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NDICE
TEMA 1. LA LITERATURA ESPAOLA EN EL SIGLO XVIII......................1
TEMA 2. EL ROMANTICISMO: SUS COMIENZOS Y CIRCUNSTANCIAS
HISTRICAS..............................................................................................................9
TEMA 3. REALISMO Y NATURALISMO.........................................................16
TEMA 4. LA NOVELA ANTERIOR AL 36: la generacin del 98....................23
TEMA 5. LA POESA ESPAOLA ANTERIOR A 1936..................................31
TEMA 6. LA GENERACIN DEL 27..................................................................39
TEMA 7. TEATRO ANTERIOR AL 36...............................................................44
TEMA 8. LA NOVELA POSTERIOR AL 36 .....................................................53
TEMA 9. LA POESA POSTERIOR A 1936 ......................................................61
TEMA 10. EL TEATRO TRAS LA GUERRA CIVIL .......................................68
TEMA 11. EL BOOM DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA.................71

TEMA 1. LA LITERATURA ESPAOLA EN EL SIGLO XVIII

1.- INTRODUCCIN
El siglo XVIII ofrece un inters histrico indudable; marca el lmite entre el
"antiguo rgimen" y los comienzos del mundo contemporneo. Supone, al mismo
tiempo, una revisin de las ideas y valores sobre los que se haba basado hasta entonces
la cultura europea. Se produce una revolucin del pensamiento en occidente, un examen
de los cimientos religiosos y polticos y un intento de renovacin en todos los mbitos.
Es el llamado "siglo de las luces" en el que impera un gran movimiento intelectual y
renovador que rige los destinos del siglo XVIII: La Ilustracin.
2.- EL SIGLO DE LAS LUCES
El Siglo XVIII comienza con la hegemona de Francia en Europa, y
especialmente en Espaa, donde un rey Borbn, Felipe V, se instala en el trono despus
de su victoria en las Guerra de Sucesin. Francia da una leccin de madurez basada en
el orden esttico y en el orden moral. El clasicismo que haba marcado el Siglo de Oro
francs (el XVII) se mantiene en este siglo con el nombre de Neoclasicismo, basado en
el dominio de la razn y el buen gusto, que siguiendo el principio clsico de in medio
consistit virtus, busca el equilibrio y la armona.
A finales del siglo XVII, se produce la llamada "crisis de la conciencia europea",
un movimiento intelectual revisionista de los principios que haban regido la vida hasta
entonces. Las ideas de John Locke sobre la separacin del poder legislativo del judicial,
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la religin de la moral, la Iglesia del Estado, son recibidas en Francia con entusiasmo,
pues su monarqua e instituciones no satisfacan a los crticos ms avanzados e
impulsaron la secularizacin de la sociedad que se haba iniciado en el Renacimiento, a
la vez que se desarrolla un fuerte anticlericalismo.
En el terreno poltico, adoptaron el absolutismo como forma de gobierno, lo que
se denomin Despotismo ilustrado. Los monarcas eran los encargados de llevar a
cabo las reformas para bien de la sociedad.
Se desarroll una filosofa de la felicidad, pues el hombre deba buscar el bienestar
en la tierra. La ignorancia era sinnimo de esclavitud, por eso el siglo XVIII fue
fundamentalmente didctico en busca de la libertad.
3.- LA ILUSTRACIN
Recibe este nombre el movimiento poltico, filosfico y cultural que constituye la
esencia del pensamiento europeo del siglo XVIII, basado en la sustitucin de la
tradicin por la razn y los resultados de la experiencia, es decir, por el racionalismo y
el empirismo.
El triunfo de la Ilustracin va unido a dos nombres claves: Montesquieu y
Voltaire.
Dos discpulos suyos, Diderot y D'Alambert, concibieron la Enciclopedia, que recopila
todo el saber de la poca desde los nuevos presupuestos ideolgicos.
3.1 La ilustracin en Espaa.

Espaa tambin particip de las inquietudes del occidente europeo durante este
siglo y adopt una actitud crtica ante el pasado, pero encontr muchos obstculos y
dificultades debido a su fuerte tradicin cristiana. Lo especfico de la Ilustracin
espaola es que hizo compatible la critica y la razn can la tradicin cristiana.
Los ilustrados espaoles del siglo XVIII constataron el atraso de Espaa respecto a
Europa en diferentes mbitos. Mientras en las universidades espaolas ms prestigiosas
se seguan impartiendo enseanzas escolsticas, en otras europeas se explicaban otras
llamadas "ciencias tiles" como Fsica, Qumica, Matemticas, etc. Por otra parte, no
hubo en Espaa libertad de imprenta, por lo que todos los escritos deban pasar la doble
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censura gubernativa e inquisitorial, lo que obstaculizaba enormemente la difusin de las

nuevas ideas. Adems, los criterios del Concilio de Trento seguan prevaleciendo y el
pensamiento cientfico no poda desarrollarse como en otros pases europeos.
Esta situacin fue el mvil para que, desde distintas iniciativas privadas se
intentara llevar a cabo la idea comn a todos los ilustrados: la voluntad de progreso que
se concreta en el mismo deseo de educacin para todos, superacin de la decadencia del
pas y regeneracin de Espaa por la ciencia y el trabajo. Y as, se consiguieron algunas
reformas en el mbito poltico, econmico y social.
Entre los ilustrados espaoles hay que destacar a Feijoo, Jovellanos, Campomanes,
Olavide y Moratn.
3.2. El despotismo ilustrado y el pensamiento liberal.
Los objetivos del despotismo ilustrado en el poder responden al principio de "todo
para el pueblo, pero sin el pueblo". Proclaman un reformismo "desde arriba", que
pretende el progreso de las naciones mediante la mejora de la educacin y de las
condiciones de vida y trabajo, desde una actitud paternalista que busca la expansin
econmica y la modernizacin del pas.
No obstante, hubo a lo largo de todo el siglo una corriente ilustrada inspirada en el
empirismo ingls y, posteriormente, en Maquiavelo y Montesquieu, que apoyada por
polticos fuertes, representaron y defendieron incansablemente un pensamiento liberal
democrtico, caracterizado por la primaca de unos valores, como la libertad y el
patriotismo como defensa de la libertad comn y las instituciones o leyes que la
garantizan. En Espaa, este pensamiento poltico culmin con el espritu de la
Constitucin de Cdiz.
La plenitud de la accin poltica ilustrada desde el poder corresponde al reinado de
Carlos III, quien llev a cabo grandes reformas en este siglo.

4.- LA LITERATURA ESPAOLA EN EL SIGLO XVIII

Los autores de esta etapa consideraban que la literatura debera hallarse al servicio
de las transformaciones que impulsaba la ilustracin en todas las esferas de la vida. De
acuerdo con este pensamiento, los escritores tienden a escribir obras con un fin
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didctico, dejando bien claros los principios que deben regir la conducta humana: el
decoro, la virtud y la rectitud moral. En el estilo se impone la claridad, para que la obra
pueda ser asimilada por un pblico numeroso. Los gneros que gozan de ms prestigio
en la poca son la crtica, que denuncia e intenta corregir los males sociales; el ensayo y
la literatura con un fin moral.
4.1. El ENSAYO
Benito Jernimo Feijoo
Profesor de la Universidad de Oviedo y uno de los grandes intelectuales del
momento. Su propsito es servir a la verdad valindose de la razn, y emplea su genio y
su mpetu en aportar razonamiento y experiencia en contra de los errores y
supersticiones y en defensa de la ciencia. Ha sido considerado como "padre de los
ensayistas" y sobre todo, de los escritores del 98.
Sus obras ms destacadas son Teatro crtico universal y Cartas eruditas y curiosas.
Jos Cadalso
Su obra ms importante es Cartas marruecas, en la que hace una crtica
intencionada y satrica de Espaa, pero desde un punto de vista comprensivo. Cadalso
en esta obra se sirve del artificio del viajero (oriental o extico, para acentuar el
contraste con la realidad conocida) que, lejos de su patria, observa la realidad del pas
que visita y escribe en sus supuestas cartas a un amigo sus impresiones. Critica los
errores polticos del pasado y cifra en la serie ininterrumpida de guerras que ha sufrido
esta nacin la causa de la soberbia de la nobleza y el poder del clero. Critica tambin la
ignorancia y frivolidad de una parte de la juventud espaola, la decadencia de la
ciencia, la desconsideracin hacia los profesores, el desconocimiento de las "ciencias
tiles", la desidia y la vagancia. Como buen ilustrado recomienda el amor a la verdad, al
trabajo y a la virtud.
En Los eruditos a la violeta critica a los pseudoeruditos y pedantes.
Gaspar Melchor de Jovellanos
Su obra en prosa trata temas muy diversos, como el Informe del libre ejercicio de
las Artes, Sobre la necesidad de unir al estudio de la legislacin el de nuestra historia y
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antigedades, o el Informe sobre la ley Agraria o la Memoria de espectculos y

diversiones pblicas. En todos ellos manifiesta, como ningn otro ilustrado, las
aspiraciones, inquietudes y tendencias de la poca. En la Memoria sobre la admisin de
las seoras defiende la participacin de la mujer en la vida social.
En 1809 presenta sus Bases para la formacin de un plan general de instruccin
pblica, en donde resume el programa que haba madurado durante varios aos.
Jovellanos entendi la poltica como el medio para conseguir mejoras que
transformaran la sociedad. Su estilo sobrio y elegante fue considerado como "el mejor
tipo de prosa que nos ofrece el siglo XVIII".
Su Diario supone una manifestacin de sus ideas y preocupaciones.
4.2. NOVELA
La novela es ahora un gnero en decadencia, ya que en l el elemento didctico
trata de suplir los valores imaginativos. Sus representantes ms destacados fueron:
El padre Isla
El jesuita Jos Francisco de Isla en su obra ms importante Historia del famoso
predicador fray Gerundio de Campazas, alias Zotes, pretende satirizar con humor
irnico la verborrea sin sentido en que se haba convertido la mala oratoria de la poca.
Diego de Torres Villarroel
Su obra ms conocida Vida, ascendencia, nacimiento, crianza y aventuras de don
Diego de Torres Villarroel, en la que reivindica la dignidad de su persona y su obra,
demasiado asociadas a la magia, por su aficin a vaticinar y su gusto por la astrologa y
todo gnero de ciencias ocultas. Su estilo es preciso y conceptual, de gran riqueza
verbal y lleno de sonoridad y ritmo. Su actitud es burlona y pcara, muy cercana a la de
Quevedo.

4.3. LA POESA
La poesa lrica de la primera mitad del siglo sigue las orientaciones del barroco
y no se producen obras importantes. En la segunda mitad se impone la corriente
neoclsica con las normas que imponen la razn y el buen gusto. La imaginacin del
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poeta queda frenada por los criterios de correccin, equilibrio y afn didctico.
Autores conocidos en otros gneros practicaron tambin la poesa pero bajo la
doctrina del neoclasicismo, desarrollando temas de carcter didcticos, satricos y
anacrenticos.
Ignacio de Luzn
En su Potica resume la doctrina neoclsica y sirve para implantar esta doctrina
en Espaa.
Torres Villarroel
Cultiva la poesa satrica en forma de sonetos, letrillas, seguidillas y romances
siguiendo a Quevedo.
Los poetas madrileos
Se reunan en la Tertulia de la Fonda de San Sebastin en torno a Nicols
Fernndez de Moratn (Cadalso, Iriarte) y gestaron el cultivo de la anacrentica (cantos
al amor, el vino, la juventud, la naturaleza) y de la fbula.
Cadalso, en Ocios de mi juventud cultiva la anacrentica y sirve de enlace entre la
poesa del Siglo de Oro y la del siglo XVIII (poesa lrica, narrativa, satrica, didctica,
pico-burlesca, circunstancial, burlesca). Particip del prerromanticismo con Noches
lgubres, obra en tono triste y ttrico basada en su apasionado romance con la actriz
Mara Ignacia Ibez, que muri prematuramente y a la que intent desenterrar.
La escuela salmantina
Grupo de poetas ilustrados que buscan las fuentes poticas de Fray Luis de Len,
encabezados por Melndez Valds e influidos por Cadalso.
Juan Melndez Valds escribe sonetos, letrillas y romances y se centra en el tema
del amor y la naturaleza. Recibi influencias de Anacreonte y Horacio (amor por la
naturaleza) y de las ideas filantrpicas y enciclopedistas de Rousseau (odio al fanatismo
y amor al hombre).
Jovellanos cultiva los poemas anacrenticos, las stiras y las epstolas con tema
trascendente y estilo elevado. En su etapa final se contagia de la emocin y el
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subjetivismo romntico.
Manuel Jos Quintana, discpulo de Melndez Valds, y defensor de la ideologa
liberal, canta a la libertad (exalta a los comuneros; piensa que su derrota abri la puerta
al despotismo de los Austrias y de los Borbones, que no respetaron los fueros de las
ciudades) y a los progresos de la ciencia.
La escuela sevillana
Sus autores toman como modelo a autores renacentistas como Herrera o Francisco
de Rioja, y cultivan composiciones prximas a la escuela salmantina, pero con un
lenguaje ms retrico.

4.4. EL TEATRO

Luzn inicia en su Potica la reaccin contra el teatro del Siglo de Oro, que
culminar con la prohibicin de los autos sacramentales por Carlos III. Luzn
defiende la razn y el buen gusto y la regla de las tres unidades. El cultivo del teatro
neoclsico se inspirar en el francs: la tragedia de Corneille y Racine, y la comedia
de Molire.

La tragedia neoclsica

Luzn considera que el objetivo de la tragedia es el escarmiento de los reyes y

personajes principales. Defiende las tragedias ejemplarizantes de tema histrico que
divulguen la ideologa liberal.

El teatro de Nicols Fernndez de Moratn no tuvo mucho xito, ni sus tragedias

(Guzmn el Bueno, Lucrecia) ni sus comedias (La Petimetra). Sus quintillas y
romances fueron ms populares.

Vicente Garca de la Huerta escribi Raquel, tragedia en endecaslabos de tema

tradicional (la leyenda toledana de la juda Raquel, amante de Alfonso VIII) con
rasgos barrocos (fuerza dramtica, lenguaje barroco, tres actos frente a los cinco
clsicos).
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La comedia neoclsica

Destaca Leandro Fernndez de Moratn, autor de una comedia de carcter

urbano, crtica e intelectual, deseosa de reformar ciertas costumbres. Su maestro fue
Molire, y su intencin moral, la defensa de la verdad y de la virtud. En sus obras
denuncia la hipocresa burguesa, los matrimonios concertados por conveniencia ( El
viejo y la nia, El s de las nias), la educacin represiva (La mojigata) o la
mediocridad literaria (La comedia nueva).

El teatro tradicional

Destaca Ramn de la Cruz y su gusto por lo popular y castizo, volcado en el

sainete. Sus precedentes son los pasos de Lope de Rueda y los entremeses de
Cervantes. Se trata de piezas breves que retratan el Madrid castizo de la poca (La
pradera de San Isidro, Manolo, El fandango del candil).

Teatro prerromntico

Esta corriente se inaugura con El delincuente honrado de Jovellanos, donde el

autor vuelca su sensibilidad emotiva y sentimental. Un hombre se confiesa culpable de
haber matado en duelo para salvar a un amigo; su padre, sin saberlo, lo condena a
muerte, y se salva por un indulto real.
4.5. LA FBULA
Se recupera este gnero por su enseanza moral. Flix Mara de Samaniego
escribi Fbulas en verso castellano con moraleja prctica y Toms de Iriarte, Fbulas
literarias, en las que aluda, irnica o satricamente a escritores conocidos. Ambos
fueron influenciados por los fabulistas griegos, latinos y franceses y por las fbulas y
aplogos medievales.

