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BR LIVROS

mensal n.o 56 JANEIRO 2017 fundao jos saramago

J O S SA R A M AG

IAN MAL
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COL
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BLIMUNDA IVERSOS
TO
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HOMEM-RIO

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G
, LO

AUTORES ESPANHIS
MORTOS EM 1936

4
14
39
64
84

editorial
Desafio e privilgio:
10 anos da Fundao
Jos Saramago

em breve
Ricardo Viel

Pinto, Logo Existo


O milagre Paula Rego
Manuela Correia

10 livros diversos
editados em Portugal
Andreia Brites

Espelho Meu
Andreia Brites

5
19
46
68
89

Leituras
Sara Figueiredo Costa

Animal Collective
Sara Figueiredo Costa

A Casa da Andra
Andria Zamorano

And The winner Is...


Andreia Brites

Saramaguiana
Jos Saramago
Homem-Rio
Ins Fonseca Santos

12
33
51
69
99

Estante
Sara Figueiredo Costa
Andreia Brites

Autores espanhis
mortos em 1936
passam a domnio
pblico
Ricardo Viel

A diversidade editorial no representa


a diversidade dos
leitores
Andreia Brites

Visita Guiada
Brua
Andreia Brites

Agenda

A Fundao Jos Saramago no nasceu para contemplar


o umbigo do autor, afirmou Jos Saramago quando, no dia 29 de
junho de 2007, assinou o documento de criao da instituio.
Mais do que trabalhar pela defesa da obra e do pensamento do
Prmio Nobel de Literatura, a FJS assume como misso promover
a literatura em lngua portuguesa, lutar pelo respeito pelos direitos
humanos e pela preservao do ambiente.
Em 2008 foi estabelecido um protocolo com a Cmara de Lisboa
para que a Casa dos Bicos, privilegiado espao no corao da cidade, passasse a ser a sede da fundao. Aps as necessrias obras de
reabilitao, em 2012 o edifcio abriu as portas ao pblico. Desde
ento, procura oferecer-se uma programao rica e diversificada
aos seus frequentadores. Anualmente, milhares de pessoas de
diversas nacionalidades visitam a Fundao Jos Saramago, que j
ocupa o seu lugar como um dos pontos de visita na capital portuguesa.
Este ano a FJS completa dez anos de vida, sete deles sem a presena do seu fundador. um enorme desafio e um grande privilgio
trabalhar com as palavras e as ideias de algum que deixou um
legado to amplo, no s em termos de qualidade literria mas
tambm quanto interveno na sociedade.
Desde 2007 organizaram-se homenagens a grandes nomes das
letras mundiais como Jorge de Sena, Jorge Amado, Juan Gelman,
Carlos Drummond de Andrade, Fernando Pessoa, Gabriel Garca
Mrquez, Miguel de Cervantes e Julio Cortzar; promoveram-se
3

centenas de encontros que tiveram a literatura como protagonista; marcou-se presena em atividades em defesa dos direitos
fundamentais e pelo fim da violncia machista; desenvolveram-se trabalhos continuados com escolas e instituies portuguesas;
organiza-se, em parceria com a Casa Fernando Pessoa, os Dias
do Desassossego, ciclo que se realiza em novembro de cada ano e que
j faz parte do calendrio cultural
da cidade; assumiu-se a criao da
Declarao Universal dos Deveres
Humanos.
Este ano sero realizadas diversas
atividades para assinalar os dez
anos da Fundao Jos Saramago
(em breve ser divulgado o programa). Alm de comemorar o aniversrio, a celebrao servir tambm
para que se faa um balano do
que foi feito at agora e se pense e planeie o futuro.
Na Declarao de Princpios que deixou Fundao, aps
elencar uma srie de propostas e desejos que gostaria que a instituio cumprisse, Jos Saramago diz que: (...)a FJS no poder
resolver nenhum destes problemas, mas dever trabalhar como
se para isso tivesse nascido.
Que assim continue a ser.

Desafio e

privilgio:

10 anos da
Fundao
Jos

Saramago

Onde estamos Where to find us


Rua dos Bacalhoeiros, Lisboa
Tel: (351) 218 802 040
www.josesaramago.org
info.pt@josesaramago.org
Como chegar Getting here
Metro Subway
Terreiro do Pao
(Linha azul Blue Line)
Autocarros Buses
25E, 206, 210, 711, 728, 735,
746, 759, 774, 781, 782, 783, 794
Segunda a Sbado
Monday to Saturday
10 s 18h 10 am to 6 pm

Blimunda 56
janeiro 2017
diretor

Srgio Machado Letria


edio e redao

Andreia Brites
Ricardo Viel
Sara Figueiredo Costa
reviso

Rita Pais
design

Jorge Silva/silvadesigners

Casa dos Bicos


Rua dos Bacalhoeiros, 10
1100-135 Lisboa Portugal
blimunda@josesaramago.org
www.josesaramago.org
N. registo na ERC 126 238
Os textos assinados
so da responsabilidade
dos respetivos autores.
Os contedos desta publicao
podem ser reproduzidos
ao abrigo da Licena
Creative Commons

funda o
jos saramago
The Jos
Saramago
Foundation
casa dos
bicos

GONALO VIANA

LEITURAS DO MS
S A R A F I G U E I R E D O C O S TA

Vida e obra de
Eduardo Mendoza

Que muchos empezaron a considerar ciudad de los prodigios. Y eso que el ttulo se
refera a la ciudad de los pobres infelices que
se quedan con la boca abierta con cualquier
cosa. Pero de repente Barcelona despega y se
convierte en referente turstico mundial. No
puedes pedir que eso pase en cada novela:
que el mundo se ponga a tu favor. Quizs las
otras no estaban bien planteadas. Hay una, la
que menos fortuna ha tenido, a la que le tengo especial cario: Mauricio o las elecciones
primarias. Quera dar cuenta de la pos-Transicin, del desengao, del fin de los sueos de
una generacin. Tal vez no supe transmitirlo.
Tal vez porque nos tocaba ms de cerca?
Puede ser. Es un pasado ms prximo que
choca con las vivencias de la gente mientras que lo otro eran tierras vrgenes. Lo que
nunca he entendido es el fenmeno de Sin
noticias de Gurb. Me sobrepasa, pero estoy
encantado.

O escritor catalo Eduardo Mendoza, recentemente distinguido com o Prmio Cervantes, d ao suplemento Babelia, do El Pas,
uma entrevista que percorre a sua biografia
e os muitos momentos do seu trabalho literrio, no qual a sua Barcelona natal assume
papel de destaque: Hablando de cosas que le
perseguirn, se siente atrapado entre el Savolta, La ciudad de los prodigios y Sin noticias
de Gurb? Se han minusvalorado otros libros
suyos, como Una comedia ligera? Hay novelas
en las que he puesto inters, trabajo, emocin, no s qu, lo que se ponga en las novelas, pero que no han funcionado. Lo normal
es eso, no las campanadas, que en mi caso
vinieron de la mano de cosas ajenas a la literatura. El Savolta se publica cuando empieza
la Transicin y todo lo que pasa en ese momento est tocado por una especie de energa
atmica. Luego, La ciudad de los prodigios
coincide con la transformacin de Barcelona.

LEITURAS DO MS
S A R A F I G U E I R E D O C O S TA

Mil e uma Noites


na Argentina
No final do ano passado, Buenos Aires
recebeu a 4. Semana do Cinema Portugus, contando com a exibio de
filmes de Ivo Ferreira, Joo Nicolau ou
Salom Lamas, entre outros. Um dos
filmes exibido na Argentina foi a trilogia As Mil e Uma Noites, de Miguel
Gomes, realizador que conversou com
a Revista a propsito do seu trabalho.
Um excerto: La impresin es que la
poltica general de su pelcula se cifra en
una resistencia que apuesta a la ficcin
como una inesperada forma de hacerle
frente al empobrecimiento general que
vive Portugal. Qu lugar ve usted para
la ficcin en tiempos de crisis? En el
momento en que film Las mil y una
noches haba una ficcin instituida sobre
Portugal. Todos los das se enunciaban
varias situaciones polticas relacionadas
con la Unin Europea; los portugueses
habamos sido inconscientes respecto
de nuestra situacin, y como conse-

cuencia de ello, tenamos que pasar por


un perodo de purga, un momento de
austeridad. A una ficcin ruin se la debe
llamar mentira. La ficcin en el cine no
es o no debe ser ese tipo de ficcin
en la que se finge que lo que vemos es
la realidad. La ficcin as entendida no
encubre la realidad a travs del imaginario; la ficcin aqu tiene que ver con
expresar los anhelos y los miedos que
estamos viviendo. Mais adiante, Miguel Gomes fala sobre os seus prximos
projetos, nomeadamente sobre o filme
que quer fazer a partir da obra de Euclides da Cunha: Cul es su prximo
proyecto? Entiendo que est pensando
filmar en Brasil una pieza literaria clsica en la historia de ese pas. Se basa en
la adaptacin de un libro magnfico: Os
Sertes, de Euclides da Cunha, y de un
libro ms conocido: La guerra del fin del
mundo, de Vargas Llosa, que parte de
Os Sertes para contar la misma historia
(el mismo evento histrico). Pero no
me interesa el libro de Vargas Llosa, s el
de Euclides. La pelcula estar dividida
6

MIGUEL GOMES

LEITURAS DO MS
S A R A F I G U E I R E D O C O S TA
en tres partes: La tierra; El hombre;
La lucha. Pero en esta ocasin tan solo
quiero hacer una pelcula, no tres. Que
no se asusten los inversionistas! A pesar
de que el libro fue publicado en 1902,
tengo la sensacin de que no encuentro
nada ms atual para pensar el mundo en
el que estamos hoy. Veremos si no me
engao.

material que permanecia indito: Para


alm da Europa, assistimos hoje ascenso
de novos poderes como a China, a ndia
ou o Brasil, onde o capital parece circular
mais intensamente. Mas a questo se no
estaro a faz-lo replicando um modelo
desenvolvido na Europa e nos EUA, que
parece estar a mostrar sinais de eroso.
Tem razo mais uma vez, eles esto de
facto a entrar no jogo inventado e disputado pelo capitalismo, em si uma inveno
ocidental; e de acordo com procedimentos capitalistas, essencialmente parasitrios, que depois de praticamente esgotada
e extinta a vitalidade dos seus hospedeiros
mais antigos se alimentam agora de novas
terras virgens ainda por depauperar, prometendo-lhes altos lucros no curto prazo.
Toda essa deslocalizao das finanas planetrias esconde, porm, a grande questo
dos limites naturais da sustentabilidade
do planeta. Estamos j a consumir um
planeta e meio, ou seja, consumimos 50%
a mais do que o nosso planeta, a nossa casa
comum, capaz de abastecer sem comprometer a capacidade de autorregenerao.

Zygmunt Bauman
indito
Zygmunt Bauman, socilogo polaco e
nome maior do pensamento europeu contemporneo, morreu este ms aos 91 anos.
Tendo visitado Portugal h quatro anos, no
mbito do Festival Literrio da Madeira,
Bauman deu uma longa entrevista a Vtor
Belanciano, do Pblico, fazendo a capa do
suplemento psilon. Como tantas vezes
acontece, parte considervel da entrevista
ficou de fora da publicao, pelas inevitveis contingncias de espao. Assinalando
a sua morte, o psilon publica agora esse
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Se a China, a ndia, o Brasil e outros pases
que seguem o seu exemplo conseguirem
atingir o nvel de consumo que j se pratica no Ocidente, passaro a ser necessrios
cinco planetas para satisfazer a procura
global. S que isso no uma possibilidade. Temos portanto duas hipteses, e
duas apenas: uma entrarmos numa era
de guerras de redistribuio, de alimentos
e de outros recursos indispensveis para
sustentar o modo de vida de uma sociedade consumista; a outra reformarmos
o nosso estilo de vida. Apesar de tudo, h
mais do que uma maneira de viver uma
vida feliz, gratificante e digna.
Parece no existir um grande horizonte
de esperana para esta Europa que tem
vindo a ser construda. Depois da queda
do Muro de Berlim, passmos a confiar no
capitalismo global e no progresso tecnolgico, e no nos demos ao trabalho de
pensar em alternativas.
Parece-lhe que os traumas deixados pelo
fascismo e pelo comunismo foram a principal razo que conduziu a esta ausncia
de um pensamento alternativo?

