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ANNA CAROLINA MARQUES AYRES CALARESI

ARGILA: MATRIA-PRIMA PARA CERMICA POPULAR


TRS CASOS RIO REAL (BA), APIA (SP) e TAUBAT (SP)

So Paulo
2014

ANNA CAROLINA MARQUES AYRES CALARESI

ARGILA: MATRIA-PRIMA PARA CERMICA POPULAR


TRS CASOS RIO REAL (BA), APIA (SP) e TAUBAT (SP)

Tese apresentada Escola Politcnica da


Universidade de So Paulo para obteno
do ttulo de Doutor em Engenharia

So Paulo
2014

ANNA CAROLINA MARQUES AYRES CALARESI

ARGILA: MATRIA-PRIMA PARA CERMICA POPULAR


TRS CASOS RIO REAL (BA), APIA (SP) e TAUBAT (SP)

Tese apresentada Escola Politcnica da


Universidade de So Paulo para obteno
do ttulo de Doutor em Engenharia
rea de Concentrao:
Engenharia Mineral

Orientador: Prof. Dr.


Antnio Stellin Junior

So Paulo
2014

Este exemplar foi revisado e corrigido em relao verso original, sob


responsabilidade nica do autor e com a anuncia de seu orientador.
So Paulo,

de abril de 2014.

Assinatura do autor ____________________________


Assinatura do orientador _______________________

Catalogao-na-publicao

Calaresi, Anna Carolina Marques Ayres


Argila: matria-prima para cermica popular trs casos Rio
Real (BA), Apia (SP) e Taubat (SP) / A.C.M.A. Calaresi. -- verso
corr. -- So Paulo, 2014.
202 p.
Tese (Doutorado) - Escola Politcnica da Universidade de
So Paulo. Departamento de Engenharia de Minas e de Petrleo.
1.Argilas 2.Cermica 3.Artesanato 4.Propriedade dos materiais I.Universidade de So Paulo. Escola Politcnica. Departamento de Engenharia de Minas e de Petrleo II.t.

Dedico este trabalho aos meus muito estimados pais Lineu e Rosana.

AGRADECIMENTOS
Ao meu orientador, o Prof. Dr. Antnio Stellin Junior, pelo acompanhamento, pela sua
disponibilidade e experincia transmitida, essencial para a realizao desta tese de
doutorado.
CAPES pela bolsa de incentivo pesquisa.
Ao Laboratrio de Processos Cermicos no Departamento de Engenharia Metalrgica
e de Materiais (PMT) da Escola Politcnica da Universidade de So Paulo (USP).
Ao Laboratrio de Materiais No-Metlicos Prof. Prsio de Souza Santos do
Departamento de Engenharia Metalrgica e de Materiais (PMT) da Escola Politcnica
da Universidade de So Paulo (USP).
Ao Laboratrio de Mecnica dos Solos Prof. Milton Vargas, do Departamento de
Engenharia Civil da Escola Politcnica da Universidade de So Paulo (USP).
Ao Laboratrio de Caracterizao Tecnolgica, no Departamento de Engenharia de
Minas e de Petrleo (PMI) da Escola Politcnica da Universidade de So Paulo (USP).
A minha estimada amiga Camila Martini Matos que muito me ajudou nesta pesquisa.
A minha irm Anna Luiza, exemplo de dedicao, coragem e inspirao.
Ao meu querido marido Andr Calaresi pelo incansvel apoio e companheirismo.
Ao meu filho Renato por me encantar com a sua enorme disposio para aprender.

O Ceramista
A Francisco Brennand

Fechar na mo fechada do ovo


A chama em chamas desateada
Em que ele fogo se desateia
E o ovo ou forno tem domadas
ento
prender o barro brando no ovo
de que sei quantas mil atmosferas
que o faa fundir no tero fundo
que devolve a terra pedra que era

Joo Cabral de Melo Neto


(Agrestes, Recife, 1985)

RESUMO
O presente trabalho tem como objetivo principal relacionar a utilizao da argila,
material de expresso artstica e cultural a aspectos tcnicos frequentemente
ignorados pelos executores (artesos artistas), a partir da anlise de tcnicas
tradicionais de modelagem. Busca, portanto, compreender como a matria-prima
(argila), disponvel para certa comunidade artes, influenciou o desenvolvimento
espontneo de uma tcnica de modelagem empregada em uma determinada regio
do Brasil, resultando em uma forma peculiar de expresso artstica. A disponibilidade
de um tipo de matria-prima um aspecto comumente negligenciado na anlise de
uma forma de expresso artstica. Muitas vezes, em funo das limitaes tanto do
material como da falta de conhecimento tcnico, falhas do material so resolvidas
com a utilizao de tcnicas desenvolvidas como fruto da experimentao e
observao. Assim, objetiva investigar como as propriedades da argila so
importantes na definio das caractersticas de um trabalho, na escolha do mtodo de
execuo em suas diferentes fases. Como os executores conseguem superar certos
problemas apresentados pelo material com o emprego de solues experimentais. A
metodologia abrange pesquisa bibliogrfica, visita a campo para coleta de material
para anlise, caracterizao do material, comparao entre resultados obtidos. Os
resultados da pesquisa comprovaram que a matria-prima utilizada por cada
comunidade influencia o tipo de trabalho executado, promovendo a escolha de
solues estticas e de modelagem adequadas s propriedades das argilas. Isto de
certa forma inviabiliza a execuo do trabalho com suas caractersticas particulares e
autnticas em outra regio, com uso de uma argila que no a disponvel no local. Da
o carter tambm documental do estudo, pois registra tanto a existncia de uma
matriaprima finita e suas particularidades especficas, como tambm a tcnica e a
voz dessas pessoas, que de forma singular a utilizam como meio de expresso e
subsistncia.
Palavraschave: Argilas. Cermica. Artesanato. Propriedades dos materiais.

ABSTRACT
The present work has as its main objective to relate the use of clay, artistic expression
and cultural material technical aspects often ignored by the executors (artisans artists),
from the traditional techniques of analysis modeling. Search, therefore, understand how
the raw material (clay), available for certain artisan community, influenced the
spontaneous development of a modeling technique employed in a particular region of
Brazil, resulting in a peculiar form of artistic expression, because the availability of a
kind of raw material is a commonly neglected aspect in the analysis of a form of artistic
expression. Often, depending on the limitations of both the material and the lack of
technical knowledge, "failures" of the material are resolved with the use of techniques
developed as a result of experimentation and observation. Thus, aims to investigate
how the properties of clay are important in defining the characteristics of a work, in
choosing the method of execution in its different phases. As performers can "overcome"
certain problems presented by the material with the use of experimental solutions. The
survey results proved that the raw material used by each community influences the type
of work performed, promoting the choice of aesthetic solutions and appropriate
modeling the properties of clays. This somehow makes the execution of work with their
particular characteristics and authentic in another region, with use of a clay that not
available on site. Hence the documentary also character of the study, because registers
both the existence of a story press and their specific particularities finite but also the
technique and the voice of these people, that of singular form to use as a means of
expression and livelihood.
Key-words: Clays. Ceramic. Material Properties. Handcraft.

LISTA DE ILUSTRAES
Figura 3. 1 Histria tcnica da indstria cermica.................................................

.8

Figura 3.2. Utilitrios de madeira, cermica e prata............................................... 11


Figura 5.1.1 Localizao do municpio de Rio Real no Estado da Bahia. ............

62

Figura 5.1.2 Mapa geolgico c/ localizao de rio Real no Domnio Estncia...

65

Figura 5.1.3 - Mapa de solos: regio de Rio Real (s/escala)...............................

66

Figura 5.1.4 Ornamento pintado por Dona Nitinha...............................................

76

Figura 5.1.5 Ornamento pintado por Dona do Carmo..........................................

76

Figura 5.1.6 Pontos de bordado...........................................................................

77

Figura 5.2.1 Localizao do municpio de Apia no Estado de So Paulo.........

84

Figura 5.2.2 Mapa geolgico de Apia................................................................

88

Figura 5.2.3 Mapa de solos: regio de Apia (s/escala).....................................

89

Figura 5.3.1 Localizao do municpio de Taubat no Estado de So Paulo....

102

Figura 5.3.2 Bacia de Taubat...........................................................................

104

Figura 5.3.3 Mapa geolgico esquemtico da - Bacia de Taubat.....................

105

Figura 5.3.4 Mapa de solos: regio de Taubat (s/escala)................................

106

Figura 7.3.1 Curva Granulomtrica de 1RV........................................................

128

Figura 7.3.2 Curva Granulomtrica de 2RB........................................................

128

Figura 7.3.3 Curva Granulomtrica de 1AP-C....................................................

129

Figura 7.3.4 Curva Granulomtrica de 2AP-V....................................................

129

Figura 7.3.5 Curva Granulomtrica de 1TA........................................................

129

Figura 7.4.1 Difrao de raios X amostra da argila 1RV (Vermelha)..............

131

Figura 7.4.2 Difrao de raios X amostra da argila 2RB (Branca)..................

132

Figura 7.4.3 Comparativos da difrao de raios X- argilas 1RV e 2RB.............

133

Figura 7.4.4 Micrografia (MO) da amostra de argila 1RV (Vermelha)................

134

Figura 7.4.5 Micrografia (MO) da amostra de argila 2RB (Branca)....................

134

Figura 7.4.6 Difrao de raios X amostra da argila 1AP-C..............................

135

Figura 7.4.7 Difrao de raios X amostra da argila 2AP-V.............................

136

Figura 7.4.8 Comparativos da difrao de raios X argilas 1AP-C e 2AP-V....

137

Figura 7.4.9 Micrografia (MO) da amostra de argila 1AP-C (Creme).................

137

Figura 7.4.10 Micrografia (MO) da amostra de argila 2AP-V (Vermelha)..........

138

Figura 7.4.11 Micrografia (MO) da amostra de argila 2AP-V hematita...............

139

Figura 7.4.12 Difrao de raios X amostra da argila 1TA................................. 140


Figura 7.4.13 Micrografia (MO) da amostra de argila 1TA................................... 141
Figura 7.4.14 Micrografia (MO) da amostra de argila 1TA (100X)...................

141

Figura 7.5.1 Micrografia MEV - Cristal de quartzo amostra 1 RV..................... 143


Figura 7.5.2 Micrografia (MEV) Cristais de quartzo e caulinita argila (2 RB) ..

143

Figura 7.5.3 Micrografia (MEV) - Caulinita (2 RB)...............................................

144

Figura 7.5.4 Micrografia (MEV) - Feldspato alterando (AP-C)............................

144

Figura 7.5.5 --Micrografia (MEV) - Feldspato (em alterao ) (1AP-C).................

145

Figura 7.5.6 -- Micrografia (MEV) Possvel mica (1AP-C)...................................

145

Figura 7.5.7 -- Micrografia (MEV) Caulinita (1AP-C)............................................ 146


Figura 7.5.8 -- Micrografia (MEV) Cristais de caulinita (2AP-V).........................

146

Figura 7.5.9 -- Micrografia (MEV) Cristal de quartzo com caulinita (2AP-V)......

147

Figura 7.5.10 -- Micrografia (MEV) Cristal de quartzo (2AP-V)...........................

147

Figura 7.5.11-- Micrografia (MEV) Cristais amostra da argila 1 TA......................

148

Figura 7.5.12-- Micrografia (MEV) Possvel montmorilonita na amostra 1TA...........

148

Figura 7.6.1 Grfico da umidade de moldagem das amostras secas a 110C..

152

Figura 7.6.2 Grfico do mdulo de ruptura amostras secas a 110C.................

153

Figura 7.6.3 Grfico de retrao linear das amostras secas a 110C.................

153

Figura 7.6.4 Grfico de retrao linear das amostras queimadas (850C).....

153

Figura 7.6.5 Grfico de retrao linear das amostras queimadas (950C)....... 154
Figura 7.6.6 - Grfico de retrao linear das amostras queimadas (1250C)......

154

Figura 7.6.7 Mdulo de ruptura (MPa) - 1250C................................................. 156


Figura 7.6.8 Mdulo de ruptura (MPa) - 1250C................................................. 156
Figura 7.6.9 Mdulo de ruptura (MPa) - 1250C................................................ 156
Figura 7.6.10 Grfico de porosidade aparente (850C)....................................

157

Figura 7.6.11 Grfico de porosidade aparente (950C)....................................

157

Figura 7.6.12 Grfico de porosidade aparente (1250C)..................................

158

Figura 7.6.13 Grfico de absoro de gua - 850C............................................ 158


Figura 7.6.14 Grfico de absoro de gua - 950C............................................ 158
Figura 7.6.15 Grfico de absoro de gua - 1250C.......................................... 159
Figura 7.6.16 Grfico da massa especfica aparente (g/cm3) (850C)..............

159

Figura 7.6.17 Grfico da massa especfica aparente (g/cm3) (950C).............

159

Figura 7.6.18 Grfico da massa especfica aparente (g/cm3) (1250C)...........

160

Figura 7.6.19 Cores das argilas obtidas aps queima (850C, 950C e 1250C). 161
Figura 7.6.20 - Posicionamento das argilas segundo as caractersticas de variao
das argilas-padro brasileiras (secas a 110C) - alterado...................................... 163
Figura 7.6.21 - Posicionamento das argilas segundo as caractersticas cermicas
das argilas-padro brasileiras (queimadas a 950C) - alterado............................... 163
Figura 7.6.22 - Posicionamento das argilas segundo as caractersticas cermicas
das argilas-padro brasileiras ( queimadas a 1250C) - alterado............................ 164

LISTA DE FOTOGRAFIAS
Foto 3.1 Moringas trpodes (XIX) coleo Paulo Vasconcellos.......................... 5
Foto 4.1 Loja de arte popular em Joo Pessoa...................................................... 13
Foto 4.2 Talha ........................................................................................................ 15
Foto 4.3 Moringa em forma de pato....................................................................... 15
Foto 4.4 Oxssi ...................................................................................................... 16
Foto 4.5 Nossa Senhora da Conceio.................................................................. 16
Foto 4.6 Moringa ................................................................................................... 17
Foto 4.7 Vaso......................................................................................................... 17
Foto 4.8 Vasos de Passagem comercializados na feira de Xique-Xique.............. 17
Foto 4.9 Peas expostas para venda.................................................................... 18
Foto 4.10 Saveiro carregado - rio Jaguaripe.......................................................... 19
Foto 4.11 Talha de Maragogipinho......................................................................... 19
Foto 4.12 Pea boi-bilha (dc. 80).......................................................................... 21
Foto 4.13 Panela - galinha e cantarinha................................................................. 21
Foto 4.14 Queima na fogueira................................................................................ 22
Foto 4.15 Dona Cadu modelando........................................................................... 22
Foto 4.16 Nau dos demnios.................................................................................. 23
Foto 4.17 Zebra....................................................................................................... 23
Foto 4.18 Peas de Lamaro.................................................................................. 24
Foto 4.19 Pea de Caruau..................................................................................... 26
Foto 4.20 Peas de Caruaru.................................................................................. 26
Foto 4.21 Dona Severina louceira vendendo na feira de Altinho.......................... 26
Foto 4.22 Leo de Nuca......................................................................................... 28
Foto 4.23 Anjo nordestino de Z do Carmo............................................................ 29
Foto 4.24 Louceira. de So Jos de Belmonte....................................................... 29
Foto 4.25 O figurado de Ivanilde............................................................................. 30
Foto 4.26 Obra de Lucinha dos bichos................................................................... 30
Foto 4.27 Queima em forno a lenha....................................................................... 31
Foto 4.28 Pea atual............................................................................................... 31
Foto 4.29 Cabeas de Dona Irinia........................................................................ 32
Foto 4.30 Queima das peas.................................................................................. 33

Foto 4.31 Exposio das peas.............................................................................. 33


Foto 4.32 Torneiro de Carrapicho........................................................................... 34
Foto 4.33 Decorao das peas com tinta vitral..................................................... 35
Foto 4.34 Pea de Dona Feliciana (dcada de 80)................................................ 35
Foto 4.35 Trabalho de Beto Pezo - (imagem alterada)........................................ 36
Foto 4.36 Xcara de Poxica.................................................................................... 38
Foto 4.37 Travessa de Poxica................................................................................. 38
Foto 4.38 Jarros de Cascavel................................................................................. 39
Foto 4.39 Peas atuais, decorao renda.............................................................. 39
Foto 4.40 Mscara de Cia .................................................................................... 40
Foto 4.41 Temas de reisado................................................................................... 40
Foto 4.42 Pintura com engobe claro....................................................................... 41
Foto 4.43 Pea de cermica de Pedro II................................................................ 41
Foto 4.44 Modelagem levante............................................................................... 42
Foto 4.45 Alisamento com sabugo de milho........................................................... .43
Foto 4.46 Queima na fogueira................................................................................ 43
Foto 4.47 Pea pronta ............................................................................................ 43
Foto 4.48 Pea antiga............................................................................................. 44
Foto 4.49 Panelas de Santo Antnio...................................................................... 44
Foto 4.50 O galo de Santo Antnio do Potengi....................................................... 45
Foto 4.51 Vaso da Cermica Cardoso................................................................... 47
Foto 4.52 Vaso de Ins Cardoso............................................................................ 47
Foto 4.53 Releitura de vaso marajoara.................................................................. 48
Foto 4.54 Defumador cpia modificada de original marajoara.............................. 48
Foto 4.55 Panela, fogareiro e prato........................................................................ 49
Foto 4.56 Peas utilitrias feira............................................................................ 50
Foto 4.57 Escultura violeiro..................................................................................... 50
Foto 4.58 Moringa de Maria Leite.......................................................................... 50
Foto 4.59 Vasos de Candeal ................................................................................. 51
Foto 4.60 Siamesas............................................................................................... 53
Foto 4.61 Bonecas................................................................................................. 53
Foto 4.62 Irene Gomes da Silva e sua boneca...................................................... 54
Foto 4.63 Queima.................................................................................................. 54

Foto 4.64. Obra de Ulisses Pereira Chaves............................................................ 55


Foto 4.65 Boneca moringa..................................................................................... 56
Foto 4.66 Casal....................................................................................................... 56
Foto 4.67 Mscaras de Dona Antnia.................................................................... 57
Foto 4.68 Modelagem............................................................................................ 58
Foto 4.69 Polimento das panelas........................................................................... 58
Foto 4.70 Queima................................................................................................... 58
Foto 4.71 Tintura de tanino.................................................................................... 58
Foto 4.72 Panela para moqueca............................................................................ 58
Foto 4.73 Mulher aoriana..................................................................................... 59
Foto 4.74 Vaqueiro................................................................................................ 59
Foto 4.75 -- Mulher com a peneira............................................................................. 59
Foto 4.76 Petitrio do divino................................................................................... 59
Foto 5.1.1 Dona Nitinha mostrando sua produo................................................ 62
Foto 5.1.2 Lago Salgado Grande ........................................................................... 66
Foto 5.1.3 Ponto de extrao de argila do lago Salgado Grande.......................... 66
Foto 5.1.4 Olaria localizada ao redor do lago Salgado Grande............................ 67
Foto 5.1.5 Olaria e carroa usada para transporte no lago Salgado Grande....... 68
Foto 5.1.6 Argila seca na propriedade de Dona do Carmo.................................... 69
Foto 5.1.7- Atelier de Dona do Carmo instalao eltrica recente - Rio Real....... 70
Foto 5.1.8 Construo do vaso com acordelado................................................... 71
Foto 5.1.9 Produo de Dona do Carmo com variados padres e formas......... 73
Foto 5.1.10 Tipos de decorao mais raras (atelier Dona do Carmo).................... 74
Foto 5.1.11 Pontos de bordado presentes na obra de Dona do Carmo................ 76
Foto 5.1.12 Dona do Carmo mostra argila usada na pintura tau..................... 77
Foto 5.1.13 - Sementes de mucun.......................................................................... 77
Foto 5.1.14 Talos de pindoba usados como pincel na decorao......................... 77
Foto 5.1.15 Peas cruas polidas secando para queima Dona do Carmo.......... 78
Foto 5.1.16 Vista do forno em meio aos ps de laranja Dona Do Carmo........... 80
Foto 5.1.17 Vista frontal externa............................................................................ 80
Foto 5.1.18 Vista interna........................................................................................ 80
Foto 5.1.19 Forno coberto com telhas Dona Nitinha.......................................... 81
Foto 5.2.1 Foto dos painis das mestras............................................................... 85

Foto 5.2.2 Crrego Frio barreiro utilizado pelas artess da Associao............. 89


Foto 5.2.3 Detalhe Crrego Frio - rea da ltima extrao protegida (galhos)..... 90
Foto 5.2.4 Dona Lourdes socando a argila com um palanque............................ 91
Foto 5.2.5 Tcnica acordelado - rolo...................................................................... 92
Foto 5.2.6 - Tcnica acordelado colocao do rolo............................................... 92
Foto 5.2.7 Tcnica acordelado - levantamento das paredes.................................. 92
Foto 5.2.8 Uso da palheta alisamento................................................................ 92
Foto 5.2.9 Alisamento e colocao de alas......................................................... 92
Foto 5.2.10 Polimento das peas em ponto de couro com seixos......................... 93
Foto 5.2.11 Tau - engobe usado na decorao.................................................... 93
Foto 5.2.12 Moringa trip (aprox. 140 anos de idade) autoria desconhecida.... 95
Foto 5.2.13 Moringas recentes 1............................................................................ 95
Foto 5.2.14 Moringas recentes 2............................................................................ 95
Foto 5.2.15 Vasos e urnas funerrias no paiol de Ivone Pontes ........................... 96
Foto 5.2.16 Esculturas antropomorfas de Ana Gonalves.................................... 96
Foto 5.2.17 Detalhe das esculturas do Acervo do Museu Casa do Arteso.......... 97
Foto 5.2.18 Forno de barranco no Bairro Encapoeirado........................................ 98
Foto 5.2.19 Forno das artess da Associao no Bairro Encapoeirado................ 98
Foto 5.2.20 Nova forma de decorao................................................................... 99
Foto 5.2.21 Pea atual produzida por antiga mestra.............................................. 100
Foto 5.3.1 Coleta de argila na margem do Rio Itaim.............................................. 106
Foto 5.3.2 Local de extrao de argila no Rio Itaim (montagem)........................... 106
Foto 5.3.3 Poo de onde retirada a gua............................................................ 107
Foto 5.3.4 Dona Maria Cndida.............................................................................. 108
Foto 5.3.5 Dona Luiza............................................................................................. 108
Foto 5.3.6 Dona Luiza mostra o espremedor de carne.......................................... 110
Foto 5.3.7 Goma laca............................................................................................. 110
Foto 5.3.8 Instrumentos utilizados......................................................................... 110
Foto 5.3.9 Montagem do prespio.......................................................................... 111
Foto 5.3.10 O pavo - asa em relevo.................................................................... 111
Foto 5.3.11 Nossa Senhora das Flores.................................................................. 112
Foto 5.3.12 Chuva de pssaros.............................................................................. 112
Foto 5.3.13 Brincadeiras infantis............................................................................ 112

Foto 6.2.1 Destilador de nitrognio Marconi........................................................... 116


Foto 6.2.2 - Ensaio de determinao do carbono Orgnico do solo.......................... 118
Foto 6.3.1 Prensa para moldagem dos corpos de prova........................................ 119
Foto 6.3.2 Moldagem do corpo de prova................................................................ 119
Foto 6.3.3 Ensaio de ruptura flexo em corpo de prova seco............................. 120

LISTA DE TABELAS
Tabela 7.1.1 Anlises qumicas das amostras de argila coletadas (%)..............

121

Tabela 7.1.2 Temperatura de fuso (C) calculadas - frmula de Schuen.......... 122


Tabela 7.1.3 Relao - SiO2/Al2O3 - percentual de slica livre.............................

123

Tabela 7.2.1 Clculo e resultados da CTC das amostras estudadas.................

126

Tabela 7.3.1 Dimetros mdios das amostras das argilas..................................

129

Tabela 7.3.2. Distribuio granulomtrica a partir dos dados do Malvern..........

129

Tabela 7.6.1 Resultados - argilas secas 1RV, 2RB,1AP-C, 2AP-V e 1 TA.........

150

Tabela 7.6.2 Resultados dos ensaios cermicos amostras queimadas (850C,


950 C e 1250C)....................................................................................................

154

Tabela 7.7.1 - Limite de Plasticidade (LP), Limite de Liquidez (LL) e ndice de


Plasticidade (IP)......................................................................................................

167

Tabela 7.8.1 Resultados dos teores de matria orgnica nas argilas


estudadas........................................................................................
Tabela 8.1.1 Relaes entre as tcnicas nas diversas comunidades................

169
172

LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS

ABNT

Associao Brasileira de Normas Tcnicas

ACASSA

Associao Comunitria de Artesos de Stio Santana

ACIMTB

Associao Comunitria de Irar - Mos que Transformam o Barro

AMOM

Associao de Auxlio Mtuo dos Oleiros de Maragojipinho

CTC

Capacidade de Troca de Ctions

CODEVALE

Comisso de Desenvolvimento do Vale do Jequitinhonha

COPAP

Cooperativa Artesanal do Potengi Ltda

EPUSP

Escola Politcnica da Universidade de So Paulo

IPT

Instituto de Pesquisas Tecnolgicas

IP

ndice de plasticidade

IPHAN

Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

LCT

Laboratrio de Caracterizao Tecnolgica do Departamento de


Engenharia de Minas e de Petrleo da Escola Politcnica da
Universidade de So Paulo (USP)

LL

Limite de liquidez

LMS

Laboratrio de Mecnica dos Solos Prof. Milton Vargas do


Departamento de Engenharia Civil da Escola Politcnica da
Universidade de So Paulo (USP)

LP

Limite de plasticidade

LPC

Laboratrio de Processos Cermicos no

Departamento de

Engenharia Metalrgica e de Materiais do Departamento de


Engenharia Metalrgica e de Materiais (PMT) da Escola Politcnica
da Universidade de So Paulo (USP)
LPSS

Laboratrio de Materiais No-Metlicos Prof. Prsio de Souza


Santos do Departamento de Engenharia Metalrgica e de Materiais
(PMT) da Escola Politcnica da Universidade de So Paulo (USP)

MASP SP

Museu de Artes de So Paulo Assis Chateaubriand

MUPA

Museu Palcio Floriano Peixoto - Alagoas

MP

Museu Paulista

ONG

Organizao no governamental

PMT

Departamento de Engenharia Metalrgica e de Materiais

PMI

Departamento de Engenharia de Minas e de Petrleo

USP

Universidade de So Paulo

NBR

Norma Brasileira Registrada

SUMRIO
1.

INTRODUO.................................................................................................

2.

OBJETIVOS....................................................................................................

3.

A CERMICA E O DESENVOLVIMENTO ANTROPOLGICO...................

4.

CERMICA POPULAR NO BRASIL HOJE................................................... 13

5.

CARACTERSTICAS DAS CERMICAS E SUAS COMUNIDADES .........

5.1

CERMICA DE RIO REAL (BA).................................................................... 61

5.2 CERMICA DE APIA - VALE DO RIBEIRA (SP)..........................................

61
82

5.3 FIGUREIRAS DE TAUBAT - VALE DO PARABA (SP).............................. 101


6.

MATERIAIS E MTODOS............................................................................

113

6.1 METODOLOGIA............................................................................................ 113


6.2 ENSAIOS PARA CARACTERIZAO DAS ARGILAS...............................
7

115

RESULTADOS E DISCUSSO ................................................................... 121

7.1 ESPECTROMETRIA DE RAIOS X DIFRAO DE RAIO X ........................ 121


7.2 CAPACIDADE DE TROCA DE CTIONS - CTC......................................... 126
7.3 ANLISE GRANULOMTRICA..................................................................... 127
7.4 DIFRAO DE RAIOS X............................................................................... 130
7.5 MICROSCOPIA ELETRNICA DE VARREDURA MEV..........................

141

7.6 ENSAIOS CERMICOS................................................................................ 148


7.7 PLASTICIDADE............................................................................................. 165
7.8 DETERMINAO DA MATRIA ORGNICA ............................................. 168
8.

CONCLUSES.............................................................................................. 170

8.1 CORRELAO-TCNICA E MATRIA-PRIMA............................................ 170


REFERNCIAS.............................................................................................................

174

1
1. INTRODUO
Tecnologia de argilas a aplicao dos conhecimentos cientficos
fundamentais sobre a estrutura, mtodos de estudo e as propriedades
fsico-qumicas das argilas e dos argilominerais s indstrias, artes e a
profisses que trabalham com argilas como matria-prima fundamental.
(SOUZA SANTOS, 1989, p. 1).

a partir desta definio que se desenrola o presente estudo. Procurando


relacionar aspectos tcnicos, j muito estudados pela indstria cermica,
manufatura da cermica popular tradicional, realizada at hoje em diversas partes do
Brasil, e reconhecida como verdadeira expresso cultural e artstica nacional.
O estudo tem como enfoque principal, a anlise das tcnicas de confeco de
peas cermicas, relacionando-as com o tipo de argila coletado para o trabalho em
diferentes comunidades artess, de regies variadas do Brasil que utilizam a
matria-prima argila para sua subsistncia. Desta forma busca compreender, como
a argila disponvel na regio e suas propriedades especficas influenciam nas
tcnicas de modelagem e no resultado esttico da cermica desenvolvida na regio.
Muitas vezes, estas tcnicas desenvolvidas so fixadas como regras de
trabalho e no mais alteradas, se questionadas, ignora-se a razo para
determinados procedimentos ou se d uma explicao baseada logicamente na
experimentao. Da a peculiaridade de cada grupo e seu trabalho. Apresentam uma
identidade muito marcante, que ultrapassa a identidade pessoal, do trabalho
realizado por apenas um artista. Engloba muitas vezes, toda uma famlia (ou
amigos), onde todos trabalham fundamentalmente da mesma forma, como sua
famlia sempre trabalhou, seus avs, ancestrais... Para compreender estas
singularidades, e o que a argila traz de contribuio nestas escolhas tcnicas,
partimos da comparao entre o trabalho de trs comunidades de relevncia pela
longa dedicao e bons resultados alcanados nesta atividade. Ao se estudar os
aspectos tcnicos limitantes do uso de determinado material, buscamos desvendar
quais as solues encontradas e desenvolvidas de forma experimental e tradicional
para a correo de certos problemas tcnicos, e que foram ensinadas atravs de
geraes.
A escolha de determinada regio como tema de estudo foi determinada, entre
outras diretrizes, fundamentalmente em funo do grau de importncia atribudo ao
trabalho

desenvolvido.

que

equivale

dizer,

no

necessariamente

um

reconhecimento institucionalizado, como por exemplo, a existncia de um registro no

2
Instituto do Patrimnio Artstico Nacional (IPHAN), como no caso das paneleiras de
Vitria (ES), mas principalmente, um reconhecimento pblico, o que nos permite por
sua esttica, identific-lo imediatamente como representante da arte popular
nacional, e acima de tudo, a dedicao dos artesos a esse trabalho, tomando-o
como uma forma complementar de subsistncia. Assim foram selecionadas as
seguintes:

Cermica do Rio Real Bahia

Cermica de Apia (Vale do Ribeira) So Paulo

Figureiras de Taubat (Vale do Paraba) So Paulo


Com este estudo busca-se tambm contribuir para melhor compreenso e

caracterizao do trabalho destes artesos, ampliando sua importncia como


expresso artstica, e registrar os aspectos variados, inclusive socioeconmicos, que
contriburam para escolha deste tipo de atividade como uma forma de subsistncia.
E assim, quem sabe, auxiliar na preservao de atividades tradicionais e relevantes
para a identidade cultural brasileira. O conhecimento tecnolgico como forma de
preservao da cultura. Assim, conhecendo melhor para valorizar e preservar. Mas,
a preservao no simplesmente estagnada, que no busca adaptao e est
fadada extino, mas com um olhar atual, pensando-se no futuro desta atividade,
que comprovadamente possui importante papel de subsistncia.
Registrar tambm como meio de inspirar novas criaes:
[...] no aproveitamento de nossas razes prprias, no ambiente e no clima
tropical em que vivemos, na fora rejuvenescedora, na originalidade, na
sabedoria com que saibamos explorar a nossa prpria tradio, nessas
foras, todas conjugadas, que podemos criar a arte verdadeiramente
brasileira, rica em smbolos, alegorias, emblemas e mitos.
(BRENNAND,1977, p. 65).