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TEMA 2. EL ROMANTICISMO: SUS COMIENZOS Y

CIRCUNSTANCIAS HISTRICAS
El Romanticismo, nacido a comienzos del siglo XIX, se halla vinculado, como
cualquier otro fenmeno cultural, a una serie de circunstancias histricas a las que es
necesario aludir.
La reaccin que se opera en toda Europa contra el poder napolenico puede
explicamos en parte el carcter conservador del Romanticismo en estos primeros aos.
Los gobiernos de la Restauracin absolutista intentan arrancar de cuajo el espritu
liberal que se haba difundido por toda Europa y vuelven a las ideas de tradicin y
religiosidad. Se produce, pues, un primer movimiento de carcter arcaizante,
tradicionalista y cristiano, pero aos ms tarde tom auge otro tipo de romanticismo,
revolucionario y liberal, cuya bandera de combate la constitua la destruccin de todos
los dogmas morales, polticos y estticos hasta entonces vigentes. Su auge coincide con
el triunfo del liberalismo en la mayor parte de los pueblos europeos en 1930. En
Espaa, por ejemplo, el comienzo del Romanticismo se debe sobre todo a la vuelta de
los emigrados liberales, con motivo de la muerte de Fernando VII.
ACTITUDES ROMNTICAS
El Romanticismo no se reduce a un fenmeno literario, sino que abarca todos los
aspectos de la cultura de la poca - desde la poltica hasta el arte, desde la literatura
hasta las modas- porque en el fondo viene a consistir en una especial actitud frente a la
vida. Estas son las principales caractersticas:
Culto al yo. Uno de los rasgos capitales reside en su espritu individualista. Si el
siglo XVIII representa el respeto a la norma, el Romanticismo equivale a la violenta
exaltacin de la propia personalidad al margen de toda traba o precepto.
El ansia de libertad. El individualismo del hombre romntico origina un ansia de
libertad que se refleja en todas las manifestaciones de la poca.
a)

La poltica.- Los romnticos liberales reclaman la libertad del ciudadano para

intervenir en el gobierno de la nacin.

b)

La moral.- La moral romntica olvida las normas tradicionales e instaura la pasin

y el instinto como nica ley de la vida. Ya no es la Razn la que marca las lneas

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de conducta, sino la naturaleza libre y el impulso espontneo.

c)

Los sentimientos.- Se pierde ahora la armoniosa serenidad de nimo que postulaba

el clasicismo del siglo XVIII y se fomentan las emociones violentas: entusiasmo,
desesperacin, melancola ...
La angustia metafsica. El romntico, perdida la confianza en la razn, siente la vida

como un problema insoluble. Su instinto personal le hace sentirse vctima de un ciego

Destino, de unas fuerzas sobrenaturales que escapan a todo conocimiento racional.
El espritu idealista. Ese vago aspirar hacia un mundo superior cristaliza a menudo en
unos ideales concretos: la Humanidad, la Patria, la Mujer...
Junto a ellos se manifiesta tambin a veces un vago sentimiento religioso que contrasta
con el racionalismo del siglo XVIII.
El choque con la realidad. Esta exaltacin idealista origina consecuencias negativas.
El romntico se encuentra con que la realidad no responde a sus ilusiones y con el
choque sobreviene el desengao. El mundo que le rodea le parece prosaico y gris; y
falto de serenidad para aceptar su ambiente, se rebela contra l o huye.

LA TCNICA LITERARIA
Libertad de inspiracin. El fuerte individualismo del hombre romntico da lugar a que
las viejas reglas del neoclasicismo sean consideradas como trabas sin sentido que
convierten el arte en puro mecanismo, ya que se proclama la libertad de inspiracin. El
arte no admite imposiciones ni reglas y se enfoca ahora hacia la expresin de lo
particular, de lo irregular, de lo que escapa a la norma racional.
Los modelos. Los nuevos gustos hacan imposible seguir considerando a los clsicos
como modelos insustituibles. Se opina que cada poca ha de tener una literatura y en
consecuencia unos modelos propios. De esta forma se quiebra la lnea clasicista, aunque
el desdn por lo clsico se dirige contra el clasicismo francs, ms que contra la
antigedad grecolatina.
LOS TEMAS
Intimidad del poeta. Ofrecen como tema principal la personalidad del autor. A veces,
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el poeta se ofrece a s mismo como espectculo, exhibiendo sus sentimientos. La

literatura adquiere un matiz subjetivo.
El descubrimiento del paisaje. La visin entusiasta del paisaje rstico llega a su auge
con el Romanticismo. El paisaje romntico se adapta perfectamente a los sentimientos y
es a veces una proyeccin de estos; por eso prefieren el paisaje nocturno, la luna, el
ambiente sepulcral, las ruinas, las altas cumbres, el mar tempestuoso...
Los motivos exticos. El poeta siente tan vivamente su personalidad que acaba
chocando con cuanto les rodea. De ah su insatisfaccin, su tendencia a la huida. La
evasin imaginativa hacia lo lejano se lleva a cabo en el espacio y en el tiempo.
La exaltacin de lo nacional y lo popular. El romntico afirma su "yo" y con l
cuanto constituye su ambiente. Por eso es la poca en que lo nacional, e incluso lo
regional adquiere una formidable importancia. La exaltacin de lo nacional da origen a
la importancia concedida al pueblo como sustentador de las ms genuinas tradiciones.
De esta suerte, lo popular y lo folklrico adquieren un gran prestigio, dando origen al
gnero costumbrista.
Las grandes preocupaciones filosficas y polticas. La inquietud espiritual del
momento hace aflorar los grandes temas metafsicos desdeados por el racionalismo del
siglo XVIII: Dios, el alma, el sentido de la vida y de la muerte... La idea del Destino
llegar tambin a constituir, como en el teatro, griego el eje de numerosos dramas.

EL ESTILO
La valoracin de lo personal da lugar a una expresin que intenta ser reflejo de la
personalidad del autor. Ahora bien, dada la psicologa de la poca, no ha de extraamos
la aparicin de un estilo violento y dinmico que no teme caer en las mayores
estridencias. La bsqueda de lo original es otro de los medios con que el autor trata de
afirmar su "yo". Desaparece, en cambio, el sentido de la perfeccin, de la claridad, del
buen gusto, para dejar paso a la expresin intensa y emotiva.
El objetivo primordial es conmover, excitar la sensibilidad del pblico valindose de
los ms variados recursos.
Es un estilo retrico y efectista que hace del contraste uno de sus procedimientos
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favoritos.
LA IDEOLOG1A POLTICA Y EL MOVIMIENTO ROMNTICO
El Romanticismo estuvo fuertemente vinculado desde su nacimiento a las
circunstancias histricas del momento en sus diversos aspectos: social -auge de la
burguesa-, poltico -expansin del pensamiento liberal-, econmico -revolucin
industrial-
En un comienzo, el Romanticismo supuso, en general, una reaccin contra el espritu
de la Ilustracin y contra la actitud racionalista que esta trataba de difundir oponindose
a las tradiciones nacionales de los diversos pases europeos. En este sentido, no ha de
extraamos que los primeros polticos liberales -herederos del pensamiento ilustradomantuvieran su adhesin al arte neoclsico, frente a quienes, partidarios de la tradicin,
se acogan al credo romntico, viendo en l la mejor defensa de las instituciones del
pasado.
Ms tarde, a partir de la revolucin burguesa de 1830, la sensibilidad romntica sirvi
de arma de combate al liberalismo y al deseo de renovacin que este lleva consigo.
Temas, procedimientos estilsticos, actitudes psicolgicas que el romanticismo
conservador haba hecho suyos, fueron ahora utilizados por escritores liberales y
adaptados a su ideario poltico.
EL NACIMIENTO DE LA EDAD CONTEMPORNEA
La Revolucin Francesa marca el inicio de la Edad Contempornea y con ella el
siglo XIX se convertir en una revolucin permanente. A lo largo del siglo se van a
producir grandes transformaciones en la mentalidad que van a provocar una prdida de
fe en la razn, en la ciencia y en el progreso.
En Espaa, los rasgos sociales del siglo XVIII se prolongaron hasta la Guerra de
la Independencia, con la que se hunden la monarqua y las instituciones del Estado. Las
Cortes de Cdiz supusieron la primera revolucin burguesa en Espaa con la posterior
redaccin de la Constitucin de 1812, en un intento de acabar con la sociedad
estamental y abrir caminos hacia el liberalismo. En Cdiz, ciudad mercantil, progresista
y muy relacionada con Europa a travs del comercio, surgirn tambin el periodismo

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poltico y una incipiente opinin pblica.

Pero el absolutismo monrquico, pretendido por la nobleza y el clero y apoyado
por el pueblo, que ve en el rey la personificacin del bien y de la libertad, logra
imponerse con la restauracin en 1814 (Fernando VII). Slo despus de su muerte, en
1833, con la regencia de Mara Cristina de Borbn, se implantar definitivamente el
Estado liberal.
A partir de 1835 y hasta mediados de siglo, bajo la inspiracin de los poetas
franceses, liberales y exaltados, se produce el estallido romntico, que ser
progresivamente sustituido por la literatura realista durante el reinado de Isabel II.

AUTORES ROMNTICOS
LRICA
Es el cauce natural para la expresin de los sentimientos, por eso es el gnero
favorito de los romnticos. El alma de la naturaleza y el yo ntimos son los dos misterios
a los que el poeta romntico quiere dar sentido desde la poesa.
Predominan los sentimientos y temas tradicionales (amor, muerte, libertad,
naturaleza).
Se produce una innovacin en versos, ritmos y estrofas.
La lrica romntica emerger con fuerza en Alemania e Inglaterra, mientras que
Espaa ser ms tarda.
Jos de Espronceda: poeta rebelde romntico:
-

Poemas narrativos: El estudiante de Salamanca, El diablo mundo.

Poesa breves: inquietud social y humanitaria, seres malditos (El verdugo, El reo
a muerte, El mendigo, Canto del cosaco, Cancin del pirata).

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Bcquer: renovador de la esttica altisonante del Romanticismo, su poesa es ntima y

sencilla. Temas: la inspiracin, la poesa, amor, dolor, muerte. Combinacin de arte
mayor y menor, asonancia. Tratamiento intimista y directo
-

Rimas: reflexin sobre la poesa y el fenmeno espiritual de la creacin literaria;

el amor y sus efectos en el alma; la decepcin y el desengao; el mundo y la
muerte.

Rosala de Castro: carcter sensible y melanclico; poesa en gallego (Follas Novas) y

castellano (En las orillas del Sar).
Jacinto Verdaguer: Poesa en cataln; sencillos poemas lricos, de tema religioso y de
carcter popular; poemas picos.
POEMAS NARRATIVOS
Enlazan con el drama romntico y toman sus temas de la historia y de las
leyendas nacionales con un tratamiento novelesco y con metros tradicionales.
El estudiante de Salamanca. Espronceda. Leyenda de don Flix de Montemar que,
despus de abandonar a su amada y matar en duelo a su hermano, contempla su propio
entierro y celebra su boda con el fantasma de su amada.
Romances histricos. Zorrilla. Gran brillantez descriptiva.
Leyendas. Zorrilla. Leyendas histricas, religiosas, novelescas y orientales.
DRAMA ROMNTICO
En la primera mitad del siglo XIX conviven el teatro del Siglo de Oro, la
comedia moratiniana, los conciertos y la pera italiana. Por otro lado, el pueblo asiste al
teatro-espectculo donde se representa comedia lacrimosa, sentimental o de enredo.

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El drama romntico no triunfa en Espaa hasta los aos treinta del siglo. Con
Martnez de la Rosa y el duque de Rivas, que pertenecan a la generacin neoclsica y
no vivieron el espritu de la rebelda romntica (sus obras son ms romnticas por la
forma que por las ideas).
Caractersticas del drama romntico en Espaa (ruptura con la esttica
neoclsica):
a) Tres y cinco actos.
b) Ruptura de las unidades de tiempo y lugar.
c) Mezcla de lo trgico y lo cmico; de la prosa y el verso (al final slo en
verso)
d) Tema del amor: pasin amorosa y sentimiento de libertad.
e) Accin situada en la Edad Media y en la Espaa de los Austrias. Escenarios:
mazmorras, riscos, cementerios
f) Profundo lirismo.
g) Accin dinmica y novelesca (sucesos inesperados y desconcertantes,
escenas conmovedoras, finales desgraciados).
Francisco Martnez de la Rosa. Escribi el primer drama romntico que se estrena en
Espaa (La conjuracin de Venecia). Huyo a Francia de la represin absolutista y all
conoci la nueva esttica romntica.
Mariano Jos de Larra. Con su Macas hace la versin teatral del trovador Macas el
enamorado; tema del amor trgico y tono apasionado y vehemente.
Duque de Rivas. Exiliado por motivos polticos, conoce en Francia el drama romntico.
Su obra Don lvaro o la fuerza del sino supone el triunfo de la nueva esttica. Se trata
de un drama exaltado, centrado en el amor y regido por el destino, que lleva al suicidio
del protagonista.
Antonio Garca Gutirrez. Escribi numerosas obras teatrales y poticas. El xito de
El trovador supuso su consagracin. Se trata de una historia de amor expresado en
palabras encendidas de lirismo, que entusiasm al pblico.

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Juan Ignacio de Hartzenbusch. Su obra ms reconocida es Los amantes de Teruel, la

pareja de enamorados por excelencia de la literatura espaola, cuya trgica y
desgraciada historia se sita en Teruel.
Jos Zorrilla. Es el ms importante dramaturgo del siglo XIX, dada su gran capacidad
de teatralizacin y la musicalidad y elocuencia de su verso. Su obra ms importante es
Don Juan Tenorio, recreacin de El Burlador de Sevilla de Tirso de Molina. El don
Juan de Tirso de Molina, en plena poca contrarreformista, es el burlador de las
mujeres, que desafa al cielo mientras atropella las leyes divinas y humanas; se condena
porque confa en que tendr tiempo de arrepentirse de sus pecados antes de morir, lo
que no sucede. El don Juan de Zorrilla, queriendo burlar a una novicia, encuentra en ella
a la mujer angelical cuyo amor transforma su vida; el impo romntico, arrepentido, se
salva por el amor de doa Ins. A partir del Romanticismo, la figura de don Juan sigue
transformndose en todas las literaturas persistiendo la tradicin del don Juan salvado.

TEMA 3. REALISMO Y NATURALISMO

EL REALISMO LITERARIO
El uso del vocablo Realismo se aplic en un principio a la pintura de Courbert, que
reflejaba en sus cuadros la realidad cotidiana y sencilla, frente a los temas
melodramticos y la exagerada escenografia de los romnticos. Ms tarde, aplicada a la
literatura, se calificaba de realista a aquel escritor que pretenda dar en su obra un
testimonio fiel de la realidad. Si en el Romanticismo prevaleca la imaginacin, en el
Realismo ser la observacin el rasgo ms destacado.
La presentacin del Realismo como movimiento antagnico y opuesto al
romanticismo no es del todo exacta. Las dos estticas se superponen en el tiempo y
algunos escritores romnticos adoptan posturas y elementos realistas en sus obras, de la
misma manera que algunos escritores realistas desarrollan algunos elementos
romnticos; el llamado costumbrismo romntico ser la base de la novela realista. No
obstante, la nueva tendencia del realismo es clara y manifiesta: el subjetivismo personal

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da paso a la visin objetiva de la realidad y la angustia vital y los sueos imposibles son
sustituidos por una visin crtica de los problemas sociales y polticos. El escritor se
hace eco de estos problemas y, en muchos casos, escribe con intencin de solucionados.
El escritor realista utiliza el mtodo descriptivo, influido por las ciencias
experimentales, que se basa en la observacin rigurosa de la realidad para la descripcin
de ambientes y costumbres y la pintura de ambientes y personajes.
El escritor, guiado por su intencin social, y utilizando una tcnica objetiva, intenta
denunciar y eliminar las lacras sociales y los problemas ms acuciantes de la realidad
que le ha tocado vivir. Es la idea del arte til que, entre otros proclamaba Marx.
Los asuntos y temas literarios son extrados de la mentalidad burguesa.
En el estilo, se eliminan las exageraciones retricas del Romanticismo en busca de la
sencillez. El lenguaje se adapta a la condicin social del personaje y se utilizan varios
registros idiomticos.
De los gneros literarios utilizados hay que destacar el triunfo absoluto de la novela,
gnero realista por excelencia y en la que destacan los siguientes rasgos:

1. La novela es una representacin de la vida contempornea del autor. No se

pretende moralizar, aunque el escritor vierte opiniones que le convierten en
juez de algunos acontecimientos.
2. Los temas, argumentos y asuntos no se buscan en el pasado legendario ni en
pases desconocidos, sino en la realidad que rodea al escritor.
3. La pintura de ambientes y costumbres convierten a la novela en un
documento social de primer orden. Se recoge gran diversidad de escenarios
descritos al detalle: urbanos, locales, familiares o marginales. Las grandes o
pequeas ciudades se plasman en todos sus rincones: plazas, calles,
catedrales, paseos, casinos... Es casi sociologa literaria.
4. Los personajes son el centro de la novela. El conflicto entre el individuo y la
sociedad marca muchos de los argumentos narrativos. El personaje expresa y
revela rasgos propios de su grupo o clase social y tambin su carcter

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individual, sus procesos psicolgicos y sus anhelos ms ocultos.

5. El escritor adopta una postura crtica ante la sociedad, cada uno desde su
posicin poltica.
6. La narracin, siguiendo el criterio de objetividad, se realiza en la mayor parte
de los casos en tercera persona. Un narrador objetivo y omnisciente nos da
cuenta de los hechos y del comportamiento del personaje. En ocasiones, el
narrador tiende a desaparecer y los personajes cobran vida en el relato a
travs del dilogo.
7. El estilo es sencillo, sobrio e inteligible para la mayora. Se rechazan las
exageraciones, los retoricismos y otras figuras romnticas El lenguaje
caracteriza el rango social de los personajes y se da entrada al habla local,
regional y familiar.