No iria ao ponto de dizer que no h


esperana para a Europa. A histria
feita por seres humanos, e esse um dos
poucos aspetos da nossa existncia que
to imortal como a prpria humanidade.
E h muitas maneiras de ser humano, tal
como h muitas formas alternativas de
gerir a vida perseguindo objetivos como
a dignidade, a satisfao e a felicidade,
formas que no passem pela rivalidade,
pela competio de cortar faca, pelo
crescimento econmico incessante, pela
expanso do consumo e consequente
esgotamento dos recursos do planeta que
se tornaram dominantes no presente. O
facto de termos falhado [nessa misso de]
encontrar, aceitar, abraar e praticar estilos
de vida alternativos no de todo resultado dos traumas deixados pelo fascismo e
pelo comunismo. uma escolha poltica,
social e cultural, e podemos reverter as
nossas escolhas tanto quanto podemos
agarrar-nos a elas.

Na Grcia, com
os refugiados
Em junho do ano passado, Irene Rodrguez
e Marta Prez, duas ativistas dos direitos
humanos, viajaram de Madrid para a Grcia com o objetivo de acompanhar a situao dos refugiados, cada vez mais numerosos. A revista Alexia cedeu-lhes um espao
onde pudessem contar o que foram vendo,
partilhar as histrias das muitas pessoas
que encontraram, entre campos de refugiados sem quaisquer condies humanitrias
e espaos ocupados por quem tenta refazer
a sua vida longe da guerra e da misria.
Numa das crnicas, o ponto de partida das
duas ativistas claro: Por qu queris ir
ah?, nos pregunta el hombre que hace el
check-in en el hostal cuando le contamos
que al da siguiente vamos a ir a visitar el
hotel City Plaza, uno de los edificios okupados en Atenas donde conviven 300 personas refugiadas y locales. Es una muy buena
pregunta: por qu estamos aqu?. Hemos
venido un tiempo desde Madrid a Grecia
a apoyar a los refugiados pero no tenemos

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predefinido cmo. Hemos venido solas, sin
organizaciones detrs, sin tener una tarea
concreta que realizar. Hemos venido con
contactos de gentes griegas y espaolas que
estn ya haciendo cosas aqu y con algn
dinero de amigas y familiares para gastar en
lo que se necesite en los proyectos que encontremos, pues nos dijeron que era mejor
eso que llevar cosas desde Espaa, por lo
cambiante de la situacin y las necesidades.
Nos preguntamos cmo es relacionarse con
las gentes desde otro sitio, que no es el que
ocupan los militares ni las personas que llevan chalecos de ONGs. Es posible acompaar a las personas, construir con ellas las
formas de apoyarlas?, se pueden encontrar
formas y lugares que rompan con la dicotoma asistencialismo vs accin poltica?, de
qu estn hechos esos lugares?, qu lmites
y qu potencias tienen?
Nos proponemos aprender y construir ese
lugar haciendo, sin una respuesta a priori
que nos defina los qus y los cmos. Mais
adiante, descrevem os campos de refugiados geridos por militares, mostrando as
condies em que esto a ser recebidos
9

os refugiados que continuam a chegar


Europa, sem terem outro stio para onde
ir: Estn lejos de la frontera, en lugares recnditos. Ha sido todo un trabajo para las
gentes que apoyan a las personas trasladadas ir localizando, visitando y conociendo
estos campos militares y sus condiciones.
Estas son deplorables, tal y como repiten las
personas obligadas a vivir en ellos: litro y
medio de agua al da por persona y no ms;
los alimentos son sobre todo arroz y pasta;
hay muchos mosquitos, y nios y mayores estn llenos de picaduras (pero es ms
grave en los pequeos porque se rascan
ms y les producen infeciones); escasea la
ropa limpia y el jabn, tanto para lavar la
ropa como el cuerpo, as como el agua para
lavarse (dos bombas que se rellenan dos
veces al da con un camin cisterna). No
hay rboles ni vegetacin, no hay sombras
y no hay nada que hacer en todo el da. El
contacto con el exterior est mediado por
gentes con uniforme (los militares y/o la
polica) y gente con chaleco (las ONGs,
sanitarias y tambin de otros tipos).

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O Palcio do Riso
Germn Marn
Antgona

A memria
escorregadia
da infmia

Depois de um exlio de dezassete anos


em Barcelona, um chileno regressa ao seu
pas. A ditadura de Pinochet terminou h
pouco e o homem pode circular livremente, mesmo que o passado se insinue em
cada passo, confirmando que o presente
tambm se faz com a soma do que j aconteceu. Em Santiago do Chile, o homem
procura a Villa Grimaldi, velho casaro de
estilo colonial transformado pelo regime
do ditador em sede da polcia poltica e
centro de tortura e deteno de quantos se
opunham a Pinochet. Mais do que a casa,
o homem procura entre as sombras do
que j no existe algum vestgio que possa
revelar o destino de Monica, uma mulher
com quem se envolveu h anos e que talvez tenha acabado ali mesmo, trabalhando para o regime. Este o enredo de que
parte O Palcio do Riso, narrativa sobre a
memria que rapidamente se transforma
em texto-denncia, sublime reflexo sobre
o que fazemos com o passado e anlise
profunda sobre o modo como nem sempre
as democracias lidam bem com a herana
contra a qual deviam construir-se.
10

A denncia das atrocidades cometidas


pelo governo de Pinochet atravessa todo o
romance, sendo parte da sua matria estrutural, mas este no um romance bvio no
sentido de listar torturas e prises. Germn
Marn faz essa denncia de um modo to
subtil como demolidor atravs da histria
desta casa, criando paralelos entre a vida
da manso antes de Pinochet, altura em
que o prprio narrador frequentou a casa,
propriedade da famlia de um amigo da
escola, a funo que esta cumpriu durante a
ditadura, com os velhos recantos povoados
de histrias de famlia a serem invadidos
pela infmia do regime, e por fim a sua
transformao em terreno arrasado, a casa
demolida, os vestgios do passado recente
a quererem ser apagados e, ainda assim, a
sobreviverem em pequenas notas topogrficas a pedra da piscina onde primeiro
se nadava e depois se torturava, o arame
farpado, pedaos de esttuas que um dia
decoraram o jardim. A descrio detalhada
da casa que entretanto haveria de chamar-se Villa Grimaldi, ainda antes de a polcia
poltica a apelidar de Palcio do Riso, na-

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quela mistura de crueldade e sarcasmo que
no deixa de espantar os mais crdulos na
bondade da natureza humana, a estrutura
que sustenta este romance. A sua histria
acaba por ser a de todos quantos passaram
pelo edifcio, antes e durante a ditadura,
mas sobretudo a histria do que dela se fez
quando a democracia regressou ao pas.
Pela voz do narrador, num exerccio que
parece convocar fico, autobiografia e
registo documental, essas metamorfoses
transformaram-se em metfora do pas: O
pas acabou por lixar-se, ao aceitar que a
infmia era j um assunto encerrado e que
s era possvel, por parte dos justos e dos
moderados, estancar as feridas e transferir
o sucedido para um recanto da Histria.
Uma paz sem justia, se que poderia
haver paz nos espritos, pois uma gerao
de lesados transmitiria seguinte os factos perpetrados. (pg. 131) Memria em
desassossego, como forma de no varrer
infmias para debaixo do tapete da histria
pacificada.

11

(em)breve

RICARDO VIEL

O Prmio Oceanos, sucessor do


Portugal Telecom, sofrer uma
alterao importante. A partir deste ano podero concorrer
livros de autores lusfonos publicados em qualquer pas de
lngua portuguesa. At 2016 s
podiam concorrer escritores/
escritoras publicados no Brasil. A mudana no regulamento
deve ser anunciada em breve.

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Jos Luis Peixoto, que venceu o


Oceanos do ano passado com
Galveias, ter mais um livro publicado no Brasil. Em Teu Ventre,
editado em Portugal em 2015,
chega s livrarias brasileiras em
maro com o selo da Companhia das Letras.

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Alm das tradicionais mesas-redondas, a 18. edio das


Correntes dEscritas contar
com um projeto coletivo em que
escritores(as) trabalharo lado
a lado com fotgrafos, ilustradores e designer. O resultado final ser publicado em forma de
livro aps o final do festival que
decorre de 21 a 25 de Fevereiro.

O dossi deste ano da Revista Correntes d Escritas ser


dedicado a Eugnio Lisboa.

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A escritora franco-marroquina
Leila Slamini ser publicada em
Portugal pela Companhia das
12

Letras. O romance Chanson


Douce, com o qual a jovem ganhou no ano passado o prmio
Goncourt, est a ser traduzido
para portugus por Tnia Ganho. A Cano de Embalar, ttulo que receber, deve chegar
s livrarias no incio de maro.

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Depois do sucesso de Chega de


Saudade a Tinta-da-China aposta em outro ttulo do brasileiro
Ruy Castro. Carnaval de Fogo,
livro de crnicas sobre o Rio de
Janeiro publicado originalmente
no Brasil em 2003, sair em Fevereiro pela chancela de Brbara
Bulhosa.

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e
s
t
a
n
t
e

S A R A F I G U E I R E D O C O STA

ANDREIA BRITES

Para Viver Um Grande


Amor
Vinicius de Moraes
Companhia das Letras

Com o mesmo ttulo de uma das mais


celebradas canes de Vinicius, este
volume rene crnicas e poemas
alternadamente, conjugando a lrica,
o ritmo e as rimas com a observao
aguda do quotidiano, as anotaes
sobre hbitos, gestos e modos de
escapar rotina. So mais de oitenta
textos que do a ler os amores e
desamores do msico-poeta.

14

Era uma vez uma raiva


Blandina Franco, Jos Carlos Lollo
Nuvem de Letras

Se a raiva no fosse um sentimento e


sim um pequeno monstrinho poderia
alimentar-se de facto da mesma
matria de que se alimenta no interior
dos pensamentos humanos: de tudo
o que a rodeia. Assim acontece com
esta espcie de novelinho vermelho
que cresce at explodir, depois de
engolir tudo o que consegue, inclusive
a felicidade. O volte-face chega mesmo
na ltima pgina dupla e deixa, no
mnimo, um suspiro de alvio.

e
s
t
a
n
t
e

Ptria ou Morte

Era uma vez um alfabeto

Alberto Barrera Tyszka


Porto Editora

Oliver Jeffers
Orfeu Negro

Primeira traduo em Portugal


do autor venezuelano, Ptria ou
Morte um retrato ficcionado da
Venezuela de Hugo Chvez, com
um personagem principal dividido
entre o irmo, fiel aos princpios da
revoluo bolivariana, e a mulher,
opositora ferrenha do regime. Com
a aproximao da morte anunciada
de Chvez, a narrativa reflete sobre
como ser o pas depois de perdido o
seu mito unificador.

