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TECNOLOGIA TXTIL E DESIGN DE MODA:

REVELAES DE NANNI STRADA


Textile technology and fashion design: revelations of Nanni Strada
Ferreira, Veridianna Cristina Teodoro; Mestranda; Universidade Anhembi
Morumbi; veridiana@itmultimarcas.com.br1
Carvalho, Agda; Doutora; Universidade Anhembi Morumbi;
agda_carvalho@yahoo.com.br2

Resumo
Este artigo aborda algumas contribuies do uso da tecnologia no
desenvolvimento txtil para o design de moda. Observa, ainda, como as
solues e experimentaes alcanadas com a pesquisa na rea txtil podem
interferir na mobilidade do corpo do usurio, bem como refletir no
comportamento cotidiano. Sero desenvolvidos os aspectos de ergodesign,
modelagem e percepo de algumas obras de Nanni Strada.
Palavras-chave: Ergodesign; modelagem; percepo.
Abstract
This article discusses some contributions of the use of technology in the development of textiles
for fashion design. And visualize how the solutions and trials achieved with research in the
textile area can interfere in the user's body mobility, and also reflected in everyday behavior.
Aspects of ergodesign, modeling and perception of some works of Nanni Strada will be
developed.
Keywords: Ergodesign; modeling; perception.

Introduo
O espao entre a roupa e o corpo a medida do conforto, mas nem
sempre os produtos de vesturio atendem a essa demanda. Na maioria das
vezes, o desejo de estar na moda leva o consumidor a optar por produtos
inadequados que podem provocar disfunes fsicas, desconforto ou acarretar
problemas a sua sade. Segundo Martins (2006), muitas vezes, so

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Designer de moda, Mestranda em Design arte e tecnologia pela Universidade Anhembi Morumbi e Especialista em
Moda produto e comunicao pela UEL. Docente do curso de Design de Moda da UNIESP. Participante do grupo de
pesquisa: Design e corpo: Aspectos Projetuais na Arte e Moda. Lattes: http://lattes.cnpq.br/6445897391747444.
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Artista Visual, Doutora em Cincias da Comunicao USP. Mestre em Artes Visuais pela UNESP. Atualmente
docente e pesquisadora do Doutorado e Mestrado em Design da Universidade Anhembi Morumbi. Lder do Grupo de
Pesquisa; Design e Corpo: Aspectos Projetuais na Arte e Moda. Lattes: http://lattes.cnpq.br/3056266868223757

desconsiderados requisitos ergonmicos, ignorando o conforto e os princpios


de usabilidade.
A qualidade de um produto desde a perspectiva da ergonomia est
relacionada a vrios fatores, que tm como objetivo satisfazer as necessidades
humanas. O primeiro fator a qualidade tcnica que se caracteriza pelo
funcionamento do produto; pela eficincia e; pelo alcance de sua funo
principal. O segundo fator a qualidade ergonmica que garante a adequao
entre usurio e produto, facilitando movimentao, conforto, segurana e a
usabilidade pretendida.
Existem diversas pesquisas da indstria txtil, que surgem para atender
o indivduo e as mudanas cotidianas, como ser exemplificado com os
trabalhos da designer Nanni Strada, que desenvolve projetos focando a
tecnologia txtil desde os anos 1970, neste artigo sero utilizados
especificamente os projetos: Casacos Geomtricos (1970), Torchon (1986) e
Pli-Pl (1993).
Trata-se da utilizao da tecnologia na moda, que j pode ser vista de
diversas formas, principalmente nos tecidos inteligentes. O desenvolvimento
destas matrias-primas ocorre pela preocupao com a proteo do usurio,
facilidade no cuidado da pea, capacidade de respirao do corpo do usurio,
conforto, durabilidade e resistncia lavagem e ao vento. (Avelar, 2011)
Desta forma, o presente artigo discute sobre algumas tecnologias j
existentes para o objeto vestvel e que esto presentes no cotidiano. Trata dos
aspectos ergonmicos necessrios para a obteno de uma vestimenta
confortvel e prazerosa, e por fim observa alguns projetos da designer de
moda Milanesa Nanni Strada. E assim apresentar as tecnologias utilizadas nas
vestimentas, que resultam em roupas com qualidades ergonmicas, que
favorecem a sade e o conforto do usurio, alm de no impedi-lo de concluir
suas mltiplas atividades dirias.
1. A tecnologia txtil na moda

