Anlise de poemas

O Rebanho (in Pauliceia desvairada, 1922) de Mario de Andrade

O poema de verso livre pois apresenta sua prpria constncia individual
rtmica, manifestando desde um verso hexasslabo a um verso brbaro de 13 slabas
poticas . A estrofao de duas sextilhas mais uma estrofe irregular de 14 versos
possuindo assim uma estrofe livre. A maioria do versos so eneasslabos com
destaque a um que se apresenta eneasslabo anapstico (Aos heris do meu Estado
amado!...) por lembrar s composies de hinos patriticos. O poema apresenta
poucas contraes numa slaba de duas ou mais vogais em contato. Ocorrendo isso
em apenas seis versos ao longo do poema, um dos casos o verso: (Co/mo um/
po/sse/sso/ num/ a/ce/sso em/ meu/s a/plau/sos), onde ocorrem um caso de eliso e
outro de sinalefa respectivamente. Outra caracterstica de que todos os versos
hendecasslabos possuem acentuao na 2., na 5., na 8. e na 11. slaba, que eram
usados por poetas romnticos porm com uma cadncia uniforme.
A rima ocorre de acordo com a disposio em uma rima interior a partir de um
eco onde a paridade sonora se encontra no mesmo verso e a combinao rmica da
palavra final de um verso com a palavra que termina o primeiro grupo fnico do verso
seguinte.Podendo isso ser visto no trecho: (Sarem de mos dadas do congresso /
Como um possesso num acesso em meus aplauso). escasso o cavalgamento no
poema pois quase todos o versos so terminados por uma pontuao, o nico caso em
que h cavalgamento no verso: Se punham a pastar /Rente do palcio do senhor
presidente
So muitos o sinais de pontuao ao longo de todo poema, garantindo com eles
a pausa e a quebra dos versos. Segundo Adorno o uso das reticncias que j se
caracterizou como atmosfera para se deixar a frase aberta em vrios sentidos, so
uma forma de sugerir infinitude de pensamento e associao1 . Ou seja, como ao poeta
faltou as palavras para se expressar a infinitude e a associao de pensamento ele
dissimula com o uso das reticncias e exclamaes. Podemos ver isso no verso: E
verde,verde,verde!..., que no possui uma relao de sentido ntida com os versos
anteriores e seguintes. O poeta deixa atravs do ponto de exclamao e reticncia uma
infindvel possibilidade de interpretao e vago pensamento no concludo. Como
expresso por Adorno, o sinal de pontuao acaba por ser uma nfase que a prpria
coisa no pode exercer.
Estudando o contexto de produo do poema, podemos defender seus
exageros, que no eram uma marca negativa nem uma marca do subconsciente lrico.
Como descrito por Lafet no trecho abaixo:
No caso da paulicia, como bem viu Mrio de Andrade, era
preciso manter os exageros", pois eles eram bem
1

ADORNO,

Theodor. Notas de Literatura I.So Paulo: Livraria Duas Cidades, 2003.

representativos" do "estado da alma" - mais que documento

condescendente do subconsciente lrico, como pensava
Tristo, eles eram marcas negativas (quase no mesmo
sentido em que se fala de negativo fotogrfico) de um
momento histrico. Era atravs destas marcas - exageros
que o mundo da negao ficava representado nos poemas,
formas negativas bem dignas da grandeza da arte de
vanguarda.2
Assim vista os exageros seriam uma marca do perodo histrico, com Mario de
Andrade mediando a esttica com o processo social. Seria assim o poema o recorte da
sociedade dos polticos no congresso, jogada dentro da esttica com um eu - lrico
delirante que transforma os deputados em cabras.
erro de portugus (in O primeiro caderno do aluno de poesia Oswald de
Andrade, 1927)
O poema possui dois versos heptasslabos, um octosslabo, um trisslabo, um
disslabo, um hexasslabo e um quadrisslabo. Destacam -se os heptasslabos por
possurem um ritmo alternante de slaba forte e fraca, ou seja, acentuados na 1., na
3., na 5. e na 7. slaba. O verso disslabo comumente utilizado para obteno de
efeitos expressivo empregado no meio do poema pelo verso Que pena!. A maior
parte dos versos apresentam contraes de vogais em uma slaba, gerando efeitos de
crase como no primeiro verso (Quan/do o /por/tu/gus/ che/gou) e sinalefa e eliso em
outros versos. As rimas aparecem misturadas e o poema de verso livre por no
possuir uma mtrica fixa. Ocorre efeito de cavalgamento com os dois ltimos versos (O
ndio tinha despido / O portugus).
S um verso apresenta pontuao, mostrando assim uma objetividade e leveza
ao poema. Tambm no se encontra um eu lrico definido. de destaque a linguagem
do poema, pois s compreendemos o uso real da palavra portugus com o efeito final
do poema. Com a leitura do ttulo erro de portugus, interpretaramos a palavra
portugus, como a lngua que se fala em Portugal e Brasil, porm com efeito final do
poema percebemos uma dupla significao da palavra que alm do idioma pode
significar o habitante de Portugal que veio a explorar o Brasil. Com isso possvel
relacionar a potica Oswaldiana com o humor e com a releitura da histria do Brasil
encontrada tambm em outros poemas seus.