Com ironia, silogismos


desconstrudos e nonsense, Oliver
Jeffers cria um micro conto para
cada uma das letras do alfabeto.
Os temas podem ser filosficos, do
quotidiano, fantsticos... H um
pouco de tudo, com estratgias
variadas, desde a suspenso
da narrativa com a incluso de
uma ilustrao na pgina par,
intertextualidade quando aparecem
as personagens de Perdido e Achado,
at continuao de uma histria
noutra letra mais frente.
15

Mam, quiero ser


feminista
Carmen G. de la Cueva
Lumen

Autobiografia que quer ser reflexo


sobre o mundo, o livro de Carmen G.
de la Cueva acompanha a sua infncia
na Andaluzia e as muitas paragens por
onde foi passando mais tarde, sempre
referindo as leituras e as descobertas
que fizeram a autora ver o mundo
como v. O registo memorial acaba
por ser um modo de pensar sobre a
sociedade e o lugar que reserva s
mulheres, sempre falando a partir da
experincia pessoal. As ilustraes
so de Malota.

e
s
t
a
n
t
e

Em Viagem pela Europa


de Leste

A rapariga que lia


as estrelas

Gabriel Garca Mrquez


Dom Quixote

Kiran Millwood Hargrave


Booksmile

Nos anos 50 do sculo passado,


Garca Mrquez faz um priplo pelos
pases ento socialistas, reportando
o que v com a ateno ao detalhe
que o caracterizava. Checoslovquia,
Polnia, Hungria e Unio Sovitica
so alguns dos lugares por onde
passa o autor, procurando perceber
o funcionamento dos regimes que
ento governavam esses pases e
o modo como os seus cidados
aceitavam esse governo.

O incio da narrativa est, como


muitas deste gnero, cheio
de informaes que suscitam
perguntas sem resposta. A galeria de
personagens vai ganhando forma e a
protagonista rapidamente se assume
como herona. Numa ilha imaginria,
cheia de rituais, pressgios e
uma relao quase mstica com a
natureza, elege-se a cartografia e
a curiosidade pelo mundo como
suporte de uma intriga cujo mbil o
poder desptico e a injustia.
16

Arte. Crtica. Poltica


Nuno Crespo (org.)
Tinta da China

Um volume para questionar e refletir


sobre as relaes entre arte, crtica e
poltica, da arte como instrumento de
poder aos modos de democratizao
do seu acesso atravs de ferramentas
como o ensino. Os textos so de Ana
Godinho, Antnio Guerreiro, Delfim
Sardo, Eduarda Neves, Joana Cunha
Leal, Mariana Pinto dos Santos,
Jos Gil, Margarida Medeiros, Maria
Filomena Molder, Ricardo Carvalho e
Rosa Maria Martelo, entre outros.

ANIMAL
COLEC TIVE
SARA
FIGUEIREDO
CO STA

A
VANGUARDA
DA BANDA DESENHADA
19

20

At ao fin
al deste m
s, a galer
CentroCen
i
a
t
r
o
,
em Madrid
acolhe um
,
a exposi
banda d
o dedicada
esenhada
contempo
europeia
rnea. An
imal Colle
revela vint
c
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c
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se espalha
por fanzin
livros, car
es,
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publica
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cil classifi
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o
r
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n
contros e
nem semp
festivais
re reconhe
cidos pelo
da impren
radar
sa cultura
l.
ANIMAL COLECTIVE

2121

22

ANIMAL COLLECTIVE

Vanguarda um dos termos mais utilizados


nos textos que estabelecem o percurso expositivo. Haveria quem preferisse falar em edio alternativa, banda
desenhada independente ou outros termos que falham
sempre na sua descrio dos objetos, mesmo que sejam
amplamente reconhecidos pela comunidade de produtores e leitores destas publicaes. E talvez comunidade
seja um bom termo para enquadrar o que se passa num
meio to plural e visualmente variado como o que se
mostra em Animal Collective. O trabalho dos eslovenos
da Stripburger ou dos galegos do Liceo Mutante poder
no ter muitos traos comuns em termos de linha grfica ou modo de edio, mas une-os, tal como aos restantes coletivos presentes na exposio, um modo comum
de se dedicarem aos objetos editoriais que criam, quase
sempre investindo dinheiro do prprio bolso sem que
um retorno significativo seja esperado, de distriburem
as suas publicaes, com recurso internet e presena
em feiras e festivais, de partilharem prticas e trabalhos

com vrios outros coletivos, sem que a distncia geogrfica seja relevante. Percebe-se, ao longo desta exposio, que neste modo de trabalhar e partilhar em rede
que est parte considervel do valor, artstico e comunicativo, desta banda desenhada. E no que cena europeia diz respeito, percebe-se igualmente a sua pujana
em termos criativos e experimentais, procurando explorar a linguagem da banda desenhada, empurrando-lhe
os limites e tentando abordagens pouco convencionais.
Alberto Garca Marcos, que comissariou a exposio
em parceria com Csar Snchez, falou Blimunda sobre
esta cena europeia de banda desenhada, destacando,
precisamente, o seu carcter vanguardista: Sem dvida, o nvel de vanguarda da banda desenhada europeia
importante, se no em termos de vendas, pelo menos
em termos artsticos. No me atrevo a dizer que seja
superior ao das outras grandes potncias mundiais da
banda desenhada, Estados Unidos e Japo, mas no lhes
fica a dever nada. Na verdade, o que temos percebido
2323

24

ANIMAL COLLECTIVE

nos ltimos anos que cada vez mais difcil estabelecer fronteiras entre zonas geogrficas. Um autor japons como Yuichi Yokoyama pode ser tremendamente
influente para a vanguarda europeia e um autor como
Olivier Schrauwen pode influenciar os autores norte-americanos. Na conceo inicial da exposio Animal
Collective planemos mostrar tambm algumas obras
da revista norte-americana Kramers Ergot e da japonesa Garo. E se acabmos por no o fazer foi apenas por
questes logsticas e de organizao, porque essas revistas de vanguarda influenciaram muito a banda desenhada europeia e so a prova de que as fronteiras geogrficas se diluem muito quando falamos de um meio
to eminentemente visual como o da banda desenhada.
De qualquer modo, diria que o nvel de vanguarda na
banda desenhada europeia, especialmente em pases
perifricos, pases que historicamente no tm uma
indstria de banda desenhada muito forte, importante. Finlndia, Letnia, Noruega, Portugal, no ficam a

dever nada em termos de vanguarda grande indstria


europeia que a francfona.

O trabalho de escolher cerca de uma vintena de
projetos e coletivos entre os muitos que vo desenvolvendo o seu trabalho neste momento no ter sido fcil.
A democratizao do acesso aos meios de produo
editorial, assegurada pela impresso digital e pelo nmero cada vez maior de pessoas que se dedicam a este
trabalho sem que essa seja a sua fonte de subsistncia,
associada a um regresso s tcnicas de impresso tradicionais, cada vez mais procuradas por quem quer fazer
publicaes de curta tiragem sem depender de terceiros, tm ajudado a criar uma verdadeira cena editorial
margem daquilo a que chamamos mercado e a banda desenhada e a ilustrao so um campo frtil nesta
vaga. Alberto Garca Marcos explicou o processo de
escolha destes coletivos num universo que vasto e em
constante mutao do seguinte modo: Na maior parte
dos casos, escolhemos coletivos que conhecemos bem.
2525

26

ANIMAL COLLECTIVE

Tentamos circular pela Europa e ir acompanhando esta


vanguarda. Com muitos dos coletivos j tnhamos uma
relao pessoal, profissional ou de amizade. Tambm
tentmos que estivessem representados a maioria dos
pases europeus. De qualquer modo, no nos limitmos
aos que conhecamos pessoalmente, mas contactmos
com todos aqueles cujo trabalho nos tinha impressionado nos ltimos anos e nos parecia relevante para a
banda desenhada europeia. Num cenrio onde autores
e editores so muitas vezes a mesma pessoa, e onde a
troca de experincias e trabalho se faz com cada vez
menos limitaes geogrficas, percebe-se, ao percorrer
a exposio, que nos coletivos que est o ncleo mais
irrequieto, produtivo e experimentalista desta vaga de
banda desenhada contempornea. A nossa ideia,
prossegue o comissrio, era mostrar uma seleo muito ampla do que se faz hoje em dia no terreno da vanguarda na Europa e tambm mostrar que as propostas
com mais fora e mais capacidade de influenciar so as
que se realizam em colaborao, as que so feitas pelos

coletivos. Creio que quem vir a exposio perceber a


importncia que os coletivos tiveram e tm no desenvolvimento da banda desenhada europeia das ltimas
duas dcadas, pelo menos. Em Espanha, cuja presena
nesta Animal Collective predominante, o cenrio ecoa
aquele a que assistimos na Europa: A cena da banda
desenhada espanhola no muito grande e normal
que os autores se conheam e se influenciem mutuamente. Entre eles existe um fluxo de ideias e de interesse em praticar novas formas de contar as coisas. Neste
sentido, os festivais de banda desenhada independente
so muito importantes: Tenderete, em Valncia, Gutter
Fest, em Barcelona, Graf, em Madrid e Barcelona... So
pontos de encontro de autores de diferentes pontos da
geografia espanhola onde acontecem interaes muito
interessantes que acabam por dar lugar a projetos concretos. Na exposio Animal Collective inclumos estes
festivais como se fossem coletivos, porque a sua importncia no desenvolvimento da vanguarda da banda
desenhada em Espanha fundamental. Hoje em dia
2727

28

ANIMAL COLLECTIVE

no se pode entender a vanguarda sem a componente


de intercmbio e colaborao.

A maioria das publicaes feitas por estes coletivos no se encontraro numa livraria generalista,
e talvez tambm seja difcil encontr-las em livrarias
especializadas em banda desenhada, dependendo das
escolhas dos livreiros. O mais certo que os leitores
acedam a pubicaes como a revista ku! ou os livros
da Apa Apa atravs da internet, por recomendao
de algum ou na banca de algum festival de edio.
Nas palavras do co-comissrio da Animal Collective,
a banda desenhada um meio que desperta paixes.
Os seus seguidores esto habituados a ter de procurar
ativamente aquelas histrias, aquelas grafias, aqueles
temas que lhes interessam. Se no os encontram numa
livraria, procuraro na internet at encontrarem o editor e ho de comprar on-line as bandas desenhadas que
querem. Isto acontece, para comear, porque a banda
desenhada um meio de expresso e e uma expresso
artstica marginal, ainda que haja alguns bestsellers. O

leitor de banda desenhada sabe disto e aceita-o, procurando ativamente a forma de aceder ao material que lhe
interessa. Por outro lado, um meio onde a variedade
de registos grficos e narrativos to grande que existem propostas que conquistam leitores concretos que
fariam qualquer coisa para conseguir uma certa obra. E
isto assim porque, ao contrrio do que acontece com
o cinema, na banda desenhada pelo menos na mais
vanguardista no h uma exigncia econmica to
grande, uma exigncia que obrigue a rebaixar o nvel de
compromisso pessoal para poder agradar a um pblico
mais amplo. Os autores e editores de banda desenhada
de vanguarda apenas tm em conta critrios artsticos
e isto algo que os leitores percebem. uma demonstrao de honradez e os leitores respondem com o seu
compromisso e a sua fidelidade.

