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SAL DE PRATA
roteiro de Carlos Gerbase
10 tratamento - 13/05/2004
produo: Casa de Cinema de Porto Alegre
************************************************************
CENA 1. QUARTO - INTERIOR - DIA
Garota (interpretada por CASSANDRA, 30 anos) de quem s vemos o
rosto e os ombros nus, d o texto abaixo, olhando para a cmara.
Desde o comeo, bvio que alguma coisa estranha est
acontecendo com ela.
GAROTA
Ns gostaramos muito que esse filme fosse censura
livre, por uma questo comercial. No Brasil, as
crianas e os jovens representam quarenta por
cento da bilheteria. Por isso, no h cenas de
violncia.
Garota geme baixinho e fecha os olhos rapidamente.
GAROTA
Tambm no h cenas com drogas. Talvez aparea
algum bebendo uma cerveja, ou fumando um cigarro,
mas isso pode, n? Ser alcolatra e morrer de
cncer no tm problema: o governo recolhe imposto
e tudo.
Garota respira fundo antes de continuar.
GAROTA
Esse filme no tem o que a censura chama de sexo
explcito. As cenas de nudez esto de acordo com o
que aparece nas novelas. O roteiro tem alguns
palavres, mas isso faria o filme ser proibido
para menores de doze anos, no mximo.
Garota olha para baixo, parece que vai desistir, mas volta a
encarar a cmara.
GAROTA
Mas tem outro problema: ns estamos, sem dvida
nenhuma, deturpando os valores morais e ticos da
sociedade. Isso far com que esse filme seja
proibido para menores de dezesseis anos,
prejudicando muito a nossa bilheteria.
Garota faz nova pausa e tenta sorrir.
GAROTA
Por isso estamos bem felizes com a presena de
vocs assistindo ao nosso filme. Vocs so uma
prova de que possvel fazer cinema sem pensar
apenas em questes comerciais.
Garota interrompe o sorriso e comea a ofegar fortemente.

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GAROTA
Sei que isso um baita lugar-comum, mas ns
gostaramos que vocs tivessem o mesmo prazer
vendo o filme que ns tivemos ao faz-lo.
Garota fecha os olhos e abre a boca. Seus msculos faciais se
contraem, seu pescoo forma um arco. Ela coloca as costas da mo
sobre a boca, contendo um grito.
GAROTA
Eu amo deturpar valores ticos e morais. O cinema
no faz o menor sentido se no deturpar valores
ticos e morais. ou no ? ("desmonta" a
personagem, olha pra baixo, sorri; olha pra a
cmara outra vez) Corta!
CENA 2. RUAS DO BAIRRO MOINHOS DE VENTO/FACHADA DO EDIFCIO DE
CTIA EXTERIOR FIM DO DIA
Crditos iniciais superpostos.
Iluminadas pelos ltimos raios do sol, as ruas do bairro Moinhos
de Vento (classe mdia alta) esto cheias de carros e de pessoas.
No Parco, h muita gente caminhando e correndo. Um casal se
beija, apaixonado. Na rua Padre Chagas, os cafs e bares esto
lotados.
Um carro
acesso
controle
celular.

bacana aproxima-se de um edifcio residencial e entra no


garagem. CTIA (30 anos) pra o carro e aciona o
remoto. A porta da garagem comea a abrir. Toca o
Ctia olha o nmero de quem fez a ligao e atende.
CTIA
i, Cristvo. (...) Toparam? (...) Finalmente!
(...) No, no posso voltar agora. (...) Tenho
compromisso. (...) importante, sim. (...) Eu sei
da nossa responsabilidade. Amanh eu fao a
transferncia.

Um carro importado pra atrs do carro de Ctia e buzina.


CTIA
No te preocupa. (...) Olha, eu t no trnsito.
Depois eu te ligo. (...) Tchau.
Ctia desliga e sorri, sem muito entusiasmo.
CENA 3. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - FIM DO DIA
Crditos iniciais superpostos.
VERONESE (45 anos), vestido com certa displicncia, est sentado
em sua escrivaninha, frente de um computador porttil, que
divide o espao da mesa com uma impressora. Veronese olha para a
tela. Batuca com os dedos no teclado. mas no escreve nada.
Pensa.
Finalmente, comea a escrever. Abre um sorriso. Clica no "Enviar"
do programa de correio eletrnico. Olha para o relgio de pulso.
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Pega uma jaqueta e sai do quarto, sem desligar o computador.


CENA 4. FACHADA DO EDIFCIO DE VERONESE/BAIRRO CIDADE BAIXA
EXTERIOR FIM DO DIA
Crditos iniciais superpostos.
Veronese sai de um edifcio antigo, mal-conservado, e fecha a
porta atrs de si. Comea a caminhar. Parece feliz. Numa parada
de nibus, faz sinal. Um nibus pra. Ele entra.
CENA 5. APTO. DE CTIA/SALA INTERIOR FIM DO DIA
Crditos iniciais superpostos.
Ctia entra na sala grande, bem iluminada, decorada com
elegncia, mas certa frieza -, enrolada numa toalha, com os
cabelos numa touca de banho. Um celular est tocando. Ela abre
uma bolsa, em cima do sof, olha o visor e atende.
CTIA
i, Jane. (...) Eu tambm fiquei feliz. (...)
Claro. Doze milhes muito dinheiro. (...) No
posso sair com vocs. (...) Sei. Desculpa, Jane.
(...) Comemorem por mim. Amanh a gente se fala.
(...) Tchau.
Ctia desliga e olha para a janela. A noite cai na cidade.
CENA 6. AV. GETLIO VARGAS EXTERIOR COMEO DO NOITE
Crditos iniciais superpostos.
O nibus da cena 4 pra na avenida Getlio Vargas. Veronese
desembarca. Um VENDEDOR DE LOTERIA (50 anos) oferece bilhetes da
Mega-Sena para Veronese, que pega um dinheiro no bolso e compra
um bilhete. Antes de sair, sorri e bate no ombro do vendedor. O
nibus arranca.
CENA 7. APTO. DE CTIA/QUARTO INTERIOR NOITE
Crditos iniciais superpostos.
Ctia, sentada na cama, de suti e calcinha, est colocando uma
meia 3/4 preta. O celular toca. Ela olha para o visor e no
atende. Desliga o celular. Comea a colocar a outra meia.
CENA 8. RUA DO BAIRRO MENINO DEUS/FACHADA DA APCG - EXTERIOR NOITE
Crditos iniciais superpostos (final).
Veronese caminha por uma rua pouco movimentada. Entra num sobrado
de dois andares. H duas placas na fachada. Uma maior: "SINDICATO
DOS ELETRICITRIOS DO RIO GRANDE DO SUL". E uma menor:
"ASSOCIAO PROFISSIONAL DOS CINEASTAS GACHOS".
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CENA 9. APTO. DE CTIA/QUARTO SALA NOITE


Ctia, j vestida e maquiada, saltos altos, olha para um espelho
de corpo inteiro e examina o figurino: sensual e elegante. Mas
no parece satisfeita. Est nervosa com alguma coisa. Senta na
cama. Olha para o espelho e comea a falar para um interlocutor
imaginrio.
CTIA
Eu t feliz. Muito feliz mesmo. Mas eu tenho uma
coisa pra te contar. (pausa) Uma coisa importante.
Quer dizer, no importante em relao...
(hesita) ...a ns. (pausa) Eu decidi te contar
agora porque... (respira fundo) Meu amor,
aconteceu o seguinte...
CENA 10. AUDITRIO - INTERIOR - NOITE
Num pequeno auditrio (perto de 60 lugares), paredes decoradas
com cartazes de campanhas salariais dos eletricitrios e de
filmes brasileiros da dcada de 80, 25 CINEASTAS (20 homens, 5
mulheres) esto reunidos.
Dois deles esto sentados atrs de uma mesa voltada para a
platia, bem frente, enquanto os demais espalham-se pelas
cadeiras disponveis. Veronese est no centro da sala, de p,
falando, um pouco irritado.
VERONESE
Isso j foi discutido na semana passada.
HOLMES (30 anos), com um corte de cabelo muito esquisito e culos
de fundo de garrafa, est num canto perto da janela.
HOLMES
Exatamente.
JOO PAULO (40 anos), elegante, cabelo impecavelmente penteado
com gel, est perto de Veronese, uma fileira frente. Joo Paulo
vira-se para Holmes, agressivo.
JOO PAULO
Tu no t inscrito, Holmes.
HOLMES
No t mesmo. (pequena pausa) Mas vai te fuder,
antes que eu me esquea.
Cassandra, vestida com simplicidade, est duas fileiras frente
de Veronese, no canto oposto ao de Holmes, olhando na direo da
briga. Perto dela est MIRABELA (45 anos), alta, atltica.
CASSANDRA
Calma, pessoal!
VALDO (40 anos), na segunda fileira, cansado e aborrecido, virase para Veroness.

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VALDO
Pode concluir o teu raciocnio, Veronese?
VERONESE
Num concurso com to pouca verba, no faz sentido
a gente impedir o uso de tecnologias que barateiam
a produo. Era um ponto pacfico...
VALDO
(cortando) Mas no foi votado.
JOO PAULO
No foi mesmo. E agora eu t em dvida.
HOLMES
(irnico) Ficou em dvida depois de conversar com
o Valdo?
JOO PAULO
(agressivo) No. Depois de conversar com a tua
me.
GERALDO (25 anos), um dos dois cineastas da mesa, levanta a mo,
num gesto pacificador. Olha para o seu relgio de pulso, colocado
sobre a mesa, bem sua frente.
GERALDO
Chega! O Veronese ainda tem dois minutos.
VERONESE
(lentamente) uma bobagem exigir que o curta seja
feito em pelcula. Ns podemos fazer mais
filmes...
JOO PAULO
Um monte de filmes de merda...
HOLMES
Merda tambm se faz em trinta e cinco!
JOO PAULO
Mas o vdeo aumenta a produo de merda. O vdeo
o laxante do cinema.
GERALDO
(para Joo Paulo e Holmes) Chega! Conclui,
Veronese.
Enquanto Veronese fala, CTIA entra pelos fundos e vai sentar-se
na ltima fileira, bem no canto da sala, em que no h mais
ningum.
VERONESE
Achar que cinema sinnimo de filme o mesmo que
achar que literatura sinnimo de caneta.
VALDO
Concluiu?
VERONESE
Conclu.
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Veronese senta.
VALDO
(para Geraldo) Ento agora eu tenho a palavra,
certo?
Geraldo assente com a cabea. Valdo levanta e olha para a
platia.
VALDO
Se no foi votado, no foi decidido. Esse concurso
de cinema, no de vdeo. Tem que filmar de
verdade, tem que usar sal de prata. Se no, no
cinema.
Vrias manifestaes ao mesmo tempo. Confuso.
VALDO
(gritando) Vamos votar, p!
JOO PAULO
(tambm gritando) Sal de prata! Sal de prata!
Veronese levanta-se.
VERONESE
Isso manobra! Manobr...!
Veronese faz uma careta de dor, curva-se e leva a mo ao peito.
Ctia percebe que aconteceu alguma coisa e olha para ele,
apreensiva. No rosto de Veronese, surgem gotas de suor.
VERONESE
(quase sussurrando) Tava decidido.
JOO PAULO
, Geraldo, bota ordem nessa merda.
Ctia levanta-se e caminha na direo de Veronese, preocupada.
HOLMES
(gritando) Vocs querem ir contra a histria? Sal
de prata j era!
GERALDO
Silncio! Silncio, por favor.
Veronese respira fundo. Est encharcado de suor. Leva outra vez a
mo ao peito e olha para os lados, confuso. Percebe que Ctia
est vindo em sua direo. Sorri para ela. No meio do sorriso,
sua boca abre, num esgar de dor. Fecha os olhos e cai.
Ctia grita e corre na direo de Veronese. Cassandra e Joo
Paulo notam que alguma coisa aconteceu e olham para trs.
Veronese est estendido no cho, de bruos. Joo Paulo levantase, preocupado.
GERALDO
(sem entender nada) Calma, pessoal! Calma!

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Joo Paulo, Cassandra e Ctia chegam em Veronese ao mesmo tempo e


agacham-se junto ao corpo. Joo Paulo tenta virar o corpo de
Veronese, que geme.
VERONESE
(baixinho) T doendo.
CTIA
Um mdico... Uma ambulncia, pelo amor de Deus!
Mirabela, Holmes e Valdo aproximam-se, preocupados. Joo Paulo
levanta-se, pega seu celular e comea a discar. Valdo ajoelha-se
ao lado de Veronese e olha para Ctia, preocupado. Cassandra
segura a mo de Veronese, gesto percebido por Ctia.
CASSANDRA
Veronese, o que foi?
Valdo consegue virar Veronese para uma posio mais confortvel.
Ele abre os olhos. Ctia e Cassandra esto bem sua frente. Ele
sorri para Cassandra, mas fala para Ctia.
VERONESE
(baixinho, quase um sussurro) i, querida. (pausa;
respira fundo) Eu te amo muito.
Veronese fecha os olhos e, outra vez, parece sentir muita dor.
Ctia comea a chorar.
CENA 11. AMBULNCIA - INTERIOR - NOITE
Uma maca com o corpo de Veronese colocada rapidamente no
interior de uma ambulncia. Um MDICO e um PARAMDICO sobem,
acompanhados de Ctia. Cassandra e Valdo acompanham tudo de
perto, mas no entram. O MOTORISTA fecha a porta traseira.
MDICO
(para o paramdico) Pega uma veia.
O paramdico introduz um abocat numa veia do brao de Veronese e
comea a administrao de soro fisiolgico. A ambulncia arranca,
com a sirene ligada.
MDICO
(para Ctia) Ele tem algum problema no corao?
CTIA
No. Acho que no.
MDICO
(para paramdico) Vamos monitorar.
Mdico e paramdico colocam eletrodos no peito e um oxmetro num
dos dedos da mo de Veronese. Os monitores comeam a funcionar. O
mdico olha para eles.
MDICO
(para paramdico) Adrenalina.
O paramdico quebra uma ampola e injeta a droga na veia. Os dois
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esto preocupados e trabalham em regime de urgncia. Comeamos a


ouvir os sinais dos monitores, misturados com a sirene, o motor
da ambulncia e o intenso trfego na rua.
MDICO
Ele toma algum remdio? Tem alguma alergia?
CTIA
No. (hesita) No tenho certeza.
MDICO
A senhora no parente?
CTIA
Sou namorada.
MDICO
Seria bom falar com algum parente.
Ctia fica ainda mais nervosa.
CTIA
muito grave?
MDICO
(olha para os monitores e depois para o
paramdico) Mais adrenalina.
O paramdico quebra outra ampola.
CTIA
No conheo os parentes dele. Eles no moram aqui.
Veronese abre os olhos. Parece estranhar, por um momento, o
ambiente da ambulncia, mas sorri ao ver Ctia.
VERONESE
Eu j disse que te amo?
CTIA
J, meu amor.
Veronese sorri debilmente.
VERONESE
Ento vou dizer de novo: eu te amo. (pausa,
respira com dificuldade) Posso te pedir um favor?
CTIA
Claro.
VERONESE
Eu j enviei aquele convite pra Linda. Manda outra
mensagem, pro mesmo endereo, e diz que a gente
talvez tenha que adiar a festa. Escreve que eu amo
ela muito e que eu sempre pensava nela. Tu manda?
CTIA
Mando, claro.
VERONESE
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Eu j disse que te amo?