EL NATURALISMO LITERARIO.
En Francia, en las ltimas dcadas del siglo XIX, el Realismo empieza a derivar
hacia una nueva corriente: el Naturalismo.
Su creador fue Emile Zola (1840-1902) quien no slo public novelas naturalistas
sino que expuso su teora en obras de divulgacin como La novela experimental
(1880). Segn Zola, el Naturalismo no es slo una corriente literaria sino una nueva
concepcin del hombre y un nuevo mtodo de estudiar su comportamiento. Las ms
importantes corrientes de pensamiento sobre las que basa su doctrina son:
1. El determinismo biolgico y social. La herencia biolgica condiciona el destino del
hombre, que, en ningn momento es un ser libre, a pesar de lo que pueda creer. Por otra
parte, las circunstancias sociales en las que nace y se desarrolla determinan de la misma
manera su comportamiento. Es lo que se denomina la presin del medio social. En
consecuencia, la libertad no existe.
2. El experimentalismo. El desarrollo de las ciencias experimentales anima a los
naturalistas a aplicar ese mtodo a la creacin literaria. El novelista experimenta con sus
personajes, colocndole en situaciones complejas de modo que se verifique la hiptesis
del determinismo social y biolgico. Para ello, el autor debe partir de la observacin y la

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documentacin rigurosa.
3. El socialismo. El Naturalismo es un movimiento antiburgus que denuncia los males
de la sociedad propios de una mentalidad burguesa, aspira a la igualdad social y refleja
la lucha de clases.
La aplicacin de las teoras anteriores a la novela da como resultado una novela
social que pretende ser cientfica. En la novela naturalista destacan las siguientes
caractersticas:
l. Trata asuntos como la miseria humana, la corrupcin, el alcoholismo, las
enfermedades mentales y hereditarias y, en general, la marginacin en todas
sus vertientes. Todo ello pretende ser una denuncia de la sociedad burguesa y
denota una falta total de esperanzas individuales.
2. Los ambientes descritos con una tcnica impresionista reflejan ese pesimismo
del que parten los autores. Ambientes srdidos, tristes, negativos; en definitiva,
los aspectos ms desagradables de la sociedad.
3. En las tcnicas narrativas siguen la documentacin y la observacin proclamada
por el realismo, llevndolo al extremo con el mximo rigor.
Fuera de Francia el Naturalismo no consigui un triunfo total, si bien algunos de
sus elementos se incorporaron desde entonces a la novela europea.
LA SOCIEDAD ESPAOLA ENTRE EL ROMANTICISMO Y EL REALISMO
Entre la muerte de Fernando VII y la mayora de edad de Isabel II, Espaa ha de
hacer frente a graves problemas internos y externos: la guerra carlista (1833-1840), la
inestabilidad poltica de las regencias de Mara Cristina y Espartero, la emancipacin de
las naciones americanas, malestar social que avivan los recientes movimientos obreros.
La burguesa y las clases medias que gobiernan buscan la moderacin y el pas
progresa lentamente (crecimiento agrcola y minero, incipiente industrializacin).
Por influencia del Romanticismo, se produce una revitalizacin de las culturas
en lengua verncula.

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Gracias a la Guerra de la Independencia, Espaa comienza a ser admirada en

muchos aspectos por las naciones europeas.
Surge el costumbrismo literario, que, apoyndose en la observacin de los usos
sociales, har, desde la prensa, una crtica dirigida a la reforma poltica y social.
PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX: EL COSTUMBRISMO
El gnero romntico del costumbrismo pervivir a lo largo del siglo. Consiste en
describir las costumbres espaolas en el medio periodstico y con la intencin de
sealar los defectos sociales para la mejora de la sociedad.
Mesonero Romanos
Retrat fsica y espiritualmente Madrid, su ciudad natal
Mariano Jos de Larra
Representa con sus Artculos el
SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX: EL REALISMO Y EL NATURALISMO
AUTORES REALISTAS
Pedro Antonio de Alarcn
De una ideologa liberal exaltada pasa al conservadurismo. Su talante
periodista impregna su obra: ritmo rpido, lleno de vivacidad y gracia. Relatos
breves: El sombrero de tres picos.
Novelas: El escndalo, el Nio de la Bola.
Juan Valera
Novelista y notable terico y crtico de literatura. Su obra ms famosa es
Pepita Jimnez: una joven viuda se enamora de un seminarista; est escrita en parte
en estilo epistolar.
Jos Mara de Pereda

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Sus primeras novelas son costumbristas. Luego se dedicara a las novelas

de tesis o idea en las que defiende su ideologa conservadora (De tal palo, tal
astilla). Gran paisajista del mar y la montaa cntabras, describe las formas de
vida tradicionales y sencillas: Sotileza, Peas arriba.
Benito Prez Galds
Tmido, introvertido, espiritual y afable; escuch y observ al pueblo de
Madrid y viaj por Espaa y Europa. Conoci a los grandes novelistas: Dickens,
Balzac, Stendhal y Flaubert.
Escribi teatro y los Episodios Nacionales a lo largo de su vida. Su
evolucin ideolgica le llev de un inicial liberalismo radical a una
aproximacin al socialismo.
- Primeras novelas: novelas de tesis o de tendencia.
Enfrentamiento entre personajes conservadores e intolerantes y el mundo de
la burguesa liberal y democrtica. Los personajes carecen de complejidad
psicolgica, slo representan ideas: Gloria, Doa Perfecta, Marianela.
-

Ciclo de las novelas espaolas contemporneas. Muestran de forma crtica

la sociedad espaola de su poca centrndose en la clase media madrilea.
Experimenta con nuevos procedimientos narrativos: recursos distanciadores
cervantinos (irona, humor), procedimientos del folletn y el sainete, mundo
onrico, elementos fantsticos, smbolos... Dimensin psicolgica compleja
de los personajes. Punto de vista del narrador cambiante. Lenguaje sencillo
y con variedad de registros. Tormento, La de Bringas, Miau, Fortunata y
Jacinta

ltimas novelas. Enfoque ms espiritual y psicolgico. Afn introspectivo

(monlogo

interior, sueos,

elementos

fantsticos

simblicos...)

Naturalismo espiritualista. Tristana, Nazarn, Misericordia.

AUTORES NATURALISTAS
El Naturalismo fue creado por Emile Zola, que aplic el

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determinismo biolgico, utiliz personajes y ambientes srdidos y aplic

el detallismo exhaustivo.
Emilia Pardo Bazn
Tcnica naturalista y descriptiva; conflictos de la tierra gallega y sus
gentes. Rechaza la visin materialista y defiende la novela psicolgica social e
histrica de la sociedad que refleja: Los Pazos de Ulloa, La madre naturaleza.
Leopoldo Alas Clarn
La Regenta: retrata la vida de Vetusta (Oviedo) una ciudad provinciana
con una moral opresiva en la sociedad de la Restauracin. Trata los temas del
adulterio femenino y del sacerdote enamorado. Se caracteriza por el lenguaje
irnico, el detallismo y la profundidad en el anlisis psicolgico de los
personajes. Otras obras: Su nico hijo, novelas cortas y cuentos.
Las obras de Clarn se inspiran en la realidad con una accin sencilla y
personajes muy bien retratados mediante el estilo indirecto libre. En ellas se
percibe un sentido moral cristiano y un gran simbolismo.
Vicente Blasco Ibez
Defensor del ideario republicano y simpatizante del anarquismo. Muchas de
sus obras se ambientan en el mar y la huerta de Valencia: Caas y barro, La
barraca. Tambin describi la Espaa conflictiva de su tiempo (La catedral,
Sangre y arena) y expuso su actitud antibelicista en obras ambientadas en la
Guerra Mundial: Los cuatro jinetes del Apocalipsis, Los enemigos de la mujer.

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TEMA 4. LA NOVELA ANTERIOR AL 36: la generacin del 98

Desde comienzos del siglo XX hasta la Guerra Civil, la produccin en prosa es
extensa y variada. Se pueden distinguir dos generaciones literarias:
-

La Generacin del 98, preocupada por analizar y valorar subjetivamente la

realidad espaola.

El Novecentismo o Generacin del 14, alejada del tema de Espaa y

centrada en las novedades estticas europeas.

En la produccin en prosa de este periodo se observan los siguientes cambios:

-

Hay una ruptura con la narrativa realista y naturalista. Frente a la confianza

del siglo XIX en las teoras racionalistas y en la ciencia, el siglo XX se
caracteriza por el pesimismo y una crisis de fe en el racionalismo.

El pesimismo lleva a la angustia existencial. (Unamuno, Baroja)

El arte surge como un refugio y una forma de evadirse de la realidad. (rasgo

modernista relacionado con el Romanticismo)

Los escritores no pretenden reflejar la realidad, sino el efecto que esta

produce (tcnica impresionista). (Azorn, Gabriel Mir)

La literatura se convierte en un medio de reflexin y el argumento pierde

importancia, por ello se acerca, a veces, al ensayo. (Unamuno, Azorn, Prez
de Ayala)

Se reflexiona sobre los distintos modos de concebir la realidad y por ello se

desecha la perspectiva nica y omnisciente del realismo; se adopta el
perspectivismo a travs del dilogo de los personajes.

1. La Generacin del 98

Autores: Baroja, Azorn, Maeztu, Unamuno, Machado y Valle-Incln

(ms discutibles estos dos ltimos por su evolucin ideolgica). Es un
grupo de escritores deseoso de renovar la literatura espaola y dar una
respuesta a los graves problemas del pas. Nacieron en fechas
similares, mantuvieron relaciones de amistad y todos ellos fueron
autodidactas (forjaron su pensamiento a travs de lecturas); se
aglutinaron en torno a la prdida del imperio colonial en 1898 y

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tuvieron como gua intelectual a Nietzsche

En 1902 se publican cuatro novelas que marcan una ruptura con el

realismo: Amor y pedagoga de Miguel de Unamuno, Sonata de Otoo
de Valle-Incln, Camino de perfeccin de Po Baroja y La voluntad de
Azorn.

1.1.

Actitudes, ideas y temas

Anhelo idealista que les lleva a luchar por algo que no es material.

Entronque con las corrientes irracionalistas europeas (Nietzsche,

Schopenhauer, Kierkegaard...) que lleva a un neorromanticismo
coincidente con el modernismo (Baroja y Unamuno se definieron
romnticos).

Preocupaciones existenciales, en concreto, el sentido de la vida y el

destino del hombre, y los conflictos religiosos.(Unamuno)

La temtica religiosa: los noventayochistas haban cado de jvenes

en un total agnosticismo y en una abierta oposicin al catolicismo
tradicional y a la alianza del clero espaol con los sectores ms
conservadores. Con el tiempo modifican sus actitudes: Azorn deriv
del escepticismo a un vago desmo; Maeztu pas a posturas catlicas
tradicionales;

Baroja

mantendr

toda

su

vida

un

radical

escepticismo; en Unamuno el tema alcanza la mxima agudeza y

dramatismo.

Tema de Espaa, enfocado con tintes subjetivos, sobre el que se proyectan

los anhelos y angustias ntimas. Se pasa a plantear el tema de Espaa, no
en el terreno econmico y social, sino en el plano de los valores, ideas y
creencias.

Dentro de estos rasgos comunes, cada autor tuvo una evolucin ideolgica
diferente: Unamuno fue siempre un hombre de contradiccin y pelea pero cada vez
ms encerrado en su yo; Baroja se recluy en un radical escepticismo; Azorn deriv
hacia posturas conservadoras y tradicionalistas; Maeztu se convertir en adalid de la
derecha nacionalista. Frente a ellos, Antonio Machado parte de posturas afines al 98
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y evoluciona hacia la izquierda; y Valle-Incln evoluciona de un tradicionalismo

inicial hacia posiciones progresistas y radicales.
1.2. El estilo

Renovacin literaria que parte de una voluntad antirretrica y de un sentido

de la sobriedad y un exigente cuidado por el estilo.

Gusto por las palabras tradicionales y terrueras con las que ampliaron el
caudal lxico.

Subjetivismo que lleva al lirismo y a la expresin personal de los autores.

Innovaciones en los gneros literarios: ante todo, se configura el ensayo

moderno, con su capacidad para recoger el pensamiento, las reflexiones
culturales, la visin lrica del paisaje o la intimidad; la novela se acerca al
ensayo; en el teatro tuvieron menos xito los intentos renovadores.

1.3. Miguel de Unamuno

Pensador poltico, filsofo, ensayista, dramaturgo, novelista y poeta, su obra es
expresin de sus inquietudes: la inmortalidad, la angustia vital, la existencia de Dios, la
realizacin personal, el sentido del universo... En sus obras plantea conflictos y percibe
la vida como duda y lucha. Tras su poca juvenil, se centr en el tema de Espaa, sobre
todo en su lengua y en su historia; crear el concepto de intrahistoria (es la vida
cotidiana y colectiva del pueblo la que crea la verdadera historia).
Dentro de su obra ensaystica destacan: En torno al casticismo y Vida de don
Quijote y Sancho; Del sentimiento trgico de la vida, donde analiza el destino
individual y la inmortalidad del alma y La agona del cristianismo, donde denuncia el
conflicto de los cristianos debido a la separacin entre el cristianismo y la Iglesia.
En su obra narrativa la trama novelstica, los personajes y las acciones le sirven
para plantear conflictos (le interesa ms el nudo del conflicto que el planteamiento o el
desenlace). La crtica de la poca, dadas sus caractersticas tan peculiares, lleg a negar
a sus obras la condicin de novelas y l respondi con irona denominndolas nivolas.
Su lenguaje es vivo, apasionado y enftico. Destacan entre sus novelas: Paz en la
guerra, Amor y pedagoga; Niebla, donde plantea el problema de la realidad e

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irrealidad, la posibilidad de que los hombres seamos sueos de Dios y la

incomunicacin entre las personas y San Manuel Bueno, mrtir, donde el protagonista,
ante la disyuntiva entre una mentira ilusoria y la verdad trgica, opta por la ilusin
colectiva dentro del planteamiento de la inmortalidad del alma.
1.4 Po Baroja
Influido por Schopenhauer y Nietzsche, pesimista existencial y escptico, su
obra adopta un tono amargo y decepcionado, crtico con un mundo que no le gusta
y para el que no cree en soluciones polticas, religiosas, ni filosficas. Los
personajes de sus novelas estn desorientados y fracasados, marginados de la
sociedad y hastiados de la vida.
Entiende la novela como un gnero abierto donde cabe todo y propone una
novela abierta que presenta a los personajes en un punto cualquiera de su trayectoria
vital. Ms cercano al realismo que sus compaeros del 98, improvisaba y se dejaba
llevar por la intuicin a la hora de escribir; por ello se le ha acusado de un estilo
apresurado, nervioso, espontneo, trazado a pinceladas. Es un buen retratista de
ambientes con descripciones breves y precisas, es dinmico en la accin y sus
dilogos son vivaces con gran variedad de registros idiomticos.
Su obra se agrup en trilogas. Zalacan el aventurero es una novela alegre y
esperanzada en la que se nos da una visin de la Guerra Carlista a travs de un
joven valiente y animoso. La Busca es una novela de aprendizaje en la que el
protagonista va descubriendo la vida a travs de distintas experiencias, en el Madrid
de finales del XIX. El rbol de la ciencia, en gran medida autobiogrfica, es
tambin una novela de aprendizaje, la ms cercana a las inquietudes del 98 (su
protagonista es aficionado a la filosofa de Kant y Schopenhauer y representa la
desorientacin y la decepcin vital).
1.5 Azorn
Es un gran ensayista, un hombre reflexivo que analiza minuciosamente la
vida cotidiana. Sus temas fundamentales son la meditacin sobre el paso del
tiempo, la evocacin del pasado y la recreacin subjetiva del paisaje. Su narrativa se

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caracteriza por la lentitud y el desinters por la accin. El paisaje es el verdadero

protagonista de sus obras, un paisaje descrito de forma subjetiva y con una actitud
lrica.
Su tcnica descriptiva es la impresionista (refleja la impresin que le
produce la realidad contemplada como una cmara cinematogrfica que encuadrara,
acercara o alejara el paisaje segn su conveniencia). Su prosa es precisa, cuidada y
sobria; en su sintaxis predomina la oracin corta y la coordinacin y yuxtaposicin.
Dentro de su obra ensaystica destacan: Los pueblos y La ruta de don
Quijote, que muestra el inters del 98 por la obra de Cervantes.
Dentro de su obra narrativa destacan: la triloga de La voluntad, donde
refleja la actitud de apata espiritual que recorre Espaa con muchos datos
autobiogrficos y a travs de un protagonista taciturno y meditativo y Don Juan y
Doa Ins, donde apenas hay accin y es la descripcin la que genera el relato).
1.6 Valle-Incln
En su obra narrativa, como en el resto de su produccin, se diferencian dos
estilos: el influido por la esttica modernista y simbolista y el influido por el
expresionismo, correspondiente a la esttica del esperpento. En ambos casos,
manipula la realidad, bien para idealizarla (modernismo), bien para caricaturizarla
(expresionismo y esperpento).
Entre 1902 y 1905 publica las Sonatas, cada una de ellas con el nombre de
una estacin del ao, que aluden metafricamente a la edad y fuerza del
protagonista, un donjun aristocrtico y altivo. Con estas novelas alcanza la cima de
la prosa modernista: preciosismo lrico, gusto por los ambientes aristocrticos y
exticos, clima sentimental y romntico.
De su etapa esperpntica, su mejor novela es Tirano Banderas, obra que
supone una denuncia de la situacin social y poltica de algunos pases
hispanoamericanos y de la injusticia social en la que vive el pueblo, vctima del
caciquismo y los dictadores. El ruedo ibrico, compuesta por dos novelas (La corte
de los milagros, Viva mi dueo!), supone una stira feroz de la corte de Isabel II y
los personajes son descritos con la ptica deformadora y grotesca del esperpento.

