entre Jesse e Andrea, a quem conhece no Narcticos Annimos.

Fio 9

Ciclo autodestrutivo de Jesse aps cometer um assassinato.

Fio 10

A derrubada de um cartel mexicano pelo chefe do trfico, Gustavo Fring.

Fio 11

Tentativa de Skyler de evitar que seu ex-amante, Beneke, seja auditado pela
receita federal, por medo de que passem a investig-la tambm (dado que ela era
contadora da empresa) e descubram os crimes do marido.

Fio 12

Tentativa de Walter de lidar com as testemunhas deixadas para trs com a morte
de Gustavo Fring (antigo associado de Walter assassinado por ele e Jesse).

Fio 13

Tentativa dos ex-scios de Walter de continuar produzindo metanfetamina com a


mesma qualidade que o protagonista o fazia, aps ele resolver deixar o trfico.
Tabela 1: fios narrativos de Breaking Bad, na ordem em que se iniciam3.

O primeiro fio narrativo apresentado na srie (fio 1) acompanha o


ingresso do protagonista no narcotrfico e as desventuras que ocorrem a ele e
Jesse enquanto transitam por ali desde a deciso tomada por Walter de

O mapa actancial com os sujeitos, objetos, destinadores, destinatrios, ajudantes e


oponentes de cada um destes fios extenso demais para ser anexado a este artigo, mas
pode ser encontrado no Apndice da nossa dissertao de mestrado (ARAJO, 2015, p.
154-166), disponvel em: <https://www.academia.edu/26794263/Crystal_Blue
_Persuasion_a_constru%C3%A7%C3%A3o_do_mu
ndo_ficcional_no_seriado_televisivo_Breaking_Bad>. Acesso em 30 ago. 2016.
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fabricar metanfetamina e do estabelecimento da parceria com Jesse (1x01) 4 at


a morte do protagonista (5x16). Este fio narrativo tem Walter (sujeito) e Jesse
(adjuvante e por vezes oponente) como seus actantes centrais. Ele o primeiro
apresentado no piloto dado o fato de o episdio comear in media res, com
uma sequncia do protagonista dirigindo o trailer no qual a dupla fabrica a
droga pelo deserto e se estende at o series finale, quando Walter mata seus
antigos associados neonazistas, liberta Jesse da escravizao por estas
personagens e morre. Os desenvolvimentos deste fio narrativo so muitos e
lidam com os relacionamentos entre Walter e Jesse e um sem nmero de outros
traficantes (Krazy 8, Tuco, Fring, os neonazistas, Lydia etc.). Aqui, o programa
potico associado mormente ao noir, com seu foco na vida criminal de
personagens fora-da-lei.
O segundo fio (fio 2), nico outro tambm iniciado no piloto, aborda
outra dimenso da vida de Walter: a das as relaes familiares desde a
apresentao do protagonista que, esperando o segundo filho, mal consegue
arcar com as despesas da casa, at a despedida entre Walter e sua esposa no
series finale, antes do protagonista partir para o confronto com a gangue de
neonazistas, do qual s poderia sair encarcerado ou morto. Aqui, Walter e
Skyler dividem o papel de actantes centrais com igual peso; e justo afirmar que
a partir de pontos de vista distintos qualquer dos dois pode ser colocado na
posio de sujeito greimasiano. Nesse fio narrativo, o melodrama e o drama
burgus parecem constituir o programa potico mais saliente, com sua nfase
na vida familiar e domstica e nos estados internos, e a preferncia em explorar
variaes relacionais entre um ncleo pequeno de personagens do que em trazer
muitas personagens novas ao drama.
Apesar do critrio de numerao dos fios entre 1 e 13 no ser hierrquico,
e sim relativo ordem na qual se iniciam na srie, notvel que estes dois
primeiros fios so os de maior importncia para o tecido narrativo de Breaking
Bad afinal, eles no s so os nicos que se estendem do primeiro ao ltimo
Neste artigo, utilizamos a abreviao nmero da temporada x nmero do episdio
para identificar episdios especficos. Assim, 1x01 equivale a primeira temporada,
primeiro episdio.
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episdio, mas tambm balizam a ambivalncia do protagonista a partir do