3
2.

OBJETIVOS
O presente trabalho tem como objetivo principal relacionar a utilizao da

argila,

material

de

expresso

artstica

cultural,

aspectos

tcnicos

frequentemente ignorados pelos artesos. A disponibilidade de um tipo de matriaprima no o nico aspecto, nem mesmo totalmente determinante de uma forma
de expresso artstica, mas um ponto comumente negligenciado. Para tanto
busca-se:

Analisar as tcnicas tradicionais para uso da argila, desde a extrao


at a queima.

Conhecer as propriedades da argila disponvel.

Relacionar as propriedades da argila s tcnicas de modelagem


empregadas (como problemas do material so solucionados e
possibilidades de uso descobertas).

Analisar o resultado esttico evidenciado como identidade cultural.

Tem como escopo indireto tambm:

Elaborar o registro tecnolgico dos tipos de argila coletados,


conhecendo bem a variabilidade de suas propriedades (estritamente
para uso na cermica vermelha).

Registrar as manifestaes culturais em destaque no estudo

Auxiliar na valorizao e assim na preservao do trabalho das


comunidades cermicas tradicionais.

Traar um panorama da cermica popular no Brasil na atualidade.

4
3.

A CERMICA E O DESENVOLVIMENTO ANTROPOLGICO


A cermica acompanha a histria da evoluo humana desde tempos

imemoriais. Um exemplo do quanto antiga esta atividade: a Vnus de Doln


Vstonice, figura feminina em cermica datada de 29000 a.C. e 25000 a.C.
(Paleoltico Superior), descoberta prxima aldeia tcheca de Doln Vstonice
(Morvia) na Repblica Tcheca.
A abundncia de uma matria-prima como argila, e a descoberta da facilidade
de utilizao em funo da sua plasticidade e do aumento de sua resistncia aps
queima, tornaram esta atividade extremamente til e significativa para a humanidade
ao longo da histria. Os processos de sua evoluo experimentao e
aperfeioamento foram os mesmos em todos os continentes. Entretanto, enquanto
algumas culturas seguiram experimentando todas as etapas desta evoluo, outras
permaneceram produzindo uma cermica tosca. Esta teria, nas Amricas, como
fonte de inspirao as formas vegetais, frutos de casca dura (cabaa, castanha-dopar), alm da forma humana, evidenciada nas figuras antropomorfas e nas
analogias entre corpo humano e partes do pote, chamadas de boca, pescoo,
barriga e p (DALGLISH, 2006).
O homem do Neoltico (de 4000 a 1200 a. C.), bem-sucedido nas tentativas
de cultivo de alimentos e domesticao de animais, j no necessitava deslocar-se
constantemente. Com a vida sedentria, surge tambm, uma nova forma de
explorao do meio (JANSON; JANSON, 1996). A manufatura de objetos de barro,
j existente, torna-se ainda mais importante nesta etapa no desenvolvimento da
civilizao, muito antes do uso dos metais.
A cermica desenvolvida na Grcia traz elementos sofisticados de
manufatura, forma e decorao (sc. VIII a.C II a.C.), como por exemplo o vaso de
Dipilon (sc VIII a. C. ) em estilo geomtrico, o estilo proto-tica (670 a.C) e o estilo
protocorntio (sc. 650 a.C) (BAUMGART, 1994).
Por volta de 1800 e 900 a.C. que, segundo Dalglish (2006) que os povos da
Amrica do Sul, descendentes de antigos caadores do Mxico Central, teriam
desenvolvido melhorias tcnicas na agricultura, tecelagem, cermica, arquitetura e
pedra. A cermica at ento, de forma simples e com pouca decorao apresentaria

5
posteriormente, de 900 a.C. at 600 a.C., peas com decoraes muito mais
elaboradas.
As deusas da fertilidade, cermica com fins ritualsticos, referncia
fertilidade da mulher associada fertilidade da terra, da a sua relao ao ciclo das
colheitas (DALGLISH, 2006). At hoje encontramos peas associadas fertilidade,
como por exemplo, as moringas trpodes, potes com vrios rostos e as bonecas
siamesas (Foto 3.1).
Segundo Willey (1986, p. 239), na Amrica do Sul encontram-se cinco
estgios progressivos da cermica: Ausncia da Cermica, Cermica Tosca (sem
decorao), Cermica Plstica ou Pintada Simples; Cermica Plstica ou Pintada
Controlada; Cermica Plstica ou Pintada Avanada..., sendo que no Brasil, achase principalmente a cermica tosca, caracterizada por possuir formas simples, sem
engobe (interior do Brasil leste).

Foto 3.1 Moringas trpodes (XIX) coleo Paulo Vasconcellos


Fonte: (BARDI, 1980)

Como bem explicita Scheuer (1982), durante a existncia milenar da


produo cermica, enquanto:
[..].um ramo foi se afastando das origens artesanais e primitivas e passou
por um elevado desenvolvimento tcnico e artstico. O outro conservou o
nvel arcaico [...] denominamos este tipo de produto estritamente artesanal,
com razes ligadas s tradies remotas de cermica popular.(SCHEUER,
1982, p.20)

A Figura 3.1 ilustra o desenvolvimento tecnolgico, a partir dos primrdios da


cermica at final do sculo XX, inclusive no que diz respeito indstria cermica.

6
Destaca-se no grfico, a antiguidade notvel da utilizao de certas tcnicas e o
grande desenvolvimento europeu no sculo XVIII, ainda maior entre o final do sc.
XIX e comeo do sc. XX devido aos conhecimentos de engenharia e cincia
aplicados indstria (NORTON, 1973).
Entretanto, o presente trabalho tem como escopo tratar dos aspectos
tecnolgicos e estticos da cermica artstica desenvolvida regionalmente no Brasil,
de forma rudimentar e artesanal.
Sabe-se que, a cermica brasileira popular atual descende basicamente do
trabalho indgena. Segundo Lima (1986) a manufatura da cermica apresentava um
papel importante para as tribos indgenas, visto que, a descoberta de um bom
barreiro, era um dos fatores a serem considerados na escolha de um novo lugar
para sua instalao. Um bom barreiro deveria dispor de uma argila no muito
gorda (plstica) ou muito magra (pouco plstica - com muita areia). Algumas
tribos testavam a propenso da argila para uso cermico atravs do paladar, tato ou
at mastigao, para verificar a existncia de areia (ndios Tukna).
As tribos ceramistas, segundo Pileggi (1958) tambm eram agricultoras, e
assim contando com este meio de subsistncia mais estvel e permanente, podiam
dedicar-se modelagem do barro em aldeias fixas, de acordo com tcnicas
desenvolvidas milenarmente e transmitidas ao longo de geraes e geraes.
Alm disso, no Brasil, a fabricao de loua cermica parece ter sido atividade
originalmente desenvolvida pelas mulheres. Vrios visitantes do Brasil recmdescoberto, representantes de uma literatura etnogrfica, descreveram as
diversidades culturais vivenciadas. Freyre (1961), citando os cronistas Jean de Lry,
Gabriel Soares e Hans Staden, que estiveram no Brasil no sculo XVI, nos relata a
grande carga de trabalho feminino nas tribos tupi. Dentre as diversas tarefas:
cuidado dos filhos, do marido, da cozinha, roados, transporte de fardos e
manuteno do suprimento de gua; inclua-se tambm, a responsabilidade de
fabricar os utenslios domsticos, diz Lry em 1557:
E eram trabalhos de suas prprias mos os utenslios de que se servia para
fazer a comida, guard-la, para pisar o milho ou o peixe, moquear a carne,
espremer as razes, peneirar as farinhas; os alguidares, as urupemas, as
cuias, as cabaas de beber gua, os balaios. Algumas dessas vasilhas
domsticas, feitas de barro, de madeira, de casco de animal ou de casca de
fruta o ralo, de cascas de ostras no s davam s cunhas recorte ou
formas graciosas, como animavam-nas de desenhos pintados a cor : mille
petites gentilesses (FREYRE, 1961, p. 167)

7
J os homens:

[...] car except quelques matines (& non au chaut du jour) quils coupent &
effertent du bois pour faire les iardins, ils ne font gueres autre chose qualler
la guerre, la chasse, la pescherie, fabriquer leurs espes de bois, arcs,
fleches, habillements de plume [....]
[...] pois excepcionalmente algumas manhs (e no na hora mais quente do
dia) que eles cortavam madeira para fazer os jardins, eles no faziam quase
nada alm de ir guerra, caa, pescaria, fabricar seus instrumentos de
madeira, arcos e flechas, indumentrio (roupas) de plumas [...] (FREYRE,
1961, p.159, traduo nossa)

Gabriel Soares (1587) apud Freyre (1961) encontrou tambm entre os


Tupinambs, o trabalho cermico como atribuio exclusiva das mulheres.
[...] As mulheres j de idade teem cuidado de fazerem a farinha de que se
mantem, e de trazerem a mandioca s costas para casa; e as que so muito
velhas teem cuidado de fazerem vasilhas de barro a mo como so os
potes em que fazem os vinhos, e fazem alguns tamanhos que levam tanto
como pipa, em os quaes e em outros menores fervem vinhos que bebem:
fazem mais estas velhas panellas, pucaros e alguidares a seu uso, em que
comem, lavrados de tintas de cres; a qual loua cozem em uma cova que
fazem no cho, e pem a lenha por cima; e tem e creem estas indias que se
cozer esta loua outra pessoa que no seja a que a faz, que ha de
arrebentar no fogo; as quaes velhas ajudam tambem a fazer farinha que se
faz no seu lano. (FREYRE, 1961, p. 160)

Nas palavras de Staden:


As mulheres que fazem as vasilhas de que precisam. Tiram o barro e o
amassam; delle fazem todas as vasilhas que querem; deixam-nas seccar
por algum tempo, e sabem pintal-as bem. Quando querem queimal-as,
emborcam-nas sobre pedras e amontoam ao redor grande poro de
cascas de arvores, que accendem, e, com isto, ficam queimadas, pois que
se tornam em brazas, como ferro quente. (STADEN, 1557, p.145)

Alguns sculos mais tarde, Jean Baptiste Debret (1834) apontaria o


aperfeioamento da cermica produzida no Brasil, j conhecida dos ndios, aps a
chegada dos europeus, em apenas trs lugares: Pernambuco, Bahia e Santa
Catarina, que segundo ele, tornaram-na um ramo especial de seu comrcio. Destaca
a existncia de vrias aldeias indgenas na Bahia se dedicando cermica
exclusivamente, que seriam beneficiadas pela distribuio das mercadorias por uma
navegao eficiente que, juntamente com a provncia de Santa Catarina abasteceria
a cidade do Rio de Janeiro.

Figura 3.1. Histria tcnica da indstria cermica


Fonte: Norton (1973)

10
A ilustrao (Figura 3.2) de Debret, j do sculo XIX, nos mostra utenslios
de madeira, de cermica e de prata que j eram parte do cotidiano no Brasil colonial
e recm-imprio. A respeito da coleo, destaca que estes seriam potes de uso
comum, que remontam a 1500. Utenslios do cotidiano, como nos mostra Debret,
com evidentes influncias estilsticas europeias, especuladas pelo ilustrador,
lembrariam o antigo Egito e do mouresco importado pelos espanhis que
dominaram os portugueses por muito tempo (DEBRET, 1834). Segundo Freyre
(1961):
[...] Utenslios muitos desses que se incorporaram ao trem de cozinha
colonial. Ainda hoje o vasilhame de qualquer casa brasileira do Norte ou do
Centro do Brasil contm numerosas peas de origem ou feitio puramente
indgena. A nenhuma cozinha que se preze de verdadeiramente brasileira,
falta a urupema ou pilo, o alguidar ou o pote de gua [...]. (FREYRE, 1961,
p. 167)

Apesar de substitudos em grande parte por utenslios de outro material, ainda


hoje, neste incio de novo sculo, a panela de barro, e a moringa ainda resistem at
mesmo, nos grandes centros urbanos do Brasil.
Machado (1977), em seu livro intitulado O Barro na arte popular brasileira,
fez

um

panorama

bem

interessante

da

manufatura

cermica

no

Brasil

contemporneo. Apesar de breve nas descries, engloba muitos Estados e


destacando algumas cidades, traz curiosidades tcnicas e estilsticas da cermica
local. So relacionados aspectos mais marcantes dos trabalhos desenvolvidos pelas
comunidades e artesos, desde a tcnica desenvolvida, a importncia da atividade
para populao local, at menes sobre o tipo de argila utilizada, citando algumas
de suas propriedades ou apenas caractersticas especiais.
Tambm, Rondon (1972) apresenta uma descrio singular das ceramistas
do pantanal mato-grossense brasilndias e sua tcnica de trabalho na dcada de
70. Todo o processo, compreendendo coleta da argila, sua preparao e tcnica de
modelagem, descrito com uma profuso de detalhes. Especificamente a tcnica de
modelagem, que a mais comumente utilizada at hoje, a tcnica acordelado
(acordelamento), tambm conhecida por rolos, roletes, cobrinhas, endanhas,
entre outros nomes. Empregada tradicionalmente por praticamente todas as tribos e
comunidades ceramistas, s vezes de forma simples ou mesclada a outras tcnicas,
e que ser muitas vezes mencionada neste estudo.

Fonte: Debret (1834)

Figura 3.2 - Utilitrios de madeira, cermica e prata

11

12
Alm das particularidades do desenvolvimento da cermica popular brasileira,
outro aspecto a ser considerado, que esta ainda guarda marcas muito prprias se
comparadas cermica produzida no exterior, mas tambm, muito diferenciadas
entre os estados brasileiros. Desde a cor da argila coletada at as cores de
acabamento, tipos e formas das peas, isso tanto para esculturas como peas
utilitrias. Originalidade local, vinculada tradio e ao meio onde executada.
Pereira (1957) fazia uma diferenciao entre a loua produzida no interior da
Bahia, a qual seria sertaneja simples e pura quase primitiva, daquela oriunda do
litoral influenciada pela Europa. Esta influncia ter-se-ia dado em funo da
presena dos padres franciscanos, principalmente na decorao das peas com a
utilizao de motivos decorativos fitomorfos e na produo de certas peas como,
talhas e moringas.
A cermica representa, portanto, uma forma de expresso da identidade
cultural de um povo, independente da poca que tenha se originado, levou a um
avano tecnolgico importante na histria humana e tornou-se tambm veculo para
expresso esttica. A argila, matria-prima para cermica, adapta-se modelagem
de formas variadas, e a superfcie admite modificaes, decoraes e pinturas,
permitindo a expresso dos valores estticos do povo (SHAPIRO, 1966). Esta
singuralidade criadora de cada sociedade humana, inerente ao seu esprito e que
no perde seu estilo local , segundo Brennand (1977), talvez a nica forma de
configurar a conscincia coletiva da nao.

13
4.

CERMICA POPULAR NO BRASIL HOJE


A produo de artefatos de barro, compreendendo desde objetos figurativos

de carter escultrico, assim como, utenslios de cozinha e de ornamentao ainda


hoje muito presente nas diversas regies do Brasil.
interessante observar a presena de peas de diferentes origens
concentradas nas conhecidas feiras de artesanato. Em Natal (RN) e em Joo
Pessoa (PB), no raro encontrarem-se peas pernambucanas e baianas (Foto
4.1).
Foto 4.1 Loja de arte popular em Joo Pessoa

Fonte: Foto do autor (2013)

Curioso descobrir em So Paulo, lojas especializadas em artesanato que


vendem produtos confeccionados no prprio Estado, mas com caractersticas
similares ao artesanato nordestino. Normalmente estas peas so facilmente
comercializadas, j muito aceitas e muito copiadas, no trazem mais a marca e
originalidade do autor, nem mesmo da regio de procedncia.
Entretanto, ainda hoje, possvel se adquirir peas extraordinrias produzidas
de forma ainda muito rstica e com grande originalidade, com o emprego de tcnicas
antigas e pouco alteradas.
A partir do livro O Barro na arte popular brasileira de Machado (1977)
possvel uma visualizao do que ainda era produzido na dcada de 70 no Brasil. O
livro Pequeno Dicionrio de Arte Popular do Povo Brasileiro (FROTA, 2005) trata,

14
de forma individualizada, dos artistas em destaque nestas comunidades, muitas
vezes alm de integrantes, inspirao para os demais. Outra obra de destaque o
livro Em nome do autor (LIMA; LIMA, 2008), que assim como Frota, busca revelar
os artistas artesos nos diversos estados brasileiros.
A seguir, um elenco dividido em Estados, onde a atividade cermica ainda
presente e possui relevncia no cenrio cultural nacional. No se pretende esgotar o
assunto, apenas esboar um panorama que contribua para o conhecimento mais
aprofundado do tema, fundamentando esta pesquisa e at norteando possveis
novos estudos. A modelagem da argila ainda encontra muito espao como fonte de
renda tradicional especialmente na regio nordeste (BA, PE e AL). No sudeste h
uma grande concentrao em Minas Gerais (Vale do Jequitinhonha) e em So Paulo
(Vale do Ribeira). E na regio Norte, no Par e Maranho. A autntica cermica
indgena, ainda hoje realizada em tribos, j seria um captulo a parte, por sua
complexidade no tratada neste estudo.
Bahia
A Bahia, na regio nordeste, especialmente grande polo de produo
cermica

artesanal.

Maior

ateno

para

as

produes

de:

Barra,

Irar,

Maragogipinho, Coqueiros, Cachoeira e Lamaro.

Cermica da Barra (BA)


Na Bahia so vrias as cidades em destaque na produo cermica: tanto

utilitrias (louceiras), como no figurado (esculturas). Em 1957 o livro intitulado


Artesanato e Arte Popular - Bahia (PEREIRA, 1957) traz informaes valiosas
sobre a produo na cidade, de Barra sendo a fonte mais antiga conhecida. A
cermica produzida na cidade Barra (BA), no povoado Caatinguinha, seria de
provvel herana indgena (Gs), em funo no apenas das formas das peas
produzidas, mas tambm, em razo dos motivos de decorao e da forma de sua
execuo.
Sendo o barro puxado a mo pela ceramista, que executa todas as
operaes sentada sobre uma tbua, utilizando cuias e pedaos de cuias
como instrumentos de trabalho. A queima das peas feita em pequenos
fornos de uma s boca e enchimento por cima, quase todas as oleiras
constroem no quintal de suas casas. (PEREIRA, 1957, p. 141).

15
O polimento ou brunimento era feito com caroos de jatob ou mucun
(semente de arbusto Dioclea violacea). As peas produzidas eram: moringas, com
interesse especial na moringa em forma de pato, quartinhas (moringa onde cabe
de 1 litro), filtros, talhas e cachips (Fotos 4.2 e 4.3).
Foto 4.2 - Talha

Fonte: Pereira (1957)

Foto 4.3 - moringa em forma de pato

Fonte: Pereira (1957)

Segundo (Costa, 2007) a atividade cermica da cidade, comparando registros


mais antigos, sofreu enormes alteraes tanto estticas como na forma de produo
em funo da interveno do Instituto de Artesanato Visconde de Mau nos anos 90
(autarquia da Secretaria do Trabalho, Emprego, Renda e Esporte do Estado da
Bahia). Uma interveno destinada ao resgate da tradio cermica do municpio
da Barra e melhoria da comercializao de seus produtos. O Instituto criou a
Associao de Cermica Comunitria Nossa Senhora de Ftima, ministrou cursos
de aperfeioamento de tcnicas e introduziu os homens na produo de imagens
de barro com a contratao de um santeiro que trabalhava em madeira e pedra,
Mestre Gerar (Jos Geraldo Machado) (Fotos 4.4 e 4.5). Hoje, artista conhecido
internacionalmente, de grande talento na Arte Sacra (LIMA; LIMA, 2008). Na
realidade, Pereira relata em Artesanato e arte popular (1957) a existncia j de
longa data de mestres-santeiros em Barra, que entalhavam madeira umburana,
cedro e casca de cajazeira, representados pela famlia Santos (conhecidos como
Mutucas).

16
Foto 4.4 - Oxssi

Fonte: Lima e Lima (2008)

Foto 4.5 - Nossa Senhora da Conceio

Fonte: Lima e Lima (2008)

Dentre os artesos mais antigos citado o nome de Joo Diabrura, que teria
comeado com a arte de amassar o barro. Eunice Batista Matos, ceramista antiga
relata que todos faziam potes e moringas e depois comearam a fazer outras
formas, de bicho e a moringa-moa. Hoje a associao rene artesos na
produo de cermicas utilitrias e decorativas, promovem cursos para os jovens da
regio. A tcnica empregada a do acordelado e engobe de cores diferentes
obtidos nos arrecifes, beira do rio e nas barrancas. As Fotos 4.6 e 4.7 so peas
antigas de Dona ngela Custdio Gonalves e Dona Laura Vieira de Oliveira
respectivamente, pertencentes ao acervo da associao (LIMA; LIMA, 2008).
Foto 4.6 - Moringa

Acervo da associao
Fonte: Lima e Lima (2008)

Foto 4.7 - Vaso

Acervo da associao
Fonte: Lima e Lima (2008)

17
A cermica do municpio de Xique-Xique, mencionada em Pereira (1957)
como:
A principal expresso do artesanato em Xique-Xique uma loua-de-barro
tpica que de h muito vem sendo produzida nos subrbios e arredores do
distrito-sede e em algumas ilhas situadas na Ipueira margem da qual a
cidade se localiza. (PEREIRA, 1957, p. 148)

Mas, segundo Costa (2007), atualmente a atividade cermica encontra-se


extinta na cidade de Xique-Xique, conforme informaes colhidas no local. S olaria
de telhas e tijolos se mantm.
As peas comercializadas na feira de Xique-Xique nos finais de semana
seriam originrias dos povoados: Capricho, Unio, Nova Unio e Passagem,
pertencentes ao municpio de Barra, destacando-se predominantemente a
confeco de "potes" utilizados para armazenar gua potvel (Foto 4.8).
Foto 4.8 Vasos de Passagem comercializados na feira de Xique-Xique

Fonte: site Meu Velho Chico

Cermica de Irar - (BA)


Na cidade de Irar, no recncavo baiano, o trabalho em cermica restringe-se

produo de utilitrios em trs comunidades rurais: Aougue Velho, Mangueira e


Caboronga.
Trabalho essencialmente feminino, sendo tarefa masculina a coleta do barro.
As louceiras como: Marcolina, Olaia, Acelina e Minelvina, esto organizadas na
Associao Comunitria de Irar - Mos que Transformam o Barro - (ACIMTB).

18
A loua de barro ainda produzida tanto para comercializao como para uso
dirio em casa.
O conhecimento tcnico transmitido de gerao gerao tem sido
aperfeioado de modo permitir a produo de louas melhores em forma e
dimenso, ainda que se mantendo a tipologia dos artefatos. As peas produzidas
so (Foto 4.9): arib (tacho), cucuzeiro, caqueiro (vaso para plantas), cabor (jarro),
engana-gato (frigideira com tampa encaixada), fogareiro, frigideira, moringa, panela,
porro (pote com 1m de altura para guardar gua), pote, prato, sopeira, travessa
(travessa canoa), trempe (arco com trs ps para suporte de panelas) e caxixis
(miniaturas de loua). Segundo Lody e Lima (2000):
[...] h algo de sedutor e generoso em suas formas arredondadas, gordas e
de desenho limpo, funcional, obras de trabalho que exige conhecimento e
gosto pela tarefa de fazer uma a uma, em criao individual que, no
conjunto, d identidade produo coletiva e cultura de Irar. (LODY;
LIMA, 2000, p.14).
Foto 4.9 - Peas expostas para venda

Fonte: site Promoart (2013)

necessrio conhecer bem a argila disponvel, suas possibilidades de


utilizao, sendo, s vezes, importante misturar argilas de diferentes procedncias
para conseguir a massa com a plasticidade, para obter, como dizem, boa liga.
Primeiro o barro pisado (socado), peneirado, depois se acrescenta gua e
amassado (remassado) pronto para o trabalho.
A tcnica empregada para modelagem das peas a de puxar o barro,
tambm conhecida como levante, assim a pea conformada a partir de bolos da
argila, que vo sendo abertos e puxados, construindo o corpo da pea. Empregamse instrumentos rudimentares: taco de cuia (cuit) e o taco de tauba ou puxador.

19
A secagem ao sol seguida da raspagem com faca de metal. Depois do alisamento
e da cobertura com tau (engobe vermelho), feito o polimento (burnir) com pedra.
Uma nova secagem se segue e ento novo polimento, s ento vem a queima em
forno a lenha circular, aberto em cima por apenas 2 horas (LODY; LIMA, 2000).

Cermica de Maragogipinho - (BA)


Em Arte e Artesanato popular - Bahia Pereira em 1957 traz um registro da

cermica de Maragogipinho sendo transportada por saveiro e do tipo pea de


cermica produzida na poca (Fotos 4.10 e 4.11).
Foto 4.10 - Saveiro carregado - rio Jaguaripe

Foto 4.11 Talha de Maragogipinho

Fonte: Pereira (1957)

Fonte: Pereira (1957)

O distrito de Maragogipinho faz parte do municpio de Aratupe, antigo


aldeamento de Santo Antnio (sc. XVI) para catequese de ndios (FERRAZ, 2010)
e localidade famosa pela cermica produzida. Ainda hoje h mais de 100 olarias
instaladas ao longo do rio Jaguaribe. Os conhecimentos e tcnicas da produo
cermica centenria so transmitidos de gerao em gerao. Os homens dedicamse a confeco das peas com o torno de pedal, enquanto as mulheres decoramnas com engobe. Nomes de famlia ainda presentes nos dias atuais dos mestres da
regio: Almeida, Costa, Moreira, Mota, Nazar, Santos, Santana e Souza. Como
descreve Ferraz (2010) argila retirada nas proximidades de Aratupe, com a
retirada dos blocos de barro bruto, mediante acordo com os proprietrios dos

20
terrenos dos barreiros. O transporte do barro feito atualmente em caminho, o
barro armazenado e depois pisado (pisa), ento amassado com as mos (feito
po) quando se busca retirar as impurezas pedrinhas. As pelas (bolos de argila)
so enroladas, da inicia-se modelagem, no torno de pedal. Instrumentos so:
pedaos de bambu de tubo plstico. Secagem sombra e depois ao sol. Ento
pintadas com tau, engobe de colorao vermelha, com um pincel denominado
panata e so novamente secas. O trabalho at ento masculino, passa para as
mos femininas na etapa do burnimento ou seu polimento com pedras (calhau)
quartzo, vindas da Chapada Diamantina e pano ou plstico. As peas so ento
decoradas com engobe branco (tabatinga) com motivos florais, traos, por antigas
mestras como Dona Rosalina (79 anos).
A queima realizada em dois tipos de fornos: para peas maiores, loua
grossa, o forno tipo capela, e para peas menores, loua mida, o forno caieira.
A cermica de Maragogipinho facilmente reconhecida no s pela
decorao, mas tambm pela forma das peas como: o boi-bilha (Foto 4.12),
moringas, potes, porres, baianas, lajotas, incensadores, caqueiros, mealheiros
(cofrinhos), quartinhas, cntaros (Foto 4.13) e outros artefatos. Ainda hoje possvel
encontrarmos peas muito semelhantes talha registrada por Pereira (Foto 4.11),
vide (FERRAZ, 2010). E, se comparadas com a cermica de Rio Real, h alguma
semelhana nos padres de decorao, mas a cor do engobe vermelho de Rio Real
bem mais intensa. Ainda hoje o transporte para Salvador pode ser realizado por
saveiros, este foi tombado pelo governo do Estado.
A recente febre dos cofres-porquinhos, destaque da manchete Porquinhos de
barro movimentam a economia de Maragojipinho (BA), trouxe rendimentos a muitos
oleiros novatos (canal informal) 1, mas certo ressentimento aos mestres mais antigos
que os consideram uma pea fcil e temem pelo despreparo dos oleiros mais jovens.

Notcia do telejornal Globo Reprter - Edio do dia 14/06/2013 entrevista com os oleiros da
Associao de Auxlio Mtuo dos Oleiros de Maragojipinho (AMOM)

21

Foto 4.12 - Pea boi-bilha (dc. 80)

Foto 4.13 panela - galinha e cantarinha

Acervo pessoal
Fonte: Foto do autor (2013)

Acervo pessoal
Fonte: Foto do autor (2013)

Cermica de Coqueiros (BA)


A cermica uma arte tradicional no distrito de Coqueiros, no municpio de

Maragogipe, s margens do rio Paraguau, no Recncavo Baiano. Segundo Lima


(2011) a produo fica concentrada em duas ruas, a Rua das Palmeiras, onde mora
Dona Cadu (Foto 4.15) ceramista mais velha (90 anos) e a Fazenda do Rosrio, cuja
ceramista mais velha Dona Zefa (Josefa de Jesus Frana). Ao todo so
aproximadamente 50 ceramistas, incluindo dois homens, apesar da modelagem da
argila ser tarefa feminina transmitida para as novas geraes por laos de
parentesco.
Segundo IPHAN (Revista MAU, 2011), a cermica de Coqueiros um
patrimnio imaterial passado ao longo de geraes desde o perodo colonial e
preservado at hoje, graas a aes governamentais de apoio.
Nas palavras de Lvia Ribeiro Lima (2001, p.7), as louceiras chamam ateno
[...] sentadas na soleira das portas de suas casas de trabalho, encontramos
mulheres brunindo suas louas, colocando o barro para secar frente de casa ou
exibindo a loua pronta na calada, espera de algum comprador.