Intensas pesquisas destinadas s descobertas, desenvolvimentos e


beneficiamentos de novos tecidos ocorrem em sofisticados laboratrios que
manipulam substncias qumicas com aplicaes de fsica e pesquisam as
ltimas novidades do campo da informtica. Com este suporte torna-se

possvel criar tecidos que atendam s novas expectativas e necessidades do


contexto contemporneo com suas necessidades para concluso de suas
mltiplas atividades dirias. Estes tecidos so os chamados tecidos
tecnolgicos, inteligentes, high-tech ou de ponta e esto a cada dia mais
avanados, contribuindo positivamente e de diversas formas com o corpo.
(CHATAIGNIER, 2006)
Nanni Strada uma designer que pesquisa possibilidades de inserir a
tecnologia em seus projetos para fins de otimizao e adequao aos
diferentes tipos de corpos, visando sempre o conforto, mobilidade e aspectos
perceptivos do corpo em relao estrutura da pea. A designer pesquisa
para criar vestimentas com inovaes tecnolgicas e modelagens adaptveis.
Isto se d atravs de extensas criaes, entre elas, os tecidos plissados para o
concepo de uma roupa flexvel, denominada Pli-Pl (1993), que tem a
condio de realizar vrias dobras, o que permite atingir um tamanho pequeno
que ocupa espao reduzido se comparado a outras peas do mesmo volume, o
intuito foi semelhante com as roupas para viajar, chamadas de Torchon (1986),
imitado em todo o mundo, trata-se de um "sistema para construir roupas com
malha tubular retangular de tecido. O Torchon uma tcnica utilizada no
tecido que o deixa todo torcido e pode ser guardado em ns3.
Porm estas pesquisas focadas em tecnologias txteis no so to
recentes, pois, as primeiras pesquisas que se dirigiram a uma provvel
descoberta da fibra sinttica datam de 1869, quando foi criado na Alemanha o
fio sinttico de acetato de celulose. Os qumicos suos Camille e Henri Dreyfus
prosseguiram no desenvolvimento dessa especial fibra, mas foram impedidos
de continuar com suas pesquisas pela ecloso da Primeira Guerra: o precioso
acetato foi desviado para fins blicos, destinados produo de encerados
para revestir avies franceses e britnicos. (CHATAIGNIER, 2006, p.112)
Em 1905, os cientistas descobriram a viscose, trata-se de uma fibra
sinttica de celulose, derivada da polpa da Madeira, para o desenvolvimento de
tecido, porm, s ficou conhecida pela populao mundial nos anos 1970-80.
Em 1920 o acetato voltou a ser produzido comercialmente e rendeu novas
descobertas e usos (1928-1929), isso se deu atravs do trabalho exaustivo de

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Todas as informaes do artigo que constam sem referncia, foram obtidas diretamente com
a designer Nanni Strada, atravs de materiais digitalizados.