Veronese faz uma careta de dor. O monitor cardaco toca um alarme
e a onda adquire o aspecto de fibrilao.
MDICO
Ele t fibrilando. (bate na parede e grita para o
motorista) Pra!
A ambulncia pra de sacudir. No monitor, a onda se transforma
numa linha reta. O mdico sente o pulso de Veronese.
MDICO
Sem pulso. (para Ctia) A senhora tem que ficar l
no fundo.
Ctia vai sentar-se bem no fundo da ambulncia e de l,
encolhida, chorando, assiste a todo o esforo dos dois homens
para ressuscitar Veronese: trs choques, massagem cardaca,
colocao do tubo laringoscpico, ventilao, etc.
O corpo de Veronese soqueado, eletrocutado e inundado por
drogas, mas ele parece dormir placidamente.
CENA 12. APTO. DE CTIA/SALA - INTERIOR - NOITE
Ctia e Valdo esto sentados em cantos opostos da sala. Valdo
est abatido. Ctia, com os olhos muito vermelhos.
CTIA
Ser que precisa padre? O cara da funerria falou
alguma coisa sobre um padre...
VALDO
Padre sempre bom. Ele fica rezando, e a ningum
precisa dizer nada. Ele era catlico?
CTIA
Acho que era.
Valdo bate com a palma da mo na almofada ao seu lado, indicando
o lugar. Sorri, carinhoso.
VALDO
Vem aqui.
CTIA
No.
VALDO
Vem.
CTIA
Eu t bem aqui. No te preocupa.
Valdo levanta e caminha na direo de Ctia. Quando chega ao seu
lado, ainda de p, comea uma massagem nos ombros dela.
VALDO
Gozado. Ele parecia um cara saudvel...
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Ctia levanta, num rompante, interrompendo a frase de Valdo e


acabando com o contato das suas mos.
CTIA
melhor tu ir embora. Eu tenho que sair.
VALDO
Pra onde? Eu vou contigo.
CTIA
No. No vai.
Ctia caminha rpido at a entrada do apartamento e abre a porta.
Olha para Valdo, sria e definitiva.
CTIA
Tchau, Valdo. Obrigado por tudo.
Valdo vai saindo, devagar. Quando passa por Ctia, tenta dar-lhe
um beijo na boca, mas ela se vira. O beijo acaba no seu rosto.
Valdo baixa os olhos, constrangido.
VALDO
ruim ficar sozinha nessas horas. Tem certeza que
no quer que eu te leve?
Ctia assente com a cabea. Valdo sai. Ctia fecha a porta
rapidamente. Est com os olhos cheios de lgrimas
CENA 13. RUAS DE PORTO ALEGRE - EXTERIOR - NOITE
Ctia, de cala jeans e blusa, dirige. madrugada. Quase no h
movimento na ruas. O carro de Ctia pra numa esquina. Num carro
ao lado, um jovem casal se beija, apaixonado.
CENA 14. FACHADA DO EDIFCIO DE VERONESE/CIDADE BAIXA EXTERIOR - NOITE
O carro de Ctia estaciona quase na frente do edifcio. Ctia
sai, com uma blusa a tiracolo. Aciona o alarme do carro. A rua
est deserta. Comea a caminhar na direo da porta do edifcio.
Um SUJEITO MAL ENCARADO, segurando uma garrafa, aparece de
repente, sado da sombra de uma marquise. Ctia hesita por um
momento, mas segue em frente. Quando est abrindo a porta com a
chave, o sujeito se aproxima.
SUJEITO MAL ENCARADO
T bem guardado, dona.
CTIA
timo.
SUJEITO MAL ENCARADO
Se a senhora puder pagar agora... Eu t com fome.
CTIA
Eu pago depois.
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SUJEITO MAL ENCARADO


Melhor agora. Depois... Quem sabe o que pode
acontecer depois? Eu posso morrer de fome.
Ctia, hesitante, leva a mo bolsa.
CENA 15. APTO. DE VERONESE/SALA - INTERIOR - NOITE
A porta abre. Ctia, bolsa a tiracolo, entra e acende a luz. A
sala de tamanho mdio, com uma decorao simples: mveis
modernos, alguns quadros, um grande sof cheio de almofadas,
espaos vazios preenchidos por pequenas mesas. Est tudo
arrumado. Ctia olha para a sala e depois a atravessa, rumo ao
corredor.
CENA 16. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - NOITE
Ctia entra no quarto, que bem diferente da sala: pequeno e
esculhambado. Prateleiras de madeira, antigas e cheias de cupins,
sustentam livros, caixas de papelo, revistas e um aparelho de
som trs-em-um. Num canto, um projetor 16mm.
Ctia senta na cadeira da escrivaninha, joga a bolsa na cama e
olha para o computador porttil. H uma mensagem na tela. Ctia
comea a ler.
CENA 17. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - FIM DE TARDE
Veronese est no computador, escrevendo. A decorao idntica
da cena anterior. Ctia entra (mesmo figurino da cena 2), e d um
beijo rpido na boca de Veronese, que sorri para ela, mas
continua escrevendo.
CTIA
Que concentrao! Acabou o bloqueio?
VERONESE
No o roteiro. (olha para Ctia) No ficco.
T escrevendo uma carta.
Ctia senta na cama e tira os sapatos de salto alto.
CTIA
(surpresa) Carta? Que milagre!
Ctia faz massagens nos prprios ps. Usa meia-cala preta.
VERONESE
(lendo) Lembra daquela garota que eu te falei, a
Ctia? Aquela que linda, inteligente e sabe
fazer sagu? Ns vamos morar juntos.
Ctia pra de massagear os ps e olha para Veronese, surpresa.
CTIA
Como que ?

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VERONESE
(ainda lendo) A gente se ama h muito tempo, e
acho que pode dar certo. claro que no eu mereo
uma garota maravilhosa como a Ctia, e no tenho a
menor idia de porqu ela gosta de mim. Mas decidi
arriscar. Vamos fazer uma festa, s para os amigos
mais ntimos, e eu gostaria muito que tu viesse.
Veronese levanta e vai at a janela. Ctia olha para ele,
atnita.
VERONESE
S falta acertar alguns detalhes.
Veronese fecha completamente a veneziana, diminuindo bastante a
luz do quarto. Ctia vai falar, mas Veronese ergue a mo e
continua:
VERONESE
(rapida e decididamente) Sei que esse apartamento
muito pequeno. Tambm sei que o banho
horrvel.
Veronese vai at a porta, que estava entreaberta, e a fecha. O
quarto fica bastante escuro, pois as nicas luzes vm das frestas
da veneziana e da tela do computador porttil.
VERONESE
Mas eu no vou me mudar.
Veronese aproxima-se de Ctia. Senta ao seu lado na cama. Ela
continua surpresa, mas agora j consegue demonstrar sua
felicidade.
VERONESE
Talvez eu permita que tu gaste teu dinheiro numa
pequena reforma. (pausa) pegar ou largar.
CTIA
Tem que trocar o fogo e a geladeira.
VERONESE
Tudo bem.
CTIA
E faxina duas vezes por semana!
VERONESE
Vou pensar.
Ctia abraa Veronese com fora. Veronese joga Ctia na cama e
tenta abrir o zper da sua saia, enquanto a beija pelo corpo
todo. Ctia, rindo, resiste.
CTIA
Pra! Eu t toda suada. Preciso tomar banho.
VERONESE
O chuveiro t queimado. Vem aqui, Catinha.
CTIA
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(rindo) No... Pra!


Ctia rene todas as suas foras e consegue desvencilhar-se de
Veronese, empurrando-o com as pernas para fora da cama. Ctia
tenta sair correndo, mas Veronese, no cho, agarra-lhe um dos
ps. Ctia tropea e cai. Veronese tenta abra-la outra vez, mas
Ctia consegue levantar-se. Aponta para o computador.
CTIA
Isso no uma histria que tu t escrevendo?
VERONESE
(cortando) Eu j te disse. uma carta.
Ctia olha para a tela do computador.
CTIA
Uma carta pra quem?
Veronese fica srio.
VERONESE
Para a minha filha. Ela se chama Linda. Tem
dezoito anos.
Ctia olha para Veronese, sem esconder sua surpresa,
VERONESE
Ela mora no interior. S me viu uma vez. Ms
passado. Eu te disse que tinha que fazer uma
pesquisa, lembra? Eu menti. Era aniversrio dela.
CENA 18. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - NOITE
Ctia est chorando na frente do computador. Olha para o teclado.
Seus dedos percorrem as teclas, mas ela no consegue escrever.
CENA 19. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - FIM DE TARDE
Veronese e Ctia esto sentados na cama, frente a frente, ainda
na penumbra.
VERONESE
Ningum mais sabe. (pausa) Se ela aceitar o
convite, todo mundo vai ficar conhecendo. Se
no...
CTIA
Mas... Por que...
VERONESE
Tenho reunio s oito e meia e ainda no terminei
de escrever a mensagem. Quem sabe a gente janta
juntos? Tem um restaurante novo ali perto da
associao. A eu conto tudo. Tu pode me pegar?
CTIA
Claro.

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VERONESE
(sorrindo) Tambm podemos trocar o chuveiro
eltrico por um aquecedor a gs.
Ctia sorri de volta.
CENA 20. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - NOITE
Ctia respira fundo e comea a digitar. Pensa um pouco. Digita
mais. Manda a mensagem. Fecha o programa de correio eletrnico.
Leva o cursor do mouse at o boto "Iniciar", como se fosse
desligar o micro, mas, depois de uma breve hesitao, olha para a
tela.
H, alm dos cones indefectveis, uma pasta de "Roteiros". Ctia
clica sobre ela. H vrios arquivos, em ordem alfabtica:
"advertncia", "coincidncias demais", "filme-mentira", "mil
desculpas", "mil desculpas-v2", "mil desculpas-v3", "motis",
"motis-v2", "um homem intenso", "vulcano e marte".
Ouvimos um trovo, seguido do barulho de chuva. Clica sobre o
arquivo "advertncia". O texto aparece na tela: "Garota, de quem
s vemos o rosto e os ombros nus..." Ctia vai comear a ler.
A luz de um relmpago invade o quarto, seguida de um trovo. As
luzes do apartamento se apagam, restando apenas a tela do
computador porttil.
Ctia levanta e fecha janela, onde a chuva, agora forte, est
batendo.
Volta ao computador e senta. A mensagem "BAIXO NVEL DA BATERIA"
aparece na tela, seguida de trs bips e do desligamento do
computador. O quarto fica na escurido absoluta. Um relmpago
forte ilumina o rosto de Ctia, impassvel, olhando para o nada.
CENA 21. CEMITRIO/CAPELA - INTERIOR - DIA
O rosto branco de Veronese no caixo. Ao lado do caixo, no fundo
da capela, esto Ctia e Holmes. Holmes olha para o rosto de
Veronese. Ctia olha para o outro lado da capela, onde esto Joo
Paulo, Cassandra, Mirabela e dois outros cineastas (que estavam
presentes na cena 2).
Um pouco mais afastados, esto CRISTVO (60 anos, de terno e
gravata, to atltico quanto a sua idade permite), JANE (30 anos,
elegante, no mesmo estilo de Ctia) e LUCAS (25 anos, terno e
gravata).
Geraldo entra na capela, acompanhado de um FUNCIONRIO DE
FLORICULTURA, que carrega um grande arranjo de flores, com a
inscrio "Ao grande cineasta Rudi Veronese, a homenagem de seus
amigos". O funcionrio coloca o arranjo ao lado do caixo e vai
embora. Geraldo beija Ctia no rosto, abraa Holmes e acena para
os que esto no fundo da capela.
GERALDO
(apontando para o arranjo) Que tal?

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CTIA
T bonito.
Geraldo aproxima-se mais do caixo e segura as mos de Veronese.
Valdo entra na capela, acompanhado de JAQUES (20 anos), que
carrega um bloquinho de notas na mo. Valdo faz um sinal,
chamando Ctia. Ctia e Holmes vo at ele.
VALDO
Esse o Jaques, do Dirio.
Jaques aperta as mos de Ctia, Geraldo e Holmes.
JAQUES
Meus psames.
Joo Paulo, Cassandra e Mirabela tambm aproximam-se.
JAQUES
Podemos conversar ali fora?
CENA 22. CEMITRIO/CORREDOR - INTERIOR - DIA
Jaques est no centro da roda, tomando notas. Cassandra conversa
com algum, um pouco afastada.
CTIA
O pai morreu h muitos anos, e a me foi para a
Itlia. J bem velhinha, e est meio doente. No
teve condies de viajar para o enterro.
JAQUES
(sempre anotando) Certo. E vocs so...? (olha
para Valdo e sorri) O senhor eu sei quem , claro.
Gostei muito do seu filme...
VALDO
(cortando, impaciente) A Ctia era namorada. E ns
somos amigos. O Joo Paulo e o Holmes tambm so
diretores. A Mirabela produtora.
JAQUES
que eu t comeando no caderno de cultura. Acho
que nunca vi um filme do... falecido, desculpe.
Cassandra se aproxima.
MIRABELA
A Cassandra foi atriz dos trs ltimos curtas do
Veronese.
Jaques pra de anotar e olha para Cassandra.
JAQUES
Atriz?
CASSANDRA
.
JAQUES
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(reconhecendo) Claro! Eu vi o comercial na TV.


(canta) "Preo baixo e qualidade, bem no centro da
cidade..." (sente a censura dos olhares) Desculpe.
Ento vocs atuavam juntos...
VALDO
No. Ela atuava nos filmes dele.
JAQUES
O Veroneli no era ator?
JOO PAULO
(mal-humorado) No. Veronese. Era diretor e
roteirista.
JAQUES
Desculpe a minha ignorncia. (pensa um pouco) O...
falecido fez algum longa-metragem?
CASSANDRA
No. Mas ele estava escrevendo o roteiro de um
longa.
Ctia olha para Cassandra, surpresa.
JAQUES
timo! um bom gancho pra matria. A gente
publica um trecho. Qual era o assunto?
Todos se olham. Silncio.
MIRABELA
O Veronese no gostava de falar sobre o que estava
escrevendo.
JAQUES
Sobre o que era? Algum leu? Ao menos um
pedacinho... Qual o ttulo?
Silncio.
CASSANDRA
O roteiro deve estar no computador dele.
Jaques fecha o bloco.
JAQUES
Se vocs acharem, mandem pra mim.
CENA 23. CEMITRIO - EXTERIOR - DIA
Dois FUNCIONRIOS DO CEMITRIO esto terminando de fechar com
cimento o tmulo de Veronese. Ctia, Joo Paulo, Holmes, Valdo,
Cassandra e Mirabela esto bem juntos, formando um grupo triste e
coeso, perto da cova.
Geraldo, os outros cineastas e o pessoal do escritrio de Ctia
esto mais atrs. Por algum tempo, s ouvimos o barulho das ps
dos funcionrios. Cassandra, de repente, afasta-se, chorando mais
alto. Ctia olha para ela.
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VALDO
(para Ctia) Ele te falou alguma coisa de um
longa?
CTIA
No.
Os funcionrios terminam sua tarefa e se afastam. O padre olha em
volta, com um sorriso animador, e abre os braos.
PADRE
Vamos dar as mos e rezar pela alma de Rudi
Veronese.
Valdo estende sua mo para pegar a mo de Ctia, mas esta,
rapidamente, pega as mos de Joo Paulo e Mirabela.
PADRE
Pai nosso, que estais no cu, santificado seja o
vosso nome...
Cassandra volta, ainda chorando muito. Holmes a abraa. Ctia
olha para ela.
CENA 24. FACHADA DO CEMITRIO EXTERIOR DIA
Ctia abre a porta do seu carro, que est estacionado na rua do
cemitrio, e vai entrar, quando ouve a voz de Cristvo.
CRISTVO
Ctia!
Ele, Jane e Lucas aproximam-se de Ctia.
CRISTVO
Ns estvamos combinando umas coisas. Acho que
amanh a Jane e o Lucas podem tocar a
transferncia.
JANE
Deixa comigo, Ctia. Se quiser ficar uns dias
fora...
CTIA
No. Amanh eu vou trabalhar.
LUCAS
No precisa, Ctia. A gente se vira.
CTIA
Obrigado, mas no precisam se preocupar comigo. Eu
t bem. (para Cristvo) meu investidor, e tu
sabe disso. (para Jane e Lucas) Fiquem longe das
minhas coisas. (aponta para o cemitrio) Quando eu
estiver ali, vocs tomam conta.
Ctia entra no carro, sob o olhar surpreso do trio.

