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O ESPETCULO COMO ACONTECIMENTO

CONTEXTUAL:
dimenso espao-tempo para a construo real-ficcional
The theater spectacle as a contextual event: the space-time dimension
for the construction of real-fictional

Ceclia Lauritzen Jcome Campos


Doutoranda do Programa de Ps-Graduao em Teatro
Universidade do Estado de Santa Catarina - UDESC

Resumo: O estudo tem por objetivo discutir a relao tempo/espao e suas implicaes nas
dimenses real/ficcional do espetculo teatral. Para tanto, dois espetculos so referidos para a
anlise dos aspectos levantados, Pequenos milagres do Grupo Galpo e Hysteria do Grupo XIX.
A partir do exerccio crtico da recepo, as reflexes traadas apontam determinadas linhas de
raciocnio que valorizam a condio do espetculo enquanto acontecimento e experincia.
Palavras-chave: espetculo; tempo-espao; real-ficcional.

Abstract: This study aims to discuss the relation space /time and its implications in the relation
real / fictional of the theater spectacle. For instance, two spectacles are used as reference to
analyze the aspects mentioned: Pequenos milagres (Little Miracles) by Galpo Group and
Hysteria (Hysteria) from XIX Group. From the point of view of critical reception, our
reflections point to certain lines of reasoning suggesting the valuation of the spectacle as an
event and experience.
Keywords: spectacle; time-space; real-fictional.

Joo Pessoa, V. 5 N. 2 jul-dez/2014

Ceclia Lauritzen Jcome Campos

Grupos Galpo e XIX de teatro:

Paraba.
O Grupo Galpo2 considerado,

fragmentos de suas trajetrias

no cenrio teatral brasileiro, uma das


companhias de maior destaque. O
A perspectiva espao-temporal
objeto

do

do

desenvolveu um trabalho exaustivo em

pressuposto de que a escolha do espao,

busca de uma linguagem prpria,

na

espetculo,

atravs da montagem de peas que se

envolve pens-lo em relao a sua

caracterizam por seu grande poder de

fisicalidade, bem como a escolha do

comunicao com o pblico. O coletivo

tempo requer uma reflexo acerca da

se define pela diversidade de suas

durao. A partir de tal categoria, as

direes,

dimenses do real e do ficcional, na

espetculo um diretor convidado a

cena teatral, sero analisadas de acordo

integrar o processo de montagem, cujo

com a experincia de recepo de cada

mecanismo possibilitou ao grupo criar

espetculo. Ao relacionar o binmio

uma linguagem artstica que conquistou

espao- tempo possvel analisar

reconhecimento

determinados aspectos fundamentais do

detrimento de sua formao mltipla, o

espetculo teatral, tais como a noo de

Galpo foi se configurando praticante

extenso em relao ao acontecimento,

de um teatro que dialoga com o popular

ambiente e, at mesmo, a questo da

eficcia1. Nesse sentido, a reflexo ser

contemporaneidade, o teatro de rua e o

desenvolvida a partir dos espetculos

palco,

Pequenos milagres, do Grupo Galpo

brasileiro.

concepo

estudo,

de

partindo

grupo, ao longo de sua trajetria,

um

visto que

erudito,

a cada novo

da

universal

crtica.

tradio

Em

regional

de Teatro, e Hysteria, do Grupo XIX de

No ano de 2006, o Galpo

Teatro, ambos assistidos entre os anos

lanou a campanha "Conte sua histria",

de 2008 e 2009, em Joo Pessoa,

em que o grupo convidava o pblico a


enviar histrias reais e curtas para seu

A noo de eficcia pode ser compreendida sob diversos


pontos de vista, porm, neste espao, aproxima-se da ideia
de envolvimento, podendo ser colocada em relao ao grau
de imerso que um espetculo leva o espectador, no
estando diretamente vinculada inteno do artista, mas
ligada a outros fatores como o tempo, espao e contexto
social. Para mais detalhes consultar: MARINIS, Marco de.
Hacia la accin eficaz: Teora y prctica de la accin eficaz
en el teatro del siglo XX. In: MARINIS, Marco de. En
busca del actor y del espectador: Comprender el teatro II.
Buenos Aires: Galerna, 2005. p. 59-86.

