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Universidade de So Paulo

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo


Departamento de Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto
AUH0310 HISTRIA DA ARTE II

Monografia
Obra: Vnus ao Espelho, Diego Velazquz

Letcia Brasil Freitas


NUSP: 8579949

Professores:
Luciano Migliaccio
Ricardo Marques de Azevedo

So Paulo
2015

NDICE

1. Introduo..............................................................................................................1
2. Contexto Histrico.................................................................................................2
2.1.O Barroco Espanhol.............................................................................2
2.2. Velzquez............................................................................................3
3. Anlise da Obra.....................................................................................................4
3.1. Descrio da Cena...............................................................................4
3.2. A Representao de Vnus.................................................................5
3.3. O Espelho............................................................................................7
3.4. Intertextualidade.................................................................................9
4. Bibliografia..........................................................................................................11

1. INTRODUO

Nesta monografia, ser analisada uma das mais famosas obra do ilustre pintor
espanhol Diego Velzquez, Vnus ao Espelho. No h consenso quanto data em que
foi pintada, estima-se que entre 1647 e 1651, enquanto o artista se encontrava na Itlia.
Encontra-se exposta na National Galley, em Londres, no Reino Unido, sob o ttulo de
The Toilet of Venus ou The Rokeby Venus.
A obra considerada como pertencente ao movimento artstico do Barroco;
desenvolve um tema mitolgico em forma de alegoria: a Vnus e o Cupido, abordagem
frequente da poca, e apresenta o nudez feminina, excepcionalmente rara na produo
dos pintores da Idade de Ouro espanhola, devido a Inquisio.
A figura de Vnus e uso do espelho so potencial para diversas interpretaes
sobre obra, desta forma, ela apresenta aspectos tpicos do barroco, com a ambiguidade e
a sinuosidade.

2. CONTEXTO HISTRICO

2.1. O Barroco Espanhol


O Barroco surgiu na Europa ocidental no sculo XVII, embora tenha assumido
diversas caractersticas ao longo de sua histria, sua emergncia est intimamente ligada
ao processo de Contrarreforma.
Diferentemente da arte do Renascimento, que pregava o domnio da razo sobre
os sentimentos, a arte barroca exalta os sentimentos; marcado por uma constante
presena da dualidade: o antropocentrismo versus teocentrismo, cu versus inferno,
claro versus escuro, entre outras oposies.
De certa forma, h uma retomada do esprito religioso e mstico da Idade Mdia,
em um ressurgimento da viso teocntrica do mundo, tanto que o nascimento da arte
barroca ocorre em Roma, capital do catolicismo. A religiosidade expressa de forma
dramtica, procurando envolver o espectador emocionalmente. Alm da temtica
religiosa, temas mitolgicos e pinturas que exaltavam o direito divino dos reis tambm
eram frequentes
O surgimento do Barroco na Espanha esteve ligado influncia da Itlia, devido,
principalmente importncia poltica da Igreja catlica. As pinturas da poca, so
marcadas pelo realismo e pelo tenebrismo (forte contraste de luz e sombra, marco das
obras de Caravaggio), os temas so majoritariamente religiosos e devocionais, j que os
principais clientes so as ordens religiosas, a mitologia s aparece na arte produzida
para a Corte e os nus e a sensualidade so proibidos devido Contrarreforma.
Apesar de poder-se citar grandes artistas na pintura espanhola da poca, como
Velzquez, a Espanha tinha papel coadjuvante nas artes europeias naquele perodo.
Itlia e Flandres eram as protagonistas, e a arte destas, a mais valorizada, inclusive pela
populao espanhola. Os pintores espanhis tinham grande conhecimento da arte
italiana e flamenca, mas no se limitavam a reproduzi-la, acatando e rejeitando aspectos
de acordo com o que considerassem teis.
A pintura espanhola inconcebvel sem Itlia e Flandres, mas no se reduz a
uma simples escola regional da arte italiana e flamenga Jonathan Brown