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CENA 25. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - NOITE


Valdo, Ctia e Mirabela esto sentados em volta do computador de
Veronese. Cassandra est no cho, lendo uma revista. H uma
garrafa de vinho vazia e outra aberta na prateleira, alm de
clices meio cheios espalhados pelo ambiente. O aparelho de som
est ligado, em volume baixo. Valdo est com o mouse.
Coloca o cursor sobre a pasta "Roteiros".
VALDO
(para Ctia) aqui?
CTIA
No sei se o Veronese ia gostar de ver um monte de
gente mexendo nas coisas dele.
Silncio no quarto. Mirabela pega seu clice.
MIRABELA
Ao Veronese.
Todos batem seus clices e bebem. Valdo olha para Ctia.
VALDO
E a? Posso?
CTIA
(hesitante) No sei. (pensa mais um pouco, olha
para Mirabela) Acho que pode.
Valdo abre a pasta "Roteiros", clica no arquivo "advertncia" e
l o ttulo:
VALDO
Advertncia ao espectador.
Cassandra levanta-se e olha para a tela do computador.
CASSANDRA
Posso ler?
Ctia olha para Cassandra, inamistosa. Mas Cassandra no percebe
e comea a leitura.
CASSANDRA
Uma garota (20 anos) de quem s vemos o rosto e os
ombros nus, d o texto abaixo, olhando para a
cmara.
CENA 26. APTO. DE VERONESE/COZINHA - INTERIOR - NOITE
Ctia e Mirabela esto fazendo um sopo. Uma grande panela est
no fogo. Elas vo cortando verduras e jogando l dentro. As duas
continuam bebendo vinho e suas falas so meio enroladas e
confusas.
CTIA
Mas pra ter algum com a tal garota?
MIRABELA
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Acho que sim. Mas fora de quadro.


CTIA
Fora de quadro? Que quadro?
MIRABELA
Fora do quadro significa que algum est ali, mas
a cmara no mostra.
CTIA
No mostra por qu?
MIRABELA
Deixa pra l, Ctia. Tem mais cenoura na
geladeira?
CTIA
S me diz uma coisa: tem algum l com a garota?
Quer dizer, eu entendi que tem algum l, fazendo
alguma coisa com ela, no tem?
Mirabela abre a geladeira.
MIRABELA
Acho que pro espectador achar que sim.
CTIA
Tem um cara l, chupando ela, isso?
Mirabela olhando para o interior da geladeira e pega mais
cenouras.
MIRABELA
... Mas ela pode estar s fazendo de conta que
tem algum chupando ela. E no tem ningum de
verdade.
CTIA
No entendi. pra ter, ou pra no ter?
MIRABELA
Sei l. D pra filmar de vrias maneiras
diferentes.
Ctia fica chocada.
CTIA
O Veronese ia filmar mesmo aquilo?
MIRABELA
No sei, Ctia. (encara Ctia, sria) Como que
eu vou saber? Desencana. s um texto, uma
bobagem.
CTIA
Mas to...
MIRABELA
Esquece, Ctia. T legal? Esquece. Eu, se fosse
tu, apagava todas essas coisas do computador.

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CTIA
(surpresa) T falando srio?
Mirabela demora um pouco pra responder.
MIRABELA
No. Claro que no.
Valdo e Cassandra entram na cozinha. Valdo com seu copo de vinho
na mo; Cassandra com sua bolsa a tiracolo.
VALDO
No achei a continuao. s a tal advertncia
mesmo. (olha para a panela no fogo) Parece timo.
CASSANDRA
Ctia, eu vou pra casa. A Mirabela vai dormir aqui
contigo, n?
CTIA
(surpresa) No precisa.
VALDO
No tem discusso. T decidido.
Cassandra abraa Ctia com fora.
CASSANDRA
Qualquer coisa que tu precise... Sei l, a gente
podia conversar um dia desses. s ligar. T
legal?
CTIA
Claro. (desfaz o abrao) Quer que eu chame um
txi?
CASSANDRA
(sorrindo) No precisa. Eu vou a p. (hesita um
pouco, depois continua) Eu moro a meia quadra
daqui. Sabe o edifcio da padaria? O de pastilhas
brancas?
CTIA
(surpresa) Claro.
CASSANDRA
Terceiro andar. Fundos. (sorri outra vez) Quando
quiser fazer uma visita...
CENA 27. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - NOITE
Ctia termina de colocar o pijama, apaga a luz e senta na cama.
Mas o computador, ainda ligado, com a tela do processador de
textos vazia, inunda o quarto com sua luz fantasmagrica. Ctia
olha para o monitor por algum tempo.
Ento levanta, acende a luz, vai at a mesa e senta-se. Pega o
mouse e clica at ter, diante de si, o contedo da pasta
"Roteiros". Clica sobre "motis". Comea a ler.

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CENA 28. MOTEL 1/BANHEIRO E QUARTO - INTERIOR - NOITE


Uma MULHER (25 anos) nua est no banheiro de um quarto de motel.
Ela lentamente coloca a calcinha. A parede do banheiro de vidro
escuro, translcido, de modo que um HOMEM (25 anos), deitado na
cama, pode ver o contorno do corpo da mulher e observar as suas
aes. As luzes no banheiro e no quarto esto acesas. Enquanto
ela se veste, ouvimos a voz de Ctia:
CTIA
(off) Uma mulher nua est no banheiro de um quarto
de motel. Ela lentamente coloca a calcinha. A
parede do banheiro de vidro escuro, translcido,
de modo que um homem, deitado na cama pode ver o
contorno do corpo da mulher e observar as suas
aes. Enquanto ela se veste, ouvimos a narrao:
Depois da calcinha, a mulher vai colocando outras peas: um
suti, ligas, meias (que prende nas ligas). Tudo isso observado
pelo homem no quarto.
CTIA
(off) O amor um vestir. Ele s acontece quando o
homem cobre a nudez da mulher com algo que sai da
sua imaginao. A mulher que corresponde ao amor
aquela que se deixa vestir.
A mulher lentamente coloca sapatos de saltos altos.
CTIA
(off) O desejo por um corpo depende do que
imaginamos
vestir sobre ele. Toda carne um fantasma. Todo
amor fantasia. Toda beleza construda.
A mulher se observa no espelho (no vemos seu rosto) e faz os
ltimos ajustes. O homem observa a mulher.
CTIA
(off) Por amor, as mulheres se transformam naquilo
que so nas mentes dos homens por quem so amadas.
A mulher apaga a luz do banheiro e vira-se para a parede
translcida. Na penumbra, ela diz:
MULHER
Apaga a luz.
CENA 29. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - NOITE
Ctia, chocada, olha para a frase no computador. Lemos a frase no
computador: "MULHER - Apaga a luz".
CENA 30. MOTEL 1/QUARTO - INTERIOR - NOITE
Veronese - agora vemos seu rosto - apaga a luz principal do
quarto. Ficam acesas apenas algumas lmpadas no cho (ou um
pequeno abajur de canto). Ctia - agora tambm vemos seu rosto,
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apesar da penumbra - sai do banheiro, mas no se aproxima da


cama.
CTIA
Apaga.
Veronese apaga a luz secundria.
MIRABELA
(off) Ctia.
CENA 31. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - NOITE
Mirabela, de p, junto porta entreaberta, est olhando para
Ctia.
MIRABELA
So duas horas. Tu no vai trabalhar amanh?
Mirabela aproxima-se. Ctia abaixa a tampa do notebook.
CTIA
O Rudi nunca te mostrava o que ele escrevia?
MIRABELA
No. Ele no mostrava pra ningum. O Rudi tinha o
mundinho dele. Era difcil entrar ali.
CTIA
Eu sei.
MIRABELA
Vamos dormir. T?
CTIA
(sorrindo) T.
Mirabela conduz Ctia at a cama e faz com que ela deite. Senta
na cama. Cobre Ctia com o lenol e d um beijo carinhoso na sua
testa.
MIRABELA
Boa noite.
CTIA
Se ele no mostrava nada, pra ningum, como a
Cassandra sabia que ele tava escrevendo o roteiro
de um longa? Ele nunca me falou de um longa.
MIRABELA
Ctia, eu conhecia o Rudi h mais de quinze anos.
Ele sempre foi daquele jeito. Nem eu, nem a
Cassandra, nem ningum era capaz de entrar naquele
mundinho. (pensa) E eu tentei bastante. Tentei at
cansar, porque eu tava muito apaixonada. Mas no
fica com cime de mim, isso foi h muito tempo. E
no conta pra ningum, t? (pausa) Promete?
CTIA
(surpresa) Prometo.
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MIRABELA
Ele te amava muito, pode ter certeza, e isso
ningum vai te tirar. (pausa) Vamos dormir?
Mirabela apaga a luz e sai. Ctia fecha os olhos. Pouco depois,
abre outra vez.
CENA 32. APTO. DE VERONESE/SALA - INTERIOR - NOITE
Festa. Umas quinze pessoas se espremem na sala, danando
caoticamente um rock dos anos 70. Celofanes coloridos por cima
das lmpadas tentam criar um clima de reunio-danante.
Presentes: Veronese, Ctia (com o cabelo diferente, bem mais
comprido), Holmes, Joo Paulo (com uma NAMORADA MUITO BONITA),
Mirabela, Cassandra, Geraldo e mais OITO PESSOAS (algumas estavam
na reunio de cineastas da cena 2). Todos esto bastante bbados.
Veronese, que o DJ, escolhe um CD e troca a msica, com alguma
dificuldade (o que gera protestos), e depois fica parado ao lado
do aparelho de som, olhando para as pessoas que danam. Pela
ordem: Joo Paulo beija sua namorada; Geraldo d em cima de
Mirabela; Cassandra faz caras e bocas enquanto se sacode,
danando sozinha.
Ctia no dana. Parece deslocada. Oferece uma bandeja com
salgadinhos para os convidados. Aproxima-se de Veronese e percebe
que ele, naquele momento, est olhando para Cassandra e sorrindo
para ela. Ctia, meio trpega, pra, larga a bandeja, pega um
copo de cerveja e vai at Veronese.
CTIA
(voz enrolada) Eu queria falar uma coisinha
contigo, ali no quarto.
VERONESE
Agora?
CTIA
(sorrindo) Agora.
CENA 33. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - NOITE
Veronese e Ctia entram no quarto. Ctia, com o copo de cerveja
na mo, tropea e quase cai. Veronese consegue fazer com que ela
sente na cama.
CTIA
(sempre com a voz enrolada) Fecha a porta.
VERONESE
Pra que?
CTIA
(autoritria) Fecha!
Veronese, desconfiado, fecha a porta.

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CTIA
(sedutora) Apaga a luz.
VERONESE
(sorrindo) De jeito nenhum.
CTIA
Tu gosta dela, n?
Veronese sacode a cabea.
VERONESE
Vamos voltar pra sala.
CTIA
No precisa ter medo. Conta a verdade.
VERONESE
A verdade que tu t bbada.
CTIA
Eu te vi olhando pra ela. Tu t a fim dela?
VERONESE
Pra, Ctia. Que bobagem!
CTIA
Olha... Rudi. (ri) Rudizinho. Eu sei que tu quer.
E eu te amo. Quem sabe a gente... Chega num
acordo. Eu sou uma mulher... (pra, no sabe como
continuar) Eu estou disposta a tentar alguma coisa
diferente.
VERONESE
Sei.
CTIA
Ela muito bonita. (pensa um pouco) Mas ser que
ela tem alguma doena? Eu no quero pegar uma
doena.
Veronese tenta pegar a cintura de Ctia e levant-la da cama.
VERONESE
Vamos danar, Ctia.
Ctia resiste e Veronese acaba caindo na cama.
CTIA
No. Eu quero saber o que tu acha da minha
proposta. Diz pra tua Catinha, diz.
VERONESE
(carinhoso) No acho nada.
Ctia segura o rosto de Veronese com as duas mos.
CTIA
Podia ser um presente...
Veronese consegue levantar-se e pega as mos de Ctia, erguendohttp://www.casacinepoa.com.br/sites/default/files/saldepra.txt

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a. Do alguns passos, at ficarem perto da mesa em que est o


notebook. Ela se apia na mesa e baixa a cabea.
CTIA
Eu t tonta. Rudizinho... Acho que eu vou vomitar.
VERONESE
Aqui no!
Ctia sorri mais uma vez, um segundo antes de comear a vomitar
no computador.
CENA 34. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - NOITE
Penumbra. Ctia, deitada na cama, debaixo dos lenis, est com
olhos cheios de lgrimas, olhando para o notebook.
CENA 35. ESCRITRIO - INTERIOR - DIA
Dois monitores de computador. As telas exibem listas infindveis
de nmeros e nomes de empresas. Ctia est olhando para eles.
Depois olha para Cristvo, parado na sua frente.
CRISTVO
Dez milhes voltam e ficam parados, na conta dele,
aqui no Brasil, pelo menos at sexta. Os outros
dois deixa l, aplicados. T entendido?
CTIA
T.
CRISTVO
Tem certeza que no quer uma ajuda?
CTIA
Tenho.
CRISTVO
Ento, traz esse dinheiro de volta. E correndo.
Cristvo sai da sala. Ctia olha para o computador e comea a
digitar alguma coisa. Mas logo pra. Os nmeros continuam a
danar nos monitores, mas ela no est interessada neles. Abre a
bolsa e pega um disquete.
Coloca o disquete num dos computadores. Abre o disquete no
desktop do Windows. Clica sobre o documento "moteis". Comea a
ler.
CENA 36. MOTEL 1/QUARTO - INTERIOR - NOITE
O barulho de um fsforo sendo riscado, seguido da sua chama. A
mo de Veronese, que segura o fsforo, se aproxima de uma vela
larga. A vela acende. A mo se afasta. Ctia, ainda na porta do
banheiro, olha para a vela, que est na cabeceira da cama, e
depois para Veronese.
CTIA
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Mais longe. No outro lado.


Veronese pega a vela e a coloca na outra cabeceira.
CTIA
Obrigado.
Ctia se aproxima da cama. Veronese olha para ela e sorri. Ctia
senta na cama. Veronese estende a mo e toca na perna de Ctia,
na altura da coxa. Depois, inclinando-se para a frente, vai
descendo a mo at o tornozelo de Ctia, que envolve entre o
polegar e o indicador. Baixa ainda mais a cabea, na direo do
p.
JOO PAULO
(off) Ctia.
CENA 37. ESCRITRIO - INTERIOR - DIA
Ctia olha para o computador. Vemos a ltima rubrica na tela do
computador: "...vai descendo a mo at o tornozelo da mulher, que
envolve entre o polegar e o indicador. Baixa ainda mais a cabea,
na direo do p."
JOO PAULO
(off, mais alto) Ctia!
Ctia levanta os olhos do computador. Joo Paulo est de p, na
porta, olhando para ela.
JOO PAULO
Eu t interrompendo alguma transao milionria?
CTIA
No. Entra, por favor.
Joo Paulo entra, beija Ctia e senta-se.
JOO PAULO
Tu disse que precisava falar comigo.
Ctia pega umas dez folhas de ofcio grampeadas e estende o brao
para Joo Paulo, que pega as folhas e d uma olhada.
CTIA
(sem-jeito) Que bom que tu pde vir... T lendo
umas coisas do Veronese... Hoje de manh, quando
abri esse (aponta para o texto que est com Joo
Paulo), notei que era diferente dos outros.
JOO PAULO
Diferente como?
CTIA
Eu... No consigo entender o texto. Os outros tm
algumas expresses estranhas, mas eu compreendo a
histria. como ler uma pea de teatro.
JOO PAULO
(sorrindo, compreensivo) que esse aqui t
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decupado.
CTIA
Decupado?
JOO PAULO
J t dividido em planos, e tm indicaes de
cmara, de enquadramentos, de cortes...
CTIA
Eu no entendo nada disso.
Joo Paulo levanta, d a volta na mesa e coloca o roteiro na
frente de Ctia.
JOO PAULO
O que tu no entende?
Ctia aponta para as indicaes do plano 1: P1 - PP - trav. para
trs at PM. O quarto muito modesto, e a cama de solteiro, o
que dificulta as aes do CINEASTA...
CTIA
"P-um. P-p. Trav... para trs at P-eme."
JOO PAULO
Plano um. Primeiro plano. Travelling para trs at
plano mdio. o enquadramento inicial, o
movimento da cmara e o novo enquadramento.
CTIA
(confusa) Enquadramento?
JOO PAULO
Esse roteiro t pronto pra ser filmado. A gente
chama de roteiro tcnico. Os outros que tu pegou
eram mais fceis de ler porque no estavam
decupados...
CTIA
Tu pode... (hesita, procurando a palavra) traduzir
esse pra mim?
JOO PAULO
Traduzir? Eu posso escrever um resumo da histria.
CTIA
Mas isso no vai dar muito trabalho?
Joo Paulo sorri. Olha para o roteiro.
JOO PAULO
No. Deve ser divertido. Ele sempre escrevia
bastante sacanagem.
CENA 38. MOTEL 1 - INTERIOR - NOITE
Veronese e Ctia beijam-se na cama. A vela est no fim.
VERONESE
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a melhor festa de aniversrio que eu j tive.