novo espetculo, que seria dirigido por


Paulo Moraes. A partir das mais de
2

Criado em 1982, fizeram parte da histria do Galpo os


diretores: Fernando Linhares, Paulinho Polika, Eid Ribeiro,
Gabriel Villela, Cac Carvalho, Paulo Jos, Paulo de
Moraes, Yara de Novaes e Jurij Alschitz (alm dos prprios
componentes que tambm j dirigiram espetculos do
grupo).

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O ESPETCULO COMO ACONTECIMENTO CONTEXTUAL

seiscentas histrias recebidas, via cartas

comuns".4

e e-mails, um repertrio com quatro

O grupo XIX de teatro surgiu

narrativas foi criado e as cenas foram

em maro de 2001, a partir do processo

montadas.

de criao de Hysteria, como um

espetculo derivado deste processo, cuja

projeto extracurricular da EAD Escola

dramaturgia foi assinada por Maurcio

de Arte Dramtica da ECA/USP, cujas

Arruda, chamado Pequenos Milagres.

influncias diretas foram advindas das

Sua primeira apresentao, em Belo

aulas de Direo com o professor e

Horizonte, no Centro Cultural Galpo

diretor Antnio Arajo. Em doze anos

Cine Horto, marcou o incio das

contnuos

comemoraes dos 25 anos do Grupo

desenvolveu uma pesquisa em torno da

Galpo.

dramaturgia

Em

2007,

espetculo

estreou

trabalho,

prpria,

XIX

relacionada

em

investigao sobre o uso cnico de

quatro textos, derivados das cinquenta

prdios histricos, e exploraes sobre a

histrias que mais representavam o

participao ativa do pblico. Alm de

cotidiano dos brasileiros, segundo o

Hysteria, o grupo mantm em seu

ponto de vista do Galpo, e estas foram

repertrio outras quatro peas: Hygiene,

eleitas pelos atores, pelo diretor e pelo

Arrufos, Marcha para Zenturo e Nada

dramaturgo envolvidos. O trabalho

aconteceu Tudo acontece Tudo est

realizado,

diversos

acontecendo. Alm de manter uma

tradio de circulao pelo pas e fora

desenvolvimento dos quatro roteiros3

dele5, desde 2004 o grupo realiza

que compem o texto final da pea.

residncia artstica na Vila Maria Zlia6,

atravs

workshops,

Segundo

baseia-se

de

de

possibilitou

Paulo

de

Moraes,

"esse

conjunto de histrias oferece um olhar


teatral singular sobre a vida brasileira,
um projeto dessa natureza permite
discutir

questes

relevantes,

com

personagens muito prximos a ns, que


revelam

os

sonhos

das

pessoas

Os quatro textos que compem a pea so: Cabea de


cachorro, O pracinha da FEB, O vestido e Casal
nufrago.
3

Fonte:
http://www.grupogalpao.com.br/port/espetaculos/sinopse.ph
p?espetaculo=pequenos-milagres Acesso em 09/04/2014.
5
O grupo XIX de teatro fez mais de mil apresentaes em
dezenas de cidades e Estados das cinco regies brasileiras,
com pblico estimado em 75.000 pessoas. Ao longo de sua
histria, entre prmios e indicaes, o grupo acumula
menes nos principais prmios do pas: Shell, APCA,
Cooperativa Paulista de Teatro, Bravo!, Qualidade Brasil,
dentre outros. Tem ainda uma relevante trajetria
internacional, tendo percorrido cinco pases (Portugal,
Inglaterra, Itlia; Frana e Cabo Verde), com apresentaes
no
s
em
lngua
portuguesa.
Fonte:
http://www.grupoxix.com.br/press/?page_id=585.
6
Em 1990, a vila foi considerada patrimnio histrico pelo
Condephaat - Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico
Arqueolgico, Artstico e Turstico.