Wallace H. Carothers. A segunda gerao das fibras artificiais aconteceu em


1938, quando foi descoberto o nylon e a meia deste mesmo material surgiu
dois anos depois em 1940. J nos anos 50, a grande descoberta foi a fibra de
polister que originou o tecido tergal, no perodo o tecido foi muito usado em
ternos j que nunca amarrotavam e dispensavam o vinco das calas. Na
dcada de 1960, as fibras sintticas foram deixadas de lado, pelo fato de, na
maioria das vezes, serem desconfortveis e no contriburem esteticamente
com a vestimenta. Paralelamente a isso, neste mesmo perodo, houve a
expanso do consumo de uma fibra sinttica acrlica criada nos anos 1950,
uma dcada antes, essa fibra criou a falsa l denominada Crylor, uma das
formas mais aceitas, seu toque era to delicado que logo foi adotada para
tricotar agasalhos de bebs. (CHATAIGNIER, 2006)
Ao preocupar-se em desenvolver um tecido tecnolgico que se adapte
ao corpo e transmita conforto, prazer de uso, higiene e percepes positivas,
pode-se afirmar que, neste desenvolvimento, h uma preocupao com a
ergonomia, pois a mesma defende que: se criamos algo para o corpo,
devemos ento partir dele, respeitando suas medidas e suas necessidades
fsicas e fisiolgicas.
O objetivo da ergonomia adequar ferramentas, ambientes de trabalho
e at os produtos de uso pessoal, para atender s necessidades, habilidades e
limitaes dos diferentes tipos de usurio. Assim, os riscos sade do usurio,
riscos de acidentes, e incidentes durante o uso de produtos, postos de
trabalhos e interfaces inadequadas podem ser evitados na fase de concepo
de produto, uma vez que os riscos ocorrem quando o homem tenta se adaptar
a um produto mal projetado.
Mesmo focados em criar solues para o corpo, nas dcadas de 1970 e
1980, os herdeiros dos movimentos hippies e yuppies dos anos 1960 foram
muito incisivos na rejeio ao tecido sinttico, havendo assim, uma valorizao
dos tecidos naturais considerados cmodos e frescos. J nos anos de 1990,
um tecido foi aceito por todas as mulheres do mundo: a microfibra, que pode
ser apontada como o primeiro tecido inteligente, inicialmente, pelo fato de ser
uma estrutura de aglomerado de partculas de poliamida ou polister, que se
acopla com outro filamento por meio de um aquecimento termoqumico, e
ento, esse novo filamento produzido se junta a outro e assim sucessivamente.

Os fios produzidos so em torno de 60 vezes mais finos que um fio de cabelo,


e os tecidos confeccionados com as microfibras propiciam caractersticas como
toque agradvel, respirabilidade, isolamento trmico, alm de obterem um
timo caimento. So considerados tecidos de alta tecnologia, proporcionando
demasiado conforto a quem usa. (CHATAIGNIER, 2006)
Estes avanos nas pesquisas tecnolgicas para txteis inteligentes
destinados vestimenta tem aumentado a cada dia, tanto para fins
experimentais quanto para otimizao da usabilidade. Esta otimizao est
relacionada ao conforto, a liberdade de movimentos do corpo dentro da
vestimenta, adequao da pea aos diferentes corpos, bem como, aos
beneficiamentos relacionados sade do usurio.
Desta forma pode-se afirmar que, no momento em que as inovaes
tecnolgicas interferem na rea txtil, as possibilidades de ampliao de um
projeto so maiores e mais precisas, fazendo com que um artefato vestvel no
seja apenas bonito, mas que afete, em um sentido amplo, aspectos fsicos e
perceptivos do usurio. Nanni Strada uma das designers que contribui para
este processo, pois, ao inserir as inovaes tecnolgicas txteis no projeto de
moda, alm da possibilidade de criao de um produto com a funo esttica e
simblica do design, torna-se possvel tambm atender aos anseios dos
indivduos contemporneos com diferentes tipos de corpos, mltiplas
atividades cotidianas, projetando peas de roupas que permitam liberdade na
mobilidade, conforto, usabilidade e que no agridem sua sade, permitindo
assim que seu corpo respire normalmente e que no seja impedido de
completar suas diversas atividades com o conforto e a experimentao
esperada de uma vestimenta.
Sendo assim, no se pode pensar numa vestimenta e ignorar o corpo,
pois o mesmo o suporte para tal produto. Para atender a uma adequao
corporal permitindo conforto e mobilidade, a partir da produo do material, em
uma escala de produo maior, faz-se uso das conquistas tecnolgicas na rea
txtil, que atendam esta demanda, e assim, ampliam as condies de interao
com o ambiente.
Em meio produo em massa, uma soluo coerente para melhor
interao do corpo com o produto, e consequentemente com o entorno, seria a
utilizao da tecnologia na matria-prima da vestimenta, para fins de

adequao corporal. Esta estratgia possvel, assim como ser observado


nos trabalhos de Nanni Strada que, ao unir design e tecnologia, tm
apresentado vestimentas que agregam liberdade de movimento, segurana,
conforto, prazer no uso e uma melhor adequao aos diferentes tipos de
corpos. Ambos criam seus projetos pensando na facilidade de vestir corpos
com diferentes dimenses, sejam elas por etnias ou estaturas, beneficiando
assim a percepo e o conforto do corpo com relao vestimenta.
2. Aspectos tecnolgicos nos projetos de Nanni strada

