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Con estas herramientas y con los Principios de nuestra Orden Landmarks- que establecen la creencia en
la existencia de Dios y la Inmortalidad del Alma como deberes de todo masn, las respuestas a tan
grandes interrogantes apareceran luminosamente a nuestros ojos. OswaldWirth nos dice al respecto: Est
comnmente admitido que la iniciacin antigua conduca ms particularmente a dos grandes secretos
que se referan, el primero a la existencia de un Dios nico, sntesis de todas las divinidades adoradas
por el vulgo, y el segundo a la inmortalidad del alma humana.
Internndonos en la investigacin de textos masnicos podemos encontrar en la pgina de Taller
Masonico, extractos del libro de Joseph Ford Newton que refuerzan este sentido de la inmortalidad del
alma cuando afirma que: para descifrar el enigma del universo, (la masoneria) se atreve a internarse en
la esencia suprema del hombre, afirmando que el alma es semejante al Espritu Eterno y que su cualidad
eterna puede revelarse llevando una vida recta.
En otro apartado afirma que: la mente humana es de naturaleza semejante a la Mente que hizo el
universo. Y por esa razn colige que: El alma del hombre posee en s misma la nica prueba cierta y
proftica de su propia fe elevada. Y esta prueba, siguiendo a Ford Newton: quiere decir que nosotros no
somos meras formas de barro existentes por casualidad, sino que somos hijos del Ser Supremo,
ciudadanos de la eternidad, tan inmortales como nuestro Padre Dios, y tenemos la obligacin de vivir de
un modo adecuado a la dignidad del alma.
Ahora bien, todo lo anteriormente expuesto nos acercara al destino del viaje de una forma segura con las
respuestas tambin seguras: la Inmortalidad del Alma es un Landmark de nuestra Orden, y en el grado de
compaero es entendida como el doble precepto de dominio de nuestras emociones ms terrenales
(profanas) y el conocimiento de si mismo. En el consiguiente perfeccionamiento de este precepto, nuestra
conciencia descubre que su alma esta ms all de las vicisitudes y coyunturas temporales, encontrando en
el amor al ser humano (filantropa) la clave de su inmortalidad.
Pero, al iniciar este labrado hice una temeraria afirmacin: la profundidad del alma y la complejidad de su
entendimiento exige una navegacin hacia abismos aun ms ocultos y quizs ms peligrosos.
Parafraseando a Nietzsche: quieres buscar el camino que lleva a ti mismo? El que busca se pierde
fcilmente a si mismo.El enemigo peor que puedes encontrar sers siempre tu mismo. ..Es menester
que quieras consumirte en tu propia llama Como querras renovarte sin reducirte ante todo a
cenizas?
salvo por un escollo que segn mi consideracin encierra numerosos peligros, entre ellos,
El tema inicitico central -muerte del hombre viejo y resurreccin de un ser renovadosolamente es lcito si antes, los dos primeros grados, han cumplido su funcin: dominio
y control sobre el cuerpo y dominio y control sobre el psiquismo. A partir de este punto,
alcanzado durante la iniciacin como Compaero, se abre la puerta a la comprensin
del tercer grado: de lo contrario, la representacin de la tragedia de Hiram no deja de
ser una representacin teatral necesaria para escalar los ms altos grados de la
masonera, pero desprovisto de un contenido objetivo de apertura de la conciencia a
niveles ms profundos. Y si esto es as, la masonera dista mucho de ser una
organizacin inicitica, sino que apenas es otra cosa hoy que un club adaptado a un
cierto tipo de necesidades sociales. Y esto lleva, dramticamente, a otro punto: la
cuestin de la regularidad masnica.
Descubrir de donde venimos, quienes somos y adnde vamos inmortaliza nuestra alma.
Particularmente en este grado es deber del compaero el preguntarse que es el, la insccripcion
del templo dlfico, conocete a ti mismo, orienta esa busqueda
En el punto ms central de esa gran luz Dante ve tres crculos, las tres personas de
la Trinidad, el segundo del cual tiene imagen humana, signo de la naturaleza
humana, y divina al mismo tiempo, de Cristo. Cuando trata de penetrar an ms el
misterio su intelecto flaquea, pero en un excessus mentis2 su alma es tomada por la
iluminacin, la armona que se da la visin de Dios, en el canto XXXIII (145), del
amor que mueve el sol y las otras estrellas (L'amor che move el sole e l'altrestelle).
1. El principio de mentalismo
El TODO es Mente; el universo es mental.
El Kybalion.
Este principio encierra la verdad de que todo es mente. Explica que el TODO, que es la
realidad sustancial que se oculta detrs de todas las manifestaciones y apariencias que
conocemos bajo los nombres de universo material, fenmenos de la vida, materia,
energa, etc., y en una palabra, todo cuanto es sensible a nuestros sentidos materiales,
es espritu, quien en s mismo es incognoscible e indefinible, pero que puede ser
considerado como una mente infinita, universal y viviente. Explica tambin que todo el
mundo fenomenal o universo es una creacin mental del TODO en cuya mente vivimos,
nos movemos y tenemos nuestro ser. Este principio, al establecer la naturaleza mental del
universo, explica fcilmente los varios fenmenos mentales y psquicos que tanto han
preocupado la atencin del pblico, y que sin tal explicacin no son comprensibles y
desafan toda hiptesis cientfica. La comprensin de este principio hermtico de
mentalismo habilita al individuo a realizar y conocer la ley que rige el universo mental,
aplicndola a su bienestar y desarrollo. El estudiante de la Filosofa Hermtica puede
emplear conscientemente las grandes leyes mentales, en vez de usarlas por casualidad o
ser usado por ellas. Con la clave maestra en su poder, el discpulo puede abrir las puertas
del templo del conocimiento mental y psquico y entrar en el mismo, libre e
inteligentemente. Este principio explica la verdadera naturaleza de la energa, de la fuerza
y de la materia, y el cmo y el porqu todas estas estn subordinadas al dominio de la
mente. Uno de los antiguos Maestros escribi largo tiempo ha: El que comprenda la
verdad de que el universo es mental, est muy avanzado en el sendero de la maestra. Y
estas palabras son tan verdad hoy en da como lo eran cuando fueron escritas. Sin esta
clave maestra la maestra es imposible, y el estudiante que no la posea, en vano llamar a
la puerta del Templo.
Para facilitar la meditacin y el estudio, la Filosofa hermtica considera que el Universo puede
dividirse en tres grandes clases de fenmenos, conocidas como los tres Grandes Planos:
I.
II.
III.
EL PLANO FSICO.
EL PLANO MENTAL.
EL PLANO ESPIRITUAL
Gilgamesh emprende un viaje en un sueno que dura siete das y siete noches
que del cual es despertado por utnapishtim
Los dioses anunnaki
Esta tablilla, que narra el progreso de Gilgamesh en busca de la inmortalidad, se
halla representada por cuatro versiones distintas. No obstante, dos de ellas, la
hitita y la hurrita, se conservan en fragmentos tan inconexos, que impiden una
traduccin corrida e inteligible. En cambio, existen considerables porciones
utilizables en las recensiones Babilnica Antigua y Asiria.
la travesa de las Aguas de la Muerte hasta la vivienda de Utnapishtim. La parte
final de la tablilla X es:)
(V)
Gilgamesh dijo a l, a Utnapishtim:
Para poder llegar a contemplar a Utnapishtim,
A quien llaman el Lejano Recorr y anduve por todos los paises, Atraves montes
abruptos, Cruc todos los mares. Mi faz no se saci de dulce sueo, Me exasper con
el insomnio; Llen mis coyunturas de infortunio. No hubiese alcanzado la casa de la
cervecera, (30) Cuando mi ropa estaba gastada. [Ma]t oso, hiena, len, pantera,
Tigre, ciervo (y) cabra monts - Las bestias salvajes y lo que repta del llano. Sus
[carnes] com y sus pieles ce[ alrededor de m].
Las tres preguntas filosficas irresolubles sobre las que humanidad viene
interrogndose desde el principio de los tiempos, quienes somos, de dnde venimos y a
dnde vamos, se truecan aqu en tres interpelaciones ms sencillas, por tres actitudes ante
la vida, cul es mi deber para conmigo mismo, cul es mi deber para con el resto de la
Humanidad y cul es mi deber para con el Creador.
CUAL YACE EL PERDIDO ARQUITECTO, Y CON L, LOS PLANOS DEL TEMPLO Y LA PALABRA DEL
MAESTRO; Y ES A ESE ARQUITECTO, NUESTRO GRAN MAESTRO, A QUIEN DEBEMOS BUSCAR Y
RESCATAR DE LA MUERTE.
Simbolizan esos tres malvados las expresiones de nuestra baja naturaleza, expresiones que son los
verdaderos oponentes de cuanto bueno llevamos dentro. Esos tres malhechores pueden ser llamados
Ignorancia, Fanatismo y Ambicin, que despus de ardua labor trasmutados en Sabidura, Tolerancia y
Amor, se convierten en gloriosas vas a travs de las cuales se manifestar el gran poder vital de los tres
regentes, los deslumbrantes constructores de la Logia Universal, que se evidencian en este mundo como
Pensamiento Espiritual, Emocin Constructiva y til Trabajo Cotidiano, en las variadas formas y lugares
que solemos usar para llevar a cabo el trabajo de los Maestros
MASONISMO Y RELIGIN
Los antiguos estatutos de la masonera, a partir de la constitucin de 1723, exigen a sus adeptos
que profesen la religin del pas donde viven; y al masn, deseoso de comprender el Arte Real,
le recomiendan que no sea un ateo estpido ni un libertino irreligioso.
Con esta frase se quiere indicar que, siendo el fin de la masonera transformar insensiblemente el
medio social, no se debe propugnar abiertamente el atesmo; pues ofendera las ideas
tradicionales, quedando gravemente comprometida, con tales provocaciones, la accin masnica.
En realidad, lo que se le recomienda es que no sea un ateo estpido, sino ms bien consciente
de su atesmo, es decir, ateo de principios; y que no sea un libertino irreligioso sino un
libertino que -sepa guardar las apariencias de hombre honrado, a pesar de profesar como religin
el libertinaje.
En las constituciones de 1806, 1826 y 1839 no se nombra para nada la religin; en cambio en las
de 1854 y 1865 se coloca, como base de la masonera, el principio de la existencia de Dios y de
la inmortalidad del alma
Por otra parte, los mismos estatutos, antiguos y modernos, ordenan prescindir de las religiones,
mandan respetar las creencias particulares o la absoluta carencia de ellas, y prohben
rigurosamente cualquier pltica o controversia sobre tema religioso.
En el fondo de tales disposiciones se advierte el indiferentismo ms crudo y descarado, y una
flagrante contradiccin al profesar,- por una parte, el atesmo, y al establecer, por otra, la frmula
ritual: A la Gloria del Gran Arquitecto del Universo (ALGDGADU); que en Algunos diplomas
masnicos aparece en latn: UniversiTerrarumOrbisSummiArchitecti Gloria ab Ingentis
(UTOSAGAI); o tambin: Ad UniversiTerrarumOrbisSummiArchitecti Gloriam (AUTOSAG).
.
1. La religin de la Humanidad
Para los masones el Gran Arquitecto del Universo no es ms que una palabra vaca de contenido.
Cada masn puede interpretarla a su gusto; viendo en ella el ideal de la verdad, del bien, de la
belleza, de la Civilizacin o del progreso que se realizar en el mundo moderno en forma
totalmente masnica.