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Ceclia Lauritzen Jcome Campos

Zona Leste de So Paulo7.

tambm uma tentativa de resgatar um

Hysteria narra a histria de


cinco mulheres internadas no hospcio

pouco da memria espacial destes locais


em que ocorrem as apresentaes.

carioca feminino Pedro II e discute as


intrincadas relaes sociais da mulher

A experincia espao-temporal

brasileira, na virada do sculo XIX/XX.


A pea traz tona trajetrias pessoais e

A reflexo acerca da dimenso

nicas, depoimentos de situaes que

espao-tempo e suas relaes com as

foram

de

noes de real e ficcional tem como

vivacidade, fragmentos de memrias

base a experincia espectatorial vivida

que no poucas vezes parecem se

em dois momentos: o primeiro, na

confundir com as histrias das mulheres

apresentao do grupo Galpo, com

dos dias de hoje, que so delicadamente

Pequenos Milagres, no Teatro Paulo

convidadas a participar da pea.8.

Pontes; e o segundo, na apresentao do

escondidas,

relmpagos

O espetculo foi idealizado para

grupo XIX, com Hysteria, em espao do

ser apresentado luz do dia, em uma

Centro Cultural Piollin9, ambos os

grande sala, de preferncia, de um

espaos localizados na cidade de Joo

casaro histrico. A concepo da

Pessoa Paraba. A inteno de analisar

montagem parte da ideia de que a

duas experincias especficas como

histria da mulher do sculo XIX uma

espectadora parte do consentimento de

histria diurna, por esse motivo abdica-

que os espaos cnicos em questo so

se dos holofotes e apresenta-se a pea

diferentes

utilizando a luz solar, o que, alm de

daqueles cujos grupos almejaram em

ser uma coerncia histrica, aproxima a

seus processos criativos, o que leva

nossa cena das referncias pictricas da

ponderao das consideraes traadas.

poca (idem). A opo por ambientar a

Porm,

cena em um edifcio de poca no se

igualmente, que o espetculo est sendo

traduz s como um resgate fsico, de

analisado

como aquelas pessoas viveram, mas

contextual, ou seja, sua condio,

dos

originais,

importante

segundo

sua

ou

seja,

ressaltar,

dimenso

enquanto acontecimento e experincia,


7

O espao foi fundado em 1917 e considerada a primeira


vila operria do pas, tendo sido idealizada pelo industrial
Jorge Street para abrigar os 2.100 operrios especializados
da Cia Nacional de Tecidos de Juta. Fonte:
http://www.vilamariazelia.com.br/index.htm
8
Fonte:
http://www.grupoxix.com.br/press/wpcontent/uploads/2011/02/Projeto-Hysteria1.pdf

O Centro Cultural Piollin uma Organizao No


Governamental, fundada em maro de 1977, sem fins
lucrativos, que desenvolve aes educativas no campo da
arte e cultura voltadas para crianas, adolescentes e jovens,
do municpio de Joo Pessoa (PB).

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posta em destaque, portanto seus

ser transposto para a cena sem qualquer

aspectos espao-temporais referem-se,

modificao da sua condio original,

igualmente, a escolhas feitas de acordo

enquanto elemento vivificador dos

com a sua concepo e devem ser

processos narrativos, documentrios ou

objetos de estudo.

artificiais. Tal tendncia em adotar o

Parte-se da afirmativa de que o

elemento real na cena como um dado a

fenmeno do espetculo contextual,

ser exposto, a partir da sua transposio,

portanto, toda obra teatral deve ser

aproxima-o da posio de referente,

entendida a partir de sua insero numa

diminuindo sua potncia de real como

determinada trama cultural, ou seja,

acontecimento, consequentemente, seu

segundo uma perspectiva de passado,

poder de interseo com o espectador.