Numa exposio que percorre alguns dos mais
ativos projetos editoriais da atual banda desenhada europeia, oriundos de pases como a Alemanha, a Letnia,
a Frana ou a Noruega, a ausncia de Portugal faz-se
2929

30

ANIMAL COLLECTIVE

notar. No h qualquer vestgio de patriotismo amargurado nesta observao, mas antes uma constatao: em
Portugal, a cena editorial de banda desenhada povoada por coletivos que no s tm semelhanas no modo
de trabalhar com muitos dos coletivos expostos em
Animal Collective, como fazem parte ativa desta rede
que mantm contactos e partilha projetos. Na exposio possvel, por exemplo, folhear um nmero da revista ku!, da Letnia, apenas com autores portugueses
e com seleo de Marcos Farrajota, um dos mais ativos
dinamizadores desta cena editorial a que poderamos
chamar de independente e o rosto mais conhecido da
Chili Com Carne, associao que tem trabalhado com
muitos coletivos europeus. Afastando rasgos de patriotismo, mas ainda assim notando esta ausncia como
relevante, perguntmos, a Alberto Garca Marcos por
que motivo no havia qualquer coletivo portugus na
exposio e a resposta foi clara: No foi uma deciso
consciente, simplesmente houve motivos de espao e
logstica. De facto, os dois comissrios da exposio so-

mos editores e estamos em contacto, temos relaes de


amizade e temos colaborado em vrios projetos da Chili
Com Carne. Uma das ltimas obras que editmos de
Amanda Baeza, que nasceu no Chile mas portuguesa
por adoo, e editmo-la precisamente por recomendao da Chili Com Carne. De qualquer modo, reconheo que teria sido interessante, positivo e enriquecedor
ter includo obras de coletivos portugueses. Podemos
considerar esta uma das falhas da exposio, ainda que
espere que as obras mostradas possam compens-la.
A ausncia de portugueses no perturba a essncia de
Animal Collective, cujo olhar passa pelos modos de trabalhar uma linguagem, a da banda desenhada, a partir
de contextos bem definidos de produo editorial e distribuio. Do norte ao sul da Europa, os exemplos so
muitos e todos contribuem para um retrato que assume
muitos ngulos, mas onde se destaca a vontade de editar com as prprias mos e de dar a ler aquilo que dificilmente caberia num lbum cartonado com pranchas
delimitadas e um nmero fixo de pginas.
31 31

COLETIVOS PRESENTES EM

ANIMAL COLLECTIVE

ESPANHA
Me da la riso (Barcelona)
Zngano Cmics /
Gutter Fest (Barcelona)
Apa Apa (Barcelona)
Cero eficacia (Cceres)
Ultrarradio (Madrid)
Tik tok (Madrid)
Ruja Books / Yes Yes and
No (Madrid)
Liceo mutante
(Pontevedra)
Ediciones valientes /
Tenderete (Valencia)
Polen (Valencia)
Inefable Tebeos
(Valencia)
Fosfatina / No tengo
mam (Vigo)

ALEMANHA
Spring

ISRAEL
Actus Comix

USTRIA
Tonto

ITLIA
Crack / La bagarre

ESLOVNIA
Stripburger

LETNIA
ku!

FINLNDIA
Kutikuti

NORUEGA
Dongery

FRANA
Lagon
Misma

REINO UNIDO
Mould Map

BLGICA
Frmok

3232

SRVIA
Matrijarsija

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33 33

Testemunha da Guerra Civil


A utores espanhis mortos em 1 9 3 6 passam a dom nio p blico

Espanhola como correspondente


internacional, Antoine Saint-

-Exupry exps em duas frases as


suas impresses sobre o que viu
e ouviu na Catalunha: Fuzila-se
mais do que se combate;
Fuzila-se como quem talha.
34 34

A utores espanhis mortos em 1 9 3 6 passam a dom nio p blico

Entre as milhares de vtimas daquele conflito


que teve como um dos lemas Morram os intelectuais
esto centenas de escritores cuja obras passam este ano
para o domnio pblico. A lei em Espanha determina
que, para os autores falecidos antes de 1987, a criao
intelectual fica livre de direitos no primeiro dia do ano
seguinte ao dos 80 anos da sua morte. Ou seja, a obra
de todos aqueles desaparecidos em 1936 quando se
iniciou a guerra civil pode ser difundida sem a necessidade de pagamento de royalties a partir do primeiro
dia deste ano. o que acontece, por exemplo, com os
escritos do poeta Federico Garca Lorca, do romancista
e ensasta Miguel de Unamuno e do dramaturgo Ramn Del Valle-Incln.
Para facilitar o acesso gratuito a todas estas obras
agora disponveis a BNE (Biblioteca Nacional de Espanha) divulgou uma lista (link) com o nome dos
autores cujas criaes passam a domnio pblico boa
parte desse material j est digitalizado e disponvel na
plataforma digital da biblioteca (link).

181 mil obras digitalizadas


Os critrios que seguimos para selecionar os ttulos
a digitalizar so variados. Tivemos em conta fundamentalmente o valor dos autores, assim como que a seleo
feita fosse uma mostra o mais ampla possvel. Era preciso incluir autores menos conhecidos para que o panorama literrio do momento ficasse completo, explica
Jos Luis Bueren, responsvel pela Biblioteca Digital da
BNE. Acreditamos que digitalizar e disponibilizar a
obra de autores como Unamuno e Lorca pode ser uma
forma de tornar mais acessvel, a todo o tipo de pblico,
esses autores, acrescenta.
Desde 2014 a BNE publica no incio de cada ano um
ndice de autores cuja obra est disponvel gratuitamente. Foi feita tambm uma lista de todos aqueles que
haviam entrado em domnio pblico a partir de 1900.
J so mais de 181 mil obras digitalizadas no banco de
dados da biblioteca e acessvel aos usurios. Durante
todo o ano trabalhamos na digitalizao das obras dos
autores que passaro ao domnio pblico no ano poste3535

A utores espanhis mortos em 1 9 3 6 passam a dom nio p blico

3636

A utores espanhis mortos em 1 9 3 6 passam a dom nio p blico

rior. O trabalho consiste, fundamentalmente, em identificar os autores, selecionar as obras mais relevantes,
encontrar nas estantes da biblioteca o exemplar de cada
ttulo que seja o mais adequado e digitalizar os livros.
Um dos principais pontos a ser cuidado assegurar-se de que no h coautores na obra selecionada que
ainda tenham direitos vigentes, explica o coordenador
do projeto da BNE. Outra preocupao a de sempre
digitalizar a primeira edio de cada ttulo, medida que
facilita o trabalho de pesquisadores e estudiosos.
O grande nmero de obras que passam a estar livres
de direitos este ano motivou a BNE a desenvolver um
portal virtual ainda em construo que tem como
objetivo facilitar a procura dos ttulos agora disponveis
gratuitamente e tambm dar mais informaes sobre o
valor dos autores e obras ali contidos. O problema de
uma coleo to grande como a da BNE que fica difcil para os usurios no especializados saberem o que
h e como encontrar o que buscam, o objetivo facilitar o acesso dentro da riqueza e variedade da coleo,
acrescenta Bueren.

374 autores mortos em 1936


No comeo do ano passado a direo da BNE procurou o professor Jos Carlos Mainer para que ele desenvolvesse uma pesquisa sobre os escritores falecidos em
1936 e auxiliasse a equipa da biblioteca na construo
do portal virtual que est a ser desenvolvido. Por um
lado, procurei identificar os escritores (separando-os
daqueles que publicaram ocasionalmente um livro) e
tambm personalidades, como polticos ou sacerdotes,
que tivessem uma obra significativa. Por outro lado
tentei separar as mortes naturais das mortes violentas,
conta o catedrtico da Universidade de Saragoa.
Foram identificados 374 autores espanhis cujos
direitos expiram em 2017, dos quais cerca de 90 tiveram ttulos digitalizados. At ao momento h 498 obras
digitalizadas de autores falecidos em 1936, e o trabalho
continua a ser feito.
Para dar sustentao ao estudo realizado, Jos Carlos
Mainer preparou um texto intitulado 1936, a histria
literria de um ano que contempla, alm da importncia das obras que passam a domnio pblico, um retrato
3737

A utores espanhis mortos em 1 9 3 6 passam a dom nio p blico

de quem morreu na guerra, tanto de um lado como do


outro, e tambm quem faleceu naquele ano por causas
naturais. Gostava de reforar um ponto, a Guerra Civil
espanhola uma guerra de smbolos: dois conceitos de
Espanha que s pensam na aniquilao do outro. Por
um lado matam-se sacerdotes, do outro lado as vtimas
so professores e intelectuais laicos.
Para Bueren, o trabalho realizado pela BNE e por Jos
Carlos Mainer, alm de facilitar e incentivar a leitura de
grandes nomes das letras espanholas, tem um segundo
grande contributo: demonstrar o quo perversa e terrvel pode ser uma guerra tambm no mbito cultural.
Este projeto permite-nos demonstrar que nesse ano
de 1936 no morreram apenas 4 ou 5 grandes nomes
da literatura espanhola mas sim um grande nmero de
autores que, na maioria dos casos, caiu no esquecimento. So eles que, junto dos maiores e mais conhecidos,
formam o panorama cultural do ano de 36.

A barbrie unnime
Cados no esquecimento ou no, boa parte dos quase
400 autores que faleceram naquele ano em que comeou a Guerra Civil tiveram a vida abreviada. Poderiam
ter produzido mais, mas o conflito no o permitiu. o
caso, por exemplo, de Miguel de Unamuno, que faleceu
aos 72 anos em sua casa, em Salamanca, onde se encontrava em priso domiciliria. No incio simpatizante do
franquismo, o ex-reitor da Universidade de Salamanca
percebeu rapidamente o rumo que aquele regime iria
tomar. Desolado, s e sem perspetiva, morreu no dia
31 de dezembro de 1936. Umas semanas antes escreveu
uma carta a um amigo onde dizia: A barbrie unnime. o regime do terror para os dois lados. Espanha
est assustada consigo mesma, horrorizada. Uivam e
pedem sangue uns e outros. E aqui est a minha pobre
Espanha, dessangrando-se, arruinando-se, envenenando-se e enlouquecendo.

3838

PINTO
LOGO

O
MILAGRE
PAULA
REGO

manuela
correia

39

P I N TO, LO G O E X I STO

to difcil entrevistar como falar sobre Paula


Rego. Falar sobre Paula Rego falar da pintura de Paula
Rego, que por sua vez a vida de Paula Rego, que a
Paula Rego.
Deve-se inteligncia, sensibilidade e intuio de
Anabela Mota Ribeiro, a originalidade do dispositivo
para construir este livro cinco entrevistas contnuas
ao longo de oito anos, que possibilitam pouco, algum
ou muito conhecimento, e ambicionam uma Revelao.
Quem Paula Rego?
O mtodo para alcanar este fim, foi ouvir e deixar-se conduzir pelas mltiplas vozes de Paula Rego, para
chegar Voz de Paula Rego, num jogo de ocultao e
revelao. A Voz est no seu territrio o mundo da
infncia e a infncia do mundo. A Voz fala e as histrias
contam-se e recontam-se ao longo de oito anos e a entrevistadora deixa-se levar, escuta, habita esse lugar primordial o espao domstico e a liberdade para sentir.
aqui que o psicodrama se joga e revela pe e tira,
magoa e cuida, mostra e esconde, mata e ressuscita,
salva ou condena. Salva-se!