E neste contexto de fortes influncias, imposies de estilos e particularidades


que o barroco espanhol se desenvolve.
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2.2. Velzquez
Diego Rodriguez de Silva y Velazquez foi um
grande pintor espanhol nascido na cidade de Servilla
em 1599.
Em seu perodo de aprendizado na arte da
pintura, aos onze anos de idade, foi aluno do artista
plstico naturalista Francisco Herrera, e entre 1611e
1617 ,foi aprendiz no ateli de Francisco Pacheco.
Em 1623 nomeado pintor oficial da corte,
aps ser convocado Madri para retratar o rei Felipe

Velzquez se retrata em seu quadro As


Meninas (1656)

IV, fato importante para seu prestgio profissional ainda em vida, diferente da maioria
dos pintores espanhis da poca e, a partir de ento, tem permisso para visitar o acervo
real de obras primas
Passa a morar no Alcazar da rgia famlia, o que possibilita suas viagens Itlia
e a oportunidade de conhecer o pintor flamenco Rubens, que o motivou a pintar cenas
mitolgicas e cuja influncia na obra de Velzquez claramente visvel no uso da cor
que, antes marcadas por matizes terrosos, passam a abundar cores quentes e sensuais;
Em nova viajem Itlia, em 1649, onde pintou o retrato do Papa Inocncio X
(1650), Velzquez teve um caso que resultou em um filho ilegtimo, o que atrasou seu
regresso Espanha; foi neste perodo que ele pintou o famoso Vnus ao Espelho para
um nobre espanhol, o Marqus de Eliche.
Em retorno a Espanha, passa a dedicar mais tempo carreira artstica, neste
perodo produziu grandes pinturas como A famlia de Felipe IV (1656), conhecida como
As Meninas, e A Fbula de Aracne (1657), conhecida como AS Fiandeiras.
Morre em 1660, em Madrid, acometido por grave doena no regresso do
casamento da infanta D. Maria Tereza com Lus XIV da Frana, sendo hoje considerado
um dos maiores cones da pintura do Sculo de Ouro Espanhol.

3. ANLISE DA OBRA

Diego Velzquez . Vnus ao espelho (La Venus del Espejo) (1647-1651). OST (122,5 x 177 cm). National Gallery.

3.1. Descrio da Cena


A pintura apresenta a deusa romana da beleza Vnus deitada de costas em uma
pose sensual e ao mesmo tempo casta (no revelada), com sua imagem fundida com o
entorno da obra. A reduo de cores para vermelho, azul, branco e marrom, permitem
que a pele de Vnus tenha um tom composto por uma mistura incidental destas cores, e
faz com que seu corpo emerja na tela como uma tonalidade independente, brilhante e
dominante na composio.
Seu filho Cupido, deus romano do amor fsico, apresentado sem seu arco e
flecha, segurando um espelho, ponto focal da obra. De mos atadas por grilhes rosa,
ele parece imerso na contemplao da deusa.
A imagem refletida desafia as leis da ptica, com a Vnus olhando para o
espectador; espelho no revela o outro lado da Vnus, nos mostra apenas um reflexo
borrado de seus traos faciais, a deusa aparece como um ser mtico e misterioso, sem
identidade, e ainda assim, sua imagem predominante no quadro como o retrato da
prpria beleza.
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3.2. A Representao de Vnus


Algumas representaes de Vnus, precedentes Vnus de Velzquez, so
citadas como possveis inspiraes. O uso da figura de Vnus faz parte da forma que os
pintores do Barroco encontraram de expressar a nudez sem chocar os moralistas dessa
poca em que o cristianismo considerava o nu algo profano.
A temtica mitolgica com o angelical serviu como uma maneira de representar
o nu mascaradamente, contornando a represso vigente.
Apresenta-se quatro quadros de Vnus para relacionar de Velazquez:

A Vnus Adormecida de
Giogione se mostra deitada
dormindo em tecidos finos ao ar
livre,

com

paisagem

uma
ao

suntuosa

fundo.

Ao

contrrio da tradio, a Vnus


de Giogione morena.

Giorgione. Vnus adormecida c. 1510. OST


(108,5x175cm).Gemaldegslerie Alte Meister

Neste quadro de Ticiano, a


Vnus pintada como uma jovem
deitada em uma cama opulenta,
sua pose semelhante Vnus de
Giorgione.

Ticiano. A Vnus de Urbino (1538). OST (119x165cm).


Galeria degli Uffizi

Neste quadro, tambm de Ticiano,


observamos o espelho na composio, e h a
presena de Cupido. A Vnus, neste caso,
apresentada sentada ereta.

