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Apoteosis Ahora?
Ji Pib (1967, Repblica Checa).
En el edificio del Capitolio en Washington los visitantes tienen la oportunidad de admirar el
monumental fresco The Apotheosis of Washington el cul fue pintado por el pintor
italiano Constantino Brumidi para los americanos al final de la guerra civil. A conveniencia
del primer presidente de Estados Unidos y comandante en jefe del ejrcito continental
revolucionario, la simblica pintura esta llena de escenas alegricas. George Washington
esta rodeado por las figuras de Libertad y Victoria, creando un circulo unido con trece
doncellas encarnando la fundacin de los estados de la unin, por encima vuela una
bandera con el lema republicano de la federacin americana en latn: E pluribus Unum,
Out of many, One Es decir: "De muchos, uno.
La gente que ha nacido fuera de la guerra revolucionaria y se ha aclimatado a las
masacres de la Guerra civil estn siendo representadas en seis escenas alegricas,
Guerra, Ciencia, Marina, Comercio, Mecnica y Agricultura.
Dioses de la antigedad estn siendo acompaados por los americanos modernos,
cientficos, inventores y financieros en el viaje fatal de su joven cultura, la cual y aunque
muy inspirada por la civilizacin europea clsica, se percibe as misma como la
precursora del futuro de la humanidad, abrazando los ideales de libertad, independencia,
gobierno democrtico, la razn humana y el ingenio.
El Panten en Paris es un testimonio similar del deseo republicano de elevar los ms
famosos hijos de las nuevas naciones hacia las ms elevados smbolos, donde los
pensamientos y acciones humanas conocen a la divina providencia.
La revolucin francesa hizo a un lado a la iglesia con sus dignatarios y privilegios, pero, a
diferencia de los colonialistas americanos para quienes la religin constituye una parte de
la libertad personal, han buscando substituir la religin con sus propios cultos. A pesar de
que Robespierre apret fuertemente a los seguidores del Culto de la Razn, fue slo para
introducir el nuevo Culto del Ser Supremo, que tuvo que ser celebrado durante el terror
jacobeo. Los lderes revolucionarios fueron en un momento deificados pero al siguiente
vilipendiados y sus restos fueron retirados del Panten a tumbas annimas. Sin embargo,
hasta el da de hoy se puede ver evidencia en la construccin de los intentos de apoteosis
para llevar hasta asuntos tan laicos como la revolucin, su pueblo, sus lderes y
pensadores, hasta el umbral de la inmortalidad divina.
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Apoteosis es la transformacin de la cultura en un culto. No es posible en el Despotismo
donde el poder por si mismo es el ttulo de divinidad, varios cultos de personalidad o
incluso en dinastas enteras. Tanto ms por qu se hizo popular en la cultura moderna, a
pesar de que aparentemente consideraba cualquier apoteosis como una impropiedad, es
porque somos meramente mortales, personas iguales de carne y hueso. La cultura laica y
democrtica permite as paradjicamente, la aparicin de nuevos dolos, entre los cuales
la nacin y sus hroes son eminentes.
Los nacionalismos modernos son nutridos por el sueo en el cul el estado simboliza y
encarna la nacin como una sociedad bien educada. Los limites del estado estn
destinados a ser superpuestos en los limites culturales. En lugar de un contrato social,
legitimar el poder se convierte en en una cuestin estructural de nociones y valores
colectivos que la lite gobernante comparte con las masas gobernadas.
La cultura remplaza el consenso y por lo tanto cada estado-nacin tiene su propia poltica
cultural y su patrocinio oficial del arte de apoteosis en el cul el imaginario nacionalista de
la comunidad es constituido.
Como el historiador y socilogo Benedict Anderson remarca, cada uno de estos
imaginarios de la comunidad se mantiene o se cae con la conviccin de la fraternidad y la
profunda y horizontal amistad de todos los miembros de la nacin, que oculta las
diferencias entre el poder y el -sin poder- dentro de esa sociedad. Al mismo tiempo, como
sea, la existencia de estas comunidades estn amordazadas por la imaginacin de otras
naciones y la validez de sus mitos y apoteosis, por lo tanto siempre estn limitadas en
tiempo y espacio. La nica cosa que tiene validez universal en el imaginario nacional es el
nosotros/ellos, dicotoma en relacin con otras naciones.
Cada cultura nacional es excepcional y varias culturas con identidades colectivas pueden
por consiguiente ser comparadas diacrnica y sincrnicamente. La identidad nacional es
generada en la tensin entre el pasado y el presente. La revolucionaria pausa es
simultneamente la creacin del nuevo tiempo, el cul crea la historia y la genealoga
nacional de forma retrospectiva y con ellas las tradiciones histricas, las memorias
populares y la continuidad colectiva. El futuro poltico de la nacin, as, siempre depende
de su resurgimiento, componente en el cul se encuentra la imagen de los tiempos
antiguos de nuestros ancestros y su representacin de varias apoteosis. Es claro,
aunque, todos esos apoteosis modernos solo funcionan al grado de compararse entre
ellos y en oposicin, los apoteosis forman identidades colectivas, con lazos sociales y
tradiciones culturales de otras culturas.
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semnticamente ms duradero que la corta era histrica de las culturas de las naciones
con todas sus particularidades. Supera los estrechos confines de la auto-referencialidad
de la solidaridad nacional y su referencia permanente asociada a las disimilitudes de otras
naciones.