22
A argila comprada coletivamente de um municpio vizinho ou extrada
individualmente. A preparao da argila muito especial. Elas pulverizam a argila
depois de seca ao sol (com carrinhos de mo) a guardam em sacos plsticos, depois
peneiram tirando pedras e areia com a urupemba (peneira grosseira) e trabalham
com esse p, acrescentando gua aos poucos at a massa ficar homognea. A
tcnica para modelagem o acordelado, tcnica usada por quase todas as tribos
indgenas (LIMA, 1986). Utilizam como instrumentos: panela com gua, um pano
macio, uma cuia, um pedao de ferro e um pedao de tubo plstico. O acabamento
feito com a cuia e o tubo plstico, o alisamento do fundo da loua com um seixo e o
alisamento com um pano. J no dia seguinte exposta ao sol para secar. Ento so
pintadas de tau (engobe) com um pano, pelas mais jovens, depois so polidas com
uma pedra burnidas, seguindo-se por fim, a queima coletiva a cu aberto (Foto
4.14). A cermica utilitria produzida a de panelas, tachos, fogareiros e frigideiras.
A Associao Ceramista de Coqueiros implantada em 2005 ainda est ativa
composta por 20 membros, sendo a maioria mulheres com idade superior a 45 anos
de idade (ARTESOL, 2013).
Foto 4.14 - Queima na fogueira

Foto 4.15 - Dona Cadu modelando

Fonte: site do Instituto Visconde de Mau (2013)

Fonte: site Artesol (2013)

Dona

Cadu

(Bernardina

Pereira

da

Silva)

fala

com

orgulho:

Em

Maragogipinho, os artesos usam os ps para moldar o barro no torno e a loua no


tem a resistncia que a de Coqueiros tem, no servindo para cozinhar. Dona Cadu

23
aprecia as louas de Rio Real, apesar de que estas so mais para guardar gua e
para o enfeite. J em Irar, a loua tambm d pra cozinhar, mas uma loua
brejeira (LIMA; LIMA, 2008).

Cermica de Cachoeira - (BA)


Nome famoso da cermica de Cachoeira, especialmente no figurado, foi

Tamba (Cndido Xavier). Modelada a mo, bastante rstica e primitiva, mas de


grande expresso cultural (Livro dos Saberes, 2011). Pea famosa criada por ele,
Tamba: a barca dos demnios (Foto 4.16) e a roda de Sacu (galinha-dangola)
(LIMA; LIMA,

). Outros artesos como Letcia Ribeiro, continuam a trabalhar na

modelagem no bairro de Pitanga de Cima. Modelam principalmente animais:


galinhas, passarinhos e zebras (Foto 4.17).
Foto 4.16 - Nau dos demnios

Fonte: Bardi (1980)

Foto 4.17 - Zebra

Fonte: Lima e Lima (2008)

Cermica de Lamaro - (BA)


A cermica uma das atividades de subsistncia dos moradores do Stio

Santana, povoado do municpio de Lamaro (BA), que vivem da agricultura de


pequeno porte e do trabalho nas fazendas. Reunidas na Associao Comunitria
dos Artesos de Stio Santana, as artess mantm a transmisso de conhecimentos
e tcnicas de gerao a gerao (ARTESOL, 2013). A cermica do Stio Santana
desperta interesse pela simplicidade das peas: potes, panelas, tachos, pratos e
cumbucos (Foto 4.18), mas tambm pelo figurado da Mestre Tingo (Maria Almeida
de Jesus).

24

Foto 4.18 Peas de Lamaro

Fonte: Site do Projeto Mestres de Artes e Ofcios Populares (2013)

Segundo a publicao do Instituto de Artesanato Visconde de Mau (2010)


sobre artesanato na Bahia, relativo cermica, ainda h produo cermica na
Bahia em diversas regies. Na regio da Chapada Diamantina, em Macbas
(comunidades Catol, Formosa e Coroa). H produo de potes, moringas e
miniaturas, decoradas com tau e tabatinga, com uso de sabugo de milho
(alisamento) e bucha vegetal para brunimento. No povoado de Aguadas, mulheres
produzem panelas, potes, moringas e caqueiros, no pintadas, brunimento liso com
seixos. Em Vaca Seca, povoado a 30 Km do municpio Seabra, h produo de
cermica bem rstica, sem polimento (potes e fogareiros). No serto, em Monte
Santo, Laje, Riacho da Ona e Muqum de So Francisco, utiilizam tau e tabatinga,
e queimam em fogueira. Em Caetit (povoados de Cachoeirinha e Santa Luzia) as
peas como potes, moringas e panelas so queimadas em forno a lenha e
decoradas com prprio barro. Em Livramento de Nossa Senhora, so produzidos
potes, bilhas e panelas, no povoado de Telhas, com ou sem detalhes em tabatinga,
queimadas em fornos abertos.
No extremo sul, em Belmonte, h produo de potes semelhantes a urnas
funerrias, e peas mais atuais, claras sem decorao. Em Itabuna e Itagi as peas
so modeladas em formas de gesso, para mercado. Em Andorinha, nordeste
(Fazenda Salgado) a produo de louaria em dois tipos de argila e queima a cu
aberto. Em Lagoa de Canto, no municpio de Itatim, a cermica pintada com tau e

25
queimada em fornos abertos. Destaque para produo figurativa de Cachoeira
(mencionada neste captulo), de Lenis, de Feira de Santana e de Salvador.
No extremo oeste em Cocos, nos Gerais da Bahia, Parque Nacional Grande
Serto Veredas, a produo de cermica, juntamente com a tecelagem de algodo e
de buriti, so atividades artesanais tradicionais da regio. A cermica segue a
tcnica do levante (bloco) e queimada no forno a lenha. (PROMOART, 2013)
Pernambuco
Pernambuco tambm representa importante centro produtor de cermica
artesanal no Brasil, principalmente os municpios de Caruaru, Tracunham e Goiana.

Cermica de Caruaru - (PE)


Um exemplo Caruauru em Pernambuco, sendo que o Alto do Moura,

localidade onde Mestre Vitalino viveu, considerado pela UNESCO o maior centro
de arte figurativa das Amricas, pois 170 famlias ali vivem da profisso. (FROTA,
2005). A produo de cermica em Caruaru atingiu grande importncia com o
trabalho de Mestre Vitalino (1909-1963) e seus discpulos: Manoel Galdino de
Freitas, Luis Antnio, Manuel Eudcio, Z Caboclo, Z Rodrigues. Mestre Vitalino
era filho de louceira, atividade ainda existente em muitas cidades nordestinas.
Retratou detalhes da vida sertaneja nordestina em figuras de barro (Fotos 4.19 e
4.20). Alm do figurado, em Pernambuco, grande o nmero de pessoas que se
dedicam produo de utilitrios, as louceiras empregando na atualidade tcnicas
ancestrais de manufatura em muitos municpios, como descrito na dissertao de
mestrado Loia de Barro do Agreste: um estudo etnoarqueolgico de cermica
histrica pernambucana (AMARAL, 2012).
Amaral (2012) discorre sobre a produo de loua em Caruaru (panelas do
Alto do Moura e no stio Alecrim), Altinho (stios Moc, Espinho Branco e Gameleiro);
Belo Jardim (stio Rodrigues), Bezerros (stio Fazendinha), Brejo da Madre de Deus
(stio Arara, bairro So Domingos , bairro Fazenda nova) e Riacho das almas (sitio
Jurema) Santa Cruz do Capibaribe e Lajedo. Analisa a produo da loua segundo
sua cadeia operatria 2 na comunidade de Altinho.
2

O conceito de cadeia operatria seria, resumidamente, uma srie de operaes envolvidas em


qualquer transformao de qualquer matria por seres humanos, incluindo: gestos, estgios de

26
Foto 4.19 - pea de Caruraru

Foto 4.20 peas de Caruaru

Foto 2 - Cermica de Caruaru


Acervo pessoal
Fonte: Foto do autor (2013)

Acervo do Centro Cultural do Mosteiro de So Francisco (PB)


Fonte: Foto do autor (2013)

Selecionam a argila de acordo com o tipo de pea: barro de pote (acinzentado


arenoso e com muita matria orgnica), barro preto e barro vermelho. Como,
segundo conhecimento adquirido, a argila preta racha e vermelha vaza, as louceiras
costumam fazer panelas com a mistura dos dois para modelar panelas. Produzem
loua bem rstica (Foto 4.21), sem brunimento (AMARAL, 2012).
Foto 4.21 Dona Severina louceira vendendo na feira de Altinho

Fonte: Amaral (2012)

As louceiras utilizam principalmente a tcnica do levante, a partir do bloco


de argila, tambm conhecida como beliscado. Alisamento com paieta de caco de
transformao, local da ao, tempo, durao, condies climticas, instrumentos e formas de uso,
seleo das matrias-primas, caractersticas das pessoas envolvidas. Lemonnier (1992) (2012). Para
SCHIFFER; SKIBO (1995) consideram que o conhecimento tecnolgico seria composto por: receitas
de ao, as estruturas de ensino e a tecnocincia, princpios subjacentes s operaes tecnolgicas experimentao, tentativa e erro. (Amaral, 2012, p.114).

27
cuia ou cabaa, pano mido, ferro para raspar e consertar (completar furos e trincas
com pedaos de argila).

Cermica de Tracunham (PE)


Tracunham, situado na Zona da Mata Norte de Pernambuco um dos

maiores centros de produo de cermica do Brasil, importante fonte de renda para


muitos moradores do municpio, ofcio transmitido de pai para filho.
Alm da cermica utilitria remanescente do perodo colonial, Tracunham
tm destaque na arte figurativa, com a modelagem de imagens religiosas, animais e
figuras humanas retratando a cultura popular. O figurado, que traria tanta fama
Tracunham, possivelmente originou-se na produo de brinquedos (caxixis), prtica
comum aos filhos de louceiras, vendidos na feira de artesanato juntamente com suas
peas utilitrias.
Segundo Frota (2005), Tracunham tem grande importncia como expresso
da arte popular. Jos Antnio Vieira deu origem a uma extraordinria rede de
parentesco dedicada arte figurativa em argila, verdadeira escola de cermica
pernambucana, que adquiriu fama a partir da dcada de 40. Entre os artistas da
regio destacam-se: Ldia Vieira, Antnia Leo, Severina Batista, Ba (Manoel Leo
Machado), Maria Amlia (Maria Amlia da Silva), Severino de Tracunham. Mestre
Nuca ou Nuca de Tracunham (Manuel Gomes da Silva) modelava lees de
aproximadamente um metro de altura, que segundo Frota (2005) remetem aos
primeiros sculos da antiguidade clssica (Foto 4.22).
Para confeco de peas figurativas usada a argila de colorao clara
barro branco, considerado melhor por ser mais limpo e com poucas impurezas
originria de Cupiura (PB). As argilas locais so usadas para louaria e possuem
colorao vermelha e preta, usadas respectivamente como engobe e confeco das
peas.
Para o figurado, depois de adquirido a argila de comerciantes locais, a argila
branca umedecida, cortada com enxada, pisada e se retira impurezas, at se
tornar mais macia e homognea. Dividida em rolos, guardada envolta em plsticos.
A modelagem feita com as mos, sem moldes, de forma macia, a partir do
bojo (corpo ou estrutura). Utiliza ferramentas improvisadas: garfos, facas, esptulas
de plsticos para alisar, tampas de caneta para detalhes como olhos e unhas.

28
Segue-se a etapa de ocar, abrindo-se as costas da escultura, com um arame
envergado. Seca a sombra e queimada por cerca de 12 horas ( PROMOART,
2013).
Foto 4.22 - Leo de Nuca

Fonte: Bardi (1980)

Hoje, Maria Amlia, Z Tamanquinho, Luiz Gonzaga, Zezinho (Saturnino Jos


Joaquim da Silva Xavier), Maria de Zezinho (Maria Marques da Silva), Nilson
Tavares, Nano de Ba, Ricardo de Maria Amlia, os filhos de Nuca e Maria,
Guilherme e Marcos herdeiros da maestria dos pais, ainda esto em atividade
(LIMA; LIMA, 2008).

Cermica de Goiana (PE)


Goiana, localizada no litoral do estado de Pernambuco, cortada por diversos

rios possui grande quantidade de argila. A atividade cermica presente, h muitos


oleiros da cidade. Destaque para Z do Carmo (Jos do Carmo Souza),
condecorado com o ttulo de Patrimnio Vivo de Pernambuco desde 2002. Arte de
inspirao religiosa, ele criou figuras ao mesmo tempo rsticas e sofisticadas, de
pequenas e grandes dimenses (de 30 cm a 2m de altura): anjos nordestinos com
cara de gente (Foto 4.23), cavalo-marinho, mamulengo, pescador de caranguejo,
capito de campo e mulher rendeira (FROTA, 2005).

29
Foto 4.23 Anjo nordestino de Z do Carmo

Fonte: Mascelani (2009)

Cermica de So Jos do Belmonte - (PE)


No municpio de Belmonte, no serto de Pernambuco, nos distritos do Carmo

e do Assentamento Terra Nova, h aproximadamente 19 ceramistas, na maioria


mulheres (Foto 4.24). Municpio conhecido por causa do Centro Cultural da Pedra do
Reino, criado por Ariano Suassuna, onde todo ano, no ms de maio, ocorre o evento
da Cavalgada da Pedra do Reino (ARTESOL, 2013).
Foto 4.24 Louceira de So Jos de Belmonte

Fonte: Artesol (2013)

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Paraba

Cermica de Serra Branca - (PB)


Em Serra Branca, localizada na microrregio do Cariri Ocidental da Paraba,

artesos trabalham na produo de peas cermicas. Esto organizados na


Associao dos Artesos do Cariri Ocidental de Serra Branca. Em destaque a artes
Ivanilde, que iniciou a atividade com sua av louceira Rita Feitosa (Foto 4.25), na
produo de cermica (figurado). O transporte da argila feito em carro de boi.
Usam dois tipos de argila, avermelhada e clara, da qual produzem um engobe
branco para detalhes.
Em So Jos dos Espinharas, na microrregio de Patos, no serto da
Paraba, a ceramista conhecida como Lucinha dos Bichos (Maria Ivoneide Ferreira
da Silva), queima suas peas (Foto 4.26) em forno rudimentar com esterco animal,
de temperatura no superior a 350C (CORDARO, 2006). E no Stio Santo Antonio
de cima, as irms Cavalcanti ficaram conhecidas produzindo suas bonecas.
Foto 4.25 - O figurado de Ivanilde

Fonte: Cordaro ( 2006)

Foto 4.26- Obra de Lucinha dos bichos

Fonte: Cordaro (2006)

Alagoas
Em Alagoas, muitos so os municpios que produzem cermica artesanal. H
notcias da produo em: Igreja Nova, Macei, Marechal Deodoro, Passo de
Camaragibe e Tanque dArca. Potes, jarras pintadas com tau e tabatinga e
moringas em formatos antropomrficos seriam modelados em: Porto Real do
Colgio, Igreja Nova e Capela. Entretanto de maior expresso a cermica
produzida em Lagoa da Canoa, Muqum, gua Branca.

31

Cermica de Lagoa da Canoa - (AL)


H muitas geraes, no ncleo rural de Lagoa do Mato pertencente ao

municpio Lagoa da Canoa (150 km de Macei), uma pequena cidade alagoana,


famlias utilizam a argila vermelha na produo de cermica utilitria para venda.
So tcnicas ancestrais transmitidas por geraes para produo de: panelas, potes
e porres, decorados com engobes de vrias tonalidades (ARTESOL, 2013).
A preparao da argila comea depois da coleta, ele pisada, depois
molhada, amassada e a modelagem manual segue sem uso de torno, com esptulas
(PROMOART, 2010). A decorao feita com engobe. A queima em forno a lenha
sertanejo (Fotos 4.27).
Todos trabalham reunidos na propriedade de uma antiga artes, local onde se
encontra tambm a argila e o forno a lenha.
As peas so herana indgena e se destacam pela simplicidade, rusticidade
e funcionalidade (Foto 4.28).
Foto 4.27 - Queima em forno a lenha

Foto 4.28 Pea atual

Fonte: Promoart (2013)


Fonte: Artesol (2013)

Cermica de Muqum (AL)


A 70 km de Macei, na zona da mata alagoana e prximo do municpio de

Unio dos Palmares e da Serra da Barriga, sede do Quilombo dos Palmares, est
localizado Muqum, tambm antigo quilombo.
Existente h mais de 100 anos, a cermica de Muqum envolve homens e
mulheres de todas as idades, cerca de 12 pessoas (LIMA; LIMA, 2008)
Destaca-se pela tradicional produo de cermicas utilitrias e figurativas,
que envolve boa parte dos moradores herdeiros de tcnicas e da cultura da

32
modelagem ao longo de no mnimo cinco geraes. As peas figurativas apresentam
um padro esttico singular, revelando os traos fsicos dos prprios moradores
(Foto 4.29).
Foto 4.29 Cabeas de Dona Irinia

Fonte: site da Promoart (2013)

Destaque para duas ceramistas: Dona Irinia (Irinia Rosa Nunes da Silva)
reconhecida como patrimnio vivo do Estado de Alagoas (desde 2005) e Dona
Marinalva (Bezerra da Silva), uma das mais antigas louceiras herdeira e divulgadora
da tradio. Produz loua de grandes propores: panelas e jarros.
As peas possuem um tom avermelhado, da argila existente no barreiro da
regio. A modelagem tanto das peas figurativas como da louaria feita com as
mos. Como instrumentos so utilizados: apetrechos de ferro, madeira e pincis,
pano mido (acabamento) para alisar.
A queima feita no forno a lenha, arredondado de barro e tijolos, com
fornadas de uma mdia de 60 peas, durando mais de 8 horas (PROMOART, 2013).
Recentemente foi realizada a exposio Modelagens de barro: Muqum,
promovida pela Promoart (Programa de Promoo do Artesanato de Tradio
Cultural) do Ministrio da Cultura e pelo CNFCP Centro Nacional de Folclore e
Cultura Popular, no Museu Tho Brando de Antropologia e Folclore em Macei.

33

Cermica de gua Branca (AL)


No municpio de gua Branca, no lugarejo Fundo tradicional a produo de

loua: potes, travessas, panelas, moringas e entre outros. Aproximadamente 15


ceramistas trabalham na regio, em um galpo coletivo (ARTESOL, 2013).
Tambm nas comunidades Stio Olaria, Stio Ona e Stio Campo Verde, h
fabricao dos produtos de cermica. As etapas so: extrao, destorroamento,
peneiramento, adio de argila vermelha (para reduzir a retrao que produz trincas
nas peas queimadas), acrscimo de gua e modelagem das peas, secagem
sombra, queima no forno a lenha tipo sertanejo (Fotos 4.30 e 4.31).
Foto 4.30 - Queima das peas

Fonte: site da Artesol (2013)

Foto 4.31- Exposio das peas

Fonte: site do Governo de Alagoas (2013)

Artess conhecidas: Maria Jlia da Conceio Irac Maria da Conceio,


Maria So Pedro, Sebastiana dos Santos Cordeiro e Maria Vieira dos Santos
(Prefeitura de gua Branca e Diretoria Municipal de Cultura, Turismo e Evento,
2013)
Sergipe

Cermica de Santana do So Francisco - (SE)


A cermica elaborada com a argila do So Francisco movimenta a economia

da cidade de Santana do So Francisco (SE), conhecida ainda como Carrapicho. A


manufatura de jarros, potes, cabaas e esculturas ocupa praticamente 90% da
populao. Segundo (IPHAN, 2009) o primeiro arteso foi Jos Feliciano Passos,

34
empregado da Fazenda Carrapicho no incio do sculo XX, a qual posteriormente
daria lugar cidade.
Mas a produo divide-se em peas produzidas em tornos por mo-de-obra
masculina e peas modeladas a mo normalmente figurado, muitas vezes realizado
por mulheres. Segundo Dantas (1986), ainda na dcada de 80, no artigo. A mo e o
torno: a diviso sexual do trabalho entre produtores de cermica, o trabalho no
torno considerado "trabalho pesado, no sendo adequado para mulher.
Explicao [..].tambm vigente em Carrapicho - SE onde o manuseio do torno um
monoplio masculino [...] (DANTAS, 1980, p. 22). A pintura bem colorida feita
hoje com tinta a frio, ou seja, tinta comercial pronta para aplicao em cermica.
Resultando enfim, em peas descaracterizadas de suas concepes originais locais,
com expressiva influncia esttica de artefatos cermicos de diversas procedncias
(por exemplo Marajoara) elaboradas simplesmente para atender a demanda
comercial (Fotos 4.32 e 4.33).
Foto 4.32 Torneiro de Carrapicho

Foto 5 - o trabalho no torno

Fonte: site do IPHAN (20213)

A Foto 4.34 ilustra uma pea de Dona Feliciana, antiga ceramista da cidade
(falecida em 1983) que inspirou muitos outros artistas da regio.
Dantas (1980, p. 19) em Carrapicho: cermica e arte afirma que em tempos
remotos registrou-se a produo da moringa antropomorfa no municpio de
Carrapicho, no baixo So Francisco, de autoria do ceramista Amablio Freitas, cujo
gargalo de cabea representava uma baiana. O artista Jos Roberto Freitas (Beto

35
Pezo) (Foto 4.35) aprendeu a tcnica com o seu pai e sua me, a artista Maria da
Pureza Melo de Mendona que modelava moringas antropomrficas.
Foto 4.33 decorao das peas com tinta vitral

Fonte: site do IPHAN (2013)


Foto 4.34- Pea de Dona Feliciana (dcada de 80)

Fonte: site colecaocarrapicho no blog

Ainda sobre o artista:


[...] Figura freqente o Pezo, introduzida pelo arteso Beto Pezo, que,
procurando dar maior estabilidade s figuras que criava, aumentava os seus
ps, e hoje essa caracterstica largamente reproduzida pelos artesos da
cidade em suas peas. Os vasos variam bastante de formato e cor, e
geralmente recebem acabamento em pintura vitrificada, com aplicao de

36
texturas e paleta de cores bastante variada. So freqentes tambm as
imagens de santos e de pescadores. O principal ponto de comercializao
das peas, o Centro Comunitrio de Artesanatos, est localizado prximo ao
principal acesso da cidade. (IPHAN, 2009, p.3)

O artista Jos Ivan Santos (Cachoba) trabalha tanto com utilitrios como
figurado: imagens sacras, vasos com carrancas inspiradas nos barcos no Alto So
Francisco (Juazeiro e Petrolina) e figuras humanas.
Foto 4.35 - Trabalho de Beto Pezo - (imagem alterada)

Fonte: Silva, (2012)

Cermica de Poxica (SE)


O municpio de Itabaianinha est situado a sudoeste do Estado de Sergipe,

sendo que no distrito de Poxica, a 7 km do municpio de Itabaianinha, concentra-se a


produo cermica.
O artigo de Dantas (1986) A mo e o torno: a diviso sexual do trabalho entre
os produtores de cermica traa um panorama do ofcio na cidade de Itabaianinha
nos anos 80 (dados de 1981). A produo de peas de louaria era feita
manualmente pelas mulheres com a tcnica de puxar com a mo, levante
(beliscado) ou com uso do torno de pedal pelos homens, estas decoradas depois da
queima com tinta a leo.
H uma grande concentrao de olarias industriais, que produzem cermica
vermelha estrutural. Muitos atravessadores comercializam as peas, sendo ento

37
fcil encontrar a loua de Itabaianinha, nas feiras pelo nordeste. H 50 anos, a
maioria das mulheres do povoado trabalhava com argila. Entretanto, hoje h muito
poucas artess trabalhando com a cermica tradicional no povoado como
consequncia da explorao econmica promovida pelos atravessadores. Ainda
utilizam a mesma tcnica de puxar com a mo, ensinada h muitas geraes.
Segundo Zacchi (2012, p.23) [...] O veio de barro em Itabaianinha extenso,
h muito barro bom para loua, encontrado sempre perto de onde tem gua, em
geral onde passa um rio [...], como nos explica Geilsa. O solo do municpio rico em
argilas vermelha e cinza. As louceiras de Poxica, a maioria residente no centro do
povoado, encomendam a carrada de barro a algum rapaz conhecido botador, que
bota o barro e o entrega em casa amassado. Utilizam barro com tonalidades
variadas preferindo os de cor clara, pegam melhor a tinta. A cor da argila matria
de diferenciao entre as louceiras, que esto sempre experimentando retir-lo de
novos locais, como por exemplo Dona Nem utiliza um barro de colorao bastante
avermelhada.
A argila preparada cortada com a enxada, descansa e pisada. Ento
preparados os bolos de barro que em seguida so abertos com os polegares ou a
pata, assim a louceira vai modelando o interior da pea, tcnica levante (beliscado).
A secagem no cho sombra antecede alisamento com couro de boi molhado
(passar o couro) e a secagem para a raspagem, que feita com pata de
coitezeiro ou colher de alumnio. Depois, alisamento com couro, polimento com
mucun, nova secagem e queima em forno sertanejo. H duas queimas no
processo. Destaque para a pintura aps a primeira queima, feita com tinturas de
entrecascas de jurema, cajueiro e murici, preparadas ao fogo durante muitas horas.
Os motivos riscados so: tracejados, flores ou representaes de animais (peixes,
vacas e paves). A pea pode ser riscada por dentro ou por fora, ou de ambos os
lados, o que feito apenas em peas de maior valor. Nas peas para
atravessadores a pintura feita de um nico lado, sem motivos figurativos (Foto 4.36
e 4.37). H uma segunda queima para fixar o desenho, (em fogo brando), para no
escurecer a pea ou perder o desenho (ZACCHI, 2012). Exposio na A casa
museu do objeto brasileiro em

1 /

11.

38
Foto 4.36 xcara de Poxica

Fonte: Zacchi (2012)

Foto 4.37- travessa de Poxica

Fonte: Zacchi (2012)

Cear
O Cear tem grande importncia nas manifestaes culturais em geral, mais
especificamente em relao cermica, destaca-se o figurado realizado em
Juazeiro do Norte.

Cermica de Cascavel - (CE)


A produo cermica de Cascavel, municpio da regio metropolitana de

Fortaleza, ocorre nas localidades de Moita Redonda e Boa F. Cascavel o maior


centro de produo do Cear. Depoimento de 1980, a ceramista Rosalva,
considerava o barro de Moita Redonda o melhor do mundo artigo revista
(ALVAREZ, 1979)
Produo centenria, ensinada de gerao para gerao, destinada a atender
a necessidades locais como: armazenamento de gua, utilizao utenslios
domsticos. Na associao de Artesos de Moita Redonda cerca de 12 famlias
trabalham produzindo peas utilitrias (jarros, pratos, quartinhas e moringas) e
figurado em miniaturas de animais. (PROMOART, 2013).
As mulheres dedicam-se modelagem das peas em argila, enquanto os
homens auxiliam, preparo da argila (pisoteada e peneirada), na queima, no
armazenamento e na distribuio para venda.
A preparao da argila d-se na casa da artes, onde pisada, peneirada e
amassada, ficando pronta para uso.
A tcnica a do acordelado, iniciando-se pelo fundo, cumbuco. O
alisamento feito com sabugo, a pintura feita com tau. A secagem a sombra ou
sol. A queima em forno a lenha dura cerca de dez horas. Atualmente h uma
tendncia diferente na decorao, sem tau vermelho, mas com aplique de renda no
engobe branco desenvolvida pela famlia Muniz (Fotos 4.38 e 4.39).

39

Foto 4.38- Jarros de Cascavel

Fonte: Bardi (1980)

Foto 4.39 - Peas atuais, decorao renda

Fonte: site Promoart (2013)

Cermica do Juazeiro do Norte (CE)


A cermica de Juazeiro famosa por seu figurado, realizado sem formas,

com autnticas representaes das manifestaes culturais nordestinas e seu modo


de vida, como: santos, violeiros, cangaceiros, lavradores, bumba meu boi, entre
outras.
A argila retirada do brejo das redondezas, transportado em carroas, onde
seco socado (pau ou pilo), peneirado e molhado. Ento amassado, pode ser
usado na modelagem.
Na Associao de Artesos Padre Ccero, instalada no Centro de Cultura
Popular Mestre Noza, artesos trabalham diariamente e vendem suas peas,
principalmente esculturas em madeira, cermica dentre outros materiais (LIMA,
LIMA, 2008).
Artistas conhecidos so: Cia (Ccera Fonseca da Silva) que ficou famosa
com suas mscaras (Foto 4.40), Maria de Lourdes Cndido (Foto 4.41), Maria
Cndido Monteiro, Maria do Socorro Cndido, Maria de Juazeiro, Zez de Juazeiro e
Cia do Barro Cru, que no queimava suas peas.

40
Foto 4.40 - Mscara de Cia

Fonte: Lima e Lima (2008)

Foto 4.41- Temas de reisado

Fonte: : Lima e Lima (2008)

Piau

Cermica de Pedro II - (PI)


H muitas dcadas uma migrante cearense se fixou no lugarejo Cantinho

(CARVALHO, 2009), fugindo da seca, buscando melhores condies de vida. Ali


constituiu famlia dando origem a vrias geraes de ceramistas no povoado de
Formiga (municpio de Pedro II). Atualmente duas famlias dedicam-se produo
de cermica loua, caxixis (brinquedos) e lavoura de subsistncia. As peas de
louaria so: jarros, bules, travessas, chaleiras, vasos e potes altos, sendo estes, a
pea mais vendida, til na armazenagem de gua na poca de seca. A produo
vendida apenas na feira municipal.
Depois da extrao da argila de uma localidade prxima, feito transporte em
cestos por trao animal. Apesar da construo de um galpo comunitrio, as
ceramistas preferem trabalhar em casa. So coletados dois tipos de argila (preta e
vermelha), a argila preta socada com um pau, e a vermelha fica de molho. So
peneirados, para retirar impurezas como gravetos, razes e pedras. Depois feita
uma mistura das argilas, ento amassada com os ps e cortada, fica pronta para
modelagem. Esta feita com a tcnica do acordelado sobre pequenas tbuas de
madeira. Como instrumento usam: palhetas feitas da casca do fruto da cabaceira
(Crescentia cujete) conhecido como cujuba na regio, faquinhas de madeira para
retoque e pequenos pedaos de borracha para alisamento e pincis improvisados
caopo ou isope de palha de babau e algodo. Seguem-se a secagem ao sol e
a pintura com engobe (argila preta escura) que, resultar em um tom claro de fundo

41
Foto 4.42), o qual ser decorado motivos de flores, ramos e folhagens em tau (Foto
4.43). A queima tem a durao de cerca de oito horas em forno construdos em
casa.
Foto 4.42 - Pintura com engobe claro

Fonte: Carvalho (2009)

Foto 4.43 - Cermica de Pedro II

Fonte: site do Ministrio da Cultura

Ainda no Piau encontra-se produo de cermica em Simplcio, Mendes,


Parnaba, Oeiras, Floriano e Teresina.