engajamento de Walter neles. Assim, a interao entre estes dois fios que
define a prpria histria do seriado como sendo sobre um homem de famlia
que, ciente (aos cinquenta anos) da eminncia de sua morte, decide entrar para
o narcotrfico na expectativa de deixar uma herana para sua famlia, e a partir
da sofre progressiva decadncia moral. Ademais, a partir da interao entre
estes fios, a obra ganha um programa potico forte de drama criminal, como o
que marca sries como The Sopranos: h um foco ao mesmo tempo na vida
familiar e na vida criminosa de um protagonista fora-da-lei.
Por seu turno, o fio 3 iniciado com a investigao de Hank sobre os
desaparecimentos de Emilio e Krazy 8 (1x03), cujos corpos se encontram no
fundo do trailer que Walter dirige na primeira sequncia; e finalizado com o
assassinato do agente federal pelos neonazistas (5x14). Menos importante que
os anteriores, este fio acompanha as investigaes de Hank, os impactos de tais
investigaes sobre a vida pessoal desta personagem, e as tentativas que Walter
empreende de sabot-las. Nota-se que este fio narrativo uma derivao do
primeiro que ecoa no segundo, com as investigaes de Hank comentando os
crimes de Walter (fio 1) e o trabalho como agente do DEA impactando a vida
familiar dele e a dos White (fio 2).
Este fio narrativo traz Hank, e no Walter, como principal actante.
Mesmo assim, o protagonista ainda um actante central aqui, no s
orientando o objeto (a maior meta de Hank descobrir quem est por trs do
pseudnimo Heisenberg, usado por Walter) mas tambm sendo o oponente
mais ativo (Walter sistematicamente sabota as investigaes de Hank, e podem
ser atribudas a ele algumas das principais aes que impulsionam este fio
narrativo). Em termos de programa potico, este fio traz ainda uma dimenso
investigativa para a srie, reforando a influncia do noir sobre ela, posto que
acompanhamos tanto a investigao quanto os crimes, e que o investigador no
est fisicamente seguro, elementos fundamentais no gnero (TODOROV, 2003).
Mesmo sendo menos importante que os anteriores, este no deixa de ser o
terceiro principal programa narrativo da srie, se juntando aos fios 1 e 2 no
conjunto daqueles que se estendem da primeira ltima temporada. Se
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pensamos a interao entre os fios 1 e 3 e na ambientao especfica da srie, o


western tambm aparece como um programa potico central, com sua nfase no
binmio lei/fora-da-lei, disputas de fronteira (do trfico) e ambientao
prxima ao deserto em uma contraparte ao sudoeste americano.
Os outros fios narrativos tm importncia distinta entre eles, mas sempre
menor que estes trs. Seus programas poticos, em geral, apresentam variaes
e ramificaes dos previamente mencionados5. Aqui, cabe dizer que, alm de ser
entendidos como programas narrativos greimasianos, cada um destes fios pode
ser tambm abordado como um arco de histria. Isso porque em fices
seriadas, a estrutura (exposio desenvolvimentos clmax desenlace) que
compe tais arcos no apenas se repete em cada episdio, mas tambm se
verifica em cada uma das narrativas de longa durao. Se falamos em camadas
ou nveis e pensamos a dimenso episdica como um primeiro nvel, muitos
destes fios podem ser encarados como arcos de segundo nvel, por congregarem,
em uma dimenso continuada, aes de distintos arcos episdicos. No entanto,
estes trs primeiros fios podem at mesmo ser considerados arcos de terceiro
nvel, pois so constitudos no s a partir da juno de vrios arcos episdicos,
mas tambm de vrios arcos continuados menores.
Por exemplo: um arco continuado que tem incio no piloto comea com a
deciso de Walter de entrar para o trfico e o estabelecimento da sua parceria
com Jesse (exposio). A partir da, a dupla fabrica metanfetamina e Jesse tenta
repass-la para o distribuidor local Krazy 8. Contudo, uma srie de incidentes
leva os dois a sequestrarem Krazy 8 e prend-lo no poro de Jesse. Embora a
dupla no tenha mpeto assassino, Walter e Jesse sabem que, se liberto, Krazy 8
buscar vingana, e lidam com a difcil situao de ter que execut-lo (todos
estes so desenvolvimentos). O clmax vem no terceiro episdio, quando Walter
decide libertar Krazy 8, mas percebe que o jovem tem um caco de vidro em
mos e planeja mat-lo assim que for solto. Por fim, o assassinato de Krazy 8 e a
deciso do protagonista de deixar o trfico marcam o desenlace.