Si las naciones fueron concebidas como amaneceres de la historia moderna,
razonablemente se supone que tarde o temprano desaparecern, y junto con ellas las
nociones de sus memorias colectivas y su existencia nica. Lo que ha pasado, como sea,
desde las antiguas distinciones de deus-divus. Cules de las culturas modernas se
apoderaron para confirmar y literalmente santificar su excepcionalidad y la naturaleza
trascendental de su porcin histrica?! y, Qu le ha sucedido al artista que en la
cultura moderna a menudo equilibraba tan hbilmente entre los papeles de humilde
servidor y genio indomable, que ahora slo es el creador de todo tipo de apoteosis sino
tambin de su propio sujeto?!.
El artista est en una situacin peligrosa, porque media un vnculo que suele ser la
preocupacin del sacerdote, es decir, el vnculo entre trascendencia e inminencia. El arte
significa evocar en el espectador, lector o escucha una sensacin sublime y de asombro o
pregunta, y as, se acerca peligrosamente a la religin. El arte romntico cre apoteosis
para las naciones, su historia, ingeniosos lderes y pensadores pero tambin asimismo se
cre como apoteosis en la cual el estado del ser significa encontrar lo absoluto.
En consecuencia el artista tambin se nutri asimismo de la idea que l es un divo y
desea que la nacin lo celebre y asegure su inmortalidad a travs de su arte similar a la
manera en que los griegos elevaron a Homero en el status de inmortalidad.
Ser absolutamente moderno significa colaborar con nuestros propios sepulteros, escribe
Milan Kundera en su novela Nesmrtelnost (Inmortalidad) en la cual el describe tambin el
gesto del deseo de la inmortalidad. En este Kundera dice, uno quiere superarse a s
mismo y ser parte de la historia, porque "la historia es memoria eterna. Para el artista que
trabaja en el renacimiento del nacionalismo, inmortalidad representa la tarea de imitar la
memoria histrica y la historia de la nacin que ha estado aqu desde tiempos
inmemorables, y ahora debe ser trada a la vida para significar el gesto artstico. El gesto
debe, como sea, ser el mismo a partir de la inmortalidad, y as consecuentemente, s la
historia nacional carece de antiguas picas, pueden ser tal vez imitables y modificadas de
acuerdo a la imaginacin del artista, la cual es no es ms de l, pertenece a toda la
nacin.
Las naciones no slo son son obstculos epistemolgicos sino tambin son obstculos
artsticos, en cules el nico gesto del artista es devorado por las extensas demandas de
su nacin. En el gnero de las apoteosis todava hay algn significado para el arte hoy
da, ms all de los estrechos confines de culto de la cultura pop global, es un medio
liberador en el cul el artista puede matar esa persona deificada dentro del mismo, en
otras palabras, parar de ser el culturalmente admirado divo y convertirse de nuevo en un
hombre de carne y hueso, cual arte sin embargo, es todava capaz de comunicarnos
transcendencia en un mundo en el cual se est convirtiendo lentamente en tab, mientras
que la inminencia tirnicamente usurpa el poder sobre toda la vida.
Qu puede entonces mantener viva una sociedad democrtica si no la sagrada
solemnidad de la apoteosis? Paradjicamente es la risa, a la que el Estructuralismo Ruso
Mikhail Bakhtin, por ejemplo, atribuy una significacin utpica debido a su capacidad
para disolver todas las fronteras culturales y barreras sociales. Muestra no slo los lmites,
sino tambin el otro lado de cada orden. En lugar de las anttesis de transcendencia e
inminencia muestra una mucho ms profunda determinacin, es decir, que incluso
transcendencia que tiene dos caras en cada una -divino y deificado- es tambin,
consecuentemente la unidad de la seriedad y la risa.
Ninguna sociedad puede llegar a existir sin orden, pero nadie puede existir sin risa, en
cual ese orden es calificado. La risa es una anti-estructura igualitaria en la cual las
estructuras oficiales son simultneamente calificadas y confirmadas. La sociedad laica
moderna ha perdido esta experiencia anti-estructualista, as, aunque su estructura es
infantil, se toma asimismo como seria, y a diferencia de la sociedad medieval, se convierte
en un carnaval, por ejemplo, en un mero consumismo, asuntos comerciales y por lo tanto
un asunto serio y tirnico al ms alto grado. La risa no es ms una anti-estructura, tan
solo es un accesorio dictaminado por varios cdigos de comportamiento, cuyas
infracciones son castigadas con la excomunin de los individuos ms all de los lmites de
su humanidad.
Si el arte todava tiene un significado hoy en da, reside en su gran capacidad de ser una
anti-estructura en oposicin en contra de ms tirnica cultura de la seriedad, ya sea que
adopte los preceptos econmicos de la economa o todo tipo de reglas de poltica, religin
o cualquier otra forma de correccin. El arte debe entrar en todas las apoteosis que
buscan inmortalizar los mitos nacionalistas o post nacionalistas de cualquier tipo o
cdigos de pensamiento y comportamiento. Debe expresar lo inexpresable y aplastar todo
el conjunto hasta que se convierta en una gratificacin misma. Debe ponerse en contra de
cada <todo>, para no convertirse en una apoteosis en s mismo, y nunca debe desafiar al
todo a la batalla abierta, pero ms an debe copiarla y reescribirla para interrumpir sus
estructuras, exactamente como la instalacin de Ji David lo hace a la pica de Mucha.
Ji Pib