Para los grados sublimes donde ya no hay simbolismo este Gran Arquitecto es el mismo
demonio segn lo atestigua tambin el masn convertido Leo Taxil -, el principio del Mal, el
Genio del Trabajo, el ngel de la Luz, el Espritu del Fuego, el calumniado de los sacerdotes y
vengador de la Razn segn los impos Proudhn y Carducci el cual dominar al mundo,
despus de su lucha victoriosa contra el principio del Bien, el Dios de los cristianos; porque l es
el Bien, el Progreso, la Civilizacin, la Verdad y la Libertad.
Este es el sentido de la expresin ritual, y sta es la religin en la cual estn todos de acuerdo,
segn lo pide la constitucin de 1723, a saber: la religin de la Humanidad, cuyo centro de
unin y de atraccin es la masonera.
La Revista Masnica Italiana de 1909, dice: El Gran Arquitecto del Universo es la ms
completa y preciosa afirmacin: del principio de la existencia y puede representar tanto al Dios
de Mazzini como al demonio de Carducci; a Dios, como fuente del amor o del odio, y a Satans,
como el genio del Bien o del Mal [1].
En el peridico El Mundo Masnico de 1862 se lee: Nuestros antepasados adoptaron la
frmula genrica de El Gran Arquitecto del Universo, para que cada uno pueda venerar en l a
su Dios, an aquel que no cree en ninguno Para nosotros masones, la nica religin verdadera
es el culto de la Humanidad [2].
Srvanos de ilustracin el dato que nos suministra Ducarre al afirmar que hall 2.800 maneras de
entender a Dios, para que cualquier masn pueda de buena fe ser ateo sin parecerlo [3].
Como vemos, los estatutos antiguos sancionan el ms absoluto indiferentismo en religin. Si
bien algunas constituciones posteriores admiten la existencia de Dios, sin embargo, la
acompaan con la profesin de este mismo indiferentismo, al observar que la masonera no se
cuida de las diversas religiones; obteniendo en ella igual acogida en esta materia tanto la
verdad como el error.
Adems, el Dios de la secta es una denominacin genrica que puede aceptar an el que no cree
en Dios: una de tantas tradiciones anticuadas de la Orden. Hay afirmacin desta para consuelo
de los timoratos, y hay atesmo puro para estimulo de los audaces. As se podr vociferar sin
empacho contra el fanatismo, la supersticin, el oscurantismo y el clericalismo o sea, contra
el catolicismo y su doctrina sin dejar, por eso segn piensan ellos de ser catlicos.
En agosto de 1849 el Gran Oriente de Francia insert en sus Constituciones la creencia
obligatoria en Dios y en la inmortalidad del alma, pero el 10 de septiembre de 1877 la Asamblea
General sancion, a pedido de las logias, el atesmo; decretando se borrara de los estatutos
masnicos el artculo de la existencia de Dios y de la inmortalidad del alma, y se sustituyera por
este otro: La francmasonera tiene por principios la libertad absoluta de conciencia y la
solidaridad humana.
Al comentar este incidente, dice el masn argentino Virgilio Lasca, que tal supresin de la
creencia en Dios y de la inmortalidad del alma fue fruto de un maduro estudio de los
antecedentes de la Orden y sancionado en nombre de la libertad de conciencia. Tal hecho le
atrajo al Gran Oriente de Francia la ruptura con la Gran Logia Unida de Inglaterra, gran parte de
las Grandes Logias de Norteamrica y algunas potencias de su influencia, pero luego stas
recapacitaron y reanudaron sus vnculos fraternales, excepto la de Inglaterra [4].
En tal fecha, pues, declrose oficialmente atea y materialista y proclam a continuacin la
absoluta libertad de conciencia. Este adogmatismo fue ratificado en 1885. Protestaron los
masones destas de Inglaterra y de algunas logias americanas para salvar por supuesto las
apariencias del respeto al qu dirn; pero la mayora de las Obediencias y Potencias de la
masonera universal se adhirieron. En otro lugar explicamos ya qu derivaciones tuvo el
conflicto en la masonera alemana [5].
De aqu se deduce que el espiritualismo que pregonan algunas logias es totalmente ilusorio; pues
an las que se dicen cristianas profesan manifiestamente su repudio a todo dogma; y s dejan a
Jesucristo la gloria de haber sido el primer hroe de los principios humanitarios que ellos
preconizan, no ven en su persona y en su doctrina evanglica ms que la parte meramente
humana.
Todos los masones desde los iluminados, jacobinos, carbonarios y escoceses, hasta los
socialistas liberales, anticlericales y laicistas exaltan al clebre Jess de Nazaret, al Rab de
Galilea, al Dulce Nazareno, al gran filsofo y filntropo, al primero de los hermanos y al ms
excelente de los maestros; pero, eso si, reducido a la simple talla de hombre y negada su
majestad de Dios humanado.
Como los antiguos maniqueos, gnsticos, albigenses y apostatas templarios, se proclaman
cristianos; ms cristianos que los herejes protestantes y los sedicentes ortodoxos cismticos, y
ms an que los catlicos apostlicos romanos, a quienes tildan de obscurantistas,
ultramontanos, retrgrados ultrapampeanos brbaros, dira Sarmiento -, papistas nazi fascistas,
fanticos reaccionarios e intolerantes clericales retardatarios.
La Revista Masnica Argentina de febrero de 1902 afirma que la frmula del GADU es un
smbolo que cada uno tiene derecho de interpretar segn su libre ciencia y conciencia.
No se proclama la existencia del GADU dice el masn argentino Jos C. Soto sino
nicamente para excluir la existencia de religin alguna positiva. El Gran Arquitecto se
confunde con las leyes de la naturaleza; por lo tanto, no existe la ley moral, ni tampoco sancin
alguna. En la prdida de un ser querido, por ejemplo dice la citada revista en su entrega de
julio de 1903 uno se debe resignar a las leyes inmutables del Universo.
Los delegados a la Primera Conferencia Interamericana de la masonera, reunidos en Montevideo
en 1947, llegaron a la siguiente conclusin: El Gran Arquitecto del Universo es un Principio
Ideal sobre cuya naturaleza la masonera no se pronuncia, dejando a cada masn su punto de
vista particular [6].
2. Indiferentismo religioso y atesmo
Oigamos ahora algunas afirmaciones de altos dignatarios de la masonera para conocer qu
piensan con respecto a la religin.
El masn Bacci, en 1876, deca: Es un gravsimo error, contrario a los principios de la libertad y
del progreso, la afirmacin de un Dios creador, personal y providente como el Dios de los
cristianos
[7].
El doctor masnico Ragn, telogo de la secta, escribi: El Dios sobrenatural y personal es la
mayor estupidez. Fue sta una superchera empleada por nuestros padres para civilizar a la
humanidad salvaje [8].
El masn Gahem lleg a decir: Solo los imbciles, ignorantes y dbiles de espritu hablan y
suean en un Dios y en la inmortalidad del alma.
Weishaupt, fundador del iluminismo y gran autoridad entre los masones, dijo: Todas las
religiones son quimricas, inventa das por hombres ambiciosos. Slo sirven para hacer al hombre
supersticioso y cobarde.
En el Boletn de septiembre de 1885 del Gran Oriente de Francia se lee: Los masones debemos
perseguir la demolicin definitiva del catolicismo. Y el Supremo Consejo masnico confirmaba
tal decisin con estas palabras: La lucha empeada entre el catolicismo y la masonera es guerra
a muerte, sin tregua y sin cuartel [24].
La revista de la masonera italiana del ao 1886 llama al papa vbora oculta en el seno de Italia,
nuestro ms poderoso enemigo; y al papado, la hidra sacerdotal, la peste negra, el perenne
peligro de Italia y de la civilizacin.
Recientemente el Soberano Gran Comendador de la masonera norteamericana, J. H. Cowles,
deca: Quien piense que la masonera mira favorablemente al Vaticano est ciertamente fuera de
su seno.
El Gran Maestre de Italia, Arturo Labriola, afirmaba en 1950: Las autoridades eclesisticas
proclaman que catolicismo y masonera son entre s contrarios y recalcitrantes. Con la misma
altivez de nuestra fe laica y antidogmtica toda dirigida al libre examen, nosotros afirmamos la
misma cosa. Y aadimos: el que se siente y reconoce catlico y creyente, yerra y se engaa si se
alista en nuestras filas [25].
En agosto de 1904, en el congreso masnico internacional de Bruselas, dijo el Gran Maestre
Cocq: Debemos luchar contra la Iglesia Romana para salvaguardar nuestra libertad de
pensamiento; y acot el delegado Duse: La lucha contra el Papado es una necesidad social y
debe ser el fin constante de la masonera.
El 20 de septiembre de 1902, el senador francs Delpech, presidente del Gran Oriente de Francia,
anunciaba oficialmente: El triunfo del Galileo dur varios siglos, pero ya toca a su fin. Ese Dios
impostor y mentiroso que prometa una era de paz y de justicia a los que en El creyeran est
destinado a desaparecer. Pasa tambin El acumulando el polvo de las edades como las
divinidades da la India, Egipto, Grecia y Roma que vieron postrados ante sus altares muchos
adoradores. Hermanos masones!, la Iglesia de Roma, fundada sobre el mito del Galileo,
comenz ya su decadencia a partir del da en que se instaur sobre la tierra la masonera [26].
Ese mismo ao declaraba en Ginebra el Gran Maestre de la logia Alpina: Tenemos un enemigo
irreconciliable: el Papa, el clericalismo. Su ejrcito es negro como la oscuridad de la noche y
numeroso como una nube de microbios que infectan el aire que nos rodea. Este ejrcito lucha
para hacer el mal, as como la masonera se esfuerza para hacer el bien.
Los masones dicen que ellos no combaten a los catlicos sino a los clericales. Pues bien; en otro
lugar hemos indicado ya qu es lo que dijo al respecto el senador masn Julio Simn en las
cmaras de Francia; veamos ahora la explicacin que dio del concepto que encierra este vocablo,
el calificado masn Courdavaux en la logia de Lille en 1889: La distincin entre catolicismo y
clericalismo es meramente oficial para. el efectismo tribunicio. Pero aqu, dentro de la logia,
digmoslo bien alto en obsequio a la verdad: catolicismo y clericalismo son una misma e idntica
cosa [27].
Diez aos ms tarde, en su encclica de 1894, insista Len XIII: La masonera, cuyo funesto
poder oprime desde hace mucho tiempo de un modo especial a las naciones catlicas, lucha con
todo ahnco por establecer firmemente su dominio y propagarlo siempre ms con todo empeo.
Ya sali de su escondrijo y acecho irrumpiendo a la luz pblica de los Estados Pero lo ms
triste del caso es que dondequiera que alcance a poner el pie se introduce en todas las capas del
pueblo y en todas las instituciones del Estado hasta lograr, finalmente, los puestos ms altos y el
poder a discrecin. Esta es, por supuesto, la calamidad ms grande, pues son manifiestas la
maldad de sus ideas y la perversidad de sus planes. So pretexto de reivindicar los derechos
humanos y restaurar la sociedad civil, persigue encarnizadamente la fe cristiana, repudia la
doctrina revelada por Dios, tilda de supersticin los ejercicios de piedad, los santos sacramentos
y otras cosas sagradas; se empea en despojar de su carcter cristiano el matrimonio, la familia,
la educacin de la juventud, todo negocio, privado o pblico, y en arrancar del alma de los
pueblos todo el respeto por la autoridad, sea humana, sea divina. Adems ensea la secta que el
hombre debe rendir culto a la naturaleza, deduciendo de ella sola los principios y las normas de
verdad, moralidad y justicia. De esta manera se impulsa al hombre a la moral y a las costumbres
de vida paganas, las que se hacen hoy da an ms licenciosas por los incentivos que se
multiplican Ante un peligro tan amenazador todas las precauciones que se tomen sern pocas
[31].
