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A influncia do espao e do ambiente no romance Amor de Perdio.

Bruna Arajo Cunha1


Joelma Santana Siqueira2

Resumo:
Amor de Perdio, de Camilo Castelo Branco, uma obra portuguesa que foi publicada
em 1862. Considerada como a obra-prima do autor, a histria de amor impossvel
vivenciada pelos protagonistas Simo e Teresa, que so impedidos de ficarem juntos
devido a uma rixa familiar. Porm, ambos no desistem de lutar pelo amor, gerando,
assim, uma srie de complicaes em suas vidas, que vo se agravado at o desfecho
trgico do romance. Entre os elementos da narrativa que contribuem para os obstculos
enfrentados pelos amantes, destacamos o espao presente nas situaes de impedimento
da unio entre o casal. Na anlise da obra, identificamos trs espaos/ambientes que
influenciam o desfecho trgico do romance: o convento, a priso, e o degredo de Simo
para as ndias, gerando o desfecho do romance.
Palavras-chave: Amor de Perdio, Camilo Castelo Branco, espao, romance.

1 Graduanda do curso de Letras pela Universidade Federal de Viosa (UFV).


E-mail: bruna.cunha@ufv.br
2 Doutora em Literatura Brasileira - Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da USP e
professora adjunta de Literatura Brasileira do Departamento de Letras da Universidade Federal de Viosa.

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The influence of space and environment in romance Amor de Perdio

Abstract:
Amor de Perdio is Portuguese work of Camilo Castelo Branco that was published in
1862. This masterpiece work, this impossible love story is played by the main characters,
Simo and Teresa. They arent allowed to stay together because of an argument between
their families. However, they dont give up. They decide to fight for their love, but
unfortunately, they need to face a lot of complications, this situations gets worse until the
tragic ending of this romance. The lovers need to face many obstacles, but we give a great
emphasis to the space, it has a big influence in this romance, the space prevents the union
of the couple. We can identify three spaces that had a big influence in this tragic romance:
the convent, the prision, and Simos exile. He is sent to the Indies, it leads to the ending
of the romance.
Keywords: Amor de Perdio, Camilo Castelo Branco, space, romance.

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O Romantismo em Portugal e Camilo Castelo Branco


De acordo com as palavras de Moizeis Sobreira de Sousa no sculo XVIII Portugal
estava diante de um contexto literrio voltado para o romance que se difundiu na
Europa. Porm, as obras desse gnero especfico, encontrados no pas, eram na maioria
cpias de romances estrangeiros. Grande parte dos escritores portugueses se dedicavam
a traduo de obras de autores renomados como Victor Hugo, Walter Scott, Alexandre
Dumas, entre outros. Diante desse fato, eram poucos os escritores que se propunham a
realmente escrever romances (SOUSA, 2010, p. 851).
O Romantismo em Portugal divido em trs fases.
Na primeira gerao romntica prevaleceu o romance histrico com rano pico, no
qual o heri representava uma coletividade. As obras dessa gerao faziam aluso ao
homem no mbito do passado nacional, visto que, os escritores ainda estavam presos as
idias do classicismo.
Na segunda gerao romntica no
havia mais a influncia do Classicismo,
por isso foi possvel realizar os
ideais estticos romnticos, como a
liberdade de criao, o subjetivismo,
o irracionalismo e o pessimismo. Essa
gerao ficou conhecida como mal
do sculo devido ao emocionalismo
irracional, a melancolia, o tdio, a
fantasia, o escapismo, e a morte, que
tomaram conta das obras do perodo.
Na terceira gerao do romantismo
portugus os exageros ultra-rmanticos
j no so to veementes como na
gerao anterior, pois a maioria
dos representantes desse perodo j
apresentam algumas caractersticas prrealistas.