CTIA
Fecha os olhos. T na hora do presente.
Veronese fecha.
CTIA
E no abre!
Cassandra levanta-se, vai at a sua bolsa, pega um celular e um
pequeno pedao de pano. Aproxima-se de Veronese.
CTIA
Deita de costas e fica quietinho.
Ctia pega o pano (na verdade, uma venda) e amarra-o sobre os
olhos de Veronese. Ctia afasta-se e aperta os botes do celular.
Veronese passa a mo sobre a venda.
CTIA
No tira. Tu s vai ganhar se ficar quieto.
VERONESE
O que eu ganho se adivinhar o que ?
CTIA
(sorrindo) Se tu adivinhar, eu te mato.
Batidas na porta. Ctia veste um robe e desaparece por um
momento. Veronese continua vendado. Barulho da porta abrindo.
VERONESE
Ctia? Posso tirar esse negcio?
Barulho de passos.
CTIA
(off) No. Espera.
A mo de Ctia retira a venda de Veronese. Ele olha e v, sua
frente, Cassandra vestida com sensualidade - e Ctia, sorrindo
para ele. Veronese est surpreso.
VERONESE
(para Ctia) O que ela t fazendo aqui?
CTIA
Ela o presente.
Barulho forte de porta abrindo.
CENA 39. ESCRITRIO - INTERIOR - DIA
Cristvo entra, com ar preocupado, assustando Ctia.
CRISTVO
O doutor Camargo acaba de ligar. Disse que o
dinheiro ainda no apareceu na conta dele aqui no
Brasil.
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Ctia fecha o processador de texto, e a dana dos nmeros volta a


tomar conta do monitor.
CTIA
Eu tive um pequeno problema.
Cristvo circunda a mesa para olhar o monitor de Ctia.
CRISTVO
L, ou aqui no Brasil?
CTIA
(hesitante) Aqui.
CRISTVO
Olha, Ctia, MUITO dinheiro. O que significa
MUITA incomodao. Cad o dinheiro do doutor
Camargo?
CTIA
T l fora, ainda.
CRISTVO
E por qu a transferncia no foi feita?
Ctia olha para o monitor. Depois volta a encarar o chefe.
CTIA
Eu... Eu esqueci.
CRISTVO
(estarrecido) Esqueceu dez milhes de dlares?
Ctia comea a teclar.
CTIA
Mas eu resolvo isso num instante.
CRISTVO
So seis da tarde, Ctia. Tu no vai conseguir
fazer mais nada hoje. (definitivo) Amanh tu fica
em casa. Descansa. melhor pra ti e melhor pra
empresa.
Cristvo sai da sala. Ctia abre outra vez o roteiro na tela do
computador.
CENA 40. MOTEL 1 - INTERIOR - NOITE
Veronese, Ctia e Cassandra fazem um brinde com champanha. Os
trs tomam um pouco. Cassandra olha para Veronese,
profissionalmente sedutora.
VERONESE
(para Ctia) Tem certeza?
CTIA
Tenho. Feliz aniversrio.

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Cassandra aproxima-se de Veronese e o beija de leve na boca.


Ctia sorri e assopra a vela, apagando-a.
CENA 41. ESCRITRIO - INTERIOR - DIA
No computador, vemos as ltima linhas do roteiro:
"HOMEM - (para a Mulher) Tem certeza?"
"MULHER - Tenho. Feliz aniversrio."
"A Outra Mulher aproxima-se do Homem e o beija de leve na boca. A
Mulher sorri e assopra a vela, apagando-a."
Est a ltima linha do roteiro. Ctia tenta rolar o texto mais
para baixo. Nada.
CENA 42. LOJA DE VERONESE - INTERIOR NOITE
Mirabela examina um livro com registros contbeis e Ctia d uma
olhada nas gavetas da loja de equipamentos fotogrficos e
revelaes de Veronese. um estabelecimento modesto, numa
galeria popular. A porta est fechada. Elas esto sozinhas.
MIRABELA
Acho t tudo certo. O Veronese recolhia o fundo de
garantia, os salrios estavam em dia. Pra despedir
aqueles dois, s tem que pagar as frias.
CTIA
Eles vo ficar arrasados.
MIRABELA
Fazer o qu? Tu vai administrar isso aqui?
Ctia acha uma foto de cena de Cassandra numa gaveta. Mostra a
foto para Mirabela.
CTIA
O Veronese gostava da Cassandra, n?
Mirabela examina rapidamente a foto.
MIRABELA
Como atriz?
CTIA
No. Como mulher.
MIRABELA
Nunca percebi nada entre os dois. Vamos? Isso aqui
meio deprimente.
CENA 43. APARTAMENTO DE VERONESE/SALA - INTERIOR - NOITE
As duas arrumam a sala.
CTIA
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O Veronese nunca me disse que ela morava to


perto.
MIRABELA
Ela se mudou faz pouco tempo. No pensa besteira.
CTIA
Mas que ele escreveu...
MIRABELA
fico, Ctia. Pelo amor de Deus! Ele escrevia
filmes. Filmes de fico. Se no parece fico,
porque ele escrevia bem. (pausa) Quanto melhor a
fico, mais ela tem de real. Mas fico fico,
e realidade realidade. Bota isso na cabea.
Ctia olha para Mirabela, abatida e triste.
CENA 44. APTO. DE VERONESE/QUARTO - INTERIOR - NOITE
As duas arrumam os livros e as revistas nas estantes.
CTIA
Num roteiro que eu tava lendo, tem uma situao...
muito parecido com... Com a nossa vida. A minha
e a do Rudi... Nunca aconteceu, mas...
MIRABELA
Ctia, desencana.
Ctia balana a cabea, nervosa. Hesita.
CTIA
(finalmente toma coragem) Tem uma frase que t num
roteiro, essa frase ele tirou de mim...
Mirabela olha para Ctia, paciente.
MIRABELA
Que frase?
CTIA
(num rompante) "Apaga a luz."
MIRABELA
"Apaga a luz?"
CTIA
.
MIRABELA
Tu tem idia de quantos milhes de pessoas, neste
exato momento, esto dizendo "Apaga a luz"? Os
escritores misturam tudo: o que eles vivem, o que
eles observam da vida das outras pessoas e o que
eles inventam. A gente no sabe o que uma coisa
ou outra, e aposto que s vezes nem eles mesmos
sabem.
CTIA
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Os filmes dele... Tinham tanto sexo. Pra qu?


MIRABELA
Sei l. Era o estilo dele.
CTIA
(hesita um pouco) s vezes eu achava que no era
estilo. Era doena. E essas fantasias...
MIRABELA
Eram fantasias ou realidade? Te decide.
CTIA
(nervosa) Por qu a Cassandra chorava tanto no
enterro? Vocs tambm eram amigos...
Mirabela perde pacincia e levanta o tom de voz.
MIRABELA
Ele t morto, Ctia. Se namorou a Cassandra, que
diferena isso faz?
Ctia praticamente grita, num rompante:
CTIA
que eu tava namorando o Valdo!
Mirabela acusa o golpe. Olha para Ctia, meio tonta.
CTIA
Ao meio-dia. Sempre ao meio-dia. Na minha casa! Eu
sou uma idiota! Mas eu j tinha decidido parar com
aquela loucura e contar tudo pro Veronese.
Mirabela continua incapaz de reagir.
CTIA
A ele morreu! E eu nunca vou poder contar pra ele
que eu sou uma idiota, mas que amava ele mais do
que tudo na vida.
MIRABELA
E agora tu precisa saber se ele tambm te
enganava. Seria um alvio.
CTIA
Seria... Seria... Maravilhoso. D pra entender?
MIRABELA
D.
CTIA
Jura que nunca vai contar pra ningum. Eu me mato,
se mais algum souber. Jura?
MIRABELA
Juro.
CTIA
E jura que no sabe se o Veronese transava com a
Cassandra?
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Mirabela olha para Ctia, triste.


CTIA
Vou me mudar para esse apartamento. O Veronese
tinha acabado de me convidar pra morar com ele.
Isso ele no escreveu. Ele falou comigo. De
verdade. E eu aceitei o convite.
CENA 45. EDIFCIO DE CTIA/FACHADA - EXTERIOR - DIA
Um pequeno caminho de mudana est parado na frente do edifcio
de Ctia. Enquanto os FUNCIONRIOS da companhia de mudana
carregam algumas caixas, Ctia coloca objetos mais delicados no
interior do seu carro, tambm parado na frente do edifcio. Valdo
chega quando ela est se aproximando do carro com um vaso pequeno
nas mos.
VALDO
i.
Ctia sorri, meio amarelo.
CTIA
i.
VALDO
A Mirabela me falou da mudana.
CTIA
. Vou passar um tempo no apartamento do Veronese.
Valdo olha para o belo edifcio de Ctia, incrdulo.
VALDO
Posso ajudar?
CTIA
Se quiser...
CENA 46. APTO. DE CTIA/SALA - INTERIOR - DIA
O apartamento continua com os mveis e quase toda a decorao.
Ctia aponta para um telefone com secretria eletrnica.
CTIA
Pode pegar o telefone?
VALDO
Claro.
Valdo comea a desligar o telefone. Um dos funcionrios da
companhia de mudana passa por eles, carregando uma caixa de
papelo, e sai. Valdo fecha a porta do apartamento e olha para
Ctia.
CTIA
O meu carro t aberto. Eu tenho que ir.

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VALDO
Primeiro vai conversar comigo. Cinco minutos.
Ctia tenta passar por ele, mas Valdo permanece na frente da
porta, com o telefone na mo.
CTIA
No tenho tempo.
VALDO
Que loucura essa? Primeiro, me trata como um
desconhecido, depois vai se mudar pra um
apartamento que menor, pior e muito mais longe
do teu trabalho.
Ctia faz nova tentativa para sair, agora com muito mais energia.
CTIA
O apartamento meu. A vida minha. Com licena.
Valdo a segura, primeiro com a mo que est livre, mas Ctia
consegue se desvencilhar. Valdo deixa cair o telefone no cho e a
segura com as duas mos.
CTIA
Me larga!
VALDO
Pra, Ctia. Pra!
CTIA
Tu t me machucando.
VALDO
Quer me ouvir? Tu no tem culpa de nada. Eu te
liguei, eu insisti. Ningum tem culpa.
CTIA
Sai da minha frente!
Ctia empurra Valdo com toda a fora. Valdo quase cai. Ctia abre
a porta, mas Valdo a fecha outra vez. Esto praticamente em luta
corporal.
CTIA
Sai! Sai!
Ctia livra uma das mos e acerta um tapa (quase um soco) no
rosto de Valdo, que cambaleia e leva a mo altura do olho.
Ctia est chorando. Os dois se olham.
CENA 47. APTO. DE CTIA/SALA - INTERIOR - DIA
Ctia e Valdo esto sentados, lado a lado, no sof. Valdo segura
um guardanapo de pano com gelo sobre o superclio.
VALDO
Eu tenho que te confessar uma coisa.
Ctia olha para Valdo.
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VALDO
Naquela noite, l no apartamento do Veronese, eu
copiei os roteiros num disquete. Eu sei que no
devia. Desculpa. (pausa) No tem longa nenhum.
Ctia permanece calada.
VALDO
Um dos roteiros me interessou.
CTIA
Qual?
VALDO
"Motis". T incompleto. Tu leu?
CTIA
(preocupada) Li.
VALDO
O que tu achou?
CTIA
No acho nada. Eu no entendo metade, e a metade
que eu entendo t me fazendo mal. Decidi que no
vou ler mais essas coisas.
VALDO
uma boa histria.
CTIA
(cortando, tensa) T pensando em filmar?
VALDO
Talvez. Se eu conseguir escrever um bom final...
Ser que teria algum problema?
Ctia levanta.
CTIA
Eu tenho que ir, Valdo.
VALDO
Tudo bem. Mas pensa nisso. E, se precisar de
alguma coisa...
Ctia olha para Valdo e sorri pela primeira vez.
CTIA
Eu preciso ficar sozinha. Se tu quer me ajudar, me
deixa no meu canto.
Valdo sorri e vai pegar a mo de Ctia, mas ela levanta rpido e
sai do apartamento, sem olhar para trs.
CENA 48. APTO. DE VERONESE/SALA - INTERIOR - DIA
Dois funcionrios da companhia de mudanas esto saindo do
apartamento. Ctia abre a bolsa, tira duas notas de cinco reais e
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entrega para eles. Ctia abre a porta e os funcionrios saem.