O primeiro caderno do aluno de poesia Oswald de Andrade foi publicado aps a

publicao de Manifesto da Poesia Pau- Brasil. Manifesto esse que trazia implcito
algumas ideias de Oswald quanto a colonizao do Brasil e outros aspectos sobre
como o poema deveria ser construdo. Partindo para aspectos interpretativos do poema
conseguimos traar uma diferena estabelecida pelo autor entre a natureza brasileira e
a europeia. Onde a europeia seria marcada pela chuva e o frio e a brasileira pelo sol.
LAFET, Joo Luiz. A representao do sujeito lrico na Paulicia desvairada in A dimenso da noite.
So Paulo: Duas Cidades, 2004, p.354.
2

Assim, em aspectos ideolgicos o Portugus veste seus valores repressivos, e o ndio

poderia ter destitudo os portugueses desses mesmos valores. Porm isso no ocorre,
apresentando-se assim, no meio do poema a nica exclamao: Que pena!.
Leitura comparativa entre os dois poemas
Ao longo das duas anlises, possvel detectar os aspectos gritantes que
separam a poesia de Mario e de Oswald. Os dois participaram do perodo Modernista,
porm representavam ideologias diferentes. Mario, atravs do poema O Rebanho
aparenta construir um recorte de Brasil que se fazia atual, utilizando de exageros para
a representao das categorias negativas. J em Oswald a pretenso de recorte da
sociedade atual realizada voltando-se as razes do pas, nossa poca anuncia a
volta ao sentindo puro3 como descrito por ele no Manisfesto. Oswald para isso utiliza
de humor singelo, linguagem simples, poema curto, sem eu-lrico, enquanto Mario, faz
uso de engradecimento de algo que em realidade falta a matria, de um eu-lrico
desvariado, de poema longo com versos subjetivos na tentativa de assim caracterizar
So Paulo, ou no caso do poema analisado, o congresso.
Os dois poetas foram expressionistas, Mario utilizando do exagero e Oswald do
singelo e simples em seus respectivos poemas, O Rebanho e Erro de portugus.

Escanso do poemas
O Rebanho (in Pauliceia desvairada, 1922) de Mario de Andrade
Oh!/ mi/nha/s a/lu/ci/na/es!
3

ANDRADE, Oswald.Manifesto da Poesia Pau-Brasil. In: _______. A utopia antropofgica. So Paulo:

Globo, 1995. p. 41-45.

Vi/ os/ de/pu/ta/dos/, cha/pu/s al/tos,

Sob/ o /p/lio/ ves/pe/ral/, fei/to/ de/ man/gas/-ro/sas,
Sa//rem/ de/ mos/ da/das/ do/ Con/gre/sso...
Co/mo um/ po/sse/sso/ num/ a/ce/sso em/ meus/ aplausos
Ao/s sal/va/do/res/ do/ meu/ Es/ta/do a/ma/do!...
Des/ciam/, in/te/li/gen/tes/, de/ mos/ da/das,
En/tre o /tre/pi/dar/ dos/ ta/xis/ vas/co/le/jan/tes,
A/ rua/ Ma/re/chal/ De/o/d/ro...
Oh!/ mi/nha/s a/lu/ci/na/es!
Co/mo um/ po/sse/sso/ num/ a/ce/sso em/ meus/ a/plau/sos
Ao/s he/ris/ do/ meu/ Es/ta/do a/ma/do!...
E as/ es/pe/ran/as/ de/ ver/ tu/do/ sal/vo!
Du/as/ mil/ re/for/mas/, trs/ pro/je/tos...
E/mi/gram/ os/ fu/tu/ros/ no/tur/nos...
E/ ve/rde/, ver/de/, ver/de!...
Oh!/ mi/nha/s a/lu/ci/na/es!
Ma/s os/ de/pu/ta/dos/, cha/pu/s al/tos,
Mu/da/vam/-se/ pou/co a /pou/co em/ ca/bras!
Cres/cem/-lhe/s os/ cor/nos/, des/cem/-lhe/ bar/bi/nhas...
E/ vi/ os/ cha/pu/s al/tos/ do/ meu/ Es/ta/do/ a/ma/do,
Com/ os/ tri/n/gu/los/ de/ ma/dei/ra/ no/ pes/co/o,
Nos/ ver/de/s es/pe/ran/as/, sob/ as/ fran/jas/ de/ ou/ro/ da/ tar/de,
Se/ pu/nham/ a/ pas/tar
Ren/te/ do/ pa/l/cio/ do/ se/nhor/ pre/si/den/te
Oh!/ mi/nha/s a/lu/ci/na/es!

erro de portugus (in O primeiro caderno do aluno de poesia Oswald de Andrade,

1927)
Quan/do o por/tu/gus/ che/gou
De/bai/xo/ du/ma/ bru/ta/ chu/va
Ves/tiu/ o n/dio
Que/ pe/na!
Fo/sse u/ma/ ma/nh/ de/ sol
O n/dio/ ti/nha/ des/pi/do
O/ por/tu/gus
Referncias
ADORNO, Theodor. Notas de Literatura I.So Paulo: Livraria Duas Cidades, 2003.

ALI, Said M. Versificao Portuguesa. So Paulo: Edusp, 2006.

ANDRADE, Oswald.Manifesto da Poesia Pau-Brasil. In: _______. A utopia
antropofgica. So Paulo: Globo, 1995. p. 41-45.
CANDIDO, Antnio. O estudo analtico do poema. So Paulo: Humanitas, 1996.
CUNHA, CINTRA. Celso. Lindley. Nova Gramtica do portugus contemporneo. Rio
de Janeiro: Lexicon, 2013.
LAFET, Joo Luiz. A representao do sujeito lrico na Paulicia desvairada in A
dimenso da noite. So Paulo: Duas Cidades, 2004.