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Junio, de 2016
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Junio, de 2016
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INDICE GENERAL
pp.
RESUMEN. iv
INTRODUCCIN...................................................................................................... 1
CAPITULOS
I
EL PROBLEMA
Planteamiento de Problema....................................................................
Objetivos de la Investigacin.................................................................
Justificacin...............................................................
Limitaciones..
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4
4
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II
EL MARCO TERICO
Antecedentes...................................................................... 6
Bases Tericas........................................................................................ 8
Bases Legales. 16
Definicin de Trminos. 18
Sistema de Variables. 19
III
MARCO METODOLOGICO
Naturaleza de Investigacin.......................
Poblacin...............................................................................
Muestra..
Tcnicas e Instrumentos de Recoleccin de Datos....
Materiales.............
Ingredientes...
Preparacin
20
21
21
21
22
23
23
IV
ANSIS DE RESULTADOS
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IV
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Conclusiones.
Recomendaciones.
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29
REFERENCIAS. 30
ANEXOS. 32
iii
iv
RESUMEN
INTRODUCCIN
vi
CAPITULO I
EL PROBLEMA
vii
viii
Objetivos de la Investigacin
Objetivo General.
Objetivos Especficos.
Diagnosticar a los estudiantes del 5to ao de dicha institucin para determinar los
conocimientos sobre los colores de cera a base de pigmentos naturales.
Obtener colores de cera a base de pigmentos naturales como el carbn, la bija, hojas
y flores de cayena.
Diferenciar los colores de cera preparados con base de pigmentos naturales de los
preparados con pigmentos qumicos.
Justificacin
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Limitaciones
No se puede utilizar ciertos tipos de cera, como la parafinada debido a que es muy
grasosa y no dara el resultado esperado en la fabricacin de las barras de colores.
Los diferentes moldes utilizados para dar forma a las barras de cera, como la
cartulina doble fax, el papel aluminio, no sirvieron pues estos se calientan
demasiado y es difcil la movilizacin de los moldes por sus altas temperaturas.
Se utiliz un molde de arcilla el cual dio la forma de la barra deseada pero al verter
la solucin a altas temperaturas, esta descompone parte de la arcilla de color marrn
y afecto el color original de la solucin de la cera por el pigmento de la parafina.
CAPITULO II
MARCO TERICO
Antecedentes
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Bases Tericas
Las Ceras.
En sentido general, para Calvo, Ana. (2012) resume que se puede distinguir dos
tcnicas de manipulacin de la cera: la que se realiza mediante calor, que es la que se
emple en la antigedad, y la que se desarrolla en fro, cuya prctica y difusin se sita
a partir del pasado siglo. La pintura con cera en caliente, denominada encustica y que
veremos ms adelante, tuvo una gran aceptacin en la poca clsica de Grecia y Roma,
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pero poco a poco su uso fue decreciendo hasta nuestros tiempos, en los que es mucho
ms frecuente el empleo de la cera como medio fro.
La Autora precisa que entre los procedimientos en fro cabe distinguir dos que
s son muy utilizados. El primero de ellos consiste en mezclar los pigmentos con un
mdium a la cera, que se puede mantener sin calor durante mucho tiempo en estado
lquido, debido a la ajustada proporcin que se establece entre aceite, barniz y cera. Sin
embargo, el procedimiento ms generalizado de pintura en fro consiste en emplear
barras de cera, cuyo uso y forma es semejante a las de pastel, pero muy diferentes en
cuanto a los resultados y tratamiento.
Siguiendo con el resumen de la autora ingiere que la pintura de cera ofrece
grandes ventajas al pintor, entre las que se pueden destacar: los colores no amarillean,
son ms estables que los colores de pastel, no oscurecen ni se cuartean y permiten una
gran matizacin de tonos. En la actualidad, el aficionado a la pintura con ceras puede
encontrar en el comercio una gran variedad de marcas y un amplio surtido de colores.
Como denominador comn, las barras de cera tienen su carcter graso y, en cambio, se
dan diferencias en cuanto a su composicin, existiendo unas ms grasas, ms magras o
ms o menos ricas en cera.
Refleja que tambin la calidad del pigmento vara mucho de unas
presentaciones a otras, y precisamente ste es el aspecto ms importante a la hora de
elegir la marca que vayamos a utilizar. El trabajo pictrico con ceras puede realizarse
sobre soportes muy diferentes, teniendo en cuenta que, en cualquier caso, la superficie
deber ser spera. Papel, cartn, tblex o contrachapado pueden emplearse como
soportes de pintura. De ellos, el pintor optar por aquel que mejor se adapte al tema
elegido y. fundamentalmente, en el que desarrolle ms cmodamente su trabajo. En
cualquier caso, no se debern utilizar papeles satinados, y si se emplea madera, sta
deber estar imprimada para obtener mejores resultados pictricos.