Ticiano. A Vnus com um espelho (1555). OST


(124,5x105,4 cm). National Gallery

Na representao feita por Rubens, a deusa


est com seu tradicional cabelo loiro, a imagem
refletida no se encaixa ao reflexo da parte visvel
na tela, e como nas outras Vnus vistas
anteriormente,

figura

possui

as

formas

arredondadas no corpo, o ideal de beleza da poca.

Rubens. Vnus do espelho (1612-1615). leo sobre painel


(124x98cm). Furstlich Lichtensteinische Gemaldegalerie

A partir destas obras, pode-se listar aspectos que tambm esto presentes na
Vnus de Velzquez. A pose, deitada sobre requintados lenes como nas obras Vnus
Adormecida e Vnus de Urbino; os cabelos escuros como a Vnus de Giogione; a
presena do espelho e do cupido como em A Vnus com um espelho e Vnus do
espelho; e a no correspondncia entre a imagem mostrada e a refletida como na pintura
de Rubens. Tambm pode-se citar um aspecto adverso em relao as outras Vnus, a
deusa de Velzquez, possui um corpo mais fino, divergindo do padro valorizado no
perodo.

3.3. O Espelho
Um espelho nos mostra a relatividade da percepo ocular, a variao da
perspectiva em relao inclinao do ponto de referncia Julin Gallego

O espelho um quadro dentro de um quadro, comeou a ser usado na arte


como forma de estudar a perspectiva, na pintura barroca foi comumente utilizado para
produzir efeitos de iluso no espectador. Um exemplo marcante do uso de espelhos na
obra de Velzquez o quadro As Meninas (1656), em que o jogo do espelho pode ser
descrito pelas palavras de Foucault: olhamos um quadro de onde um pintor, por sua
vez, nos contempla. (...) O pintor s dirige os olhos para ns na medida em que nos
encontramos no lugar de seu motivo.

Velzquez. As Meninas (1656). OST (318x276cm). Museu do


Prado

Em Vnus ao Espelho, o uso do espelho o elemento do quadro que possibilita


as vrias interpretaes que se pode fazer da obra. O espelho utilizado como um
multiplicador do espao e modificador de nossa percepo sobre a realidade, assim
como um objeto de autoconhecimento.
O espelho proporciona ao quadro uma
possvel situao de contemplaes, a Vnus
aparece contemplando-se observando seu reflexo,
ao mesmo tempo em que a imagem difusa nos
permite

possibilidade

do

reflexo

estar

observando o espectador, que estaria sendo


contemplado por este; o espectador, por sua vez,
estaria contemplando a Vnus de costas, e seu
reflexo, que o encara; e o Cupido participaria
desta trama como mais um contemplador da
deusa Vnus. Alterando as palavras de Foucault, a

O reflexo de Vnus no quadro Vnus ao


espelho de Velzquez

Vnus s dirige os olhos para ns na medida em que nos encontramos no lugar de seu
motivo.
Outra possvel interpretao a partir deste carter indefinido e borrado do reflexo
no espelho se d a partir das diferenas do rosto revelado do que se imaginaria como o
rosto de Vnus; a distoro torna a imagem uma figura fantasmagrica, e abre a
possibilidade de se enxergar um rosto envelhecido, considerando este aspecto, poder-seia abstrair um aluso do quadro ao tema potico da efemeridade da passagem da vida e a
reflexo de como esta estaria sendo usada, o que seria plausvel, j que a temtica da
idade do homem e da mulher foram temas desenvolvidos na poca do pintor. Porm,
pode-se identificar uma ironia na apresentao da Vnus que, sendo a beleza ideal, ao se
olhar no espelho no poderia ver o rosto de sua beleza, mas apenas a velhice.

3.4. Intertextualidade
Uma interpretao amplamente defendida pelos estudiosos a respeito de Vnus
ao Espelho a de sua intertextualidade com o escultura Hermafrodita Dormindo, sendo
inclusive considerada uma verso pictrica desta.