Para los masones la religin es la misma masonera, o lo que ellos gustan llamar, la religin
universal, la religin de la humanidad, la religin del porvenir, la cual segn acabamos de
demostrar es una religin sin Dios, o ms bien, una religin contra el mismo Dios, porque su
Dios es Satans.
.
.
NOTAS:
[1] Revista Masnica Italiana. Ao 1909, Pg., 44.
[2] Taxil, Leo. Los misterios de la francmasonera, tomo II, Pg.
245. Barcelona, 1887. Mundo Masnico; ao 1862.
[3] Serra y Caussa, Nicols, op. cit., I, 276.
[4] Lasca, Virgilio A. La Biblia contra la Universalidad Masnica,
Pg. 24. Mxico, s/f.
[5] Meurin, Monseor Len, op. cit, (Filosofa), Pg. 86.
[6] Dic..Enc. de la Masonera, ao 1947. Bs. As., tomo III, pg. 907.
De entre todas las leyendas que circulan en los medios masnicos a efectos didcticos
e iniciticos, la figura y la muerte de Hiram ocupa un papel central. Revisar el
Contrariamente a la visin bblica que quiere que el verdadero arquitecto del Templo de
Salomn fue Dios y que El comunic directamente a David los planos y dimensiones a
travs del profeta Natn, la leyenda masnica sostiene que Salomn recurri al Rey de
Tiro, el cual le envi a Hiram, un maestro fundidor. Hiram separ a los obreros en tres
clases a fin de que cada uno pudiera recibir una paga proporcionada a su mrito y a
sus talentos; cada categora recibi signos, palabras y toques diferentes y se reunan
en tres puntos concretos del Templo. Los aprendices reciban el salario en la Columna
Jakin, los compaeros en la Columna Boaz y los maestros en la Cmara Media. Tres
compaeros descontentos quisieron forzar a Hiram para que les diera la palabra y el
signo de los maestros. Uno le golpe con un martillo en el hombro izquierdo, el
segundo con un nivel en el hombro derecho y el tercero le propin un mazazo sobre la
frente. Los tres compaeros escondieron el cadver; al cabo de siete das Salomn
orden a nueve maestros que lo buscaran. Quienes inspeccionaron las tierras de
Occidente vislumbraron un resplandor en lo alto de una colina. All encontraron el
cadver de Hiram; plantaron una rama de Acacia para impedir que se perdiera; cuando
fueron a enterrar el cadver, tras tocar dos dedos y la mueca, vieron que estaba
corrompido, entonces un maestro grito ?MakBenah! palabra que pas, a partir de ese
momento, a ser la palabra sagrada del tercer grado (5).
En el Rito de Emulacin se insiste en que El Grado de Maestro os invita a reflexionar
sobre el terrible tema y os ensea a concebir que para el hombre justo y virtuoso la
muerte es menos temible que la mentira y el deshonor. El Rito Escocs Antiguo y
Aceptado interpreta el mito de la muerte de Hirm en trminos morales: el maestro
Hiram simboliza la Justicia, el Genio y el Arte, mientras los tres malos compaeros
constituyen la perfrasis simblica de la Ignorancia, el Fanatismo y la Ambicin (6).
En la iniciacin al grado de Maestro, el candidato representa a Hiram. Est mvil y
silencioso, tendido sobre un fretro. Cerca de l la coreografa masnica sita la rama
de acacia y el tringulo de oro Est cubierto por un tapiz negro y una tela
ensangrentada. El Venerable de logia que oficia la ceremonia rememora el
descubrimiento del cadver de Hiram por los nueve maestros masones. Deposita la
rama de acacia sobre la tela. Luego, dirigindose a la asamblea, explica la necesidad
de abandonar las antiguas palabras y signos de reconocimientos y propone difundirla
entre los maestros. El Venerable, ayudado por los vigilantes levanta la tela
ensangrentada y el tapiz negro. El Segundo Vigilante toma al candidato por el dedo
ndice de la mano derecha rememorando el descarnamiento de la mano del arquitecto
legendario; pronuncia la palabra Jakin, el Primer Vigilante hace otro tanto, tomando el
dedo medio y diciendo Boaz. El Venerable toma la mueca derecha, pasa la mano
izquierda bajo el hombro derecho, manteniendo el pie derecho junto al pie derecho del
candidato, rodilla contra rodilla y pecho ocntra pecho; lo levanta ayudado por los
Vigilantes y dice: Ha recibido la Vida en el seno de la Muerte. Es entonces cuando el
aspirante recibe la palabra del Maestro, MakBenah, la primera parte en un oido y la
segundo en el otro. Ya en su sitial, el Venerable termina: Hermanos, que nuestra
alegra sea grande en este da; aquel que era parecido a los muertos ha renunciado a
los vicios que podan corromperle y ha recibido una vida nueva.
salido de la tumba de Hiram, con hojas maravillosas y un fruto de una calidad asombrosa, a pesar de
ignorar cundo ni dnde falleci y sin saber sobre su tumba ms que sobre la de Pompeya (citado por
GobletdAlviella, op. cit., pag. 72).
(3) GobletdAlviela, op. cit., pg. 71.
(4) Este tema ha sido brillantemente desarrollado por nuestro amigo AlexandrDuguin en su libro Rossia,
zagadkaEvrazii, traducido con el ttulo Rusia, el misterio de Euro-asia, Editorial Grupo Libro 88, SA,
Madrid 1992, traduccin de Arturo Marin Llanos, pgs. 190-2
(5) Existen mltiples versiones detalladas de esa leyenda, nosotros hemos seguido la expuesta por
Pierre Mariel en su libro Rituales e iniciaciones en las sociedades secretas, Espasa Calpe, SA, Madrid
1978, pgs. 35-42. Tambin puede encontrarse una versin ms detallada en El Secreto Masnico,
Robert Ambelain, Editorial Martnez Roca, Barcelona 1987, pgs. 39-51. Si se desea consultar un texto
masnico, puede recurrirse a Francmaonnerie, Ritual du Grade de Matre por J.-M. Ragon, edicin
original Teissier, Pars 1859, pgs. 9-15, recientemente reeditado en edicin facsmil por Les Rouyat,
Ventabren 1976.
(6) Dictionnaire de la Franc-maonnerie, elaborado bajo la direccin de Daniel Ligou,
PressesUniversitaires de France, Pars 1987, vocablo Hiram, pg. 577.
(7) Robert Ambelain, El secreto masnico, op. cit., pg. 219.
(8) Op. cit., pg. 222.
(9) Ambelain, op. cit., pg. 121-122.
Arquitecto
Imhotep fue el arquitecto del complejo funerario de la pirmide escalonada de Saqqara, en
tiempos del rey Dyeser (2650 a. C.).2 La pirmide necesit la extraccin, transporte y montaje de
miles de toneladas de piedra caliza, desafo notable ya que nunca se haba utilizado en grandes
construcciones, para las que se usaban ladrillos de adobe, fciles de hacer y baratos.
pensar. Y el pensamiento mtico no fue ajeno a esta angustia ante la muerte, como lo prueba la Epopeya de
Gilgamesh.
Este mito se remonta al tercer milenio a.C., aunque suele darse como fecha ms exacta para la
redaccin del texto original la del ao 2.300 a.C. Copia de ese original seran las tablillas halladas en la
biblioteca del rey Assurbanipal (668-626 a.C.), en Nnive, que hoy conservamos. Se trata de un poema asirio
que debi copiarse de textos acadios mucho ms antiguos, a juzgar por la aparicin de algunos de sus
personajes en tablillas cuneiformes de la mitologa sumeria, de donde debieron de ser extrados y adaptados
por los acadios. Gilgamesh, Enkidu y Humbaba aparecen ya en varios mitos sumerios de mediados del cuarto
milenio a.C.
Los primeros versos de la epopeya2[2] nos ofrecen una imagen de la ciudad de Uruk rodeada por una slida
muralla de siete capas. En Uruk reina Gilgamesh, aquel que ha visto todo para darlo a conocer al pas, que
ha conocido todo para referirlo a todos (T. I, c. I, 1-2), como un toro salvaje. Dos tercios de l son dios, un
tercio de l es hombre (T. I, c. II, 1), no tiene igual en el mpetu de sus armas, sus compaeros estn atados
en su red (T. I, c. II, 10-11).
Su gobierno, por lo que se ve, es tirnico y oprime a sus sbditos de tal modo que stos elevan una queja a
Anu3[3], el dios del cielo, quien decide poner al rey en su sitio. Para ello crea un hroe que pueda vencerlo:
Los lamentos hace saber Anu a Aruru4[4], a la gran Aruru le grit: "T, Aruru, que has creado al hombre,
crea ahora una imagen suya; que a su tiempo sea l un retrato de Gilgamesh, lucharn entre s y Uruk se
calmar". Cuando Aruru oy esto form en s misma una imagen de Anu. Aruru se lav las manos, cogi un
pedazo de arcilla, la lanz a la tierra, y con la arcilla cre al hroe Enkidu, progenie sublime, de la tropa del
guerrero Ninurta5[5]. Todo su cuerpo estaba cubierto de pelo, la compostura de su caballera era como la de
una mujer; el crecimiento de su cabello era denso como Nisaba6[6]. l no conoce ni gente ni pas, va vestido
con una ropa como Sumuqan7[7] [como un pastor] (T. I, c. II, 29-39).
De este modo nace Enkidu, un ser salvaje que vive en la estepa como los animales y en perfecta armona con
ellos: Y l, Enkidu, su lugar de nacimiento era la montaa, junto a las gacelas coma la hierba, junto a las
bestias beba en los abrevaderos, junto al ganado se complaca en el agua (T. I, c. IV, 2-5).
Cierto da, un pastor se encuentra con l, se asusta de su aspecto salvaje, y se enfurece porque Enkidu
ha roto las trampas que ste pona a los animales salvajes. Se dirige a su padre para relatarle lo sucedido y
ste lo enva a pedir ayuda a Gilgamesh. El rey le aconseja distraer la atencin de Enkidu en otra direccin,
mandndole a una prostituta8[8] que lo seduzca y le haga abandonar la estepa y la vida salvaje. El pastor
sigue el consejo del rey, y Enkidu se acuesta con la prostituta hasta quedar saciado: Seis das y siete noches
se acost Enkidu con la prostituta y la posey. Cuando su voluntad estuvo saciada, se volvi hacia los
animales, pero las gacelas, cuando vieron a Enkidu, corrieron de aqu para all, los animales del campo se
apartaron de su cuerpo. Enkidu se aterr, su cuerpo estaba como pegado, sus rodillas se detuvieron, su carrera
ya no era como antes. l se dio cuenta, y su inteligencia se despert (T. I, c. IV, 21-29). Consciente del
cambio que se ha producido en Enkidu, la prostituta lo consuela dicindole que ya no debe correr con los
animales del campo, puesto que ahora es como un dios (T. I, c. IV, 34).
A continuacin, la prostituta le ensea los rudimentos de la vida civilizada, haciendo que cambie de vestido,
llevndole a comer con los pastores y dndole a tomar alimentos cocidos y licor, todo ello desconocido hasta
entonces para l. Una vez introducido en los rudimentos de la vida social, lo lleva a la ciudad de Uruk. Hasta
Enkidu llegan noticias de Gilgamesh y de su desptica forma de tratar a los sbditos, lo cual le enfurece y
decide hacerle cambiar de actitud. Pero antes de enfrentarse con el rey, quiere demostrar a los pastores que ha
cambiado de talante tomando su arma para atacar a los leones -descansaban ahora los pastores por la noche-.