Figura 1. Camilo Castelo Branco, um dos


mais importantes autores do romantismo
portugus

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Diante desse contexto, Camilo Castelo Branco foi o representante tpico e superior da
segunda gerao romntica (SARAIVA, 1993, p.777). Sua obra Amor de Perdio foi
considerada como a mais importante da prosa narrativa ultra-romntica em Portugal.
O autor do romance Amor de Perdio, Camilo Castelo Branco, segundo Moizeis
Sobreira de Sousa, instaurou em definitivo o romance em Portugal, pois o mesmo
revolucionou a ordem discursiva, captando o homem como indivduo talhado sob
contornos cotidianos, ou seja, o homem comum, contemporneo.
Em Amor de Perdio, obra prima do autor, a histria de amor impossvel vivenciada
pelos protagonistas Simo Botelho e Teresa de Albuquerque, que so impedidos de ficarem
juntos devido a uma rixa familiar entre seus pais. Porm, Simo e Teresa no desistem
de lutar pelo amor, gerando, assim, uma srie de complicaes em suas vidas, que vo
se agravado progressivamente at o desfecho trgico do romance. Entre os obstculos
encontrados pelos amantes, existem alguns que comprometem seriamente a vida
destes. possvel apontar o espao/ambiente da priso, do convento e, principalmente,
o embarque de Simo Botelho para as ndias, como influentes decisivos da trajetria
trgica dos personagens.
Anlise da obra
O percurso trgico dos protagonistas
Simo Botelho e Teresa de Albuquerque so dois jovens que se amam e, na tentativa
de vivenciarem esse amor, submetem-se a inmeras situaes complicadas que ocorrem
em um espao fsico onde a ambientalizao precipita algumas aes dos personagens.
Tendo em vista que
... uma das principais funes do espao situar as aes dos personagens
estabelecendo com eles uma interao, quer influenciando suas atitudes,
pensamentos ou emoes, quer sofrendo eventuais transformaes
provocadas pelo personagem ... (VILARES, 2007, p.23).

iremos nos deter na anlise do espao enquanto lugar fsico e enquanto ambiente com a
finalidade de ressaltar a importncia desse estudo e verificar at que ponto ele pode ser

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decisivo nesta obra literria.


O primeiro espao fsico que surge na obra, no sentido de que pode ser considerado
como um influente o convento. Esse aparece como um meio encontrado pelo pai de
Teresa para impedir que a filha continue a encontrar-se com o amado. Depois da conversa
com o pai, Teresa escreve uma carta para Simo dizendo-lhe sobre as decises de Tadeu
de Albuquerque
Meu pai diz que me vai encerrar num convento por tua causa. Sofrerei
tudo por amor de ti. No me esqueas tu, e achar-me-s no convento,
ou no cu, sempre tua do corao, e sempre leal. Parte para Coimbra.
L iro dar as minhas cartas; e na primeira te direi em que nome hs de
responder tua pobre Teresa (BRANCO,1984, p.29).

Depois do envio da carta de Teresa os jovens resolvem marcar alguns encontros, no


entanto esses nunca aconteciam, pois sempre ocorria um fato inesperado que modificava
o plano dos amantes.
Quando Teresa realmente enviada
para o convento, o desespero de Simo
se agrava, pois ele percebe que a
possibilidade de ficar junto sua amada
estava diminuindo.
Com o intuito de evitar que Teresa
fosse transferida para o Convento de
Monchique, Simo vai ao encontro da
amada juntamente com Joo da Cruz
para tentar evitar a mudana de Teresa.
Os dois chegam no momento da partida
e encontram Tadeu de Albuquerque
e Baltasar Coutinho. Simo estava
descontrolado, discute com Baltasar e
acaba matando-o. Joo da Cruz pede
a Simo que fuja, mas Simo no o
Figura 2. Encontro de Baltasar e Simo
obedece.

