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MSICA MODAL, MSICA TONAL, MSICA ATONAL II: O ATONALISMO

Sidney Molina

Muitas vezes as discusses sobre a msica modal tradicional (Antiga, Medieval, Renascentista,
Oriental, Africana, Amaznica, etc.) ou sobre a tonalidade (campo harmnico, modo maior, modo menor,
Barroco, Classicismo, Romantismo) recusam a possibilidade de uma msica no estar baseada em
uma "nota centro", esquecendo que o sculo XX desenvolveu intensamente o que denominado
"atonalismo", isto , uma certa ausncia de tonalidade.
Na definio mais singela, a msica atonal distingue-se tanto da modal quanto da tonal por no
configurar um centro, por no gravitar em torno de uma tnica. Trata-se de uma msica que surge com
o levar s ltimas conseqncias tanto as modulaes quanto a ampliao do campo harmnico tonal.
Assim sendo, a msica atonal surge da msica tonal, uma espcie de resultante da explorao das
relaes tonais mais complexas e mais afastadas.
Desde o "Preldio" que o compositor Richard Wagner escreveu para o drama musical Tristo e
Isolda (1865) - uma lenda medieval que fala de amor e morte -, o caminho para a atonalidade estava
aberto, e a ampliao total do campo harmnico, a conexo entre tonalidades distantes no crculo das
quintas, o cromatismo e a emancipao gradual das dissonncias foram alguns dos recursos tcnicos
utilizados para deixar a tonalidade "suspensa".
Outros compositores - como Gustav Mahler (1864-1911), por exemplo - sustentaram essa indefinio
tonal em obras de grandes propores, at que em 1908, no ltimo movimento do Quarteto de
Cordas op.10, o compositor vienense Arnold Schoenberg (1874-1951) rompeu as amarras da
tonalidade.
Libertando-se do conceito clssico de centro tonal, a msica de Schoenberg, nesse momento, estava
dando um passo anlogo ao que - no final do sculo XVI - fizera com que a tonalidade nascesse,
rompendo com o milenar sistema dos modos eclesisticos. A msica poderia no ter uma tnica.
Passados mais de dez anos a liberdade do novo "atonalismo" foi organizada na forma de um sistema
composicional: Schoenberg e seus alunos Alban Berg e Anton Webern passaram a compor obras
atonais que so denominadas "dodecafnicas".
O dodecafonismo um sistema que constri melodias e acordes usando uma srie de 12 sons - todos
os 12 sons da gama cromtica organizados numa certa ordem que o compositor escolhe - onde um som
s repetido depois que os outros 11 sejam apresentados. Essa "democracia" entre os 12 sons faz com
que o ouvido no possa atribuir um peso maior a um certo som, afastando a idia de centro tonal.
Assim, uma msica poderia ser necessariamente atonal, j que nenhum som, nesse sistema, assume
claramente o papel de tnica. A primeira pea escrita por Schoenberg dentro do dodecafonismo foi a
ltima das Cinco Peas para Piano op. 23 (1921). Uma valsa: estranha, mas ainda uma valsa.
Schoenberg teve que fugir da perseguio nazista, indo viver em Los Angeles, onde passou os ltimos
18 anos de vida. Mesmo quando voltava, esporadicamente, a compor de forma tonal, a influncia do
atonalismo e do dodecafonismo na msica que ele continuou a escrever ao longo de sua vida foi
sempre forte.
Ao contrrio do que poderamos imaginar, Schoenberg no se considerava um inovador, mas o
continuador de uma tradio. A msica que ele mesmo escrevia era baseada num estudo aprofundado
que fizera da obra dos mestres do passado, como Bach, Mozart, Beethoven, Wagner, Brahms e Mahler,
seus favoritos. Schoenberg foi um grande professor de msica, tendo escrito obras didticas de grande
valor pedaggico, incluindo um dos mais importantes livros de harmonia tradicional de todos os tempos.