A designer Nanni Strada comeou sua carreira profissional na casa tric


Avon-Celli, que produziu as colees de Dior, Saint-Laurent e Ungaro, Strada
foi empregada por um velho homem muito conservador, o Comendador Celli,
que a ensinou todos os segredos de malhas, com gravidade sombria e
desaprovao de suas saias, mas com uma admirao oculta para a sua
criatividade. Posteriormente, trabalhou para Missoni, Cadette e desenhou em
1967 para Fiorucci as primeiras sandlias de plstico e injeo de calado.
(STRADA, 2008)
Atualmente suas atividades tm se desenvolvido ao redor de escolas de
design de moda para uma metodologia de criao no design de moda mais
consciente com o contexto.
Em 1970, na sequncia da investigao de roupa para o leste e para o
estudo de textos do etngrafo alemo Max Tilke, desenvolveu uma teoria de
projetar o fato que escapa s regras tpicas do estilo alfaiataria. Aplicou esta
teoria para a coleo "Sportmax", projetado por Max Mara, produzindo em
1970: casacos completamente sem forros e geomtricos, com costuras
soldadas, em tamanho nico. Estas peas, ao serem dobradas, reduziam
consideravelmente de tamanho.
Durante os anos de 1980 Strada intensificou suas viagens por motivos
profissionais, entre a Itlia, Portugal e Japo. Durante essas viagens, teve a
oportunidade de refletir sobre as condies de mobilidade, de precariedade e
de mudanas no clima, o que a levou a imaginar uma espcie de "guardaroupas ideal", o que levaria em conta essas variveis. O desenvolvimento
destas experincias levou a criar solues diferentes, tanto no tratamento de
tecidos como nas formas. Esta vida nmade se tornou o lema de sua marca

"Nmade", que foi produzida e distribuda em Portugal e no Japo nos anos de


1980 e 1990. A partir deste perodo de intensas viagens passou a repensar
formas de criar roupas com preocupao em caractersticas nmades e
tambm com formas geomtricas, as propostas de ambas eram tornar peas
fceis de serem levadas em malas, com possibilidades de modificaes de
modelos, alem de no amassarem e se reduzirem ao mximo para ocupar
menos espao4.
Na abertura do Nanni Strada Design Studio, apresentou as primeiras
roupas de viagem Torchon, um plissado que pode ser comprimido o suficiente
para permitir o uso "nmade", pois tratava-se de peas que podiam ser
guardadas em ns por conta de seu amassado natural, reduzindo o tamanho
da pea na mala, alm das preocupaes em amassar a pea ao longo de
viagens, alm disso os Torchons tinhas alguns de seus encaixes amarrados
podendo ser modificado em diferentes usos, deixando a pea diferente e a
utilizando de diferentes formas. Os Torchons foram seguidos pelas saias e
vestidos Pli-Pl (1993), tratava-se de peas produzidas em pregas que se
dobravam, com as mesmas ideologias do Torchon. Suas colees so
vendidas no Japo. Um design que alcana uma condio flexvel para a
utilizao em diferentes corpos e ainda facilita o transporte.
Strada elaborou tcnicas para fazer pregas e ondulaes totalmente
inovadoras, imaginando um constante amassado esteticamente agradvel para
inventar a Torchon, uma de suas reas do vesturio com maior nmero de
cpias e reprodues em outras marcas. Tambm so suas as roupas
adaptveis, que se desdobram quando no esto sendo usadas e ocupam
espao mnimo, visivelmente perfeito, tornando-se mais adequado tambm
para viajar. Estas peas so formadas por um painel modular que
multiplicado por meio de uma montagem com recortes de tecidos colados,
transformando-se em vestimentas de origami, bidimensionais, com costuras
inexistentes ou que se tornam decorao. Ela exagerou nas propores,
imaginando lugar como a vestimenta, afastou-se e criou indiferentemente ao
corpo, ou, inversamente, como a pele apertada e confortvel, ela misturou os
materiais e inventou o tamanho nico.