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Nesse sentido, essa figura representa uma das tragdias produzidas pelo espao e
ambientao do romance. A morte acontece na porta do convento, espao que provocou
o desespero de Simo.
Simo foi preso e se negava a prestar depoimentos para diminuir sua pena. Seu pai,
Domingos Botelho, sentiu-se trado, pois pensava que seu filho estava em Coimbra,
e no acreditava que Simo se interessaria pela filha de seu maior inimigo, por isso o
corregedor, pai de Simo, se negava a interceder por ele.
Simo Botelho aguardava seu julgamento e enquanto isto foi transferido para a cadeia
do Porto. Sem ajuda do pai e sem poder contar com a me, Simo Botelho encontrava
apoio somente nos amigos Joo da Cruz e Mariana, filha de Joo da Cruz, que o amava,
mas escondia seu sentimento demonstrando ser apenas grata por Simo ter salvado seu
pai de ir para a forca.
Enquanto Simo aguardava a sentena, Teresa sofria cada dia mais em Monchique, e
sua sade estava cada vez mais debilitada. Tadeu de Albuquerque ao ver o estado da filha
decidiu tir-la a fora do convento, mas ela resistia dizendo esperar a morte.
Simo foi, primeiramente, condenado forca, porm um de seus parentes exigiu que
Domingos Botelho recorresse s suas amizades para ajudar ao filho. Sendo assim, a pena
de Simo Botelho foi alterada para o degredo na ndia.
Teresa ficou desesperada ao saber da partida de Simo, no tinha mais esperana
alguma ao saber que seu amado iria para a ndia, pois eram poucos os sobreviventes dessa
viagem e da vida nesse local, onde o ambiente era totalmente precrio, as condies de
higiene eram pssimas e os alimentos escassos.
No dia do embarque de Simo, Teresa encontrava-se na sacada do convento que tinha
vista para o mar e, ao ver o embarque do amado para a ndia, no resistiu a mais um
constrangimento e, como sua sade j estava debilitada, morreu no mesmo momento.
Mariana acompanhava Simo na sua viagem e estava rf, pois seu pai havia sido
assassinado. Durante a viagem, Simo Botelho teve uma febre muito forte e acabou
morrendo antes de chegar ao seu destino, quando seu corpo foi lanado ao mar, a jovem
Mariana se suicidou atirando-se tambm no oceano, atrs do cadver do amante.

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O espao/ambiente: influentes decisivos na trajetria dos amantes


Na obra Amor de Perdio o espao como ambientao alcana estatuto to
importante quanto outros componentes da narrativa, ele prioritrio e fundamental no
desenvolvimento da ao, quando no determinante (DIMAS, 1987, p.6). O espao
simples (o convento, a priso, e o degredo para as ndias) est atrelado a um quadro mais
complexo, ou seja, a ambientao que influencia, totalmente, a atitude dos personagens
Simo e Teresa. Essa ambientao se enquadra em uma das subdivises que Antonio
Dimas, citando Osman Lins, estabelece para o conceito de ambientao em sua obra,
denominada ambientao dissimulada que aquela em que os atos dos personagens,
vo fazendo surgir o que a cerca, como se o espao nascesse dos seus prprios gestos
(DIMAS, 1987, p.26).
isso que observamos nesse romance romntico, pois os atos dos personagens Simo
e Teresa, que lutam pelo amor, geram primeiramente o espao ficcional do convento
que, por sua vez, gera o espao da priso, que novamente gera mais um espao, o
degredo para as ndias; ou seja, como disse Antonio Dimas, o espao nasce dos atos dos
personagens. Essa ambientao dissimulada exige um personagem ativo, e na obra de
Camilo Castelo Branco identificamos dois personagens ativos, os protagonistas Simo
e Teresa, principalmente Simo, como foi possvel perceber at ento pelo desencadear
da narrativa.
Para ficar mais claro o conceito de espao e ambiente, possvel dizer, sob as
consideraes de Cndida Vilares Gancho que, o espao o lugar fsico onde ocorrem
os fatos da histria, j o ambiente o lugar psicolgico, social, econmico e moral. O
termo espao, de um modo geral, s da conta do lugar fsico onde ocorrem os fatos da
histria; para designar um lugar psicolgico, social, econmico, empregamos o termo
ambiente (VILARES, 2007, p.23).
Os ambientes apresentados no romance so desagradveis e malficos (convento,
priso, degredo para as ndias); exceto a natureza, que um espao tpico do Romance
Romntico e nele que Simo encontra os momentos de paz e inspirao para redigir
suas cartas de amor para Teresa. Esse espao no ser analisado no presente trabalho
uma vez que ele no um influente na tragdia do romance.
O primeiro espao/ambiente influente na tragdia amorosa encontrada no romance

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o convento, que o precursor dos conflitos da obra. O espao do convento precipita