Caso nico na histria da msica, seus alunos tornaram-se - j citamos os exemplos de Berg e Webern
- msicos to importantes quanto ele prprio para a msica de seu tempo.
Schoenberg nunca gostou da expresso "atonal", com a qual ele identificado. Disse ele que "o atonal
seria algo que no tivesse nada com a natureza do som. Tudo o que procede de uma sucesso de
sons, seja por relao direta com uma tonalidade ou mediante nexos mais complexos, constitui a
tonalidade. Uma pea musical ser sempre tonal, pelo menos enquanto haja uma relao de sons que
seja inteligvel". Escritas em 1921 em forma de uma nota de rodap terceira edio de seu Tratado de
Harmonia(pgina 484 da edio espanhola), no so palavras de algum que estaria buscando a mera
inovao, o novo pelo novo.
A influncia do atonalismo sobre a vanguarda da msica erudita foi enorme, durante mais de cinqenta
anos. Muitos compositores utilizaram os procedimentos dodecafnicos para compor. Alguns levaram o
serialismo ainda mais longe, no fazendo apenas sries de notas ou alturas, mas tambm de valores
rtmicos, de dinmica, de timbres...
Tanto quanto no caso do modalismo e do tonalismo, muitas msicas atonais interessantes - tanto
quanto muitas sem interesse - foram compostas ao longo desse tempo. Embora a influncia das
sonoridades atonais sobre a msica popular no tenha sido to avassaladora quanto a que foi exercida
sobre a msica erudita, ela no pode ser desprezada: no jazz, podemos citar as improvisaes coletivas
de Ornette Coleman nos anos sessenta (no chamado free jazz), o piano inesquecvel de Cecil Taylor e
as fases finais de John Coltrane, entre outros exemplos; no pop, no podemos esquecer Frank Zappa,
que - alis - dominava com perfeio as tcnicas seriais de composio; e, na msica popular brasileira,
temos de mencionar o criativo rock dodecafnico do Arrigo Barnab dos discos Clara
Crocodilo e Tubares Voadores.

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MSICA ATONAL E O DODECAFONISMO


Guilherme Santin

Introduo
Neste artigo pretendo expor a msica atonal como importante parte para a
msica erudita e para o pensamento sobre o que msica, assim tambm
como apresentarei um de seus principais mtodos de composio: o
dodecafonismo.
Pretendo que a partir da leitura deste artigo, o eventual compositor que
chegar at a este texto, talvez por curiosidade, querendo saber o que a
msica atonal, desperte seu interesse o suficiente para experimentar a
atonalidade e sua maravilhosa liberdade de composio.
Prossigamos ento para uma breve introduo msica atonal e sua
histria.

1. A msica atonal
A msica, desde a idade mdia at o final do sculo XIX, era predominantemente composta dentro do sistema tonal.
Porm, em 1865, Wagner compe a pera Tristo e Isolda, a qual possui a durao de cerca de trs horas, e seu
preldio apresenta a peculiaridade para sua poca de nunca definir a tonalidade, criando assim a primeira grande
manifestao do atonalismo. A partir desta pera, surgem diversas discusses acerca o sistema tonal, sendo que
alguns chegam a afirmar que o sistema tonal havia se esgotado, cedendo espao para o que vem a ser conhecido
como atonalismo.
Para melhor entendermos o que a msica atonal, destacarei algumas diferenas em relao msica modal.
Primeiramente, o que observamos na msica atonal, em contrapartida msica modal a total ausncia de uma
nota central, que na msica modal determina a possibilidade de seqncia de notas que a seguem na msica (esta
seqncia diferencia-se dentro dos variados estilos de composio, porm sempre seguido a regra de
composio tonal). Esta ausncia de nota central, pode nos causar um certo sentimento de confuso e
aleatoriedade nas primeiras audies de msicas atonais, devido a nossa tendncia de entender a msica dentro
do sistema modal e tonal. Da ausncia de uma nota central, tambm segue a ausncia de tonalidade e modos, ou
seja, na msica atonal no existe algo como um acorde maior ou menor, e tampouco escalas ou modos como
drico, frgio etc. A msica atonal considerada por alguns crticos como o tonalismo levado ao extremo. O certo
que a msica atonal trouxe para a msica uma liberdade jamais experienciada antes.
Porm, essa liberdade da msica atonal talvez fosse por demais confusa. Como compor uma msica sem qualquer
nota central e sem qualquer regra? Questionando-se desta maneira, Arnold Schoenberg foi o primeiro compositor a
dar uma resposta.
2. Arnold Schoenberg e o dodecafonismo
Schoenberg j era familiar composio de msicas atonais quando resolveu desenvolver um mtodo de
composio para tal tipo de msica. Juntamente com dois alunos seus, Alban Berg e Anton Werber, passou a
compor obras atonais que so conhecidas como dodecafnicas. O mtodo dodecafnico de composio sugere a
utilizao dos doze notas conhecidas pela msica ocidental de uma maneira organizada de tal forma que um som
apenas venha a ser repetido apenas aps a execuo de todos os outros onze sons. Exemplificando, a nota D
apenas ser repetida aps a execuo de todas as outras notas. notvel que, desta maneira, no atribumos
nenhuma nota o valor de central, sendo desta maneira, uma espcie de democracia musical.