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2. La Generacin del 14: el Novecentismo

La Generacin del Novecentismo no es ni modernismo ni noventayochismo,
y todava no es vanguardismo. Se gestar en la primera dcada del siglo y alcanzar
su madurez hacia 1914, convivir con las vanguardias de los aos 20 e iniciar su
ocaso con la politizacin de la literatura a partir de 1930. Est integrada por
ensayistas (Ortega y Gasset, Eugenio DOrs, Gregorio Maran) y novelistas
(Ramn Prez de Ayala, Gabriel Mir).
2.1. Ideologa

En el plano poltico se enmarcan en el reformismo burgus, que va desde

un liberalismo puro hasta posiciones social-demcratas. Muchos de ellos
defendieron los ideales republicanos.

Aparece un nuevo tipo de intelectual: frente a la bohemia modernista y al

autodidactismo del 98, estos autores tienen una slida preparacin
universitaria desde la que se pretende un examen objetivo y distante de
los problemas.

Loa intelectuales novecentistas participaron activamente en la vida

pblica tratando de ejercer una labor educadora (Institucin Libre de
Enseanza) dirigida a las minoras.

Reaccionan contra las actitudes decimonnicas con declaraciones

antirromnticas y fervor por lo clsico.

Frente al casticismo, defienden el europesmo y atienden a lo universal.

Sigue presente el problema de Espaa con enfoques menos patticos y

pesimistas; surge la idea de la revolucin desde el poder y el elitismo.

2.2. Esttica

Reaccin contra las secuelas decimonnicas, lo cual conduce a posiciones

antirromnticas y al rechazo de un realismo trivial.

En el anlisis de la realidad surge la idea de que la verdad no es solo una, sino el

resultado de su observacin desde una suma de perspectivas.

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Huida del sentimentalismo, abandono del tono pasional y vehemente,

distanciacin y equilibrio.

Imperativo de seleccin que lleva a una literatura para minoras y al

intelectualismo.

Ideal de un arte puro como mero placer esttico. Se produce as una corriente
deshumanizadora que establece una distancia entre la produccin artstica y
la biografa de su autor.

Preocupacin por el lenguaje y cuidado por la forma (con frecuencia la prosa

recurre a la funcin potica del lenguaje).
2.3. Autores
Gabriel Mir
Destaca por su sensibilidad exacerbada y su capacidad de captar

sensaciones; por eso su novela es lrica y recuerda a Azorn en el predominio de lo

descriptivo frente a la accin y en la lentitud narrativa (la accin es un mero soporte
para esplndidas descripciones y hallazgos verbales). Su literatura, por tanto, no es
de ideas, sino de sensaciones y su lenguaje es intimista y lrico; colores, sonidos,
sabores y olores se combinan mediante la metfora y la sinestesia, inspirados por la
luz de su tierra mediterrnea, creando imgenes de gran fuerza plstica.
Sus novelas ms importantes son: Las cerezas del cementerio; Nuestro
Padre San Daniel y El Obispo leproso, situadas en el ambiente provinciano de
Oleza (nombre literario de Orihuela), en las que describe con un mirada crtica el
clima opresor de los imperativos sociales, la beatera y la intolerancia religiosa.
Entre sus relatos breves, destacan los protagonizados por el personaje de Sigenza,
alter ego del autor, quien evoca sucesos, personajes o ambientes.
Ramn Prez de Ayala
A diferencia de Mir, es un autor intelectual y crtico. Los personajes de sus
novelas debaten problemas de moral, esttica, filosofa o poltica y la erudicin del

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autor se refleja en los dilogos y digresiones. Otorga, pues, a sus novelas de una
categora ensaystica sobre temas especulativos y profundos. Emplea tcnicas
narrativas innovadoras como la pluralidad de perspectivas y el uso del punto de
vista, as como la irona, con la que se distancia afectivamente de los personajes. Su
estilo resulta denso, con una mezcla de irona y gravedad y con la aportacin de
palabras populares y cultas.
En su primera etapa narrativa aparece el pesimismo vital y un tono crtico
contra la sociedad espaola, desde inquietudes prximas al 98. Destacan en esta
poca Troteras y danzaderas, A.M.D.G., La pata de la raposa, novelas todas ellas
de corte autobiogrfico, donde el protagonista, alter ego de autor, presenta un
confuso mundo interior, lleno de dudas metafsicas sobre el sentido de la vida.
En sus obras de madurez, aborda temas de carcter filosfico: Belarmino y
Apolonio, donde el contraste entre las aficiones filosficas y poticas de los dos
protagonistas, sirve para reflejar la dificultad para conocer y expresar la realidad;
Tigre Juan y el curandero de su honra, donde se exponen los problemas del amor,
el honor y el donjuanismo (en estas dos ltimas novelas es donde aporta mayores
innovaciones con respecto al perspectivismo).

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TEMA 5. LA POESA ESPAOLA ANTERIOR A 1936

1.- LA POESA MODERNISTA.
Llamamos modernismo a un movimiento potico que se extendi por toda el
habla castellana a finales del siglo XIX y principios del XX. Aunque delimitamos ahora
este movimiento al mbito estrictamente literario, no debe olvidarse su relacin con un
movimiento ms amplio que afect a toda la cultura occidental y otras manifestaciones
artsticas y culturales de la poca.
TEMAS
En cuanto a los temas, nos los encontramos heredados del romanticismo
(malestar existencial y tendencia a huir de la realidad circundante, desazn romntica,
escapismo), propios del modernismo (amor y erotismo, el cosmopolitismo, lo refinado,
lo aristocrtico, lo exquisito) y del mundo hispanoamericano (temas indigenistas).
MTRICA
Los modelos para la renovacin mtrica fueron los franceses. Los simbolistas
concedieron mucha importancia a la musicalidad del verso. Tambin tuvieron en cuenta
los ensayos polimtricos de los poetas romnticos. Existe una tendencia a alargar el
verso. Los versos ms usados fueros el alejandrino (14 slabas), el octonario (16
slabas), el dodecaslabo (12 slabas), el eneaslabo (9 slabas). Igualmente adaptan el
concepto de slaba tnica/slaba tona combinadas para formar pies mtricos con ritmo
y musicalidad.
Se mantienen muchas estrofas tradicionales pero buscando la originalidad y
alterando la medida de los versos: son frecuentes los sonetos alejandrinos y los versos
de medida desigual. Se mantiene, sobre todo entre los modernistas peninsulares, el
gusto por las estrofas populares: copla, seguidilla, sole, romance.
DURACIN Y EVOLUCIN:
Estas tres fechas y la publicacin de las obras de Rubn Daro marcan la
trayectoria de la poesa modernista de este autor que, como sabemos, es el ms claro

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representante de este gnero: 1888 (Azul) 1896 (Prosas profanas) 1907 (Cantos de Vida
y Esperanza)
Sin embargo, no hay acuerdo en cuanto a su duracin. Mientras unos la hacen
coincidir con la trayectoria potica de Rubn Daro, para otros la poesa modernista
abarca hasta los aos cuarenta (Juan Ramn Jimnez), o hasta 1910, cuando Enrique
Gonzlez Martnez anunciaba el final del modernismo con el verso Turcele el cuello al
cisne de engaoso plumaje...
La crtica hispanoamericana seala dos etapas en cuanto a su evolucin: hasta
1986, caracterizada por el culto a lo sensorial y preciosismo formal, y hasta 1914, etapa
de mayor sobriedad y una temtica ms personal, a veces ms dolida y sincera.
EL MODERNISMO ESPAOL
Aunque la influencia de Rubn Daro en los poetas espaoles fue decisiva, no
debe confundirse modernismo con rubendarismo.
Madrid y Barcelona fueron importantes sedes modernistas. Barcelona estuvo
ms abierta a las artes plsticas, mientras que en Madrid haba ms inclinacin por la
vida bohemia y desordenada (Sawa, Ricardo Gil, Manuel Reina). En este grupo de
Madrid influy notablemente la figura de Rubn Daro.
Entre los modernistas espaoles, la figura ms relevante es Salvador Rueda, de
gran sensibilidad. Su obra En tropel (1893) es el mejor ejemplo de su lrica modernista,
Tambin son modernistas Valle-Incln (Sonatas), casi toda la obra de Manuel
Machado y los comienzos de Juan Ramn Jimnez y Antonio Machado.
En general, los modernistas espaoles se mostraron ms intimistas en el
tratamiento de los temas y con menos brillantez externa. Algunos rasgos modernistas no
van a ser abandonados por los poetas posteriores a 1914, ya alejados del movimiento
modernista, es decir, la influencia del modernismo es importante en los movimientos
poticos posteriores.
EL MODERNISMO HISPANOAMERICANO:
Iniciado por poetas como Jos Mart y otros, tuvo su mximo representante en la
figura de Rubn Daro.

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Se distinguen dos etapas: la primera ira hasta 1896, en la que dominan el

preciosismo formal y el culto a la belleza sensible; y la segunda, caracterizada por una
intensificacin del intimismo, mayor presencia de los temas americanos y una
atenuacin de los grandes efectos formales.
Rubn Daro
Mxima figura del modernismo, en su obra potica se fusionan las ms diversas
tendencias y corrientes poticas, desde las ms clsicas hasta las ms modernas, como el
parnasianismo o el simbolismo. Las etapas de su trayectoria potica son:
- Primera etapa. Imita a los romnticos espaoles y a vctor Hugo y comienza a
interesarse por la poesa parnasiana. Tiene el proyecto de renovar la mtrica de la lrica
en lengua espaola, utiliza la sinestesia, recrea pocas esplendorosas del pasado,
incorpora referencias mitolgicas Abrojos y Rimas otoales.
- Segunda etapa. Se inicia con su libro rupturista Azul (1888), con el que nace el
modernismo. Abandona los modelos hispnicos y se acerca a la esttica parnasiana;
innova los sonetos con versos alejandrinos, dodecaslabos y de diecisiete slabas;
incorpora la sintaxis francesa, el estilo preciosista, el tono vitalista y melanclico, la
variedad de ritmos y sonidos, la adjetivacin colorista y sensual, el tema de la mujer, el
erotismo, los sueos y la naturaleza. Como los parnasianos, reivindica la belleza ideal,
el exotismo oriental, el mundo de la antigua Grecia, lo aristocrtico, los palacios, los
jardines, las hadas, el tono intimista y emotivo
- Tercera etapa. Prosas profanas (1896). Presta espacial atencin a los aspectos
musicales y rtmicos de los versos (sobre todo, el alejandrino); experimenta con
variedad de estrofas; ensalza los valores del cosmopolitismo y reivindica la tradicin
potica hispanoamericana y el arte como la forma de expresin ms sublime, capaz de
vencer la mediocridad del mundo. El tema principal es el amor carnal, pagano,
transgresor y hedonista, el placer ertico y lo pasional. Su lenguaje, brillante y refinado,
ampla sus smbolos y acenta el tono conversacional y la ornamentacin.
- Cuarta etapa. Cantos de vida y esperanza (1905). Su fe en el credo esteticista
parece resquebrajarse y su crisis personal afecta a su poesa, que, sin abandonar el
idealismo, se vuelve ms reflexiva, honda y sincera, ms humana. .El autor se
reencuentra con la vida real y sus races culturales; y as, surgen los temas existenciales
y polticos. Se siente angustiado por el fracaso, la fugacidad y el sinsentido de la vida y

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la muerte y, alarmado por el desenlace de la guerra de Cuba, teme la expansin

imperialista de EEUU y reivindica la tradicin indigenista y espaola.
A la revolucionaria lnea potica abierta por Rubn Daro deben mucho Antonio
y Manuel Machado, Valle-Incln, Juan Ramn Jimnez, la prosa de Gabriel Mir, los
poetas de la Generacin del 27 y el grupo de los Novsimos.
2. MODERNISMO Y NOVENTAYOCHISMO
La lrica en lengua espaola est dominada desde principio de siglo, por la
potente voz de Rubn Daro. Debemos enlazar, pues, con lo dicho anteriormente para
situar adecuadamente la obra de Antonio machado y otros poetas del 98.
Aunque no se haga de ellos un estudio detallado, es necesario detenerse, aunque
sea brevemente, en autores como Unamuno y Antonio Machado.
Miguel de Unamuno es, junto a Antonio Machado, uno de los poetas ms importantes
de la generacin del 98. Su poesa, como otros gneros literarios que practic, es una
poesa conceptual, densa de significado, volcada sobre lo existencial, la metafsica y el
misticismo y poco dada a la efusividad gratuita y sentimental. Es un poeta de expresin
sobria, antirretrico. El ritmo de sus versos est marcado por el ritmo de su
pensamiento, por eso, junto a las estrofas tradicionales utiliza tambin el verso libre.
Los temas de su lrica son idnticos a los que trata en los dems gneros que
cultiv: la familia, la patria y la religin.
Entre sus principales obras podemos citar:
El Cristo de Velzquez (1920), De Fuerteventura a Pars (1925) y Romancero del
destierro (1928).
La poesa de Unamuno, pese a ser la parte menos difundida de su obra, ejerci
un notable influjo en los poetas de la generacin del 36.
Antonio Machado
La trayectoria potica de este autor de la Generacin del 98 abarca tres etapas y
tres libros seeros:
- Soledades, galeras y otros poemas (1903). Sintoniza con la poesa tradicional
castellana, los poetas romnticos, Unamuno y Verlaine, as como con el modernismo. El

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lxico y la pose artificiosa son modernistas, pero su carcter meditativo y trascendente

le lleva a emplear un lenguaje contenido y discreto, porque su concepto de la poesa es
ms existencial y espiritual. Hay en sus versos subjetividad, pero busca identificarse con
la de los lectores para universalizarse. Medita sobre el paso del tiempo y el rastro que
deja en su vida (pena, sensacin de vaco), no solo el tiempo cronolgico, sino el
psicolgico, el tiempo interior del poeta (el tiempo cronolgico no dura lo mismo en
unas circunstancias que en otras).
Junto al tema del tiempo, aparecen el de la soledad, la infancia irrecuperable
(paraso perdido), la madre, el hasto existencial, la angustia, la muerte, lo soado, el
amor, la juventud falseada y dilapidada Sus poemas se tien de un tono nostlgico y
melanclico, que se decanta por el uso preferente de palabras-smbolo (el hada = la
infancia, la madre; el muro, la tapia, la pared = realidad impenetrable; los cristales = los
sueos; los espejos = la realidad existente; las galeras, los laberintos = las sinuosidades
del alma, los recuerdos; el ro, el agua = la vida; el mar = la muerte; las fuentes = el
misterio de la vida).
Machado utiliza una cuidada adjetivacin, con propiedades coloristas y
musicales, y claridad sintctica. La mtrica se basa en la polimetra, la alternancia de
rima consonante y asonante y la variedad estrfica.
- Campos de Castilla (1917). Supone un giro en su trayectoria potica, un
cambio de perspectiva, de temas y de tono, una apertura al mundo exterior: Castilla,
Espaa, los espaoles y la naturaleza, abordados desde un punto de vista crtico
(afinidad con el espritu noventayochista). El libro incluye: poemas descriptivos y
reflexivos sobre los hombres y tierras de Castilla, en los que expresa su preocupacin
por la crisis poltica y cultural del pas; nueve poemas de tono ntimo, en los que
contempla con mirada comprensiva la tierra soriana (Campos de Soria); La tierra de
Alvargonzlez, cuento-leyenda en prosa y romance, que tiene como tema el cainismo
en las tierras de Espaa; poemas finales, inspirados en Leonor, en Baeza, poemas breves
de carcter sentencioso, poemas dedicados a maestros y amigos y poemas de tema
patritico.
Se emplea un lenguaje potico sencillo y austero, sobrio, irnico en muchas
ocasiones. Como formas estrficas se emplean la silva, el romance y la copla popular.
- Nuevas canciones (1924). Recoge los ltimos poemas que escribi en Baeza y
los de su etapa segoviana. Fue recibido con cierta hostilidad en el contexto potico