6[6]Nisaba era la diosa del trigo. La abundancia de cabellos del hroe -espesos
como espigas de trigo- pueden denotar tanto el valor como la animalidad de
nuestro hroe.
7[7]Sumuqan era un dios de la vegetacin, de las bestias y de la fecundidad. Esta
definicin de Enkidu, comparndolo con divinidades de la vegetacin y la vida
animal apuntan, sin lugar a dudas, al carcter salvaje de este hroe. Por otra parte,
el hecho de haber sido creado por la diosa Aruru -aquella que creara a la
humanidad- del mismo modo que se crearon a los hombres, parece apuntar a un
estado anterior de la humanidad toda similar al estado inicial de Enkidu al llegar a
la Tierra; es decir, un estado de animalidad previo y anterior a la humanidad
civilizada, a partir de la cual da inicio nuestra historia como hombre, nuestra
mitologa y nuestro pensamiento.
8[8] Aunque algunos estudiosos de la mitologa sumeria han querido ver en esta
prostituta a una sacerdotisa del templo de Ishtar -las cuales ejercan la prostitucin
sagrada en los templos, en analoga a una de las principales ocupaciones de Ishtar
entre los dioses-, para G. Furlani el que se la califique en este poema como
cortesana denota que no se trataba de una de esas sacerdotisas, sino de una
simple prostituta laica.
Apual a los lobos, someti a los leones -los grandes vigilantes ahora descansaban-. Enkidu ahora era su
protector (T. II, c. III, 28-34).
Cuando llega a la ciudad es admirado por todos sus habitantes, quienes estn convencidos de que por
fin el rey encontrar la horma de su zapato. Entre tanto, a Gilgamesh le haba sido anunciada en sueos la
llegada de Enkidu, quien debera convertirse en su amigo inseparable. Cuando ambos hroes se cruzan,
Enkidu trata de impedir que el rey cometa una de sus acostumbradas infamias, que consista en haberse
otorgado una especie de derecho de pernada sobre las muchachas que iban a desposarse. Enkidu se enfrenta
con Gilgamesh y lo abate en la lucha. Gilgamesh reconoce entonces el valor de Enkidu y lo convierte en su
nico amigo. Tras haber cambiado su carcter, a causa de ese vaticinado encuentro, Gilgamesh decide poner
fin, junto a su amigo, a todos los males que se abaten sobre su pas y, en primer lugar, se dirige contra
Humbaba, el monstruo que custodia el Bosque de los Cedros.
Se arman los dos hroes con los mejores pertrechos que se podan forjar en Uruk y se ponen en
camino. Pero, antes de partir, a Enkidu le asalta la duda, ya que haba conocido al monstruoso Humbaba
cuando habitaba con los animales y sabe del terrible poder destructor del guardin del Bosque de los Cedros,
colocado all por el dios Enlil9[9]. Los habitantes de la ciudad tambin tratan de disuadir al rey, pero
Gilgamesh declara estar dispuesto incluso a sacrificar la vida con tal de llevar a cabo una accin lo
suficientemente heroica como para conferirle nombre y fama eternos: Si yo caigo -proclama Gilgamesh-, a
pesar de ello instituir mi nombre: "Gish ha cado en la lucha con el guerrero Humbaba". Me aprestar a
entrar en el Bosque de los Cedros. Me har un nombre eterno (T. III, c. IV, 3-5 y 14-25).
Con este nimo se ponen ambos hroes en camino y, tras algunas peripecias, logran dar muerte a Humbaba.
Vuelven a Uruk victoriosos y all son homenajeados por sus ciudadanos. Gilgamesh se lava y se cambia de
ropa para purificarse despus de matar al monstruo, como le haban aconsejado antes de partir los ancianos de
Uruk.
Tras la purificacin, Gilgamesh aparece tan bello y heroico que excita el deseo de Ishtar10[10], diosa
del amor y de la guerra, de talante lascivo y casquivano. La diosa le hace proposiciones de matrimonio que
Gilgamesh rechaza de manera desdeosa, recordndole todos sus amoros con hombres y animales, a los
cuales la diosa haba hecho luego desgraciados. Furiosa y deseosa de venganza, la diosa pide al dios Anu que
cree un toro celeste para acabar con el altanero rey. Anu enva el toro a la Tierra y ste se dedica a aterrar a los
hombres hasta que se da de bruces con nuestros dos hroes, quienes acaban con l en un abrir y cerrar de
ojos. La diosa los maldice por ello y exige a los dioses que les enven un castigo por haber dado muerte al
toro celeste y al guardin Humbaba. Los dioses se renen en asamblea y deciden dar muerte a Enkidu, pero
absolver a Gilgamesh. Enkidu tiene noticias en sueos de esta decisin de los dioses y, a continuacin, cae
presa de una enfermedad que le lleva lentamente a la muerte. En el lecho de muerte, consciente de su
inexorable final, Enkidu maldice a la prostituta y al pastor que le haban llevado hasta la vida civilizada para
9[9] Esta divinidad, una de las tres principales del panten babilnico, adorada ya
en las principales ciudades sumerias, era hostil a la humanidad, como se desprende
del relato del Diluvio, del cual Enlil es uno de los principales inspiradores.
10[10] Diosa del amor y de la guerra, en Babilonia y Asiria, se funde con la diosa
Inanna, anloga entre los sumerios. Esta diosa era, en primer lugar, la diosa del
amor lascivo, y ejerca de prostituta entre los dioses; pero, tambin era la diosa de
la fecundidad. En el relato del Diluvio, esta diosa es la principal defensora de la
humanidad, creada por ella segn algunos mitos sumerios.
acabar de una manera tan terrible, pero Shamash le reprocha que hable as y le hace ver las virtudes de su
nuevo estado.
Gilgamesh se siente desesperado por la muerte de su amigo, que no llega a aceptar hasta que, al cabo de
varios das, ve caer un gusano de su nariz, sntoma de la descomposicin que conlleva la muerte. En aquel
momento, Gilgamesh se lamenta profundamente: como una leona a la que le han quitado sus cachorros. Se
inclina sobre el rostro de su amigo. Se arranca los cabellos y los deja sueltos, se rasga y arranca su bellos
ropajes (T. VIII, c. II, 15-22). Acto seguido, se envuelve en una piel de len y se echa al monte con la
intencin de llegar hasta donde habita Utnapishtn11[11], el hroe del diluvio universal, al que los dioses
haban otorgado la vida eterna. El miedo a la muerte ha entrado en su corazn y trata de hallar la
inmortalidad. Gilgamesh, por su amigo Enkidu, amargamente lloraba y corra por el campo: Cuando yo
muera, no ser como Enkidu? El miedo ha entrado en mi nimo, temo a la muerte y corro por el campo (T.
IX, c. I, 1-5).
Antes de llegar hasta Utnapishtn tiene que pasar por el monte Mash12[12], custodiado por los hombres
escorpiones que guardan las puertas del Sol. stos le advierten que el camino que pretende recorrer es muy
difcil, pero le indican cmo cruzar. A continuacin, llega al jardn de la diosa Siduru 13[13], a la que pregunta
el camino para llegar hasta Utnapishtn. Siduru trata de hacerle desistir recomendndole que se conforme con
los humanos placeres y no pretenda alcanzar un tipo de vida que est vedada a los hombres; pero, ante la
insistencia del rey, se apiada de l y le indica el camino a seguir. Finalmente, llega a las orillas del Mar de la
Muerte -al otro lado del cual existe una isla en la que habita el hroe del diluvio- y all encuentra a Urshanabi,
el barquero de Utnapishtn, quien le lleva ante su presencia.
Una vez llegan a la isla, Gilgamesh narra su hazaa a Utnapishtn y hace que ste le cuente cmo obtuvo de
los dioses el favor de la inmortalidad. Utnapishtn le narra de qu modo ha obtenido la vida eterna, pero le
advierte que la inmortalidad est reservada a los dioses y que todo lo que haga por conseguirla ser intil.
Gilgamesh parece comprender por fin lo infructuoso de sus hazaas y sigue el consejo de Utnapishtn de que
vuelva a Uruk. Antes de partir, Utnapishtin hace que el barquero Urshanabi lleve a lavar al hroe, que ste tire
sus pieles al mar y se vista con ropas nuevas que no pierdan su calidad hasta que llegue a la ciudad (T. XI,
246).
11[11]Utnapishtn y su mujer eran los nicos supervivientes del Diluvio. Se haban
salvado construyendo una barca por consejo de Ea; y, una vez hubo perecido el
resto de la humanidad, los dioses les concedieron la vida eterna.
12[12] Algunos estudiosos han visto en este monte la cadena montaosa que, en la
cosmologa paleomesopotmica, separaba los cielos de los infiernos. Estaba
formada por siete cimas, cada una de las cuales contena una entrada al infierno.
13[13] Este jardn, situado ms all de las puertas del sol, sera el ltimo lmite de la
Tierra antes del Mar de la Muerte, ms all del cual habita la inmortalidad. Es ste
un lmite -el ltimo- infranqueable para cualquier mortal. Gilgamesh -acaso gracias
a sus dos tercios divinos- lograr franquearlo con la ayuda del barquero Urshanabi,
pero tendr que volver a cruzarlo de vuelta, sin haber conseguido la inmortalidad
anhelada; aunque traiga de vuelta consigo una sabidura que le har ser recordado
como aquel que ha visto todo, aquel que ha conocido todo.
A punto ya de embarcar de vuelta, una pequea luz se enciende en el nimo de Gilgamesh cuando,
para no mandarlo a casa con las manos vacas, Utnapishtn le ofrece una planta que hace rejuvenecer: "Te
revelar, Gilgamesh, una cosa secreta, una cosa desconocida te dir: Existe una planta similar al espino
blanco, su espina se clava en la mano como una rosa; si consigues esa planta con tu mano, la vida
encontrars". Cuando Gilgamesh oy esto abri un pozo y at piedras pesadas a sus pies. Lo tiraron al
abismo y l vio la planta. Cogi la planta y sta pinch sus manos. Cort las piedras pesadas de sus pies y, de
este modo, alcanz de nuevo la playa: "Urshanabi [dijo Gilgamesh], sta es una planta famosa, mediante la
cual el hombre obtiene su aliento de vida. La llevar a la amurallada Uruk, la har comer, la har crecer, la
planta cortar. Su nombre es: el viejo se hace joven. La comer y, de este modo, volver a mi juventud" (T.
XI, 266- 284).
Pero de camino a Uruk, mientras el hroe se lava en las frescas aguas de un pozo, una serpiente le
roba la planta, con lo que se disipa cualquier esperanza de vencer a la muerte. Vuelve al fin a su ciudad, de la
que ya no saldr hasta que, en el tiempo que los dioses han previsto para l, abandone este mundo como
cualquier otro mortal. Acaba el poema con una exaltacin de la memoria del hroe; un hroe cuyo nombre,
como l dese, parece haberse hecho eterno.
Se han planteado diversas interpretaciones de este mito, ya de por s bastante explcito en su temtica. La
explicacin ms general es la de quienes lo definen como una alegora que trata el problema del hombre ante
la muerte y la bsqueda de la inmortalidad. Desde este punto de vista, el mito ejemplificara mediante una
sola figura las diferentes actitudes de los hombres frente a la muerte: aceptacin terica; rechazo al ser
consciente de ella en la persona de alguien querido; repulsin ante la descomposicin fsica; deseo de
vencerla por cualquier modo, y una especie de resignacin antes de un ltimo intento de, cuando menos,
retrasarla lo mximo posible.