Descries de cada um deles podem ser encontradas no Apndice da nossa


dissertao, conforme previamente mencionado na rodap 3.
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Todavia, pouco aps a morte de Krazy 8, Walter decide buscar


tratamento para o seu cncer, algo que ainda no estava certo de que iria fazer, e
que implica em despesas altas ainda mais dado que Walter se recusa a aceitar
ajuda financeira. Alm disso, o desejo que o protagonista tinha de deixar uma
herana para a famlia aps o seu eminente bito no morreu junto com Krazy
8. Deste modo, Walter volta a procurar Jesse, e os dois decidem prosseguir
fabricando a droga (1x04-1x05, exposio). A partir da, eles comeam a
trabalhar com o distribuidor local Tuco Salamanca, que substitui Krazy 8
(1x06). Aps um conjunto de outros desenvolvimentos, o clmax se d quando
eles so sequestrados por Tuco, que pretende levar Walter para trabalhar num
superlaboratrio no Mxico (2x01-2x02). O desenlace, por sua vez, marcado
pelo assassinato de Tuco por Hank (2x02) e a volta do protagonista ao seio
familiar (2x03).
Os dois arcos descritos acima se conectam entre si, e ento a um terceiro,
quarto e assim por diante, compondo coletivamente o fio 1, que acompanha
desenvolvimentos da vida de Walter no trfico por toda a srie; da deciso de
fabricar a droga aps descobrir o cncer (exposio), publicizao dos seus
crimes e sua fuga (clmax), ao seu retorno a Albuquerque e sua morte
(desenlace). Algo semelhante se passa com os fios 2 e 3, que, ao congregar
vrios arcos continuados menores (de segundo nvel, articulando eventos de
vrios episdios), constituem em si mesmos arcos de maior longevidade (de
terceiro nvel, compostos por vrios arcos pluriepisdicos). Aqui, possvel
verificar mais uma vez a centralidade dos fios 1 e 2: eles no s so as nicos que
duram do piloto ao series finale, mas tambm so compostos cada um por 13
arcos no-episdicos menores, enquanto o fio 3 (terceiro mais importante)
composto por apenas 7, e os fios 4 a 13 sequer chegam a estruturar um terceiro
nvel, sendo compostos cada qual por somente um arco continuado.

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Figura 1: Fluxograma dos fios narrativos de BreakingBad. As flechas


indicam prosseguimento do fio/arco na temporada seguinte.
As curvaturas apontam o episdio de incio/fim do arco/fio, no o momento
do episdio em que isso ocorre. Elas aparecem no meio da caixinha que
representa um episdio quando um novo arco do mesmo fio narrativo
comea no mesmo episdio, e aparecem no fim da caixinha quando o novo
arco s comea no prximo.

Mesmo que possam ter vrios nveis de estruturao, preciso deixar


claro ainda que os fios narrativos no so as unidades composicionais mximas
do enredo. Conforme Wolf (2012), dado que, em certas narrativas, fios diversos
se desenvolvem concomitantemente e partilham os mesmos materiais
diegticos, tais fios podem se entrelaar uns com os outros, compondo uma ou
mais tramas que se organizam em torno de uma mesma personagem. Estas
tramas podem ter ainda importncia hierrquica varivel para o tecido
narrativo e, com frequncia, uma delas se apresenta como principal e outras
como secundrias. Ademais, um mesmo fio pode servir sustentao de vrias
tramas, a partir de distintas teias de relaes que venha a estabelecer com
outros fios na estruturao global do tecido narrativo de uma obra.
A partir do exame actancial dos fios narrativos de Breaking Bad
possvel chegar a quatro tramas, cada uma vinculada a uma personagem que
figura como actante central em mltiplos fios narrativos. Certamente, a mais
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marcante destas tramas se configura em torno de Walter White. fcil


estabelecer a centralidade desta trama: ela a nica que conjuga os trs fios
narrativos mais importantes, posto que Walter um actante crucial em cada um
deles (nos dois primeiros ele o sujeito e no terceiro um oponente bastante
ativo). Alm dos trs fios principais, a esta trama se amarram tambm os fios 12
e 13, ambos ramificaes do fio 1.
O fio 12 se desenvolve aps a morte do grande chefe do trfico, Gustavo
Fring. Nele, Walter conta com a ajuda de Jesse e um antigo associado de Fring,
chamado Mike, para pensar em uma forma de apagar o disco rgido do
computador de Fring, que se encontra sob custdia policial e contm gravaes
em vdeo que podem incriminar os trs. Alm disso, o trio precisa ainda dar um
jeito de manter caladas onze testemunhas capazes de identific-los, todas
vinculadas ao esquema de distribuio montado por Fring e presas aps sua
morte. J o fio 13 acompanha um grupo de antigos scios de Walter tentando
manter a fabricao de metanfetamina azul sem o protagonista. Apesar dos
sujeitos greimasianos deste fio serem estes antigos scios (Lydia, Todd e os
neonazistas), o fio serve no tanto para que acompanhemos a operao deles,
mas para prover solues para os fios narrativos principais, no que Walter se
mostra um actante central6.
Personagem seguida

Fios narrativos da Tabela 1 entretecidos em cada trama

Walter (trama central)

Todos os principais fios narrativos (1, 2 e 3), alm dos fios 12 e 13.