Paula Rego coloca no palco os mesmos temas, recorrentemente escuro, medo, dor, destruio, violncia,
vingana, morte, curiosidade, confiana, coragem, ambio, poder. Transgredir para prosseguir sexo, famlia, infncia, velhice, homem, mulher, amor. Trabalho,
trabalho, trabalho. Fazer, fazer, fazer. Fazer uma coisa
que no se consegue fazer, na fala de Paula Rego.
A persona so figuras, bonecos pintados, cozidos,
ligados; imagens e papis cortados, recortados, colados;
bichos, hortcolas e seres biformes; so riscos, traos,
posies, aces congeladas no tempo, esttuas emocionais. Tudo eu posso fazer e destruir, tudo eu posso
matar. Tudo menos a Angstia.
O caminho das pedras brutal, de uma brutalidade
sem filtro, como refere Anabela Mota Ribeiro, pois
ele emerge do pensamento mgico e concreto, onde o
poder total e absoluta a Angstia. No h filtros, no
h pensamento abstracto, no h mentalizao. Est
sempre escuro, dentro e fora e h sempre uma sada de
emergncia - um cadeiro dourado para quando est
ou se sente ameaada. Aqui, a escatologia emerge, na
4040

Tudo eu posso
fazer e destruir,
tudo eu posso
matar. Tudo menos a Angstia.
41

P I N TO, LO G O E X I STO

forma falada, de uma transgresso total, como podemos


ler na pgina 71 do livro, quando Anabela Mota Ribeiro
fala do quadro A Filha do Polcia, que tem uma menina com o brao enfiado na bota do pai.

cunstncias que levaram ao seu nascimento. Mas conheo muito bem o lugar que Paula Rego habitou depois do seu Big Bang um lugar escuro, onde est s,
abandonada, possuda por um medo fsico. Uma mquina biolgica que comia, dormia, desejava e tambm
riscava. A metamorfose do corpo pr-programado para
explodir e romper para fora, atravessar o buraco negro
para o mundo, um lugar tambm escuro mas ainda
maior, sussurra Paula Rego.

AMR A aconchegar, seria uma posio mais amorosa. Assim, com a mo l dentro, mais uma penetrao.
PR Ok. H um quadro do Mapplethorpe que mostra uma fist fucking, que uma coisa homossexual com
a mo dentro do rabo. Vem da.

H duas Paula Rego a que pinta para viver e a que


vive para pintar. E para viver tem que pintar e para
pintar tem que estar viva. A que vive para pintar, teve
uma vida relativamente fcil at s primeiras mortes e
chegada da velhice. Agora tem um obstculo intransponvel que no pode controlar. Tem medo de no ter
foras para continuar, para desenhar, desenhar, pintar.
Fazer, fazer, fazer. A que pinta para viver, teve sempre
uma vida difcil, dolorosa, transgressiva, impetuosa.
Trabalho, trabalho, muito trabalho. No quarto escuro
onde estou. E abrir a porta para ver l para fora? Est

Um trovo, para continuar viva, para se defender do


medo de ter medo, para se proteger da Angstia. Esta
Paula Rego o mundo mgico, das coisas concretas,
tenebroso, onde no h paz. Uma fala concreta para
dizer quem . No h nada de diferente para dizer para
alm dos seus desenhos e dos seus quadros, diz Joo
Fernandes no prefcio ao livro. E verdade.
No conheo todos os determinismos, acasos e cir4242

No quarto escuro onde estou.


E abrir a porta
para ver l para
fora?
43

P I N TO, LO G O E X I STO

outro escuro. Nem pensar nisso. Desde os trs anos comearam a aparecer coisas desagradveis o abandono.
A solido. O porco que anda com o rabo de c para l a
mexer a cabea, vai contando Paula Rego.
A sabedoria para sobreviver foi sendo construda,
passo a passo, atravs da pintura, das histrias, das metamorfoses, do mundo mgico que convoca o irracional
com um sentido e um devir.
Na vida l fora esto os objectos de Adorao e Admirao. Os adorados, os do amor incondicional O
av Jos e o Vic, seu marido. J todos morreram. Mesmo, mesmo. Os admirados, os do amor condicional o
bisav, a av Gertrudes, a tia, a tia-madrinha, o pai, a
me. Morreram tambm, mesmo, mesmo. S lhe resta
os transitivos a Lila e por vezes outros objectos afectivos, como alguns familiares.

morre, eterno. O Anjo com duas faces vingador e


protector. A espada, a esponja e a ausncia de desejo
animal.
Tenho medo da morte tenho. Tenho desde pequenina, no s de agora. Tinha medo da morte quando
entrava pelo meu quarto dentro, aquela morte tradicional.
Eu no sei o que vejo quando estou a olhar para a
minha imagem. S vejo as mscaras. No sei quem sou.
Preciso de atravessar o espelho. Preciso de uma ideia
para me salvar.
isso que me d a vontade de viver, diz a Voz o que
posso fazer a seguir. Toda a gente precisa, no sou s
eu. Toda a gente precisa de encorajamento para conseguir fazer aquilo que gostava de fazer.
Paula Rego necessita hoje, mais do que nunca, de
ser surpreendida, ter uma Viso, uma Apario, de ser
salva e cuidada pelo Anjo, precisa de acender a luz j
no h ningum para o fazer. Necessita urgentemente
de uma ideia, de uma outra Voz, de se ver sem mscara,
no esconder os verdadeiros pensamentos e sentimen-

O enigma Paula Rego Eu se tivesse de morrer,


levava o Anjo comigo. Se eu morresse, morria com ele.
Se, condio de Paula Rego. O Anjo mensageiro, divino
e incorpreo que no est sujeito dissoluo. Nunca
4444

P I N TO, LO G O E X I STO

tos e de olhar para a Angstia mortal. Dor, medo, muito


medo. preciso muita curiosidade, imaginao e mpeto. preciso superar-se. Riscar, riscar, desenhar, desenhar, desenhar. Ver-se, reconhecer-se e suspirar - voar e
regressar para dentro dos porcos e coelhos, para dentro
do escuro imortal.
T. S. Eliot, Burnt Norton - 1 Quarteto
O tempo presente e o tempo passado, esto
ambos talvez no tempo futuro.
E o tempo futuro contido no tempo passado.
Se todo o tempo eternamente presente todo
o tempo irredimvel.
Memria, tempo, passado. Conflitos do futuro. O
corpo-mquina gasto, vai um dia parar. Apoptose
morte celular. Agora enrola-se para dentro, fundo, mais
e mais fundo. preciso reconstruir, reparar, refazer, reinvestir. preciso ter uma ideia, uma liberdade, ter um
nome, um corao, uma histria para contar. preciso
ter assunto. Tem que ser uma surpresa, pode ser um

conto de fadas, uma apario, uma viso, uma revelao. importante ter uma histria, pois a parte final
suspiro, diz Paula Rego.
Este quadro ainda est por fazer. Riscar, desenhar,
magoar. Ter esperana, mpeto e continuar sem paz.
Quando no pintar a Voz acaba e a vida tambm. Trabalhar, trabalhar, trabalhar. Agora espera o seu ltimo
milagre. A linha invisvel de tenso no cu azul, que vai
do seu rosto ao do Anjo. A bela e brutal catarse da tragdia da condio humana.
Manuela Correia psiquiatra e docente
da Faculdade de Medicina da Universidade
de Lisboa.
Este texto, escrito de acordo com a antiga
ortograa, foi lido na apresentao do livro
Paula Rego por Paula Rego, de Anabela
Mota Ribeiro

4545

A CASA DA ANDRA

TERA-FEIR A
ANDRA ZAMORANO

46 46

tera-feira
e o desamor era tanto que se derramava pelo cho gelado de cermica da cozinha todas as manhs vazias. Um caf preto, um po de h dois dias reaquecido
na torradeira. Os esteroides vegetais da margarina ajudavam a baixar o colesterol,
amargavam a vida alm do mais. J tanto lhe fazia.
Depois do desjejum, vestia-se montona como se fosse trabalhar para o Liceu
Passos Manuel. Uma saia preta de Tergal; a blusa de algodo abotoada nas costas; o
leno discreto para proteger o pescoo nos dias mais ventosos; um casaquinho de
l j surrado nos ombros e outro mais consistente pendurado no brao direito. Os
gestos mecnicos ajudavam a manter a rotina. Como se ainda houvesse.
Dava duas voltas na chave e depois empurrava a porta para confirmar se estava
de fato fechada. Subia a Rua do Poo dos Negros em direo Calada do Combro,
mas poderia descer, como se se encaminhasse para So Bento. S os paquistaneses,
agora os donos das frutarias de Lisboa, que acenariam com a cabea e diriam bom
dia quando passasse em direo Travessa do Convento de Jesus. Dava no mesmo.
47

A CA SA DA ANDR A

Caminhava na rua pelo lado da escola, ladeando o muro de grades que s permitia a entrada do seu olhar. Apenas podia reconhecer as paredes exteriores. Ningum estaria sua espera no liceu. Virava para o largo, ao lado da escola. L estava, como sempre, o frontispcio da igreja. Percebia-o pelo seu valor arquitetnico,
no religioso. Os rapazes de skate no largo cruzavam-se em altas velocidades
sua frente, contrastando com a inrcia do monumento, completando a paisagem.
O que tambm pouco ou nada importava.
Voltou para casa. Foi sempre pela Travessa da Arrochela, desceu as escadinhas
estreitas, e o dia se encheu de sol ao dar de caras com o Palcio de So Bento. No
fez caso. Seguiu por aquela mesma vereda at se encontrar mais outra vez com a
sua rua. E ento caiu no cho. Teve a delicadeza de morrer na calada, sem atrapalhar o trnsito. Os carros continuaram a passar. O passeio estreito obrigava os
transeuntes a contornarem o corpo estirado. O paquistans chamou a polcia.

48

49

A diversidade
editorial no
representa a
diversidade
dos leitores
ANDREIA
BRITES

51

A diversidade editorial n o representa a diversidade dos leitores

The Snowy Day foi editado h


mais de meio sculo nos EUA e
marca o aparecimento de um
protagonista negro num lbum,
sem que haja nenhuma razo
temtica para isso. Neste livro
a personagem negra podia ser
asitica ou caucasiana, que no
teria qualquer relevncia
na narrativa.
52

A senh o ra Fre derica

A diversidade editorial n o representa a diversidade dos leitores

O facto de ser negra tem um significado


simblico porque finalmente se representa quem existe
e nunca se encontra nas opes de escritores e ilustradores que apenas representam um modelo caucasiano de
sociedade. Como lida um leitor americano negro que se
est a formar com o facto de nunca se identificar com as
personagens dos livros que l?
Nos ltimos anos a questo da diversidade nos livros
infantis tem marcado a agenda de diversas organizaes
ligadas no apenas ao livro mas igualmente mediao.
O debate transversal e resulta de mltiplos fatores, desde as migraes massivas de pessoas do continente africano e asitico para a Europa e EUA at ao nascimento
de pequenas editoras independentes em pases dominados por grandes grupos editoriais, e que apresentam
projetos que preservam a identidade esttica e valorizam
o folclore tradicional, como acontece por exemplo com a
Tara Books, na ndia. Outro fator que potenciou o debate e alertou para essa padronizao da famlia, do gnero, da condio fsica ou da cor da pele foi a ascenso

social e acadmica de algumas pessoas tendencialmente


discriminadas ou ignoradas e a presso meditica de
grupos que defendem os direitos humanos de diversas
minorias.
We need diverse books uma organizao norte-americana fundada pela escritora Ellen Ho, que num
encontro de escritores no concordou com a representatividade do painel, integralmente composto por homens
caucasianos. At agora a organizao tem disponibilizado kits com sugestes de livros para bibliotecas, pais e
professores, tem visitado escolas e promovido encontros
com outros escritores, de ascendncias diversas, e acaba
de lanar uma coletnea de contos, Flying Lessons and
other stories que conta com muitos autores da literatura
infantojuvenil norte-americana e pretende ajudar a colmatar esta falha editorial.
O projeto Just Like Me! Box tambm visa combater
essa ausncia de diversidade. Foi criado por uma me
negra quando confrontada com a dificuldade em encontrar livros para o seu filho beb que representassem
54