algumas aes dos personagens, principalmente a de Simo; influencia a tragdia amorosa
e evidencia o papel que o convento possua no sculo XVIII. J quanto ambientao,
como foi mencionado anteriormente, apresenta um carter malfico e desagradvel para
Teresa e Simo, por que gera em ambos desespero e melancolia, afetando tambm a
sade de Teresa de Albuquerque.
Isso fica claro quando lemos na obra o trecho, que j foi citado nesse trabalho, em que
Teresa diz que quando for para o convento sofrer tudo por amor e que, Talvez Simo
no a encontre mais viva.
O convento um espao fsico que foi muito utilizado pelas famlias de classe alta no
sec. XVIII na Europa, e tinha como finalidade a educao domstica, pois as mulheres
desse perodo estavam destinadas ao casamento, caso contrrio o convento seria o
segundo plano. A educao feminina era destinada aos deveres do lar como costura, todos
os tipos de bordados e trabalhos manuais, valorizando os dotes e as habilidades sociais,
porm algumas meninas ficavam iludidas com as leituras de romances romnticos,
diferentemente dos meninos que ficavam capacitados para entender que um conto uma
coisa fingida para entreter gente moa, j as mulheres ficavam perturbadas, imaginando
vrias coisas. A mulher era excluda de qualquer atividade que no fosse a domstica ou
a caseira (SIMES, 1969, p.107).
Esse contexto da educao feminina retratado na obra Frei Lus de Souza, de
Almeida Garrett, atravs da personagem Dona Madalena de Vilhena que esperou a volta
de seu marido desaparecido na Batalha de Alccer-Quibir, D. Sebastio, durante sete
anos. Sem saber se o marido estava realmente vivo, Madalena casou-se pela segunda
vez, com Manuel de Souza Coutinho e teve uma filha, Maria de Noronha. Depois de
algum tempo D. Sebastio volta e com isso Madalena e Manuel decidem ingressar na
vida religiosa como forma de se redimirem de suas falhas e, Maria de Noronha morre
devido ilegitimidade do casamento de seus pais. Isto significa que os personagens no
conseguiram suportar a carga de sofrimento moral.
Quanto s iluses advindas de romances romnticos que um dos temas criticados
pelos escritores do realismo, encontramos em O Primo Baslio, de Ea de Queirs a
personagem Lusa que se deixa iludir pelas histrias de amor que lia nos romances
romnticos. O autor critica arduamente a deficincia da educao feminina que preparava

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as mulheres para o casamento rico, a ociosidade domstica (suprida por criadas ou amas),
a beatice, as fantasias sentimentais e os romances de folhetim que no apresentavam fins
educativos. A personagem Lusa era iludida e vivia fora da realidade, acreditava em
amores impossveis, desejava ir Paris, como as heronas romnticas, e atravs desses
pensamentos acaba cometendo o adultrio, pois via em Baslio o meio de realizar seus
sonhos.
Essas idias corroboram, de uma forma ou de outra, com um aspecto negativo ou
positivo, com a narrativa romntica de Camilo Castelo Branco referindo ao fato de que o
amor est em primeiro plano e tambm fazendo referncia ao papel super valorizado do
espao ficcional que, to forte que possvel encontrar vertigens de que alguns desses
espaos fsicos existiram de fato.
Na narrativa, h meno a trs conventos: o convento do Porto, o de Viseu e o de
Monchique. Esse ltimo real e est situado na cidade de Miragaia (Portugal), o antigo
convento hoje sede de uma empresa agrcola que pretende recuper-lo e transform-lo
em uma unidade hoteleira localizado em uma zona nobre.
O segundo influente na tragdia amorosa do romance a priso, um espao que
evidencia o poder coercitivo da sociedade. Com ele surge a privao da liberdade, a
vergonha por parte dos pais de terem um filho na cadeia, levando-os a mudarem de
cidade e a ignorar o filho. O ambiente, por sua vez, o da solido, da tristeza, da angstia
e da sensibilidade. Quando Simo vai para a cadeia, as esperanas de Teresa comeam a
desaparecer, e ela escreve ao seu amado revelando a angstia que sentia:
Simo, meu esposo. Sei tudo... Est conosco a morte. Olha que te
escrevo sem lgrimas. A minha agonia comeou h sete meses. Deus
bom que me pouparia o crime. Ouvi a notcia da tua prxima morte,
e ento compreendi porque estou morrendo hora a hora. Aqui est o
nosso fim Simo!... Olha as nossas esperanas! Quando tu me dizias
os teus sonhos de felicidade, e eu te dizia os meus!... Que mal fariam a
Deus os nossos inocentes desejos?!... Por que no merecemos ns o que
tanta gente tem?... Assim acabaria tudo, Simo? No posso cr-lo! [...]
(BRANCO, 1984, p.122).