Una vez introducidos en este procedimiento, se propone trabajar con las barras
de cera sobre una superficie de madera preparada y no sobre papel. Esta modificacin
del soporte a emplear obligar a mantener una serie de precauciones para que el trabajo
se realice cmodamente y se obtengan los resultados deseados.
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Ceras Naturales.
Parafraseando a Colin Hayes, (2007) en su gua especifica que las ceras son
diversas sustancias slidas de origen natural (animal o vegetal) o sinttico. Las ceras
naturales, como la de abejas (animal) o la de carnauba (vegetal), son cidos grasos de
cadena larga esterificados con alcoholes de cadena larga; son slidos insolubles en
agua, pero solubles en disolventes orgnicos, muy sensibles a los cambios de
temperatura.
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xvi
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En la tcnica del batik es posible aplicar desde el principio colores claros, ya que
al pintar encima con colores al agua, como los de gouache, las manchas de color de
las ceras no sufrirn ninguna modificacin, puesto que se trata de un medio graso,
que rechaza el agua y los colores en l diluidos.
El lavado permite una gran libertad en el empleo de las barras de cera. Los colores
planos, mezclados o simplemente superpuestos, intensificarn su potencia al ser
lavados con esencia de trementina y sus tonos tendern a unificarse. Para esta
tcnica, es recomendable el empleo de pinceles de cerda.
El mtodo de combinar dos tcnicas tan diferentes como las ceras y una pintura al
agua se conoce como batik. Al emplear un medio graso, que por sus propias
caractersticas rechaza el agua, produce unos efectos contrastados muy interesantes.
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Con el fin de seguir un orden lgico de trabajo convendr comenzar aplicando los
colores ms claros con las barras de cera, para plasmar ms tarde los oscuros con
la pintura al agua que hayamos elegido, ya sea acuarela o gouache. Finalmente, al
tener que humedecer el papel, es preciso que ste se encuentre montado sobre un
tablero.
-
Respecto al difuminado para el que se precisa una gran cantidad de materia o una
excesiva presin con los dedos, el lavado presenta la comodidad de diluir con un
simple pincel y aguarrs una zona concreta del cuadro, adems de poder insistir en
la aplicacin de ceras sobre la zona lavada.
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Entre los lpices de color existe una variedad de dureza que va desde los muy
blandos hasta los ms duros y precisos. Sin embargo, la dureza de este til viene
determinada por el aglutinante que interviene en su composicin, y por ello debern
ser los aglutinantes la base de su clasificacin. Los tres grandes tipos de lpices de color
que existen en el mercado son los siguientes:
-
Los lpices de color, utilizados paralelamente o como apoyo de otros medios de pintura
ms tradicionales, pueden llegar a producir sorprendentes efectos de contraste o
complemento de color.
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Tierras Naturales.
El mismo autor define que los ocres son tierras naturales amarillas consistentes
principalmente de xido de hierro. Varan desde los ocres franceses claros y el ocre de
oro transparente hasta los tonos naranjas y rojo ms opacos. Son absolutamente
permanentes.
Bases Legales
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Definicin de Trminos
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Sistema de Variables
Variables Dependientes.
Variables Independientes.
Variables Intervinientes.
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CAPITULO III
MARCO METODOLGICO
Naturaleza de la Investigacin
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Poblacin
Muestra
Una muestra segn Runyon y Haber, (2003) define la muestra como un grupo
de individuos que se toma de la poblacin, para estudiar un fenmeno (p. 42). En este
caso se seleccionaron 20 estudiantes del 5to ao escogidos a la suerte de todas las
secciones de la U. E. Liceo Bolivariano Dr. Leonardo Ruiz Pineda de Rubio,
Municipio Junn estado Tchira.
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Materiales
Parafina.
Carbn.
Bija o achiote.
Hojas de cayena.
Flores de cayena.
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Ingredientes
litro de parafina.
Procedimiento
En otros recipiente se coloc a disolver a cada uno por separado el carbn, la bija,
las flores y hojas de cayena, que son los que dan color a la parafina.
Para formar el color azul se procedi a utilizar colorantes vegetales que cumplen la
misma funcin de los pigmentos naturales.