A partir do dodecafonismo, surge um estudo aprofundado de mtodo de composio para msica atonal, chegando
a ser to complexo quanto (se no mais) que os mtodos de composio de msica tonal. Um dos mtodos a
matriz 1212. Imaginemos uma linha horizontal onde podemos ver as 12 notas. Agora, imaginemos que desta
linha horizontal, de cada uma das doze notas origine uma linha vertical que nos demonstre tambm as doze notas
(tomando o cuidado para que nenhuma nota repita em nenhuma das linhas). Teremos ento o total de 48 sries
dodecafnicas, levando em conta que podemos ler tanto da esquerda para a direita quanto da direita para a
esquerda, de cima para baixo e de baixo para cima. Podemos organizar estas sries da maneira como quisermos, e
variando a intensidade com o qual so tocadas, suas alturas, seus respectivos tempos, temos ento um mtodo de
composio virtualmente infinito.
3. Atonalidade e a msica popular
A atonalidade no atingiu a msica popular com o grande furor que causou na msica erudita. Porm, podemos
perceber a influncia em grandes compositores do sculo XX em diversas reas da msica. No Jazz e no Fusion,
temos compositores como Miles Davis, Ornette Coleman e John Coltrane em sua ltima fase. No Rock, o principal
expoente Frank Zappa. No Brasil, temos msicos como Arrigo Barnab nos discos Clara Crocodilo e Tubares
Voadores. Tambm temos o msico Wilson Gomes, que compe msicas dentro de estilos como blues e jazz
utilizando o mtodo dodecafnico.
Concluso
A msica atonal teve importante papel na histria da msica erudita. Fez-nos questionar o que a msica, e qual a
importncia da tonalidade para a msica. Fez-nos acreditar que a msica pode ser feita sim sem uma nota central.
O mtodo dodecafnico foi criado para melhor organizar a msica atonal.
Apesar da pouca (no acredito que tenha sido pouca, mas aqui escrevo em relao msica erudita) influncia
que a msica atonal teve na msica popular, acredito que a potencialidade da msica atonal ainda est no ar,
espera de msicos corajosos o suficiente para experimentar a atonalidade na msica popular. J temos vrios
exemplos de que msica popular atonal de qualidade pode ser feita, inclusive utilizando-se do mtodo dodecafnico.
O que nos falta talvez seja um pouco de coragem de inovar.

Referncias bibliogrficas
MOLINA, Sidney. Msica Modal, Msica Tonal, Msica Atonal I.
http://www.cmozart.com.br/Artigo8.php
MOLINA, Sidney. Msica Modal, Msica Tonal, Msica Atonal II: O Atonalismo.
http://www.cmozart.com.br/Artigo9.php
FERNANDES, Paulo I. B. Theodor Adorno, Arnold Schnberg e a msica dodecafnica.
http://www.demac.ufu.br/semanadamusica/Textos/Texto07.pdf.
KOZU, Fernando. Schoenberg e o dodecafonismo.
http://fkoozu.multiply.com/journal/item/25/Schoenberg_e_o_Dodecafonismo

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