Cermica de So Joo da Varjota - (PI)


Em So Joo da Varjota, municpio localizado no semirido piauiense (regio

centro-sul) alm da agricultura e pecuria subsistncia, o artesanato em cermica


atividade complementar para sobrevivncia da populao, grande maioria,
descendentes de escravos.
Especificamente na localidade de Paquet, encontra-se a Comunidade dos
Potes, onde 35 famlias vivem da cermica, hoje reunidas na Associao dos
Pequenos Produtores Rurais da Comunidade de Paquet (ARTESOL, 2013). A
argila extrada na prpria comunidade, depois de transportada para o galpo,
molhada, cortada com enxada, pisada, amassada e fica pronta para modelagem
(Foto 4.44). Trabalham em um galpo, onde so estocadas a argila e as peas
prontas, e h um forno para queima.
As peas ainda guardam as dimenses e formas destinadas ao antigo uso
das fazendas: armazenamento de gua e de guardar sementes. So potes, xcaras

42
e outros objetos, modelados a partir do bloco (levante), tcnica aqui conhecida como
levantar o pote, com a utilizao de sabugo e cuit, facas para alisar e polimento
com mucun. Artesos de destaque: Dona Antonina (Antonia Maria de Souza), Rosa
Maria de Souza, Raimunda Maria de Souza (ARTESOL, 2013).
Foto 4.44 Modelagem levante

Fonte: Artesol (2013)

Maranho

Cermica de Porto Nascimento (MA)


Mirinzal uma pequena cidade na poro norte do estado, distante cerca de

150 km de So Lus no Maranho. Porto do Nascimento uma comunidade do


distrito de Gurutil, na beira do rio Uru-Mirim, onde vivem 110 famlias e as louceiras
Anas da famlia Louzeiro: Ana Amlia, Ana Domingas, Ana Raimunda, Ana da Graa
e Analice (FIGUEIREDO, 2009).
Aprenderam o ofcio fazer alguidar 3, com a me Ana Leonzia, que herdeira
da tcnica, ensinou para suas seis filhas como modelar potes, alguidares, moringas,
panelas, tigelas e frigideiras, e assim complementar a renda familiar (Foto 4.47).
Segundo Figueiredo (2009), a argila extrada do rio Uru-Mirim pelos oleiros
no vero com tratores, e as Anas coletam a segunda camada considerada mais
limpa. A argila descansa num cesto de palha de palmeira de babau cofo por um
ano. Endurecida ento umedecida, acrescenta-se cinza da casca do Itaquip do
campo (Licanis sp.), desengordurante natural (para atingir plasticidade ideal),
3

Alguidar Segundo Amaral (2012) uma pea de forma cnica, boca aberta e base plana, que
serve para muitas funes: lavar loua, debulhar e ralar milho, depenar galinha, colocar roupa de
molho e gua para animais.

43
repousa de trs a quatro dias sendo amassada. A tcnica de modelagem a do
acordelado, acrescentando-se os roletes de argila, tiras, a partir de uma base bola
achatada. Usam caco de cabaa cuipua para levantar a pea e sabugo de milho
(Foto 4.45), tamboeira para alisar, e no polimento, coco anaj da palmeira indai
(Pindorea concinna) e folhas de goiabeira para fazer as bordas. As peas secam a
sombra, so colocadas pedras sobre as tampas para evitar empenamento. Antes da
queima, elas so colocadas em volta de uma fogueira de cascas e de cachopas de
coco de babau para finalizar a secagem, esquente. Ento, limpas com gua
salgada para evitar manchas, so ento queimadas de cabea para baixo sob
caambas da palmeira anaj (Foto 4.46). As peas ainda quentes so
impermeabilizadas com resina de jutaizeiro (Hymenaea courbaril L .) e todo
processo dura de duas a trs horas.
Foto 4.45 - Alisamento com
sabugo de milho

Foto 4.46 - Queima na fogueira

Foto 4.47 Pea pronta

Fonte: Figueiredo (2009)

Fonte: Figueiredo (2009)

Fonte: Figueiredo (2009)

Rio grande do Norte


Expresso do artesanato famosa em Rio Grande do Norte a cermica de
Santo Antnio do Potengi (RN).
Cermica de Santo Antnio do Potengi (RN)
Tambm conhecida como Santo Antnio dos Barreiros, no povoado
expresso de destaque no artesanato do Rio Grande do Norte, a cermica do
povoada de Santo Antnio do Potengi, no municpio So Gonalo do Amarante, a 18

44
km de Natal. A abundncia de reservas de argila justifica sua vocao cermica
(BEZERRA, 2007).
De longa tradio, a produo cermica engloba principalmente olaria,
louaria e tambm o figurado.
Segundo Bezerra (2007), at a dcada de 70, a cermica de Santo Antnio
era caracterizada por uma pintura em colorao vermelha e verde (flores) (Foto
4.48), uma argila misturada, a da regio (vermelha) e a do povoado de
Massaranduba, argila mais refratria (clara). Esta mistura resultava em uma
cermica de colorao clara, mas com o abandono da jazida de Massaranduba, no
foi mais produzida.
Na louaria de Santo Antnio, destacam as panelas e travessas, bojudas com
decorao discreta, quando presente, apenas o relevo e alas de forma triangular
(Foto 4.49) (BEZERRA, 2007).
Foto 4.48 - Pea antiga

Foto 4.49 - panelas de Santo Antnio

Acervo do Centro Cultural do


Mosteiro de So Francisco (PB)
Fonte: Foto do autor (2013)

Fonte: Bezerra, (2007)

Pea escolhida como smbolo do folclore do Rio Grande do Norte, a bilha em


forma de galo, foi criao, segundo (BEZERRA, 2007) de Antnio Soares, na
dcada de 50.
Ceramistas conhecidos na confeco do galo: Maria das Neves Felipe (Dona
Nenm), Dona Chiquinha Felipe. Encontram-se muitas variaes do galo: em estilo
antigo, de cermica clara pintado de verde e vermelho (s em museus), mais
rsticos feitos em cermica de colorao vermelha e sem ornamentao, os galos

45
coloridos e populares (Foto 4.50) e os galos decorados com pintura rupestre (uma
tendncia atual).
Na dcada de 90 foi instalada a Cooperativa Artesanal do Potengi Ltda
(COPAP), promovendo grandes mudanas na produo de Santo Antnio, como por
exemplo, a utilizao do torno eltrico. Mas h uma continuidade da produo
tradicional em paralelo (BEZERRA, 2007).
Foto 4.50 O galo de Santo Antnio do Potengi

Acervo pessoal
Fonte: Foto do: autor ( 2013)

Apesar da cooperativa, a maior parte dos artesos prefere trabalhar nos


moldes tradicionais, fora da cooperativa. Famlia Felipe, Lima do Nascimento, famlia
Ramos e famlia Sales. Trabalham nas casas do barro, anexos s casas.
Extraem argila, areia e goma de rio, que uma areia finssima, leve, com
aparncia de goma de mandioca.
H dois tipos de argila usados na cermica. Uma considerada barro forte, de
colorao escura, parece ser muito plstica, e no resistir a temperaturas superiores
a 500C ou 600C, pois pipoca no forno. E um barro fraco, considerado ideal, por
possuir maior teor de areia. A argila forte usualmente misturada areia para poder
ser usada na atividade. Inicialmente feita uma primeira limpeza na argila com uma
retirada manual de: pedras, folhas, razes, impurezas visveis, depois, a argila
pisada, acrescida de areia e goma de rio, novamente amassada e se necessrio,
acrescentando-se mais areia at a textura ideal. Tcnica mais utilizada a dos
blocos boles (levante), mas tambm, usa-se o acordelado, aqui, tripas, cobras

46
ou rolos. Instrumentos: pedao de cabaa (palheta), pedaos de mangueiras
plsticas ou sabugos de milho para alisar externamente, e pano grosso ou pedao
de couro para acabamento nas bordas, aberturas, boca do objeto. Secam sombra,
at o acabamento final com a raspagem com pedaos de facas, novo alisamento e
polimento com seixo e nova secagem sempre a sombra para evitar trincas. A queima
de 6 a 8 horas em forno a lenha.
Par
A cermica do estilo Marajoara facilmente reconhecvel, j pertencente ao
imaginrio da cultura nacional. Grande parte desta cermica oriunda de Icoaraci
no Par.
Cermica de Icoaraci - (PA)
Icoaraci (Vila Sorriso) distrito de Belm, referncia da cermica amaznica.
Localiza-se a 18 km da capital (SOUZA; LIMA, 2003). A maioria dos ceramistas est
concentrada no bairro da Agulha e no Paracuri (Bairro dos Artesos), bairro central
do distrito.
As jazidas localizam-se nas margens dos rios Paracuri e Livramento e o
transporte da argila feito por canoas.
A argila utilizada resulta da mistura de dois tipos de argila: o barro seco
(argila fraca) e o barro liguento (de melhor qualidade). Para decorao so
extrados pigmentos de colorao branca e vermelha.
Segundo (SOUZA; LIMA, 2003) a produo hoje terceirizada, pois a
extrao, o beneficiamento (com uso de maromba) e a distribuio do barro feita
pelos barreirenses. H

tipos de olaria: familiar e olaria microempresa. A olaria

familiar caracteriza o sistema de fazer cermica tradicional, onde todos os


envolvidos tem relao de parentesco e vizinhana, seguem as tcnicas transmitidas
ao longo das geraes, semelhantes s existentes pelo pas. A olaria microempresa
surgiu no final da dcada de 70, com a reproduo de peas do Museu Parense
Emlio Goeldi, onde cada arteso apenas faz uma etapa da produo de cada pea.
Depois de limpa a argila, com arame para retirar as impurezas e se necessrio
passada em peneira, ela amassada com as mos pelo boleiro, que faz bolas para
uso no torno (de p), esta atividade do oleiro. Pronta, a pea seca ao sol ou
sombra. Depois brunida com pano umedecido, engobada, gravada pelo desenhista

47
e segue para queima no forno a lenha por 8 a 12 horas, em temperatura de 750 C a
1000 C. As peas marajoaras e maracs, depois ainda so pintadas com tintas
base de gua e banhadas com betume.
Se no final do sculo XIX, a produo se restringia a peas utilitrias como
moringas, alguidares, panelas, vasos e cadilhos (copo usado para colher ltex), sem
decorao, simplesmente feitos para uso local e dirio. Hoje, h uma multiplicidade
de estilos, desde os arqueolgicos, tradicionais, pintados em mangans at a
cermica utilitria, jogos de feijoada, carrancas, estatuetas, etc. O estilo
arqueolgico teria surgido com o arteso Seu Cabeludo (Antnio Farias Vieira) que
resolveu na dcada de 50 imitar uma fotografia, criando assim um novo modo de
fazer cermica. Mestre Cardoso (Raimundo Cardoso), descendente dos Aru, nos
anos 70 e 80 juntamente com a Dona Ins (esposa e escultora talentosa), formou
novas geraes de ceramistas. Em 1995, foi criado o Liceu/Escola Mestre Raimundo
Cardoso, marco na histria da cermica na regio (DALGLISH, 2005). um dos
expoentes desta tradio, autorizado a reproduzir peas do Museu Paraense Emlio
Goeldi, pesquisando e utilizando as tcnicas as reproduzia fielmente, mas tambm
criando suas prprias peas (Foto 4.51 e Foto 4.52).
Foto 4.51 - Vaso da Cermica Cardoso

Foto 4.52 - Vaso da Ins Cardoso

Acervo pessoal
Fonte: Foto do: autor (2013)

Acervo pessoal
Fonte: Foto do: autor (2013)

A decorao, inspirada em peas arqueolgicas, caracteriza-se hoje como


uma mescla de estilos das tradies marajoara, tapajnica, marac e kondori e

48
paracuri (recriaes dos artesos com temas da natureza e elementos tradicionais
marajoaras nas bordas).
Dentre as peas produzidas: jarros, pratos, vasos, jogos de feijoada,
muiraquits, produzidas com o barro proveniente das reservas de argila do prprio
distrito e de suas redondezas.
Cermica de Ponta de Pedras - (PA)
Ponta de Pedras, municpio localizado na Ilha de Maraj, abriga poucos
artesos que produzem peas cermicas, como por exemplo, Anaas dos Santos
Freitas, desde 1960. Este narra influncia de um oleiro de Icoaraci e de um bispo (D.
ngelo), que trouxe um livro estrangeiro com peas arqueolgicas que passaram a
reproduzir (Foto 4.53 e 4.54). Seu trabalho vendido em Belm (PA) (LIMA; LIMA,
2008).
Foto 4.53- Releitura de vaso marajoara

Fonte: Lima e Lima (2008)

Foto 4.54 - Defumador - cpia modificada de


original marajoara

Fonte: Lima e Lima (2008)

Cermica de Maruanum (AP)


Na comunidade de Maruanum, em Macap (AP), 16 louceiras ainda
produzem loua seguindo antigas tradues indgenas. A comunidade existente,
desde o fim do sc. XVIII, teria surgido quando negros e ndios alforriados aps a
construo da Fortaleza So Jos do Macap (1782), estabeleceram-se a 200 Km
da capital numa localidade perto de um rio e com muitos anus (Maruanum). Ainda
hoje a atividade cercada de rituais e uma preocupao de no ferir as veias da
terra. A argila misturada com a cinza da casca do carep, peneirado e pilado.
Empregam a tcnica do acordelado e queima a lenha. (LIMA; LIMA, 2008).

49
As peas recebem uma pintura interna com resina de juta ou jatob (breu).
Assim podem ir ao fogo e receber gua (Foto 4.55).
Foto 4.55 Panela, fogareiro e prato

Fonte: Lima e Lima (2008)

Mato Grosso
Cermica de So Gonalo Beira Rio - (MT)
Situada s margens do Rio Cuiab, So Gonalo Beira Rio comunidade do
bairro de Coxip da Ponte (MT), tem cerca de 290 moradores. Comunidade antiga,
considerada bero de Cuiab, surgida no sculo XVIII.
Tambm antiga a produo de cermica na regio, pois em escavaes
arqueolgicas foram encontradas peas cermicas com tipologias semelhantes s
produzidas atualmente. Aproximadamente 40 artess produzem, reunidas na
Associao das Artess de So Gonalo, peas decorativas e utilitrias.
Caractersticas particulares de desenho, forma, adereos e enfeites
identificam a cermica de So Gonalo em peas como: peixes, frutas da terra (caju
e banana), galinhas comuns e galinhas dangola, codornas, jacars e imagens de
santos (especialmente So Gonalo). Destacam-se na cermica utilitria: as
travessas-peixe, as moringas, talhas, potes e vasos com desenhos muito
elaborados com formas e texturas variadas pintadas em engobe claro (tabatinga)
(Foto 4.56). Segundo Maria Leite (Maria Leite Moraes da Conceio), antiga louceira
at hoje ativa, no modelam panelas, isto porque nosso barro no aceita fogo. S
mesmo gua e como enfeite (LIMA; LIMA, 2008).

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Foto 4.56 - Peas utilitrias feira

Fonte: site da Prefeitura de Cuiab (MT)

A argila selecionada, quebrada, colocada em gua, depois coada, ento


amassada, ento fica pronta para modelagem. A modelagem tcnica de puxar o
barro (levante ou beliscado) e alisar. Depois de seca, pintada com tau (engobe
vermelho) e tabatinga (engobe branco) posta para secar novamente (Foto 4.57).
Destaque para o artista Clnio Moura, artista popular da Comunidade de So
Gonalo, em Cuiab (Foto 4.58), Pedrosa (Marli Alves da Silva).
Foto 4.57- Moringa de Maria Leite

Fonte: Lima e Lima (2008)

Foto 4.58 - Escultura violeiro

Fonte: Lima e Lima (2008)

Minas Gerais

Cermica de Candeal - (MG)


A localidade Candeal localiza-se no municpio Cnego Marinho, no extremo

norte do Estado de Minas Gerais. A tradio da produo cermica utilitria no bairro


rural de Olaria centenria. Ofcio feminino, ainda muito presente.

51
Depois de extrada a argila do barreiro, seca ao sol, ento aos poucos
socada (pau ou pilo). Ento peneirada, sendo que a poro retida na peneira
(canjicas) colocada de molho para amolecer e depois acrescida ao p fino
peneirado. Passa a ser bem amassada, para assim homognea dar incio a
modelagem. A tcnica a do acordelado, rodilha, puxada com cuiteba. Outros
instrumentos so empregados como: tala de casca da cana, pano para alisar,
raspam com faca e polimento com mucun (lisador). Depois de bem seca, j no dia
da queima, colocam no sol e desenham com o tau (engobe vermelho). As peas
so: travessas, pratos, tigelas, potes (Foto 4.59). Simples, mas decoradas com
motivos de volutas e arabescos em tau, to (SOUZA; LIMA, 1998). A queima em
forno a lenha dura cerca de 8 horas.

Foto 4.59 - Vasos de Candeal

Fonte: site da a Casa museu do Objeto Brasileiro

Hoje, 25 famlias de ceramistas residem em Candeal. Muitos esto


organizados em associaes e possuem a possibilidade de trabalhar no Galpo dos
Oleiros de Candeal 4(fonte informal)
Nomes conhecidos da regio: Senhorinha, Benedita, Maria Aparecida,
Joventina, Evelina, entre outras.

site do Governo do Estado de Minas Gerais - Fonte: http://www.conegomarinho.mg.gov.br.

52

Cermica do Vale do Jequitinhonha - (MG)


O Vale do Jequitinhonha mundialmente reconhecido pelos artistas

talentosos que de l se originaram. So muitas comunidades distribudas ao longo


de muitos municpios que se dedicam tradio cermica.
Localizadas no Alto do Jequitinhonha (nordeste de Minas Gerais), as
comunidades de Coqueiro Campo (municpio de Minas Novas), Campo Buriti e
Campo Alegre (municpio de Turmalina).
Segundo Teixeira (2009), as trs comunidades esto organizadas em duas
associaes: a Associao de Lavradores e Artesos de Campo Alegre (54
integrantes) fundada em 1985, e a Associao dos Artesos de Coqueiro Campo (e
de Campo Buriti) (44 associados). Utilizam o mesmo barreiro, e dividem as mesmas
tcnicas e matrias-primas. Entretanto, Teixeira observa a predominncia em
Coqueiro Campo e Campo Buriti da feitura de bonecas, muitas vezes retratando,
mesmo que inconscientemente, a vida e a gente da regio. Segundo Frota (2005),
antes dos anos 70 faziam utilitrios, sendo que o figurado surgiria com a implantao
de mudanas como a eletrificao no Vale e maior alcance dos meios de
comunicao. Conseguiram um equilbrio entre tradio e inovao, produzindo
peas voltadas para o mercado. A famlia Gomes constitui uma extensa rede de
parentesco voltada para arte da cermica. Artistas da regio: Irene Gomes da Silva,
Maria Jos Gomes da Silva (Zezinha), Maria Aparecida Gomes de Souza, Daniela
Santos Nunes, Pedrelina Gomes dos Santos e Rita Gomes Lopes.
J em Campo Alegre, sobressaem-se peas antropomorfas e zoomorfas, a
cabeada, as gmeas siamesas, o peixe-boi, o sapo-boi, vasos com rostos, cirandas
e imagens de So Francisco, moringas de trs bolas, bichos, flores e miniaturas
diversas (Fotos 4.60 e 4.61). Tambm inclui peas utilitrias como: pratos, panelas,
farinheiras, sopeiras, potes, moringas, bules, vasos, filtros, conjunto de travessas e
jogos de caf.
O barro utilizado em Campo Alegre comprado da Associao de Campo
que detm o barreiro. A retirada da argila feita coletivamente uma vez por ano
(TEIXEIRA, 2009). Seco e socado no pilo, ento peneirado e amassado com gua
para adquirir a consistncia adequada. A tcnica utilizada na modelagem a do
acordelado, pregar pavios (TEIXEIRA, 2009). Para peas grandes tambm podem
ser utilizados moldes. Utilizam ferramentas como: taquara, sabugo de milho, pedras,

53
panos, colheres, facas, cabaa e pedra para acabamento. So feitos furos dentro
dos enfeites para evitar quebras em funo do rompimento de bolhas de ar na
queima.
Ento secas so oleadas (pintadas) com um paninho. Os oleios (engobes)
so obtidos a partir de fervura ou decantao de argilas, adquirindo assim brilho. As
cores dos oleios resultam dos pigmentos minerais (xidos) existentes nas argilas,
com os quais so pintados motivos florais e adornos. Os mais antigos so os
engobes tabatinga (branco) e tau (vermelho). Detalhes das bonecas (batom,
cabelo, olhos) so pintados depois da pea queimada, mistura de cola, carvo e
barro (Foto 4.62).
Para a queima utilizam lenha em apodrecimento, que diminuiria o risco da
perda de peas na queima. Quase todos os fornos de Campo Alegre so redondos e
de cpula aberta, coberta com cacos de cermica durante a queima, que dura de
oito a doze horas (Foto 4.63).
Foto 4.60 Siamesas

Acervo pessoal
Fonte: Foto do autor (2013)

Foto 4.61 bonecas

Acervo do Mosteiro de So Francisco


Fonte: Foto do autor (2013)

54

Foto 4.62 - Irene Gomes da Silva e sua boneca

Foto 4.63 Queima

Fonte: Teixeira (2009)

Fonte: Teixeira, (2009)

Itinga Vale do Jequitinhonha


Cermica em Santana do Araua remete quase imediatamente Isabel

Mendes da Cunha, filha de louceiras, famosa criadora das noivas, casais de barro e
ao redor de si uma escola de ceramistas (SOUZA, 1995), membros de sua famlia
ou simplesmente residentes do lugarejo.
Santana do Araua, lugarejo do Municpio de Ponto dos Volantes (ou Itinga)
no Vale do Jequitinhonha, cujos habitantes vivem da lavoura de subsistncia,
alguma criao e tambm da venda de peas de cermica, considerada referncia
nacional graas qualidade e singularidade.
A Associao de Artesos de Santana de Araua rene muitos artesos
alunos de Isabel. Na dcada de 70 eram produzidos na regio apenas potes,
torradeiras e pequenos animais para prespios (FROTA, 1974). A atuao do
Programa de artesanato CODEVALE - Comisso de Desenvolvimento do Vale do
Jequitinhonha (rgo do Ministrio do Interior) valorizando o artesanato nos grandes
centros urbanos e permitindo a entrada de produtos industrializados, levou a
mudanas na produo e inspirou novas criaes, como as bonecas de Isabel. As
primeiras eram semelhantes s moringas tradicionalmente produzidas na regio,
sem braos e esculpidas de forma mais rudimentar. Interessante observar que no
vale de Jequitinhonha, segundo (DALGLISH, 2006) comum a produo de peas
utilitrias e escultricas com a base trpode, como moringas trpode (sc. XVIII), que
tambm surgiro em Apia (SP) nos dias atuais, relacionados com imagens rituais de

55
fertilidade muito abundantes na Amrica do Sul e Central, incluindo-se a as bonecas
siamesas do Vale e esculturas com muitas cabeas.
Hoje em dia, alm das apuradas bonecas, a produo tambm conta com
peas decorativas e utilitrias como: flores, moringas, jarras, galinhas, jogos para
feijoada, manteigueiras, saladeiras, vasos, entre outras.
Depois da coleta da argila, ela socado com pilo, peneirado, os resduos do
p mais finos so umedecidos para formar a massa, que ser ento, amassada para
eliminar as bolhas de ar e finalmente guardada em sacos plsticos. A modelagem
das bonecas feita por partes, utilizando-se tcnicas variadas, acordelado, bloco,
repuxado, placas e moldes (DALGLISH, 2006). Como instrumentos so usados:
facas, palitos e arames, pedaos de cabaa. A cabea pode ser modelada ou feita
com um molde de Isabel. As peas so pintadas com engobes de diferentes
tonalidades (oleio, gua de barro ou aguada). Um pano seco d lustro. A
queima em forno coberto com telhas, de cerca de 6 horas.
Destaques de Santana de Araua: Glria Maria, Joo Pereira de Andrade,
Maria Madalena. Delmira Ferreira de Oliveira, aluna de Isabel, Noemiza Batista dos
Santos, Mundinha (Raimunda de Almeida Martins) de Itamarandiba, Ulisses Pereira
Chaves de Crrego Santo Antnio (Foto 4.64), distrito do municpio de Cara
(FROTA, 2005).
Foto 4.64 - Obra de Ulisses Pereira Chaves

Acervo do Centro Cultural do Mosteiro de So Francisco (PB)


Fonte: Foto do autor (2013)

56

Cermica de Montes Claros- MG


Em Montes Claros (MG) a tradio da louaria est presente. Destaque para

Ana Maria do Carmo (Roxa), filha de louceira, que produz peas figurativas
tradicionais como bonecas-moringa (Foto 4.65), retrata as festas, tipos (Foto 4.66) e
costumes da regio (LIMA; LIMA, 2008).
Foto 4.65 - boneca moringa

Foto 4.66 - casal

Fonte: Lima e Lima (2008)

Fonte: Lima e Lima (2008)

Esprito Santo
No Esprito Santo, a produo cermica mais conhecida a de Goiabeiras em
Vitria, mas tambm merece relevo a cermica de So Mateus.

Cermica de So Mateus - (ES)


A cermica em So Mateus, municpio do norte do Esprito Santo, uma das
muitas manifestaes de sua cultura popular tradicional extremamente rica,
juntamente com o trabalho em madeira e o tranado em cip.
Dona Antnia (Antnia Alves dos Santos), com mais de 100 anos (nascida em
1905) e sua famlia dedicam-se a cermica no lugarejo Pedra Dgua (Lima, 2008).
Mantendo assim, a tradio na tcnica da produo ainda viva, apesar de
intervenes nem sempre adequadas.
A tcnica empregada a da bola (levante, bloco) sendo puxada com os
dedos e com auxilio de cuit (cabaa). O alisamento feito com pano molhado e
com sabugo, e o polimento com seixos. As peas secam a sombra por 2 dias e

57
queimadas de uma vez no forno a lenha (ARTESOL, 2013) (Foto 4.67) . So obras
extremamente rsticas e muito expressivas.

Foto 4.67 - Mscaras de Dona Antnia

Fonte: Lima e Lima (2008)

Cermica de Goiabeiras Vitria (ES)


De longa tradio, possivelmente mais de 300 anos (LIMA; LIMA, 2008) o

ofcio das paneleiras de Goiabeiras foi registrado no Livro dos Saberes, como
Patrimnio Cultural Brasileiro em dezembro de 2002.
H 20 anos, mais de 40 artess trabalham reunidas na Associao das
Paneleiras de Goiabeiras. Luci Barbosa Sales, antiga artes, trabalha e ensina o
ofcio.
Em 2011 a prefeitura construiu um novo galpo para as paneleiras.
A tcnica consiste na modelagem a partir do bloco de argila, depois alisadas
(por dentro) com pedao de cabaa e por fora com seixos (Fotos 4.68 e 4.69).
Hoje

homens

tambm

participam

de

muitas

etapas

da

produo,

principalmente da coleta da argila e sua preparao, queima e pintura. As peas


bem secas so queimadas em fogueira e logo depois, so pintadas com caldo de
casca de tanino ou rvore do mangue, retirado do mangue prximo do qual
trabalham (Fotos 4.70, 4.71 e 4.72 ).

58
Foto 4.68 Modelagem

Foto 4.69 - Polimento das panelas (seixo)

Fonte: Foto do autor (2013)

Foto 4.70 Queima

Fonte: Foto do autor (2013)

Foto 4.71 - Tintura de tanino

Fonte: Foto do autor (2013)

Fonte: Foto do autor (2013)

Foto 4.72- Panela para moqueca

Acervo pessoal
Fonte: Foto do autor (2013)

59
Santa Cantarina

Cermica de So Jos- (SC)


No municpio de So Jos (PR), Grande Florianpolis, a tradio na

modelagem da argila est materializada na Escola de Oleiros, fundada em 1944 por


seu pai Joaquim Antnio de Medeiros de Adelina Medeiros (LIMA; LIMA, 2008). Hoje
a artista Adelina Medeiros conhecida por retratar o folclore catarinense como: boide-mamo, bernuna (figura folclrica do boi-de-mamo), vaqueiro. Como tantos
descendentes de aorianos, demonstra sua influncia no Estado, retratando
personagens como a mulher aoriana em vestidos com renda de bilro. A olaria agora
municipal, forma oleiros e modeladores (Fotos 4.73 e 4.74).
Foto 4.73 - Mulher aoriana

Fonte: Lima e Lima (2008)

Foto 4.74 - Vaqueiro

Fonte: Lima e Lima (2008)

Outros nomes conhecidos, tambm filhos de oleiros e figureiros: Etelvina


Rosa dos Santos (Foto 4.75), Ademar Zeferino de Melo (Foto 4.76).
Foto 4.75 -- Mulher com a peneira

Fonte: Lima e Lima (2008)

Foto 4.76 - Petitrio do divino

Fonte: Lima e Lima (2008)

60
Muitas das cermicas expostas no capitulo foram objeto da Sala do Artista
Popular SAP. Exposio organizada desde 1983, pelo Centro Nacional de Folclore
e Cultura Popular (CNFCP) de curta durao (cerca de 40 dias), direcionado para
divulgao e comercializao da produo de artistas e comunidades artesanais.
So resultantes de um trabalho de pesquisa de campo e documentao fotogrfica,
levando a edio de catlogo etnogrfico, e na valorizao da produo destas
comunidades. Permitem tambm um ponto de permanente comercializao.
Segundo Frota e Lima (s/ data) muitas vezes aes de apoio bem
intencionadas, governamentais ou no, de instituies privadas, acabam por falhar,
ao no levarem em considerao o contexto cultural das manifestaes. Acreditando
que apenas melhorar a tcnica e a demanda de produo pode melhorar a condio
de vida dos artesos. Entretanto, esquece-se que:
[...] a tcnica no algo externo forma ou prpria concepo de um
ornamento bem como destinao original de um objeto. Quantas vezes
um artista no chega a uma nova forma pela descoberta de uma tcnica a
partir do exerccio de seu prprio trabalho? O que existe nos artesanatos
todo um elenco de gestos de procedimentos com o material, que desaguam
na forma cultural aprendida de outras geraes e enriquecida, quando no
inventada pela experincia individual... Se a inteno dar apoio ao artfice,
a prpria qualidade, e no a quantidade, que elevar o preo do que faz
nos mercados nacional e internacional mais exigentes que solicitam sua
produo. (FROTA; LIMA, s/ data, p. 66)

Termino este captulo com a voz de Dona Antnia de So Mateus no Esprito


Santo, relatando sua experincia ao longo de toda a vida. Conta que tentou ensinar
os parentes, mas ningum quis saber aprender o ofcio:
Eu quero ensinar s a famlia. a tradio. J ensinei por a, mas as
pessoas querem tudo rpido e fcil e com o barro no assim. Quando
cheguei aqui, sei que o que estava caando eu achei. Tinha boa gua, tinha
boa vida e tinha bom barro, que era o barro de Pinheiro. Agora me trazem o
barro, que no sei de onde vem e que no boto f. Se quiser pr uma
panela no fogo, eu no confio [...] (LIMA; LIMA, 2008, p 297).

So vrias as associaes e organizaes que tentam coordenar alguma


atividade com Dona Antnia.
Eu sei que eles querem me ajudar. J quiseram me dar um forno eltrico e
no sei mais o qu, mas eu no quero. Tenho que queimar e fazer o barro
como sempre foi feito. E a tradio, onde fica? Se deixar, vai virar fbrica.
[...] Na tradio mais antiga, pega a bolota de barro, bate e comea a
moldar. Agora estou fazendo em grosso, no sai mais to refinado porque
estou mais cansada. (LIMA; LIMA, 2008, p 297).

Alm de seus potes e panelas, chamam a ateno suas mscaras, moringas


antropomrficas e figuras de bichos

61
5.