Jesse

Fios 1, 5, 8, 9 e 13.

Skyler

Fios 2, 4, 6 e 11.

Hank

Fios 3 e 4.

Fring

Alguns arcos do fio 1, alm dos fios 7 e 10.


Tabela 2: Tramas de Breaking Bad

Disputam o papel de trama secundria mais importante as que


acompanham Jesse e Skyler, cada uma iniciada a partir de um dos dois
principais fios da srie, mas robustecida por um conjunto de outros programas
narrativos. Quanto trama que segue Jesse, ela comea acompanhando o rapaz
a interao de Walter com estes antigos scios no fio 13 que leva morte de Hank
(fio 3) e escravizao de Jesse (fio 1), bem como fuga do protagonista (fios 1 e 2).
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enquanto parceiro de Walter no crime (fio 1), mas depois entretece fios
relacionados aos casos amorosos do jovem com Jane (fio 5) e Andrea (fio 8),
sua fase autodestrutiva aps cometer assassinato pela primeira vez (fio 9) e
sua eventual escravizao por neonazistas (fio 13), alm de dramas episdicos
vinculados a seus pais ou amigos.
Por sua vez, a trama que segue Skyler comea acompanhando a
personagem a partir da vida conjugal e domstica (fio 2). Uma situao familiar
especfica logo ramifica outro fio narrativo (fio 4), relacionado descoberta da
cleptomania da sua irm Marie (esposa de Hank) por Skyler e aos modos como
a personagem resolve lidar com isso. Mais tarde, a trama se expande para alm
da famlia, quando envereda pela explorao narrativa do caso extraconjugal
que Skyler inicia com Ted Beneke (seu chefe, com quem j tinha uma relao
ambgua), o que se d num momento em que Walter volta para casa contra a
vontade dela, aps Skyler ter decidido se separar do marido (fio 6). Aqui, Skyler
se configura como cmplice numa fraude fiscal cometida por Beneke, e mais
tarde ela precisa evitar que a receita federal audite a empresa de Ted, pois
mesmo os dois no sendo mais amantes, a auditoria poderia levar Skylar a ser
investigada, o que por sua vez inevitavelmente traria tona os crimes do marido
(fio 11).
A terceira mais importante trama secundria segue as investigaes de
Hank (fio 3), bem como a mediao que ele tenta estabelecer na rusga entre
Skyler e Marie (fio 4). J a menos importante das tramas secundrias
acompanha Gustavo Fring, inicialmente enquanto associado de Walter no
universo do trfico (alguns arcos do fio 1), mas depois seguindo as desavenas
entre Fring e um cartel mexicano. Estas desavenas comeam a se fazer visveis
quando, aps o assassinato do traficante Tuco Salamanca por Hank, dois primos
de Tuco vm do Mxico para ving-lo. Como Hank policial, portanto intocvel,
a vingana centrada em Walter, que tambm foi fundamental na morte de
Tuco, conforme os primos descobrem. Almejando tornar Walter seu
funcionrio, Fring deseja frustrar os planos de vingana dos rapazes. Dono do
territrio do sudoeste americano, Fring probe o assassinato de Walter, mas
autoriza que os irmos matem Hank, mesmo ele sendo agente federal. No
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entanto, Fring telefona para Hank pouco antes do atentado, possibilitando que a
personagem escape da morte e consiga, ao invs, matar um dos irmos. O irmo
que sobrevive assassinado pelo prprio Fring no episdio seguinte (fio 7).
Posteriormente, nos revelado que o dio de Fring pelos membros cartel
histrico, posto que eles mataram o seu parceiro, Maximino Arciniega. Assim,
podemos suspeitar que as razes de Fring para matar os irmos eram maiores
do que a vontade de empregar Walter, e se deviam a tais desavenas histricas.
Ento, acompanhamos quando Fring desmantela o cartel para vingar o seu
parceiro (fio 10).
Por fim, uma vez explicitado, por meio da anlise de Breaking Bad, o
modelo que estamos propondo para a decomposio da estrutura continuada de
seriados televisivos a partir do esquema actancial greimasiano e dos conceitos
de fio, trama e tecido narrativo, exploramos no prximo tpico algumas
vantagens desta mirada. Neste sentido, nossa aposta que a partir da
decomposio dos fios narrativos, o analista pode observar: 1) as modulaes
das temporadas, 2) a economia narrativa em termos de quanto a srie se
concentra em poucos acontecimentos e linhas de ao ou se espalha por
diversos deles, 3) os modos de convocao imersiva da obra, 4) o ritmo da
narrativa, e 5) o quanto a srie multiplica suas tramas ou se concentra em um
nmero pequeno delas. Isso para alm da observao de que fios narrativos se
associam a que matrizes genricas, algo que destrinchamos na prpria
exposio dos fios quando falamos no noir (fio 1), no melodrama (fio 2), no
drama investigativo (fio 3), no drama criminal (interao entre o fio 1 e 2) e no
western (fios 1 e 3).
As vantagens desta abordagem
Um dos primeiros elementos que a decomposio dos fios narrativos nos
permite observar a modulao das temporadas. No caso de Breaking Bad, a
observao da Figura 1 permite perceber que, da primeira terceira delas, os
arcos narrativos raramente se concluem ao fim da temporada, quase sempre se
encerrando alguns episdios antes do seu fim ou alguns episdios aps o incio
da prxima, deixando ganchos a serem resolvidos e fios narrativos em