Trascendiendo esa lectura casi textual, G.S. Kirk nos ofrece una interpretacin bastante ms
sugerente14[14]. Los presupuestos subyacentes en esta interpretacin hay que buscarlos en la valoracin de
ideas contrapuestas que han hecho muchos pensadores, desde Rousseau hasta Levy-Strauss, de los estados de
naturaleza y de cultura. En el caso del filsofo antroplogo, ste trat de demostrar -mediante el estudio de
los mitos de algunas tribus de Brasil central- que la diferenciacin entre naturaleza y cultura es un tema
presente y de profundo inters para la mentalidad mtica. (Sin duda fue tambin un tema a reflexionar para la
cultura griega arcaica y clsica, que en la poca sofstica deriv en la discusin entre physis y nomos.)
Parece que los hombres se han sentido siempre preocupados por su condicin y por la relacin que mantenan
con su entorno. El contraste entre cultura y naturaleza resultaba chocante para la mentalidad mtica. Aunque
en la antigua Mesopotamia la separacin entre esos dos mbitos no fuera tan clara como, por ejemplo, la que
se daba en el entorno estudiado por Levy-Strauss -entre poblado y selva virgen-, sin duda, la diferencia entre
ciudades atestadas y desiertos vacos, o entre la llanura y el frtil aluvin, era lo bastante brusca como para
dar que pensar. No es de extraar que, anlogamente a como sucede en otras culturas, en los pueblos
mesopotmicos se hubiese dado algn tipo de explicacin mtica a la diferencia entre lo natural y lo cultural,
y a sus relaciones. De hecho, algunos de sus mitos hacen referencia a las diferencias entre lo seco y lo regado,
o entre los modelos de fecundidad culturalmente aceptable y los no aceptables, stos ltimos salvajes y de
fatales consecuencias. Por ejemplo, en el mito de Enil y Ninlil 15[15] se penaliza el incesto como modelo de
14[14] G.S. Kirk, El mito, su significado y funciones en la Antigedad y otras culturas,
Paids, Barcelona, 1990, pp. 140-160.
15[15]Vase, R. Borger, Handluch der Veilshriftliteratur, vol. III, Berln, 1975.
fertilidad culturalmente reprobable; un tab comn a todas las culturas, aun siendo una actitud bastante
extendida en el estado de naturaleza.
A partir de estos presupuestos, Kirk interpreta la epopeya como una investigacin mtica de las diferencias
entre lo salvaje y lo civilizado. En primer lugar, subraya el salvajismo originario de Enkidu, al que se hace
nacer en la estepa, con el cuerpo cubierto de pelo y alimentndose como los animales. Valdra la pena sealar
tambin que, apuntalando an ms este salvajismo, algunas representaciones iconogrficas mesopotmicas
muestran a un supuesto Enkidu como un hbrido de hombre y toro, un ser con cabeza humana y la parte
inferior y la cola de toro; una especie de Minotauro invertido.
Para Kirk, Enkidu no slo es un salvaje, sino ms concretamente la anttesis del hombre, tanto por su
forma de obrar como por el hecho de ser una imagen (un reflejo invertido) de Gilgamesh. Cuando es
iniciado por la prostituta en el amor, en la vida en comunidad y en el alimento cocido -es decir, cuando se le
instruye acerca de los beneficios de la cultura-, Enkidu reniega del salvajismo en el que naci, cazando leones
y lobos. Se ha vuelto completamente civilizado y lo demuestra rechazando a sus antiguos compaeros, que ya
antes le haban rechazado a l.
Pero, a pesar de los beneficios de este nuevo estado, Enkidu recordar con nostalgia su origen salvaje
cuando, a causa de sus hazaas al lado de Gilgamesh, enferme mortalmente; y llegar a maldecir los pasos
que le han llevado hasta su estado civilizado: el pastor que lo vio en la estepa y la prostituta que lo instruy en
la vida en comunidad. Kirk conjetura que el origen de esta maldicin reside en que, para Enkidu, la principal
causa de su agona est en su paso de lo salvaje a lo civilizado.
Aunque acaso se debera matizar que, ms que la causa de su muerte, es la conciencia de la
muerte lo que debe achacarse a su nuevo estado. No ha de olvidarse que, en el momento en que su fuerza
disminuye y los animales lo abandonan, su inteligencia empieza a despertar. As pues, el despertar de su
inteligencia es anterior -y, sin duda, causa- de su civilizacin. La diferencia entre su anterior estado salvaje y
su actual estado civilizado no reside en que antes pudiese eludir la muerte y ahora no, sino ms bien en que
ahora no puede eludir el sufrimiento que conlleva ser consciente de ella, esa angustia de saberse un ser para
la muerte. Sin duda, la frustracin del impulso por transgredir el lmite de la mortalidad - lase hybris- tiene
mucho que ver con esta angustia.
Hasta aqu hemos visto cmo reflexiona el mito sobre el paso del estado de naturaleza al de cultura,
con todo lo que este ltimo tiene de positivo -como le recuerda el dios Shamash a Enkidu en el lecho de
muerte: sociabilidad, amistad, heroicidad, etc-, pero tambin con la angustia que conlleva una inteligencia
despierta; y, en concreto, la angustia ante la muerte, a pesar de haberse podido sentir como un dios. Veamos
ahora cul es la reaccin de Gilgamesh-que al principio del poema pareca tan despreocupado por su propia
muerte- ante la muerte de su amigo.
Para Kirk, la reaccin de Gilgamesh supone una especie de rito de paso equivocado. Se deja crecer el
pelo, se viste con pieles y se pone a vagar por la estepa; es decir, imita el cambio que se haba producido en
Enkidu, pero al revs, tratando de pasar del estado de cultura al de naturaleza. Aunque esta actitud pueda estar
en consonancia con algunos ritos fnebres practicados en Mesopotamia, el carcter extremo de los mismo
parece que -a juicio de Kirk- pretende sealar algo ms. Precisamente Gilgamesh, la encarnacin de la
cultura, rechaza en ese momento el mundo civilizado y trata de hacer frente a su angustia ante la muerte -la
de su amigo y la suya propia, de la que ahora se ha hecho consciente- volviendo al estado salvaje del que
proceda su amigo. Hay una analoga clara e inversa entre este rito y el llevado a cabo por Enkidu para
realizar el paso contrario. Estos pasos de estado de naturaleza a estado de cultura, y viceversa, quedan
ejemplificados en el mito mediante cambios de vestimenta: Enkidu se quita las pieles para entrar en la ciudad
y Gilgamesh se las pone para salir de ella -tambin se pone vestidos nuevos para purificarse cuando vuelve
de matar a Humbaba en lo salvaje del Bosque de los Cedros-, y, como vimos, volver a cambiar sus pieles
por ropas nuevas cuando regrese definitivamente a la ciudad.
Cuando Utnapishtn convence a Gilgamesh para que vuelva a su estado civilizado hace que se lave,
tire sus pieles y se vista con un traje nuevo que no pierda su calidad hasta que llegue a la ciudad. Sin duda,
en ese no perder su calidad debemos entender que ahora su vuelta al estado de cultura ser ya definitiva,
sin nuevos intentos de ritos de paso equivocados, como los define Kirk.
La pregunta que Kirk se hace acerca de la actitud de Gilgamesh ante la muerte de su amigo es la
siguiente: por qu pretende salir del estado de cultura para volver al estado de naturaleza? Su respuesta es
que, de esta forma, pretende expresar su preocupacin y sentimiento de culpabilidad por la muerte de su
amigo, que muere tras realizar el paso inverso de naturaleza a cultura. Kirk sugiere que su rechazo a la
civilizacin simboliza su rechazo a la muerte. Afirma que, del mismo modo que Enkidu culpaba a la
civilizacin de su trgico final, Gilgamesh rechaza la realidad de la muerte de Enkidu saliendo al mundo de la
naturaleza, hacia ese estado que, a sus ojos, estara ausente de muerte y descomposicin. Siguiendo ese hilo
interpretativo, Kirk sugiere que el regreso a Uruk, lavado y con ropa nueva, no slo representara la
resignacin ante la muerte, sino tambin que no se puede culpar a la civilizacin por la enfermedad y la
muerte. Y que, a pesar de la muerte, el hombre no puede prescindir de la cultura, y no tiene sentido tratar de
alterar la propia vida por la angustia ante la muerte.
Es indudable que la interpretacin de Kirk apunta hacia unos temas que no se deben pasar por alto en
este mito. Los diversos pasos de estado de naturaleza a estado de cultura no slo son innegables, sino una de
las piedras angulares del mismo. Tampoco debe menospreciarse la importancia que estos diferentes estados
tenan para el pensamiento mtico, as como para buena parte de la filosofa posterior. Pero creo que pasa por
alto algunos detalles de especial importancia para la comprensin del mito.
En primer lugar, existen ciertas actitudes que indudablemente deben ser definidas como hybris16[16].
La manera de gobernar de Gilgamesh refleja claramente aquella hybris que, segn Soln, est especialmente
presente en los tiranos (frags. 3, 7-9 y 5, 8-10 de la ed. de Rodrguez Adrados17[17]), la cual deba ser
castigada por los dioses, como afirma Hesodo18[18]. En este caso, es una hybris que se sita an dentro de
los lmites de lo humano. A partir de ah, el nacimiento de Enkidu ser el castigo de esa falta y pondr en
marcha el proceso que llevar de hybris a dik -para expresarlo al modo griego-, es decir, el tirano sufrir una
convulsin que le haga cambiar de actitud. Pero aparecer an una tercera hybris, en esta caso determinante
para el desarrollo del relato. Me refiero a esa actitud de quienes pretenden igualarse a los dioses, que en
algunos lugares se define como no pensar humanamente y que, de forma paradigmtica, aqu se hace
aparecer casi al unsono con el despertar del hombre a la razn, cuando Enkidu se siente como un dios tras
haberse despertado su inteligencia. Una actitud que sin duda es compartida por Gilgamesh.
Tambin deseara llamar la atencin sobre un detalle que creo que Kirk soluciona con demasiada rapidez. Ni
Enkidu ni Gilgamesh pueden pretender que el estado de naturaleza est exento de muerte, ya que ambos
16[16] Acerca de la hybris como esencia del carcter humano, vase, D.
Cifuentes, En el centro del laberinto: la hybris y el Minotauro, Convivium, nm. 9
(1996), pp. 38-48.
17[17] F. Rodrguez Adrados, Lricos griegos, Alma Mater, Barcelona, 1956.
18[18] Hesodo, Trabajos y das 223-248.
conocen de sobras la mortalidad de los animales. Adems, en el caso de Gilgamesh, no debemos olvidar que
su pretendido paso al estado de naturaleza no es ms que un camino para llegar hasta Utnapishtin, es decir,
para tratar de alcanzar la inmortalidad de los dioses. El problema que se plantea Gilgamesh ante la muerte de
su amigo no parece tener nada que ver con sentimientos de culpa civilizados o supuestos estados de
naturaleza idealizada. No creo que el problema que aqu se plantea sea tanto la muerte como la conciencia de
muerte, y ante ella de poco puede valerle al hombre la resignacin. Las opciones que ante esa angustia nos
plantea el poema son dos: o inconsciencia o inmortalidad.
Cuando Gilgamesh trata de superar la muerte volviendo al estado de naturaleza -un paso inverso al
que l mismo y toda la humanidad habran dado antes, representado aqu en la transformacin de Enkidu-, su
hybris le lleva a tratar de traspasar el lmite que separa el vivir humano del vivir animal. Trata de volver a ese
estado de inconsciencia anterior al pensamiento -el del Enkidu salvaje- para recuperar ese idlico estado que
su amigo aora en el momento de morir; pero es un intento vano, porque esa vuelta a la animalidad es ya
imposible.
