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Introduo

Como o ttulo deste livro sugere, os filmes tm uma


linguagem prpria.
Raramente temos dificuldade de entender essa linguagem quando
assistimos a um filme no cinema ou em casa. Embora a maioria
dos filmes seja um mosaico de imagens e narrativas fragmentadas,
praticamente no temos problema em junt-las para formar um
todo completo, agradvel e significativo (tanto que raramente as
experienciamos como fragmentadas). Somos capazes de seguir os
enredos mais labirnticos, de nos emocionar genuinamente com as
personagens mais inverossmeis e de acreditar que seus mundos
continuam a existir mesmo aps o fim do filme. No sabemos como
fazemos isso (ou que fazemos qualquer coisa), mas fazemos.
Nunca tivemos que aprender filme. Somos como pessoas que no
precisaram aprender a gramtica da sua lngua-me porque algo
que acontece naturalmente pelo simples fato de serem expostas a
ela. Contudo, tornar-se um cineasta envolve estar consciente das
estruturas e convenes que permitem que o filme se comunique de
modo eficaz com um pblico global. Um cineasta competente precisa
saber como essa linguagem funciona, como a tela se comunica
com as pessoas, como o significado gradualmente construdo
de pequenos elementos e como controlar os pensamentos e
sentimentos do pblico.
No basta ser capaz de ler a tela, voc precisa ser capaz de
escrever nela. O conhecimento implcito que temos como
espectadores deve ser convertido em conhecimento explcito por
parte do profissional, que pode fazer tudo isso acontecer para outra
pessoa. O profissional pode criar uma complexidade narrativa,
estimular sentimentos direcionados a personagens de fico e,
de maneira geral, suspender a descrena de toda uma sala de
cinema. Em outras palavras, os cineastas precisam aprender a criar
experincias pelas quais o pblico anseia e explorar o poder de iluso
que torna o filme um meio to popular e nico.
Este livro tem a inteno de ajud-lo a fazer a transio de
consumidor para profissional, de algum que s responde
linguagem cinematogrfica para algum que a utiliza ativamente.

A linguagem do cinema

O cinema uma das trs linguagens universais. As outras duas


so a matemtica e a msica.

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Frank Capra, diretor

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O Menino do Pijama Listrado conduz o pblico a uma viagem


emocionante pela histria e pela imaginao. As luzes cintilantes
(com as quais todo o filme feito) transmitem uma histria de
grande poder ao personalizar os horrores do Holocausto.

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Introduo

O Menino do Pijama Listrado


(dir.: Mark Herman, 2008)

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Introduo

Comeando de novo
Ironicamente, a facilidade com que consumimos filmes nos traz
um problema. O prprio imediatismo do cinema, seu espetculo
e seu impacto sobre ns comprometem a sua anlise. Temos de
desaprender muito do que achamos que sabemos e, ento,
comear de novo. Por isso, voltaremos aos princpios bsicos a partir
dos quais todos os filmes florescem.
Pensar construtivamente sobre o cinema torna-se mais difcil devido
a nossa familiaridade com a forma. Esse o aspecto mais valioso
da teoria cinematogrfica e, tambm, o motivo pelo qual faremos
referncia a alguns tericos importantes; eles tm o dom de nos fazer
olhar de novo para o que j achvamos bvio.
Christian Metz, terico do cinema, tem uma frase famosa que diz:
Porque o filme fcil de entender difcil de explicar. Assim, Metz
faz a distino essencial entre saber o que uma coisa significa e
saber como ela ganha esse significado, entre o conhecimento tcito
e o tipo de conhecimento que pode ser facilmente articulado a outros.
Cineastas sejam eles diretores, cinematgrafos, designers ou atores
precisam ser capazes de conversar sobre o que esto fazendo,
sobre o significado que esto tentando criar. S assim se pode
dizer que esto trabalhando colaborativamente na forma de arte mais
colaborativa de todas.
Linguagens cinematogrficas
A linguagem cinematogrfica , na verdade, formada por diferentes
linguagens, todas subordinadas a um meio. O filme pode agregar
em si todas as outras artes: fotografia, pintura, teatro, msica,
arquitetura, dana e, claro, a palavra falada. Tudo pode chegar
ao cinema grande ou pequeno, natural ou fantstico, bonito ou
grotesco.
No que o filme no tenha limitaes. H coisas que so
difceis de fazer no cinema. O prprio fato de ele ser um meio
predominantemente visual torna as coisas invisveis (as coisas da
mente e do corao) impossveis de serem transmitidas, exceto
de maneira indireta. Diferentemente de um romance, um filme no
consegue nos levar aos pensamentos inconscientes ou s aspiraes
secretas de uma personagem. S conseguimos saber dessas coisas
de forma indireta, pela interpretao de seu comportamento externo.

A linguagem do cinema

De fato, uma limitao, mas a mesma que experimentamos na vida


real!

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