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Informaes obtidas diretamente com a designer Nanni Strada, atravs de materiais


digitalizados.

Nanni Strada pesquisou as formas geomtricas de roupas chinesas e


orientais na dcada de 1960. E com a criao dos casacos geomtricos
sintetizou e reinventou conceitos distantes entre si, trazendo-os para um
tamanho racional, nunca previsvel, sempre buscando uma funcionalidade, mas
com um olhar potico para a sua discusso prtica. O fato mais interessante
que Nanni Strada mantm constante a total curiosidade e criatividade, por isso,
tem sido capaz de conciliar aspectos, muitas vezes conflitantes, como a idia,
o processo de pensamento, processo de comunicao e at mesmo a
distribuio.
Ao longo de sua carreira Strada tem pesquisado formas de confeco de
roupas que burlam a tcnica da alfaiataria ocidental, ou que so mais
adequados para uma vida de viagens e movimento. Nanni Strada caminha
contra a forma de produo massificada e previsvel e se aproxima cada vez
mais do design e da forma de produo Italiana (Made in Italy), a designer
experimenta, constantemente, o mundo dos tecidos e da moda. Desta forma
utiliza as ferramentas de ergodesign do incio ao fim de seus projetos,
preocupando-se sempre em adequar as peas ao corpo, sem que o usurio se
sinta desconfortvel ou que prejudique sua sade e suas possibilidades de
movimentos. Isso se v em seus trs projetos citados neste artigo, os Casacos
Geomtricos com encaixes colados, o Torchon e o Pli- Pl, todos tm uma
preocupao clara com a percepo da pea no corpo, com a eliminao de
formas rgidas e apertadas que sufocam e agridem o usurio, bem como suas
inmeras possibilidades de uso dentro de uma mesma pea, e a facilidade de
reduzir o tamanho das vestimentas ao serem dobradas para serem
transportadas.
Seus critrios de criao permitem que seus produtos ultrapassem o
carter temporrio da moda, podendo ser usados sem restries sazonais,
contextos ou tamanhos. Alm disso, seu trabalho elimina restries ideolgicas
gratuitas, Strada chama o seu prprio caminho criativo de "tica", que visa criar
roupas habitveis, fabricadas com materiais de qualidade, anatmicos, que
respeitem a sexualidade e a dignidade das mulheres que os usam.
A filosofia nos trabalhos de Nanni Strada defende que o projeto se torne
moda, ou o design de moda visto como uma disciplina, ou at mesmo o vestido
que dialoga com uma estrutura arquitetnica. Mas, a arquitetura

absolutamente calibrada para organismos que vivem, viajam, sonham e amam.