To do s fazemo s tudo

A diversidade editorial n o representa a diversidade dos leitores

crianas afro-americanas de forma positiva. Depois de


uma pesquisa de mercado, criou um servio de subscrio que entrega mensalmente em casa das pessoas
dois ou trs livros com personagens afro-americanas. A
escolha obedece a trs escales etrios e chega at aos
12 anos. A inteno que mais crianas se identifiquem
positivamente com as perso-nagens dos livros que
lem, e no encontrem apenas modelos estereotipados
que as excluem do tecido social.
No entanto, a questo da diversidade de livros para
crianas e jovens no se esgo-ta apenas na representao daqueles que vivem na Europa ou nos EUA mas
tam-bm na representao de outras realidades que
chegam ao hemisfrio norte de forma insuficiente.
to grave existirem grupos da populao que crescem
sem referente imaginrio como que toda a populao
cresa sem qualquer noo de quem o outro ou de
que simplesmente existem outros. O debate em torno
desta diversidade ultrapassa as encomendas temticas

em defesa de valores, direitos ou liberdades. O que se


discute no a falta ou o dfice de produo didtica
ou moralizante, o centro da questo a normalidade
do quotidiano de todos poder estar representado numa
narrativa, num lbum ou num livro ilustrado de qualidade.
H contudo uma perceo muito certeira, por parte
de algumas organizaes, desta necessidade. O IBBY,
International Book Board for Young People, sempre se
pau-tou pelo direito leitura democrtica. A sua lista
de honra, anualmente publicada, resulta precisamente
das escolhas dos melhores livros pelas seces nacionais que integram a organizao. Para alm de critrios
de qualidade esttica, estes livros devem ter um pendor
universalizante, j que circularo depois por diversos
pases em exposio. O objetivo do IBBY precisamente o de facultar o acesso diversi-dade do que se edita,
contribuindo assim para um maior conhecimento e
at even-tuais interesses de edio noutros pases. Por
56

E migrantes

A diversidade editorial n o representa a diversidade dos leitores

isso no de estranhar que na lista de honra de 2016


encontremos um lbum sobre a doena de alzheimer,
da belga Genevive Casterman, uma novela juvenil em
que dois adolescentes se conhecem num grupo de ajuda
a crianas que sofrem de um distrbio obsessivo-compulsivo, da canadiana Teresa Toten, ou ainda a histria
de dois irmos com o sndrome de down numa aldeia
da China, pelo chins Cao Wenxuan. Para alm destes temas, que pouco ou nada esto representados nas
estantes das livrarias, outros h em que o contexto de
mercados de rua no Cambodja , no Egito ou na Colmbia pautam realidades geogrficas com cores, cheiros e
comportamentos prprios.
Tambm o prmio New Horizons Bologna Ragazzi
Awards, atribudo anualmente na Feira Internacional
do Livro Infantil de Bolonha, a mais importante do
setor, contri-bui para a representao da diversidade.
Neste escalo distinguem-se obras provenientes de
pases onde a literatura infantojuvenil est ainda em
desenvolvimento. Em 2016, por exemplo, o prmio foi

atribudo a um livro de uma editora dos Emirados rabes Unidos e as menes a ttulos de editoras independentes da Argentina, Chile e Colmbia. Todos os anos,
depois do anncio dos vencedores e das menes, os
livros distinguidos ficam em exposio na Feira, uma
oportunidade para que autores e editoras sejam reconhecidos. Sendo um local privilegiado para a compra
e venda de direitos, tamanha visibilidade de extrema
importncia.
A Alliance internacionale des diteurs indpendents
vai mais longe e tem vindo a traar um conjunto de
diretrizes no sentido de garantir melhores oportunidades a editoras independentes de todo o mundo. O seu
papel principal visa promover o encontro entre editores
independentes para que debatam os seus problemas
e juntos cheguem a novas ideias para resistir s hegemonias de um mercado dominado por grandes grupos
internacionais. O site reflete diversos princpios e enuncia aes possveis em defesa dos seus associados. Ali
estabelecem-se propostas de apoio para apresentar s
58

Amo res de famlia

A diversidade editorial n o representa a diversidade dos leitores

grandes Feiras, no sentido de estas baixarem os preos


dos stands para uma participao coletiva de editores
africanos, por exemplo. Formao nos pases sobre edio ou ilustrao, bolsas para traduo de lnguas como
o persa ou o rabe para ingls ou espanhol, apoios coedio entre editoras de pases com uma lngua comum
so apenas alguns dos pontos indicados. A lei do preo
fixo, polticas de leitura pblica duradouras e consistentes, assim como a incluso dos catlogos das editoras
independentes nos critrios de aquisio por parte das
bibliotecas pblicas so outros. A preservao lingustica e das culturas locais constituem duas preocupaes
desta associao que apela ao apoio edio de livros
em lnguas minoritrias, assim como sua aquisio
pelas bibliotecas pblicas. Estas so apenas algumas
das oitenta recomendaes da Alliance para a bibliodiversidade, que no se dirigem apenas ao setor pblico, mas versam igualmente analisar os efeitos nocivos
do monoplio da Amazon, e sugerem ainda medidas

para a edio em lnguas locais e nacionais e aes para


desenvolver parcerias entre editores independentes.
Com sede em Frana, a Alliance tem mais de quatrocentas editoras independentes como membros, oriundas de quarenta e seis pases e representadas por seis
grupos lingusticos: anglfono, francfono, espanhol,
portugus, rabe e persa. A Orfeu Negro a nica editora portuguesa associada e Carla Oliveira contou-nos
um pouco da histria da sua entrada. Tudo comeou
quando a Alliance des Editeurs Indpendents agendou
uma reunio em Portugal com o propsito de alargar
a seco portuguesa, que j contava com a presena de
editores brasileiros, angolanos, guineenses e moambicanos aos editores lusos. Carla Oliveira participou na
reunio que teve pouca adeso. Em resultado do contacto estabelecido nessa altura, o responsvel pela seco portuguesa convi-dou-a a estar presente no Congresso da Bibliodiversidade, na Cidade do Cabo, em
2014. Ali, para alm de ter participado nos workshops
60

O p e quen o Inv ento r

A diversidade editorial n o representa a diversidade dos leitores

em grupos mais pequenos, a editora pde assistir


assembleia onde foram vrios os coletivos e editores
a apresentar reflexes de acordo com a sua realidade:
a censura na frica do Sul ou a bibliodiversidade e as
polticas do livro nos pases da Amrica Latina. De l,
Carla Oliveira regressou como associada da Alliance.
O que mudou, em termos prticos? A associao com
a Alliance fez-me conhecer novos mercados como na
Primaverinha dos Livros no Rio de Janeiro onde alarguei a rede de contactos com outros editores brasileiros.
Foi importante no s para conhecer outras editoras
mas tambm para dar a conhecer a Orfeu Negro, com
uma banca apoiada pela Alliance. Nos Encontros de
Paris, onde esteve em 2016 e regressar em 2017, Carla
Oliveira reencontrou editores j conhecidos e teve acesso a experincias radicalmente distintas. A editora das
Edicions Malgash, de Madagscar, explicou que quer
editar livros bilingues, em francs e malgash mas para
isso s consegue fazer lbuns de capa mole com 16 pginas (metade do tamanho normal) por causa dos cus-

tos. Aposta nos autores locais, nem sequer tem verba


para chegar a outros, mas para isso tambm preciso
que eles tenham alguma formao. Como se resolve um
problema destes? Andmos ali s voltas imenso tempo
a pensar nisso. Outro aspeto que a Alliance promove
so preos mais favorveis na compra de direitos entre
as editoras associadas, tanto quanto a coedio. Carla Oliveira beneficiou desta diretriz quando Mariana
Warth, da brasileira Pallas lhe mostrou um livro que lhe
interessou comprar. um preo de amigo. A Mariana
facilitou a compra dos direitos e eu farei o mesmo se for
ao contrrio. Para a editora da Orfeu Negro faz todo
o sentido integrar a Alliance: De uma forma pouco
expressa em termos de discurso, quando fizemos O
Pequeno Inventor ou o Migrando, ou quando apostamos
em formatos diferentes a inteno tambm chegar a
essa bibliodiversidade. Estar em contacto com realidades e necessidades completamente diferentes e que nem
imaginamos torna-me mais consciente da importncia
da diversidade.
62

D an ar nas nuv ens

Nas editoras
independentes, que
alimentam grande
parte do mercado
do lbum de receo
infantil, encontramos
alguns fenmenos de
resistncia tendncia
unificadora.

1
1O

A D I V E R S I DA D E E D I TO R I A L N O R E P R E S E N TA A D I V E R S I DA D E D O S L E I TO R E S

livros
diversos
editados em
Portugal
64

Tanto, Tanto

Trish Cooke, Helen Oxenbury


Gatafunho
Como se percebe logo pela capa, o
menino no caucasiano. A narrativa
nada tem que ver com paradigmas de
racismo ou de diferena. Pelo contrrio,
a sua estrutura repetitiva d conta da
chegada de vrios elementos de uma
famlia que se juntam numa festa de
anos.

2 3 4

A D I V E R S I DA D E E D I TO R I A L N O R E P R E S E N TA A D I V E R S I DA D E D O S L E I TO R E S

A surpresa de Handa

Danar nas Nuvens

O Pequeno Inventor

Mais uma vez, um lbum de estrutura


repetitiva que descreve uma viagem
de uma aldeia a outra, em plena
savana africana. A representao das
habitaes e do vesturio anda a par da
da fruta ou dos animais, num livro de
contar.

A transformao de uma aldeia numa


cidade cheia de msica, artesos e
agitao acompanha o desejo de uma
menina de danar com as nuvens. A
msica representa a diversidade de
culturas, entre quatro habitantes nas
suas casas. Ningum nos diz quem
quem, apenas os vemos na sua
intimidade e diferena.

O texto mais antigo, as ilustraes


so recentes. O Pequeno Inventor um
lbum sul-coreano sobre a cosntruo,
em papel, de um comboio, por um
menino, com ilustraes figurativas que
re-presentam uma realidade do pas
asitico.

Eileen Browne
Caminho

Vanina Starko
Kalandraka

65

Hyun Duk & Cho Mi-Ae


Orfeun Negro

5 6 7

A D I V E R S I DA D E E D I TO R I A L N O R E P R E S E N TA A D I V E R S I DA D E D O S L E I TO R E S

Amores de famlia

Todos fazemos tudo

Nesta composio de famlias,


conjugando deuses greco-romanos entre
si, h lugar para pai e me com filhos,
avs com netos, pai e pai, me e me,
s me, filhos e enteados, tios e tias,
filhos bio-lgicos e no s. Cada modelo
vive numa zona distinta do mundo,
alargando assim estas possibili-dades a
uma escala planetria.

um lbum sem texto em que as


pginas tm um corte horizontal
possibilitando mltiplas combi-naes
entre uma aco e quem a pratica, de
conduzir um tractor a fazer compras no
supermerca-do, de contar uma histria
a preparar uma refeio, de jogar
bola ou passear a av numa cadeira de
rodas. Todos podem mesmo fazer tudo,
independentemente da idade, gnero ou
cor da pele.