Ctia olha para a sala, que est cheia de objetos envoltos em
plstico bolha e caixas de papelo. Respira fundo e vai comear a
arrumar as coisas, mas a campainha toca. Ctia abre a porta.
Holmes.
HOLMES
(falando rpido) i, Ctia. P, que zona... Se
precisar de uma ajuda...
CTIA
(estranhando) Obrigado
Holmes pega uma folha de ofcio na sua sacola e a entrega para
Ctia. Ela segura a folha, curiosa.
HOLMES
um resumo do "Filme de mentira". O Joo Paulo
pediu que eu fizesse. Ele no tem muito tempo,
sabe como ... Publicidade.
CTIA
Eu nem tava com tanta pressa.
HOLMES
A pressa minha. Eu adorei o roteiro e quero
filmar.
A campainha toca duas vezes.
HOLMES
o Joo Paulo. Ele sabe que t aqui e t puto
comigo. Mas lembra que eu pedi primeiro!
Ctia caminha at a porta.
CTIA
Pediu o qu?
HOLMES
Pra filmar.
Ctia abre a porta. Joo Paulo entra, com ar agitado, e aponta o
dedo para Holmes.
JOO PAULO
Eu chamo isso de traio.
HOLMES
(para Ctia) Ele t louco. Enlouqueceu.
JOO PAULO
A Ctia sabe quem o maluco aqui.
CTIA
Do que vocs esto falando?
JOO PAULO
A questo a seguinte: ontem eu mandei o roteiro
do Veronese pro Holmes e pedi um servio pra ele.
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HOLMES
Pediu um favor. No um servio.
JOO PAULO
Eu ia te pagar.
HOLMES
Ah, ? Quanto?
JOO PAULO
Ctia, tu deve lembrar: eu falei que gostava das
coisas do Veronses...
HOLMES
Tu nem sabia qual era a histria. (para Ctia) Ele
nem leu o roteiro, s o meu resumo.
JOO PAULO
Vamos parar com essa palhaada. Ctia: eu quero
fazer o "Filme de mentira". Como uma homenagem ao
Veronese.
HOLMES
Eu pedi primeiro.
CTIA
Mas tm outros roteiros...
JOO PAULO
Eu j convidei a Cassandra pro filme, e ela
aceitou.
HOLMES
Grande merda. Eu tambm convidei, e ela tambm
aceitou.
CTIA
Eu nem sei se esses roteiros devem ser filmados.
JOO PAULO
Esse deve, Ctia.
HOLMES
Eu cheguei antes!
CTIA
Eu no vou me meter nessa briga. Vocs so amigos,
no so?
Os dois se olham, furiosos.
CENA 49. RUA - EXTERIOR - NOITE
Ctia aproxima-se de um edifcio com a fachada de pastilhas e uma
padaria no trreo. A porta lateral se abre e uma MULHER RUIVA
sai. Ctia adianta-se para entrar.
CENA 50. EDIFCIO DE CASSANDRA/CORREDOR - INTERIOR - NOITE
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Ctia toca a campainha do apto. 73. Nada. Toca de novo. Nada. Vai
tocar pela terceira vez. Barulho de chave girando na fechadura. A
porta abre, revelando Cassandra, com um roupo e uma toalha
enrolada na cabea. Seu rosto est molhado.
CTIA
(sem jeito) Desculpa. Eu devia ter telefonado
antes.
CASSANDRA
No d nada. Entra.
CENA 51. APTO. DE CASSANDRA/SALA - INTERIOR - NOITE
O apartamento bem modesto. Mveis velhos ou de baixa qualidade.
Ctia est sentada numa poltrona desbotada. Cassandra no est na
sala.
CTIA
(alto) Termina teu banho.
CASSANDRA
(off) Eu j tava terminando.
Cassandra entra na sala, ainda de roupo e tolha na cabea, mas
com o corpo e o rosto secos. Senta na frente de Ctia.
CTIA
O Holmes e o Joo Paulo me disseram que querem
filmar um dos roteiros do Veronese, e que tu vai
ser a atriz principal.
CASSANDRA
Eu nem sei que roteiro esse. Aceitei pra eles
pararem de me encher o saco.
CTIA
(sorri) O Veronese dizia que existem dois tipos de
pessoas: as que fazem as coisas porque gostam de
fazer, e as que gostariam de no fazer nada, mas
fazem para que os outros parem de encher o saco.
(outro sorriso) Acho que ele era do segundo tipo.
CASSANDRA
No acho.
Ctia fica surpresa.
CASSANDRA
O Rudi gostava muito de fazer filmes. Uma vez ele
me disse que dividia as pessoas de outro jeito.
CTIA
Como?
Cassandra reluta. Levanta.
CASSANDRA
Deixa pra l. uma bobagem.
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CTIA
Diz.
CASSANDRA
Eu... Nem lembro direito.
CTIA
(j um pouco rspida) Por favor.
Cassandra ainda demora um pouco. Mas, frente ao olhar inamistoso
de Ctia, acaba falando.
CASSANDRA
Tem as pessoas que se masturbam pensando em
algum, e as que se masturbam pensando nelas
mesmas. As primeiras so mais bacanas, mas as
outras ganham muito mais dinheiro.
Cassandra ameaa um sorriso, mas, frente cara fechada de Ctia,
respira fundo e tenta remendar.
CASSANDRA
Eu avisei que era uma bobagem.
CTIA
No achei uma bobagem. Quando ele te disse isso?
CASSANDRA
No fao a menor idia.
CTIA
(mais rspida) Tu faz de conta que no faz a menor
idia.
CASSANDRA
Calma, Ctia.
CTIA
(quase descontrolada) Calma coisa nenhuma. Tu acha
que conhecia o Veronese? O que ele escrevia? O que
ele pensava? O que ele vivia? Tem certeza? (pausa)
Tu t enganada: o Veronese tinha uma filha.
Cassandra fica surpresa.
CTIA
O nome dela Linda. Tem 18 anos.
CASSANDRA
Que loucura.
CTIA
(continua olhando para Cassandra) Tu no sabia
mesmo que ele tinha uma filha?
CASSANDRA
No.
Ctia olha fixamente para Cassandra.

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CTIA
Ele nunca te disse nada?
CASSANDRA
No.
Ctia olha para Cassandra
CENA 52. CASA DE MIRABELA/SALA - INTERIOR - NOITE
Mirabela, de camisola e cabelo todo desarrumado, est sentada
numa poltrona com uma xcara na mo. A sala grande e tem mveis
rsticos e pesados. As paredes so de madeira. o interior
tpico de um pequeno stio suburbano.
Ctia, com a mesma roupa da cena anterior, tambm segura uma
xcara. Sobre uma mesa de centro, uma garrafa trmica.
MIRABELA
Que loucura...
CTIA
Eu perdi a cabea. (pausa) Ela prometeu no dizer
pra ningum. Mas eu no confio nela. O Veronese
disse que s ia contar sobre a filha se ela
quisesse.
MIRABELA
Se a Cassandra prometeu...
CTIA
Por qu tu no me conta a verdade?
MIRABELA
Que verdade?
CTIA
Que eles eram amantes. Ele contava tudo pra ela.
At que eu no penso em ningum quando me
masturbo.
MIRABELA
(perplexa, ar cansado) Vamos dormir? Quanto mais a
gente fala, mais confuso fica. Tu t criando uma
fantasia atrs da outra. (pausa) Tem certeza que
essa filha existe? Ela no apareceu no enterro,
nem respondeu a tua mensagem.
Ctia fica abalada.
CTIA
Claro que existe. O Veronese disse... Ele tava
escrevendo pra ela.
MIRABELA
Tem certeza?
Ctia olha para Mirabela, sria.

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CENA 53. NIBUS - INTERIOR - DIA


Ctia na poltrona de um nibus, que est em movimento.
CENA 54. AVENIDA - EXTERIOR - DIA
O nibus passa por uma placa - "BEM VINDO A NOVA ITLIA"
CENA 55. CORREDOR DA SALA DE EDIO - INTERIOR - DIA
Ctia aproxima-se de uma pequena sala com uma porta de vidro.
Dentro da sala, em frente a uma ilha de edio de tele-jornalismo
(analgica), esto LINDA (18 anos) e um REPRTER, 25 anos,
editando uma matria.
Ctia olha para os dois, hesita um pouco, mas acaba batendo.
Linda olha para a porta e faz sinal para Ctia entrar. Ela entra.
CENA 56. SALA DE EDIO - INTERIOR - DIA
Ctia aproxima-se de Linda, que est concentrada na edio. O
reprter est com cara de saco-cheio. No monitor, uma entrevista
com uma JOVEM MODELO.
JOVEM MODELO
Foi h dois anos. Eu estava aqui, no shopping, e
a me descobriram. Eu t super feliz de desfilar
na minha cidade, depois de dois anos em Nova
Iorque.
Corta para o reprter encerrando a matria com uma "cabea".
REPRTER
Quando entrar na passarela, hoje noite, Lisandra
com certeza estar muito emocionada, pois viu seu
sonho se tornar realidade. Para o Jornal da Tarde,
Jos Torresini.
A matria acaba. Linda olha para o reprter, com ar reprovador, e
depois olha para Ctia.
LINDA
Quer falar comigo?
CTIA
Eu sou... Eu era namorada do Rudi.
Linda continua olhando para Ctia, sem demonstrar reao. O
reprter olha para o relgio.
REPRTER
A matria entra no ar daqui a trinta e dois
minutos.
LINDA
(para Ctia) Tu pode esperar um pouco? Senta ali.
Linda aponta uma cadeira, num canto da sala.
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REPRTER
(nervoso) O que tu achou?
LINDA
T ruim, Z. Tem que botar alguma coisa no final.
Gravaram o ensaio do desfile?
REPRTER
Gravamos. Mas t horrvel. Tinha um monte de
criana pobre olhando.
LINDA
Quero ver. Cad a fita?
REPTER
No arquivo.
Linda escreve um bilhete.
LINDA
Aproveita e traz essa outra fita e esse CD.
O reprter pega o bilhete e sai, apressado. Linda olha para
Ctia, que sorri, tmida.
CTIA
Obrigado por responder minha mensagem.
LINDA
Desculpa no ter respondido a outra. Eu no sabia
o que dizer. At pensei em ir no enterro, mas
depois desisti. No tinha sentido.
CTIA
Eu entendo.
O reprter volta, com duas fitas e um CD. Linda pega tudo.
REPRTER
(nervoso) Faltam vinte e oito minutos.
LINDA
D tempo. Sempre d tempo, Z.
Enfia uma fita no "player".
CENA 57. CASA DE LINDA EM NOVA ITLIA/SALA - INTERIOR - DIA
Na TV da casa de Linda, est acabando a matria editada por
Linda.
REPRTER
...pois viu seu sonho se tornar realidade. Para o
Jornal da Tarde, Jos Torresini.
A edio de Linda que se segue mistura, por vinte segundos,
imagens do ensaio do desfile de Lisandra (s vezes em cmara
lenta), imagens de Nova Iorque e as crianas pobres olhando o
ensaio, com uma trilha nova-iorquina ("New York, New York",
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"Rapsody in Blue", ou algo parecido).


Quando a matria termina, uma APRESENTADORA sorridente aparece.
APRESENTADORA
Boa tarde.
Linda desliga a TV. Ctia e Linda esto sentadas em poltronas
confortveis. A decorao da casa simples, mas de bom gosto.
Uma estante grande com alguns livros ocupa uma das paredes. H
vrias fotos de famlia penduradas na outra parede.
Linda aponta para uma das fotos na parede: um casal sorrindo. O
homem Rudi (20 anos). A mulher (20 anos) parecida com Linda.
Rudi est com uma cmara super-8 na mo.
LINDA
Minha me e meu pai. Queriam fazer cinema. Ele
dirigia, ela montava. Fizeram uns filmezinhos em
super-8. Nessa foto, a me j tava grvida de mim,
mas ele ainda no sabia. Minha v que tirou. Dizia
que esse foi o ltimo dia feliz da vida deles.
CTIA
O que aconteceu?
LINDA
Minha me contou pra ele da gravidez. Meu pai
props um aborto. Disse que eram jovens demais pra
ter um filho. Minha me acabou concordando.
CTIA
(chocada) Mas...
LINDA
O pai e a me no tinham muita grana. Moravam
nessa casa, com minha v, que sempre foi muito
po-dura. E ela nunca gostou do Rudi.
CTIA
Mas no teve aborto nenhum.
LINDA
Por falta de verba. Minh me descobriu que o Rudi
tinha tirado todo o dinheiro que eles tinham no
banco pra comprar uma cmara 16mm usada. Ele tava
fazendo um filme com uns amigos. O Rudi dizia que
os amigos iam pagar. No pagaram. O filme chamavase "Aurora".
CTIA
O Rudi nunca falou desse filme.
LINDA
A v disse que no tinha
to braba que expulsou o
uma noite s, pelo menos
acho que ele ficou muito
Alegre e desapareceu.

filme nenhum. A me ficou


Rudi de casa. Era pra ser
o que ela me dizia. Mas
chateado. Foi pra Porto

Linda vai at a estante e pega um pequeno livro: o roteiro de


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Interiores, de Woody Allen. Estende o livro para Ctia.


LINDA
Quando eu fiz quinze anos, ele me deu esse livro
de presente. Pelo correio. Eu nunca tinha lido um
roteiro na vida. E ainda por cima em espanhol.
Minha me disse que ele era louco. (pausa) Eu
tentei ler, mas achei muito complicado. Nem fui
at o fim.
Ctia examina o livro atentamente.
LINDA
Mas depois o filme foi lanado em vdeo. Eu
assisti aqui nessa sala. E, pela primeira vez na
vida, eu senti a presena do meu pai. E entendi o
presente.
CENA 58. CASA DE LINDA EM NOVA ITLIA/FACHADA/CALADA EXTERIOR - DIA
Ctia e Linda saem pelo porto e caminham juntas na calada.
Linda est com uma bolsa.
LINDA
Ms passado, ele apareceu no meu aniversrio de 18
anos. Minha me j tinha morrido. Cncer. Ns
conversamos um pouco, foi estranho. No tnhamos
muito assunto. (sorri para Ctia) De repente, ele
disse que tava apaixonado por uma garota chamada
Ctia. E que tava feliz. Depois recebi aquele
convite pro casamento de vocs...
CTIA
(cortando) No era bem um casamento.
LINDA
Mas parecia. Acho que ele gostava mesmo de ti.
Ctia sorri para Linda.
CTIA
E tu nunca teve vontade de conhecer ele melhor?
Era teu pai.
LINDA
Tudo que eu sei dele foi atravs da me e da v.
Pra mim, ele nunca foi um pai. Foi um homem
horrvel, que engravidou a minha me, mas no
queria que eu nascesse. Ele roubou o nosso
dinheiro pra fazer um filme que nunca existiu. E
depois desapareceu. Quando eu era pequena, tinha
medo dele. Pensava que ele podia voltar e me fazer
mal.
CTIA
Linda, isso um absurdo. Ele era um homem
maravilhoso. Um artista. Sensvel. Doce. Generoso.
Ele nunca fez mal a ningum.

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LINDA
Li alguma coisa sobre os filmes dele. Eram meio
fortes, n? Tinham muito sexo...
CTIA
(meio embaralhada) ... Mas ele era muito
diferente dos filmes. Quer dizer... Ele era bom,
Linda. No era um monstro. Ele seria um timo pai,
tenho certeza.
Caminham mais algum tempo em silncio.
CTIA
E tu, feliz aqui?
LINDA
Acho que sim. Pensei em fazer a faculdade em Porto
Alegre, mas depois decidi ficar. E algum tinha
que cuidar da v. Ela morreu h seis meses.
Caminham mais um pouco. Parece que no tm mais assunto.
CTIA
Eu achei muito legal aquilo que tu fez l na TV.
Ficou emocionante.
LINDA
Eu junto os pedaos e encontro um sentido. No
difcil. A me me ensinou. Ela trabalhava na TV.
Elas chegam na esquina, onde h dois txis num ponto. Ctia olha
para Linda. As duas se abraam. Ctia entra no txi. Linda
aproxima-se, coloca a mo na bolsa, tira o livro ("Interiores") e
entrega-o para Ctia pela janela aberta.
LINDA
Fica com ele.
CTIA
No.
LINDA
s emprestado. Depois tu devolve. Por favor.
Ctia sorri. O txi arranca. Linda abana. Ctia abre o livro.
CENA 59. ESCRITRIO - INTERIOR - DIA
Ctia, em sua mesa, est lendo o roteiro de "Interiores". Ctia
veste-se com certa displicncia e est quase sem maquilagem.
Cristvo bate na porta e entra. Ctia coloca o livro em cima da
mesa e o esconde com uma folha de papel que apanha rapidamente.
Mas intil: Cristvo percebeu.
CRISTVO
Esqueceu da nossa reunio?
CTIA
Claro que no.
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CRISTVO
Claro que sim.
Cristvo tira a folha de papel de cima do livro e l o ttulo.
CRISTVO
T na hora de decidir, Ctia. Ou tu volta pro
planeta Terra, ou fica no mundo da lua.
CENA 60. GALPO - INTERIOR - NOITE
Uma grande porta de madeira abre-se, empurrada por Ctia. O
galpo est na penumbra, de modo que Ctia tem certa dificuldade
para se movimentar. H uma parede de madeira bem sua frente e
muitas tbuas espalhadas pelo cho.
Ctia segue por um corredor estreito, passando por materiais de
filmes antigos, entre eles uma grande lua cenogrfica. Chega numa
rea mais iluminada, ampla, em que pode divisar umas DEZ PESSOAS
trabalhando nos cenrios de um filme. Uma tapadeira est sendo
pintada. Num canto, em prateleiras improvisadas, h alguns
objetos de cena. No outro canto, mveis de poca.
Mirabela e
cronmetro
boletim de
chegada de
As trs se

SLVIA (30 anos), a assistente de direo - com um


pendurado no pescoo, segurando uma prancheta com o
cmara - discutem alguma coisa. Mirabela percebe a
Ctia e acena para ela, chamando-a. Ctia se aproxima.
beijam.
CTIA
Ser que eu podia dar uma olhada na filmagem?
MIRABELA
(indecisa) Tu sabe como o Joo Paulo nervoso. H
pouco ele deu o maior esporro na guria que tava
fazendo a claquete. Ela foi embora chorando.
CTIA
Eu falei com ele hoje de tarde... No vou
atrapalhar. Eu at poderia fazer alguma coisa...
Sei l... Como que se faz uma "claquete"?

