Conversatorio

Fotoperiodismo:
El poder de la imagen

Roberto Guerrero Espinoza

 Para el MMM es imposible y

a la vez muy importante
contar con fotgrafos
calificados en todos los
lugares donde esta presente.

Objetivos del conversatorio

 Dar las herramientas

terico-prcticas para
capturar fotografas
impactantes y tcnicamente
efectivas.

 Orientar a los participantes

como conseguir material
fotogrfico que sirva para la
difusin del trabajo que
desarrolla el Movimiento

Que es la fotografa?

La primera fotografa del mundo

Joseph Nipce 1826

La fotografa es el proceso de
captura y registro de imgenes

Elementos fundamentales en
fotografa bsica

Encuadre
Composicin
ngulos
Planos
Luz
Momento decisivo
tica fotogrfica

El encuadre

Definicin: Es aquello que el

fotgrafo sita dentro de la
fotografa, la porcin de
escena que elige captar.

Ante un mismo motivo cada

fotgrafo puede elegir hacer
una fotografa diferente
captando unos u otros
elementos.

La composicin

 Definicin: En fotografa, la
composicin es la forma en la
que se ordenan los objetos
vistos dentro del encuadre.

 La composicin de una
fotografa es, en cierto
modo, un arte... y como tal no
existen reglas ni limitaciones
que hagan que una
determinada composicin sea
mejor que otra

Los plano

 El trmino 'plano' es
ampliamente usado en cine, y
en fotografa obviamente,
generalmente se habla de
planos abiertos o cerrados,
para indicar que estamos
modificando de algn modo la
distancia focal.

 El concepto de plano est

estrechamente relacionado
con el retrato
fotogrfico aunque en
algunos casos es extrapolable
a otras situaciones. Veamos:

Plano general: Cuerpo completo.

Plano americano: Hasta las rodillas.
Plano medio: Hasta la cintura.
Plano medio corto: Hasta el pecho.
Primer plano: Hasta los hombros.
Primersimo primer plano: Solo el
rostro.
Plano detalle: Un elemento aislado.

Planos

 Plano detalle: Se emplea para

destacar elementos
especficos, con este tipo de
plano se pueden lograr
encuadres creativos y
originales, requiere de mucha
capacidad de observacin del
fotgrafo.

 En este tipo de plano el

acercamiento se maximiza
para enfatizar ciertos
elementos que de otra
manera podran pasar
desapercibidos.

Plano Detalle

 Primer plano: Se emplea

generalmente para destacar
la mirada o el gesto de una
persona. Es el ms indicado
para el retrato del rostro, ya
que, destaca los detalles.

Primer Plano

Plano Medio

 Plano medio: En este se

muestra al modelo desde la
cabeza hasta la cintura, y
tambin se puede emplear
para fotografiar a varias
personas interactuando. Se
emplea con regularidad en la
fotografa de moda ya que
permite destacar la belleza
de la persona.

Plano Medio

 Plano general: Se usa para

visualizar completamente a
nuestro modelo y abarca todo
los elementos de una escena,
es decir, que aparece todo el
cuerpo de pies a cabeza, sin
ningn tipo de recorte.

Plano General

El Angulo

 Para definir al ngulo tenemos

que plantear una lnea imaginaria
en la que se ubica nuestro punto
de vista. El ngulo de la
fotografa ser la inclinacin
con respecto al suelo donde nos
encontremos nosotros.

 Existen diferentes ngulos en

fotografa que sirven para
diferentes ocasiones, que
ampliaremos a continuacin.

Angulo normal
Suele ser el ms habitual y
solo transmite la imagen tomada.
No suscita en el vidente ninguna
sensacin, como en el caso del
picado, contrapicado y
aberrante-

 Definicin: El nombre de este

ngulo bsicamente nos indica de
qu se trata. Cuando fotografiamos
en ngulo normal, nos
encontraremos al mismo nivel que el
sujeto. Por ende, se trata de uno de
los ms naturales y ms usados en
fotografa, nos encontramos en una
lnea paralela al suelo, que coincide
con la lnea imaginaria que nos
planteamos.

 Cundo usarlo: Como dijimos, el

ngulo normal brinda una sensacin
ms natural a la fotografa, pero
adems, brinda una cierta
estabilidad de la toma, donde no hay
una lucha de poder sino que hay
tranquilidad, estamos al mismo nivel
que el sujeto entonces no estamos
tratando de decir nada, estamos
haciendo una toma relativamente
objetiva, si queremos pensarlo as.

Angulo Picado

 Definicin: El ngulo picado se

realiza cuando hacemos la toma
desde un ngulo ms elevado,
desde una posicin ms alta que
la del sujeto. Con dicha
perspectiva, logramos que el
sujeto u objeto aparezca ms
pequeo, y por ende, disminuido.

El picado no es ms que una toma

hecha de cualquier objeto paisaje o
tema en donde lo particular es que
se hace desde arriba hacia abajo.