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nuevo en el que se public, el de la Generacin del 27. Cancionero apcrifo es su

ltimo libro de poesa, cuya autora atribuye a catorce poetas ficticios que representan
las voces contradictorias que senta en su interior. Con irona y escepticismo, Machado
reflexiona sobre distintos temas relacionados con la filosofa, la moral, la sociedad, el
amor, Guiomar, el ideal potico o la deshumanizacin de la poesa.
Los poetas del 27, ms interesados en las corrientes vanguardistas, mostraron
desdn por Machado, al considerarlo un poeta neorromntico, rezagado, demasiado
tradicional. Sin embargo, los poetas posteriores a la Guerra Civil tomaron a Machado
como referencia cvica y literaria.
3.- LA SUPERACIN DEL MODERNISMO:
Tenemos que tener en cuenta que el periodo que va de 1900 a 1936 es difcil de
periodizar. Es, a la vez, poca de continuidad y de ruptura.
La figura de Juan Ramn Jimnez se inscribe dentro del marco temporal de la
Generacin de 1914, o del novecentismo, que constituye un verdadero enlace entre las
generaciones precedentes y los poetas de la generacin del 27.
Juan Ramn Jimnez
La figura de Juan Ramn Jimnez, a pesar de sus principios modernistas y su
influencia en los poetas de la generacin del 27, siempre se presenta en solitario. En
pocos poetas como en este se ha dado la voluntad exacerbada de ser l mismo slo su
poesa, desnuda de toda referencia histrica y biogrfica.
Trayectoria potica:
1.- Etapa sensitiva (1896-1915):
Se abre con la publicacin de sus libros juveniles, escritos desde los supuestos
estticos del Modernismo.
La inesperada muerte de su padre agudiza esa obsesin que trata de ahuyentar
con la bsqueda apasionada de la belleza y el ansia de identificacin con la naturaleza:
Ninfeas y Almas de violeta (1900).
Posteriormente, y mientras se recupera de una crisis psquica, conoce a los
poetas simbolistas franceses de los que queda impresionado. Bajo esta influencia

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escribe Rimas (1901). En esta obra, la muerte presentida y la tristeza son sus dos
grandes temas.
El tema del amor y del paisaje se hacen presentes en una serie de obras que Juan
Ramn escribe entre 1903 y 1905: Arias tristes, Jardines lejanos y Pastorales y
Nocturnos.
Aos ms tarde el poeta conoce a Zenobia Campubr, la mujer que le va a
acompaar el resto de su vida, y escribe Sonetos espirituales, libro en el que expresa su
amor por Zenobia, envuelto en una profunda crisis de espritu.
Con su libro de poemas Esto, cierra la etapa romntico-modernista, va
abandonando el egocentrismo, se vuelve observador del entorno y se muestra interesado
por las vidas ajenas. En su libro de prosa potica Platero y yo, encontramos a un Juan
Ramn puro y nio, lleno de amor y generosidad, sensible a los infortunios del prjimo
y solidario con los ms dbiles. Los ojos del poeta no miran tanto al yo como al mundo
que le rodea, denunciando lo que la vida espaola tiene de irracional, srdida y cruel.
2.- Etapa intelectual (1915-1916)
El poeta se ha ido despojando de la retrica modernista y se acerca ms a una poesa
pura, buscando la esencia y el sentido de las cosas a travs del empleo de un lenguaje
lrico preciso claro y directo. Al ansia de belleza se suma ahora el ansia de verdad.
Diario de un poeta recin casado (1917) inaugura esta segunda etapa y en l
recoge las impresiones vividas durante el viaje en barco desde Madrid a Nueva York
para celebrar su boda con Zenobia. En l introduce varias novedades importantes:
mezcla de prosa y verso libre, lenguaje preciso, y la expresin de lo vivido y lo visto
antes que lo sentido.
Los poemas del mar giran en torno al desasosiego, el temor y la angustia que le
produce al poeta su inmensidad.
En Eternidades (1918) y Piedra y cielo (1919), el autor desea penetrar en el
misterio de la belleza y de la eternidad, que entiende que estn dentro de l. La poesa es

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ahora conocimiento y consiste en apresar la esencia de las cosas para desvelar el

misterio del mundo.
En Segunda antologa potica (1922) la evolucin del poeta queda
perfectamente reflejada por medio de poemas que se encuentran entre los mejores de su
obra potica hasta 1918.
En La estacin total, recoge la poesa que escribi entre 1923 y 1936. Libro
sereno, de contemplacin y de plenitud que el poeta siente al alcance de la mano. Con
este libro se cierra la etapa intelectual de la poesa juanramoniana.
3.- Etapa suficiente o verdadera (1936-1858)
Abarca la produccin potica de Juan Ramn en el exilio americano. Durante
esta etapa se acenta en sus versos la nota contemplativa y redobla su esfuerza en la
bsqueda de la verdad absoluta. A este periodo pertenecen En el otro costado y Dios
deseado y deseante, este ltimo, uno de los libros ms hondos y sinceros de toda su
poesa. Llevado de la nostalgia y el temor a la muerte, Juan Ramn evoca su infancia en
Moguer y al dios primero y perdido de sus primeros aos.
En 1957, un ao despus de la obtencin del premio Nobel de Literatura y de la
muerte de Zenobia, Juan Ramn cierra definitivamente esta etapa y la trayectoria
potica de su vida con la publicacin de la Tercera antologa potica.
La obra de Juan Ramn Jimnez est considerada como la mejor obra potica de
la poesa espaola contempornea. Prcticamente todos los movimientos y estilos del
siglo XX estn representados al ms alto nivel en las sucesivas etapas de su produccin
literaria. La generacin del 27 fue la que, de forma ms inmediata, recibi su influencia.

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TEMA 6. LA GENERACIN DEL 27

1.- GENERACIN O GRUPO
Entre 1918 y 1936, la literatura espaola conoce un momento de esplendor. De
entre los muchos escritores que surgieron durante estos aos, destac un grupo de
poetas que, unidos por unas inquietudes y unos gustos estticos comunes, han pasado a
la historia de la literatura bajo la denominacin de generacin o grupo del 27. Las
razones de esta denominacin se deben a la conmemoracin del tercer centenario de la
muerte de Gngora organizado por ellos, frente a la indiferencia de las instituciones
oficiales. ste fue, sin duda, el acontecimiento que contribuy a dar mayor cohesin al
grupo. Otras denominaciones que recibieron en su poca ayudan a explicar otras
circunstancias que les rodeaban: Nietos del 98, Generacin de las Vanguardias,
Generacin de los aos 20, Generacin de la Revista de Occidente, Generacin de la
Repblica, Generacin de la Dictadura, Generacin de la amistad, Generacin
Guilln- Lorca...
Mientras algunos crticos defienden la denominacin de generacin por
considerar que se daban las condiciones mnimas de coetaneidad, compaerismo,
reaccin similar ante acontecimientos externos, etc.; otros defienden la denominacin de
grupo, por considerar que forman parte de una generacin ms amplia y no tener un
gua destacado ni una motivacin histrica clara que los aglutine.
2.- NMINA
Aunque no existe unanimidad a la hora de establecer la nmina de los poetas
que componen esta generacin, la mayora de los crticos estn de acuerdo en incluir en
ella a: Gerardo Diego, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Jorge Guilln, Pedro Salinas,
Garca Lorca, Rafael Alberti, Dmaso Alonso, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre.
3.- RASGOS COMUNES

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Aunque estos poetas presenten caractersticas peculiares y diferenciadoras, como

corresponde a una poca en la que el ms exacerbado individualismo lo presida todo,
pueden sealarse varios aspectos comunes que permiten relacionarlos y considerarlos
miembros de un grupo.
En primer, lugar estaban unidos por una gran amistad. De ah que algunos
crticos los denomine Generacin de la amistad.
Todos tienen una edad aproximada y manifiestan en sus primeros aos un
talante liberal y progresista.
Aunque en su mayor parte eran andaluces, vivieron en Madrid durante los aos
20 y 30, o pasaron en esta ciudad largas temporadas. Estuvieron bastante vinculados a la
Residencia de Estudiantes de Madrid, que por aquellos aos constituy un observatorio
de las nuevas tendencias europeas.
La mayora march, durante la guerra o al terminar la misma, al exilio, y se
establecieron en diferentes pases. Sin embargo, se mantuvo el contacto entre ellos.
A pesar de que no todos pasaron por la Universidad, s tuvieron unas mismas
inquietudes intelectuales, una gran cultura y una curiosidad extraordinaria para todo lo
que ocurra en el mundo literario, dentro y fuera de Espaa.
4.- TRADICIN Y VANGUARDIA
Tradicin y vanguardia constituyen los dos polos entre los que, sobre todo en su
primera poca, se mueve la obra de estos poetas. No renunciaron a lo que les pareca
valioso de la poesa tradicional y a la vez recogieron aspectos novedosos de las
vanguardias. Supieron conjugar lo viejo y lo nuevo logrando entre ambos polos, un
equilibrio admirable.
Su deseo de enlazar con la tradicin los llev lo mismo a la poesa popular de
los Cancioneros y Romanceros, que a la poesa culta de los siglos XVI y XVII.

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Uno de los poetas que ms influy en la generacin del 27 fue Gustavo Adolfo
Bcquer. Cernuda utiliza un verso de Bcquer para dar nombre a su libro Donde habite
el olvido.
Rubn Daro y, sobre todo, Juan Ramn Jimnez ejercieron tambin una gran influencia
en este grupo.
Las vanguardias literarias que tuvieron mayor incidencia entre los poetas del 27
fueron el surrealismo y, en menor medida, el futurismo y el creacionismo.
5.- TRAYECTORIA LITERARIA.
A pesar de lo diferenciador de cada uno de ellos, pueden advertirse, en la
trayectoria de estos poetas algunos rasgos comunes:
5.1. Ideal de pureza.
En una primera etapa, cultivan una poesa pura, exenta de aspectos demasiado
humanos como sentimientos, emociones, ancdotas y descripciones. Consideran la
poesa como obra artstica autnoma y autosuficiente. Influidos por Juan Ramn
Jimnez (inteligencia, dame / el nombre exacto de las cosas) buscan la precisin y
exactitud lxicas; el afn de pureza y la desnudez potica.
El carcter deshumanizado y la importancia de lo conceptual por encima de lo
emotivo, as como su capacidad para transformar la realidad a travs de audaces
metforas es un reflejo de la predileccin de estos poetas por Gngora.
En 1925 aparece la obra de Ortega y Gasset La deshumanizacin del arte, que
resuma con claridad las caractersticas del arte nuevo, del que los poetas del 27
tambin participaban.
5.2. Influencias del surrealismo.
En 1924 aparece el primer manifiesto surrealista, que postulaba la exploracin de
los mecanismos del subconsciente con el fin de que se manifestaran con entera libertad
los impulsos y las fuerza oscuras que el hombre, vctima de una razn sumisa a las

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normas morales, haba reprimido sistemticamente. De ah que se concediera una

importancia destacada al mundo de los sueos.
Este movimiento de vanguardia, que no tuvo mucho impacto en la literatura
espaola, s dej algunos destellos en los poetas del 27 que aceptaron estas tcnicas
surrealistas proporcionndoles un lenguaje nuevo que daba salida a muchas de sus
crisis personales. Ante ellos se abra la posibilidad de expresar con entera libertad sus
conflictos ntimos y rechazar las normas morales caducas.
5.3. Poesa comprometida.
En varias de sus obras escritas ya bajo la influencia del surrealismo, se inicia un
proceso de rehumanizacin que se ir intensificando a lo largo de la dcada de los aos
treinta. Ahora, la nota ms dominante de su poesa ser una tendencia a alejarse de los
postulados del purismo y a prestar mayor atencin al mundo contemporneo.
En 1931, con la llegada de la Repblica, la tendencia purista inicia un claro declive
que se ir intensificando con la progresiva politizacin del pas y con los graves sucesos
que se desarrollan.
Este clima de compromiso social por el cual el escritor se siente arraigado en una
realidad colectiva fue desigual entre los miembros de este grupo. Mientras en algunos,
como Jorge Guilln apenas se observaron cambios en la lnea seguida hasta entonces,
en otros se produce una progresiva actitud crtica frente a la realidad espaola. En este
sentido, el caso extremo lo constituye Rafael Alberti que en 1931 ingresa en el Partido
Comunista, reniega de su produccin anterior y decide contribuir con su pluma a la
revolucin social. Antes mi poesa estaba al servicio de unos pocos -confesar- Hoy no.
Lo que me impulsa a ello es la misma razn que mueve a los obreros y a los
campesinos, o sea, una razn revolucionaria.

5.4. La guerra y exilio.

Al estallar la guerra, todos los miembros de esta generacin, con la excepcin de
Gerardo Diego, tomaron partido por la repblica. Un mes despus, Lorca era asesinado

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en Granada. Jorge Guilln, encarcelado en Sevilla, logr salir al extranjero en 1838.

Salinas se haba marchado antes de que comenzara el conflicto. En general, el grado de
compromiso de los dems miembros les oblig a un largo exilio desde el cual, pasado
un periodo de desorientacin y de desconcierto, recobraron su voz e intensificaron su
proceso de rehumanizacin que se haba desarrollado a lo largo de los aos treinta. En
su obra potica est presente ahora una evocacin melanclica y serena de su tierra
lejana, las imprecaciones contra los vencedores, el recuerdo emocionado de los amigos,
y el ansia de volver a su tierra.

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TEMA 7. TEATRO ANTERIOR AL 36

Antes de entrar en las caractersticas de cada una de las corrientes teatrales que
configuraron la escena espaola en esta etapa, es conveniente advertir del carcter
especial de este gnero literario frente a la narrativa y la poesa.
Nos encontramos ahora ante un gnero literario que, aunque podamos conocerlo a
travs de la lectura, lo normal es la representacin a la que asiste un conjunto de
espectadores con diferentes gustos, humores, preparacin, etc.
El teatro, a diferencia de los otros gneros, va a estar sometido a condicionamientos
econmicos fuertes que lo condicionarn en un doble sentido:
A En el ideolgico: son escasas las posibilidades de un teatro que vaya ms all de
donde pueda llevar la capacidad autocrtica del pblico consabido.
B. En lo esttico: habr fuertes resistencias ante las experiencias que se salgan de
las formas tradicionales. Las nuevas tendencias que triunfan en poesa o en
novela, tendrn muchas ms dificultades en el teatro para llegar a los
escenarios.
Esto explica que el teatro espaol del primer tercio del siglo XX, se reparta, a
grandes rasgos, en dos corrientes: el teatro que triunfa o de xito y el teatro de
intenciones renovadoras .

1. EL TEATRO QUE TRIUNFA.

1. - El teatro realista.
Jacinto Benavente es la figura ms representativa del momento. Su obra dramtica,
denominada comedia benaventina, refleja las costumbres sociales de la clase burguesa
con sus hipocresas y convencionalismos.
La crtica ha destacado en su obra aspectos positivos y negativos que, en su
conjunto, dan una visin bastante completa de los rasgos de su comedia. La crtica

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positiva le considera un analista sutil, un crtico implacable, muy preciso en la

descripcin de ambientes, con una gran habilidad en la articulacin de las escenas y en
la naturalidad y elegancia de los dilogos. La crtica negativa califica su teatro de
antiteatral, meramente oral, en el que la escena resulta demasiado dbil en cuanto a la
accin y a la pasin. Tanto las virtudes como los defectos, dan al teatro de Benavente
un estilo dramtico peculiar e inconfundible, que no vara sustancialmente a lo largo de
la produccin del autor.
Su primera obra El nido ajeno (1894) trata de la situacin opresiva de la mujer
casada en la sociedad burguesa. Aunque aplaudida por los jvenes idealistas (Azorn),
fue un fracaso ante el pblico. Ante esta situacin, Benavente opta por limar asperezas
y seguir en la lnea de un teatro ms convencional. As su obra dramtica va
transcurriendo por escenarios burgueses (La culpa es tuya), por escenarios
cosmopolitas (La noche del sbado), por escenarios provincianos (Pepa Doncel), o por
escenarios rurales: La Malquerida.
Mencin aparte merece su obra Los intereses creados, (1907) que encierra una cnica
visin de los ideales burgueses. Los protagonistas, Crispn y Leonardo (criado y amo)
son la representacin del sentido utilitario de la vida (el materialismo) y el idealismo.
La obra intenta mostrar que ambos se necesitan, que la sociedad se basa en este juego
de intereses creados. Bajo su comicidad predomina el pesimismo de quien cree que
terminan por imponerse los intereses econmicos a otros motivos ms elevados.

2.- El teatro en verso o potico.

Es un teatro de signo antirrealista que surge en conexin con la nueva esttica
modernista.
Dentro de este teatro ser el histrico el de mayor cultivo, aunque no el nico, pues
frente a l proliferar el drama rural en verso. En esencia, es un teatro apologtico de
carcter opuesto a la corriente ideolgica del 98.
Meditando sobre este teatro histrico escriba Torrente Ballester: En el mejor de los
casos, el teatro histrico espaol contemporneo es pura nostalgia; en los casos
peores, engao y evasin...