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suspenso entre uma temporada e outra. Uma decomposio semelhante em


sries como 24 ou Buffy the Vampire Slayer, por sua vez, provavelmente
mostrariam um claro encerramento da maioria dos arcos ao fim de cada
temporada, com no mximo um ou dois deles se estendendo para as prximas.
De certa forma, Breaking Bad faz isso nos seus ltimos trs anos de exibio, e a
quarta e as duas metades da quinta temporadas so muito mais conclusivas em
seus arcos, mostrando um cmbio no modo como a srie lida com a serializao
no nvel da temporada.
J no que diz respeito ao nvel de condensao ou espraiamento narrativo
de uma srie, a concentrao do tecido narrativo de Breaking Bad se torna
claramente visvel a partir da observao de como os fios narrativos 1, 2 e 3
interagem entre si: so numerosos os eventos que impactam a um s tempo as
incurses de Walter e Jesse no trfico, a vida familiar do protagonista junto a
Skyler,e as investigaes de Hank, em especial sobre crimes relacionados a
Heisenberg. Dada a existncia de mltiplos eventos importantes que
entrecruzam e refiguram estes trs fios narrativos (os mais importantes e
longevos), longe de dispersar o enredo e forar o apreciador a excursionar por
trs caminhos distintos, o desenvolvimento paralelo destes trs fios e das
tramas a eles associadas reitera junto ao pblico a importncia das ocorrncias e
personagens ligadas a tais fios e tramas, tornando-as memorveis e facilitando a
imerso.
Por exemplo, em dado momento, o traficante Tuco Salamanca espanca
um de seus comparsas at a morte (1x07). Quando os corpos deste e de outro
traficante so encontrados pelo DEA, Tuco se torna um foragido (2x01). Ele
ento sequestra Walter e Jesse (2x01-2x02), o que faz porque pretende fugir
para o Mxico e deseja levar o protagonista consigo para que Walter trabalhe em
um superlaboratrio de produo de metanfetamina (fio 1). Neste perodo, a
famlia White fica desesperada com o sumio do patriarca, e espalha cartazes
pela cidade na tentativa de encontr-lo, com a ajuda de Marie, irm da esposa
do protagonista (fio 2). Hank, por sua vez, divide seu tempo investigando
simultaneamente o desaparecimento de Tuco no trabalho junto polcia federal
e o sumio de Walter como um favor famlia (fio 3). Verifica-se aqui que um
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mesmo evento, o sequestro do protagonista e de Pinkman por Tuco, rearranja os