CARACTERSTICAS DAS CERMICAS E SUAS COMUNIDADES

5.1

CERMICA DE RIO REAL (BA)


O atual municpio Rio Real distante cerca de 200 quilmetros ao norte de

Salvador (BA), (Figura 5.1.1) era conhecido inicialmente como Brejo Grande, por ter
surgido no lugar de um brejo. Em 1931 a sede recebeu o nome de Rio Real. Conta
com uma populao de 37.164 habitantes (IBGE, censo de 2010) e sua rea
territorial de 716,885 km2.
Figura 5.1.1 - Localizao do municpio de Rio Real no Estado da Bahia

Modificado a partir da fonte: site do IBGE - (s/ escala)

A cermica produzida na regio considerada muito tradicional, mantendo


at hoje suas caractersticas tcnicas e estilsticas originais. Sua produo
exclusivamente feminina (louceiras), uma reminiscncia da sociedade indgena.
Nessa regio foram encontrados vestgios arqueolgicos da cultura Aratu,
tradio de nove sculos (IX ao XVIII), coletores e agricultores incipientes
agricultores e ceramistas, que viviam em agrupamento com grande densidade
populacional e ocupaes demoradas. Esses povos produziam cermica com a
tcnica do acordelamento (Carvalho, 2003).
Facilmente distinguvel da cermica de Maragogipinho (BA), descrita no
captulo 4, esta sim muito disseminada em Salvador, a cermica de Rio Real

62
reconhecida pela utilizao de um [...] Barro bem vermelho, as peas so grandes e
bem trabalhadas e tem um brilho muito acentuado que caracteriza o trabalho.
(MACHADO, 1977, p. 143). Era muito procurada na poca, pela leveza e
originalidade de suas peas. Na realidade, a cor original da argila utilizada na
confeco das peas, no vermelha como descreve Machado, (op.cit.) mas
branca. Depois de pronta, a pea pintada externamente com engobe

vermelho e

finalmente decorada com padres em engobe branco. Como pode ser observada na
Foto 5.1.1, confrontando-se a cor do interior dos vasos com a pintura externa.
Foto 5.1.1 - Dona Nitinha mostrando sua produo

Fonte: Foto do autor (2013)

A produo cermica de Rio Real no final da dcada de 70 era largamente


distribuda. As principais peas eram:
As farinheiras em forma de galinha, os grandes potes para gua, ou os
grandes jarres so encontradas nas feiras de Salvador. Embora no sejam
peas assinadas elas j so conhecidas pelo seu estilo, pois alm da cor do
5

Argila misturada com gua laminha - Suspenses finas com alta porcentagem de argila, usada
para decorao cermica pintura. Os romanos utilizavam um engobe extremamente purificado, obtido
por decantao denominado terra sigillata, semelhante ao usado no Vale do Jequitinhonha
(DALGLISH, 2006, p.268)

63
barro que tm, elas so pintadas com uma tinta branca, com arabescos. As
moringas tambm em forma de galinha e galo e at em formato de uma
grande pitanga, so muito procuradas, pois o barro tambm muito bom
para refrescar a gua [...] (MACHADO, 1977, p. 143).

As formas mencionadas ainda so, at hoje, as preferidas das artess.


Entretanto, infelizmente suas peas no so encontradas to facilmente em outras
cidades alm de Rio Real, nem mesmo em Salvador.
Geologia
O municpio de Rio Real est localizado na Faixa Sergipana. Desenvolvida
durante o ciclo Brasiliano, a Faixa Sergipana constitui uma faixa orognica de forma
triangular de direo WNW-ESE resultante da coliso entre o Crton So Francisco
e o Macio Pernambuco-Alagoas (Silva Filho et al. 1978a, 1978b). Composta por
seis domnios tectono-estratigrficos, separados por falhas de cavalgamento e de
transcorrncia, contendo direes aproximadas WNW-ESE, e so intersectados por
bacias mesozicas (bacias Tucano-Jatob e Sergipe-Alagoas), so eles: Domnio
Vaza Barris, Domnio Macurur, Domnio Maranc, Domnio Poo Redondo,
Domnio Canind e Domnio Estncia (Del-Rey Silva 1995).( LUCA; BASILICI;
OLIVEIRA, 2010)
O Domnio Estncia formado por rochas sedimentares siliciclsticas e
carbonticas. Saes & Vilas Boas(1986; 1989), Saes (1984) e Santos et al.
(1998) reconheceram quatro unidades litoestratigrficas pertencentes ao
Domnio Estncia, sendo elas, da base para o topo: Formao Juet,
Formao Acau, Formao Lagarto e Formao Palmares. A Formao
Lagarto composta por alternncias de arenitos finos e muito finos e pelitos
e recobre os sedimentos carbonticos da Formao Acau com contato
brusco e erosivo (Saes & Vilas Boas, 1989). A Formao Lagarto
interpretada por Saes & Vilas Boas (1983) como uma sucesso terrgena
formada em ambiente deposicional de plancie de mar, ante-praia e
plataforma (Fig.5.1.2). (LUCA; BASILICI; OLIVEIRA, 2010, p 456).

64
Figura 5.1.2 - Mapa geolgico c/ localizao de Rio Real no Domnio Estncia (Faixa Sergipana)

- legenda e imagem alteradas


Fonte: Luca; Basilici; Oliveira, (2010).

Jazida
H diversos barreiros, a argila muito explorada na regio para uso na
cermica vermelha, tanto para cermica utilitria artesanal, como para olaria.
Segundo mapa de solos (Figura 5.1.3), Rio Real est localizada em uma
regio classificada como de PVA43 - argilossolo vermelho amarelo (PVA
Distrfico+PVA Eutrfico + LA Distrfico) latossolo amarelo6 (solo altamente
evoludo, laterizado, rico em argilominerais 1:1 e xidos de ferro e alumnio).
(Argilossolo solo bem evoludo, argiloso, apresentando mobilizao de argila da
parte mais superficial).

distrfico - solo que apresenta saturao por bases e saturao por alumnio inferiores a 50%.(fonte:
Vocabulrio bsico de Recursos Naturais e Meio Ambiente. Rio de Janeiro: IBGE, 2004)

65
Figura 5.1.3 - Mapa de solos: regio de Rio Real (s/escala)

Modificado a partir da fonte: site do IBGE

O lago Salgado Grande o principal barreiro da regio, mas tambm h


extrao de lugares diferentes (Fotos 5.1.2 e 5.1.3). A extrao e transporte j no
trabalho das artess, tornou-se um trabalho para os homens que retiram argila para
fabricao de tijolos.

66
Foto 5.1.2- Lago Salgado Grande

Fonte: Foto do autor (2007)


Foto 5.1.3 Ponto de extrao de argila do lago Salgado Grande

Fonte: Foto do autor (2007)

67

Extrao
Quanto extrao, os oleiros que trabalham na vizinhana do Lago Salgado
Grande (Foto 5.1.5), principal barreiro da regio, cobram para coleta e o transporte
da argila por carroa (Foto 5.1.4). Os homens (maridos ou parentes) das louceiras
encarregam-se do corte da lenha para ser usada na queima no forno e tambm
auxiliam na colocao das peas do interior do forno para queima e sua retirada
depois de prontas.

5.1.4 - Olaria localizada ao redor do lago Salgado Grande

Fonte: Foto do autor (2007)

68
Foto 5.1.5 - Olaria e carroa usada para transporte no lago Salgado Grande

Fonte: Foto do autor (2007)

Os homens que extraem a argila para olaria trocam de barreiro quando fica
mais difcil a extrao. Sr. Zezito nos informa que: Quando endurece pra gente
cavar, a gente passa pra outro. A argila da regio apresenta uma cor cinza quando
crua, se queimada torna-se branca aps queima (Foto 5.1.6). A colorao da argila
quase sempre branca, qualidade branca como diz, variando um pouco, segundo as
informaes locais, na intensidade do branco. Os oleiros desconhecem a origem
exata do barro vermelho escuro usado na cermica como engobe.

69

Foto 5.1.6 - Argila seca na propriedade de Dona do Carmo

Fonte: Foto do autor (2007)

Tradio e Tcnicas de Modelagem


As artess entrevistadas trabalham com argila desde crianas. Josefina dos
Santos, conhecida como Dona Nitinha, nascida em 1939, do povoado Santa Rita
(Carro Quebrado), relata que sua me trabalhava na roa, mas sua av no. V
trabalhava nesta arte direto e de tanto olhar a gente aprendeu. Ela comeou a se
dedicar cermica aos 10 anos de idade, e assim continua, na regio com filhos e
netos, complementando a renda do marido, lavrador aposentado. Enquanto Dona do
Carmo (Maria do Carmo Ferreira dos Santos) do povoado Rebolo (Foto 5.1.7) no
sabe bem ao certo quantas peas faz por dia. Dona Nitinha estima que faz dois
vasos grandes por dia, mas comeando sempre quatro de uma vez.
Outra artes Livramento (Maria do Livramento Borges) trabalha h mais de 20
anos e paralelamente cuida da roa de mandioca, milho e feijo.

70
Foto 5.1.7 - Atelier de Dona do Carmo instalao eltrica recente - Rio Real

Fonte: Foto do autor (2007)

Preparao da argila
A argila seca ao sol peneirada para retirar impurezas como matria orgnica
(restos de folhas, razes, pedras), depois, acrescentando-se gua, amassada com
os ps pisada, em um piso de pedra, e s ento bem amassado com as mos.
Dona do Carmo explica que o barro tem que ser bem puidinho, bem feito mesmo
para resistir ao trabalho. No acrescentado nenhum antispstico argila.
As artess trabalham sentadas no cho, utilizando uma tbua para servir de
apoio para iniciar a modelagem.
Utilizao da tcnica de acordelado, aqui conhecido como "endanhas", roletes
sobrepostos. Inicialmente se faz uma base redonda de argila, onde so sobrepostos
rolos de argila, sendo unidos entre si com o uso de uma palheta, assim auxiliando no
levantamento das paredes. Colocado o primeiro rolete espera-se secar um pouco,
para em seguida sobrepor o segundo e assim por diante. Dona do Carmo explica
como feita a base e a colocao dos roletes: Bate na palma, faz fininha assim,
bota na tabua, depois vira, faz o comecinho at aqui, tudo com uma paetinha

71
(palhetinha) de cuia [...].alisar com o dedo. (Foto 5.1.8). Para colagem de algumas
partes do vaso, principalmente durante a feitura do bojo, da boca do vaso e
detalhes, so feitos cortes nos roletes, promovendo uma boa adeso das partes. O
alisamento feito com uma faca, detalhadamente explicado por Dona do Carmo: E,
ento depois da pra c quando t duro ai a gente pinica aqui a beiradinha [...], ai a
gente arriba, faz o bojinho, depois, quando t duro, raspa todo com uma faca para
alisar, depois pinica assim em volta da boquinha... (informao oral).
Foto 5.1.8 Construo do vaso com acordelado

Fonte: Nascimento (2011)

A pintura das peas modeladas feita s externamente com o engobe de


argila vermelha obtida numa cermica (Jos Bento, barreiro - Estiva) prxima a Rio
Real. So passadas muitas demos de (tau) engobe vermelho, como se estivesse
banhando a pea, para que a cor realmente se fixe uniformemente, para evitar que
fique esbranquiada depois da queima. E quanto mais semelhantes entre si forem a
composio da argila da pea e da argila utilizada para preparao dos engobes,
melhor a aderncia do engobe. Se a contrao do engobe for maior que a da pea,
os engobes podem se desprender da pea durante a queima. (LEACH, 1973). A
pea polida, depois de passado o engobe vermelho e antes de ser decorada com
o barro branco. Raspa-se a semente mucun (olho de boi) na pea, repetidas vezes
at se obter o brilho desejado. Perguntada como conseguia um brilho to bonito em
suas peas, Dona Nitinha explica: Tem a mucun pra gente brilhar ele.

72
Para a decorao final com argila branca, os famosos bordados, as artess
utilizam um pincel que nada mais que um talinho de pindoba (Attalea compta)
com um pedao de pano na ponta, conhecido como "insope", ou "isope". Quanto aos
motivos utilizados na decorao, h muitas variaes. Dona Nitinha prefere trabalhar
quase exclusivamente com motivos florais e ramagem. Dona do Carmo, por
exemplo, utiliza preferencialmente desenhos geomtricos, bicos-de-renda, s vezes
tambm motivos fitomorfos como: ramagens, ramos, folhas e flores (Foto 5.1.9).
Alm do desenho, h tambm o alto relevo, acrescentando-se argila pea de
acordo com a forma desejada e raramente a inverso na colorao de base da
decorao, mantendo-se o vaso na cor original da argila, branca, desenhando-se em
engobe vermelho (Foto 5.1.10). Acredita-se na influncia da colonizao portuguesa
na escolha dos motivos desenhados, seriam assim inspirados nas rendas
portuguesas, da a referncia cermica de Rio Real como Bordados em Tau
(VIANA, 2001).

73
Foto 5.1.9 - Produo de Dona do Carmo com variados padres e formas

Fonte: Foto do autor (2007)

74
Foto 5.1.10 Tipos de decorao mais rara (atelier Dona do Carmo)

Fonte: Foto do autor (2007)

Cada artes tem sua forma prpria de ornar os vasos. O livro Rio Real:
bordados na cermica (NASCIMENTO, 2011) mostra detalhadamente a diferena
de traado. Alm da produo de Dona Nitinha, Dona do Carmo comenta tambm o
trabalho de Aurinha (urea Batista dos Santos), filha de Dona do Carmo e
Livramento (Maria do Livramento Borges). Dona Nitinha teria o traado fino e
delicado, semelhante aos bordados portugueses, alguns exemplos na Figura 5.1.4.
J os desenhos de Dona do Carmo teriam como inspirao elementos da
natureza, Figura 5.1.5 exemplifica alguns dos motivos variados.
A Figura 5.1.6 ilustra um dos famosos bordados tradicionais de Portugal, da
regio norte do Alentejo, cidade de Niza, que remonta ao sculo XV. Observa-se
notvel semelhana entre alguns pontos de bordado e os motivos desenhados pelas
mestras de Rio Real (Foto 5.1.11).

75
Figura 5.1.4 Ornamento pintado por Dona Nitinha

galho com folhas

palha
flor
ramo

Bico

bordados

Fonte: Nascimento (2011)


Figura 5.1.5 - Ornamento pintado por Dona do Carmo

cachinho de murici

folha de laranjeira

saia

palha de coqueiro

penas

saia com pingos

76
bordados

Fonte: Nascimento (2011)

Foto 5.1.11 Pontos de bordado presentes na obra de Dona do Carmo

Fonte: Foto do autor (2007)

Figura 5.1.6 Pontos de bordado

culos de rede Caseado ou


ponto recorte

Ponto borbotos

Silvas

Fonte: Lemos e Silva (2006)

Instrumentos: facas improvisadas, pedaos de cabaa cuit, (Crescentia


cujete), pedaos de metal ou madeira (Foto 5.1.12) e sementes de mucun para
o polimento (Foto 5.1.13). Pincel de talinho de pindoba (Foto 5.1.14) (Attalea

77
compta) para desenhar com engobe branco (tabatinga) sobre o fundo em tau. A
Foto 5.1.15 mostra as peas polidas antes da decorao em engobe branco.
Foto 5.1.12 Dona do Carmo mostra argila (tau)
para engobe vermelho
Foto 5.1.13 - Sementes de mucun
(olho de boi)

Fonte: Foto do autor (2007)

Fonte: Foto do autor (2007)


Foto 5.1.14 Talos de pindoba usados como pincel na decorao

Fonte: Foto do autor (2007)

78
Foto 5.1.15 - Peas cruas em fase de polimento Dona do Carmo

Fonte: Foto do autor (2007)

Queima: Originalmente a queima era semelhante tcnica tradicional


indgena. Fazem um buraco no cho, onde depositam as peas e cobrem ento
com lenha at sentirem que a pea est pronta. (Machado, 1977). Atualmente a
queima feita uma nica vez, em um forno a lenha, construdo com os tijolos
produzidos na regio, com todas as peas bem secas e acumuladas no perodo de
produo. Caracteriza-se por ser uma queima de baixa temperatura, com durao
de 9 a 12 horas. O forno forrado para apoiar as peas e depois coberto com telhas
(Fotos 5.1.16 a 5.1.18).
Segundo a descrio de Dona do Carmo, quando as peas parecem brancas
e a lenha j se tornou cinza, hora de colocar mais lenha para aumentar a
temperatura da queima embuchar. Esperam muitas horas para fazer a retirada das
peas, s quando esto completamente frias.
Os fornos so construdos com tijolos produzidos nas olarias da regio.
Esse tipo de forno no alcana temperaturas superiores a 900 C, isto em
funo da forma como construdo, e apesar da composio qumica e dos

79
argilominerais presentes na argila permitirem, nas condies adequadas, queimas
em temperaturas mais altas. So construdos com tijolos produzidos nas olarias da
regio.
Interessante observar a forma diferente de cada forno. O forno de Dona do
Carmo semicircular (Fotos 5.1.17 e 5.1.18), j o de Dona Nitinha quadrado (Foto
5.1.19). O forno circular mais eficiente que o quadrado.
O forno redondo, por outro lado, muito mais econmico que o quadrado
de mesma capacidade. A correlao entre tiragem, transferncia trmica,
isolao e ritmo de ascenso da temperatura fazem com a que a queima em
fornos circulares seja muito mais econmica, menos prolongada e com
controle de atmosferas mais fcil que nos quadrados e retangulares. A
uniformidade de temperatura, em um forno redondo bem construdo,
quase perfeita, coisa difcil de conseguir com formatos quadrados. (CHITI,
1992, p.88).

Dona do Carmo quando questionada quanto aos cuidados para evitar que se
quebre durante a queima: No d pra fazer nada. Mas depois acrescenta: Tem
que queimar ele bem sequinho. A gente deixa secar bem, ele ainda quebra. Tem
lugar que fica borbolha de vento. s vezes a gente deixa ele secar bem, mas se tiver
borbolha de vento, na hora que vai queimar, ele quebra. Desta forma se refere a
possvel existncia de bolhas de ar na massa de argila.

80
Foto 5.1.16 - Vista do forno em meio aos ps de laranja Dona do Carmo

Fonte: Foto do autor (2007)


Foto 5.1.17 - Vista frontal externa

Fonte: Foto do autor (2007)

Foto 5.1.18 - Vista interna

Fonte: Foto do autor (2007)

81
Foto 5.1.19- Forno coberto com telhas Dona Nitinha

Fonte: Foto do autor (2007)

82
5.2

CERMICA DO VALE DO RIBEIRA - APIA


O Vale do Ribeira compreende cerca de 28.306 km2, abrangendo as regies

sudeste do Estado de So Paulo e leste do Estado do Paran, (a bacia hidrogrfica


do Rio Ribeira do Iguape e o Complexo Esturio Lagunar de Iguape-Canania Paranagu). Apresenta, em boas condies, mais de 2,1 milhes de hectares de
florestas (21% da Mata Atlntica do pas), e ainda 150 mil hectares de restingas e 17
mil hectares de manguezais. Compreende trs sub-regies: a Baixada do Ribeira
abrangendo os municpios de Eldorado, Jacupiranga, Pariquera-Au, Registro e
Sete Barras; a sublitornea, municpios de Iguape e Canania, e o Alto Ribeira Apia, Iporanga e Ribeira.
Alm de ser de um rico representante do patrimnio ambiental, o Vale do
Ribeira possui grande importncia cultural, abrigando o maior nmero de stios
tombados paulistas e inmeros registros arqueolgicos7.
Representante de enorme diversidade cultural, pois ainda habitado por
comunidades indgenas caiaras, remanescentes de quilombos e agricultores. Por
outro lado, apresenta os mais baixos indicadores sociais (mortalidade infantil e
analfabetismo) dos Estados de So Paulo e Paran.
O municpio de Apia possui populao estimada em 25.191 hab. segundo
censo do IBGE de 2010, com uma rea de 974,322 km2, compreendendo quatro
distritos: Araaba, Barra do chapu, Itaoca e o distrito sede. Cada distrito h bairros
rurais, como os seguintes: Encapoeirado, Cambuta, Pinheiro Verde, Gurutuba,
Serrinha entre outros (Figura 5.2.1).
Segundo Frota (2005) a regio de Apia foi ocupada no sc. XVII com a
explorao aurfera. Atualmente a principal fonte de renda a agricultura, pecuria e
extrao de minrios. Pequenos sitiantes realizam agricultura de subsistncia e
venda. A cermica atividade feminina para complementao da renda familiar,
nesses bairros rurais, onde transmisso de conhecimentos d-se ao longo de muitas
geraes.

H registros de ocupao do planalto sul-sudeste brasileiro por grupos indgenas


caadores-coletores a partir de 12 mil anos a.C. at o sculo II d.C aproximadamente, quando
comeam a ocorrer stios arqueolgicos com material cermico, cuja tcnica de manufatura a
acordelado. (ROBRAHN, 1989)

83

Figura 5.2.1 - Localizao do municpio de Apia no Estado de So Paulo

Modificado a partir da Fonte: site do IBGE (s/ escala)

No perodo colonial, o Vale do Ribeira constituiria uma rea perifrica para as


tribos do grupo tupi-guarani. O rio servia como forma de ligao com o planalto. A
cidade de Apia revela em sua toponmia (lngua tupi) a importncia cultural desses
grupos para sua colonizao.
Alm da influncia indgena pode-se dizer que a cermica utilitria, na regio
do Alto Vale do Ribeira, tem influncia das trs principais etnias da formao do
povo brasileiro, com preponderncia da indgena e da africana. Acrescendo-se a
notria importncia da cultura tupi-guarani verificada nos topnimos da regio,
tambm as tcnicas de confeco e de queima cermicas tambm teriam sido
herdadas desta etnia. Foram localizadas urnas morturias na rodovia que liga Apia
ao municpio de Ribeiro Branco. como cemitrio indgena, que atualmente so
reproduzidas por ceramistas do Bairro Encapoeirado.
A presena da etnia africana seria decorrente, segundo Luz (1996), da vinda
do capito-mor Francisco Xavier da Rocha de um dos arraiais de Minas Gerais, na
segunda metade do sculo XVIII, acompanhado por mineradores, suas esposas e
filhos, e ainda 150 escravos negros. E acredita-se que a confeco de bonecas e
bichos se deva a influncia africana da decorrente.

84
O isolamento do Alto Vale do Ribeira levou continuidade da produo de
utenslios feitos com matrias-primas naturais como: barro palha, madeira, cip,
entre outras.
Em 1954, em virtude da comemorao do 4 Centenrio da capital paulista,
que a arte popular de Apia foi redescoberta por Oswald de Andrade, filho do poeta
modernista Oswald de Andrade, que participando da Comisso Paulista de folclore,
coletando peas para uma grande exposio, acabou promovendo a divulgao e
valorizao da arte de Apia. Ceravolo et al. (1982) citam que, somente no final da
dcada de 60, o artesanato local passou a receber maior apoio atravs de iniciativas
municipais como: a criao do Museu Municipal de Folclore, Artesanato e Histrico
em 1968 (decreto Lei de n 385,de 12 de julho de 1968).
Posteriormente, na dcada de 70, a historiadora Hayde Nascimento e a
artista plstica Lourdes Cedran, tambm voltaram sua ateno para Apia.
Comearam a colecionar peas de Apia e a ced-las para Exposies, entre elas no
Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand (MASP) em So Paulo (1981); no
Museu Paulista (MUPA) em So Paulo (1983) e o no Museu do Folclore Edison
Carneiro no Rio de Janeiro (1989).
A Casa do Arteso, que abriga o Museu Sala das Mestras, foi criada em 25
de junho de 2003, numa parceria da Prefeitura Municipal e de diversas entidades.
Funciona hoje como um local para exposio e venda principalmente das peas
cermicas, mas tambm de tranado produzidas na regio. Os artesos tambm
conseguem apoio para divulgar seu trabalho participando de feiras culturais como:
Revelando So Paulo que ocorre, j h mais de uma dcada, em diferentes
cidades do Estado todos os anos, inclusive no municpio de So Paulo.
A Associao de Artess de Apia Custdia Jesus da Cruz localizada no
Bairro Encapoeirado e criada em 11 de maio de 2005, cumpre um importante papel
para a continuidade desta atividade na regio procurando formas de suprir as
dificuldades. Funciona todos os dias da semana, suas instalaes esto sempre
abertas para qualquer artes que decida trabalhar em uma

hora de folga dos

trabalhos domsticos ou da lavoura de tomate. Sempre h uma artes responsvel


pelo dia. Atualmente 14 artess dedicam-se atividade, sendo que todas foram
treinadas pela mestra Ivone Pontes, filha de Custdia Pontes (Foto 5.2.1). Alm
desta Associao, tambm h a Associao dos Artesos do Alto Vale do Ribeira.

85

Foto 5.2.1 Foto dos painis das mestras

Acervo da Casa do Arteso


Fonte: Foto do autor (2008)

Geologia
Segundo Cunha (2003), a regio do Vale do Ribeira insere-se na Faixa de
Dobramento Ribeira (Fig. 5.2.2) Esta identificada por um grande nmero de falhas
longitudinais subverticais (zonas de cisalhamento). Estas afetam o embasamento e
as sequncias metassedimentares, que definem um corredor com aproximadamente
100 km de largura e 1.000 km de comprimento, a Faixa de Dobramento Apia - So
Roque. A Faixa de Dobramento Apia - So Roque possui estruturao geral NESW, alterna conjuntos de metamorfitos de baixo e/ou mdio grau, complexos
granticos (Cunhaporanga, Trs Crregos e Agudos Grandes) e complexos
gnissico-grantico (Apia-Mirim) e/ou gnissico-migmattico/granultico (Cristalino ou
Costeiro) (Daitx, 1996; Dardenne & Schobbenhaus, 2001). De idade arqueana,
predomina gnaisses e migmatitos descritos como embasamento Complexo
Cristalino, sobre os quais se encontram depositadas (do Proterozico MdioSuperior) as seqncias supracrustais do Grupo Aungui, cujas formaes so:
Setuva (basal), Capiru, Itaiacoca, Votuverava e gua Clara, Subgrupo Lageado,
Complexo Perau e a Seqncia Turvo-Cajati. As unidades litoestratigrficas
(mineralizadas) esto no Complexo Perau e no Subgrupo Lageado [...] Daitx (1996)
comenta que diversos autores propuseram uma estratigrafia simplificada, formada
por quatro unidades: (1) Complexo Cristalino (rochas metamrficas das fcies
granulito e anfibolito) gerado no Ciclo Transamaznico (Paleoproterozico) e

86
retrabalhado no Ciclo Brasiliano (Neoproterozico); (2) Seqncias vulcanosedimentares (de baixo a mdio grau de metamorfismo), com idade no
Mesoproterozico, representadas pelas unidades Setuva, Perau, gua Clara, TurvoCajati; (3) Seqncias sedimentares (metamorfizadas em baixo grau), com idade no
final do Mesoproterozico ou do Neoproterozico, representadas pelas unidades
Iporanga, Itaiacoca, Capiru, Votuverava e Lageado; (4) Complexos granitides
gnaissificados (Cunhaporanga, Trs Crregos e Agudos Grandes) e corpos
granticos intrusivos. (CUNHA, F. G., 2003)

87

Figura 5.2.2 Mapa geolgico de Apia (alterado) Fonte: Cunha (2003)

88
5.2.1 Jazida
As artess normalmente buscam trabalhar com as argilas mais prximas de
seu lugar de produo, seja a sua casa ou a sede da associao. H muitos
barreiros nas redondezas notvel a grande variedade de colorao entre as
argilas de cada bairro.
Segundo mapa de solos (Fig. 5.2.3), Apia est localizada em uma regio
classificada como de CX 19 cambissolo hplico (Cambissolo Hplico +PVA
Distrfico + LV Distrfico)
Figura 5.2.3 - Mapa de solos: regio de Apia (s/escala)

Modificado a partir da fonte: site do IBGE

89
Extrao
As artess da Associao trabalham com a argila extrada do chamado
Crrego Frio (Foto 5.2.2), que aps queima nos fornos das artess, apresenta uma
colorao creme clara.
Ss as prprias ceramistas da Associao dos Artesos de Apia, realizam a
extrao da argila para suas peas. Utilizam ps para encontrar o veio certo, e a
profundidade adequada da argila boa para cermica, que depois de coletada,
transportam-na por trator (Fotos 5.2.2 e 5.2.3). Antigamente o transporte era feito
com a utilizao de burros.
Foto 5.2.2 - Crrego Frio barreiro utilizado pelas artess da Associao

Fonte: Foto do autor (2008)

90
Foto 5.2.3 Detalhe Crrego Frio - rea da ltima extrao protegida (galhos)

Fonte: Foto do autor (2008)

Geologia
Em funo da grande variao de argilas na regio, foi necessria a escolha
de uma argila a ser pesquisada. Como o trabalho concentrou-se na produo da
Associao dos Artesos de Apia, a argila estudada foi aquela coletada pela
Associao.
Tradio e Tcnicas de Modelagem
As artess entrevistadas trabalham na sede da associao. Dona Lourdes, na
poca presidente da associao dedica-se a atividade h 10 anos, juntamente com
muitas mulheres na associao, tendo aprendido com as antigas mestras, estas sim
ceramistas desde crianas.

Preparao da argila:
A argila coletada na lua minguante, uma reminiscncia das antigas

crenas indgenas para se evitar a quebra na queima. H algum tempo, o transporte


da argila ainda era feito por burros, como descrito no trabalho de Ceravolo et al.
(1982), mas hoje se usa um trator. Segundo Dona Lourdes, s excepcionalmente as
mulheres da associao pedem o auxlio aos maridos para coleta.
Depois de coletada a argila e seca, esfarinhada destorroada, e vai para
um cocho (ou em cima de uma lona), onde misturada com gua, amassada

91
macetar o barro, ou seja, socada com um palanque, tora de madeira (Foto 5.2.4)
e guardada em sacos plsticos. Deve repousar uma noite, s ento, pode ser
trabalhada.
Foto 5.2.4 Dona Lourdes socando a argila com um palanque

Fonte: Foto do autor (2008)

Tcnicas de Modelagem, Formas e Decorao


A tcnica de fabricao a mesma de Rio Real, a sobreposio de roletes de
argila (acordelado). A partir de uma bola achatada (base plana)8, so empilhados 5
rolinhos, os quais so unidos pressionados com os dedos e depois alisados, com
auxlio de uma palheta. Ento, todo a borda riscada com uma faca (gretar), iniciase assim uma nova srie de 5 rolinhos empilhados, novamente unidos e alisados
(Fotos 5.2.5, 5.2.6 e 5.2.7 ).
Para o alisamento so utilizados sabugos de milho, ou cascas de cuit,
cabaa (Crescentia cujete) ou mesmo uma palheta (Fotos 5.2.8 e 5.2.9)

Scheuer (1976) comenta a utilizao de uma tcnica de modelagem mista, pois esta comearia no a partir de
uma base plana, mas de uma bola pelote, modelada em forma de cavidade , de onde partiriam os rolinhos.