 Cundo usarlo: En este caso, podemos

lograr crear un efecto de disminucin o
de podero, en el caso de quien est
fotografiando o mirando la fotografa.
Si con el normal tenemos una sensacin
de equilibrio, con picado estamos en un
desequilibrio intencional. Es un recurso
compositivo muy importante, no
solamente en los retratos, sino tambin
en la fotografa de paisajes donde
podemos lograr una profundidad de
campo ms importante.

Angulo Contrapicado

 Definicin: Es el ngulo contrario

al picado, donde nos ubicamos en
una posicin ms baja a la lnea
imaginaria, colocamos la cmara en
un plano por debajo de nuestro
sujeto. Como en el ngulo picado,
nos encontramos con un efecto
inverso, dado que genera que haya
una sensacin de grandeza no slo
de la persona sino tambin del
paisaje.

Angulo Cenital

 Definicin: El ngulo cenital es una

especie de ngulo picado en
esteroides, donde nos ubicamos
directamente en una posicin
vertical mirando por debajo al
sujeto. Nos estaremos ubicando en
un ngulo completamente
perpendicular a nuestro objeto,
mirndolo desde arriba. Como
resultado, obtendremos una imagen
sin perspectiva.

 Cundo usarlo: El ngulo cenital no

es demasiado usado no solamente
porque presenta una complicacin
adicional a la fotografa tradicional,
pero es un recurso esttico
interesante por ejemplo en la
fotografa deportiva, y tambin es
importante para generar una
especie de vrtigo en la fotografa
arquitectnica, donde nos ubicamos
en el borde de un edificio y
miramos hacia abajo

Angulo Nadir

 Definicin: Este ngulo es el

opuesto al cenital, y se logra
poniendo la cmara para crear una
lnea recta con la parte inferior del
sujeto a fotografiar. En el caso de
una persona, se pone a sus pies
mirando hacia arriba. En la base de
los edificios es lo mismo.

Angulo Aberrante

Aberrante:
Se inclina la cmara a un lado o al
otro para darle suspenso a la
fotografa.

 Definicin: Al inclinar la cmara, los ejes

horizontal y vertical no coinciden con los
de escena que aparece en la fotografa.
Esto como mnimo produce cierta
sensacin de inestabilidad y falta de
equilibrio, lo que puede ser utilizado
como recurso expresivo. En el cine se
emplea este ngulo para aumentar la
tensin, pocas son las pelculas de terror
o suspenso en las que no encontramos
este tipo de angulaciones.

 Porque usar diferentes ngulos ?

 Nada nos obliga a usar determinado

ngulo en determinada situacin. Pero s
nos brindan una especie de gua para
poder obtener los mejores resultados.
Cada uno de estos ngulos, como pudimos
ver, nos brinda un efecto diferente, y si
somos conscientes de su existencia
entonces podemos usarlos de maneras
diferentes hasta lograr lo que deseamos.
Es una cuestin de practicar y
experimentar hasta que nos sintamos
cmodos con los diferentes ngulos, y
podamos doblar las reglas para mostrar
cosas nuevas.

El Instante Decisivo

Hrnry Cartier Bresson

 Cartier-Bresson supo entender que

en la fotografa haba una capacidad
nica de capturar el tiempo, de
suspenderlo y mantenerlo vigente
de forma indefinida. l mismo
afirm que:
La fotografa es, para m, el impulso
espontneo de una atencin visual perpetua,
que atrapa el instante y su eternidad.

 Cartier-Bresson trasluce su
intranquilidad ante la fugacidad de
los momentos y el eterno correr del
tiempo cuando escribe que:

De todos los medios de expresin, la

fotografa es el nico que fija el instante
preciso. Jugamos con cosas que desaparecen y
que, una vez desaparecidas, es imposible
revivir

 De la vasta obra de CartierBresson, una que sintetiza

claramente la nocin de instante
decisivo es la clebre fotografa
Tras la estacin St. Lazare (1932)

Cartier Bresson 1932

 La fotografa es un autntico ejemplo

de una secuencia narrativa donde existe
claramente un antes (el hombre caminando
por la escalera arrojada en el suelo) y un
despus (el aterrizaje) que anteceden y
preceden al hombre que parece estar
suspendido, flotando en el aire. El
espejo de agua, imperturbado, muestra
una simetra vertical perfecta de la
forma triangular del hombre en
movimiento. Medio segundo antes o
despus y la imagen sera totalmente
diferente.

Cartier Bresson 1932

 El concepto del instante decisivo implica

que el fotgrafo anticipe un momento
importante en el flujo constante de la
vida y lo capta en una fraccin de
segundo. Este es uno de los conceptos
ms atrayentes y cautivadores de la
fotografa. El instante decisivo
permite sorprender a la vida, nos dice
Cartier-Bresson

 El instante decisivo ha quedado reducido

en la mente de muchos fotgrafos al
mero oportunismo temporal. Significa el
presionar el mecanismo de obturacin en
el momento justo para obtener una
parlisis dentro de una accin
especfica. El concepto implica el
congelar un momento que se habra
perdido de no haberse accionado el
obturador oportunamente.