O terceiro e ltimo influente da trajetria trgica dos personagens o degredo de


Simo Botelho para as ndias. Com o surgimento desse espao fsico temos o desfecho

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da tragdia, com a morte de Teresa e de Simo. A ambientalizao desse espao era


totalmente malfica para ambas as personagens, uma vez que, levando em considerao
a precariedade do local para o qual iria Simo Botelho, os poucos sobreviventes que dali
sobreviviam, e os muitos anos que iriam ficar distantes, a nica sada que os amantes
encontravam era a morte. Esse espao/ambiente foi o agravante do desespero dos
protagonistas:
... Esperana para Simo Botelho, qual? A ndia, a humilhao, a
misria, a indigncia ...Se vais ao degredo, para sempre te perdi, Simo,
porque morrers, ou no achars memria de mim, quando voltares
(BRANCO, 1984, p.158).

Segundo Carlos Vechi, o espao, em Amor de Perdio, mltiplo, mas s ganha


relevo quando surge para acentuar os momentos caractersticos das personagens, ou
para reforar suas aes, isso que acontece com os trs espaos analisados acima, que
precipitam as aes das personagens e que, tambm, como disse Antonio Dimas, se no
so fundamentais no desenvolvimento da ao, so por sua vez determinantes.
Consideraes finais
A conseqncia da luta pelo amor dos dois jovens na obra de Camilo Castelo Branco
foi a tragdia, inesperada. Essa tragdia foi, principalmente, fruto de determinados
acontecimentos que se agravaram ao longo do enredo, desde a proibio dos pais quanto
unio amorosa dos filhos, a priso de Simo Botelho, a deciso do pai de Teresa em
mand-la para o convento, at o embarque de Simo para as ndias.
Pode-se dizer, tambm, que esses espaos/ambientes presentes na obra ajudaram a
tornar a narrativa um romance romntico muito simples, devido ao fato de todos eles
apresentarem ambientes malficos e desagradveis que propiciaram o desfecho trgico
do romance. Os protagonistas da obra, principalmente Teresa, so personagens que
reduzem a vida ao amor e vivem para o casamento e a vida conjugal, sem temer as
barreiras que so colocadas em suas trajetrias.
Porm, a verossimilhana discursiva, que o que nos convence pelo arranjo do texto,
pautada em um determinismo que vem pela paixo e, a paixo que determina o
desenrolar da narrativa.

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J quanto ao espao, podemos dizer que, na presente obra ele no meramente


desarticulado das aes. O espao no dissociado, tampouco puramente descritivo.
Sendo assim, podemos perceber que o espao/ambiente, que iam surgindo na obra
influenciaram diretamente o desfecho do romance; um exemplo disso a imagem
abaixo, capa do livro Amor de Perdio, da Editora Porto (Edio Ilustrada), na qual
representao do espao to forte que fala por si s:

Figura 3. O final trgico do romance

Fonte das figuras


1. http://colheita63.blogspot.com/2011/01/s-amigs-de-peniche.html, acesso em 20. jan.
2011.
2.http://pensadordehistorias.blogspot.com/2009/01/camilo-castelo-branco-amor-deperdio.html, acesso em 14. jun. 2010.
3. http://spleen-juice.blogspot.com/2011/02/amor-de-perdicao.html, acessado em 14.
jun.2010.

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Referncias Bibliogrficas
BRANCO, Camilo Castelo. Amor de Perdio. Edio Ilustrada. So Paulo. Editora:
Porto Editora, 1984.
DIMAS, Antonio. Espao e Romance. 2 ed. Editora tica. So Paulo, 1998.
QUEIRS, Ea de. O primo Baslio. Ed.Klick, O Globo, 1997.
GANCHO, Cndida Vilares.Como analisar narrativas. 5 ed. So Paulo. Editora tica,
1998.
GARRETT, Almeida. Frei Lus de Souza. Lisboa: Ulissia, 1998.
SARAIVA, Antnio Jos; LOPES, scar. Histria da literatura portuguesa. 14 ed. Porto:
Porto Editora, 1993.
SIMES, Joo Gaspar. Histria do romance portugus. Lisboa: Estdios Cor, 1969.
SOUZA, Moizeis Sobreira. Camilo Castelo Branco e a formao do romance portugus.
ANAIS DO SETA, Nmero 4, 2010. Acessvel em http://cedae.iel.unicamp.br/revista/
index.php/seta/article/viewFile/962/726
VECHI, Carlos Alberto. Roteiro de Leitura: Amor de perdio de Camilo Castelo Branco.
So Paulo. Editora tica. 1998.

Recebido em maro de 2011.


Aprovado em outubro de 2011.
Arte: Nzea Coelho.

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