92
O polimento feito com seixos (Foto 5.2.10) estando a pea ainda com
umidade, mas endurecida, ou seja, em ponto de couro.
Fotos 5.2.5 - Tcnica acordelado rolo
Foto 5.2.6 -Tcnica acordelado colocao do rolo
Foto 5.2.7 - Tcnica acordelado levantamento das paredes

Fonte: Foto do autor (2008)


Fotos 5.2.8 - Uso da palheta

Foto 5.2.9 - Alisamento e colocao de alas

Fonte: Foto do autor (2008)

93
Para decorao utiliza-se tambm engobe com tau que aqui apresenta uma
colorao amarela (Foto 5.2.11). No utilizado qualquer instrumento para pintura,
apenas os dedos. Como ornamentao tambm so feitas impresses ungulares
(com a unha), como por exemplo, nas urnas de Ivone Pontes, e o ondulado nas
bordas dos potes.
Foto 5.2.10 - Polimento das peas em ponto de couro com seixos

Fonte: Foto do autor (2008)


Foto 5.2.11 - Tau - engobe usado na decorao

Fonte: Foto do autor (2008)

Segundo as artess, as peas mais antigas so os utilitrios: panelas, potes


para gua, moringa, cuscuzeiro, forno para torrar farinha, prato, chaleiras. Scheurer
(1976) menciona a produo do torrador de caf, pea hoje em desuso. Estes

94
eram produzidos para seu prprio uso e tambm para venda, pois naquela poca
no havia ainda panela de alumnio e as de ferro escasseavam. A produo de em
cermica teria sido influenciada pela cultura portuguesa com a introduo das
seguintes peas: bonecas com cabea mvel, moringa trip, parecida moringa do
sculo XVIII em Minas Gerais (Foto 5.2.12) e uma variao de cntaros, como a
Cantarinha de Coimbra, com duas asas e bocas opostas (informao oral - Casa
do Arteso).
Em relao moringa trip, adotada como smbolo do artesanato de Apia, a
primeira foi encontrada na dcada de 60, no bairro Serrinha. Passou a ser produzida
tambm nos outros bairros de Apia, pelo grande interesse que despertou, e assim, a
apresentar variaes, tanto na forma quanto, na decorao. Eram antigamente
decoradas com motivos florais ou rupestres, pintados a dedo com tau. O que
significa dizer que, as mais antigas deviam ser confeccionadas com a argila de tom
mais claro. Hoje, quando decoradas, apresentam relevos no mesmo tom. Nota-se
uma preferncia na escolha da argila de tom mais escuro para confeco das
moringas.
interessante observar que, com o passar dos anos, a forma da moringa
trip sofreu enormes alteraes. A moringa vendida hoje em Apia foi perdendo aos
poucos a sua forma original, tornando-se cada vez menos triangular, se tomarmos
como base a moringa mais antiga do acervo da Casa do Arteso (Fotos 5.2.12,
5.2.13 e 5.2.14). Como smbolo de Apia, h na entrada da cidade uma moringa trip
de aproximadamente 3 metros de altura por 1,50 de largura. A configurao atual da
moringa parece revelar uma maior preocupao em se confeccionar uma moringa
que se assemelhe letra A (o trip de Apia), do que de fato uma moringa globular,
carregada de simbologia ancestral de fertilidade, como mencionado no captulo 3. A
moringa trip apresenta na base os trs ps de forma globular, com uma nica boca.
Por parecer uma letra A, foi batizada como trip de Apia e considerada smbolo da
cermica local.

95
Foto 5.2.12 - Moringa trip (aprox. 140 anos de idade) autoria desconhecida

Fonte: Foto do autor (2008)


Fotos 5.2.13 e 5.2.14 - Moringas recentes (a da direita a mais nova)

Fonte: Foto do autor (2008)

Ivone Pontes (Ivone Maria da Cruz de Lima), residente do Bairro


Encapoeirado, que desde criana faz cermica, produz peas de maiores
dimenses. A urna funerria a esquerda da (Foto 5.2.15) um exemplar recente da

96
tradio familiar. O acervo do museu possui peas muito semelhantes de autoria de
sua me, j falecia, Custdia Pontes (Foto 5.2.16).
Foto 5.2.15 Vasos e urnas funerrias com impresses ungulares no paiol de Ivone Pontes

Fonte: Foto do autor (2008)

A produo de figuras antropomorfas ou zoomorfas infelizmente atualmente


no to fcil de encontrar venda. No museu encontram esculturas notveis, com
destaque para o trabalho de duas mestras: Trindade (Trindade de Oliveira) e Ana
Gonalves (Fotos 5.2.16 e 5.2.17).
Foto 5.2.16 - Esculturas antropomorfas de Ana Gonalves

Fonte: Foto do autor (2008)

97

Foto 5.2.17 - Detalhe das esculturas do Acervo do Museu Casa do Arteso

Fonte: Foto do autor (2008)

Instrumentos:
Durante toda produo so utilizadas poucas ferramentas. Para preparar a
argila usa-se um palanque, (tora de madeira) para socar a argila no cocho ou em
cima de uma lona9. O alisamento feito com uma palheta e o polimento das peas
com seixos, quando as peas ainda possuem alguma umidade.
Queima:
A secagem das peas cruas feita a sombra, protegidas do vento, nas
prateleiras na sede da associao. Aps 15 a 20 dias, so colocadas,
cuidadosamente, cercadas com cacos de cermica, em fornos para queima. H dois
tipos de fornos: os fornos de barranco, muito comuns na regio, cavados na
inclinao de barrancos (Foto 5.2.18) e fornos sertanejos, arredondados de tijolos,
confeccionados pelos prprios ceramistas (Foto 5.2.19).

Atualmente utilizam tambm uma maromba no preparo da argila.

98

Foto 5.2.18 Forno de barranco no Bairro Encapoeirado

Fonte: Foto do autor (2008) painel da Casa do Arteso de Apia


Foto 5.2.19 Forno antigo das artess da Associao no Bairro Encapoeirado

Fonte: Foto do autor (2008)

Muitas vezes uma interveno resulta em abandono de novas sugestes


tcnicas e o retorno s prticas conhecidas e tradicionais. Em Apia o forno instalado
na Associao pelo IPT, para uma proposta de pesquisa e como incentivo da
produo das artess, revelou-se, conforme foi possvel verificar na visita a campo,

99
muito infeliz. O forno nunca usado, sendo considerado pelas artess como um
equipamento de difcil manejo, o qual colocaria em risco a produo, coisa que no
podem aceitar.
Atualmente contam com um projeto de melhoria Cermica de Apia
moldando um futuro melhor implementado pelo Instituto Meio patrocinado pelo
Instituto Camargo Corra com apoio da Prefeitura Municipal de Apia. Este projeto
(desde 2009) prope-se auxiliar na melhora da infraestrutura fsica, capacitaes
tcnicas e gerenciais; melhorias de processo e de produtos e apoio a
comercializao. Foi construdo um novo forno para associao, diferente do antigo,
esse fechado em cima. Tambm foi instalado um forno onde mora Ivone Pontes;
que continua a trabalhar em casa. Agora artess da associao utilizam uma
maromba para preparo da argila, no mais o cocho para amassar. As melhorias no
produto levaram principalmente a alteraes na decorao das peas, a partir da
interferncia de um designer, segundo me informaram as artess, com a utilizao
de novos tons de engobe e de pincis na pintura (Foto. 5.2.20).
Foto 5.2.20 - Nova forma de decorao

Fonte: Foto do autor (2013)

Entretanto bom frisar que ainda hoje as antigas mestras continuam a


trabalhar da mesma forma que antes, e se recusam a utilizar pincis, ou alterar sua
decorao (Foto 5.2.21).
As artess da associao esto animadas com o aumento das vendas e
com a diminuio nas quebras, que atribuem ao uso do forno novo. A tcnica de

100
modelagem acordelado continua sendo a mesma10, (informao oral) Falta observar
o real impacto destas iniciativas ao longo do tempo, na autenticidade da produo.
Foto 5.2.21 - Pea atual produzida por antiga mestra

Fonte: Foto do autor (2008)

10

Entrevista com artess que estiveram no evento Revelando So Paulo, exposio

itinerante anual de artesanato e culinria do interior de So Paulo, em 15 /set/2013.

101
5.3

FIGUREIRAS DE TAUBAT - VALE DO PARABA (SP).


Taubat um municpio do Estado de So Paulo (Fig. 5.3.1), criado

inicialmente em 1645 como distrito, e no mesmo ano, elevado categoria de


municpio, com a denominao de So Francisco das Chagas Taubat. Contava em
2010 com 278.686 habitantes. Segundo dados do IBGE, sua rea territorial de
624,885 km2 (fonte IBGE).
Figura 5.3.1 - Localizao do municpio de Taubat no Estado de So Paulo

(s/ escala)
Modificado a partir da fonte: site do IBGE

O trabalho das figureiras de Taubat remonta ao sculo XVII, em funo de


encomendas feitas pelos frades do Convento de Santa Clara, de figuras para
confeco de prespios nas festas natalinas. As artess mais antigas so
remanescentes da famlia Santos e contam terem aprendido o ofcio com os pais e
tias.
Segundo Frota (2005), um dos mais importantes figureiros foi Benedito
Gomes da Silva, pertencente aos figureiros que faziam prespios de Natal. At a
dcada de 60, a arte da figurao do Vale do Paraba pode ser considerada arte
religiosa. Esta atividade no realizada apenas em Taubat, mas tambm em: So
Luis do Paraitinga, Pindamonhangaba, So Jos dos Campos. O termo figura era
uma forma de evitar a nomeao dos santos por parte dos figureiros antigos, assim

102
como a queima da argila, por questes religiosas (fogo do inferno). A Rua Imaculada
Conceio em Taubat, chamada Rua das Figureiras, oito casas dedicaram-se
modelagem das figuras em argila. Nomes mais antigos: Pedro Pereira Rio Branco,
Maria Edith Alves dos Santos, Cndida Alves dos Santos, Heloisa Alves da Cruz,
Leopoldina Geralda dos Santos, Maria Luiza Santos Vieira, Idalina da Costa Santos,
Ismnia Aparecida dos Santos, Jos Francisco Justen, Maria Evarista, Dita
Paqueira, Maria Eugnia M. da Silva, Dona Maria Conceio Frutuoso e Dona
Edwiges.
Dona Luiza narra que a confeco de figuras teria se difundido h quase 100
anos, com a descoberta no convento de Santa Clara de uma imagem de Nossa
Senhora praticamente destruda. Esta foi restaurada por uma religiosa, Maria da
Conceio Frutuoso Barbosa (1866-1950), a qual pertencia Ordem Terceira do
convento de Santa Clara, em 1906, empregando apenas a argila do Rio Itaim.
Apesar da dificuldade da restaurao, em funo do estado da imagem e, tambm
em virtude de sua sade frgil, portadora de hansenase, o trabalho ficou to
perfeito, que levou construo de uma capela para abrigar a imagem no Bairro
Imaculada em 1909. Valorizou, portanto, o trabalho de confeco de figuras e ajudou
a consolidar o nome de figureiras para as artess da regio, que j trabalhavam no
artesanato, principalmente, para atender ao comrcio natalino, ou seja, a feitura de
imagens e prespios.
As senhoras da famlia Santos, entrevistadas no estudo, aprenderam a
modelagem figuras com o pai, Narciso Alves dos Santos e a tia Mariana desde muito
pequenas. Mas, as figureiras da famlia Santos ganharam reconhecimento pblico
em 1979, em funo de um concurso de artesanato paulista, no qual Maria Cndida
dos Santos recebeu o primeiro prmio com a criao do pavo com cauda em
relevo. O pavo tornou-se to conhecido, que hoje simboliza o artesanato paulista.
Dona Luiza conta que suas tias j faziam a figura do pavo, mas no se parecia em
nada com o famoso pavo atual (galinho do cu). Sua criao foi inspirada na
existncia de um mini zoolgico no jardim da estao ferroviria, rea hoje ocupada
pela antiga rodoviria.
A Casa do Figureiro um local de aprendizado e transmisso da forma de
fazer figuras, mas no frequentado pelas figureiras mais antigas, como as irms da
famlia Santos. Apesar do grande nmero de pessoas que a frequentam, estes

103
artesos apenas imitam as antigas figureiras. H um grande desvirtuamento das
prticas originais, os trabalhos no apresentam a mesma qualidade e passaram at
a comprar argila industrializada de So Paulo, prtica condenada pelas demais
figureiras.

Geologia

O municpio de Taubat est localizado na Bacia de Taubat (sub-Bacia


Trememb) poro leste do Estado de So Paulo. A Bacia de Taubat (Fig. 5.3.2) de
dimenses aproximadas de 170 km de comprimento por 25 km de largura mdia e
forma alongada, apresenta-se como uma feio deprimida entre as serras do Mar e
Mantiqueira. (CARVALHO, et al., 2011)
Figura 5.3.2 Bacia de Taubat

Fonte: (CARVALHO, et. al., 2011)

A Bacia de Taubat (Fig.5.3.3) pertence ao conjunto de bacias do Rift


Continental do Sudeste do Brasil (feio tectnica de idade cenozoica). Est
assentada sobre rochas gneas e metamrficas do Cinturo de Dobramentos
Ribeira, datadas de Paleoproterozoico at o Neoproterozico. Apresenta:
[...] uma sedimentao tipicamente continental e, segundo Riccomini
(1989), o preenchimento pode ser dividido em duas fases: a primeira, sintectnica ao rifte, com a deposio dos sedimentos do Grupo Taubat,
composto pelas formaes Resende, Trememb e So Paulo e a segunda,
posterior tectnica diastrfica, com a deposio da Formao
Pindamonhangaba e depsitos aluviais e coluviais. (CARVALHO, et. al.,
2011, p.58).

104
Brandt Neto e Riccomini et al. (1991) no estudo Argilominerais da Bacia de
Taubat,

identificam

os

argilominerais

presentes

nas

diferentes

unidades

sedimentares. 11
Figura 5.3.3 Mapa geolgico esquemtico da Bacia de Taubat

Fonte: (CARVALHO, et. al., 2011)


Rochas do embasamento. 2. Formao Resende. 3. Formao
Trememb. 4. Formao So Paulo. 5. Formao Pindamonhangaba. 6.
Sedimentos quaternrios. fonte: (CARVALHO, et al., 2011)

Segundo mapa de solos (Fig.5.3.4), o municpio de Taubat est localizado


em uma regio classificada como de LVA-9 Latossolo Vermelho - Amarelo.

11

argilominerais identificados: correspondem aos grupos da esmectita, clorita, ilita, caulinita


e outros minerais. (Brandt Neto, Riccomini et al.,1991)

105
Figura 5.3.4 - Mapa de solos: regio de Taubat

(s/escala) fonte: IBGE

Jazida
A argila retirada da jazida no Rio Itaim, no bairro de Imaculada, na
vizinhana das residncias das artess, aproximadamente a 3 Km.
Extrao
Antigamente a argila era transportada com a utilizao de carro de boi. Hoje
o trabalho facilitado com o uso de carro at certa rea, depois necessrio descer
a p e entrar no rio (Foto 5.3.1 e Foto 5.3.2).
As artess dizem preferir trabalhar com a argila do Rio Itaim, acreditam que
no tem comparao com a argila comprada. Uma vez tiveram que comprar argila
de So Paulo, quando ficou impossvel retirar argila do rio por causa das chuvas
[..]. muito gostoso de trabalhar [...] macio e no trinca., so as palavras de Dona
Luiza a respeito da argila de Taubat.

106

Foto 5.3.1 Coleta de argila na margem do Rio Itaim

Fonte: Foto do autor (2008)

Acrescentando que se fazia loua de qualidade com o barro do rio,


referindo-se Fbrica de Loua Santa Cruz, uma das maiores indstrias da cidade
de Taubat, que chegou a ter 2200 empregados, mas cujas atividades foram
encerradas em 1964.
Foto 5.3.2 Local de extrao de argila no Rio Itaim (montagem)

Fonte: Foto do autor (2008)

107
Preparao da argila
Depois de extrada do Rio Itaim, a argila era guardada em latas, tirando-se
as razes e folhas, e ento socada com o auxlio de um basto de madeira. Hoje ela
fica envolta em sacos plsticos para no perder a umidade e passa por um moedor
de carne manual. Depois, novamente recolhida ao saco plstico, j est pronta para
o uso pretendido. No acrescido nada argila.
A gua utilizada para consumo das artess e tambm na modelagem das
figuras retirada de um poo existente no local de trabalho (Foto 5.3.3).
Foto 5.3.3 - Poo de onde retirada a gua

Fonte: Foto do autor (2008)

108
Tradio e Tcnicas de Modelagem
As peas so secas diretamente ao sol, por cerca 24 horas, e ento
decoradas.
Na famlia Santos, criadora dos tipos mais copiados por todos os demais
figureiros, h certa especializao na confeco de peas. Dona Luisa (Foto 5.3.5)
criou um elenco de profisses e atividades regionais antigas, que denomina os
trabalhadores (65 peas). Homens e mulheres que executam tarefas como:
lavadeiras, mulher dando rao s galinhas, mulher passando caf, socando pilo;
pescador, jardineiro, vendedor de galinha, entre outros. Tambm faz figuras que
representam as brincadeiras antigas (Foto 5.3.13) e festas populares (22 peas):
crianas soltando pipas, brincando com argolas, a famosa dana da fita, bumba meu
boi, quadrilha, etc. J Dona Maria Cndida (Foto 5.3.4) prefere trabalhar com a
chuva de pssaros (Foto 5.3.12) e com a figura do pavo (Foto 5.3.10), ambas de
sua autoria e com muitas variaes, como: a chuva de pssaros, de galinhas, de
tucanos, de paves. Ambas fazem prespios (Foto 5.3.9) e a imagem de Nossa
Senhora das Flores (Foto 5.3.11), criada pela irm Edith, j falecida. O sobrinho das
irms, Eduardo, desde criana se interessou pelo trabalho das tias e aprendendo o
ofcio tornou-se tambm figureiro, ajudando muito na coleta da argila.
Foto 5.3.4 - Dona Maria Cndida

Foto 5.3.5- Dona Luiza

Fonte: Foto do autor (2008)

Fonte: Foto do autor (2008)

109

Formas e Decorao:
As peas so secas ao sol, por cerca 24 horas, e ento decoradas.

Instrumentos: estiletes, facas, palitos, hastes de bambu, entre outros (Foto 5.3.6 a
Foto 5.3.8).
Outrora para pintura era empregado apenas p colorido misturado a um tipo
de cola (goma laca) (Foto 5.3.7) que devia ficar sempre quente para passar na pea
j seca e fix-lo.

Foto 5.3.6 D. Luiza mostra o espremedor de carne

Foto 5.3.7 Goma laca

Fonte: Foto do autor (2008)


Foto 5.3.8 Instrumentos utilizados

Fonte: Foto do autor (2008)

Fonte: Foto do autor (2008)

110
O p colorido poderia ser: p xadrez (azul), p de sapato (preto) ou alvaiade
(branco). Hoje, as figureiras preferem empregar tintas para artesanato disponveis no
comercio (acrilex, suvinil, p xadrez, etc).
Para montagem de peas mais trabalhosas como o prespio, so utilizados,
uma base de madeira (compensado), durepox e arame. Depois de seco, o prespio
pintado normalmente (Foto 5.3.9)
Utilizam preferencialmente cores fortes, especialmente: azul, verde, amarelo e
vermelho, prateado e dourado (Foto 5.3.10, Foto 5.3.11 e Foto 5.3.12)

Foto 5.3.9 - Montagem do prespio

Fonte: Foto do autor (2008)

Foto 5.3.10 - O pavo - asa em relevo

Fonte: Foto do autor (2008)

111
Foto 5.3.11 Nossa Senhora das Flores

Fonte: Foto do autor (2008)

Queima
No h queima. Alegam no haver necessidade de queima, mas no
sabem explicar muito o porqu, dizendo: Sempre foi feito assim.... Acredita-se
que por se tratar de peas decorativas de relativa pequena dimenso no h
necessidade da queima (Foto 5.3.13).

112
Foto 5.3.12 Chuva de pssaros

Fonte: Foto do autor (2008)


Foto 5.3.13 Brincadeiras infantis

Fonte: Foto do autor (2008)

113
6.

MATERIAIS E MTODOS

6.1 - METODOLOGIA
O desenvolvimento deste projeto, por sua complexidade em funo da
enorme possibilidade de escolhas para estudo, contou uma etapa inicial de
estabelecimento de uma diretriz para auxiliar na escolha das comunidades de
interesse. Esta foi fundamentada na pesquisa bibliogrfica inicial. Foram definidos os
seguintes critrios:

a comunidade reside nas proximidades da jazida;

reconhecimento pblico do trabalho como representante importante da


expresso artstica nacional (como catalogado no IPHAN)

tradio na execuo - dedicao atividade por um tempo considervel;

atividade executada por membros de um mesmo grupo;

participao na maior parte das etapas da execuo do trabalho;

dedicao atividade como fonte de renda.


O trabalho est dividido em 4 etapas:

1 etapa Delimitao do Objeto de Estudo


- pesquisa bibliogrfica para definio de uma primeira aproximao dos possveis
alvos do estudo
- elaborao de uma lista com as diretrizes que norteiam o estudo
- elaborao de uma lista final com as comunidades que se adequam s exigncias
do trabalho
- elaborao de um roteiro para orientar as entrevistas em campo.
2 etapa Visita a campo
- registro da metodologia empregada para realizao das peas cermicas atravs
de fotografias das obras e suas etapas de execuo, entrevistas livres com
aplicao de um roteiro e participao na execuo das atividades. Coleta de
amostras de argila para caracterizao em laboratrio. Execuo de amostras em
nmero representativo de argilas conformadas e queimadas para ensaios fsicos.
3 etapa Realizao da caracterizao experimental das diferentes argilas
coletadas.
4 etapa - Anlise dos resultados e redao da tese.

114
Aps a visita a campo, reconhecimento e registro da tcnica empregada pelas
artess, iniciou-se a etapa dos ensaios em laboratrio com as amostras de argila
coletadas na regio, utilizadas pelas artess. As amostras de argila foram
identificadas de acordo com as seguintes siglas:
1RV argila vermelha de Rio Real usada como engobe (pintura).
2RB argila branca de Rio Real - usada para confeco das peas.
1AP-C argila creme de Apia - usada para confeco das peas
2AP-V argila vermelha de Apia - usada como engobe (pintura).
1TA argila esverdeada de Taubat - usada na confeco de figuras.

115
6.2

ENSAIOS PARA CARACTERIZAO DAS ARGILAS


As anlises para caracterizao das amostras de argila (espectrometria de

fluorescncia de raios X, difrao de raios X, microscopia eletrnica de varredura,


anlise granulomtrica) foram realizadas no Laboratrio de Caracterizao
Tecnolgica, no Departamento de Engenharia de Minas e de Petrleo (PMI), Escola
Politcnica da Universidade de So Paulo (USP).
A colorimetria foi realizada no Laboratrio de Processos Cermicos no
Departamento de Engenharia Metalrgica e de Materiais (PMT).
A determinao do ndice de Plasticidade no Laboratrio de Mecnica dos
Solos Milton Vargas, da Engenharia Civil da Escola Politcnica da Universidade de
So Paulo (USP).
A anlise das propriedades cermicas das argilas foi realizada no Laboratrio
de Processos Cermicos, no Departamento de Engenharia Metalrgica e de
Materiais (PMT) tambm na Escola Politcnica da Universidade de So Paulo (USP)
e complementados posteriormente no Laboratrio de Materiais No-Metlicos Prof.
Prsio de Souza Santos,12 Depto. de Metalurgia e Materiais (EPUSP); assim como
os ensaios para determinao da Capacidade de Troca de Ctions (CTC),
plasticidade e determinao da matria orgnica.
Foram utilizados os seguintes equipamentos:
espectrometria de fluorescncia de raios X com espectrmetro de fluorescncia
de raios X seqencial Axios Advanced marca PANalytical
difrao de raios X com o difratmetro modelo MPD 1880 (Philips) e atravs do
mtodo do p. A identificao das fases cristalinas foi obtida por comparao do
difratograma com o banco de dados do ICDD International Centre for Diffraction
Data. Condies utilizadas na anlise da difrao; varredura simples cobrindo a faixa
de 2 entre 2,5.e 70, passo angular de 0,02 e tempo de integrao de 1 s.
microscopia eletrnica de varredura com microscpio eletrnico de varredura
marca FEI, modelo Quanta 600 FEG e do metalizador usado para preparo das
amostras: Coating System, marca Bal-tec, modelo MED-020 .

12

Antigo Laboratrio de Matrias Primas Particuladas e Slidos No-Metlicos do PMT da EPUSP

116
anlise granulomtrica com analisador de Partculas Malvern MSS Mastersizer
(0,05 a 3500 m).
colorimetria com colormetro MiniScan XE Plus 45/0 SAV (73440) no modo de
reflexo.

CTC - Determinao da Capacidade de Troca de Ctions


A Capacidade de Troca de Ctions (CTC) a propriedade que as argilas

possuem de:
[...] reagir qumica e reversivelmente com ctions devido ao fato de
apresentarem uma carga negativa em sua superfcie externa devido a
3
substituies isomrficas dentro do cristal dos argilominerais de Al + por
2+
4+
3+
Mg e de Si por Al e tambm devido a ligaes partidas (broken bonds)
dos ons superficiais do cristal, alm da substituio do hidrognio das
hidroxilas. (SOUZA SANTOS, 1989, p. 231)

O ensaio foi realizado no Laboratrio de Materiais No-Metlicos Prof. Prsio


de Souza Santos do Departamento de Engenharia Metalrgica e de Materiais (PMT)
(EUPSP)13. Para realizao do ensaio foi utilizado o Destilador de Nitrognio
Marconi (Foto 6.2.1). As amostras foram tratadas em duplicata.
Foto 6.2.1 - Destilador de nitrognio Marconi

Fonte: Foto do autor (2012)


13

- mtodo descrito detalhadamente em documento impresso no LIMPSOL- protocolo n 1

117

Determinao de Carbono do Solo


Para quantificao da matria orgnica presente nas argilas estudadas, foram

utilizados: o mtodo de determinao de carbono do solo Walkley Black e o


mtodo gravimtrico (perda de massa).
O Mtodo de WalkleyBlack busca determinar os teores de C orgnico no
solo, tendo como princpio a oxidao do carbono na forma orgnica com ons
dicromato em meio cido e determinao do material facilmente oxidvel (Foto
6.2.2).
O mtodo assim descrito: seca-se 1 g de argila, peneirada (200 Mesh), por
48 horas em estufa de 60C, depois se pesa o material seco para determinar a
perda de umidade. Coloca-se em um erlenmeyer 0,2000 g da argila seca e adicionase 20 mL de dicromato de potssio 1N e a seguir 40 mL de cido sulfrico
concentrado. Se a soluo apresentar traos da cor verde, devem ser acrescentadas
quantidades crescentes de soluo de dicromato de potssio 1N: 20, 30, 40 ou 50
mL, at que a colorao da soluo permanea sem traos de verde, apenas
alaranjada. Em seguida esta deve ser levada para agitao magntica por 1 minuto
e deixada em repouso por 30 minutos. Ento a soluo deve ser diluda em volumes
de 100, 150, 200 e 250 mL de acordo com a quantidade de dicromato de potssio
1N adicionado anteriormente. Retira-se 50 mL da soluo diluda, transferida para
outro erlenmeyer e onde adicionado 150 mL de gua destilada, 10 mL de cido
fosfrico a 95% e como indicador a difenilamina a 0,5% diluda em cido sulfrico.
ento titulada com sulfato ferroso 0,25 N at viragem para a cor verde. Os resultados
foram obtidos a partir das equaes (A) e (B):
% C = (meq.g de Cr2O7 2- - meq.g de Fe 2+ ) x 0,003 x (% umidade) x fd (A)
M
Teor de M.O = C x 100/58 (g/kg) (B)
Onde:
meq.g de Cr2O7 2- = Volume de dicromato pipetado x normalidade da soluo de
dicromato
meq.g de Fe 2+ = Volume de sulfato ferroso gasto na titulao x normalidade
determinada pela prova em branco.
% umidade = Percentagem de matria seca a 60 C
M = Peso da amostra tomado para a oxidao
fd = fator de diluio;

118
Foto 6.2.2 Ensaio de determinao do carbono do solo

Fonte: Foto do autor (2013)

6.3 ENSAIOS CERMICOS


Os ensaios cermicos selecionados permitem medir as propriedades
cermicas das argilas, de forma a auxiliar na sua comparao. So eles:
Ensaios com amostras secas: (6 corpos de prova de cada argila)
a)

determinao da umidade de conformao

b)

determinao da retrao linear

c)

mdulo de tenso de ruptura flexo

Ensaios com amostras queimadas em trs temperaturas (850C, 950C e


1250C)14:
a)

determinao da retrao linear de queima

b)

determinao da absoro de gua aps queima

c)

determinao da massa especfica aparente aps queima

d)

determinao da porosidade

e)

determinao da perda ao fogo

14

Escolha das temperaturas: fornos rudimentares no alcanam temperaturas mais altas que 850C.
Adoo das temperaturas 850C e 950C para este tipo de queima (SUTACO -Superintendncia do
Trabalho Artesanal nas Comunidades). J 950C e 1250C so temperaturas indicadas por Souza
Santos (1989) como temperaturas adequadas para estudos das propriedades das argilas em funo
do uso. 1450C no foi usada, pois uma temperatura restrita a uso industrial. As queimas nas 3
temperaturas foram feitas em um mesmo forno de resistncia de carbeto de silcio, marca
Lindberg/Blue, modelo Box Furnace, atmosfera oxidante, eltrico, velocidade constante de elevao
de temperatura -2 C/min.

119
f)

determinao da cor

Preparao das amostras: as amostras secas ao sol foram destorroadas, modas


com almofariz, depois passaram por peneiras ABNT n 25 (24 Mesh) e n40 (35
Mesh), (norma padro do Laboratrio de Processos Cermicos do PMT- USP) at se
obter um total de 260g de cada tipo de argila. Os corpos de prova foram
conformados por prensagem de 200kgf/cm 2, em prensa hidrulica Carver, modelo
#3912, como plaquetas retangulares com as dimenses de 60 x 20 x 5 mm 3, com
aproximadamente 10g cada (Fotos 6.3.1 e 6.3.2 ).
Foto 6.3.1 Prensa para moldagem dos corpos de prova

Foto 6.3.2 Moldagem do corpo de prova

Fonte: Foto do autor (2008)


Fonte: Foto do autor (2008)

A determinao do mdulo de tenso de ruptura flexo em 3 pontos aps


secagem e aps queima foi realizada em uma mquina universal de ensaios Kratos,
modelo K2000MP, de capacidade 2.000 kgf. (Foto 6.3.3)

120

Foto 6.3.3 Ensaio de ruptura flexo em corpo de prova seco

Fonte: Foto do autor (2008)

Secagem: corpos de prova de cada tipo de argila foram secos na estufa a 110C por
24 h.
Queima: a queima nas 3 temperaturas determinadas (850C, 950C e 1250C) foi
realizada em forno Lindberg/Blue forno mufla , modelo Box Furnace, 240 volts,
Amps: 27, Phase 1 , Watts: 6,4Kw, Hz: 50/60 e de temperatura mxima 1500C.
A determinao de cor foi realizado com um Colormetro MiniScan XE Plus
45/0 SAV (73440) no modo de reflexo. A regio de anlise utilizada foi do visvel,
com comprimento de onda de 400 a 700 nm e com resoluo de 10 nm. Foi seguido
o

procedimento

operacional

PO_LPL_001_OPERAR

COLORMETRO

os

iluminantes utilizados foram: D65 (luz do dia), Fcw (Luz fluorescente) e A (Luz
incandescente) com 10C de ngulo de incidncia do feixe de luz.