Ejemplo del Instante Decisivo

La Luz

La luz resulta fundamental en este arte

ya que sin sta no es posible plasmar una
fotografa. Aparte de ser un factor
fsico imprescindible en el proceso
fotogrfico, la luz posee una funcin
plstica de expresin y modelado que
confiere un significado y un carcter tal,
que muchas veces ella sola determina la
calidad de una fotografa, aunque esto
depende del gusto del fotgrafo y la
tcnica que l mismo emplee.

FOTOPERIODISMO
El poder de la fotografa

Si tus fotografas no son lo suficientemente

buenas es por que no ests lo
suficientemente cerca .

Robert Capa

 El general mat a un
Vietcong con la pistola. Yo
mat al general con mi
cmara fotogrfica. La
fotografa es el arma ms
poderosa del mundo.

Eddie Adams

Eddie Adams 1968

La nia y el buitre
Kevin Carter 1993

 "Estoy deprimido .Estoy atormentado

por los recuerdos vividos ,de los
asesinatos y los cadveres y la ira y el
dolor del morir del hambre o los nios
heridos, de los locos del gatillo fcil, a
menudo de la polica, de los asesinos
verdugos. Me he ido a unirme con Ken, si
soy yo el afortunado."
Kevin Carter

El Che

La fotografa est en el ojo del fotgrafo

Alberto Daz (Korda) 1960

Gihan Tubbeh 2010

Daniel Silva

FOTOPERIODISMO

La importancia de la fotografa en
prensa

La fotografa no es complemento de
nada. En s es noticia, es informacin.
Una informacin absolutamente
necesaria porque, por sus
caractersticas propias, la fotografa,
cuenta aquello a lo que no pueden llegar
las palabras escritas. Por tanto, ha sido
una reivindicacin del informador
grfico como un verdadero periodista.
Somos gente que sabemos hacer
periodismo, que somos periodistas.
Miguel Berrocal

El concepto de fotografa en
prensa es muy amplio. No toda
fotografa publicada en
peridicos es fotoperiodismo,
sino que hay otros tipos.

 Se debe distinguir lo que es contenidos

editoriales, que lo decide el departamento de
redaccin

Contenidos no editoriales, que lo decide

departamento de publicidad.

(slo tendremos en cuenta el contenido editorial.)

 Que es Fotoperiodismo ?

Fotoperiodismo:
Es la imagen periodstica que mantiene
por encima de todo un vinculo y un
compromiso con la realidad.

Por lo tanto, est vinculado a los valores

sobre realidades informativas
significativas para los colectivos.

Preguntas bsicas en periodismo

Qu?
Quin?
Cmo?
Cundo?
Dnde?

 Qu?
.Es decir, explicar lo acontecido.

 Quin?
Los involucrados en el hecho noticioso.

 Cmo?
La manera en que se dio el
acontecimiento.

 Cundo?
El da, la hora y el momento en que
se presentaron los hechos.

 Dnde?
El lugar de los hechos.

Manipulacin grfica:
Esttica o falta de tica
Recuerda que la tica es un conjunto de
normas morales que rigen la conducta
humana, segn la RAE.

 La tica profesional, con respecto a la

fotografa o al fotoperiodismo, tiene
claros elementos a tomar en cuenta y
deben de respetarse s o s. Y consiste
en la no manipulacin de los elementos
informativos de la imagen. Es cierto que
se pueden hacer ms cosas con la
imagen, pero esto no es vlido en el
fotoperiodismo y s, por ejemplo, en la
publicidad o en el genero llamado
artstico.

Ejemplo de falta de tica

 En el ao 2006, la agencia de noticias REUTERS

despidi a uno de sus colaboradores en el medio
oriente por manipular unas fotografas en Photoshop.
REUTERS no solo lo despidi, si no que quit del
servidor todas las fotos que este fotgrafo hizo (920
tomas) "No hay violacin ms grave para los
fotgrafos que la manipulacin deliberada de una
foto", dijo el jefe de fotografa de la agencia. No
toleramos la falsificacin de imgenes y
constantemente se les recuerda a los fotgrafos,
tanto a los de plantilla como a los colaboradores, esta
estricta e inalterable poltica".

Bandera izada por los rusos durante

la invasin a Berln. La foto se tom al
da siguiente o dos das despus. En
realidad, si hubo o no pose no fue un
tema tan polmico como s lo fue el
trucaje posterior que sufri la foto.
Uno de ellos: el humo, que se agreg a
la escena para darle mayor
dramatismo.

Fotoperiodista
Crea conciencia en la sociedad
Es el puente entre los hechos y la gente
Construye la memoria colectiva de la
sociedad
Debe ser invisible

Queremos vernos
fotografos

Cuatro pasos fundamentales para

un buen trabajo

Perseverancia
Experiencia
Osada
Suerte