CENA 61. GALPO/CENRIO (QUARTO) - INTERIOR - NOITE


Slvia segura uma claquete e conversa com Ctia, sob o olhar
atento de Mirabela. Ao fundo, CANIO, o diretor de arte, e seus
DOIS ASSISTENTES do os ltimos retoques no cenrio, um quarto
muito modesto, com uma cama de solteiro. EDVALDO, o diretor de
fotografia (que tambm opera a cmara), e o seu ASSISTENTE DE
CMARA conferem o foco e limpam a objetiva.
A cmara est sobre trilhos, que comeam perto da cama e afastamse alguns metros para o fundo do cenrio. O OPERADOR DE SOM e o
MICROFONISTA acertam a melhor posio para o boom. O MAQUIADOR e
Joo Paulo esto em volta de Cassandra e GARCIA (25 anos), um
ator simptico e musculoso.
Joo Paulo termina de dizer alguma coisa para Cassandra e Garcia,
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que riem, deitados na cama. Depois aproxima-se da cmara,


passando pelas trs mulheres.
JOO PAULO
Tamo por quem? Vamos l! Vamos rodar!
E sai de quadro. Slvia entrega a claquete para Ctia, que parece
nervosa.
CTIA
Ser que vou fazer direito?
MIRABELA
Fica calma. Primeiro o Joo Paulo diz "som".
SLVIA
(aponta para o operador de som) A o operador do
som diz "foi som".
CTIA
E a eu leio o que t na claquete (olhando para a
claquete). "Cena tal. Plano tal. Tomada tal".
MIRABELA
O Joo Paulo diz "cmara".
CTIA
E eu bato a claquete e saio correndo.
MIRABELA
Calma. No precisa correr. Sai rpido. E a o Joo
diz "ao". (olha para Ctia, maternal) Pronta?
CTIA
Acho que sim.
JOO PAULO
(off) Vamos filmar, Ctia? Tamo por ti.
CTIA
(surpresa) Por mim? Como "por mim"?
MIRABELA
Tu tem que botar a claquete na frente deles.
Ctia imediatamente vai at a frente de Cassandra e coloca a
claquete (sem os nmeros de cena, plano e tomada) na frente dos
atores.
CTIA
(baixinho, s para Cassandra) Desculpa. Eu tava
nervosa naquela noite.
CASSANDRA
(sorrindo, amistosa) Tudo bem.
JOO PAULO
(off) No t faltando alguma coisa?
CTIA
(j insegura) Acho que no.
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Slvia vai at Ctia e fala com ela em voz baixa. Ctia, meio
atrapalhada, cola os nmeros na claquete.
CTIA
Agora t pronto.
JOO PAULO
(off, quase gritando) Ateno! Vamos comear!
CENA 62. APTO. DO "CINEASTA"/QUARTO - INTERIOR - NOITE
* filmada em 35mm - atores: Garcia e Cassandra.
Ponta preta. Apenas ouvimos os sons.
JOO PAULO
(off) Vai som!
OPERADOR DE SOM
(off) Foi som.
CTIA
(off) Filme de mentira. Cena 2. Plano 1. Tomada 1.
JOO PAULO
(off) Cmara.
Em primeiro plano, Ctia segura a claquete, j sob o ponto de
vista da cmara do filme. Atrs da claquete, vemos Cassandra e
Garcia, na cama.
JOO PAULO
(off) Pode bater, Ctia.
Ctia bate a claquete e sai de quadro.
JOO PAULO
(off) Ao!
Garcia beija Cassandra. Os dois esto deitados numa cama de
solteiro, ele por cima dela.
JOO PAULO
(off, bem baixinho) Vai travelling.
A cmara se afasta. Enquanto continua beijando, Garcia tenta
tirar a blusa de Cassandra, mas ela d um forte empurro.
CASSANDRA (como GAROTA)
Eu sei o que tu quer, mas no vai levar.
GARCIA (como CINEASTA)
Eu s quero te amar!
CASSANDRA (como GAROTA)
(fazendo beicinho) Tu s quer o meu corpo.
GARCIA (como CINEASTA)
Quem te disse uma besteira dessas?

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CASSANDRA (como GAROTA)


Todos as pessoas que eu conheo.
Garcia/cineasta acaricia o rosto de Cassandra/garota. A cmara se
aproxima. As carcias ficam mais quentes.
GARCIA (como CINEASTA)
Tudo mentira. Eu j te disse: tu vai ser a atriz
principal do meu filme.
CASSANDRA (como GAROTA)
Promete mesmo? Eu vou ser atriz?
Garcia/cineasta faz uma cruz com os dedos e a beija.
GARCIA (como CINEASTA)
Juro por Deus. (pequena pausa) Mas tu tem que
superar alguns pequenos problemas.
CASSANDRA (como GAROTA)
(preocupada) Que problemas?
GARCIA (como CINEASTA)
T te achando um pouco inibida. Uma atriz tem que
saber seduzir o pblico.
Cassandra/garota livra-se do abrao do cineasta e levanta da
cama. Com um gesto rpido, levanta a blusa e mostra os seios.
CASSANDRA (como GAROTA)
Viu? No sou envergonhada. Mas tu s vai chegar
perto depois que eu for atriz de verdade.
Os olhos de Garcia brilham de emoo.
JOO PAULO
Corta! Muito bom!
Joo Paulo sorri, satisfeito. Ctia sorri, sem-jeito.
CENA 63. EDIFCIO DE CTIA/FACHADA - EXTERIOR - DIA
Um pequeno caminho de mudana est parado na frente do edifcio
de Ctia. Enquanto os funcionrios da companhia de mudana
descarregam algumas caixas, Ctia retira objetos mais delicados
no interior do seu carro, tambm parado na frente do edifcio.
Valdo chega quando ela est se preparando para descarregar o
projetor 16mm.
VALDO
i. Posso ajudar?
CTIA
Tem certeza? pesado.
Valdo pega o projetor no carro. Ctia pega o notebook de
Veronese. Os dois caminham juntos para a porta do edifcio.

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CENA 64. APTO. DE CTIA/SALA - INTERIOR - DIA


Valdo coloca o projetor sobre mesa. Ctia coloca o notebook de
Veronese ao lado do projetor. Um dos funcionrios da companhia de
mudana coloca no cho uma caixa de papelo.
CTIA
Obrigado por tudo.
Ctia passa uma gorjeta pro funcionrio, que sai do apto. Ctia
fecha a porta. Valdo senta e sorri para ela.
VALDO
Vem aqui.
CTIA
No.
VALDO
Relaxa, Ctia...
Ctia abre a porta outra vez. Olha para Valdo.
CTIA
Eu t muito cansada. Vai embora.
CENA 65. APTO. DE CTIA/SALA - INTERIOR - NOITE
Na mesma poltrona em que estava sentado Valdo na cena anterior,
agora vemos Veronese, olhando na direo da porta (e de Ctia).
Veronese est colocando os sapatos. H duas garrafas de vinho
vazias e dois copos sobre a mesa.
VERONESE
Tu t me mandando embora? De verdade?
Ctia est terminando de colocar a blusa.
CTIA
T. Tu tem a tua casa, eu tenho a minha. Ou a
gente tem uma casa, uma cama e uma vida em comum,
ou so duas casas, duas camas e duas vidas
separadas. Aceito uma coisa ou outra. Mas no
aceito uma casa e meia, uma cama e meia, uma vida
e meia.
VERONESE
Tudo isso s porque eu disse que tava com preguia
de ir pra casa?
CTIA
No s por causa de hoje. por causa de
anteontem. E da semana passada, em que eu dormi na
tua casa, e tive que usar a mesma calcinha dois
dias seguidos.
Veronese levanta, aproxima-se e tenta abraar Ctia, mas ela no
deixa. Veronese desiste de abra-la, mas permanece bem perto de
Ctia.

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VERONESE
Meu amor... T chovendo...
Veronese inclina-se para beijar Ctia, mas ela se afasta.
CTIA
Nem vem. Vai pra tua casa. Agora!
VERONESE
A gente se ama. to bom... Cada um na sua casa.
CTIA
Se a gente for morar junto vai parar de se amar?
VERONESE
O amor uma coisa to complicada...
CTIA
Pra mim, no. bem simples. Vai pra tua casa.
Essa aqui a minha.
CENA 66. APTO. DE CTIA/SALA - INTERIOR - DIA
Valdo passa por Ctia, que ainda est parada perto da porta.
Valdo d dois beijos no rosto de Ctia.
VALDO
Tem certeza que bom pra ti ficar sozinha?
CTIA
Tenho.
VALDO
Sabe o que eu acho? Posso dizer o que eu acho?
Talvez seja til.
CTIA
Acho difcil. Mas vamos l.
VALDO
Eu acho que tu criou uma culpa enorme, que t te
fazendo sofrer de um jeito que tu no merece.
CTIA
Terminou?
VALDO
No. Eu te amo.
CTIA
Sabe o que eu acho? Posso dizer o que eu acho?
VALDO
Pode.
CTIA
Eu tenho a minha culpa, que grande. Mas a tua
muito maior. Tu no me ama. Pra de mentir. Vai
pra tua casa. Essa aqui a minha. (aponta para o
projetor em cima da mesa) Tu sabe mexer naquilo?
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VALDO
Sei.
CTIA
timo. A Mirabela tentou, mas foi um desastre.
Pode me dar umas aulas num dia desses? Isso seria
til.
CENA 67. PEQUENA SALA DE CINEMA - INTERIOR - DIA
Ctia, Mirabela, Cassandra, Canio e Edvaldo esto sentados numa
sala de cinema, com as luzes ligadas. Todos os outros lugares
esto vazios. Mirabela fala no celular.
MIRABELA
Se tu quiser, a gente espera. (pequena pausa) Tudo
bem. (desliga o celular) O Joo Paulo t na
produtora. Mandou a gente ver sem ele.
Mirabela faz um sinal para os fundos da sala.
MIRABELA
Ele tava muito estranho.
A sala fica escura. Comea o copio. Ctia segura a claquete,
abaixa um pouco, bate e depois sai. Garcia beija Cassandra, etc.
Travelling. Eles comeam a falar sem som.
CTIA
T sem som.
MIRABELA
assim mesmo. O som a gente pe depois.
Um celular toca na sala. Mirabela atende.
MIRABELA
Al.
Mirabela ouve por algum tempo.
MIRABELA
No. Ningum me disse nada.
Ouve mais algum tempo, depois desliga. Est perplexa.
CASSANDRA
O que foi, Mira?
MIRABELA
Era a Slvia. Ela t no estdio. O Joo mandou
desmontar os nossos cenrios.
CENA 68. ESTDIO - INTERIOR - DIA
Ctia entra no estdio. Joo Paulo est comandando uma EQUIPE de
cinema que filma um comercial de refrigerante. Restos do cenrio
do "Filme de mentira" esto encostados nas paredes.
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No cenrio principal do estdio, decorado como se fosse um bar,


UMA DEZENA DE JOVENS toma refrigerante. Uma grande cmara est
sobre um travelling, deslizando rpido sobre os trilhos,
mostrando os jovens em plano fechado.
A ao termina numa LOURA, que d uma piscada para o lado.
JOO PAULO
Corta!
Joo comea a falar com a loura, mas, quando v Ctia, abandona o
set e aproxima-se da amiga.
CTIA
Eu posso esperar.
JOO PAULO
Eu s vou sair desse estdio daqui a uma semana.
CTIA
Uma semana pra fazer um comercial de refrigerante?
JOO PAULO
Cinco comerciais de refrigerante. Esse o
primeiro, e j estou com vontade de matar aquela
modelo. (aponta para a loura) Ela no consegue
tomar refrigerante e piscar ao mesmo tempo.
terrvel.
CTIA
Se to ruim assim, por que tu faz?
JOO PAULO
Tu no imagina quanto eu vou ganhar pra fazer
cinco comerciais de refrigerante. (pausa) A
Mirabela disse que tu ficou chateada. Desculpa.
Mas aquele roteiro no tem nada a ver comigo. Eu
tava gastando uma grana e recusando trabalhos pra
produtora. A, ontem, na minha anlise, descobri
que filmar o roteiro do Veronese era uma cerimnia
de despedida. J me despedi. Diz isso pro Holmes.
Ele pode terminar a obra-prima dele sem se
preocupar comigo.
CENA 69. APARTAMENTO/SALA - INTERIOR - DIA
O set de filmagens comandado por Holmes, num apartamento vazio,
de uma precariedade total. Alm dele, esto presentes na sala o
ator AFONSO (25 anos), um OPERADOR DE CMARA, que segura uma
cmara DV amadora e uma ASSISTENTE, com cara de
estudante/estagiria. Ctia conversa com Holmes.
HOLMES
(incrdulo) T brincando.
CTIA
Ele parou mesmo. Desistiu. Agora o roteiro todo
teu. Quantos dias de filmagem ainda faltam?

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HOLMES
No sei. O dinheiro acabou.
CTIA
Mas tu disse que ia fazer o filme com trs mil
reais.
HOLMES
Fiz uma parte. Mais da metade. (barulho de porta
abrindo; Holmes fala mais baixo) Mas a Cassandra
t complicando.
Cassandra entra na sala, vinda do quarto, maquiada, segurando
alguns produtos de maquiagem na mo. Est com uma cara pssima e
um humor pior ainda.
CASSANDRA
(para Ctia) i. (para Holmes) Conseguiu a grana?
HOLMES
(titubeia) A grana?
CASSANDRA
aquela coisa que serve pra pagar maquiagem,
comida, aluguel. Conseguiu?
HOLMES
Ainda no. (pega no bolso uma fita mini-DV) Mas eu
consegui uma mini-DV nova. No vamos mais ter que
refazer por causa de fita amassada. Vamos l?
CENA 70. APTO. VAZIO - INTERIOR - DIA
* filmada em DV - atores: AFONSO (25 anos) e Cassandra. um
plano-seqncia, com cmara na mo.
A assistente segura uma claquete improvisada na frente da cmara.
Atrs, uma porta com uma placa de "Aluga-se".
HOLMES
(off) Ateno. T gravando? Ao.
Cassandra/garota entra em quadro, com uma bolsa no ombro, e
aperta a campainha. Afonso/cineasta abre a porta, sorridente, com
um fotmetro pendurado no pescoo. Beija Cassandra/garota na
boca. Ela corresponde, mas ainda est desconfiada.
CASSANDRA (como GAROTA)
aqui?
AFONSO
Claro. Entra!
Cassandra/garota entra (a cmara entra junto) e olha em volta. O
apartamento est vazio. H uma cmara VHS (bem usada) sobre um
trip e um refletor de 1000 watts amarrado num cabo de vassoura,
que por sua vez est amarrado na caixa da veneziana.
AFONSO (como CINEASTA)
No perfeito? Parece o "ltimo tango em Paris".
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Cassandra/garota aponta para o fotmetro.


CASSANDRA (como GAROTA)
O que isso?
AFONSO (como CINEASTA)
Um fotmetro. Serve para medir a luz. Tem que
considerar a ASA do filme. Sabe a ASA?
Cassandra/garota olha para a cmara VHS, desconfiada.
Afonso/cineasta acende o refletor e aproxima o fotmetro do rosto
da garota.
AFONSO (como CINEASTA)
Perfeito! Estudou a cena?
CASSANDRA (como GAROTA)
Onde t o ator?
AFONSO (como CINEASTA)
Ele tinha um compromisso e vai chegar mais tarde.
Por enquanto, eu vou fazer o papel dele, s pra
gente no perder tempo. Vamos l? a cena do
beijo.
Afonso abre os braos. Cassandra/garota olha outra vez para a
cmara, para Afonso/cineasta e fecha a cara.
CASSANDRA (como GAROTA)
Aquilo ali no filmadora de cinema. Meu tio tem
uma igual, mas a dele mais nova. E esse teu
radinho de pilha no engana ningum. Adeus.
Cassandra/garota sai do quarto, furiosa.
HOLMES
(off) Vai atrs dela.
A cmara segue Cassandra, que, em vez de sair direto, vai para o
banheiro, onde comea a tirar a maquiagem, com a ajuda de um
pequeno espelho na parede. Holmes entra em quadro.
HOLMES
Era pra ter sado direto. Mas a cena ficou boa.
CASSANDRA
T indo embora.
Ctia entra em quadro e acompanha a discusso.
CASSANDRA
No vou continuar pagando pra trabalhar. Sabe que
o imbecil do Joo desistiu do filme dele? Sabe
quanto tempo eu fiquei no nibus pra vir pra c? E
ainda paguei a passagem. Quando tiver um saquinho
de ficha de nibus, me liga.
Cassandra termina de retirar a maquiagem, d as costas para
Holmes e afasta-se dele. Depois pra e volta-se para Holmes.