121
7. RESULTADOS E DISCUSSO
7.1 ESPECTROMETRIA DE FLUORESCNCIA DE RAIOS X
A seguir, os resultados obtidos da anlise qumica realizada no Laboratrio de
Caracterizao Tecnolgica, no Departamento de Engenharia de Minas e de
Petrleo (PMI) e sua posterior anlise.
Tabela 7.1.1 - Anlises qumicas das amostras de argila coletadas (%)
NLCT

Dados operacionais:

Amostra

1 RV

2 RB

1 AP-C

2 AP-V

1 TA

Na2O

nd

0,05

0,38

0,09

0,06

<<= Traos (menor

MgO

0,14

0,12

0,33

0,38

0,84

que 0,01%)

Al2O3

21,5

19,8

22,3

21,8

27,2

SiO2

41,1

65,6

61,2

61,8

48,8

P2O5

0,04

0,02

0,05

0,04

0,10

SO3

0,07

0,03

0,01

0,06

0,02

nd= elemento no

Cl

0,02

0,02

0,02

nd

nd

detectado

K2O

0,09

0,12

2,98

1,52

1,75

CaO

0,19

0,14

0,48

0,43

0,31

Sc2O3

0,01

nd

TiO2

1,46

0,96

1,45

1,07

1,49

V2O5

0,03

0,01

0,01

0,01

0,01

Cr2O3

0,09

0,01

0,02

0,03

0,02

MnO

0,19

0,01

0,01

0,02

0,03

Fe2O3

22,0

1,97

2,99

5,30

7,62

CO3O4

0,01

nd

NiO

0,02

0,01

nd

nd

0,01

CuO

0,03

nd

0,01

0,01

nd

ZnO

0,01

0,01

0,01

0,01

Ga2O3

nd

nd

0,01

Rb2O

0,01

0,01

0,03

SrO

nd

0,03

0,01

0,01

Y2O3

0,01

nd

0,01

0,01

ZrO2

0,03

0,02

0,08

0,04

0,02

0,01

Nb2O5

PF= Perda ao fogo a


1050C

BaO

nd

0,04

0,09

0,05

0,09

PbO

nd

0,01

0,01

PF

13,0

11,1

7,57

7,27

11,6

(Dados operacionais: Anlise semiquantitativa, por espectrometria de fluorescncia de


raios-X Resultados em % de xidos, normalizados a 100%)

122
A anlise qumica importante por permitir compreender melhor a
composio

da

argila

em

funo

dos

xidos

que

apresenta.

Funciona

complementando a difrao de raios X (DR-X), auxiliando a identificar com maior


clareza os argilominerais existentes. Tambm permite o clculo aproximado da
temperatura de fuso de uma argila, propriedade importante para sua classificao
quanto refratariedade. A partir dos teores obtidos na anlise qumica, possvel
pela frmula de Schuen (Souza Santos, 19 9) calcular o ponto de fuso

15

ou cone

perimtrico aproximado de uma argila que :


Temperatura de fuso = 360 + Al2O3 RO Al2O3 teor de Al2O3 da argila
em C

0,228

calcinada
Al2O3 + SiO2 = 100
RO = soma dos teores dos outros
xidos

Tabela 7.1.2 Temperatura de fuso (C) calculadas - frmula de Schuen


Amostra

1 RV

2 RB

1 AP-C

2 AP-V

1 TA

1558

1663

1648

1630

1597

Temperatura de
fuso C

Segundo Norton (1973), argilas refratrias apresentam o ponto de fuso


acima de 1600 C, portanto, pode-se dizer que as argilas 2RB, 1AP-C e 2AP-V
seriam refratrias. Apesar de no ser o foco do estudo, esta propriedade da argila
faz parte de sua caracterizao.
Anlise da Tabela 7.1.1
O estudo da Tabela 7.1.1 (Anlise Qumica) foi detalhado em funo dos xidos
presentes nas amostras de argila que so relevantes ao estudo.

SiO2:

O contedo de SiO2 refere-se tanto aos silicatos (argilominerais, micas e


feldspatos) quanto slica livre, que pode ser: quartzo (variedade cristalina), opala
(variedade amorfa), gata e calcednia (variedades criptocristalinas) e cidos
silcicos amorfos (SOUSA SANTOS, 1989). Uma grande quantidade de slica livre
15

Ponto de fuso ou temperatura de fuso a temperatura em que a ponta do cone Orton - padro
toca a base quando aquecida em condies padronizadas (cone perimtrico definido pela Norma
Tcnica n 69 da ABNT).

123
importante pois provoca a reduo da plasticidade e baixa retrao linear. As argilas
residuais apresentariam principalmente quartzo macroscpico, como slica livre. J
nas sedimentares, quartzo microscpico e tambm at formas amorfas e
criptocristalinas. A razo SiO2/Al2O3 um parmetro indicativo da quantidade de
argilomineral e quartzo, sendo que 1,18 corresponde composio terica do
argilomineral caulinita (46,5/39,5). Valores maiores indicam presena de slica livre
na forma de quartzo (VIEIRA, 2007). A Tabela 7.1.3 apresenta a relao SiO2/Al2O3
das argilas estudadas. Observa-se que todas apresentam quartzo, destacando-se
em quantidade: 2RB (3,31), 2APV (2,83) e 1AP-C (2,74).
Tabela 7.1.3 Relao em massa de SiO2/Al2O3 - percentual de slica livre
Amostra

1 RV

2 RB

1 AP-C

2 AP-V

1 TA

Al2O3

21,5

19,8

22,3

21,8

27,2

SiO2

41,1

65,6

61,2

61,8

48,8

SiO2/Al2O3

1,91

3,31

2,74

2,83

1,79

TiO2

A presena de TiO2 pode, dependendo do teor existente, comprometer a cor da


argila aps a queima, principalmente as argilas de colorao clara (branca),
atribuindo um tom acinzentado. Observa-se sua presena nas amostras coletadas
em quantidades baixas e semelhantes (1,46 % - 1RV; 1,45% - 1AP-C; 1TA 1,49%)
e (0,96% - 2RB; 1,07 2AP-V). A difrao de raios X confirmou a presena do
mineral anatsio, o mais resistente ao intemperismo em todas as argilas 1RV, 2RB,
1AP-C, 2AP-V e 1TA (Souza Santos, 1989). Entretanto, no h alteraes nas
propriedades tecnolgicas apenas para quantidades inferiores a 1%, portanto a
presena de 1,45% de titnio na argila 1AP-C e na 2RB (0,96%- quase 1%) j
indicaria um possvel comprometimento na cor destas argilas claras, deixando o
branco levemente acinzentado. Nas outras amostras de cor mais escura ou
vermelha, este teor no importante.

Fe2O3

Altos teores de minerais de ferro promovem fundamentalmente a diminuio da


refratariedade e alterao na cor da argila queimada (SOUZA SANTOS, 1989).

124
A amostra 1RV apresenta 22% de Fe2O3, contrastando bastante da amostra 2RB,
com teor de apenas 1,97% de Fe2O3. Essa a principal diferena observada entre
as duas argilas de Rio Real (1RV e 2RB). A amostra 1 AP-C e 2 AP-V apresentam
respectivamente os seguintes teores de Fe2O3 (2,99 % e 5,30 %). A amostra de
Taubat apresentou o segundo teor mais elevado (7,62 %). Dados aparentemente
concordantes com a possvel refratariedade calculada, pois as argilas 1RV e 1 TA
apresentariam segundo a frmula de Schuen temperaturas de fuso menores (1558
C e 1597C). A argila 1RV aps a queima a 1250C apresenta um vermelho
intenso, quase roxo.

CaO

CaO pode comprometer a refratariedade das argilas dependendo do teor existente .


As amostras apresentam teores baixos de xido alcalino terroso CaO: 1RV - 0,19%;
2RB - 0,14%; 1AP-C - 0,48% e 2AP-V - 0,43%; 1TA - 0,31%. O mesmo ocorre com o
xido alcalino terroso MgO (1RV - 0,14% e 2 RB - 0,12%). Teores to baixos no
devem influenciar na refratariedade das argilas, mesmo sendo fundentes.

MgO

Os maiores teores foram encontrados na amostra de 1TA (0,84%), seguida pelos


teores de 1AP-C (0,33%) e 2AP-V(0,38%). Este percentual na amostra 1TA justificase pela presena do argilomineral montmorilonita, possivelmente na forma de ction
trocvel, presente na difrao de raios X. E nas argilas de Apia, pode ser
proveniente de um mineral acessrio como mica moscovita (evidenciado na difrao
de raios X).

K2O

Em todas as amostras estudadas, assim como geralmente ocorre em argilas, os


teores de K2O so mais elevados que os de Na2O, normalmente presentes nos
minerais micceos, e so mais resistentes ao intemperismo. Nas amostras das
argilas 1AP-C e 2AP-V verificou-se, na difrao de raios X, a presena da mica
moscovita e ortoclsio (feldspato), onde a anlise qumica demonstrou teores de
K2O de 2,98 % e 1,52% respectivamente. interessante notar que a amostra 1TA
tambm apresentou teores maiores de K2O, 1,75%. Os lcalis das argilas so quase
totalmente devido a feldspatos, micas ou ctions trocveis. (SOUSA SANTOS,
1989).

125

Na2O

Destaca-se a argila 1AP-C quanto ao teor de Na2O, apesar de baixo (0,38%), ainda
assim, bem maior que o das outras argilas que no alcanam 0,010%, como ction
trocvel da CTC de diversos argilominerais (CARDOSO, S. R. F. et al., 1998). Isso
deve influenciar a resistncia a seco. Segundo Norton (1986), o tipo de ons
adsorvidos importante , pois uma argila sdica tem trs vezes a resistncia de uma
argila de hidrognio. Ainda, segundo Grim (1962), o on de sdio adsorvido leva
disperso, ou seja, provoca a separao das partculas de argila em unidades
pequenas e assim, aumenta a rea de absoro de gua, diminuindo o tamanho dos
poros, e dificultando a secagem.

126
7.2. CAPACIDADE DE TROCA DE CTIONS CTC
O resultado final da CTC dado pela mdia dos valores obtidos para cada
uma das duas amostras (CTC1 e CTC 2) de cada argila (Tabela 7.2.1):
Legenda
Fator de correo HCl

=1

VHCl =Volume da coluna de HCl


M am = peso da amostra (g)
Clculo
CTC = Fator de correo HCl X 1X VHCl X 100/ M am
Tabela 7.2.1 Clculo e resultados da CTC das amostras estudadas

Amostras
Peso 1
(g)
Peso 2
(g)
V HCL 1

1RV

2 RB

1AP-C

2AP-V

1TA

1,5

1,5

1,5

1,501

1,5

1,5

1,5

1,501

1,5

1,501

3,8

2,25

2,2

2,9

V HCL 2

3,8
25,333
25,3330

1,9
13,3333
12,6667

2,1
15
13,9907

2,3
14,6569
15,3333

3,5
19,3333
23,3178

25,33

13,00

14,49

14,99

21,32

CTC 1
CTC 2
CTC
meq/100g

Na Tabela 7.2.1 verifica-se que, a mdia da Capacidade de Troca de Ctions


(CTC) das amostras de Rio Real (1RV 25,3 meq/100g) a maior, em seguida, a
amostra de Taubat (1TA - 21,3 meq/100g). A argila 1TA apresenta o argilomineral
montmorilonita evidenciado na difrao de raios X, que influenciaria, portanto, no
aumento da CTC. Isto porque os argilominerais do grupo da esmectita, como a
montmorilonita, alm de trocar os ctions na superfcie externa, tambm os
adsorvem entre as camadas estruturais. Ctions fixados como H+, H3O+, Na+, Ca2+,
Mg2+ e Al3+podem ser trocados por outro ction, NH4+, Na+, Mg2+, Sr2+, Ba2+.
Alm disso, 1RV e 1TA possuem granulometria mais fina (Figuras 7.3.1 e
7.3.5), resultando, certamente em maior rea especfica, proporcionando uma maior
CTC. interessante notar que as argilas com maior CTC (1RV e 1TA) so as que

127
tambm apresentaram maior perda ao fogo, portanto, a matria orgnica presente
tambm deve contribuir para este resultado. A matria orgnica presente na argila,
em forma de partculas de madeira, folhas ou degradada ou como molculas
orgnicas adsorvidas nas faces menores dos argilominerais (SOUZA SANTOS,
1989) tambm leva ao aumento da CTC das argilas.
7.3 ANLISE GRANULOMTRICA
O tamanho das partculas de extrema importncia, pois influencia nas
demais propriedades tecnolgicas das argilas: ... a plasticidade, a tenso ou mdulo
de ruptura flexo a seco e a capacidade de troca de base (NORTON, 1986). Em
funo da enorme rea especfica, a poro mais ativa est na frao mais fina,
abaixo de 1 m. A frao argila (granulometria <2 m) geralmente corresponde aos
argilominerais presentes na sua composio mineralgica (VIEIRA, 2007).
Em funo dos dimetros apresentados na Tabela 7.3.1, observa-se que a
argila 1RV (Figura 7.3.1) em comparao com a argila 2RB (Figura 7.3.2) apresenta
gros menores, apesar da semelhana na distribuio granulomtrica. A 1RV tem
granulometria mais fina.
Figura 7.3.1 - Curva Granulomtrica de 1RV

Figura 7.3.2 - Curva Granulomtrica de 2RB

128

Figura 7.3.3 - Curva Granulomtrica de 1AP - C

Figura 7.3.4 - Curva Granulomtrica de 2AP- V

As duas amostras de Apia apresentam curvas granulomtricas bem distintas.


Enquanto 1AP-C possui uma maior distribuio mais equilibrada em tamanhos
variados de partculas (Figura 7.3.3), 2AP-V apresenta uma concentrao de
partculas maiores (Figura 7.3.4).
Figura 7.3.5 - Curva Granulomtrica de 1TA

129
A argila 1TA tambm se destaca apresentando gros finos, o que comum
em argilas onde h o argilomineral montmorilonita (Figura 7.3.5).
Tabela 7.3.1 Dimetros mdios das amostras das argilas

Mtodo Malvern
1RV
2RB
1AP-C
2AP-V
1TA

D10 (m)
1,89
2,97
2,06
5,83
1,96

D50 (m)
6,96
11,74
16,74
374,25
10,60

D90 (m)
36,22
38,93
537,40
953,54
39,59

Tabela 7.3.2. - Distribuio granulomtrica a partir dos dados do Malvern

Amostras

< m (%)

<<

m (%)

>

m (%)

1TA

12,28

61,19

26,53

1RV

13,95

68,67

17,38

2RB

6,05

67,83

26,12

1APC

11,76

41,49

46,75

2APV

4,10

13,28

82,62

Observa-se que a argila com maior quantidade de finos a argila vermelha de


Rio Real (1RV) (Tabela 7.3.1 e Tabela 7.3.2).
Considerando argilas de semelhante mineralogia, mais plstica deve ser a
argila que apresentar maior quantidade de argilominerais.
A resistncia mecnica a verde de argilas muito plsticas tende a ser melhor
que a de argilas menos plsticas. Segundo Grim (1962), a resistncia a verde, est
diretamente ligada ao tamanho de partculas das argilas. Partculas mais finas
proporcionam uma maior resistncia, assim como a presena de matria orgnica.
So argilas mais plsticas, que apresentam maior umidade de moldagem, e maior
retrao na secagem.
Nas argilas gordas (muito plsticas) a sinterizao ocorre nos estgios iniciais
da queima, em baixa temperatura, a baixa permeabilidade pode dificultar a sada de
gases no estgio inicial de queima podendo retrair demasiadamente (VIEIRA, 2007)
e deformar.

130
7.4 DIFRAO DE RAIOS X ARGILOMINERAIS
A difrao de raios X nos permite identificar quais os argilominerais
possivelmente presentes na amostra de argila.
Identificao de fases:
1RV
Na amostra 1RV (Figura 7.4.1) destaca-se a presena do argilomineral no
pico 12 do ngulo 2, o que corresponde segundo a tabela de Switzer (1948) a
aproximadamente 7 (SOUZA SANTOS, 1989). Tambm quartzo com pico (26),
hematita (33) e anatsio (TiO2) (25). A quantidade de ferro evidenciada na
anlise qumica (22% de Fe2O3).

Figura 7.4.1 - Difrao de raios-X amostra da argila 1RV (Vermelha)


Counts
l RV

1600

900

400

100

0
10

20

30

40
Position [2Theta] (Copper (Cu))

Peak List
Quartz low
Hematite, syn
Kaolinite 1\ITA\RG
Anatase

50

60

131
2RB
Na amostra 2RB (Figura 7.4.2), destaca-se a presena do argilomineral
caulinita no pico 12 do ngulo 2, tambm quartzo 2 = 26 e anatsio (TiO2) com
pico 2 = 25. No marcante a presena da hematita, o que confirmado com a
anlise qumica (1,97% de Fe2O3.) sendo esta a principal diferena entre as duas
amostras de Rio Real, como fica claro na comparao dos difratogramas (Figura
7.4.3).
Figura 7.4.2 - Difrao de raios-X amostra da argila 2RB (Branca)
Counts
ll RB
1600

900

400

100

0
10

20

30

40

50

60

Position [2Theta] (Copper (Cu))

Peak List

Quartz low

Kaolinite-1\ITMd\RG

Anatase, syn

Na Figura 7.4.4 observa-se os minerais (acessrios) presentes na amostra,


indicados como Q quartzo e H hematita. notvel a colorao extremamente
intensa da hematita (Fe203), justificando o alto teor (22%) obtido na anlise qumica.
A Figura 7.4.5 observa-se os minerais presentes na amostra 2RB: Q
quartzo e C cristais de caulinita. Comparando-se a argila 1RV com a argila 2RB,
notamos a grande diferena de colorao, e a presena de grandes cristais de
quartzo nas duas amostras.

132

Comparao de difratogramas:
1RV e 2RB
Figura 7.4.3 Comparativos da difrao de raios X argilas 1RV e 2RB
Counts
l RV
ll RB
1600

900

400

100

0
10

20

30

40

50

60

50

60

Position [2Theta] (Copper (Cu))

Counts
l RV
1600
900
400
100
0
1600

ll RB

900
400
100
0
10

20

30

40
Position [2Theta] (Copper (Cu))

(principal diferena entre as amostras: IRV possui hematita Fe2O3 - pico em aprox. = 33)

133
Figura 7.4.4 - Micrografia (MO) da amostra de argila 1RV (Vermelha) - (13X)

H
H
Q

Figura 7.4.5 - Micrografia (MO) da amostra de argila 2RB (Branca) (13 X)

C
Q

134
1AP-C
Os resultados da difrao de raios X (Figura 7.4.6) demonstram que a argila
1AP-C constituda essencialmente por caulinita 2 = 12, mica moscovita com pico
em 2 = 9, quartzo com pico 2 = 26, feldspato (ortoclsio) 2 = 21, gibsita 2 =
18 e anatsio (TiO2) pico 2 = 25

Figura 7.4.6 - Difrao de raios-X amostra da argila 1AP-C


Counts
1 AP-C

1600

400

0
10

20

30
Position [2Theta] (Copper (Cu))

Peak List
Quartz low
Kaolinite 1\ITA\RG
Orthoclase
Muscovite
Gibbsite, syn
Anatase, syn

40

50

60

135
2AP-V
Assim como a argila 1 AP-C, os resultados da difrao de raios-X (Figura
7.4.7) evidenciam que a argila 1AP-C constituda uma argila caulintica 2 =
12 (7 ), mica moscovita com pico em 2 = 9 (9,9 4), quartzo com pico 2 = 26
(4), feldspato (ortoclsio) 2 = 21 (4), gibsita 2 = 18 (4,8 ) e anatsio (TiO2)
pico 2 = 25 (3).
Figura 7.4.7 - Difrao de raios X amostra da argila 2AP-V
Counts
2 AP-V

3600

1600

400

0
10

20

30

40

50

60

Position [2Theta] (Copper (Cu))

Peak List
Quartz low
Kaolinite 1\ITA\RG
Orthoclase
Muscovite 2\ITM\RG#1
Gibbsite, syn
Anatase, syn

Na micrografia (Figura 7.4.9) podemos ver um exemplo dos minerais


presentes na amostra Q quartzo e H hematita e M - mica.
Observamos na figura (7.4.10), na argila 2AP-V, que mesmo aps
peneiramento em malha #100 ABNT, duas lavagens e secagem em estufa 110C, os
gros de quartzo presentes possuem coloraes diversas, alguns ainda aparentam
estarem pigmentados pela hematita (Fe2O3), ou recobertos por pelculas de xidos
de ferro ou argila. Caracterizam-se por serem angulosos a subangulosos, de brilho
vtreo (alguns leitosos) e com fraturas conchoidais. Na Figura 7.4.11 em destaque
observamos a hematita (Fe2O3) com limonita (Fe2O3NH2O).

136
Comparao de difratogramas: 1AP-C e 2AP-V
A argila 1AP-C apresenta mais feldspato (ortoclsio) e mica moscovita que
2AP-V, talvez da a colorao mais clara da argila. Entretanto, a 2AP-V apresentou
um pico bem mais alto para quartzo que a 1AP-C. Ambas tem titnio (figura 7.4.8).

Figura 7.4.8 - Comparativos da difrao de raios-X amostra das argilas1AP-C e 2AP-V


Counts
1 AP-C
1600

400

2 AP-V

3600

1600

400

0
10

20

30

40

50

60

40

50

60

Position [2Theta] (Copper (Cu))

Counts
1 AP-C
2 AP-V
3600

1600

400

0
10

20

30
Position [2Theta] (Copper (Cu))

137
Figura 7.4.9 - Micrografia (MO) da amostra de argila 1AP-C (Creme) (13X)

Q
M

Figura 7.4.10 Micrografia (MO) da amostra de argila 2AP-V (Vermelha) (13 X)

Q
Q

138

Figura 7.4.11 Micrografia (MO) da amostra de argila 2AP-V (Vermelha) hematita (13 X)

139
Identificao de fases:
1TA
Os maiores teores de xido de magnsio foram encontrados na amostra de
1TA (0,84%), como j mencionado na Anlise Qumica, confirmando neste
difratograma o aparecimento do pico da montmorilonita aproximadamente

7.Tambm interessante observar a presena de hematita com pico = 33, ilita


= 9 e anatsio = 5 (Figura 7.4.12).
Figura 7.4.12 - Difrao de raios-X amostra da argila 1TA
Counts
1 TA
900

400

100

0
10

20

30

40

50

60

Position [2Theta] (Copper (Cu))

Peak List
Quartz low
Kaolinite 1\ITA\RG
Anatase, syn
Montmorillonite
Hematite
Illite

Alguns exemplos dos minerais presentes na amostra Q quartzo, H


hematita e A anatsio nas Figuras 7.4.13 e 7.4.14. Na Figura 7.4.14 podemos ter
uma melhor visualizao da dimenso dos cristais.

140

Figura 7.4.13 - Micrografia (MO) da amostra de argila 1TA (50X)

H
A

Figura 7.4.14 - Micrografia (MO) da amostra de argila 1TA (13X)

141
7.5 Microscopia Eletrnica de Varredura -MEV
O microscpio eletrnico de varredura (MEV) possibilitou a observao da
morfologia dos minerais constituintes das amostras 1RV, 2RB, 1AP-C, 2AP-V e 1
TA, j observados na microscopia tica.
Nas micrografias destacam-se os cristais de quartzo, como era esperado em
funo do alto teor de slica presente nas duas argilas estudadas. (Figura 7.5.1).
Observa-se na Figura 7.5.2 at uma tendncia de enrolamento nos bordos
das placas de caulinita em virtude da finura de suas placas. Tambm o arranjo
lamelar da caulinita e o baixo grau de perfeio do seu reticulado cristalino, o que a
caracteriza como uma caulinita mal cristalizada (Figura 7.5.3). Ambos indcios de
alta plasticidade da argila 2 RB, como posteriormente foi comprovada no ensaio de
plasticidade.
A Figura 7.5.4 e 7.5.5 mostram possveis feldspatos em processo de
alterao nas amostras das argilas (AP-C). Ainda na argila 1AP-C, imagem de
possivelmente mica (figura 7.5.6). A Figura 7.5.7 mostra claramente a estrutura
lamelar da caulinita mal cristalizada da argila 1AP-C
A Figura 7.5.8 mostra a aparncia dos cristais de caulinita presentes na
amostra 2 AP-V. Na Figura 7.5.9 notamos um cristal de quartzo recoberto com
cristais de caulinita e na Figura e 7.5.10 um cristal de quartzo com as fraturas
conchoidais caractersticas.
A Figura 7.5.11 mostra os cristais presentes na argila 1TA, sendo que a
Figura 7.5.12 destaca a morfologia dos cristais de caulinita e de um possvel gro de
montmorilonita, j que o resultado da anlise do espectro de EDS feito para esta
argila, constatou que este gro rico em clcio (Ca).

142

Figura 7.5.1 Micrografia (MEV) - Cristal de quartzo amostra 1 RV

Figura 7.5.2 Micrografia (MEV) - Cristais de quartzo e caulinita (2 RB)

143

Figura 7.5.3 - Micrografia (MEV) - Caulinita (2 RB)

Figura 7.5.4 - Micrografia (MEV) - Feldspato (em alterao) (AP-C)

144
Figura 7.5.5 - Micrografia (MEV) Feldspato (em alterao) (1AP-C)

Figura 7.5.6 - Micrografia (MEV) Possvel mica (1AP-C)

145
Figura 7.5.7 - Micrografia (MEV) Caulinita (1 AP-C)

Figura 7.5.8 - Micrografia (MEV) Caulinita (2AP-V)

146
Figura 7.5.9- Micrografia (MEV) Cristal de quartzo com caulinita (2AP-V)

Figura 7.5.10 -- Micrografia (MEV) cristal de quartzo (2AP-V

147
Figura 7.5.11- Micrografia (MEV) - Cristais amostra da argila 1 TA

Figura 7.5.12 - Micrografia (MEV) Possvel montmorilonita na amostra 1TA

148
7.6 ENSAIOS CERMICOS
Segundo Grim (1962) propriedades particulares das argilas so importantes
para cada um dos passos da produo cermica
As propriedades cermicas dos argilominerais so determinadas pela
composio da argila e tambm, se presentes em quantidades substanciais,
pelas composies dos minerais acessrios, sas solveis, matria
orgnica. A distribuio granulomtrica dos componentes tambm
importante. Geralmente a composio do argilomineral o fator mais
importante, determinante das propriedades cermicas. (GRIM, 1962, p. 54,
traduo nossa).

Os ensaios relacionados neste captulo ratificam a importncia, j explicitada


por Grim (1962), da realizao de ensaios variados para determinao das
propriedades das argilas. Isto porque antigamente:
[...] anlises qumicas eram a nica ferramenta e no completamente
satisfatria, pois logo se tornou obvio que, argilas de composio qumica
muito diferentes poderiam ter a mesmas propriedades cermicas, e argilas
de mesma composio qumica poderiam ter propriedades muito
diferentes. (GRIM, 1962, p 53, traduo nossa).

Uma questo interessante a ser observada, por exemplo, que, as argilas


1APC e 2APV, assim como as argilas 1RV e 2RB, com composies qumicas
semelhantes, excetuando-se o teor de Fe2O3, apresentaram variaes em suas
propriedades, as quais foram verificadas pelos ensaios mecnicos (Tabela 7.6.2).
Os corpos de prova das argilas 1RV e 2RB apresentaram praticamente os
mesmos ndices de retrao linear das amostras secas a 110C: 0,27% e 0,26%
respectivamente (Tabela 7.6.1 e Grfico. 7.6.3). O que muito apropriado, uma vez
que a argila 1RV usada apenas como engobe na pintura das peas moldadas
mo com a argila 2RB. Se a diferena de retrao linear fosse muito grande, no se
poderia conseguir o efeito esperado e a superfcie da pea poderia apresentar
trincas na secagem a sombra e at se desprender na queima. Isso se verifica
tambm, em funo da composio qumica das argilas, pois, segundo Leach (1973,
p. 85), [...] quanto mais semelhante for a composio da argila da pea e da argila
utilizada para preparao dos engobes melhor a aderncia do engobe. Se a
contrao do engobe for maior que a da pea, os engobes podem se desprender da
pea durante a queima.

149
Outro aspecto curioso da utilizao do engobe em Rio Real, que a
cobertura total externa das peas com o engobe, o vaso que seria originalmente
branco, torna-se vermelho apenas desenhado em branco. Interessante especular o
porqu desta escolha. Ser alguma forma de tradio influenciada pelos vasos
portugueses. Talvez, se deva beleza do brilho obtido com o polimento da argila
escura. Tal efeito no seria observado com tamanha intensidade se a argila fosse
clara. O vermelho escuro da argila 1RV caracterstico da regio. muito fcil
distinguir o vermelho de Rio Real, de peas mais claras de Maragogipinho 16.
Os valores da Tabela 7.6.2 e as Figuras 7.6.7, 7.6.8 e 7.6.9 mostram que a
argila vermelha de Rio Real 1RV, usada s como engobe, no apresenta qualquer
possibilidade de ser usada na confeco de peas, pois seu mdulo de ruptura
muito baixo, deixando-a muito pouco resistente: 0,89 MPa queimada a 850C; que
deve ser a temperatura mxima atingida pelo forno das artess.

17

E mesmo a

950C, chega a 1,48 MPa, e 3,21 MPa a 1250C. Nota-se uma enorme discrepncia
se comparada com os valores obtidos para argila clara 2RB 2,72 MPa a 850C;
4,41 MPa a 950C e 14,0 MPa a 1250C. Isto comprova a observao das artess de
Rio Real, que insistiam que a argila vermelha realmente no servia para vasos,
somente como tinta.
Assim como em Rio Real, as argilas originrias de Apia, 1AP-C e 2AP-V
(Tabela 7.6.1 e Figura 7.6.3) apresentaram ndices de retrao linear muito
prximos: 1AP-C (0,19%) e 2AP-V (0,15%) para amostras secas a 110C. A argila
2AP-V usada tambm com sucesso como engobe no bairro Encapoeirado,
entretanto apenas como engobe para adorno dos vasos, que permanecem na cor da
argila original. Com este engobe so feitos apenas detalhes, como desenhos de
flores, e faixas nas urnas funerrias indgenas.

16

Alm da cor e ornamentao, a forma de produo diferente em Maragogipinho. usado


o torno de pedal. Os vasos de Maragogipinho tambm so decorados com engobe, branco para a
ornamentao e vermelho para o fundo, mas por dentro do vaso possvel ver que a argila original
de cor creme.
17

Trabalho realizado sobre o artesanato de Apia da SUTACO (Superintendncia do Trabalho


Artesanal nas Comunidades) em conjunto com o SENAI, que pesquisando as amostras de argilas de
4 bairros de Apia, adotou 850C e 950C como as temperaturas de estudo.