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Los principales representantes son Eduardo Marquina, que cosech grandes

xitos con sus dramas histricos como Las hijas del Cid o En Flandes se ha puesto el
sol y cuyas obras estn compuestas por una sucesin de estampas con frecuentes
fragmentos lricos que recuerdan las arias de pera y distan bastante de los gustos
actuales. Y Francisco Villaespesa, conocido abanderado del modernismo y autor de
abras como El Alczar de las perlas, Doa Mara de PadilIa, La leona de CastilIa.
Obras que no aaden ningn valor al teatro espaol.
En la novela de Prez de Ayala Troteras y danzaderas, se parodian estas piezas de
teatro potico y se critican los artificios mtricos habituales en ellas.
La obra de los hermanos Machado no ocupa un lugar importante en la
dramaturgia del primer tercio del siglo XX. Sus obras son una curiosa pervivencia del
teatro modernista, interesantes ms por sus autores que por sus cualidades escnicas.
3.- Teatro cmico.
Se denomina tambin popu1ar por el gran xito de pblico que alcanzaron y por
ciertas caractersticas de las obras, inspiradas muchas de ellas en ambientes castizos.
La mayora de ellas se escriban con rapidez, siguiendo unos moldes que garantizaban
el xito.
Los hermanos lvarez Quintero llevaron a sus obras una Andaluca tpica y sin
ms problemas que los sentimentales. Es la Andaluca de la "gracia" y "el salero".
Presentan unos cuadros de costumbres andaluzas que slo dan cabida a la parte
amable. En ningn momento aparece la Andaluca del hambre y de la miseria. Esto
explica el xito de un teatro ante espectadores que no iban al teatro para conocer y
buscar soluciones a los problemas.
Carlos Arniches presenta dos facetas en su produccin:
a) Sainetes de ambiente madrileo, interesantes por el habla castiza (en parte creado
por el autor) y en el que se basa la gracia del dilogo. Los ambientes y los tipos no
escapan a cierto convencionalismo: El santo de la Isidra, Los milagros del jornal.
b) la que llam "tragedia grotesca" con obras en las que se funden lo sensible y lo

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conmovedor, con una observacin de costumbres ms profunda y con una actitud ms

crtica ante las injusticias: La seorita de Trevlez, Los caciques.
Muoz Seca escribe obras descabelladas, sin ms objetivo que provocar la
carcajada.
Se basa en el uso continuado de los juegos de palabras, deformaciones lxicas y
situaciones disparatadas. Su obra ms conocida es La venganza de don Mendo,
parodia de los dramas romnticos que ha sido bastante representada.
ll. EL TEATRO RENOVADOR

1.- El teatro en la generacin del 98

Junto al teatro anterior, que domina los teatros, otros autores de esta generacin
pretenden ensayar nuevas formas que se alejen del realismo imperante en esta poca.
Sus obras no consiguen el xito que premiara su calidad, sobre todo porque el pblico
est acostumbrado a otras representaciones y desdea lo que se aparta de los temas
tradicionales con las tcnicas de siempre.
Miguel de Unamuno, como lo baca en los dems gneros, tambin cultiv el
teatro como medio de resolver su problema existencial, para plantear conflictos
humanos que le obsesionaban.
Sus dramas son ideas, con un dilogo denso y personajes que encarnan conceptos.
Para Unamuno lo importante es lo dramtico (la expresin de la idea) y no lo teatral
(la capa que cubre lo dramtico). Por eso su teatro es desnudo y conceptual. Casi
todas sus obras estn escritas por parejas: La esfinge v la venda, Soledad v Raquel
encadenada, Sombras de sueo v El otro...
Azorn proclama la necesidad de renovar el teatro y abrir en l nuevos cauces
expresivos. Su punto de partida es incorporar el teatro espaol a las nuevas tendencias
del teatro europeo. Propone un teatro antirracista que permita aflorar el mundo del
subconsciente. Estren la mayora de sus obras entre 1926 y 1936. Entre las ms
destacables encontramos: Brandy, mucho brandy, Comedia del arte, Lo invisible,
Cervantes o la casa encantada.

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Entre los autores de la generacin del 98 tenemos que destacar la figura de Ramn
del Valle-Incln. Fue el creador de la dramaturgia ms valiosa del siglo XX y su
teatro supuso una de las extraordinarias aventuras del teatro europeo contemporneo.
Sus obras, escritas en su mayora entre 1899 y 1927, van trazando una trayectoria
estilstica que se va desplazando desde un teatro de modernista (Cenizas, El marqus
de Bradomn) pasando por el periodo de transicin con sus comedias mticas (guila
de Blasn, Romance de lobos, Cara de plata, comedias ambientadas en una Galicia
mtica, espoleada por los instintos primitivos del hombre: lujuria, violencia, libertinaje
y arbitrariedad del poderoso) y por el periodo de las farsas, en las que va
evolucionando hacia el esperpento por cuanto tienen de caricaturescas y extravagante
(La cabeza del dragn, La marquesa Rosalinda, Farsa y licencia de la reina castiza,
obras en las que satiriza a la sociedad ridiculizando personajes y situaciones) hasta el
esperpento, que utiliza Valle-Incln para expresar su visin dramtica del mundo y,
especialmente, la degradacin poltica y cultural de Espaa (Luces de Bohemia, Los
cuernos de don Friolera, Las galas del difunto, La hija del capitn).
Mediante la tcnica del esperpento, Valle-Incln deforma sistemticamente la
realidad y nos la presenta como algo grotesco mediante contrastes violentos,
presentacin de lo extraordinario como algo normal y verosmil, presencia de la
muerte como aceleracin de la degradacin humana, muequizacin o conversin de
los personajes en fantoches y libertad en el lenguaje al mezclar los distintos niveles o
registros.
En palabras de Ruiz Ramn: El esperpento de Valle no es slo un gnero literario,
sino una esttica y, en consecuencia, una visin del mundo, a la cual llega el escritor
desde una concreta circunstancia histrica espaola y desde una determinada
ideologa, resultado de una toma de posicin crtica, cuya raz es a la vez individual y
social, pero que coincide con un movimiento esttico de protesta y de bsqueda en la
literatura europea.
Luces de Bohemia, es, no slo su obra ms representativa, sino tambin, una de
las ms importantes del siglo XX.
Se compone de quince escenas. Las doce primeras se desarrollan en una sola noche.
Las escenas trece y catorce se centran en el velatorio. La quince cierra la obra en la
taberna de Pica Lagartos en la que don Latino se gasta el beneficio del dcimo robado,
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mientras la mujer y la hija de Max, ante la penuria econmica que les aguarda, deciden
suicidarse.
La obra nos presenta la historia del Madrid de los aos veinte que se nos va revelando
a travs del personaje de Max Estrella. Un Madrid en una panormica total: su tiempo,
sus gentes, su ambiente, sus luces y sus sombras. La obra tiene un comienzo con
apariencias de final. Max Estrella propone a su mujer un suicidio colectivo cuando
aparece don Latino e insiste a Max para que salga. Aqu se inicia la dramtica
peregrinacin de Max hacia la muerte. Este paseo nocturno desempea dos cometidos
dramticos fundamentales:
A- Paseo nocturno como conocimiento de Madrid
B.- Paseo nocturno como dantesco viaje revelador de la progresiva degradacin
del hroe en una sociedad degradada.
El primero nos permite conocer sus gentes: comerciantes, literatos, proletarios
revolucionarios, gente de la calle, mundillo oficial, guardias y policas. De todos ellos
nos muestra su historia, su momento: huelgas, manifestaciones, alusiones a personajes
reales.
En el segundo, Max sale a la calle, a la vida y entabla un doloroso dilogo con ella.
Percibe la injusticia y la mentira de esa sociedad mascando ortigas y llorando de
impotencia y de rabia por no poder luchar en contra. Su rebelin ya no es posible:
demasiado viejo, demasiado cansado. Sus gritos de protesta se estrellan contra la
estulticia de unos agentes del orden, o se disuelven en la limosna que le ofrece el
ministro.
El esperpento de Valle-Incln hay que considerado en esta obra como un arma de
protesta ante una sociedad hipcrita, acomodada en sus mentiras, insensibilizada ante
la injusticia.
2.- El teatro en la generacin del 27
Alguno de miembros de la generacin del 27, ocupan un lugar destacado en el teatro
espaol.
Los rasgos ms destacables en la dramtica de esta generacin son:

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a) una depuracin del teatro potico;

b) la incorporacin de las formas de vanguardia, y
c) el propsito de acercar el teatro al pueblo. El ejemplo mximo es, sin duda,
Lorca.
Federico Garca Lorca.
La obra dramtica de Federico Garca Larca es una de las cumbres del teatro
espaol y universal. Es bastante homogneo en cuanto a su temtica profunda y no
muy diferente de los temas que estn presentes en su poesa. Lleva a escena destinos
trgicos, pasiones -condenadas a la soledad y a la muerte, amores atormentados por la
esterilidad, vidas marcadas por la frustracin, que se sita en un doble plano:
metafsico (el tiempo o la muerte como fuerzas enemigas) y social (los prejuicios de
casta, las convenciones, los yugos sociales como impedimentos de la realizacin
personal).
Lorca conceba el teatro como medio de elevar la sensibilidad del pueblo ante el
hecho potico. El propio autor manifest: El teatro es la poesa que se levanta del
libro y se hace humana. Y al hacerse, habla y grita, llora y se desespera. El teatro
necesita que los personajes que aparecen en la escena lleven un traje de poesa y al
mismo tiempo que se les vean los huesos, la sangre. De estas palabras se desprende la
idea de un teatro en el que conviven la dimensin humana y esttica; la poesa y la
realidad.
Convencido de que las exigencias artsticas son compatibles con su funcin
educadora, Lorca concibe un teatro de intencin didctica:
El teatro es una escuela de llanto y de risa, y una tribuna libre donde los hombres
pueden poner en evidencia morales viejas o equvocas, y explicar con ejemplos vivos
normas eternas del corazn, del sentimiento del hombre.
Esta concepcin didctica del teatro va acompaada de un enfoque social del
mismo: En este momento dramtico del mundo, el artista debe llorar y rer con su
pueblo. Hay que dejar el ramo de azucenas y meterse en el fango para ayudar a los
que buscan las azucenas
Influencias:
En la obra de dramtica de Lorca encontramos la influencia de diversas tradiciones
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teatrales. Existe una raz modernista en sus comienzos, tuvo en cuenta el drama rural
de pocas anteriores, se senta tremendamente atrado por nuestros clsicos, le
apasionaba el teatro de formas populares y sencillas como el teatro de tteres y tambin
se interes por las experiencias del teatro vanguardista.
Gneros:
Como consecuencia de lo anterior cultiv variedad de gneros: la farsa, el teatrillo
de guiol, el drama simblico, el teatro imposible de estirpe surrealista, la tragedia, el
drama urbano o rural, etc.
Estilo:
Sus dos primeras obras estn escritas en verso. Poco a poco, el lugar del verso va
reducindose a momentos de especial intensidad, o a escenas lricas entre varios
personajes, o a canciones de tipo popular que, a la manera de Lope, crean un intenso
clima dramtico. Finalmente, su ltima obra La casa de Bernarda Alba, est escrita
ntegramente en prosa, una prosa a veces descarnada y a la vez, profundamente potica.
A medida que va ganando terreno la prosa, va creciendo tambin el arte del dilogo
hasta alcanzar gran viveza, nervio e intensidad.
Lenguaje:
En el teatro de Lorca conviven poesa y realidad, lo que supone tambin la
convivencia de un habla de poderoso aliento potico y al mismo tiempo, de claro sabor
popular. Sus rasgos ms patentes son la presencia de smbolos, metforas,
comparaciones de gran originalidad y, a veces, de marcado aire coloquial Su lenguaje
est lleno de fuertes connotaciones emotivas, sensoriales e imaginativas que le
confieren un sello de originalidad inconfundible.
Trayectoria de su obra dramtica:
La trayectoria del teatro lorquiano pasa por tres momentos de desigual extensin:
-

los tanteos o experiencia de los aos 20: El maleficio de la mariposa( 1920),

Mariana Pineda (1925), Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn
(1928);

la experiencia vanguardista: El pblico /1930), As que pasen cinco aos (1931);

la etapa de plenitud: Bodas de sangre (1933), Yerma (1934), La casa de

Bernarda Alba (1936).
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Rafael Alberti y Pedro Salinas dedicaron, tambin, parte de su actividad literaria al

teatro, aunque mayor parte de sus obras no se corresponden con el perodo que
estudiamos ahora.
Antes de la guerra Alberti haba estrenado dos obras muy distintas: El hombre
deshabitado (1930), de tipo surrealista, y Fermn Galn (1931), sobre un hroe
republicano fusilado. Esta ltima representa un su giro hacia una literatura
comprometida.
Otros autores contemporneos del 27 fueron Miguel Hernndez, Alejandro
Casona y Max Aub. Tambin estos, excepto Miguel Hernndez, escribieron sus
obras con posterioridad a la guerra civil.

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TEMA 8. LA NOVELA POSTERIOR AL 36

Despus de la Guerra Civil, en la narrativa espaola se produce una ruptura con
la narrativa del Novecentismo y de la Generacin del 27. Se impone un nuevo realismo
que pretende ofrecer al lector un testimonio de la vida contempornea.
1. Novela de inmediata posguerra
Es novela falangista de tipo partidista y propagandista y de escasa calidad. Destacan
como autores Jos M Alfaro, Rafael Garca Serrano, Torrente Ballester.
2. Los aos 40: la novela existencialista
Destaca en esta dcada la novela existencialista como reflejo amargo de la
vida cotidiana. Los grandes temas son la soledad, la inadaptacin, la frustracin, la
muerte, todo ello dominado por la incertidumbre de la existencia y la dificultad de
comunicacin entre los hombres. Son novelas realistas en las que el individuo lucha
contra el destino o contra las circunstancias cotidianas.
Los personajes son marginales y desarraigados, o desorientados y angustiados
y revelan el malestar del momento, malestar social que se trasluce en pinturas grises y
sombras. La censura hace imposible cualquier intento de denuncia y limita los
alcances del testimonio. Por eso an no puede hablarse, en sentido estricto, de novela
social; lo que se hace es trasponer el malestar social a la esfera de lo personal, de lo
existencial.
Las narraciones se desenvuelven, por lo general, en ambientes urbanos y se
conciben como reconstruccin del pasado de los personajes con una estructura
narrativa tradicional, en la que el espacio tiende a la reduccin y el tiempo tambin se
comprime. En los personajes se impone el uso del lenguaje coloquial.
Tres autores y tres novelas representan esta tendencia: La familia de Pascual
Duarte de Camilo Jos Cela, Nada de Carmen Laforet, La sombra del ciprs es
alargada de Miguel Delibes.

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a) Camilo Jos Cela se caracteriza por sus ideas y visin del mundo tremendistas y
por un pesimismo existencial heredado de Baroja, que le lleva a una escasa fe en
el hombre. Su trayectoria narrativa se divide en tres etapas:
- Primera etapa realista que evoluciona al tremendismo: La familia de
Pascual Duarte.
- Segunda etapa de realismo social (La colmena), tras algn
experimento vanguardista (Pabelln de reposo).
- Tercera etapa de vanguardia experimentalista: Oficio de tinieblas 5.
b) Miguel Delibes. Es un autor fiel a sus convicciones ideolgicas y a su
perspectiva humanstica. Lleva a cabo un anlisis de una sociedad rural
marginada (Castilla) y critica a una burguesa urbana despreocupada. Su
lenguaje es sobrio, natural y bello. En su obra narrativa se advierte una
evolucin:
-

Novela existencial: La sombra del ciprs es alargada.

Novela de mayor carga social centrada en dos ambientes. Realismo de

ambiente rural: El camino, Las ratas, Los santos inocentes. Realismo de
ambientes urbanos: La hoja roja, Mi idolatrado hijo Sis, Cinco horas
con Mario.

Novela formalmente novedosa: Cinco horas con Mario.

c) Carmen Laforet. Con su novela Nada caus un gran impacto. Su argumento,

con trasfondo autobiogrfico, se centra en la decepcin y desencanto de una
joven que llega a Barcelona a iniciar sus estudios universitarios. Sus obras
posteriores no consiguieron igualar a esta primera.
d) Torrente Ballester. Es un autor difcilmente clasificable, que se mantuvo al
margen de la literatura existencial. En su obra destacan las siguientes tendencias:
- Novela sobre la guerra: Javier Mario.
- Novela realista y tradicional: Los gozos y las sombras.
- Mezcla de renovacin estructural con la fantasa, el humor y la parodia del

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experimentalismo: La saga / fuga de J. B.

- Humor y juego literario: Filomena, a mi pesar, Crnica del rey pasmado.
e) Otras tendencias de la dcada de los aos cuarenta son: novela de realismo
tradicional (Juan Antonio de Zunzunegui), narrativa fantstica y de humor (lvaro
Cunqueiro).
3. Los aos 50: la novela del realismo social
Es paralela a la poesa social y se caracteriza por un compromiso tico, un
testimonio crtico y una denuncia social. Su talante es antiburgus e inconformista,
ideolgicamente de izquierdas.
Entre los novelistas sociales cabe diferenciar dos orientaciones estticas, la
objetivista y la del realismo crtico. El narrador objetivista se propone reflejar, con el
mximo de veracidad, el comportamiento externo y las palabras de los personajes,
renunciando a cualquier comentario personal. El narrador crtico proyecta su ideologa
sobre los personajes y hace ms explcita la denuncia social.
Los temas se desplazan de lo individual a lo colectivo: la dura vida en el
campo, el mundo del trabajo y de las relaciones laborales, la miseria de las ciudades, la
abulia y las consecuencias de la Guerra Civil. Los personajes son representativos de
las distintas clases sociales y estn en permanente conflicto con el entorno. Junto a
ello, aparece tambin una extendida preferencia por los personajes colectivos (amplios
nmeros de personajes con alguno destacado).
La estructura del relato es lineal, aparentemente sencilla; de hecho, se acus a
estos novelistas de pobreza tcnica. Predomina el dilogo y el tiempo narrado se
reduce a un corto espacio de tiempo. El lenguaje adopta el estilo de la crnica,
desnudo, directo y sencillo. Dominan el panorama narrativo las tcnicas derivadas del
objetivismo en las que el novelista no comenta (desaparicin del autor), con influencia
de las tcnicas cinematogrficas: narrador oculto que no interviene en los personajes
(=cmara) y propicia la importancia de los dilogos; montaje de la trama y los hechos
con mtodos conductistas; estructuracin en secuencias.

