CEDART Frida Kahlo

Historia y Teora del Teatro IV

06/Mayo/2015

QU PASA CON EL TEATRO

EN MXICO?
WILBERTO CANTN
Fernando Barrera Cruz

La autobiografa o la forma en que l relata su acercamiento con el teatro me

parece hasta cierto punto innecesaria para la conferencia (si es que as fue, ya
que no comprend bien si ellos escribieron o fue algo que dijeron y despus se
escribi o cmo fue), misma que l convoc; tal vez por eso es quien escribe ms
o quien tiene ms espacio.
A mi parecer, Cantn es como muy cruel con su crtica teatral, hasta consigo
mismo como el lo describe. Lo que si me agrad fue la forma en que el se
reconoce su debut profesional y su incorporacin al teatro con xito ante el
pblico: Escrib mi primera obra en tres actos, Saber Morir, estrenada en
Mxico en 1950; y que si marca mi debut profesional como autor, no significa an
mi incorporacin al teatro, porque entonces me senta ms ligado al periodismo
como actividad profesional
Y an hube de esperar otros tres para escribir Nocturno a Rosario, una
evocacin del romanticismo mexicano
A partir de esta obra que fue tambin mi primer xito ante el pblico -, puedo
considerarme ligado a la vida del teatro mexicano como autor, como crtico, como
profesor a veces, como funcionario en algunas ocasiones, como empresario en
otras. (Cantn, pgs. 177-178)
Creo qu Cantn no est muy de acuerdo con las nuevas generaciones, ya que
como l lo dice Situarme hacia el panorama teatral que presenta Mxico hoy
en da; y creo aunque este mal de muchos no me consuela- que mi caso no es el
nico y que tanto autores como directores, y actores y empresarios en su gran
mayora, emprenden muy diversos y contradictorios que parecen denunciar que
tampoco ellos tuvieran un claro criterio de lo que desean hacer (Cantn, pg. 179)
y la nueva generacin, que ha encontrado brillantes expositores, y las
generaciones anteriores, a las cuales, aquella con su mpetu juvenil, pretende
fulminar, aniquilar, hacerla desaparecer del universo teatral (Cantn, pg. 180).
Aunque siento que slo es una cuestin de egocentrismo o envidia, no de una
preocupacin por el teatro en Mxico, sino que no le quiten su lugar.
La parte de las metas de los autores mexicanos en los ltimos cuarenta aos,
donde dice que se crea la profesin del autor, crear un teatro que refleje la
psicologa, lenguaje y problemtica mexicana y un pblico que acudiera a
escuchar a los actores, estimulara y patrocinara la consolidacin de un teatro
nacional; no comprendo a qu se refiere, o si est en contra o favor de. Yo
entiendo que se refiere a lo que l y sus colegas haban hecho y lo que est bien
y se debera hacer segn l, pero no estoy muy seguro de eso; donde citando a
Celestino Gorostiza Se trataba ya no de un juego refinado de grupos o
camarillas, destinado si acaso a la consagracin literaria pstuma, sino de una
funcin social en la que debe participar el pblico grande y annimo con su
concurso y con su estmulo (Gorostiza).

Cantn tiene cierto resentimiento con la clase media y su teatro comercial pues
como Rafael Solana lo dice al final, para Cantn el pblico teatral slo es el de la
clase media, y que es tambin quien lo est echando a perder. Afirma igual que
se pretende pasar del profesionalismo a la experimentacin, cuando eso ya haba
pasado aos atrs, todo por querer llegar a la imitacin europea.
Critica tambin las vanguardias, pues para l, son estas las que acaban con el
teatro mexicano, puesto que al hacer esto se quiere volver europeo y pierde el
sentido nacional.
Los postulados que propone para considerar una pieza como obra maestra son:
1. El teatro debe ser, antes que nada, un espectculo que divierta al pblico.
2. El teatro no es slo un medio de diversin; es tambin una finalidad en s, y
por lo tanto, la obra teatral debe ser una obra de arte.
3. El dramaturgo debe dar un testimonio de la poca en que vive.
4. El dramaturgo, por ltimo, debe transmitir o suscitar en los espectadores
ideas que perfecciones su visin del mundo, de la vida y de s mismos.
Coincido rotundamente con el en cuanto al primer y ltimo postulado, pues siento
que s, el teatro debe divertir o entretener principalmente, pero hacerlo mediante
una reflexin o moraleja que le d al pblico; el segundo punto no fue
comprendido para m, o tal vez lo veo muy parecido al ltimo; por ltimo, el tercero
se me hace completamente innecesario, ya que a mi parecer, el pblico siempre
sin importar la poca de la obra, la lleva a la actualidad.
El fin ltimo del teatro se logra cuando alumbra dentro del espectador los
mximos valores de la vida: la verdad la justicia, la bondad y la belleza. Cada
funcin teatral ha de llevar a los que a ella concurran alegra, fuerza y entusiasmo,
debe mostrarles una verdad, debe suscitar su ternura, debe volverlos ms justos,
y ms buenos, debe hacer su vida ms hermosa y ms noble y limpia su alma
(Cantn, pgs. 189-190)

Trabajos citados
Cantn, W. (s.f.). Wilberto Cantn. En Qu pasa con el teatro en Mxico? (pgs.
173-192). Organizacin Editorial Navarro, S.A.
Gorostiza, C. (s.f.). Celestino Gorostiza. En Qu pasa con el teatro en Mxico?
Organizacin Editorial Navarro, S.A.