trs principais fios narrativos. Este evento que impacta profundamente as
vidas de Walter, Skyler, Jesse e Hank (e portanto importante para quatro das
cinco tramas) tem assim sua centralidade redundada ao pblico, facilitando a
sua memorizao e possibilitando que ele seja referenciado repetidamente em
episdios subsequentes sem que o espectador precise dar um passo atrs na
experincia imersiva para recordar tal acontecimento.
Em outro momento, quando as tenses entre Walter e o traficante
Gustavo Fring escalam, o distribuidor s no mata o protagonista porque vem
se aproximando de Jesse, que diz a Fring que no trabalhar mais para ele caso
Walter morra. Gustavo ento leva Walter ao deserto e lhe d a oportunidade de
deixar de vez o trfico e continuar vivo (4x11), mas o protagonista zomba da sua
proposta e diz saber que Fring est com as mos atadas. Afinal, o distribuidor
no poderia mat-lo sem criar uma desavena com Jesse, a ltima coisa que
Fring desejaria, dado que Pinkman a nica pessoa viva, alm de Walter, capaz
fabricar a metanfetamina azul.
Ento, impressionado com a insolncia de Walter, Fring diz que at pode
estar impossibilitado de mat-lo, mas que nada o impede de executar toda a sua
famlia, a comear por Hank, uma vez que o investigador vem lhe causando
problemas. Atravs desta ameaa, Fring finalmente consegue o efeito desejado
no protagonista, que deixa o local desesperado. A primeira providncia de
Walter aps o encontro pedir que o advogado Saul Goodman faa uma ligao
annima e avise a polcia da ameaa ao cunhado, e o advogado atende ao
pedido. Logo aps falar com Goodman, Walter explica a Skyler que eles
precisam fugir e providenciar

novasidentidades. Todavia, eles acabam sem

poder tomar este exato curso de ao, pois Skyler j havia gastado boa parte dos
recursos que o marido conseguira com o trfico para ajudar seu chefe e examante, Ted Beneke, a no ser investigado por fraude.
Deste modo, outra soluo precisa ser pensada para lidar com Fring.
Enquanto isso no acontece, Skyler e os filhos se deslocam para a casa de Hank
e Marie (4x12), guardada pela prpria polcia federal por conta do telefonema de

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Goodman denunciando uma ameaa vida do agente. Isto , temos Skyler que
no pode partilhar com ningum da famlia sua apreenso pelos riscos que corre
Walter presa na casa de Hank (fio 2), que vem investigando Fring (fio 3), a
quem Walter tenta matar antes que algum membro da sua famlia seja
executado (fio 1). Novamente, um mesmo evento (desta vez a ameaa feita por
Fring famlia de Walter) repercute nos trs fios, rearranjando todos eles,
tornando o evento em si mais recordvel e a imerso mais fcil nos episdios
seguintes, quando tal evento referenciado e demanda-se que o pblico tenha
cincia dele. Mais uma vez, o impacto sobre o tecido narrativo amplo, posto
que as vidas de Skyler, Walter e Hank so marcadas por esta ocorrncia.
A decomposio do tecido narrativo em fios e tramas nos permite, assim,
averiguar a economia narrativa a partir do exame do quanto os fios e tramas se
tocam e partilham eventos (condensando o enredo, como no caso de Breaking
Bad), ou inversamente quo isolados eles so em um dado seriado. Quer a
narrativa se espalhe a partir de mltiplos eventos que no se tocam ou
concentre em torno de muitos acontecimentos partilhados, os eventos comuns a
mltiplos fios narrativos e tramas sem dvida merecem uma observao mais
detida em termos de anlise do enredo de longo prazo, e podem dar fortes
indicativos inclusive de variaes na economia narrativa. No caso de Breaking
Bad, por exemplo, a partir da segunda metade da quinta temporada, a
conjuno dos trs principais fios narrativos e das quatro tramas marcadas
por eles fica mais forte do que nunca, de forma que entre os episdios nove e
quatorze quase todos os eventos importantes so partilhados a partir de uma
hiperconexo dos trs fios centrais: aps ser descoberto pelo cunhado, Walter
tenta fazer Hank desistir de provar que ele est de fato envolvido com o trfico e
ao mesmo tempo toma medidas para eliminar as provas deste envolvimento,
mas no conta com o fato de Jesse eventualmente se dispor a ajudar Hank (fio
1); Skyler encontra-se decidida a permanecer ao lado do marido e alienada da
irm e do cunhado, agora cientes da sua carreira ilegal (fio 2); e Hank tenta
provar que Walter um criminoso e convencer Skyler e Jesse a ajud-lo (fio 3).
Ou seja: a descoberta por Hank de que Walter est envolvido com o
trfico de drogas, a busca de Walter por ocultar todas as provas de seus crimes
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enquanto Hank tenta prov-los, a opo de Skyler em apoiar o marido e no