presente

determinado

Por outro lado, acredita-se que a

lugar10. Nesse sentido, as experincias

noo de real como acontecimento

relatadas reforam o carter parcial da

sugere aproximao com o conceito de

recepo, e buscam contribuir para

experincia, segundo Jorge Larossa

pensar as bases espao-temporais do

Bonda, apesar do mesmo no ser foco

espetculo,

sua

central do estudo. Segundo Bonda

de

(2002), "a experincia o que nos

dimenso

futuro

de

considerando
efmera

de

gerador

experincias.

passa, o que nos acontece, o que nos

Ao pensar sobre a presena do


do

elemento

real,

cena

um fato aleatrio, mas que perpassa o

contempornea, cabe compreend-lo a

sujeito e o transforma de algum modo.

partir

Nesse

da

tenso

na

toca", no sendo o bastante significar

entre

duas

sentido,

autor

alia-se

possibilidades: o real como referencial,

Benjamin (1991) que constata que a

ou

Segundo

experincia um acontecimento cada

Ramos (2011, p. 63), vlido discutir o

vez mais raro na sociedade em que

movimento que acontece atualmente de

vivemos

hipervalorizao

informao.

como

acontecimento.

do

real

como

matria-prima, ou seja, como material a

devido
Para

ao

excesso

Bonda,

de
uma

sociedade constituda sob o signo da


informao uma sociedade na qual a

10

Alguns gegrafos crticos, como Milton Santos, passaram


a conferir maior importncia terica ao conceito de lugar ao
longo do tempo. Segundo Santos (1996), o lugar seria um
espao dotado de fora, no qual duas lgicas o
constituem: a lgica das vivncias cotidianas das pessoas e a
dos processos econmicos, polticos e sociais que
constituem a globalizao.

experincia impossvel. Desse modo,


a tendncia contempornea a instaurar o
real na cena como um acontecimento,

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Ceclia Lauritzen Jcome Campos

ou seja, como um momento expressivo,

questo da narratividade, onde o foco

alia-se ao desejo de possibilitar a

no reside num referente que est fora,

experincia,

um

ou que passou, mas est numa prtica

cruzamento operativo potente entre o

em falar sobre si mesmo, sua prpria

teatro e a vida.

ao.

fazendo

desta

Nesse sentido, observam-se duas


implicaes fundamentais na realizao
do espetculo Pequenos Milagres: a
primeira refere-se escolha do palco
italiano como espao total da encenao
e sua aceitao da quarta parede11. Tal
opo compreensvel se levada em
conta a adoo do maquinrio que
compe a cenografia dos pequenos

Figura 1: Pequenos Milagres, Grupo Galpo, 2008.

ncleos, porm coloca-se como um


elemento de forte distanciamento entre
a cena e a plateia.
A

segunda

implicao

est

associada ficcionalizao do real,


cujas

histrias

serviram

de

base,

entretanto, acabaram por se limitar ao


seu tema ou assunto, no atingindo um
nvel expressivo do real ou uma cena
eficaz,

mesmo

se

Figura 2: Teatro Paulo Pontes, Joo Pessoa (PB)

pensada

exclusivamente sob a premissa da


fico. Um exemplo de tal limitao a

Outro exemplo que demonstra certo

ausncia

cena,

carter de distanciamento imposto pela

comumente estudada em relao

encenao refere-se estrutura das

contemporaneidade

Tal

marcaes. Devido s escolhas feitas,

duplicidade pode estar associada

principalmente relacionadas ao cenrio,

da

duplicidade

no

na

teatro.

os atores representavam num constante


11

Para Catani (2008, p. 2), a quarta parede no existe mais e


pode ser considerada uma loucura, pois a fora do teatro est
precisamente na comunicao que se d entre a cena e o
pblico.

estado de porvir, como se o momento


presente da fala/ao tivesse de ser
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completado pela sua sequncia. Tal

diferencial nesse sentido, pois ela

estrutura

ensaiada

determina o modo como o material

transparecia curtos espaos de abertura

visto e mostrado e, nesse caso, acredita-

para os acontecimentos que a cena, em

se que uma histria, mesmo que

sua efemeridade e no seu carter ao

banal, possa ser mais teatral do que

de

marcao

12

vivo, poderia possibilitar .


