Tema 12. La poesa barroca.

El Barroco.
El Barroco se desarrolla en el sigo XVII, marcado por la gran crisis de la poca, en
un ambiente de malestar e inquietud y teido de pesimismo.
Los temas que se tratan son los de la poesa anterior (amor, mitologa, naturaleza)
pero con mayor riqueza de recursos y expresiones, y con nuevas visiones de esos temas.
La actitudes vitales que se expresan en las obras son:
El mundo es un caos y el ser humano est perdido y amenazado en l.
La vida es un conflicto y una contradiccin.
La vida humana es muy breve, usndose mucho el tpico del tempus fugit y
el memento mori. Preocupa mucho el paso del tiempo, el envejecimiento.
La vida es una simple ilusin (consecuencia de lo anterior).
Hay una obsesin por la muerte (la finalidad de nacer es morir, y vivir es ir
muriendo)
Encontramos en el Barroco dos vertientes muy distintas: por un lado obras muy
pesimistas, donde se expresa un desengao asctico y, por otro lado, materialismo. Sin
embargo estas dos vertientes las podemos encontrar entremezcladas en las obras de
algunos autores.
CULTERANISMO Y CONCEPTISMO.
Culteranismo y conceptismo fueron dos escuelas poticas que se desarrollaron
durante el Barroco. Los representantes de ambas escuelas fueron Quevedo
(conceptismo) y Gngora (culteranismo). Aunque en un primer momento parecen
tendencias muy dispares, en el fondo tienen muchas semejanzas (muchos dicen que el
culteranismo es un aspecto particular del conceptismo). Sea como sea, ambas tendencias
se afanan por buscar una expresin inesperada y difcil.
Culteranismo.
El objetivo del culteranismo es crear un mundo de belleza formal a partir de los
sentidos (para ello se usa mucho la metfora, muy importante en el Barroco). Para ello
usan muchos neologismos y latinismos, haciendo ms culto el lenguaje, abundan las
alusiones mitolgicas y adornan los poemas con todo tipo de matices sensoriales de
color, luz y sonido con una simple intencin esttica.
Conceptismo.
El fundamento del conceptismo son las asociaciones ingeniosas de ideas o
palabras, conceptos. Se quiere la densidad expresiva.
El estilo parte del lenguaje habitual, la lengua comn, y lo retuerce para crear
trminos nuevos o nuevos significados, con unas construcciones sintcticas inslitas
(para ello usa mucho el hiprbaton).
El sello particular de identidad del conceptismo son los juegos verbales. Estos
juegos de palabras se consiguen a travs del doble significado (mediante la polisemia o la
ambigedad), la semejanza fontica (para ello se usa mucho la aliteracin y la
onomatopeya), la contraposicin de palabras (usando las figuras retricas de la paradoja,
el oxmoron, la anttesis) y, por ltimo, la contraposicin de frases (lo que se llama
retrucano)
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LUIS DE GNGORA.
Gngora es un poeta del Barroco (ss. XVI-XVII) abanderado del culteranismo,
aunque es ms conocido por su conflictiva relacin con Quevedo (que representaba la
escuela conceptista). Su obra se caracteriza por la gran riqueza de su lenguaje
metafrico.
Sus obras de poesa popular tuvieron mucha aceptacin, pero tambin su poesa
ms difcil, que era admirada por muchos. Posteriormente, su obra fue olvidada por el
oscurantismo de sus poemas, considerados demasiado barrocos. Pero en el siglo XX
fue revalorizado por los jvenes de la Generacin del 27 (llamada as para conmemorar
el tricentenario de la muerte de Gngora, en 1627). Para ellos la obra del poeta cordobs
mereca mayor reconocimiento, por dotar a la poesa de un idioma propio, distinto a la
lengua comn.
Tradicionalmente su obra se divide en dos partes:
Por un lado, los versos de arte menor (composiciones populares, letrillas y
romances.
Por otro, sus poemas en endecaslabos (los sonetos, las Soledades, la
Fbula de Polifemo y Galatea, etc.)
La poesa de arte mayor est realizada en endecaslabos, y la
integran un amplio conjunto de sonetos y los poemas mayores. Los sonetos
tienen variada intencin:
De tema satrico los dirigidos contra Quevedo o Lope de Vega.
Sonetos en los que elogia a personas, ciudades o edificios.
Sonetos amorosos, algunos de los cuales presentan el tema del
carpe diem.
La Fbula de Polifemo y Galatea est escrita en octavas reales y
recrea un tema de las Metamorfosis1 de Ovidio: el gigante Polifemo, celoso
del amor de la ninfa Galatea al pastor Acis, arroja a este un peasco; Acis se
convierte en riachuelo. El tema principal es el amor, pero tambin destacan
los motivos pastoriles, por la importancia de la descripcin del paisaje. De
construccin perfecta, es considerada su mayor logro potico.
En las Soledades la trama es escasa y desaparece bajo el aparato
ornamental. En ellas exalta el ideal de vida aldeana, primitiva (beatus ille,
aura mediocritas). Iban a ser cuatro alegoras, pero quedaron incompletas.
Las Soledades combinan endecaslabos y heptaslabos, en forma de
silvas y tienen gran importancia en esta obra las metforas, con un lenguaje
difcil y brillantes efectos de luz, color, sonido y msica.
FRANCISCO DE QUEVEDO.
Poeta del Barroco, abanderado del conceptismo, una de las escuelas literarias
predominantes en la poca. Su obra es inmensa y variada por su temtica y tonos, tanto
en poesa como en prosa. Los temas que ms aparecen en sus obras son la angustia
vital, la preocupacin patritica, la gravedad moral y asuntos satricos y burlescos.
Su voz potica tanto puede exaltar la jerarqua y lo eterno y lo excelso de las virtudes
cristianas como puede burlarse, en tono agrio y sarcstico, del panorama de ruindades y