Hermafrodita Borghese. Autor desconhecido. Colcho por Bernini (1620). Louvre

Hermafrodita Dormindo uma antiga escultura em mrmore em tamanho real,


cuja forma derivada de retratos antigos de Vnus. Por se um tema recorrente no
perodo helenstico e na Roma Antiga, vrias verses da esttua foram encontradas.
Velzquez, inclusive, encomendou um molde de bronze da obra quando esteve em
Roma, tal fato afirma a influncia que o autor pode ter tido da escultura, ainda mais por
coincidir com o perodo que pintou sua verso da Vnus.
O Hermafrodita um personagem mitolgico que tem uma carga de significados
particulares. Hermafrodito era fruto de um romance adltero entre Mercrio e Vnus,
por isso foi criado pelas Ninfas das florestas da Frdia, tornando-se um jovem de
extraordinria beleza. A ninfa Salmcis se apaixona por ele, porm ele no demostra
interesse por mulheres. Um dia ele decide banhar-se no rio, e ela o surpreende
abraando-o e pedindo aos deuses que seus corpos nunca mais fossem separados. Tal
desejo lhe concedido, e eles se transformam em um corpo que homem e mulher.
O Hermafrodita representa a fuso conflitante do corpo feminino e masculino
causado pelo desejo insatisfeito da personagem feminina que no desejada. Trata-se
de uma transformao em que as fronteira dos papis femininos e masculinos so
claramente diferenciados.

Na verso escultural que inspirou Velzquez, ocorre um fenmeno peculiar de


ruptura, em que a escultura apresenta ao espectador um corpo feminino desejvel que,
de repente revela possuir uma parte masculina. A figura faz o espectador refletir sobre o
fato de que as coisas nem sempre so o que parecem ser, e estar ciente que caiu em uma
armadilha de um ilusionismo inesperado.
Em seu quadro, Velzquez pode ter se utilizado destes objetos de reflexo. Em
Vnus ao espelho, ele oferece uma nova verso do Hermafrodita, com postura
semelhante da escultura, de costas e deitada, o pintor coloca em evidncia os aspectos
femininos do corpo de sua Vnus, porm no resolve a questo de identidade sexual da
deusa, pois em vez de mostrar seu sexo, o rosto refletido distorcido no nos revela se a
personagem totalmente feminina ou no.
Outra hiptese da relao da pintura com mito do Hermafrodita, est na
afirmao que o rosto difuso refletido no espelho seria uma juno do retrato de Vnus
com o do pintor Velzquez, sendo fuso do feminino com o masculino presentes no
reflexo. Neste caso, a variante do tema clssico se daria em, por meio desta imagem, o
pintor revelar o desejo de uma unio corporal.
Enfim, o obra de Velzquez marcada por uma polissemia, diversas
interpretaes podem ser feitas, considerando aspectos da poca, influncias, temticas
vigentes, desta forma, a pintura torna-se um objeto de vasta explorao, o carter
misterioso que se inicia com Vnus envolve a obra em vrios aspectos.

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4. BIBLIOGRAFIA

BROWN, Jonathan. Pintura na Espanha 1500-1700. So Paulo: Cosac &


Naify, 2001.
FOUCAULT, Michel. As palavras e as coisas: uma arqueologia das cincias
humanas. 8 edio. So Paulo: Martins Fontes, 1999.
GALLEGO, Julin. Diego Velzquez. 1 edio. Barcelona: Editorial
Anthropos, 1983.
GOMBRICH, E. H. A Histria da Arte. LTC Editora, s/d.
IIGUEZ, Diego ngulo. Estudios completos sobre Velzquez. Madrid:
CEEH, 2007.
JANSON, Horst Woldemar . Histria da arte: Renascimento e Barroco. So
Paulo: Martins Fontes, 2001.
ORTIZ, Antonio Dominguez; SANCHES, Peres E. Afonso; GALLEGO, Julin.
Velazquez. New Haven: Yale University Press, 2013.
PALACIO ,Pedro Navascus. La Venus, herida, en Descubrir el Arte, no.4,
a.I, Junio de 1999, pp. 84-85.
PRATER, Andreas. Venus at her mirror. Velzquez and the art ofnude
painting. Munich: Prestel Verlag, 2002.

Sites
http://www.nationalgallery.org.uk/, acesso em 05/12/2015
https://www.museodelprado.es/, acesso em 05/12/2015
http://ceres.mcu.es/, acesso em 05/12/2015

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