En su paso por el mundo salvaje (en lo afuera de las murallas de Uruk), vagando por la estepa,
comiendo como los animales y vestido con pieles, Gilgamesh no se convierte en un animal feliz e
inconsciente. Muy al contrario, durante su camino sigue demostrando la angustia existencial que lo mueve.
Repite cuatro veces la salmodia con la que se haba lamentado por la muerte de su amigo: Cuando muera,
no ser como Enkidu?. El miedo ha entrado en mi nimo, temo a la muerte y por ello vago por la estepa.
Cuatro veces narra los acontecimientos que le han llevado a ese angustiado estado de nimo: a los hombres
escorpiones, a Siduru, a Urshanabi y a Utnapishtin. No hay duda de que en su vagar por la estepa no ha
vuelto al estado de inconsciencia ante la muerte que se supona propio del estado de naturaleza. Perder la
consciencia de muerte, volver realmente al estado de naturaleza, slo podra significar la disolucin de lo
humano, la vuelta a su originario estado animal. Y ese estado slo podr alcanzarse de manera transitoria,
mediante aquel xtasis momentneo en el cual el hombre abandona su psique y se comporta como un
animal, como suceda, por ejemplo, en los ritos dionisacos. Pero la permanencia en ese estado es imposible
-como esos mismos ritos demuestran (vase, por ejemplo, el caso de Las bacantes)-, salvo que se suponga
que cierta mana -lase si se prefiere sencillamente locura- puede ser un estado de permanente inconsciencia.
Se debe tener en cuenta que tanto Enkidu como Gilgamesh son figuras paradigmticas de lo
humano: el primero, del paso de naturaleza a cultura, con el componente de hybris que ello implica; el
segundo, de la plasmacin de la hybris en la pretensin de transgredir los lmites humanos. En este sentido,
Gilgamesh pertenece ya para siempre a un estado de cultura del que le es imposible salir. Por esa razn,
volver a habitar para siempre dentro de las murallas de Uruk, muros hechos como de bronce, de siete
capas, a los que ningn trabajo iguala. No por resignacin ante la muerte, sino porque al ser derrotado en su
heroica batalla contra el destino de los humanos mortales ha alcanzado un conocimiento mucho ms alto.
Aquel que ha visto todo, aquel que ha conocido todo sabe que el lmite entre el hombre y el animal es
insalvable, del mismo modo que aquello que le separa de los dioses -la muerte- es insoslayable.
Lo paradigmtico de la actitud de Gilgamesh es el modo cmo su hybris le lleva a acometer una
proeza absolutamente heroica, tratando de romper en una sola acometida los dos lmites dentro de los cuales
discurre el humano vivir. Gilgamesh es el ro que se desborda por los dos mrgenes. Intenta volver al estado
de naturaleza y alcanzar a la vez la inmortalidad de los dioses, y, en su periplo por lo que queda fuera del
estado de cultura, empieza a definir los lmites humanos. Por debajo queda un estado animal al que ya es
imposible volver, por encima la inalcanzable inmortalidad divina. Gilgamesh debe volver a habitar dentro de
las murallas de Uruk, dentro de los lmites de la humanidad, en el estado de cultura. Por ello, el poema acaba
como empez, dentro de las murallas de Uruk, con un Gilgamesh admirado de lo slidos que son esos lmites
que le separan del resto del cosmos.
Desde nuestra realidad cultural de occidentales racionales solemos acercarnos al mito para
descubrir en l un substrato primitivo de algunos de los temas que han fraguado la historia del pensamiento
filosfico. Con esa suficiencia propia de filsofos no nos impresiona que, dos mil aos antes de Aristteles,
un modelo de pensamiento annimo hubiese reflexionado ya acerca de los lmites del vivir humano con tanta
lucidez como en el mito de Gilgamesh, intentando dar respuesta a una pregunta que Aristteles ni siquiera
llegara a formular. Si pudisemos retrotraernos a aquella poca, en la que los discursos de saber an eran
eminentemente narrativos, acaso podramos admirar toda la grandeza de ese pensamiento prerracional. En
este mito vemos aparecer temas que iban a convertirse ms tarde en tpicos filosficos: el paso de naturaleza
a cultura y el componente de hybris implcito en la inteligencia humana; el desarrollo de esa hybris tratando
de traspasar los lmites de la mortalidad, y, en el fracaso de esa hazaa, una primera definicin de los lmites
que separan a los hombre tanto de los animales como de los dioses. Pero ms all de la belleza pica del
relato, este mito contiene tambin un excedente de saber, una carga de conocimiento prerracional que, por
desgracia, nosotros ya no somos capaces de aprehender.
La filosofa reneg de lo mtico, pretendiendo poder acceder a un conocimiento ms profundo del
hombre y del mundo. Pero, al problematizar la pregunta por el hombre, centr su reflexin en investigar una
supuesta esencia profunda y universal. Apareci as la pregunta por qu es el hombre, la pregunta por el
ser, olvidando aquella triple cuestin -quin, cmo y dnde- por la que deba pasar cualquier reflexin
para el pensamiento mtico. En otras palabras, frente a lo unvoco del ser, el pensamiento mtico nos propona
enfrentarnos con un saber narrativo, con un conocimiento del devenir de la existencia. Un tipo de
pensamiento del que, desgraciadamente, la filosofa se alej desde que puso el acento de su reflexin en un
valor de verdad, olvidando por completo la cuestin del sentido. Aunque, sin duda, se trata de un
conocimiento que los amantes del saber deberan empezar a buscar en alguno de esos mbitos que la filosofa
dej fuera de sus lmites19[19], expulsndolos ms all de sus murallas, del mismo modo como Platn ech
de su repblica a los poetas.
[3] Anu, el cielo, Enlil, la tierra, y Ea, el agua, forman la trada csmica en la mitologa
babilnica y sumeria.
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[4] Aruru era una de las divinidades que haban participado en la creacin de los hombres.
Diosa protectora de los nacimientos y de los nios, haba creado al hombre amasando arcilla -del
mismo modo que crea a Enkidu en este poema. Podemos ver, pues, en Enkidu, un ser paradigma
de la humanidad creada antes por esta misma diosa.
22
[5] Ninurta es un dios de la guerra y de la caza; Enkidu es definido aqu como un guerrero.
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[6] Nisaba era la diosa del trigo. La abundancia de cabellos del hroe -espesos como espigas de
trigo- pueden denotar tanto el valor como la animalidad de nuestro hroe.
24
[7] Sumuqan era un dios de la vegetacin, de las bestias y de la fecundidad. Esta definicin de
Enkidu, comparndolo con divinidades de la vegetacin y la vida animal apuntan, sin lugar a
dudas, al carcter salvaje de este hroe. Por otra parte, el hecho de haber sido creado por la diosa
Aruru -aquella que creara a la humanidad- del mismo modo que se crearon a los hombres, parece
apuntar a un estado anterior de la humanidad toda similar al estado inicial de Enkidu al llegar a la
Tierra; es decir, un estado de animalidad previo y anterior a la humanidad civilizada, a partir de
la cual da inicio nuestra historia como hombre, nuestra mitologa y nuestro pensamiento.
25
[8] Aunque algunos estudiosos de la mitologa sumeria han querido ver en esta prostituta a una
sacerdotisa del templo de Ishtar -las cuales ejercan la prostitucin sagrada en los templos, en
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analoga a una de las principales ocupaciones de Ishtar entre los dioses-, para G. Furlani el que se
la califique en este poema como cortesana denota que no se trataba de una de esas
sacerdotisas, sino de una simple prostituta laica.
[9] Esta divinidad, una de las tres principales del panten babilnico, adorada ya en las
principales ciudades sumerias, era hostil a la humanidad, como se desprende del relato del
Diluvio, del cual Enlil es uno de los principales inspiradores.
27
[10] Diosa del amor y de la guerra, en Babilonia y Asiria, se funde con la diosa Inanna, anloga
entre los sumerios. Esta diosa era, en primer lugar, la diosa del amor lascivo, y ejerca de
prostituta entre los dioses; pero, tambin era la diosa de la fecundidad. En el relato del Diluvio,
esta diosa es la principal defensora de la humanidad, creada por ella segn algunos mitos
sumerios.
28
[11] Utnapishtn y su mujer eran los nicos supervivientes del Diluvio. Se haban salvado
construyendo una barca por consejo de Ea; y, una vez hubo perecido el resto de la humanidad,
los dioses les concedieron la vida eterna.
29
[12] Algunos estudiosos han visto en este monte la cadena montaosa que, en la cosmologa
paleomesopotmica, separaba los cielos de los infiernos. Estaba formada por siete cimas, cada
una de las cuales contena una entrada al infierno.
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[13] Este jardn, situado ms all de las puertas del sol, sera el ltimo lmite de la Tierra antes
del Mar de la Muerte, ms all del cual habita la inmortalidad. Es ste un lmite -el ltimoinfranqueable para cualquier mortal. Gilgamesh -acaso gracias a sus dos tercios divinos- lograr
franquearlo con la ayuda del barquero Urshanabi, pero tendr que volver a cruzarlo de vuelta, sin
haber conseguido la inmortalidad anhelada; aunque traiga de vuelta consigo una sabidura que le
har ser recordado como aquel que ha visto todo, aquel que ha conocido todo.
31
[14] G.S. Kirk, El mito, su significado y funciones en la Antigedad y otras culturas, Paids,
Barcelona, 1990, pp. 140-160.
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[15] Vase, R. Borger, Handluch der Veilshriftliteratur, vol. III, Berln, 1975.
33
[16] Acerca de la hybris como esencia del carcter humano, vase, D. Cifuentes, En el
centro del laberinto: la hybris y el Minotauro, Convivium, nm. 9 (1996), pp. 38-48.
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desechados por la filosofa. Vase, a este respecto, un ejemplo en: D. Cifuentes, BladeRunner o
la lucha de Teseo contra el Minotauro, Pensamiento, vol. 54 (1988), nm. 210, pp. 449-456
MITO DE OSIRIS
Atencin: Para una correcta visualizacin del artculo necesitas tener instaladas las fuentes
de transliteracin y Glyphbasic. Si no las tienes puedes bajarlas de aqu.
La historia de Isis y Osiris es la leyenda ms importante de toda la mitologa egipcia, por lo
que ha estado abierta siempre a diferentes interpretaciones. No existe una reconstruccin
exacta de toda la leyenda, salvo el "Tratado de Isis y Osiris" de Plutarco, relato helenizado
de la tradicin popular. Son textos sueltos e inscripciones los que permiten reconstruir la
leyenda casi por completo. No obstante existen grandes diferencias entre la versin de los
Textos de las Pirmides , que podramos considerar como la ms egipcia, y la obra de
Plutarco, posiblemente debido a que Plutarco trat de dar una visin ms helenizada del
mito, y como el mismo dice "eliminando de l todo lo que pudiese haber de intil y
superfluo", por resultar absurdos o incomprensibles en el mundo griego.
Por lo anteriormente expuesto el relato que se ofrece a continuacin se basa en la obra de
Plutarco y los textos de Diodoro de Sicilia fundamentalmente. Los nombres entre parntesis
son los que aparecen en la obra de Plutarco, identificados con los dioses griegos. Slo he
puesto el nombre griego la primera vez que aparece. Para acceder a las notas basta con que
pinches sobre las flechas rojas que aparecen en el texto. Si imprimes el trabajo perders
todas las notas del relato.