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Aparece una preferencia por el personaje colectivo y por el personaje

representativo, tomado como sntesis de un grupo; todo ello enlazado con el rechazo
de la novela psicolgica. El dilogo ocupa un lugar preeminente y en l, el autor
pretende recoger el habla viva y caracterstica de cada grupo social representado.
NARRADORES OBJETIVISTAS:
a) Jess Fernndez Santos:
Consigue el afianzamiento del realismo social con Los bravos, que denuncia
la miseria de la posguerra y la asfixia colectiva en un pueblo controlado por
los caciques. Despus continu con novela ms intimista. En los ltimos
aos escribe novela histrica: Extramuros, Cabrera, Jinetes del alba.
b) Ignacio Aldecoa:
Novelista y escritor de cuentos. Persigue la verosimilitud, precisin
lingstica y belleza de su prosa. Presenta al ser humano en su lucha con la
vida, con el destino, con el trabajo: El fulgor y la sangre, Con el viento
solano, Gran sol. En sus obras ha dejado grandes testimonio del mundo
gitano, taurino y de los guardias civiles, as como de la vida del mar.
c) Rafael Snchez Ferlosio:
Autor de tres novelas importantes: Industrias y andanzas de Alflanhui:
precedente del realismo mgico por su mezcla de realidad cotidiana y de
fantasa y con una estructura muy parecida a la de las novelas picarescas.
El Jarama: hito del realismo social, reflejo de la falta de ilusin y sinsentido
de la vida cotidiana de unos jvenes trabajadores un domingo en un
merendero del Jarama. La mayor objetividad de este relato procede de los
dilogos, que reproducen literalmente el habla de los personajes.
El testamento de Yarfoz, de corte fantstico.
d) Carmen Martn Gaite:
Aborda en sus novelas el problema de la insercin del individuo
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en la sociedad y el problema de la incomunicacin. Su obra

maestra es El cuarto de atrs, a medio camino entre la
autobiografa, la memoria y el consciente onrico.
NARRADORES DE REALISMO CRTICO:
a) Juan Goytisolo:
Es el novelista social ms importante y de mayor proyeccin
internacional. Representa la inquietud en la bsqueda de innovaciones,
que se escalonan en tres etapas: realismo social y literatura
comprometida centrada en el anlisis de las formas de vida de la
burguesa, cuyo egosmo y frivolidad pone al descubierto (Duelo en el
Paraso); abandono del realismo crtico y bsqueda de la renovacin
narrativa a travs de las tcnicas de la novela estructural (Seas de
identidad, Juan Sin Tierra); experimentalismo (Makbara) y ruptura de
la novela como gnero; identificado con la cultura islmica, critica los
valores del mundo occidental.
b) Ana M Matute:
Alterna el realismo crtico y de intencin social con una tendencia narrativa
propia, la del realismo lrico, basado en los efectos sensoriales y poticos.
Su mejor obra es Primera memoria, donde traza una hermosa historia de
amor de dos adolescentes en los tiempos de la guerra.
c) Juan Mars:
Inicia su trayectoria con novelas pertenecientes al realismo social y crtico,
aunque con algn elemento renovador; retrata una juventud burguesa,
desorientada y ablica (Encerrados con un solo juguete). Posteriormente,
sin abandonar su postura antiburguesa, renueva sus esquemas narrativos
(ltimas tardes con Teresa, El embrujo de Shangai, Rabos de lagartija).
4. Los aos 60: La novela experimentalista o estructural
A principios de los 60, el realismo social estaba agotado y los autores tienen
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cada vez ms en cuenta las aportaciones de los grandes novelistas extranjeros, en

especial de los autores hispanoamericanos. Aparece una drstica renovacin de fondo
y forma que da como resultado la novela estructural.
Algunos autores llevarn a sus ltimas consecuencias estas tcnicas
experimentalistas: intentarn destruir el personaje, la accin y el argumento, y
centrarse slo en las tcnicas, lo que lleva a textos incomprensibles (Miguel Espinosa,
Mars, Cela, Torrente Ballester).
Sus caractersticas ms importantes son:
- Se estructura en secuencias, no en captulos.
- El argumento se relega a un segundo plano y en l se da cabida a lo fantstico
y onrico junto a lo real. A veces, la ancdota se carga de significacin simblica.
- Las historias se suceden alternativamente (tcnica del contrapunto). Cuando
los personajes son muchos, se acude a la tcnica caleidoscpica.
- Se propugna la desaparicin del autor y la narracin llega al lector no solo
desde el punto de vista del narrador omnisciente tradicional, sino tambin desde la
perspectiva de un personaje (punto de vista nico) o desde mltiples perspectivas para
ofrecer distintas versiones (punto de vista mltiple). Adems de la 1 y 3 personas, se
utiliza la 2 persona narrativa (t reflexivo que se identifica con el personaje que
habla).
- Pierde peso el dilogo a favor del estilo indirecto libre y del monlogo
interior. Asistimos, por tanto, al brotar de los pensamientos en la mente del personaje.
- Las descripciones abandonan su tradicional funcin ambientadora para
adquirir un valor en s, a veces de tipo metafrico o simblico.
- Los personajes reciben un tratamiento individualizado; en el pulso que
mantienen con la sociedad intentan encontrar su identidad y fracasan.
- Las historias no se narran cronolgicamente; son constantes los saltos
temporales del presente al pasado (flash back) y el desarrollo discontinuo de la accin

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con violentas elipsis. La organizacin del tiempo puede llegar a ser catica, entonces
se habla de laberinto o rompecabezas temporal.
- El relato comienza de manera abrupta y tiene un final abierto.
- El lenguaje incorpora todos los registros del habla y parodia textos de diversa
procedencia (ensaysticos, administrativos, periodsticos). Se tiende a borrar las
fronteras entre la prosa y el verso y el lenguaje potico penetra abundantemente en la
novela. Se explora a travs de diversos artificios tipogrficos: ausencia de puntuacin,
disposiciones especiales de prrafos o lneas, uso de distintos tipos de letra, insercin
de grabados
a) Luis Martn Santos :
Su produccin narrativa es escasa debido a su muerte prematura, pero la
repercusin de Tiempo de silencio fue inmensa. La obra se atiene al modelo
de la novela estructural. Aparece en ella una variada utilizacin de tcnicas
narrativas: monlogo interior, contrapunto, perspectivismo, desorden
temporal, concepcin mtica de la realidad cotidiana, conversin del
narrador en intrprete de la realidad, implicacin del autor en la obra
(digresiones), riqueza de registros. Se mantiene, adems, en ella el
compromiso social.
Influir en Mars, Goytisolo, Benet, Cela, Fernndez Santos y Martn Gaite.
b) Juan Mars:
Tras sus comienzos en el realismo crtico y social, contina con la denuncia
social y la crtica de la burguesa despreocupada y aburrida, con una stira
feroz al seoritismo y a la inautenticidad. Sin embargo, ase apoya ahora en
una mayor complejidad y renovacin tcnica (ltimas tardes con Teresa, La
oscura historia de la prima Montse, El embrujo de Shanghai, Rabos de
lagartija. Supera con estas obras el objetivismo y retorna al autor
omnisciente, con intervenciones sarcsticas, un uso abundante del monlogo
interior y la incorporacin de originales elementos pardicos.
c) Juan Benet:

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Su obra supone la indagacin del discurso textual y la oposicin a los

elementos argumentales, con un uso escaso del dilogo y abundancia de
largos monlogos de diversas voces y descripciones en las que alternan
diferentes registros. Recrea la guerra civil en un lugar mitificado en su
obras Regin y Volvers a Regin.
5. Los aos 70: la generacin del 68
Tras unos cuantos aos de frenes renovador, la novela desemboca en un
desconcierto que desemboca en una vuelta a la tradicin y una simplificacin de las
estructuras narrativas. Se recupera el argumento, la trama y los personajes (historia
cerrada y continua). Igualmente se vuelve a las personas narrativas tradicionales (1 Y
3) sin mezclar y se recuperan los dilogos. Los autores abandonan, en general, las
intenciones ideolgicas o polticas y reaparecen las preocupaciones existenciales y la
presencia de la intimidad. Por otro lado, se acude ahora, adems, a los gneros
narrativos tenidos por menores o de masas, como la novela negra, el folletn, el relato
de aventuras o la novela de ciencia-ficcin.
Destacan en esta poca los siguientes autores:
- en el experimentalismo, Luis Goytisolo, Esther Tusquets
- en el neorrealismo, Juan Jos Mills, Javier Maras, Lourdes Ortiz, lvaro
Pombo, Miguel Delibes, Juan Mars, Torrente Ballester
- en la novela histrica, Antonio Muoz Molina, Eduardo Alonso, Manuel
Vzquez Montalbn
- Eduardo Mendoza como precursor de nuevas tendencias
Los narradores que empiezan a publicar a partir de los aos 80, continan el
camino abierto por los anteriores y cada uno de ellos sigue una trayectoria individual.
Salvo en algn caso, se alejan todava ms de las tentativas experimentales, volviendo
a la forma tradicional de narrar, es decir, al realismo. Surge una amalgama de
tendencias y gneros en torno a diversos temas, desde el intimista, autobiogrfico y
ertico, al histrico, poltico, legendario y de aventuras.

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TEMA 9. LA POESA POSTERIOR A 1936

INTRODUCCIN
Antes de 1936 asistimos en Espaa a un segundo siglo de oro de la poesa
espaola. El panorama potico es de gran calidad:
Los grandes maestros: Unamuno, Machado, Juan Ramn
Jimnez. El grupo o generacin del 27.
El brote de una nueva generacin de poetas jvenes que publicaron sus
primeras obras en tomo a 1935 y 1936: Miguel Hernndez, Luis Rosales,
Luis Felipe Vivanco.

En torno a los aos treinta se produce una rehumanizacin o vuelta al hombre en

varias lneas poticas:
Nueva orientacin romntica: Cernuda, Salinas, Alberti...
Tendencia surrealista: Aleixandre, Garca Lorca, Alberti,
Cernuda ... Poesa social y revolucionaria: Alberti, Emilio Prados ...
Poesa trascendente: Luis Rosales, Leopoldo Panero, Vivanco...
Quisieron conjugar la calidad artstica del 27 con los planteamientos
ticos de Unamuno y Machado.
En 1936, la guerra civil rompe este estado de cosas y divide a la sociedad en dos
bandos, lo cual tuvo su reflejo en la poesa:
Seguidores fieles a la Repblica: Antonio Machado, la mayor parte de
los poetas del 27, Miguel Hernndez...
La Espaa nacional, que cont con poetas como Jos Ma Pemn, Luis
Rosales, Dionisio Ridruejo.
En uno y otro bando la poesa se cultiv intensamente porque sirvi como arma de
propaganda y de combate, sin embargo, en cantidad y calidad la produccin fue mayor
en el bando republicano. En su conjunto, la poesa de guerra fue circunstancial y es por

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ello un buen testimonio histrico ms que una obra de calidad.

1. LA FIGURA CRUCIAL DE MIGUEL HERNNDEZ
Por edad, pertenece a la Generacin del 36, la de los poetas de los primeros aos
de la posguerra que publicaron sus primeras obras en los aos de la Repblica. Sin
embargo, su obra, muy estrechamente relacionada con la de la G. Del 27, posee tal
singularidad que justifica su estudio aparte.
ETAPA DE JUVENTUD Y APRENDIZAJE. (Perito en lunas 1931). Se muestra
influido por la poesa gongorina y vanguardista de los poetas del 27.
MADUREZ CREADORA. (El rayo que no cesa 1936). Compuesto en su mayor
parte por sonetos, es un libro biogrfico inspirado por el apasionado amor que en l
despert su futura esposa. Encontramos ya los tres grandes temas de la poesa de
Miguel Hernndez, la vida, la muerte y el amor con una tonalidad lrico-trgica, de
claroscuros, donde son visibles los influjos de San Juan de la Cruz, Quevedo y el
surrealismo. La vida es encierro, acoso y barreras (imagen del toro con el que se
identifica) y su destino fatal, la muerte. Pero, pese a todo, pone el acento en el amor y la
esperanza. El lenguaje neorromntico, intimista y aparentemente sencillo, dotado de una
calidez y vigor desbordantes, remite al mundo de la naturaleza. Su fuerza expresiva se
potencia con el uso de la imagen, la metfora, la repeticin y la anfora.
POESA COMPROMETIDA. (Viento del pueblo 1937). La Guerra Civil impone
un giro hacia la solidaridad con los humildes (poesa de urgencia, comprometida
polticamente con la causa republicana). La retrica y las exigencias formales pasan a
segundo plano para expresar de forma directa e inmediata el sufrimiento, la angustia y
el dolor.
La confianza en el ser humano y el utopismo se quiebran ante la brutalidad de la
Guerra Civil y se manifiesta en El hombre acecha (1339), donde el poeta siente
angustia ante el odio, la violencia y el salvajismo y clama contra la deshumanizacin de
la guerra. La naturalidad del lenguaje y la desnudez del estilo contribuyen a realzar el
dramatismo.
La ltima gran obra de Miguel Hernndez es Cancionero y romancero de
ausencias (1938-41), escrita en su mayor parte en la crcel, donde recoge la sombra de

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la derrota, las ilusiones perdidas, el dolor por la muerte del primer hijo, la crcel, la
nostalgia y la soledad.
2. POESA EN EL EXILIO.
En el exilio existe una larga lista de poetas entre los que habra que destacar:
-Poetas de la generacin del 14: Juan Ramn Jimnez y Len Felipe. Este ltimo
supone un caso aparte dentro del grupo ya que se trata de un poeta invariablemente al
margen de la poesa deshumanizada. Vehemente defensor de la Repblica, se exili a
Amrica y morir en Mxico. En el exilio, su voz potica ser entre imprecatoria y
dolorida: El payaso de las bofetadas, El hacha, El espaol del xodo y del llanto.
-Poetas de la generacin del 27: Lorca haba muerto y del resto, la mayora se
exiliaron.
-Poetas que apenas haban iniciado su obra o que la compusieron casi toda en el
exilio: Juan Gil-Albert, poeta valenciano que supo conciliar una poesa serena y
reflexiva con el compromiso cvico -moral en defensa de la Repb1ca: Misteriosa
presencia (1936), Candente horror (1936), Son nombres ignorados (1939), Las
ilusiones (1945), Concertar es amor (1951). Arturo Serrano Plaja, clama contra el
sufrimiento humano en Destierro infinito (1936), El hombre y el trabajo (1938), Galope
de la suerte (1958) y La mano de Dios pasa por este perro (1965). Germn Bleiberg,
sus poemas van desde un tono clsico El Cantar de la noche 81935), Sonetos amorosos
(1936), a una expresin potica ms libre Ms all de las ruinas (1947) y Primavera
mutua (1948).
Estos, entre los ms destacados, y algunos otros forman el grupo de poetas que,
desde la amarga experiencia del exilio, expresaron su voz amarga y dolorida.

3. LA POESA EN ESPAA TRAS LA GUERRA.

Tras 1927, la poesa inicia un proceso de rehumanizacin, proceso que se intensifica
con las dramticas circunstancias de los aos treinta. Se inicia una preocupacin por el
hombre como tema potico: bajo este enunciado caben tanto los problemas
"existenciales" como los problemas "sociales".

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3.1. LOS PRIMEROS AOS DE LA POSGUERRA.

En esta etapa encontramos poetas ms o menos coetneos a Miguel Hernndez. Es la
llamada generacin escindida.
3.1.1. LA POESA ARRAIGADA.
As llam Dmaso Alonso a la poesa de aquellos autores que se expresan con una
luminosa y reglada creencia en la organizacin de la realidad". Son un grupo de poetas
llamados la juventud creadora o Garcilasistas. (Revista Garcilaso 1943). Han salido de
la guerra con un afn de claridad, de perfeccin y

de

orden.