Vemos aqu el uso del tema mitolgico, tan tpico de la poesa del Barroco y sobre todo en Gngora.
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bajezas que le rodean. Su sensibilidad y conciencia moral le lleva a poetizar sobre

cuestiones ascticas o polticas a la vez que amorosas o burlescas.
Su pensamiento se fue haciendo ms sombro con la edad y a causa de sus
experiencias vitales. Era un gran seguidor de Sneca, filsofo estoico, y senta un gran
desapego por las cosas mundanas y superfluas. En sus reflexiones sobre la fragilidad de
la condicin humana, la decadencia del pas y las apariencias llega a la conclusin de que
la muerte es la nica certeza, lo nico seguro en esta vida. Esto le lleva a convertirla en el
asunto esencial de sus planteamientos morales e ideolgicos.
Poesa filosfico-moral.
Este tipo de poemas son los ms importantes de toda su creacin potica.
Son resultado de las preocupaciones y las actitudes de la poca barroca: la
fugacidad de la vida terrenal, el desengao y cercana de la muerte y la angustia
ante la existencia, de raz estoico-cristiana (recordemos que era seguidor de
Sneca).
En los poemas de tema poltico, Quevedo es consciente de la decadencia de
Espaa, que denuncia y de la que se lamenta.
Adems de sonetos, forman parte de este grupo potico algunas silvas. Otros
poemas presentan cierto carcter religioso; la fe cristiana le ensea a despreciar la
vida terrena y as muestra su conformidad ante la muerte.
El estilo de su poesa filosfico-moral se caracteriza por el uso de muchas
herramientas expresivas como:
Utiliza la repeticin como recurso intensificador (llamado tambin
epanadiplosis: Nada que, siendo, es poco, y ser nada
Uso del polisndeton.
No faltan anttesis: Fue sueo ayer, maana ser tierra1 / Poco
antes nada, y poco despus humo1
Empleo de eptetos innecesarios (tambin llamados eptetos
intrnsecos) : Yace entre negra sombra y nieve fra
Uso de expresiones coloquiales: ah d ela vida! Nadie me
responde?.
Poesa amorosa.
Podemos encontrar en sus poemas amorosos restos de la tradicin potica
previa del Renacimiento (Garcilaso), en los que el tema amoroso era el amor no
correspondido.
En estos poemas resuenan tambin sus ideas sobre la muerte: la idea de
cmo el amor puede llegar a ser inmortal, el amor ms all de la muerte.
Poesa satrico-burlesca.
Este tipo de poesa es tpica de su primera etapa. Con esta poesa, el autor
derrocha talento con las ms sorprendentes frmulas expresivas, con lo que
demuestra un dominio absoluto del idioma. Se ha sealado que sus burlas nacen
de su mismo dolor, como risotadas para desahogar su desengao o para fustigar la
falta de cumplimiento de sus anhelos.
Prefiere para la poesa satrico-burlesca los versos de arte menos, romances
y letrillas, aunque tambin escribe algunos sonetos en tono burlesco. Tenemos un
ejemplo en el soneto A una nariz, dedicada a su enemigo Gngora, en el que
reinan las hiprboles.
Tambin con la metfora traslada significados cruzados entre palabras (ojos
que matan, por lo cual son como mdicos, asunto muy habitual para la mofa de
Quevedo).
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Es muy comn tambin que inserte expresiones hechas, alterando su sentido.

Eran diana de sus burlas los mdicos, boticarios, cornudos, viejas, calvos,
suegras, pedantes, truhanes, personajes mitolgicos y, cmo no, otros escritores,
especialmente Gngora.
LOPE DE VEGA.
Fue un hombre de gran capacidad creativa. Escribi poesas lricas y narrativas,
adems de poemas incluidos en sus obras en prosa y composiciones insertadas en sus
obras teatrales. Adems de autor teatral fue un poeta muy estimable con una gran y
variada produccin. Entre sus obras destacan Rimas humanas y divinas.
En su obra potica vuelca sus sentimientos amorosos, su fervor religioso y sus
afanes personales. Escribi, adems, un conjunto muy extenso de poemas de carcter
popular, que se difundieron muy ampliamente en la poca a travs de msicos,
cancioneros...