ajudar Hank, a insistncia (e eventual convencimento) de Hank para que Jesse o
ajude...Enfim, a maioria dos eventos importantes da segunda metade da quinta
temporada opera conjunes entre estes trs fios atravs do entrecruzamento
dos cursos de ao das personagens. Mais uma vez, estas conjunes tornam
tais eventos mais memorveis, as referncias a eles mais slidas junto ao
apreciador e a imerso mais fcil, e provavelmente se tornam ainda mais fortes
por conta da srie caminhar para o fim.
Ademais, como estes trs fios compem juntos o grosso da trama central
e cada um deles sustenta de modo independente uma das principais tramas
secundrias ao longo da obra, a conjuno entre estes trs fios mantm as
tramas secundrias prximas central, com vrios acontecimentos partilhados
e constantes referncias cruzadas a tais acontecimentos, o que implica num
fortalecimento da grande economia narrativa da srie.
Ao nosso ver, no caso de Breaking Bad, a imerso facilitada por essa
estruturao dos trs fios mais longevos porque os eventos centrais do enredo
de fato reconfiguram a teia de relaes das personagens, concentrando as
tramas ao preferir referncias mltiplas aos mesmos eventos ao invs de
multiplicar os eventos em si. Isso no s refora a credibilidade do tecido
narrativo, como tambm lembra ao espectador as ocorrncias do passado
recente, permitindo que ele trafegue por aquele mundo com tranquilidade em
episdios que se sucedem, sem que precise quebrar a imerso com frequncia
para recordar uma personagem ou lembrar como os protagonistas se
envolveram em uma situao. Certamente, a decomposio dos tecidos
narrativos de outros produtos seriados pode igualmente deixar ver outros
modos de convocao imersiva, e a anlise dos prprios modos de engajamento
imersivo proporcionados pela srie pode se beneficiar de uma decomposio do
seu tecido narrativo, para alm das questes relativas estrutura das
temporadas e economia narrativa.
Alis, ainda em termos de economia narrativa, pode-se reparar que o
total de fios narrativos por si s reduzido em Breaking Bad. Para alm dos fios

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1, 2 e 3, que seguem do incio ao fim da srie, em nenhum momento mais de trs


outros so narrados ao mesmo tempo, e o total de fios narrativos acessrios se
desenvolvendo em simultneo nunca ultrapassa o total de fios mais importantes
(Figura 1). Essa economia pode causar uma impresso de que a narrativa se
desenvolve lentamente, e no caso de Breaking Bad isso perceptvel pelo
prprio fato de que os arcos dos principais fios narrativos vo ficando mais
longos (durando mais episdios) no curso da srie, mostrando que o ritmo da
obra se desacelera progressivamente.
Esta progresso na desacelerao do ritmo pode ser acompanhada tanto
na narrativa quanto na montagem. Narrativamente, embora os tamanhos dos
arcos de cada um dos trs principais fios narrativos da trama central variem, a
linha de tendncia nos trs casos crescente, mostrando uma disposio geral
de arcos cada vez mais demorados em cada um destes fios (Figura 2). O ritmo
da montagem, por sua vez, tambm se torna paulatinamente mais lento, e as
variaes na durao mdia do plano em cada episdio indicam tomadas cada
vez mais longas (Figura 3). Desta forma, se no piloto os planos duram em mdia
4,6 segundos dentro do que tpico em sries americanas, que segundo Butler
(2010, p. 9-10) a variao de 3 a 5 segundos , no series finale, o plano mdio
dura quase o dobro disso (8,4 segundos).

Figura 2: Ritmo dos fios narrativos principais. Cada srie corresponde a um fio. Os lineares
apresentam a linha de tendncia para cada fio. A inclinao mais leve nos casos dos fios 1 e 2,
alm de indicar que eles se desenvolvem em ritmo razoavelmente parecido no meio da srie,
apesar das variaes no incio e no fim. O fio 3, no entanto, se torna muito mais lento, muito
mais rpido. Ele acaba antes dos outros por s ter 7 arcos.

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Figura 3: ritmo da montagem. Os dados foram obtidos pelo pesquisador Adrin Toms Samit,
mestre em Estudios de Cine y Audiovisual Contemporneos pela Universitat Pompeu Fabra, e
postados na base dedados colaborativa Cinemetrics <http://www.cinemetrics.lv/>, projeto
encabeado por Bary Salt, e cuja fiabilidade j foi atestada por autores como Bordwell (2008).
Apesar do grfico no mostrar a numerao de cada episdio no eixo horizontal por questo de
espao, ele foi gerado a partir de dados de quase todos os episdios (60), faltando apenas 2
(2x06 e 4x03), que no foram decupados por Samit. Todavia, a ausncia deles no suficiente
para afetar a linha de tendncia, que parece prxima a um meio termo entre as geradas pelos
fios 1 e 2 no grfico anterior.