En

su

poesa,

de

estructura clsica, encierran una visin del mundo coherente, ordenada y serena. Uno de
los temas dominantes es un firme sentimiento religioso, junto con temas tradicionales
como el paisaje, el amor, la belleza.
A esta poesa responden las caractersticas de Dionisio Ridruejo, Luis Rosales.
Leopoldo Panero y Luis Felipe Vivanco, entre los ms destacados.
3.1.2. LA POESA DESARRAIGADA.
Dmaso Alonso hace referencia a los poetas desarraigados y a su poesa con las
siguientes palabras: Para otros, el mundo es un caos y una angustia, y la poesa una
frentica bsqueda de organizacin y de ancla. S, otros estamos muy lejos de esa
armona y de esa serenidad.
Espadaa (1944) es la revista que acoge a los poetas de esta tendencia. Es una poesa
arrebatada, de agrio tono trgico que a veces fue calificada de tremendista; una poesa
desazonada, que se encuentra con un mundo deshecho y catico, invadido por el
sufrimiento y la angustia. La religiosidad tiene un evidente entronque con la lnea
existencialista. Adopta entre ellos un tono de desesperacin y duda. Su estilo es bronco,
directo, sencillo y menos preocupado por la esttica que el de los poetas arraigados.
En esta lnea se incluyen Dmaso Alonso, E. de Nora, Carlos Bousoo, Jos Luis
Hidalgo, Gabriel Celaya y BIas de Otero.
3.1.3. OTRAS TENDENCIAS
El panorama de la poesa de posguerra no se agota con la poesa arraigada y
desarraigada, dos tendencias tajantemente opuestas. En una posicin marginal con
respecto a las tendencias anteriores hay que sealar el movimiento formado por Carlos

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Edmundo de Ory en 1945 llamado Postismo que enlaza con la poesa de vanguardia y
que pretende ser un surrealismo ibrico, reivindica la libertad expresiva, la imaginacin,
lo ldico. Rechaza la angustia existencialista y, frente a la poesa social, se presentar
como una rebelda subjetiva. Relacionados con este movimiento se hallan poetas como
ngel Crespo y otros.
Otro movimiento potico al margen es el del grupo Cntico de Crdoba. Cultivaba
una poesa predominantemente intimista y de gran rigor esttico. Sus principales
cultivadores fueron Pablo Garca Baena, Ricardo Molina y otros.

3.2 LA POESIA SOCIAL.

En torno al ao 1955 se consolida en todos los gneros el denominado realismo
social. De esta poca son Pido la paz y la palabra, de BIas de Otero y Cantos
Iberos, de Gabriel Celaya. Ambos poetas superan su anterior etapa de angustia
existencial para situar los problemas humanos en un marco social. En esta direccin
les acompaa Vicente Aleixandre con Historia del corazn.
De la poesa arraigada se ha pasado a la poesa social. El poeta se solidariza con
los dems hombres y toma partido ante los problemas del mundo que le rodea. Los
problemas ms inmediatos se anteponen a las metas estticas.
En cuanto a los temas, hay que destacar la gran proporcin que alcanza el tema
de Espaa, pues toma ahora un carcter ms obsesivo an que en el 98, y con un
enfoque ms poltico. Proliferan ttulos como Que trata de Espaa, de Blas de
Otero; Espaa, pasin de vida, de Nora; Dios sobre Espaa, de Bousoo.
Aparte del tema de Espaa existen otros temas que tambin estn presentes en la
novela y en el teatro, como la injusticia social, la alienacin, etc.
3.3. DE LA POESA SOCIAL A UNA NUEVA POTICA.
Ya durante los aos del auge del realismo social se observan otras corrientes
poticas. Poetas ya citados como Jos hierro y Jos M Valverde, aunque presentan
temas sociales, no pueden encasillarse tampoco en aquella tendencia por la amplitud de
temas y enfoques.
Entre los poetas que mejor representan la superacin de la poesa social, podemos
destacar a Jaime Gil de Viedma, ngel Gonzlez, Jos ngel Valente, Francisco
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Brines, Claudio Rodrguez, Carlos Barral y Caballero Bonald.

Aunque no puede decirse que estos poetas formen grupo, es evidente que presentan
varios rasgos comunes:
- Hay en ellos una preocupacin fundamental por el hombre, pero huyen de todo
planteamiento potico.
- Son inconformistas frente al mundo en que viven, pero cierto escepticismo les aleja de
la poesa social.
- Es su poesa, como ha dicho Gimferrer, una poesa de la experiencia personal.
Sus temas son, en buena medida, un retorno a lo ntimo, una evocacin nostlgica de la
infancia, inters por lo cotidiano, escepticismo dolorido, conciencia de aislamiento y
soledad.
- En cuanto al estilo, rechazan el patetismo de la poesa desarraigada y el habitual
prosasmo de la poesa social. Buscan un lenguaje personal y a la vez depurado, nuevo y
slido. No les atraen las experiencias vanguardistas y prefieren una expresin clida y
cordial. Con estos poetas nace el inters por los valores estticos y por las posibilidades
del lenguaje.

3.4. LOS NOVSIMOS

En 1970 se publica una antologa de amplia repercusin titulada Nueve novsimos
poetas espaoles. En ella se recogen poemas de Vzquez Montalbn, Martnez Carrin,
Jos Ma lvarez, Flix de Aza, Pedro Gimferrer, V. Molina Foix, Guillermo Carnero,
Ana Mara Moix y Leopoldo Panero.
Representan una nueva sensibilidad dentro de la llamada generacin del 68. Son
poetas nacidos despus de la guerra y han recibido una nueva educacin sentimental.
En cuanto a los temas, son poetas que manifiestan un ntimo malestar ante aspectos
de la sociedad. Frente a la sociedad de consumo son corrosivos y sarcsticos. Tambin
son escpticos sobre las posibilidades que tiene la poesa de cambiar el mundo. Aunque
son inconformistas, como poetas persiguen metas estticas.
Su objetivo fundamental es la renovacin del lenguaje potico y, frente a otros
modelos, ven en el surrealismo una leccin vigente de ruptura con la lgica del mundo
absurdo. Puede decirse que nos hallamos ante un nuevo vanguardismo, paralelo a las
corrientes experimentales que vimos en otros gneros.
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3.5. LA POESA DESDE 1970.

Aparte de los novsimos hay otros poetas que se fueron dando a conocer a la vez y
despus, nacidos antes de 1950: Flix Grande, ngel Garca Lpez, Jos Miguel Ulln,
Antonio Colinas, Jenaro Talns, Csar Simn; nacidos despus de 1950: Luis Alberto
de Cuenca, Luis Antonio de Villena, Julio Llamazares...
Los rasgos ms destacados de esta poesa y que la crtica ha subrayado son los
siguientes:
-

Surrealismo dentro de una lnea vanguardista y experimental. Todo ello en un

marco de refinamiento y neomodernismo.

Culturalismo. Es una poesa que se inspira en el arte o en otras manifestaciones

culturales.

Hay una lnea clasicista, sobre todo en poetas de una slida formacin
grecolatina.

Tambin hay una lnea de influencia barroca que tiene sus races en la poesa del
siglo XVII.

Los poetas ms jvenes, los que se dan a conocer a finales de los aos 70 o ya en los
80, continan, en parte, las lneas apuntadas, pero parecen distanciarse de los aspectos
ms caractersticos de los novsimos y alejarse del vanguardismo ms estridente. En
cambio, se observa un mayor inters por la expresin de la intimidad y por las formas
tradicionales.

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TEMA 10. EL TEATRO TRAS LA GUERRA CIVIL

Mientras en Europa encontramos un teatro renovador (teatro del absurdo), en
Espaa continuamos con un teatro convencional, con humor superficial para un pblico
conservador. Se haban perdido los autores innovadores de la poca anterior (Lorca,
Valle-Incln, Unamuno, Casona.)
a) Teatro continuista de inmediata posguerra: la alta comedia.
Se trata de un teatro bien construido con personajes de clase media sin
problemas econmicos. Los temas ms frecuentes son el amor, la infidelidad y los
conflictos padres 1 hijos. Posee un tono cmico pero sin intencin crtica.
Los autores ms destacados son Jos Ma Pemn, Joaqun Calvo Sotelo, Juan
Ignacio Luca de Tena, Jos Lpez Rubio, Vctor Ruiz Iriarte.
Posteriormente encontramos otros dramaturgos como Jaime Salom, Alfonso
Paso, Juan Jos Alonso Milln.
b) Teatro de humor renovado
Es un teatro basado en situaciones ingeniosas donde lo inverosmil y lo absurdo
sobresalen. Todo ello acompaado de un lenguaje agudo y crtico contra las
convenciones burguesas.
Destacan dos autores:
Enrique Jardiel Poncela, que elabora una caricatura de la sociedad basada en la
inverosimilitud y lo fantstico. Busca, adems, en sus obras, la atemporalidad del
conflicto, los personajes y el escenario. Su humor es intelectual y abstracto. Entre sus
obras destacan Usted tiene ojos de mujer fatal; Cuatro corazones con freno y marcha
atrs; Elosa est debajo de un almendro.
Miquel Mihura, que construye sus obras con un humor inverosmil y en libertad
y manifestando una postura inconformista ante las convenciones sociales que le colocan
como un antecedente del teatro del absurdo. Entre sus obras destacan Sublime decisin;
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Tres sombreros de copa; Maribel y la extraa familia.

2. TEATRO DE LA POCA EXISTENCIALlSTA y DEL REALISMO SOCIAL
(1949-68):
Las inquietudes existenciales se van integrando poco a poco en el teatro de la
poca.
Antonio Buero Vallejo denuncia en sus obras la injusticia y manifiesta su
inconformismo ante un mundo hostil y ante el sufrimiento. Sus personajes se encuentran
sumidos en una bsqueda de la verdad y lucha por la libertad. Sus obras recobran, de
alguna manera, la funcin catrtica de la tragedia griega. Todo ello a travs del uso de
smbolos tanto en los escenarios (La fundacin) como en los personajes y su
caractersticas personales (la ceguera, por ejemplo), smbolos que le sirvieron para
enmascarar su crtica social ante la censura.
Durante su primera etapa, de tipo existencial, escribe obras como Historia de
una escalera (mundo gris de vecinos); En la ardiente oscuridad (simbolismo de la
ceguera); desmitificacin de mitos clsicos: La tejedora de sueos (Ulises y Penlope).
En su segunda etapa, esta vez de tipo social, encontramos obras como Hoy es
fiesta, Un soador para un pueblo (de tema histrico con el personaje de Esquilache),
Las Meninas; El concierto de San Ovidio (la explotacin humana representada a travs
de una orquesta de ciegos); La doble historia del doctor Valmy (la tortura).
En su tercera etapa surge una mayor renovacin formal con obras como La
Fundacin, La detonacin, Caimn, Dilogo Secreto.
Alfonso Sastre desarrolla una concepcin del teatro como arte social que sirve
de agitador de conciencias. Tuvo problemas de censura y no conect del todo con el
pblico. Entre sus obras destacan Escuadra hacia la muerte (plantea el conflicto entre la
autoridad y la libertad y denuncia contra la guerra), La mordaza (tema de la tirana) o
La taberna fantstica.
Otros dramaturgos del realismo social como Lauro Olmo, Jos M Rodrguez
Mndez, Carlos Muiz, Jos Martn Recuerda o Antonio Gala, tuvieron problemas con

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la censura lo que les oblig a esconder los mensajes polticos e ideolgicos en el

simbolismo. Todos ellos denuncian la falta de libertad, la moral absurda, la injusticia
social, la explotacin del hombre por el hombre, la miseria y la angustia del
proletariado, la violencia, la discriminacin o los enfrentamientos ideolgicos.
3. EL TEATRO EXPERIMENTALlSTA y RENOVADOR (1968-75)
El teatro recibe ahora la influencia de las vanguardias y del teatro del absurdo.
Se crea un nuevo lenguaje dramtico basado en el espectculo, la escenografa y las
tcnicas teatrales audiovisuales. Se destruye la accin y se utilizan la alegora y la
abstraccin.
Destacan autores como Francisco Nieva, Manuel Martnez Mediero, Antonio
Martnez Ballesteros y grupos de teatro independiente como Tbano, Els Joglars, Els
comediants, La Fura deis Baus ...
Fernando Arrabal es el creador del teatro del pnico con rasgos onricos del
surrealismo y crticos de Valle-Incln. Refleja en sus obras rebelda ante lo absurdo y la
sinrazn del mundo. Entre sus obras destacan El cementerio de automviles; Pic-nic;
Oye, Patria, mi afliccin. En su ltima etapa escribe teatro bufo: Rbame un billoncito.

4. EL TEATRO ACTUAL DESDE 1975

El teatro ms actual vuelve a la tradicin y, por tanto, al neorrealismo. Aparecen
temas de actualidad: droga, paro, delincuencia y las obras se enmarcan en un
costumbrismo con matiz irnico.
Entre los autores de este periodo, destacan Fermn Cabal, Ernesto Caballero,
Alonso de Santos, Francisco Melgares.

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TEMA 11. EL BOOM DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA

A partir de los aos 40, se observa en Hispanoamrica un cansancio de la novela

realista precedente y algunos aspectos que suponen una renovacin:
- temas nuevos: inters por el mundo urbano, que dar cabida a problemas, no ya
solo sociales, sino tambin existenciales.
- irrupcin de la imaginacin y lo fantstico (realismo mgico o lo real
maravilloso). Realidad y fantasa aparecen entrelazadas, unas veces por la
presencia de lo mtico, de lo legendario, de lo mgico; otras, por el tratamiento
alegrico o potico de la accin, de los personajes o de los ambientes.
- mayor cuidado constructivo y estilstico (innovaciones formales, elementos
irracionales y onricos).
Estos rasgos se prolongarn durante los decenios siguientes y tendrn como
pioneros de esta renovacin narrativa a autores como Borges (su visin del mundo es la
de un agnstico y escptico; la realidad es para l catica, laberntica y gobernada por el
azar), Miguel ngel Asturias, Alejo Carpentier (contribuy a la renovacin del lenguaje
y las estructuras de la novela, con un intenso barroquismo y una gran atencin a los
conflictos sociales) y Juan Rulfo (renovador de la novela indigenista de tema regional
mejicano).
En 1962 (el mismo ao que Tiempo de silencio), se publicaba en Espaa La
ciudad y los perros del peruano Vargas Llosa; en 1967, llegaba Cien aos de soledad
del colombiano Garca Mrquez; por esas fechas aparecen asimismo novelas como
Sobre hroes y tumbas de Sbato, El astillero de Onetti, El siglo de las luces de
Carpentier, La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes, Rayuela de Cortazar,
Paradiso de Lezama Lima Era el llamado boom de la novela hispanoamericana. Los
nuevos novelistas continuaban en la lnea de innovaciones de los aos 40, pero las
llevaban a sus ltimas consecuencias y las enriquecan:
-

se incrementa la preferencia por la novela urbana y, cuando aparece el

ambiente rural, recibe un tratamiento nuevo

la integracin de lo fantstico y lo real se consolida

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la estructura del relato es objeto de una profunda experimentacin: ruptura

de la lnea argumental, cambios del punto de vista, rompecabezas temporal,
contrapunto, caleidoscopio, combinacin de las personas narrativas, estilo
indirecto libre, monlogo interior

se superponen estilos y registros, con distorsiones sintcticas y lxicas, con

una densa utilizacin del lenguaje potico.

Por debajo de todo ello, late el convencimiento de la insuficiencia prctica y

esttica del realismo. Esto no supone exactamente un alejamiento de la realidad, sino un
intento de abordarla desde ngulos ms ricos y vlidos estticamente. Esta preocupacin
esttica no supone que el escritor abdique de sus propsitos de denuncia (estos autores
suelen proclamar ideas sociales y polticas muy avanzadas).

AUTORES
Ernesto Sbato. Es un explorador de los mecanismos psquicos del ser humano
y las causas morales y ambientales que lo llevan a la destruccin. Tiene una visin
pesimista del mundo, influida por el existencialismo francs. Su idea de que la vida est
regida por el absurdo y el mal ya aparece en su primera novela El tnel.
Julio Cortzar. Influido por el relato fantstico y por Borges, pretende dejar
patente que el mundo es ilgico, impredecible y monstruoso por debajo de su aparente
normalidad. Su consagracin literaria le llega con Rayuela, novela vanguardista,
construida a partir de la tcnica del collage y a modo de improvisaciones (puede ser
leda en el orden normal o en el indicado al pie de cada captulo).
Gabriel Garca Mrquez. Es el que mejor encarna la literatura del realismo
mgico. En su obra literaria se distinguen dos etapas, cuya lnea divisoria marca Cien
aos de soledad, la mejor novela hispanoamericana del siglo XX. En ella vuelca toda la
memoria de su infancia, la de su pasado y la de Colombia, donde el mundo real y el
mundo sobrenatural, la leyenda y la fantasa se funden. Narra la saga de la familia
Buenda a travs de distintas generaciones hasta su extincin. La historia transcurre en

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Macondo, ciudad ficticia, smbolo de Colombia y de la Amrica hispana. Su lenguaje

oscila entro lo pico y lo trgico, lo hiperblico y lo pardico. El tiempo se trata de una
manera circular, dando a entender que todo lo que ha sucedido, volver a suceder de
manera fatal.
Mario Vargas Llosa. El Per contemporneo es el marco de casi todos sus
relatos. Su novela ms destacada es Conversacin en la Catedral, donde reconstruye un
pas envilecido bajo la dictadura del general Odra; en esta novela poltica, de una gran
complejidad estructural, se entrecruzan diversos hilos narrativos y abunda el monlogo
interior adems del dilogo.

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