Carla Maia de Almeida, Marta Monteiro,


Caminho

Madalena Matoso
Planeta Tangerina

66

O livro negro das cores,


Menena Cottin
Rosana Fara
Brua

Este lbum, todo a negro, descreve as


cores atravs do tacto. Para alm do
texto tambm estar escrito em braille, a
textura de cada elemento (os morangos,
as folhas, o papagaio de papel...)
permite uma viagem sensorial para
leitores invisuais e leitores que vem, sem
qualquer discriminao.

8 9 1O
A D I V E R S I DA D E E D I TO R I A L N O R E P R E S E N TA A D I V E R S I DA D E D O S L E I TO R E S

O livro do Pedro

A Senhora Frederica

Emigrantes

A histria da infncia de Maria, agora


adulta, narrada filha. Uma histria
de memrias felizes na companhia dos
seus dois pais, Pedro e Paulo, que em
tudo se assemelha a qualquer outra.
As cores fortes e as expresses de
carinho das personagens garantem essa
dimenso, reforando um quoti-diano
com visitas aos avs ou passeios no
parque.

A histria de uma vizinha que contava


histrias e quase tinha poderes mgicos
e que se transforma numa senhora frgil
muito idosa a quem o narrador visita
e reconta as histrias que um dia ela
lhe havia contado. Com um discurso
delicado e simples, a relao entre
geraes apresentada sem esconder o
que a velhice.

Este o lbum paradigmtico da


bibliodiversidade porque todos os leitores
passam pela mesma experincia de
estranhamento sobre o outro, que a
lngua, o espao, os hbitos. Mais do que
a actualidade do tema, este um livro
intemporal e universal que tem histria e
futuro dentro. E es-perana.

Manuela Bacelar
Afrontamento

Heinz Janisch, Helga Bansch


Livros Horizonte

Shaun Tan
Kalandraka

and the winner is...

AND

Alejandro Palomas o vencedor


do Prmio Nacional de Literatura
Infantil e Juvenil de 2016 atribudo
anualmente pelo Ministerio de
Educacin, Cultura y Deporte de
Espanha. A obra vencedora, Un
Hijo, a segunda narrativa de
uma trilogia que o autor catalo
terminou em 2016. Polifnica,
a novela sempre contada na
primeira pessoa, variando o
narrador. A intriga centra-se
num rapaz e na forma como
se entretecem as suas relaes

Alejandro Palomas
familiares e sociais.

68

u
r
Ba

V I S I TA
GUIADA
ANDREIA
BRITES

69

V I S I TA G U I A DA : B RUA

Um escritrio, duas livrarias...


O escritrio da Brua fica num rs do cho de uma rua
estreita e antiga, no centro da Figueira da Foz. Para ali foram
Miguel Gouveia e Cludia Lopes em 2009 quando o apartamento onde vivem deixou de comportar livros e mais livros,
um ano depois de criarem a editora. Desde o incio que so
apenas os dois e entre eles dividem tudo. Quando Cludia
trata de pagamentos e faturas enquanto por exemplo recupera um livro digitalmente, Miguel empacota ou desempacota
encomendas, vai aos correios ou trata da venda de direitos.
Para alm do nmero de ttulos editados, o que mudou ao
longo destes oito anos foram as duas livrarias que agora tambm assumem, uma no Centro de Artes da Figueira da Foz,
outra em Coimbra, no Convento de S. Francisco.
O espao pequeno, assim que entramos estamos na sala
onde ambos trabalham, frente a frente. Na parede, entre as
duas janelas que ladeiam as secretrias, expem-se alguns
dos livros da editora. Sem nenhum critrio especial. No
so os grandes sucessos, como A rvore generosa (Shel
Silverstein), Eu espero (Davide Cali e Serge Bloch) ou O
Ponto (Peter Reynolds), nem os riscos quase irrecuperveis como Um nome para o co (Ivan Chermayeff).
Miguel Gouveia confessa que impossvel prever a re70 70

ceo que os livros tero antes de chegarem ao mercado.


Por muita experincia que se tenha, h sempre uma grande
incerteza, especialmente quando se trata de livros pouco ou
nada comerciais, como acontece com o catlogo da Brua.
A estante ao lado da secretria de Cludia revela parte da
origem desse catlogo: ali encontramos diversos livros infantis antigos que os editores procuram e compram online.
O design outra das paixes de ambos e tentam encontrar
obras que conjuguem identidades grficas e narrativas textuais e visuais originais. Ambos dedicam parte significativa
do seu tempo a pesquisar e, muitas vezes, perante um texto que gostariam de editar, preciso escolher o ilustrador.
Quando decidem com quem querem fazer determinado
livro, esperam por ele. Na Brua no h concesses e isso
custa tempo e dinheiro editora. Mas tambm graas a
estes projetos originais que a Brua pode depois vender
direitos a nvel internacional.
Quando perguntamos a Miguel se so eles, editora,
quem se distribui, o editor afirma que sim. Uma editora de
pequena dimenso no sobrevive com as margens que tem
de dar a uma distribuidora, s quais se somam as das livrarias. E o armazm, onde ?

V I S I TA G U I A DA : B RUA

... e um armazm

e como que por magia aparece uma cozinha. A sua bancada


preciosa neste processo: ali se embalam e desempacotam
livros, colam etiquetas, limpam exemplares. Tambm se
pode beber um caf ou um ch.
s vezes aparecem os sobrinhos, principalmente nas
frias. Nessa altura traz-se a secretria que est num dos
quartos e eles ali ficam a ler e a desenhar. Os produtos esto
afixados na parede, ao lado de uma ardsia que pretende
ser um quadro de planificaes vrias. mais por descargo de conscincia...
J estamos em plena hora de almoo. Ambos os editores
tm de correr, e em direes diferentes. Miguel vai abrir a
livraria em Coimbra e Cludia a da Figueira. Apressamo-nos a sair. Mas, em frente porta um conjunto de reprodues de fotografias a preto e branco chamam-nos a ateno. Miguel trouxe-as de Paris, so do icnico fotgrafo
Robert Doisneau. Todas representam a infncia com uma
dignidade discreta, sria, respeitosa. Na Brua no h condescendncia.

Perante a pergunta, desvenda-se a verdadeira dimenso do escritrio. Estamos num apartamento, cujas portas
fechadas no o indiciavam. Nos dois quartos empilham-se
caixotes de livros, alguns com novas impresses, outros
com encomendas para enviar para as livrarias, outros ainda
com devolues. Um desumidificador trabalha sem parar.
Nas prateleiras do roupeiro encastrado h livros para limpar. Miguel Gouveia explica-nos que todos os livros que
regressam das livrarias so limpos, seja para os livrar das
marcas dos autocolantes, seja para eliminar vestgios do
manuseamento. Quando recebo um livro gosto que esteja limpo, assume. No outro quarto h um mini-estdio
onde se fotografam os livros para o site a par de restos de
edies, exemplares limpos e outros estragados. De entre
o conjunto de ttulos de outras editoras que se encontram
noutra estante, h alguns que Miguel Gouveia leva s escolas para exemplificar todo o processo de criao e construo do livro, da ideia inicial, passando pela maquete,
ao produto final. Mostrar livros com formatos distintos faz
parte dessa oficina. Regressamos ao escritrio que , afinal,
uma sala. Miguel afasta os estores por trs da sua secretria

FOTO GR AFIA S DE JO RG E SI LVA


71

ANDREIA BRITES

Todos eles viram um gato

ESPELHO MEU

Brendan Wenzel, Edicare


descobre a diferena e a semelhana, a complementaridade e a associao ao longo da vida, na
sua aprendizagem quotidiana do mundo.
Ao mesmo tempo que apresenta uma problemtica to basilar do pensamento universal o
lbum transforma-se numa experincia ptica
que no se esgota na perspectiva. A cor e o preto
e branco, a pixelizao, a disformidade, o preenchimento do espao, tudo partilhado com o leitor num
convite sugesto: a de sempre reconhecer o gato, apesar das
diferenas. Para isso, h um compasso ternrio que marca o
incio de cada ciclo, para recentrar o protagonista num lugar
possivelmente neutro. Essa cadncia que se repete a cada trs
novas representaes no permite que o lbum se percorra
num vrtice de surpresas visuais. Ao contrrio, recupera uma
melodia potica, como se de um refro se tratasse.
O final fecha o lbum acrescentando uma dvida essencial: a nossa observao no sofre de limitaes apenas no
que concerne aos outros. A nossa perspectiva de ns mesmos
tambm no universal nem to pouco absoluta. at quase
certo que mais ningum nos veja como nos vemos a ns prprios. Sem esse mosaico que so os olhares plurais, o mundo
seria um lugar muito montono.

o mundo como o vemos? Ser muito provavelmente uma das questes fundadoras do pensamento filosfico. Desde a alegoria da caverna de
Plato ps modernidade reflete-se sobre a universalidade do real e sobre a sua representao,
associada a conceitos como verdade, objectividade e subjectividade, moral ou razo, entre muitos
outros.
O exerccio proposto por Brendan Wenzel no seu lbum
Todos eles viram um gato desafia o leitor a aceitar inmeras
representaes subjectivas de um felino, no apenas segundo
as caractersticas pticas dos animais que o vem mas tambm
de acordo com os juzos que tecem acerca da sua identidade
na relao consigo.
Dimenso, cor, forma e semblante dependem do contexto
do observador. Se menor, como acontece com o rato, o gato
parece enorme. Mas no s, o gato o seu cruel carrasco e a
imagem que o rato tem dele provoca-lhe o maior terror. J o
peixe, que o observa atravs da parede do aqurio, ter uma
imagem desfocada. O pssaro observa-o do cu e ali parece
seguro, a uma distncia confortvel. Cada animal que o v
acrescenta algo a essa figura, ou pe em causa a viso de outro. Assim se supe que acontea com cada indivduo quando
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85

ANDREIA BRITES

Noite Estrelada

ESPELHO MEU

Jimmy Liao, Kalandraka


vida citadina, algo acontece. Num segundo momento, a menina descobre um par que se vir a
revelar um amigo com quem compartilhar uma
experincia transformadora. Mais uma vez, na
relao com a natureza que se revela uma dimenso da alma de ambos. E um desejo comum de
evaso, motivado por razes distintas. Da viagem
que empreendem, regressam em direces distintas mas a esperana ganha um lugar conquistado.
No h como contornar a dureza de uma realidade que Jimmy Liao no eufemiza em alegorias ou parbolas. Ao contrrio, as ilustraes poderosas em cor, detalhes
figurativos e elementos simblicos potenciam os sentimentos
de angstia e infelicidade da menina, atravs dos contrastes
claro/escuro, das expresses faciais ou dos limites do quarto,
com gotas de gua que atravessam a porta quando os pais
discutem.
O ttulo do livro o mesmo do quadro de Van Gogh e a
referncia explcita, assim como a Magritte, cujos quadros
pontuam aqui e ali os espaos interiores. A simbiose entre a
natureza e a arte transpe-se, ao modo romntico, para o estado de esprito da protagonista, que assim cria na memria um
lugar de identidade e se afasta da artificialidade do mundo.