Roupas que se encaixam leves, projetos sinuosos para a vida vivida com
facilidade. Strada a protagonista de uma forma de trinta anos que subverte as
regras tpicas de cultura de produo, longe da forma tradicional de conceber a
vestimenta. Como todos os experimentadores mais puros, Strada une sua
curiosidade da pesquisa em materiais, formas, tcnicas, a irreverncia para
discutir os cdigos estabelecidos: o claro desejo de negar qualquer estatuto
evidencia que a designer tentar vislumbrar novos horizontes, com o objetivo de
evitar que o corpo seja lanado a uma armadura rgida e desconfortvel.
Trabalha com a abstrao de formas geomtricas com base no
movimento do corpo, Strada projetou artigos atemporais de roupa que so
contrrios ao mundo da moda efmera. Flexveis e transformveis, eles
interagem com a vida cotidiana, adaptando-se a pessoa que usa e
satisfazendo as necessidades da vida em toda a sua onipresena,
concentrando-se tanto sobre os aspectos perceptivos, sensveis, alm de
brincar com a explorao de novas tcnicas e mtodos de tratamento de
superfcies txteis.
Nanni Strada investiga os materiais a serem utilizados, se no houver
um material correto para a modelagem a ser utilizada a mesma cria ou adapta
a matria-prima para que se adque a modelagem em questo, suas
preocupaes esto girando sempre em torno do corpo, de sua mobilidade,
conforto ttil, conforto trmico, higiene dentre outros, sendo assim h pesquisa
e correo em todas as fases dos processos de produo, desde a criao de
fibras para tecido, transformao e confeces em todos os setores.
Strada faz uso pertinente da ergonomia no projeto da vestimenta,
respeitando que a ergonomia deve ser utilizada na concepo do produto e
permear todas as etapas do projeto, evitando assim retrabalho, desperdcio de
tempo, recursos e contribuindo para reduo de impactos ambientais.
(MARTINS, 2005)
A ergonomia uma ferramenta fundamental na concepo de um
produto de moda, tornando o produto seguro, confortvel, prtico e de fcil
manejo. Para que os produtos possuam a usabilidade pretendida necessrio
tempo de pesquisa, projeto de desenvolvimento de produto e testes de
usabilidade antes de serem lanados no mercado. (MARTINS 2007).

Strada no ignora nenhum destes aspectos em seus projetos de moda,


transformando suas vestimentas em produtos de ergodesign e respeitando o
usurio e seu corpo como um todo.
CONCLUSO
A falta de adequao de uma vestimenta pode ocasionar ao usurio
risco de acidentes, danos sade, desconforto e at mesmo alteraes fsicas.
A ausncia dos aspectos ergonmicos de uma vestimenta pode trazer diversos
prejuzos ao corpo do usurio, pois a roupa no pode apertar o corpo para que
no dificulte a mobilidade, a transpirao, a circulao sangunea ou
respiratria, pois a ergonomia defende que a roupa, assim como qualquer outro
produto, deve se adequar ao corpo e no o contrrio.
A preocupao de Strada com o processo de desenvolvimento txtil
agrega vrias possibilidades, pois a designer pesquisa, entre outras questes,
a liberdade no uso e na experimentao do artefato vestvel, com preocupao,
entre outras coisas, que o usurio acesse um projeto com qualidades tcnicas
e estticas, com o uso, neste caso da tecnologia txtil. Strada sempre buscou
por produtos que sobrevivessem ao sistema produtivo industrial, e que
respeitassem a arquitetura do vestir. Desta forma usou em toda a sua
trajetria os aspectos ergonmicos desde o desenvolvimento do projeto
vestvel, a pesquisa de matria-prima, a modelagem, confeco e acabamento,
permitindo que a ergonomia estivesse presente em todas as etapas do
projeto, para resultar numa vestimenta que respeite o corpo com suas
especificidades.

REFERNCIAS
AVELAR, Suzana. Moda: globalizao e novas tecnologias. 2ed. So Paulo: Estao das letras
e cores, 2011.
CHATAIGNIER, Gilda. Fio a fio: tecidos, moda e linguagem. So Paulo: Estao das letras e
cores editora, 2006.
MARTINS, Suzana Barreto. Ergonomia e sua conexo com o design de moda. Design, Arte e
Tecnologia 3. So Paulo: Rosari, Universidade Anhembi Morumbi, PUC-Rio e Unesp-Bauru,
2007
MARTINS, Suzana Barreto. Ergonomia e usabilidade: princpios para projeto de produtos de
moda e vesturio.In: 14. Congresso Brasileiro de Ergonomia, ABERGO 2006, Anais...Curitiba,
2006

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MARTINS, Suzana Barreto. O Conforto no vesturio: uma interpretao da ergonomia.


Metodologia para avaliao de usabilidade e conforto no vesturio. 2005. Tese (Doutorado em
Engenharia de Produo) - Programa de Ps-Graduao em Engenharia de Produo.
Universidade Federal de Santa Catarina, Florianpolis.
STRADA, Nanni. Relatos de uma designer de moda. In: PIRES, Dorotia Baduy (Org.). Design
de moda olhares diversos. Barueri: Estao das letras e cores, 2008. P. 115-125.

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