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CASSANDRA
Pensando bem, no liga.
E sai. A cmara vai para Holmes, que olha para Ctia,
constrangido.
CTIA
E aquele dinheiro que eu te emprestei?
HOLMES
Gastei com o meu aluguel. Tava seis meses
atrasado. (mais baixo) Acabou o filme. (para
Ctia) Desculpa.
Holmes olha para a cmara, brabo.
HOLMES
Tu tava gravando isso tudo? Desliga essa merda.
CENA 71. APTO. DE CTIA/SALA - INTERIOR - DIA
Valdo opera o projetor 16mm. Ctia est sentada ao seu lado. No
cho h uma caixa de papelo cheia de latas, pequenas e mdias,
com filmes 16mm, alguns em batoques, outros em carretis.
Misturados, alguns rolinhos de super-8. Um filme (preto-e-branco)
est rodando no projetor. No h som.
VALDO
Esse eu lembro. "O sexo errado". Tem uma trepada
sensacional. A atriz tinha 17 anos. Deu um baita
rolo com a me dela.
CTIA
Pode tirar. Eu j vi em vdeo.
Valdo pra o projetor, retira o filme e comea a rebobinar.
CTIA
O Joo Paulo e o Holmes desistiram dos filmes.
VALDO
Eu sei. Em compensao, eu comeo depois de
amanh. Quer dar uma olhada no set?
CTIA
Posso ir mesmo?
VALDO
Claro. Mas no vai no primeiro dia. Sbado
melhor.
CTIA
(sorrindo) Ento vou.
VALDO
No quer ler o final que eu escrevi?
CTIA
No.

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Valdo bota outro filme pra rodar. um copio montado com durex.
No h crditos.
VALDO
Esse eu nunca vi.
Uma imagem (desbotada, riscada) da fachada da casa de Linda em
Nova Itlia, com o sol nascendo. Outra imagem: apenas o sol perto
do horizonte.
CTIA
(baixinho) "Aurora"...
CENA 72. ESTDIO/QUARTO DE MOTEL 2(CENRIO) - INTERIOR
Ctia entra no set, bem discretamente. Uma das ASSISTENTES DE
DIREO sorri para ela e indica uma cadeira vaga, de onde pode
ver a cama, onde o ator LO (40 anos) e Cassandra (de blusa, saia
e meia de seda) esto sentados numa cama redonda, com espelhos no
teto, ouvindo instrues de Valdo.
A luz simula o efeito das lmpadas coloridas (e meio bagaceiras)
espalhadas em volta da cama, perto do cho.
VALDO
(para os atores) Vamos passar a cena toda. Eu vou
dando as marcaes.
Cassandra concorda com a cabea. Valdo vira-se para sentar em sua
cadeira. V Ctia. Acena e sorri para ela.
VALDO
Vamos l. Posio inicial.
Cassandra e Lo levantam-se e vo at a porta. Colocam-se frente
a frente.
VALDO
Ao!
Lo abraa e beija Cassandra, que corresponde. Lo vai empurrando
Cassandra na direo da cama, sempre beijando. Le faz com que
ela se deite.
VALDO
Perfeito, agora comea a tirar a roupa dela.
Lo tenta tirar a blusa de Cassandra, mas ela resiste.
VALDO
Ela resiste. Mas ele no quer saber.
Ctia olha para Valdo, confusa. Com um gesto quase violento, Lo
tira a blusa de Cassandra. Ela est com um suti preto e semitransparente. Lo no pra de beij-la. Tenta levantar a saia de
Cassandra.
CASSANDRA
Espera...

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VALDO
Tem que falar mais alto, Cassandra.
CASSANDRA
(mais alto) Espera, eu tenho que...
VALDO
Isso! Pede agora.
CASSANDRA
(para Lo) Apaga a luz!
Ctia fica tensa.
CENA 73. APTO. DE CTIA/QUARTO INTERIOR DIA
Nas mesmas posies dos personagens da cena anterior, sobre uma
cama, com os mesmos figurinos e fazendo quase a mesma coisa,
esto Valdo e Ctia. A luz do sol entra pela janela. Valdo beija
Ctia sem parar. Ctia olha para a janela.
CTIA
(bem baixinho) S um pouquinho... Eu vou fechar...
Valdo no ouve.
CENA 74. ESTDIO/QUARTO DE MOTEL 2(CENRIO) - INTERIOR
Lo e Cassandra beijam-se, as roupas tiradas pela metade.
CASSANDRA
Apaga a luz, por favor.
VALDO
(off) Ele no quer saber de luz nenhuma. (pequena
pausa) Agora ela tenta fugir.
Cassandra faz fora para se libertar de Lo, mas ele no a deixa
escapar. Vai tirando o resto da roupa dela e encaminhando os
finalmentes da transa.
VALDO
Agora ela pede de novo.
CASSANDRA
Apaga a... Ahhh! (Lo conseguiu penetrar) ...a
luz! Por favor... (com a boca do ouvido de Valdo)
A luz.
LO
Mais luz?
Lo estende o brao e acende a luz principal.
VALDO
Ela olha pro espelho no teto.
Cassandra olha para cima, na direo do espelho. Parece
fascinada. Ctia est mais tensa ainda.
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CENA 75. APTO. DE CTIA/QUARTO INTERIOR DIA


Ponto de vista do teto. Valdo e Ctia, abraados, sob a luz forte
que entra pela janela. Ctia olha para cima, com os olhos bem
abertos.
CENA 76. ESTDIO/QUARTO DE MOTEL 2(CENRIO) - INTERIOR
Ctia levanta e pega um roteiro sobre uma trs-tabela. Comea a
folhear o roteiro. Olha para Valdo, abalada.
CTIA
Filho da puta!
Valdo olha para ela, sem entender o que est acontecendo. Ctia
corre para fora do cenrio, sem dizer coisa alguma.
VALDO
(para os atores) S um instante! (na direo de
Ctia) Ctia! Ctia!
CENA 77. ESTDIO (FORA DO CENRIO) - INTERIOR - DIA
Ctia corre pelo estdio, que est numa discreta penumbra. V o
ASSISTENTE DE CMARA, sentado num canto, manipulando magazines e
latas de filmes. Ctia vai at l, pega duas latas fechadas com
fita crepe. O assistente, surpreso, no reage.
Ctia corre at um praticvel alto, sobe nele e joga a escada no
cho. L em cima h pouca luz. Valdo, Cassandra, Edvaldo e o
assistente de cmara chegam no praticvel. Ctia est tentando
abrir uma das latas.
VALDO
(gritando) Calma, Ctia. (para Edvaldo) Joga uma
luz.
Edvaldo comea a ligar um fresnel, enquanto o assistente de
cmara pega a escada e a encosta no praticvel.
CTIA
Se algum tentar subir, eu me atiro.
CASSANDRA
Calma, Ctia.
Edvaldo liga o fresnel, iluminando o rosto de Ctia. Ela consegue
abrir uma das latas e tira o negativo de dentro.
EDVALDO
Porra, ela t velando tudo!
Valdo sobe dois degraus na escada.
VALDO
Chega, Ctia.

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Ctia, sorridente, mostra o filme para todos.


CTIA
Eu j aprendi alguma coisa sobre cinema. Aprendi o
que tem dentro dessas latas. (para Valdo) Se subir
mais um degrau, eu abro a outra.
CASSANDRA
Vamos conversar, Ctia. Desce da.
CTIA
(para Valdo) Como tu teve coragem de escrever
aquilo?
VALDO
(confuso) Quem escreveu foi o Veronese.
CTIA
No mente.
Cassandra aproxima-se de Valdo.
CASSANDRA
O teu micro ta?
VALDO
Ali no escritrio.
Cassandra sai correndo. Valdo sobe mais um degrau. Ctia empurra
a escada, quase derrubando Valdo no cho.
CTIA
Eu li o roteiro do Veronese. No tinha essa cena.
VALDO
Claro que tinha! Eu s escrevi o final.
Cassandra volta, com o notebook de Valdo na mo.
CASSANDRA
Ctia, tu deve ter lido a verso anterior, de
maio. Depois o Veronese continuou. Tem o dia aqui:
20 de junho. Essa cena do Veronese, Ctia!
Ctia olha pra baixo, desconcertada. Olha para Valdo, depois para
Cassandra, depois para Valdo outra vez.
CENA 78. ESTDIO/CAMARIM - INTERIOR - NOITE
Valdo e Ctia conversam, sozinhos no camarim. Ctia est com o
roteiro na mo.
VALDO
Como eu ia adivinhar? Ns nunca nos encontramos em
motel. Tu nunca pediu pra apagar a luz nenhuma.
CTIA
(quase um murmrio) Pedi. Eu queria fechar a
janela.

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VALDO
Se pediu, eu juro que no ouvi. Pra mim, aquilo
tudo fico.
CTIA
Eu sei. Fico. (pequena pausa) Por que tu contou
pro Veronese sobre ns?
VALDO
Eu no contei nada...
CTIA
(cortando, sria) Contou. Eu sei que contou. O
Veronese escreveu a cena depois de almoar
contigo, no dia em que ele morreu, 20 de junho. Eu
tenho certeza. No mente mais pra mim, por favor.
Valdo fica quieto por algum tempo, olhando para o lado.
Finalmente, encara Ctia.
VALDO
Ele sabia de uma coisa, e disse que ia te contar.
Eu... Tive medo.
CTIA
Medo do qu?
CENA 79. RESTAURANTE JAPONS - INTERIOR - DIA
Valdo e Veronese almoam em restaurante japons. Veronese tem
certa dificuldade para usar os pauzinhos. Valdo parece manej-los
com maestria.
VERONESE
No precisa ter medo. Eu amo muito a Ctia. E vou
continuar amando.
Valdo pega um sushi, molha-o no shoyu e coloca-o na boca. Faz
tudo isso com um sorriso nos lbios e balanando a cabea.
VALDO
(sorrindo, mas j nervoso) Tira essa bobagem da
cabea. Eu pensei que tu queria falar sobre o
regulamento do concurso. De onde tu tirou...
VERONESE
A Cassandra me disse que tu andava estranho. Eu
pensei: vou marcar um almoo com o Valdo, faz
tempo que a gente no conversa. A eu tentei
marcar um dia. (pausa) Tu um cara ocupado, eu
sei, mas as tuas desculpas eram horrveis.
VALDO
Eu t realmente muito ocupado. O meu longa...
VERONESE
Tudo bem. o preo do sucesso. S que, nos mesmos
dias em que eu tentava marcar contigo, depois de
no conseguir, eu tentava marcar com a Ctia. A
gente almoa juntos, s vezes. (pausa) E ela
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tambm dava desculpas horrveis.


VALDO
Coincidncia, Veronese. Que coisa ridcula!
VERONESE
Quatro vezes seguidas? Coincidncia demais. A, tu
me telefona e diz "amanh eu posso". E, uma hora
depois, a Ctia tambm me convida pra almoar.
Valdo est levando outro sushi boca. Pra, com o sushi a
centmetros dos dentes.
VALDO
Que parania. Cara, tu t completamente enganado.
VERONESE
Talvez. Mas a Cassandra tambm me disse outra
coisa. Que ela t transando contigo. H mais de um
ms.
O sushi escapa dos hashis de Valdo em cmara lenta e mergulha no
pratinho de shoyu, gerando uma onda de molho que atinge em cheio
a camisa branca de Valdo. A sujeira grande.
CENA 80. ESTDIO/CAMARIM - INTERIOR - NOITE
Ctia olha para Valdo, que olha para Ctia.
VALDO
Me ouve at o fim! Por favor...
CENA 81. RESTAURANTE JAPONS - INTERIOR - DIA
Segue o dilogo entre Veronese e Valdo, este com a camisa toda
manchada. Tenta limp-la com o guardanapo. No d certo.
VALDO
(sorri e tenta recuperar-se) Ento... Eu admito.
T namorando a Cassandra. A gente combinou de no
contar pra ningum, mas ela falou pra ti. E da? O
que a Ctia tem a ver com...
VERONESE
Tu e a Cassandra. Eu vou contar pra Ctia. Vai ser
bom pra mim. Ela sempre sentiu cimes da
Cassandra. Agora vai parar de encher o saco.
Valdo sente o golpe.
VERONESE
Eu sei que melhor ficar quieto. S preciso que
tu me diga a verdade. um trato. Fica tudo como
est. Eu amo muito a Ctia. E decidi morar com
ela. Se ela quiser, podemos casar. T pensando em
ter filhos.
Valdo est vencido.

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VALDO
Olha, Veronese... Eu e a Ctia... Eu sei que no
devia... Foi errado. Muito errado.
VERONESE
Errado? No sei. Talvez tenha sido bom. T falando
srio. Me fez pensar. Me fez decidir. (pausa) Eu
s vou fazer uma pergunta. Uma s. Tudo bem?
Valdo acente.
VERONES
Quando vocs transavam, ela te pedia alguma
coisa... diferente?
VALDO
Como assim?
VERONESE
Na hora do sexo. Ela no te pedia um troo meio
estranho?
VALDO
No. Nada.
VERONESE
Alguma coisa com a luz.
VALDO
Com a luz? No.
CENA 82. ESTDIO/CAMARIM - INTERIOR - NOITE
Ctia olha para Valdo, com uma mistura de dor e desprezo.
VALDO
Eu fiquei com medo de te magoar.
CTIA
E tu tambm transa com a Cassandra porque tem medo
de me magoar?
VALDO
No. Com a Cassandra no srio. Eu te amo... De
verdade. Tu acredita em mim?
CTIA
No teu amor? Claro que no. O que tu sente outra
coisa. Mas tudo bem. Eu acredito no resto. Faz
sentido. o que interessa, n? Juntar os pedaos
e encontrar um sentido.
CENA 83. ESTDIO - INTERIOR - DIA
* filmada em 35mm - atores: Garcia (cineasta) e Cassandra
Garcia/cineasta conversa com Cassandra. ROGER (25 anos) opera uma
cmara DV. Tambm h um ATOR (40 anos) no estdio de paredes
descascadas, iluminado por alguns refletores.
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GARCIA (como CINEASTA)


(apontando) O Roger, que vai fazer cmara, e o
Camargo, que vai fazer o papel do cineasta.
CASSANDRA (como GAROTA)
Prazer.
Cassandra/garota vai direto at a cmara e a examina. Roger se
aproxima. Ela parece duvidar de tudo sua volta.
CASSANDRA (como GAROTA)
No parece muito uma cmara de cinema.
ROGER
Mas . De cinema digital. A gente grava em vdeo,
depois passa pra pelcula.
GARCIA (como CINEASTA)
Um filme que ganhou o festival de Cannes foi feito
com um cmara igual a essa. "Danando no escuro".
A Bjork, aquela cantora, faz uma cega. Chegou a
ver?
CASSANDRA (como GAROTA)
No. Acontece que eu no sou cega e o pblico
tambm no. Eu no sou cantora, sou atriz, e no
gastei dez mil horas malhando numa academia para
ficar danando no escuro. Eu quero danar no claro
e na frente de uma cmera de cinema.
Cassandra/garota d as costas para os homens e se afasta.
Garcia/cineasta vai atrs dela, desesperado.
GARCIA (como CINEASTA)
um filme ps-moderno, que usa vrias
tecnologias. Amanh a gente filma em 16mm. Eu
juro.
Cassandra/garota pra e volta-se para Garcia.
CASSANDRA
Amanh eu quero ver uma cmara de cinema. Cinema!
Ou esse filme acaba antes de ter comeado.
CENA 84. RUA - EXTERIOR - DIA
* filmada em DV - atores: Afonso e Cassandra
Em volta de uma cmara 16mm (sobre um trip), esto
Afonso/cineasta, um OUTRO ATOR e um OUTRO ROGER (o operador de
cmara), alm de uma pequena equipe, toda de mentira: um OPERADOR
DE SOM (com um nagra muito velho), uma ASSISTENTE DE DIREO e
uma FIGURINISTA. H at uma claquete de verdade, em que est
escrito o ttulo do filme: "A LTIMA CHANCE". Cassandra/garota e
o ator esto frente a frente.
AFONSO (como CINEASTA)
(para a garota) Voc se aproxima dele, diz "eu te
amo" e o abraa.
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CASSANDRA (como GAROTA)