El mito de Osiris
Cuando Ra todava gobernaba el Mundo, fue advertido de que su hija Nut (Rea), diosa de los
espacios celestes, tena comercio secreto con Geb (Cronos), dios de la Tierra, y que si en
algn momento diese a luz un nio, este gobernara la humanidad, por lo que Ra maldijo a
Nut de manera que nunca podra tener un hijo en ningn da y ninguna noche del ao ("Asi
nunca Nut pueda dar a luz nio alguno ni en el transcurso del mes ni en el transcurso del
ao"). Nut pidi consejo al gran Thot (Hermes), dios de la sabidura, quien por cierto estaba
enamorado de la diosa, de la que tambin haba obtenido favores en su momento. Este,
por medio de su sabidura, encontr la forma de evitar la maldicin. Thot acudi a Jonsu,
dios lunar, cuyo brillo era entonces casi como el del Sol y lo desafi a un juego de mesa,
en el que Jonsu apostaba su propia luz. Ambos jugaron y la suerte siempre estaba de parte
de Thot, hasta que Jonsu fue derrotado. La apuesta consista en 1/72 parte de la
luminosidad diaria de la Luna, y desde entocesJonsu no ha tenido suficiente fuerza para
brillar a lo largo del mes, por eso mengua y se recupera. Con esta luz Thot creo 5 nuevos
das, conocidos como epagmenos, en el calendario que hasta entoces constaba de 12
meses de 30 dis cada uno y los aadi justo al final del ao, de manera que no pertenecan
ni al ao viejo ni al nuevo. As Nut pudo tener a sus 5 hijos, y al mismo tiempo se cumpli la
maldicin de Ra. Primero naci Osiris, y su nacimiento fu anunciado como el de un dios
bondadoso y benefactor del pueblo (" El gran seor de todas las cosas ha aparecido baado
37
por la luz"). El segundo fue reservado para el nacimiento de Horus (Apolo), hijo de Osiris e
Isis, el tercero para Seth (Tifn), quien no naci ni en el tiempo que le corresponda ni por
el camino adecuado, sino rasgando el costado de su madre Nut. El cuarto da naci Isis ,
entre las marismas, y el ltimo Neftis (Afrodita, Teleut y Victoria).
Osiris, el primognito, era el heredero del reino y representaba el lado bueno, la
regeneracin y la fertilidad de la tierra, mientras que Seth representaba la aridez, el lado
oscuro y las zonas desrticas. Con el tiempo Osiris se cas con su hermana Isis, a quien
amaba desde el vientre de su madre. Seth se cas con Neftis, pues al ser un dios slo una
diosa poda ser su esposa. Isis, la ms inteligente de los 4 hermanos, obtuvo con destreza
el nombre secreto de Ra, el nombre que le otorgaba poder y grandeza (Vase historia de
Ra) y con el tiempo Osiris se convirti en el Rey de Egipto. En aquellos tiempos la
humanidad viva en estado salvaje, practicando el canibalismo, y fue Osiris quien ense a
su pueblo a cultivar los campos, aprovechando las inundaciones anuales del Nilo, y cmo
segar y recoger la cosecha para alimentarse. Tambin les ense como sembrar vides y
obtener vino (de ah la asociacin griega con Dionisio) y la forma de fabricar cerveza a partir
del cultivo de cebada. Pero no slo ense al pueblo cmo alimentarse y cultivar sino que le
di leyes con las que regirse en paz, la msica y la alegra y les instruy en el respeto a los
dioses.
Cuando haba acabado su funcin Osiris parti a proclamar sus enseanzas en otra tierras,
dejando a cargo de Egipto a Isis quien gobern sabiamente en ausencia de su marido. Pero
Seth odiaba a su hermano, su poder y su popularidad, por lo que mientras Osiris se
encontraba en otras naciones confabul un plan junto con otros 72 conspiradores y la reina
de Kush (Etiopa), Aso. En secreto obtuvo las medidas exactas del cuepo de Osiris y fabric
un cofre de maderas nobles, ricamente adornado, como un Rey se mereca y en el que
encajaba perfectamente el cuerpo de su hermano. Tras el regreso de Osiris, Seth decidi dar
un gran banquete en honor a su hermano, e Isis, enterada de la posible conspiracin
advirti a Osiris, quien no vi nada malo en acudir al banquete. La fiesta, a la que haban
asistido los 72 conspiradores, fue grande; las mejores comidas y bebidas y los mejores
bailes de todo el reino. La fiesta y los acontecimientos que se relatan a continuacin se
produjeron durante el da 17 del mes Athyr del ao 28 del reinado de Osiris.
En un momento de la fiesta, cuando ya los corazones de los invitados estaban jubilosos,
Seth enseando el cofre dijo, con voz dulce: "Dar este cofre a aquel cuyo cuerpo encaje
perfectamente en l". Los invitados fueron probando uno a uno si su cuerpo encajaba
dentro del cofre, pero ninguno lo obtuvo porque para unos era largo o corto y para otros
demasiado ancho o estrecho. Osiris, maravillado por la grandeza del oro y maderas y por las
pinturas que lo adornaban, acercndose a l dijo: "Permitidme probar a mi". Osiris lo prob
y viendo que encajaba afirm: "Encajo y ser mio para siempre", a lo que Seth respondi
"Tuyo es, hermano y de hecho lo ser para siempre" y cerr la tapa bruscamente,
clavndolo luego con ayuda de los invitados y sellndolo con plomo fundido. El cofre fue
transportado hasta el Nilo donde lo arrojaron. Hapi, el dios del Nilo, lo arrastr hasta la
costa fenicia, junto a la ciudad de Byblos, donde las olas lo lanzaron contra un arbusto de
tamarisco, en el que qued incrustado. El arbusto creci y se convirti en un grandioso
rbol con el cofre incrustado en su tronco. Pronto se corri la voz de la grandeza del arbusto
por las tierras del reino y el rey Malcandro, avisado de la extraordinaria apariencia del rbol,
se acerc al lugar. ordenando fuese talado, para, con ,l construir un pilar que en adelante
sujetara el techo de su palacio.
Isis, enterada de la traicin de Seth, se propuso encontrar el cadaver de su marido para
darle la justa sepultura, digna de un dios, y parti en su busca junto a su hijo Horus,
sola decidi abrir el cofre que contena el cuerpo de su marido, a quien bes. Pero el
principe se encontraba cerca observndola. Isis le descubri y fue tal la mirada que surgi
de sus ojos que el hijo del rey falleci en el momento.
A su llegada a Egipto, Isis escondi el cofre en los pantanos del Delta y acudi a Buto en
busca de Horus. Seth, que se encontraba cazando jabales una noche, encontr, por la luz
de la Luna, el cofre y lo reconoci. Encolerizado por el hallazgo lo abri, tom el cuerpo de
Osiris y lo despedaz en 14 trozos que esparci a lo largo del Nilo para que sirviese de
alimento a los cocodrilos. "No es posible destruir el cuerpo de un dios?". "Yo lo he hecho porque yo he destruido a Osiris"! dijo Seth riendo, y su risa se oy en todos los rincones de
la Tierra, y todos aquellos quienes la percibieron temblaron, estremecindose de terror.
Isis deba empezar de nuevo su busqueda, pero esta vez no se encontraba sola, contaba
con su hermana Neftis, esposa de Seth, con quien estaba enfrentada en su rivalidad con
Osiris y con Anubis, hijo de Osiris y Neftis. En su bsqueda iba acompaada y protegida por
7 escorpiones, viajando por el Nilo en una barca de papiro, y los cocodrilos en reverencia a
la diosa ni tocaron los trozos de Osiris ni a ella. Por eso en pocas posteriores cuando
alguien navegaba por el Nilo en un barco de papiro se crea a salvo de los cocodrilos, pues
se pensaba que estos todava crean que era la diosa en busca de los trozos del cuerpo de
su marido. Poco a poco Isis fue recuperando cada uno de los trozos del cuerpo,
envolvindolos en cera aromatizada, y en cada lugar donde apareci un trozo, Isis entreg a
los sacerdotes la figura, obligndoles a jurar que le daran sepultura y veneraran, adems
de consagrarle el animal que ellos mismos decidiesen al que veneraran con los mismos
honores en vida, cuando muriese y tras su muerte. Slo un pedazo qued por recuperar, el
miembro viril, comido por el lepidoto, el pagro y el oxirrinco, especies que quedaron
malditas a partir de ese momento, y nunca ms ningn egipcio tocara o comera pez de
esta clase (estas especies inspiraban terror a los egipcios). Isis reconstruy el cuerpo y con
su magia asemej el miembro perdido, consagrando as el falo, cuya fiesta celebraran mas
tarde los egipcios. Gracias a Anubis lo embalsam, convirtindose en la primera momia de
Egipto, y lo escondi en un lugar que slo ella conoca y que permanece oculto y secreto
hasta este da.
OSWALD WIRTH
Haciendo la declaracin de que la Francmasonera respeta la libertad de conciencia como
un derecho propio de cada hombre y que no excluye a nadie por sus creencias, los
constituyentes de 1849 creyeron un deber proclamar como principio fundamental de la
Francmasonera la creencia en la existencia de Dios y en la inmortalidad del alma.
Estas declaraciones constitucionales fueron, en seguida, juzgadas contradictorias
OSWALD WIRTH
Est comnmente admitido que la iniciacin antigua conduca ms particularmente a dos
grandes secretos que se referan, el primero a la existencia de un Dios nico, sntesis de
todas las divinidades adoradas por el vulgo, y el segundo a la inmortalidad del alma
humana.
Como el mtodo inicitico rehsa inculcar nada, no es admisible que una doctrina positiva
haya sido enseada en el seno de los Misterios.
El adepto tiene por misin descubrir por s mismo lo que le conviene admitir como
verdad. Sus maestros se guardan bien de formular dogmas que tengan la pretensin de
resolver los problemas que plantean ante la inteligencia humana. El Iniciado se consagra
a la persecucin incesante de una verdad que sabe no alcanzar nunca. Deja, pues, a las
coger lo que busca de las sombras, ni sumergirse en las tinieblas de lo insondable, si debe
sacar de ellas elementos de luz. Hiram no resucita sino surgiendo de la tumba.
FORD NEWTON
La Masonera nos despoja de nuestras nociones limitadas e intolerantes, afirmando,
adems, que la Humanidad es el alma de la Religin. En nuestras logias y como masones,
no permitimos jams las disputas sobre cualquier religin, porque nicamente
perseguimos la religin universal, la Religin de la Naturaleza. Como adoradores del Dios
de Compasin, creemos que quien le teme y trabaja con rectitud es aceptado por El.
Reconocemos como hermanos o todos los masones, ya sean judos, cristianos,
mahometanos o de cualquier otra religin que no violen la ley de la justicia escrita por el
Todopoderoso sobre las tablas del corazn, que no le teman, y que sigan el camino de la
virtud. Y, aunque tomemos diferentes caminos, no nos perseguimos ni odiamos. Todos
trabajamos en el mismo lugar; todos conocemos que el fin de nuestras jornadas ser
idntico, y todos esperamos encontrarnos en la Logia de la felicidad perfecta. Cuan bella
es una institucin que atesora tan hermosos sentimientos! Cuan agradable debe serle
esto
quien
est
sentado
en
el
trono
de
la
Compasin
Eterna!
pregunta es la que debemos hacernos ahora nosotros. Hace ya tiempo que Kant dijo que
la misin de la filosofa no consiste en buscar la verdad, sino en ordenarla, para averiguar
el ritmo de las cosas y su razn de ser. La filosofa considera lo familiar como extrao, y
su mente est llena de los asuntos que trata. Vasta, humana y elocuente, es una
mezcolanza de ciencia, poesa, religin y lgica (Vanse SomeProblems of Philosophy,
por
William
James)
que
nos
da
una
visin
ms
clara
amplia.