Luego se procedi a llenar los moldes con el color de cada solucin y se dej
solidificar a temperatura ambiente.
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CAPITULO IV
ANALISIS DE RESULTADOS
Se
Si
tem
No
Total
Fa
Fr %
Fa
Fr %
Fa
Fr%
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0%
20
100%
20%
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0%
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20
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20
100%
0%
20
100%
14
70%
30%
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100%
20
100%
0%
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100%
10%
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90%
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100%
10%
18
90%
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100%
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colores de cera?
9
10
0%
20
100%
20
100%
20
100%
0%
20
100%
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de los estudiantes expreso positivamente que si son suaves los colores de cera con
pigmentos naturales para pintar. Entre tanto para el tem N 5 el 70% de los estudiantes
manifestaron que si se le puede sacar punta a los colores de cera con pigmentos
naturales mientras que el otro 30% de los estudiantes dicen que no se les puede sacar
punta a dichos colores de cera.
Ahora bien para el tem N 6 los estudiantes expresaron en un 100% que les
gusta el tono que dan los colores de cera con pigmentos naturales. Pero para el tem N
7 los estudiantes indagados dedujeron que el 10% dicen que si son grasosos los colores
de cera con pigmentos naturales, pero el restante 90% de los estudiantes concluyeron
que no son grasosos dichos colores de cera. Siguiendo con el tem N 8 el 10% de los
estudiantes dicen que si le sudan las manos cuando usan colores de cera con pigmentos
naturales y la gran mayora de ellos en un 90% adujeron que no son grasosos dichos
colores de cera. Para el tem N 9 los estudiantes interrogados expusieron en un 100%
que no son contaminantes los colores de cera con pigmentos naturales y para el ultimo
tem el N 10 los estudiantes radiantemente expresaron que si pintan los colores de cera
con pigmentos naturales en otra superficie a parte del papel.
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CAPITULO V
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Conclusiones.
- De acuerdo a los resultados obtenidos por la encuesta realizada a los estudiantes del
5to ao del U. E. Liceo Bolivariano Dr. Leonardo Ruiz Pineda de Rubio Municipio
Junn Estado Tchira sobre la preparacin de los colores de cera con pigmentos
naturales por los integrantes del equipo del proyecto cientfico se finiquita que los
colore de barra de cera fueron de total agrado y les gusto para pintar, exponiendo un
gran parte de los estudiantes que estos no son resistentes, adems de que no
machaban su cuaderno de dibujo, los cuales son suaves para pintar, dando una
tonalidad aceptable, si ser grasosos y hacer que las manos suden, y a pesar de que no
son txicos ni contaminantes, pero tambin sirven para pintar en otra superficie que
no sea el papel.
- Estos colores fueron realizados totalmente con materiales naturales, que no son
txicos y que son de bajo costo ya que estos materiales se encuentran en el mercado
tales como hojas, flores de cayena, cera de abeja o parafina, carbono entre otros.
- La elaboracin de los colores de barras de cera se viene realizando desde hace mucho
tiempo pero ahora industrialmente sin prever que sus materiales sean o no txicos y
as los expenden a los consumidores.
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Recomendaciones.
- Se debe dejar macerar las flores y hojas de cayena ms tiempo por lo mnimo de
cuatro a seis semanas para que el tinte y acabado sea ms ptimo.
- No usar moldes de arcilla ya que cuando se calienta la parafina y se vierte en el
molde esta suelta una grasa marrn que cambia el color original de la barra.
- Los moldes de aluminio se calientan demasiado y no permiten su maleabilidad y
demora mucho en la solidificacin de la barra de cera.
- Utilizar moldes de forma cilndrica, de grosor de un molde de saca punta, para as
poderlos afinar de acuerdo a la necesidad o trazado que se vaya a realizar.
- Para que las barras se solidifiquen ms rpido se pueden meter en el congelador
de la nevera.
- Se recomienda a la institucin la fabricacin de este producto ya que es de bajo
costo y muy sencillos de preparar.
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REFERENCIAS
Chvez, (2002), La metodologa como un enfoque cualitativo. MC. Graw Hill Mxico.
Colin Hayes, (2007) Gua Completa de Pintura y Dibujo. Editorial. Blume. Madrid
Espaa.
Enciclopedia Universal de la Pintura y la Escultura. (2009) Editorial. Sarpe. Madrid
Espaa.
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la Investigacin. Editorial
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ANEXOS
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SOLICITUD DE VALIDACIN
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Firma
Rubio, Junio de 2016
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tems
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Si
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