(nervosa) Eu abrao, entendi.
Cassandra/garota se afasta um pouco. A assistente de direo
aproxima-se com a claquete.
AFONSO (como CINEASTA)
Ateno! Vai som.
OPERADOR DE SOM
Foi som.
Cassandra/garota olha na direo do Outro Roger, o operador de
cmara, e nota um sorriso maroto.
ASSISTENTE
(off) Cena trs, plano trs, tomada um.
AFONSO (como CINEASTA)
Cmara.
CASSANDRA (como GAROTA)
Corta!
AFONSO (como CINEASTA)
(surpreso) Corta?
Cassandra/garota aproxima-se da cmara.
CASSANDRA (como GAROTA)
(para Outro Roger) Abre essa cmara.
OUTRO ROGER
No posso. Vai estragar o filme.
Afonso/cineasta chega na discusso. Est nervoso.
AFONSO (como CINEASTA)
O que aconteceu?
CASSANDRA (como GAROTA)
No tem filme nessa cmara. (aponta para Outro
Roger) Ele tava rindo de mim.
AFONSO (como CINEASTA)
Que parania. Claro que tem filme. Se abrir, vela.
CASSANDRA (como GAROTA)
Eu pago outro. Abre.
AFONSO (como CINEASTA)
Impossvel.
Cassandra/garota se atira na cmara, caindo e derrubando o trip,
enquanto luta para abrir a tampa. Consegue abrir: no h filme
algum na cmara.
Ela d um tapa bem estalado na cara Afonso/cineasta, levanta e
sai. Na porta do estdio, ainda desabafa, em altos brados:

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CASSANDRA (como GAROTA)


Tu ainda vai ouvir falar de mim! Eu vou ser atriz!
Afonso/cineasta, com a mo sobre a bochecha em que levou o tapa,
responde, tambm gritando:
AFONSO (como CINEASTA)
Tu no atriz e nunca vai ser!
CASSANDRA (como GAROTA)
E tu vai passar a vida inteira dizendo que faz
cinema pra tentar comer as atrizes. Mas no faz
filme nenhum! E no come ningum!
CENA 85. ILHA DE EDIO - INTERIOR - DIA
O ltimo frame do ltimo plano de Cassandra (quando ela diz "E
no come ningum") est congelado no monitor de uma ilha de
edio digital. Ctia e Linda esto sentadas na frente da ilha.
Ctia est sorrindo, satisfeita.
CTIA
T super bom. Bom mesmo! Parabns.
LINDA
Mas, daqui pra frente... No sei. Algumas cenas
esto incompletas. E tm trs cenas faltando.
Nenhum dos dois filmou. (pequena pausa) Eu tive
uma idia. No sei se vai dar certo. Ctia, eu
nunca fiz um filme.
CTIA
Nem eu. Qual a idia?
LINDA
Logo depois dessa cena (aponta para o monitor) vem
um letreiro, tipo: "Alguns anos depois."
CENA 86. ESTDIO DE TV - INTERIOR - DIA
* filmada em 35mm e DV - atores: Garcia (cineasta em 35mm),
Afonso (cineasta em DV) e Cassandra. A idia misturar tudo.
CARTO: ALGUNS ANOS DEPOIS
Cassandra/garota, com roupas e cabelo do sculo 19, fala com
algum que no vemos.
35mm - CASSANDRA (como GAROTA)
to difcil saber se mesmo amor. Mas eu tenho
um grande desejo. Talvez "desejo" no seja uma boa
palavra. Mas tambm no posso dizer que eu estou
"apaixonada". Apaixonar-se sentir o corao
doendo, ter febre, sofrer por algum. E isso
eu no sinto. Talvez o problema seja essa nossa
mania de dar nomes para tudo, de tentar que cada
coisa seja ligada a uma determinada palavra.
Continua o monlogo, mas Cassandra est com outro figurino (muito
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mais pobre) e outro penteado (muito menos sofisticado)


DV - CASSANDRA (como GAROTA)
Quem sabe, no dia em que nos libertarmos das
palavras, nossos sentimentos tambm fiquem mais
livres. E a gente consiga ser mais feliz. Sentir,
apenas, sem pensar em tantas categorias. Desejo,
amor, paixo... As palavras no nos ajudam a
compreender o que sentimos. Ser que algum, algum
dia, poder dizer, com toda certeza, "isso
amor", "aquilo no amor"?
DIRETOR
(off) Corta! timo. Almoo!
35mm - Cassandra/garota abandona o set, rumo ao camarim. Enquanto
caminha, vai tirando bijuterias, roupas e peruca e entregando
tudo para uma ASSISTENTE DE FIGURINO.
ASSISTENTE DE FIGURINO
Tem um moo querendo falar com voc.
CASSANDRA (como GAROTA)
Que moo?
A assistente aponta para Garcia/cineasta, que est quase na
frente delas, encostado numa tapadeira.
ASSISTENTE DE FIGURINO
Aquele ali.
Cassandra/garota olha para Garcia/cineasta, surpresa.
CENA 87. RESTAURANTE DA TV - INTERIOR - DIA
* filmada em 35mm e DV - atores: Garcia (cineasta em 35mm),
Afonso (cineasta em DV) e Cassandra. A idia continuar
misturando tudo, desta vez com intervalos menores.
35mm - Cassandra/garota e Garcia/cineasta conversam.
CASSANDRA (como GAROTA)
Quase cinco anos.
GARCIA (como CINEASTA)
Passa depressa, n?
Um FIGURANTE (20 anos) aproxima-se da mesa e estende uma folha de
papel e uma caneta.
FIGURANTE
pra minha noiva. Se chama Dolores.
DV - Cassandra/garota escreve alguma coisa no papel.
AFONSO (como CINEASTA)
Eu comeo amanh, como assistente de direo.
Pra de escrever e olha para o Afonso/cineasta.

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CASSANDRA (como GAROTA)


Comea o qu?
AFONSO (como CINEASTA)
A trabalhar aqui na TV. Na tua novela. Fui
selecionado h seis meses, mas s me chamaram
agora.
Cassandra/garota termina de dar o autgrafo e beija o OUTRO
FIGURANTE, que vai embora, todo feliz.
35mm - Cassandra/garota volta a olhar para Garcia/cineasta
CASSANDRA (como GAROTA)
E o cinema?
GARCIA (como CINEASTA)
Fiz um curta. No ficou muito bom. Vim pro Rio.
Trabalhei como assistente de produo em
comerciais.
DV - Afonso olha para Cassandra/garota.
AFONSO (como CINEASTA)
Vi todos os captulos na semana passada. Cento e
doze. E sabe qual a coisa mais impressionante?
Ver como a tua personagem cresceu. Era importante
desde o comeo, mas a partir da terceira semana,
toda a novela comeou a girar em tua volta.
CASSANDRA (como GAROTA)
A audincia sempre cresce nas minhas cenas. Dizem
que tenho "empatia" com o pblico. E quanto maior
o decote, maior a empatia.
AFONSO (como CINEASTA)
Bobagem. Tu uma atriz muito talentosa.
35mm - Cassandra sorri.
CASSANDRA (como GAROTA)
Ainda no sou nada. Mas quero ser. Eu tenho que
fazer cinema. Mas ningum me convida.
A assistente de figurino aproxima-se da mesa
ASSISTENTE
Dez minutos. Temos que comear a vestir.
A assistente comea a colocar as bijuterias de volta. De repente,
Cassandra/garota segura a mo de Garcia/cineasta.
CASSANDRA (como GAROTA)
Vamos fazer um filme? Eu sei de uma boa histria.
GARCIA (como CINEASTA)
Cinema muito caro.
CASSANDRA (como GAROTA)
Vou te contar um segredo: vou posar pra Playboy.
Eu no queria, sempre recusava, mas a eles foram
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aumentando o cach,
milho. Vou comprar
novo, roupas novas,
filme. Eu vou ser a
dirigir.

aumentando... E eu aceitei. Um
um apartamento novo, carro
mas tambm vamos fazer um
atriz principal, e tu vai

DV - Afonso olha para Cassandra/garota.


AFONSO (como CINEASTA)
E qual a histria?
CASSANDRA (como GAROTA)
Jovem cineasta inventa filme de mentira para
conquistar garota ingnua que deseja ser atriz.
Topa?
Afonso/cineasta fica embasbacado.
CENA 88. PALCIO DOS FESTIVAIS DE GRAMADO - INTERIOR - NOITE
35mm - ESTRELA DO CINEMA BRASILEIRO, ao lado do APRESENTADOR do
Festival de Gramado, segura um envelope. Estrela abre o envelope
e l.
ESTRELA
E o Kikito de melhor atriz de curta-metragem do
Trigsimo Segundo Festival de Gramado vai para...
Solemara da Silva, por "Filme de mentira"!
Aplausos e gritos de "Bravo!" ecoam pelo auditrio.
Cassandra/garota sobe no palco, em deslumbrante e super-decotado
vestido de noite. Assobios de admirao e gritos de "Gostosa!" se
misturam aos aplausos.
A estrela entrega o Kikito para a garota, que vai at o
microfone.
DV - Cassandra/garota chega no microfone.
CASANDRA (como GAROTA)
(muito emocionada) Meu Deus do Cu. Acho que vou
desmaiar. Eu gostaria de agradecer a toda equipe
do filme, ao Festival de Gramado... Mas tem uma
pessoa a quem eu tenho que agradecer acima de
tudo. E essa pessoa o homem que eu amo, meu
marido e diretor do filme, Volnei Sanches!
35mm - Garcia/cineasta aplaude da platia. Alguns flashes.
DV - Afonso/cineasta aplaude da platia.
35mm - Garcia/cineasta acena na direo do palco.
DV - Afonso/cineasta acena na direo do palco. Alguns flashes.
35 mm - Cassandra/garota continua seu discurso.
CASSANDRA (como GAROTA)
H seis anos atrs, o Volnei me convidou para
fazer um filme. Ele me jurava que era um filme de
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verdade. Era mentira. Sabem por qu ele mentiu?


DV - Cassandra/garota continua seu discurso.
CASSANDRA (como GAROTA)
Eu pensava que ele s queria se aproveitar de mim.
Mas hoje eu sei: ele era capaz de fazer qualquer
coisa pra ficar perto de mim, menos confessar que
estava apaixonado e assumir que me queria.
35 mm - Cassandra/garota continua seu discurso, emocionada.
CASSANDRA (como GAROTA)
Era capaz de escrever uma histria, com
personagens que ele inventava, pra tentar me
explicar o que ele sentia. Era capaz de mentir, de
enganar, de chamar um monte de gente para fazer de
conta que estava filmando aquela histria. E eu,
burra, no percebi que s um homem muito
apaixonado seria capaz de tanto esforo.
DV - Cassandra/garota continua seu discurso. Est chorando.
CASSANDRA (como GAROTA)
Mas hoje eu sei, eu tenho certeza, e o nosso filme
sobre isso. Sobre como o amor nos leva a fazer
as coisas mais idiotas e maravilhosas da face da
terra. Como o amor cria a arte, como a arte nos
faz compreender melhor o mundo e ligar pessoas que
esto distantes umas das outras, porque no
conseguem expressar suas emoes.
35mm - Cassandra/garota levanta o Kikito.
CASSANDRA (como GAROTA)
Viva o amor!
DVD - Cassandra/garota sacode o Kikito.
CASSANDRA (como GAROTA)
E viva o cinema!
Mais aplausos. Sobe a msica.
CARTO 1: ROTEIRO Rudi Veronese
CARTO 2: MONTAGEM - Linda Veronese e Ctia Lima
CARTO 3: DIREO - Joo Paulo Bartzen e Holmes Padilha
CENA 89. PEQUENA SALA DE CINEMA - INTERIOR - NOITE
Continua a msica dos crditos. Comeam a subir os
agradecimentos.
Na sala, ainda escura, esto sentados, assistindo ao roll final:
Ctia e Linda (bem no fundo); Mirabela e Cassandra (perto delas,
mas uma fila frente); Valdo (bem na frente); Holmes (num canto,
separado dos outros); Joo Paulo (no meio, com uma OUTRA GAROTA
ao seu lado); e alguns integrantes das equipes dos filmes (os
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dois atores que fizeram o "cineasta" - Garcia e Afonso -, outros


atores, tcnicos, etc.).
A luz acende. Por alguns instantes, ningum diz nada. Finalmente,
Valdo vira-se para trs.
VALDO
O filme s tem um problema, Ctia. (percebe que
ela no est l) Cad a Ctia?
Todos olham pra trs. Os lugares onde estavam Ctia e Linda esto
vazios.
MIRABELA
Elas estavam bem aqui.
JOO PAULO
Qual o problema, Valdo?
VALDO
Os crditos esto errados. O filme no teu, nem
do Holmes. da Ctia e da Linda.
JOO PAULO
Por qu? Elas montaram o que eu filmei.
HOLMES
O que ns filmamos.
JOO PAULO
Eu filmei. Em 35. Tu gravou esse lixo em digital.
HOLMES
Lixo? Lixo so esses teus travellings de comercial
de refrigerante.
MIRABELA
Calma, gente! Calma!
CASSANDRA
Vocs filmaram o que o Veronese escreveu. O filme
dele.
VALDO
Mas elas que juntaram os pedaos e deram um
sentido. Um sentido novo. Isso o que interessa.
A Ctia e a Linda fizeram esse filme. Onde elas
esto?
CENA 90. CAIS DO PORTO EXTERIOR DIA (PR DO SOL)
Ctia e Linda conversam na beira do rio.
CTIA
O menino cresce muito solitrio, numa cidade do
interior. O nico divertimento que ele tem ir ao
cinema. Ele se apaixona por vrias atrizes. E no
correspondido, claro. Isso faz com que ele fique
meio estranho: ele no consegue lidar com as
mulheres de verdade. Ser que d um curta?
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LINDA
a histria do meu pai?
CTIA
Talvez, um pouco. Quem pode saber? Ningum. Nem
eu. O que interessa a histria. Tu gostou?
Linda sorri.
LINDA
Acho que sim. E a segunda idia?
CTIA
A segunda mais complicada. Talvez seja um longa.
LINDA
Sobre...
CTIA
Sobre cinema. (pensa um pouco) E tambm sobre
amor. O Veronese dizia que os filmes bons so
sempre sobre amor.
LINDA
Tem ttulo?
CTIA
Tem. Sal de prata.
LINDA
Bonito. Sal de prata. Como a histria?
CTIA
T recm comeando a escrever.
LINDA
No enrola. Conta a.
CTIA
(olhando em volta) Eles devem estar nos
procurando. Vamos voltar?
LINDA
S a primeira cena, Ctia.
CTIA
A primeira? Essa eu sei, foi o teu pai que
escreveu: aparece uma garota, e a gente s v o
rosto dela e os ombros nus. Ela olha para a cmara
e diz o seguinte...
Ctia "desmonta", olha para a cmara e sorri.
CTIA
Corta.
CRDITOS FINAIS
*************************************************************
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(c) Carlos Gerbase, 2004-2005


Casa de Cinema de Porto Alegre
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