Ainda

em

outra mais indita. Nesse sentido, as

escolhas dos caminhos seguidos pela

ficcionalizao do real, Cornago (2005,

encenao envolvendo todos os

p. 12), ao refletir acerca do trabalho da

recursos referentes sinestesia da cena

diretora

questiona:

so determinantes para a eficcia do

Como se transforma a vida de algum

espetculo, agregando-se a esta noo a

em um material dramtico, e o que faz

questo da teatralidade em seus diversos

com que umas vidas sejam mais teatrais

nveis.

Viviana

relao

Tellas,

do que outras? Nesse sentido, na busca

No que se refere ao processo de

por respostas, pertinente destacar

criao

que a vida teatralizada representa uma

Milagres, o grupo passou por uma

possibilidade

cabendo

tarefa rdua ao selecionar, dentre quase

observar que, mesmo sendo contada

seiscentas histrias enviadas, as quatro

pela pessoa referida, uma narrao

melhores para constituir a montagem.

dificilmente corresponder realidade,

Nesse sentido, o valor atribudo s

seno a uma perspectiva de memria

histrias selecionadas adveio de dois

que enxerga a mesma sob aquele

critrios adotados, a partir de um

recorte.

panorama dos textos apresentados. O

de

leitura,

do

espetculo

Pequenos

Em relao ao segundo aspecto

primeiro critrio adotado pelo grupo foi

da pergunta, apropriado destacar que

o da busca pela brasilidade, ou seja, por

uma vida pode ser considerada mais

uma qualidade nas narrativas que

teatral do que a outra, se avaliada sob o

definisse o homem brasileiro na sua

seu potencial poltico, ou seja, sua

multiplicidade.

pertinncia social perante determinado

(2007), o segundo critrio levou em

contexto. Sobretudo, a linguagem o

considerao o potencial dos textos em

12

serem transpostos para o teatro13, de

importante frisar que as colocaes feitas em relao


aos espetculos so resultado de um olhar parcial, a partir de
um acontecimento contextual, ou seja, em sua medida
representa uma relao de temporalidade e espacialidade
potencialmente especficas, sem a inteno de qualquer
generalizao.

Segundo

Mendona

13

MENDONA, Maurcio Arruda. Pequenos milagres.


Belo Horizonte: Autntica/PUC Minas, 2007.

Joo Pessoa, V. 5 N. 2 jul-dez/2014

Ceclia Lauritzen Jcome Campos

forma

que

suas

escritas

se

aproximassem de uma linguagem mais


dramtica/teatralizada, por exemplo.
O

espetculo

Hysteria

foi

apresentado em espao perifrico do


Centro

Cultural

Piollin,

cujas

caractersticas lembram um local de


abrigo/trabalho, visto que a estrutura da
construo abrigava um engenho de
cana-de-acar.

Pelas

Figura 4: Hysteria, 2009

suas

peculiaridades desnveis de solo,

Se analisados sob a premissa da

grades de ferro ao alto nas janelas,

linguagem esttica escolhida por cada

construo de traos rsticos e gastos

encenao, os momentos vividos, ao

o ambiente instaurado pela pea, bem

assistir ambos os espetculos, foram

como os mecanismos de interao com

radicalmente diferentes, levando em

a plateia feminina, permitiram um alto

conta, dentre suas dimenses de espao

nvel de engajamento entre atrizes e

pblico dividido no espao fsico

realidades/fices propostas. Observa-

entre

plateia

se que, mesmo no explcita a fonte do

feminina, como observado nas figuras

real na cena de Hysteria, ao contrrio

abaixo.