Cuando se ve la masonera bajo esta luz suave y amplia, aparece como una gran catedral
antigua, amarilla por los aos, rica en asociaciones, con los escalones consumidos por los
pies de los innumerables seres vivos y muertos ya que los han hollado, pero an fuertes y
resistentes. Al cruzar sus dinteles, nos maravillan la elevacin de sus ventanales que
tienen detrs la profunda gloria del Infinito, nos pasma la elevacin de los pilares, los
saltos de los arcos y su techo tachonado de estrellas. E, inevitablemente, nos
preguntamos de dnde vino este templo de fe y de amistad y qu es lo que representa
irguindose lricamente, construido por el hambre y sed de la verdad y libre del choque
de los aos y las tempestades de la ancianidad. Qu fe levant esta morada del alma,
qu filosofa vive en ella y la sostiene? Verdaderamente tiene razn Longfellow cuando
canta
en
Los
Arquitectos:
En los antiguos tiempos se construan con mayor esmero todas las partes de la obra,
porque los dioses lo vean todo.
I
Si examinamos los fundamentos de la Masonera, observaremos que descansan sobre la
verdad fundamental, la primera y ltima verdad, o sea, sobre la soberana y suprema
Realidad. En el umbral de sus logias se pide a todo hombre, sea campesino o prncipe,
que confiese su fe en Dios Todopoderoso, Arquitecto y Constructor del Universo (En 1877
el Gran Oriente de Francia retir la Biblia de sus altares y borr del ritual todo lo que se
refera a la Divinidad, por lo cual casi todas las Grandes Logias del mundo la suprimieron
de su Fraternidad. El autor del artculo sobre la Masonera de la Enciclopedia Catlica,
recuerda este acontecimiento enfticamente; pero es ms indulgente que muchos autores
masnicos con el Gran Oriente. Entiende l que esto no quiere decir que los masones del
Gran Oriente francs sean ateos, en la acepcin vulgar de la palabra, sino que ellos creen
que no puede haber ateos en el sentido absoluto de la palabra; y cita adems las palabras
de Alberto Pike: El hombre que tiene un concepto de Dios ms elevado que quienes le
rodean y niega que Dios sea lo que ellos suponen, pronto ser tildado de ateo por quienes
tienen un concepto de Dios ms pobre que el suyo - Morals and Dogma, pg. 643 -. Por
esta razn fueron martirizados los cristianos que negaban que los dolos de los gentiles
fueran dioses. No vamos ahora a defender al Gran Oriente de Francia, pero s creemos
obligacin nuestra estudiar cul es su punto de vista, no sea que se nos tilde de
intolerantes. Primero, la actitud del Gran Oriente proviene de que Francia necesitaba la
ayuda de todo el que fuese enemigo del eclesiasticismo latino, con objeto de llegar a la
separacin del Estado y de la Iglesia. Segundo, los masones de Francia creen como
Plutarco que la idea de Dios suele ser una supersticin que lleva a los hombres al error; y
suprimieron esa palabra que, para muchos, va asociada a una fe indigna, con objeto de
llegar a la unidad de esfuerzo en pro de la libertad de pensamiento y de una fe ms
elevada - The Religin of Plutarch, de Oakesmith; Superstition, de Bacon). Y, aunque
nosotros creamos que no estn en lo cierto, debemos, por lo menos, comprender cul fue
su intencin) la cual no es una mera frmula de palabras, sino la afirmacin ms solemne
que hayan podido pronunciar los labios humanos. Ser indiferente a Dios es ser indiferente
a la realidad ms grande de todas, en la que se fundamentan todas las aspiraciones
humanas. Las instituciones que se cierran a este significado de la vida y al carcter del
universo, no duran mucho, porque son como casas construidas sobre la arena, que faltas
de cimientos, han de derrumbarse en cuanto el viento las sacuda y las azote el agua. Las
fraternidades humanas que no se inspiran en la Paternidad de Dios, estn condenadas a
morir. La vida nos lleva a creer que existe un Dios del Universo, sobre cuya base puso su
piedra angular, la Masonera, que por esta razn perdura a travs de los tiempos y se
desarrolla de un modo creciente, sin que las puertas del infierno no prevalezcan contra
ella.
Si bien la Masonera es teocrtica por su fe y filosofa (TheocraticPhilosophy of
Freemasonry, de Oliver), no limita su concepto de la Divinidad ni tampoco insiste en el
nombre que se debe dar al Uno innominable, de centenares de nombres. En verdad que
la hazaa ms importante de la Masonera ha sido su bsqueda incesante de la Palabra
Perdida (History of theLost Word, de J. F. Garrinson, apndice a la EarlyHistory and
Antiquities of Freemasonry, por G. F. Fort, obra que, por su erudicin y estilo literario, es
uno de los ms brillantes libros masnicos) o Nombre Inefable; bsqueda que jams
termina, a pesar de que sabemos que todo nombre es inadecuado y que todas las palabras
no son ms que smbolos de una Verdad, demasiado sublime para que se pueda expresar
por medio del lenguaje humano. Por esto la Masonera no limita el pensamiento de Dios, y
busca en cambio una visin ms reveladora y satisfactoria de la significacin del universo,
invitando
todos
los
hombres
unirse
su
obra:
Dios.
En verdad que la conciencia humana de que el hombre es un compaero del Eterno,
dsele a ste el nombre que se quiera, bien puede acallar todas las palabras, argumentos
y anatemas. Lo verdaderamente importante es poseer y no reconocer, y, si no se
reconoce, nuestra debe ser la culpa. Ante la nica gran experiencia, todos los espritus
elevados se unen al Papa Alejandro, que tambin fue masn, para entonar la Plegaria
Universal:
Oh, Padre de todos! Oh, Jehov, Oh, Jove, Oh, Seor! adorado en todas las pocas y en
todos
los
climas,
por
los
santos,
los
salvajes
los
sabios.
templo
inmortal.
si
todo
esto
fuera
falso
inestable
entonces:
los
dems.
que
este
pensamiento.
No hay profundidad por profunda que sea que nos muestre el manantial de donde fluyen
las estrellas, ni pensamiento que revele los ms sutiles impulsos de la vida. Nosotros al
parecer venimos y nos vamos; pero quin sabe de dnde venimos y hacia dnde vamos?
Todo el secreto radica en esta sola slaba: Dios! Slo Dios! Dios primero, Dios despus!
Dios infinitamente vasto; Dios que es amor, amor que es Dios, tallo sin races siempre
florecido!No hay ms que una alternativa de esta filosofa, que no es el atesmo - el cual
generalmente no es ms que una revulsin de la supersticin - porque el nmero de
adeptos del atesmo absoluto es escaso y su posicin demasiado precaria para que
constituya una amenaza. El ateo, si existe, es a manera de un pilluelo extraviado que
vaga solitario y sin hogar por las calles sombras del tiempo. Tampoco es el agnosticismo
su alternativa, el cual slo es una modalidad pasajera del pensamiento, una confesin de
la inteligencia o una falacia con que librarse de la fatiga y el esfuerzo que exigen las
ideas elevadas. El agnosticismo tiembla vacilando eternamente a manera de un asno que,
encontrndose a igual distancia de dos haces de forraje, se muere de hambre sin
decidirse a optar por uno de los dos. No; la verdadera alternativa es el materialismo el
cual represent un papel tan importante en la filosofa del siglo pasado y que, derrotado
ya, recurre a aplicarse al campo de las cosas prcticas. Esta es la temible alternativa que
niega la gran fe de la humanidad y que podra embeber como una esponja todas las
elevadas aspiraciones e ideales de la raza. Segn este dogma, las primeras y ltimas cosas
del universo no son ms que tomos. La mente, la voluntad, el carcter y el amor, son
cosas transitorias, vanas e incidentales. El hecho soberano, fundamental, es polvo; la
realidad final, cieno, y la ley del destino, polvo que cae en el polvo.
Justo es decir que la Masonera ha combatido la idea de la muerte final, y que se ha
aliado en la guerra del alma contra el polvo, en la opcin entre Dios y el barro, a los
grandes idealismos y optimismos de la humanidad. La masonera se asocia a la visin
espiritual de la vida y del mundo por estar ms de acuerdo con los hechos de la
experiencia, los principios de la sana razn y la voz de la conciencia. Es decir, que para
descifrar el enigma del universo, se atreve a internarse en la esencia suprema del
hombre, afirmando que el alma es semejante al Espritu Eterno y que su cualidad eterna
puede revelarse llevando una vida recta (Lase el argumento de Platn en la Repblica libro IV -. El autor de este libro no pretende imponer ningn dogma de idealismo tcnico,
subjetivo u objetivo a la Masonera. El autor se adhiere al Nuevo Idealismo de Rodolfo
Eucken, cuyo evangelio es una vida espiritual independiente - es decir, independiente
de las vicisitudes - e insiste en el hecho de que el significado de la vida depende de
crear en nosotros una vida que no dependa del tiempo (Life'sBasis and Life's Ideal). En
estas pginas no tenemos otro propsito que el de hacer hincapi en el punto de vista
espiritual de la vida y del mundo como filosofa subyacente en la Masonera, y sobre la
cual fundamenta sta la realidad de su ideal, su soberana sobre nuestra frgil vida
humana, y la inmutable necesidad de ser leales a ella, si queremos hacer obra eterna. La
filosofa, como dijo Plotino, sirve para sealar el camino y guiar al viajero; la visin no
la percibe ms que quien quiere verla. Pero la direccin a seguir ya significa mucho para
quien
busca
la
verdad).
La
Masonera
se
fundamenta
en
esta
filosofa:
se
termine,
El
dirigir
los
trabajadores.
proftica
de
su
propia
fe
elevada.
razn
Lowell
cuando
escriba
que:
de
la
libertad,
de
la
verdad
la
fraternidad
del
amor.
Y no slo proclama la Masonera esa libertad religiosa que permite sostener a cada cual lo
que crea verdadero, sino que tambin lucha con igual intensidad por la libertad que da fe
al alma, emancipndola del despotismo de la duda y de las cadenas del miedo. Por esto,
trata de mantener viva en el corazn de los hombres su confianza en la bondad de Dios,
en el valor de la vida y en la divinidad del alma, confianza que tan fcilmente puede
derruir el poderoso cicln de los aos. Ayudad a un hombre a que fortalezca su fe en la
Infinita Compasin que mora en el corazn de este mundo sombro y le habris librado de
terrores innumerables, consiguiendo que el corazn que fue en otro tiempo templo del
terror, se transforme en una catedral serena y alegre, mientras que la perspectiva de
su vida se habr agrandado a la luz del servicio social. No hay tirana comparable a la
tirana del tiempo. Dad al hombre un solo da de vida y ser como un pjaro que se
estrella contra los barrotes de su jaula. Dadle un ao para poder realizar sus
pensamientos y planes, sus propsitos y esperanzas, y le habris libertado del despotismo
de un da. Aumentad el panorama de su vida a cincuenta aos, y adoptar la actitud de
dignidad moral que hasta entonces le haba sido imposible tomar. Pero concededle el
sentimiento de su Eternidad, hacedle saber que podr trabajar y pensar durante un
tiempo interminable, que tras sus errores y pecados se cierne y espera el infinito, y
entonces
se
sentir
libre
del
todo.