150
J, quanto ao mdulo de ruptura, a argila vermelha 2AP-V apresentou uma
resistncia a seco18 alta e uma muito menor umidade de moldagem. O que significa
dizer que, se a sua resistncia aps queima fosse adequada, poderia muito bem ser
utilizada para confeco de vasos, em funo de sua resistncia a seco, pois
apresentam valores do mdulo de ruptura bem diferentes (Tabela 7.6.1).
Tabela 7.6.1 - Resultados - argilas secas 1RV, 2RB,1AP-C, 2AP-V e1 TA
Modulo de
ruptura

Amostra
Seca a
110C

Umidade de
moldagem
(%)

1RV

2,53
4,25

0,27

1,92

0,26

3,69
2,01
5,84

0,19
0,15
0,06

1,28
3,17
2,04
1,54

2RB
1AP-C
2AP-V
1TA

Retrao linear
(%)

(MPa)

Semelhantemente ao que ocorre com as argilas de Rio Real, depois de


sujeitas queima, nota-se boa diferena entre os valores obtidos para mdulo de
ruptura flexo. Enquanto aps queima a 850C, 1APC obteve 2,2 MPa, 2APV
obteve 1,40 MPa. Conforme a temperatura aumenta, tambm crescem as diferenas
de resistncia entre as argilas, chegando em1250C a: 1APC 13,54 MPa e 2APV
4,19 MPa. Valores comparveis a Rio Real (Figura 7.6.7 a 7.6.9).
A argila de Taubat destaca-se das demais, principalmente quanto retrao
linear, com ndice mdio muito pequeno, apenas 0,06%. A argila 1TA apresenta o
argilomineral montmorilonita, como pode ser observado na difrao de raios X
(Figura 7.6.3). E, apesar desta argila ser tambm essencialmente caulintica, a
presena da montmorilonita, mesmo em pequena quantidade, poderia explicar esta
retrao to pequena. Segundo Souza Santos (1989) as argilas contendo
argilominerais dos grupos da montmorilonita e da sepiolita-paligorsquita, como no
caso da 1TA, no perdem totalmente a gua intercalada entre camadas e de
coordenao, e tambm a gua adsorvida nos poros estruturais, somente em
temperaturas entre 200C e 250C.

18

Resistncia a seco uma propriedade importante que permite o manuseio da pea cermica
antes que seja endurecida no forno. As foras de Van der Waals mantm unidos os cristais.

151
O fator tamanho tambm de muita importncia na secagem. Os objetos
maiores feitos com a mesma argila tendem a trincar mais, alm de secarem mais
lentamente em igualdade de condies que objetos menores. Talvez por isso as
figuras de Taubat, por possuirem dimenses menores, resistam muito retrao,
mesmo sendo secadas diretamente ao sol.
Durante a secagem podem aparecer os defeitos ocasionados pela retrao.
Muitas vezes estas trincas s sero visveis aps a queima. A secagem a perda da
gua de conformao por evaporao, que permitiu a obteno de uma massa
plstica moldvel. A gua de conformao pode ser dividida em dois tipos: gua
intersticial e gua livre (gua de plasticidade). A gua intersticial corresponde gua
necessria para preencher os poros das partculas. A gua de plasticidade localizase entre as partculas argilosas, separando-as e facilitando a trabalhabilidade no
processo de conformao. Esta responsvel pela retrao das peas. A retrao
que as peas de cermica vermelha sofrem durante a etapa de secagem um
parmetro de grande importncia tecnolgica. Durante a secagem so geradas
tenses que podem levar ao aparecimento de defeitos que comprometem a
qualidade das peas.

umidade de moldagem (%)

Figura 7.6.1 - Grfico da umidade de moldagem das amostras secas a 110C

umidade de moldagem (%) - secas a 110 C


8
5,84

6
4,25
4

2,53

3,69
2,01

2
0

1 RV
2 RB
APV
APC
TA

amostras

152
Figura 7.6.2 - Grfico do mdulo de ruptura amostras secas a 110C

mdulo de ruptura (MPa)

mdulo de ruptura (MPa) - secas 110C


4

3,17

1 RV

3
2,04

1,92

2 RB
1,54

1,28

APV
APC
TA

amostras

Figura 7.6.3 - Grfico retrao linear das amostras secas a 110C

retrao linear ( %)

Retrao linear (%) - secas a 110c


0,3

0,27

0,26
1 RV

0,19

0,2

0,15r

2 RB
APV

0,1

0,06

APC
TA

amostras

Figura 7.6.4 Grfico de retrao linear das amostras queimadas (850C)

retrao linear (%) - 850C


2,5
Retrao (%)

2,12
1,71

1,62

1 RV

1,5

2 RB

APV

0,5
0

0,23

0,18

APC
TA

amostras

153

Figura 7.6.5 Grfico de retrao linear das amostras queimadas (950C)

retrao linear (%) - 950C


4

1 RV

2,61

3
Retrao (%)

3,56

3,51

2 RB
2

APV

0,47

APC

0,31

TA

amostras

Figura 7.6.6 - Grfico de retrao linear das amostras queimadas (1250C)

retrao linear (%) - 1250C


20

15,85

14,3

Retrao (%)

15
10

2 RB

8,87

5
0

1 RV

5,94
3,12

APV
APC
TA

amostras

A argila de Taubat destaca-se tambm quanto retrao linear depois da


queima e quanto ao mdulo de ruptura, este quase duplica com o aumento da
temperatura de queima (Tabela 7.6.2).
Tambm deve-se levar em conta os minerais acessrios presentes na argila,
que influenciam tambm na retrao e plasticidade das argilas. As argilas naturais,
alm dos argilominerais, contm muitos tipos de material cristalino, os chamados
minerais acessrios, que so indispensveis para a avaliao tecnolgica da argila,
como: quartzo, feldspato, micas e minerais de ferro, titnio e mangans. (NORTON,
1973).

154
Tabela 7.6.2 Resultados dos ensaios cermicos amostras queimadas (850C, 950C e 1250C)

Temperatura
de queima
(C)

Perda ao
fogo
(%)

Retrao linear
(%)

Modulo de
ruptura (MPa)

Absoro de
gua (%)

Cor aps queima

Porosidade
aparente (%)

Massa especfica
3
aparente (g/cm )

850

11,73

1,71

0,89

22,55

amarelo avermelhado escuro

31,62

1,89

950

12,96

2,61

1,48

22,65

amarelo avermelhado escuro

31,08

1,87

1250

13,39

8,87

3,21

12,04

vermelho amarelado escuro

21,00

1,95

850

9,167

2,12

2,72

26,97

amarelo avermelhado claro

32,72

1,69

950

10,60

3,51

4,41

26,79

amarelo avermelhado claro

31,99

1,73

1250

11,37

15,85

14,00

7,29

amarelo avermelhado claro

9,48

1,66

850

7,45

0,18

2,20

15,67

amarelo avermelhado claro

23,08

1,83

950

7,56

0,31

3,47

16,81

amarelo avermelhado claro

21,77

1,84

1250

7,97

5,94

13,54

4,25

amarelo avermelhado claro

7,57

1,77

850

7,5

0,23

1,40

18,73

amarelo avermelhado claro

24,58

1,89

950

7,87

0,47

1,73

18,33

amarelo avermelhado claro

25,31

1,87

1250

8,42

3,12

4,19

11,58

amarelo avermelhado claro

16,96

1,92

850

9,93

1,62

9,18

19,56

amarelo avermelhado claro

26,59

1,84

950

10,80

3,56

14,20

16,92

amarelo avermelhado claro

25,98

1,89

1250

11,51

14,30

33,42

0,33

amarelo avermelhado escuro

1,32

1,81

Amostra
1RV

Amostra
2 RB

Amostra
1 AP-C
Amostra
2 AP-V
Amostra
1TA

155
Figura 7.6.7 Mdulo de ruptura (MPa) - 850C

mdulo de ruptura (MPa)

mdulo de ruptura (MPa) - 850C


9,18

10
8

1 RV

2 RB

2,72

1,4

0,89

APV

2,2

APC
TA

amostras

Figura 7.6.8 Mdulo de ruptura (MPa) - 950C

mdulo de ruptura (MPa)

mdulo de ruptura (MPa) - 950C


14,2

15

1 RV
10

2 RB
4,41

APV

3,47

APC

1,73

1,48

TA

amostras

Figura 7.6.9 Mdulo de ruptura (MPa) - 1250C

mdulo de ruptura (MPa)

mdulo de ruptura (MPa) - 1250C


40

33,42
1 RV

30

2 RB
20
10
0

14
3,21

13,54
4,19

APV
APC
TA

amostras

156
Os grficos de porosidade (Figuras 7.6.10 a 7.61.12) ilustram claramente o
decrscimo da porosidade ocasionado pelo aumento da temperatura de queima. As
Figuras 7.6.13 a 7.6.15 mostram a consequente diminuio na absoro de gua, e
as Figuras7.6.16 a 7.6.8 a massa especfica aparente.
A argila 2 RB apresenta um notvel alterao na porosidade aparente,
passando de 32,72 % (850C) para 31,99 % (950C), chegando a 9,48% (1250C).
Entre as argilas de Apia destaca-se a argila creme (1 APC), cuja porosidade
descresse 23,08% (850C) a 7,57 %(1250C). A argila de Taubat, tambm
apresenta grande diminuio na porosidade: passando de 26,59 % (850C) a 1,32 %
(1250C). Por outro lado argila 1RV no apresenta grande alterao na sua
porosidade, nem mesmo para 1250C. (31,62%, 31,08% e 21%). Talvez isto explique
o mdulo de ruptura to baixo aps queima de 1250C (3,21 MPa) e seu uso restrito
como engobe.
Figura 7.6.10 Grfico de porosidade aparente (850C)

porosidade aparente (%) - 850C


40,00
31,62

32,72

Porosidade (%)

30,00

24,58

23,08

26,59

1 RV

2 RB

20,00

APV

10,00

APC
TA

0,00

amostras

Figura 7.6.11 - Grfico de porosidade aparente (950C)

porosidade aparente (%) - 950C


40,00
31,08
Porosidade (%)

30,00

31,99
25,31

20,00

25,98
21,77

1 RV
2 RB
APV

10,00

APC

0,00

TA
amostras

157
Figura 7.6.12 - Grfico de porosidade aparente (1250C)

porosidade aparente (%) - 1250C


25,00

21,00

Porosidade (%)

20,00

1 RV

16,96

2 RB

15,00
9,48

10,00

APV

7,57

5,00

1,32

0,00

APC
TA

amostras

Figura 7.6.13 - Grfico de absoro de gua - 850C

absoro de gua (%)

absoro de gua (%) - 850C


26,97

30
22,55

18,73

20

19,56
15,67

1 RV
2 RB

APV

10

APC
TA

amostras

Figura 7.6.14 - Grfico de absoro de gua - 950C

absoro de gua (%)

absoro de gua (%)- 950C


30

26,79
22,65

20

18,33

16,92

2 RB
APV

10
0

1 RV

16,81

APC
TA
amostras

158
Figura 7.6.15 - Grfico de absoro de gua - 1250C

absoro de gua (%)

absoro de gua (%)- 1250C


15

12,04

10

11,58

1 RV
2 RB

7,29

APV

4,25

APC

0,33
0

TA

amostras

Figura 7.6.16 - Grfico da massa especfica aparente (g/cm ) - 850C

massa especfica
aparente(g/cm3)

massa especfica aparente (g/cm3) - 850C


2

1,89

1,9

1,89
1,83

1,84

1 RV
2 RB

1,8

1,69

1,7

APV
APC

1,6
1,5

TA

amostras

Figura 7.6.17 - Grfico da massa especfica aparente (g/cm ) - 950C

massa especfica aparente

massa especfica aparente (g/cm3) - 950C


2
1,9
1,8

1,87

1,87
1,73

1 RV
2 RB

APV

1,7
1,6

1,89
1,84

APC
amostras

TA

159

Figura 7.6.18 - Grfico da massa especfica aparente (g/cm ) - 1250C

massa especfica aparente

massa especfica aparente (g/cm3) - 1250C


2

1,95

1,92

1,9
1,77

1,8
1,7

1,81

1,66

2 RB
APV
APC

1,6
1,5

1 RV

amostras

TA

Colorimetria
A Figura 7.6.19 resultado da colorimetria aps a queima nas 3 temperaturas
(850C, 950C e 1250C).
interessante observar que a maior variao de colorao ocorre em
1250C, queima de alta temperatura, para todos os tipos de argila.

160

Figura 7.6.19 Cores das argilas obtidas aps queima (850C, 950C e 1250C)

161
Classificao das argilas 1RV, 2RB, 1AP-C, 2AP-V e 1TA segundo as
argilas industriais para cermica vermelha e caulins.
As figuras abaixo retiradas de Souza Santos (1989) foram alteradas para o
posicionamento das argilas estudadas 1RV, 2RB, 1AP-C, 2AP-V e 1TA segundo
as faixas de variao das caractersticas cermicas das argilas-padro brasileiras.
A Figura 7.6.20 deixa claro que todas as argilas estudadas esto dentro da
faixa do parmetro de mdulo ruptura flexo para cermica vermelha e
completamente fora da faixa para caulins, s a argila 1RV fica prxima do limite.
A Figura 7.6.21 refere-se s argilas queimadas a 950C. Para o parmetro
mdulo ruptura flexo, todas as argilas, excetuando a argila 1TA, esto fora da
faixa para cermica vermelha. No entanto para caulim, as argilas 2RB e 1AP-C
so adequadas.
Para o parmetro absoro de gua, todas as argilas, excetuando a argila
2RB, esto fora da faixa para cermica vermelha. No entanto para caulins,
apenas as argilas 1RV e 2RB so adequadas.
Para o parmetro porosidade aparente e massa especfica aparente, todas
as argilas esto dentro da faixa para cermica vermelha, e completamente fora da
faixa para caulins.
A Figura 7.6.22 refere-se argilas queimadas a 1250C. Para o parmetro
mdulo ruptura flexo, apenas as argilas 2 RB, 1AP-C e 1TA encontram-se na
faixa para cermica vermelha e para caulins ( a 1TA est no limite).
Para o parmetro absoro de gua todas as argilas com exceo 1TA
esto dentro da faixa para cermica vermelha, mas para caulins, apenas 1RV e
1AP-V so adequadas.
Quanto ao parmetro porosidade aparente, todas as argilas esto dentro
da faixa para cermica vermelha e fora da faixa dos caulins.

Todas

as

argilas esto dentro da faixa para cermica vermelha quanto ao parmetro massa
especfica aparente. Para caulins todas com exceo a 2RB esto adequadas.
Nenhuma argila atende completamente a todos os requisitos para sua
adequao a cermica vermelha ou caulins.

162

Figura 7.6.20 - Posicionamento das argilas segundo as caractersticas de variao das argilaspadro brasileiras (secas a 110C) - alterado (SOUZA SANTOS, 1989)

Secas a 110C

LEGENDA

1RV
2RB
1AP-C

2AP-V
1TA

Figura 7.6.21 - Posicionamento das argilas segundo as caractersticas cermicas das argilas-padro
brasileiras (queimadas a 950C) - alterado (SOUZA SANTOS, 1989)

Queimadas a 950C

163

Figura 7.6.22 - Posicionamento das argilas segundo as caractersticas cermicas das argilas-padro
brasileiras ( queimadas a 1250C) - alterado (SOUZA SANTOS, 1989)

Queimadas a 1250C

164

165
7.7 PLASTICIDADE
A plasticidade (GRIM, 1962, p. 54) pode ser definida como a propriedade
de um material que permite que seja deformado pela aplicao de uma fora sem
romper e de manter a forma quando a fora aplicada retirada.
A plasticidade uma propriedade de difcil caracterizao, compreendendo
muitos condicionantes como: teor de umidade da massa, diferentes tipos de
argilominerais existentes (forma dos cristais) e a granulometria das partculas
envolvidas (RIBEIRO, M. J; et al. , 2003). A plasticidade resulta das foras de
atrao entre partculas de argilominerais e a ao lubrificante da gua entre as
partculas anisomtricas lamelares (SOUZA SANTOS, 1989).
Fatores que interferem na plasticidade segundo Gomes (1988) so: a
mineralogia, a granulometria, hbito ou forma dos cristais, carga eltrica dos
cristais, natureza dos ctions de troca e o estado de desfloculao da argila.
A presena de argilominerais seria a primeira causa de plasticidade, ou
seja, [...] quanto maior for o teor em minerais argilosos, maior ser a plasticidade.
Argilas com composies diferentes apresentam comportamentos plsticos
diferentes. (GOMES, 19

, p.3 6).

H reduo na plasticidade na presena de minerais acessrios no


plsticos como quartzo, feldspatos, etc.
As montmorilonitas necessitam de mais gua que as caulinitas para
desenvolver plasticidade, pois alm da gua que envolve as partculas em forma
de filme, outra gua ocupa os espaos interlamelares. E ainda a dimenso dos
cristais menor, resultando em maior rea especfica.
Caulinitas mal cristalizadas so mais plsticas que caulinitas bem
cristalizadas, em funo da dimenso e espessura mdia menores, resultando
tambm no aumento da rea especfica.
Condies para um sistema apresentar plasticidade: Wilson (1927) apud
Souza Santos (1989):
a)

Minerais com clivagens definidas tm maior plasticidade do que os que

no tm, pois as superfcies clivadas facilitam a epitaxia (orientao) das molculas


de gua; em geral, os minerais de morfologia lamelar so mais plsticos que os que
tm clivagem perfeita em outro hbito cristalino.

166

b)

Os argilominerais so os mais plsticos dos minerais de morfologia

lamelar. A caulinita s apresenta plasticidade quando a rea especfica das


partculas fica superior a 1,8m2/g de argila; assim a plasticidade est diretamente
correlacionada com a granulometria das partculas: quanto menor for a
granulometria das partculas maior ser a plasticidade. Como a rea especfica
aumenta com a diminuio da granulometria, possvel estabelecer uma relao
matemtica entre a plasticidade e a rea especfica (SOUZA SANTOS, 1989).
So usados para medir a plasticidade os seguintes parmetros - limites de
Atterberg:

limite de plasticidade - o teor de gua (expresso em porcentagem de

argila seca a 110C) de uma massa plstica de argila acima do qual a massa pode
ser enrolada em cilindros de cerca de 3 mm a 4 mm de dimetro e 15 cm de
comprimento as que no conseguem formar esses cilindros com nenhum teor de
gua so consideradas no plsticas;

limite de liquidez - o teor de gua (expresso em porcentagem de

argila seca a 110C) de uma massa plstica de argila acima do qual a massa flui
como um lquido, quando agitada ligeiramente;

ndice de plasticidade a diferena entre o limite de liquidez e o limite

de plasticidade;

167
Os ensaios foram realizados segundo as normas NBR 6458/84 e NBR
7180/84, para os ndices de Atterberg.
Todas as argilas podem ser consideradas plsticas, j que possuem IP>7.
A argila 1TA foi a argila de maior IP (29,7%), como j era esperado, pois
possui o argilomineral montmorilonita na sua constituio
Em Rio Real no plasticidade o principal fator na escolha da argila usada
na modelagem, mas sim a resistncia, j que os valores obtidos para plasticidade
so muito prximos (Tabela 7.7.1), as duas argilas so medianamente plsticas
(7<IP<15).
A argila de Apia, a argila 2 AP-V, no considerada adequada para
modelagem, talvez em funo da alta plasticidade, ou em funo da baixa
resistncia. J a argila 1 AP- C, que apresentou plasticidade tambm mediana
(IP=10,9%) a argila utilizada na modelagem pelas artess.
Tabela 7.7.1 - Limite de Plasticidade (LP), Limite de Liquidez (LL) e ndice de Plasticidade (IP)

Limites
de

Amostras

Atterberg
amostra

2 RB

1 RV

1 AP-C

2 AP-V

1TA

LL

42,9%

46,0%

38,9%

49,6%

68,8%

LP

30,0%

33,4%

28,0%

26,9%

39,1%

IP

12,9%

12,6%

10,9%

22,7%

29,7%

168
7.8 DETERMINAO DA MATRIA ORGNICA
Toda argila contem alguma matria orgnica, na forma de linhito, ceras e
derivados do cido mico. Esta exerce grande influncia nas propriedades
plsticas e de secagem das argilas. (NORTON, 1973, p. 47).

muito importante conhecer o teor de matria orgnica presente na argila,


pois este resultar em perda de massa durante a queima da pea e assim, na
formao de poros e de peas mais fracas.
A presena de matria orgnica em algumas argilas pode influenciar na sua
resistncia depois de seca, o que tambm uma questo importante no processo
de manufatura cermica. Segundo Grim The presence of organic material in some
clays increases their dry strength. This appears to be a part of the explanations for
the high dry strength of some Ball clays. (GRIM, 1962, p. 85)
A matria orgnica presente nas argilas contribui para a sua plasticidade,
porque os cidos hmicos agem como colide (SOUZA SANTOS, 1989) protetor
hidroflico das partculas de argilominerais. Influenciam tambm na CTC 100g de
matria orgnica apresenta CTC da ordem de 150 a 200 meq (como
montmorilonita ou vermiculita).
Para determinao da matria orgnica das argilas foi usado o Mtodo
Walkley Black. Seguiu-se o protocolo do procedimento utilizado no Laboratrio de
Anlises de Solo, gua e Planta da Embrapa, j citado.
Sabe-se que o mtodo Walkley-Black tende a dar valores menores, se
comparado a outros mtodos de determinao do carbono orgnico. Por outro
lado, o mtodo gravimtrico superestima a quantidade de matria orgnica. Este
no seria adequado a este estudo, pois a argila 1 TA apresenta o argilomineral
montmorilonita (grupo das esmectitas), que s perde gua adsorvida intercalada
entre as camadas e a gua coordenada aos ctions trocveis, em temperatura
entre 100 C a 250C (SOUZA SANTOS, 1989), superior temperatura de
secagem na estufa (110 C).
Quanto matria orgnica presente nas argilas estudadas, obteve-se os
seguintes resultados (Tabela 7.8.1):

169
Tabela 7.8.1 Resultados dos teores de matria orgnica nas argilas estudadas.

Teor de M.O
Walkley Black

Amostras (g/Kg)
2 RB

1 RV

1 AP-C

2 AP-V

1 TA

12,46

15,32

4,5

12,01

5,55

A argila vermelha de Rio Real (1RV), como comprovado pelo resultado,


parece ter maior teor de matria orgnica 15,32 g/kg. Talvez por isso seja to fraca,
como visto no ensaio de ruptura a flexo. A matria orgnica presente, deixa a pea
queimada mais porosa, quando consumida durante a queima. Isto justificaria a
escolha da argila 2 RB para modelagem. A 2 RB tambm apresenta alta porosidade
a 950C, mas esta no compromete a sua resistncia.
As duas argilas de Rio Real tm plasticidade semelhante, sendo
medianamente plsticas, o teor de matria orgnica deve estar contribuindo na
plasticidade, j que ambas possuem alto teor de quartzo na sua composio,
principalmente a 2RB que possui o maior teor de quartzo (65,6 %), enquanto a 1 RV
chega a (41,1%).
Assim como na argila 1RV, a argila 2 AP-V de Apia tambm apresenta um
alto valor para porosidade, matria orgnica e mdulo de ruptura bem baixo, mesmo
se queimada a 1250C, o que resultaria talvez na restrio de seu uso para
modelagem. A argila de 1 AP-C a de menor teor de matria orgnica, e a menos
plstica dentre as argilas e com alto teor de quartzo (61,2%).
A argila de Taubat (1TA) tem teor tambm menor de matria orgnica,
provavelmente deve a sua alta plasticidade principalmente ao argilomineral
montmorilonita e sua granulometria.

170
8. CONCLUSES
8.1. CORRELAO ENTRE TCNICA E MATRIA-PRIMA
As comunidades estudadas utilizam a tcnica do acordelado (Rio Real e
Apia) e a modelagem livre (Taubat).

Escolha da argila:
Rio Real: argila vermelha no serve para modelar - o principal motivo para a
escolha da argila de Rio Real empregada para modelagem (2RB) parece ser a sua
resistncia maior que a argila usada como engobe (1RV), j que outras propriedades
cermicas so muito semelhantes. Outro fator seria: a argila vermelha apresentou
mdulo de ruptura aps queima muito baixo, para ser empregada na modelagem,
0,89 MPa a 850C, 1,48 MPa a 950C, e mesmo a 1250C, apenas 3,21 MPa.
Talvez em funo do alto percentual da porosidade: 31,62 % a 850C, 31,08 % a
950C e 21% a 1250C. Este ndice deve estar relacionado presena de matria
orgnica, deixando poros na queima e comprometendo assim a resistncia.
Apia: argila 1AP-C a preferida pelas artess da associao em comparao
com a argila 2AP-V. Alm da localizao favorvel da jazida, apresentou um mdulo
de ruptura a seco superior a argila vermelha. A 2 AP-V tambm mais frgil,
apresentou teor de matria orgnica bem superior argila 1 AP-C e baixa
resistncia .
Taubat: a argila empregada originalmente era a argila disponvel na regio,
considerada pelas artess como excelente para modelagem, escolhem a parte que
parece azulada, chamam de argila azul ou verde.
Modelagem :
Rio Real: rolos grossos na tcnica do acordelado a argila 2RB apresentou um
mdulo de ruptura nas amostras secas de apenas 1,28 MPa, baixo se comparado a
Apia, e at menor que a argila vermelha usada apenas como engobe (1RV), com

171
mdulo de ruptura a seco de 1,92 MPa. Os ensaios de plasticidade mostraram que
as argilas de Rio Real apresentam praticamente a mesma plasticidade. Apesar de
possuir partculas maiores na sua granulometria e mais slica livre, a argila 2RB de
Rio Real (argila branca) ainda to plstica quanto argila 1RV. Esta diferena
no suficiente para justificar a escolha de seu emprego na modelagem de vasos.
Apia: rolos finos na tcnica acordelado - a argila empregada na modelagem em
Apia (2AP-C) apresentou a maior resistncia a seco entre todas as argilas
estudadas, mdulo de ruptura de 3,17 MPa. Talvez isso explique a construo de
vasos com rolinhos finos se comparados com Rio Real 1,28 MPa. interessante
observar que a argila vermelha 2AP-V apresentou IP maior que a argila 2AP-C,
talvez essa plasticidade dificulte seu uso na modelagem, alm da baixa resistncia e
da alta porosidade.
Taubat: modelagem livre e fixada, admitindo sem trincar a construo de
cenrios em miniatura com materiais diversos, como madeira, arame e durepxi. A
argila de Taubat apresentou um ndice mdio de retrao linear muito pequeno,
apenas 0,06%, provavelmente em funo da presena de montmorilonita na sua
composio mineralgica e de sua granulometria fina.
Polimento

Rio Real: polimento feito com semente de mucun.

Apia: polimento feito com seixo.

Tanto o polimento feito com semente ou com seixo so formas tradicionais de


brunimento, que aparentemente causam o mesmo efeito, j mencionado, de
produzir uma [...] camada superficial de placas de argilominerais assentadas
paralelas superfcie como as telhas de um telhado. Mesmo a queima no destri
completamente a orientao das placas, permanecendo o brilho. (NORTON,
1973, p.144).

Taubat: no h polimento.

172
Pintura :

Rio Real: as argilas utilizadas na modelagem (2RB) e no engobe (tau) (1RV)


apresentam praticamente os mesmos ndices de retrao linear nas amostras
secas 0,27% (1RV) e 0,26% (2RB), o que permite a sua utilizao como
modelagem e engobe, sem despregar ou trincar.

Apia: as argilas utilizadas em Apia tambm apresentaram ndices prximos


de retrao linear 1AP-C (0,19 %) e 2AP-V (0,15%), tambm permitindo a sua
utilizao engobe.

Taubat: a pintura feita com tintas comerciais. (Mesmo se fosse usado


algum engobe, no possvel uma colorao forte sem queima).

Secagem :

Rio Real: secar a sombra, no ambiente interno - as argilas apresentaram


ndices de plasticidade muito semelhantes e altos (IP), sendo consideradas
medianamente plsticas, (2RB - 12,9 %) e (1RV - 12,6 %) e a retrao linear
semelhantes (1RV - 0,27 % e 2 RB - 0,26%) e bem mais altas se comparadas
com Taubat (0,06 %). Seria esse possivelmente o motivo da secagem a
sombra, pois uma perda muito rpida da umidade poderia levar a trincas.

Apia: secar a sombra, no ambiente interno - o mesmo ocorre para as argilas


de Apia. Tambm so plsticas, sendo 1AP-C menos plstica que 2AP-V,
com retraes semelhantes, da a necessidade de se evitar uma secagem
muito rpida.

Taubat: a retrao linear da argila de Taubat muito pequena (0,06%) - da


a possibilidade da secagem das figuras diretamente sob o sol.

173
Tabela 8.1.1 Relaes entre as tcnicas nas diversas comunidades
Tcnica de

Rio Real

Apia

Taubat

modelagem

acordelado

acordelado

livre

engobe

branco e

vermelho

pintura fria

vermelho
secagem

sombra

sombra

sol

queima

forno sertanejo

forno coberto

no h

A utilizao das argilas estudadas pelas artess feita, portanto, de forma


muito adequada, segundo as tradies locais e recursos tcnicos disponveis na
regio. H conformao entre matria-prima e o tipo de pea produzida.
H um completo domnio das etapas de execuo, seguidas a risca como
receita, e apesar do desconhecimento das causas para tais diretrizes, verificam-se
completamente verdadeiras em sua funo tcnica.
Os resultados de todo processo se mostram muito satisfatrios quanto
qualidade obtida e em funo da pouca perda. A quantidade de perdas (quebras)
aceitvel no processo. No foi levada em considerao a perda de peas em etapas
da atividade desvinculadas da produo, como por exemplo, durante o transporte.
Isto porque no se justifica alterar a forma de produo de uma determinada pea,
tendo como justificativa uma possvel melhoria na sua qualidade, o que acarretaria
inevitavelmente na perda da autenticidade de sua produo. Torn-la mais
resistente para resistir melhor ao transporte para distribuio, por exemplo, quando
uma embalagem mais adequada j resolveria completamente esta questo.
No enfoque da pesquisa sugerir melhorias que poderiam alterar o
resultado do trabalho desenvolvido ao longo de tantas dcadas, ou poderiam causar
um desvirtuamento do sentido do trabalho. Para a utilizao desejada, os resultados
so muito satisfatrios.
No h qualquer inteno do presente estudo em influenciar na concepo
destes trabalhos que, apesar da extrema simplicidade com que so elaborados,
conseguem surpreender pela qualidade esttica obtida.
importante observar, por fim, que as tcnicas que so transmitidas de ao
longo de geraes possuem muita credibilidade dentre os artesos. No fcil
sugerir mudanas, estas acabam por ser abandonadas, isso se e quando, so de
alguma forma aceitas. As tcnicas ancestrais trazem, no apenas a quase certeza

174
de sucesso na produo, como tambm, carregam uma histria, que por si s j
justificaria sua manuteno. Uma enorme carga emocional, a lembrana da famlia,
um refazer como no passado. S realmente alterada uma tcnica de manufatura,
sem qualquer cuidado, a de um objeto que j perdeu sua ligao com a tradio,
suas razes. Mudar a forma de produo mudar a forma como se pensa, e esta
deve mudar, quando j no faz mais sentido.

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