de Pequenos Milagres cujos folders

plateia

masculina

de

tempo,

distribudos,

antes

imerso

do

incio

nas

do

espetculo, anunciavam de antemo o


ineditismo do projeto, seu potencial de
experincia fez-se evidente. Nesse
sentido, a escolha do espao isolado no
centro da cidade cujas imagens
remetem ao lugar de loucura e priso
proposto pela encenao alm do seu
horrio de apresentao (entardecer)
foram fundamentais para a eficcia da
Figura 3: Hysteria, 2009.

realizao. A proximidade, no s
geogrfica como igualmente sinestsica,

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O ESPETCULO COMO ACONTECIMENTO CONTEXTUAL

permitiu plateia feminina envolver-se

diversos de envolvimento. As tenses

na encenao, que buscava, do incio ao

entre o real e o ficcional podem ser

fim, agregar as mulheres que assistiam,

conduzidas

tornando-as pertencentes, apesar de

espacial/ambientao, at mesmo pela

coadjuvantes,

manipulao

daquele

espao

real/fictcio.

atravs

da

noo

do

de

fio

tempo

(durao). O material dramatrgico

A questo do envolvimento em

pode, igualmente, ser pensado segundo

um espetculo, bem como em qualquer

seu

atividade do cotidiano, rene diversos

ineditismo/banalidade.

condicionantes, dentre eles est a noo

nenhuma das dimenses absoluta, ou

do tempo, ou seja, quanto mais entregue

seja, a linguagem adotada que

se esteja a um momento, menos ser

permitir o trnsito entre as mesmas e a

percebido o tempo de decorrncia do

configurao do espetculo, sendo ele,

mesmo. Numa outra perspectiva de

ao se concretizar, significativamente

envolvimento,

se

diferente para a percepo de cada

relaciona discusso introduzida por

espectador e sua eficcia, portanto,

Catani (2008, p. 2) ao referir-se

considerada parcial.

tal

apontamento

vis

de

pertinncia

social,

Entretanto,

durao, para ela, quanto maior o tempo


numa

experincia

ficcional,

mais

Recebido em: 10/04/2014

provvel que atores e espectadores

Aprovado em: 22/09/2014

iniciem um processo de colocao no


real mtua, cada um no seu papel,
aproximando a experincia cnica de
um possvel distanciamento consentido

Referncias Bibliogrficas

pelo transcorrer do tempo.


Retomando a reflexo inicial,

BENJAMIN, Walter. El narrador. In: Para

sobre como as dimenses tempo e

uma critica de la violencia y otros ensaios.

espao intervm na noo de real e


fico,

fica

apontado

que

Madrid: Taurus, 1991.

os

BONDA, Jorge Larrosa. Notas sobre a

procedimentos podem ser ferramentas

experincia e o saber de experincia.

para a eficcia, porm pode-se dizer que

Revista Brasileira de Educao, Campinas,

o espetculo contextual e, nesse

v. 19, p.20-28, abr. 2002.

sentido, cada realizao imprime nveis

Joo Pessoa, V. 5 N. 2 jul-dez/2014

Ceclia Lauritzen Jcome Campos


CATANI, Beatriz. Entrevista a Beatriz

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MARINIS, Marco de. En busca del actor y


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MENDONA, Maurcio Arruda. Pequenos
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Minas, 2007.

https://www.facebook.com/photo.php?fbid=568
633086512073&set=a.553770634664985.10737

RAMOS, Luiz Fernando. Hierarquias do

41828.201568306551888&type=3&src=https%

Real

3A%2F%2Fscontent-b-

na

Contempornea.

Mmesis
Revista

Espetacular
Brasileira

de

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Estudos da Presena, Porto Alegre, v. 1, n.

9%2F1237131_568633086512073_177658170_

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eletrnico

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http://www.piollin.org.br/p/quem-

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http://www.grupogalpao.com.br/port/espeta
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Figura 1. Grupo Galpo.


http://www.grupogalpao.com.br/port/espeta
culos/foto.php?espetaculo=pequenos-

Joo Pessoa, V. 5 N. 2 jul-dez/2014