O que Jimmy Liao traz ao universo da literatura


infantil editada em Portugal uma melancolia nica. Nenhum outro autor cria episdios onricos to
dotados de uma conscincia da finitude. Impossibilidade, acaso, encontro, experincia, alegria, contemplao, transformao, inevitabilidade poderiam
constituir um lxico essencial para descrever as suas
narrativas, escritas e visuais.
Noite estrelada paradigmtico dessa beleza
contida. A economia textual encerra a fora das
palavras proferidas pela narradora, sem alarde nem drama.
Tudo parece sussurrar, mesmo as mais desconcertantes das
afirmaes: Adoro a minha me e ela adora-me. Mas ela
no me compreende, e tambm no me parece que eu a compreenda., O meu pai est sempre ao telemvel. Parece que
todas as chamadas so vitais. De qualquer forma, no tenho
nada para lhe contar, e ele tambm no parece saber o que me
dizer. Perante a sua solido inclassificvel e o sofrimento da
ausncia, os espaos ganham vida, como acontece em todos os
livros de Jimmy Liao, e assumem o papel de personagens, ora
reconfortantes, ora misteriosos na sua imensido, ora constrangedores e ameaadores, como os que ganham tentculos
que enleiam e constrangem a liberdade. Nesse quotidiano da
86

87

SOMOS BIBLIOTECAS
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CAMPANHA DE PROMOO DAS BIBLIOTECAS PBLICAS

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Jos
Saramago
Homem

texto de
apresentao
do livro, lido
na Fundao
Jos Saramago,
em novembro
de 2016

saramaguiana

Ins
Fonseca
Santos

ilustraes
JOO MAIO
PINTO

89

Jos Saramago Homem-Rio


as primeiras coisas devem ser feitas em primeiro lugar. Por isso, cabe-me comear por agradecer. obrigada Fundao Jos Saramago e a
Pilar del Ro por nos receberem e por me terem
recebido, a Pilar e o Srgio Machado Letria, antes de comear a escrever este livro. obrigada
ao andr Letria e a toda a maravilhosa equipa da
editora Pato Lgico por me acolherem no seu belo
catlogo. obrigada tambm IncM, que edita, com
o Pato Lgico, a coleco em que est integrado
este lbum. obrigada ao Joo Maio Pinto por ter
transformado este livro num objecto maravilhoso
e por ter juntado os seus desenhos s minhas palavras, tornando-as assim mais vastas. e, claro,
obrigada, Jos Saramago.

ter preparado para Saramago, sempre a pensar em


Saramago ( isso que devemos fazer quando oferecemos presentes: pensar sobretudo em quem queremos presentear), s o consigo oferecer porque
Saramago j no est aqui para o avaliar. tremeria de medo se tivesse que mostrar este livro
a Saramago. ou talvez no: o homem que conheci
aos 18 anos na Feira do Livro de Lisboa escreveu no meu exemplar de Provavelmente alegria (o
nico que tinha, naquele momento, dinheiro para
comprar): Para a Ins, com a simpatia do Jos
Saramago. Saramago, diante de quem eu me sentia
intimidada (e o escritor ainda nem sequer tinha
recebido o nobel), foi de facto de uma enorme
simpatia. Perguntou-me a idade. Perguntou-me por
que motivo tinha escolhido aquele livro. S consegui responder: Porque gosto muito de poesia
e no sabia que tinha um livro de poemas. Para
alm da histria do dinheiro, que guardei para
mim, esta tambm era verdade.
ora, quando estava a pensar em como resolver
o problema de sintetizar em poucas pginas de um
lbum para os mais novos uma vida to preenchida
como a de Saramago, resolvi ir ao princpio: ao
princpio da minha vida com os livros de Saramago

sempre difcil um autor falar sobre o


que escreve. normalmente, -se mau juiz em causa prpria. Sobretudo quando se est a pegar no
livro que se escreveu pela primeira ou segunda
vez, como hoje o caso. evidente que um texto
s chega ao livro quando um escritor j o sente
outro, j o sente de outro. e este texto mesmo
de outro que no eu. Penso nele como um presente
de anos para Saramago, e claro que, apesar de o
91

Jos Saramago Homem-Rio


e ao princpio da vida de Saramago. no fundo, estava a cumprir os primeiros versos de Protopoema:
Do novelo emaranhado da memria, da escurido
dos ns cegos, puxo um o que me aparece solto.
neste verso, est uma palavra fundamental para
se compreender o processo da escrita: aparece.
Dizia-me muitas vezes o Manuel antnio Pina, citando j no sei quem, que o primeiro verso nos
dado, os outros so conquistados. Primeiro verso
ou primeira linha. Se repararmos bem, acontece
o mesmo com a vida. o que me apareceu foi, ento, esta imagem do Homem-Rio, que posteriormente tive que desenvolver. nesta tentativa de puxar os que talvez estejam soltos, de seguir por
afluentes deste rio, foram fundamentais as Pequenas Memrias, belssimo registo autobiogrco de
Saramago; algumas crnicas autobiogrcas; e o
volume Jos Saramago nas Suas Palavras, com edio e seleco de Fernando Gmez aguilera. estas
leituras acrescentam obra de co o pensamento de Saramago, que tambm est na obra de co,
certo, no possvel separar, num autor como
Saramago, criao e reflexo. a mim, deram-me
pistas para o difcil processo de seleco que
tive que fazer: escolher no tanto o que contar,

mas o que deixar de contar.


at porque e esta foi a segunda diculdade
que enfrentei quando escrevi este livro estava
a dirigir-me aos mais novos. Que ainda no leram
Saramago (talvez tenham lido os livros infanto-juvenis). Que podem nem sequer saber o que foi
o 25 de abril. Que se calhar nem sabem o que o
nobel. como falar disto que ainda no conhecem
sem ser condescendente e paternalista? que no
h leitores mais exigentes do que as crianas e
no h leitores com maior capacidade de espanto e
com maior vontade de questionar do que as crianas.
Posso partilhar uma histria que me ajudou
neste processo. o lho de uns amigos meus, quando eu lhes estava a contar que estava a escrever este livro, perguntou-me quem era Saramago.
Disse-lhe que era um dos nossos maiores escritores e que tinha recebido o nobel da Literatura,
um prmio muito importante, o mais importante,
alis. Reaco imediata: os escritores tambm
ganham prmios?!
Foi isto que me fez tentar construir ou
reconstruir a casa de Saramago, a da infncia,
para o tornar mais prximo, e a da literatura,
93

Jos Saramago Homem-Rio


para o tornar mais vasto, para revelar o que pode
um escritor, o que consegue um escritor: ir a
Marte, por exemplo, sem grandes alaridos; ntar
o tempo, sem que se d conta; manter sempre uma
oliveira porta de casa; plantar uma rvore que
d livros...
Houve ainda um terceiro aspecto que importa
sublinhar: ainda hoje alimentado o equvoco de
que um lbum ilustrado para a infncia tem um
autor em vez de dois. como rejeito em absoluto
essa ideia texto e imagem contam na mesma medida , uma das preocupaes que tive ao escrever este livro foi o de deixar espao para os
desenhos contarem mais de Saramago, somarem mais
imagens s palavras, que tentei que fossem ricas
desse ponto de vista. H o rio, h a casa, h as
rvores, h os passeios, h os gos, as pedras,
o pau, os avs, os escritores, o mapa que em vo
se tenta observar completo... e extraordinrio
ver o que o Joo Maio Pinto fez com todos estes
elementos.
Para terminar, resta-me acrescentar que foi
uma honra e um prazer poder escrever sobre um escritor assim, sobre um homem assim, com um papel
activo e fundamental na nossa vida literria,

editorial, poltica, cvica... eu j gostava de


ler Saramago; com o que descobri e isso a
grande vantagem de escrever, a descoberta e a
possibilidade de alimentarmos o espanto , Saramago tornou-se um amigo daqueles por quem desenvolvemos uma paixo benvola e inocente. como
no amar quem tenha escrito as palavras com que
escolhi fechar este livro?
tive um sonho aos sete ou oito anos, que consigo recordar como o sonho mais belo de toda
a minha vida. era um riacho, uma corrente de
gua, muito transparente, muito lmpida; no
fundo, umas pedrinhas pequenas, muito brancas; de um lado, numa margem, um campo, um
campo de erva; do outro lado, outro campo de
erva; e, ao fundo, bosques. eu, nu, dentro
de gua, corria em direco fonte. era uma
viagem linda.

95

Que boas estrelas estaro cobrindo os cus de Lanzarote?

A Casa Jos Saramago


Aberta de segunda a sbado, das 10 s 14h. ltima visita s 13h30.
Abierto de lunes a sbado de 10 a 14h. ltima visita a las 13h30 h.
Open from monday to saturday, from 10 am to 14 pm. Last entrance at 13.30 pm.

Fotografia de Joo Francisco Vilhena

Tas-Lanzarote Ilhas Canrias, Islas Canarias, Canary Islands www.acasajosesaramago.com

janeiro
Al
Pantalone
at 26 jan

Com dramaturgia
de Mrio Botequilha,
Al Pantalone um
espetculo sobre o
embuste de um homem
que sobre tudo e todos
reina, entre a corrupo
e a ganncia, assumindo
o golpe como forma de
existir. Lisboa, Teatro
Meridional.

Edgar Pera:
Uma
retrospetiva
at 4 mar
Em parceria com a
Fundao Serralves,
Torres Vedras recebe
uma retrospetiva da
obra cinematogrca,
crtica e plstica de
Edgar Pera. Torres
Vedras, vrios locais.

Oitis 55
Um retrato
do design
carioca
at 12 mar

Exposio que mostra


as muitas vertentes do
trabalho em rede do
Oitis 55, um coletivo de
designers que engloba
indivduos e empresas
e que tem mudado
profundamente a face
do design brasileiro.
Rio de janeiro , Museu de
Arte Moderna.

Demin
Flores.
Al final del
paraso
at 2 de abril
Exposio do artista
mexicano cujo trabalho
assenta nas linguagens
grcas, inserida na
programao de Lisboa
2017 capital IberoAmericana de Cultura.
Lisboa, Padro dos
Descobrimentos.

99

Aqu nos
quedamos,
Salud y
Libertad
at 9 abr

Exposio que rene


trabalhos de vinte
artistas de origem
cigana, com diferentes
nacionalidades
europeias, usando a
tradicional saudao
cigana como ttulo.
Madrid, Centro Centro.

janeiro
O Libro
Horizonte
azul-tranquilo

Exposio retrospetiva
da obra de Fernando
Relvas, autor de banda
desenhada, incluindo
alguns inditos.
Amadora, Bedeteca da
Amadora.

at 29 abr

Orquestra
Clssica
do Centro

da Selva

Espetculo de
marionetas a partir
do livro homnimo de
Rudyard Kipling, pela
companhia Tteres
Cachirulo.
Santiago de
Compostela, Teatro
Principal.

23 e 24 jan

Peter
Hujar: A la
velocidad
de la vida

Exposio de mais de 150


trabalhos do fotgrafo
norte-americano,
com destaque para
os realizados entre as
dcadas de 50 e 80 do
sculo XX. Barcelona,
Fundacin MAPFRE.

27 jan
a 30 abr

100

Concerto de incio de
ano com uma orquestra
que tem desenvolvido
trabalho intenso no
mbito da formao
de jovens msicos e da
divulgao da msica
erudita na regio centro
de Portugal.
Tondela, ACERT.

28 jan

Congresso
Internacional
Fernando
Pessoa

Congresso organizado
pela Casa Fernando
Pessoa, contando com
intervenes de vrios
especialistas na obra e
na biograa pessoanas.
Lisboa, Fundao
Calouste Gulbenkian.

9 a 11 fev

Jos Saramago, entrevista ao The Observer, Abril de 2006:

O pintor pinta, o msico faz msica, o romancista escreve romances. Mas eu acredito
que todos temos alguma influncia, no pelo facto de sermos artistas, mas porque
somos cidados. Enquanto cidados, todos temos a obrigao de intervir e de nos
envolvermos, o cidado que muda as coisas. No consigo imaginar-me fora de
qualquer tipo de envolvimento social ou poltico. Sim, sou um escritor, mas vivo
neste mundo e a minha escrita no existe a um nvel separado.