Essa concentrao narrativa e lentificao dos arcos em Breaking Bad


permanece intacta mesmo quando observamos as tramas secundrias, o que
ocorre devido a fatores como o fato de que tais tramas so em nmero reduzido
(quatro no total, apenas trs das quais se estendem por cinco temporadas).
Alm disso, nota-se que os prprios fios 4 a 11, atravs dos quais as tramas
secundrias se ampliam, se entrelaam em vrios pontos com a trama central na
costura do tecido narrativo de Breaking Bad, o que demonstra um esforo por
direcionar o espectador para a narrativa principal e eventos cruciais para ela.
Por exemplo, o caso que Skyler mantm com Beneke (fio 6), a partir do
qual a trama da personagem ampliada para alm do crculo familiar, sem
dvida impulsionado por eventos do fio 2. s por conta de Skyler sentir-se
sequestrada por Walter, num momento em que ele volta para casa revelia da
esposa aps ter sido expulso, que ela d incio ao seu caso extraconjugal ainda
que a relao entre ela e Ted j fosse ambgua. Do mesmo modo, o fato de Skyler
usar quase todo o dinheiro guardado por Walter para que Beneke evite
problemas com a receita federal (fio 11) reconfigura no fio 1 a maneira como a
ameaa de Fring precisa ser enfrentada pelo protagonista, incapacitado de fazer
uso do dinheiro para providenciar novas identidades para a famlia e fugir.
Ainda no seio familiar, mesmo a descoberta da cleptomania de Marie por Skyler
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(fio 4) serve acima de tudo para gerar um afastamento entre as irms, isolando
afetivamente Skyler justamente no momento em que a famlia White (fio 2) est
abalada, inicialmente pelo desaparecimento e depois pelas mentiras de Walter.
Isso refora mais uma vez o fato de haver em Breaking Bad um tecido narrativo
altamente concentrado, com as j mencionadas consequncias disso para o
ritmo e a convocao imersiva.
Consideraes finais
A serialidade um dos temas mais caros aos estudos de televiso desde a
origem do campo, tendo dado vaso ao surgimento de um conjunto de modelos
dedicados sua abordagem. Inicialmente binrios e a partir dos anos 1980
concentrados em tipologias multplices, estes modelos de exame da serialidade
quase sempre foram classificatrios e redutores, e s nos anos 2000 comearam
a surgir miradas no taxonmicas sobre o tema. Ainda assim, mesmo
contemporaneamente, a maioria das investidas que pensam a serialidade
seguem ignorando as modulaes tanto episdicas quanto de longo prazo em
cada obra, ora localizando as sries num contnuo que planifica estas duas
dimenses, ora adjetivando as sries como complexas e assim se livrando de
realmente se debruar sobre elas.
Neste artigo, buscamos nos distanciar destas perspectivas e apresentar
uma proposta de decomposio da estrutura narrativa de longo prazo de um
seriado a partir dos conceitos de fio, trama e tecido narrativos e do modelo
actancial greimasiano, que argumentamos trazer em seu bojo as vantagens de
nos permitir perceber: as distintas modulaes da serialidade ao longo das
temporadas (e, assim, no ignorar que o grau de continuidade de um produto
televisivo pode mudar entre uma temporada e outra); a economia narrativa
relacionada tanto multiplicao ou concentrao dos fios e tramas quanto
partilha maior ou menor de eventos entre elas;o ritmo narrativo; e mesmo as
estratgias de convocao imersiva.
Reconhecemos que, neste sentido, ainda h muito trabalho a ser feito,
razo pela qual evitamos chamar esta abordagem de mtodo, ainda que ela
aponte caminhos metodolgicos. Neste sentido, preciso antes de tudo testar o
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modelo com o exame de outros produtos com graus variados de continuidade,


notando como a abordagem se sustenta na interface com obras cuja serializao
claramente vinculada a questes de dia da semana (a exemplo de Justia ou
Sesso de Terapia) ou temporada (como American Horror Story). Ademais,
para dar conta dos modos de serializao contemporneos tambm preciso
que o modelo apresentado seja organicamente articulado a outro que permita
observar as dimenses episdicas de uma obra, e que seja desenvolvido um
modo de observar a interface entre o episdico e o continuado.
Ainda assim, cremos que o trabalho representa um importante avano no
que concerne a abordagens no binrias ou taxonmicas da serialidade,
apresentando uma mirada sensvel s especificidades de cada produto, dando
um pequeno passo metodolgico no que concerne s possibilidades de exame
das narrativas de longo prazo em produes seriadas.

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