EL VALOR DE LA EXPERIENCIA DIRECTA

ENSAYO GRAFICO ENTRE ARQUITECTURA Y FOTOGRAFIA

APROXIMACIN AL HECHO ARQUITECTONICO A TRAVES DE LA FOTOGRAFIA
Parte de los esfuerzos que el arquitecto dedica a la proyectacin de espacios u
objetos arquitectnicos estn ntimamente relacionados, no tanto con la funcin que
se les asigna, como con la imagen o las imgenes que estos pretenden sugerir. Se
ha dicho que vivimos en una iconosfera, un mundo plagado de imgenes, y el
proceso creativo arquitectnico no es ajeno a esta condicin. En este contexto, el
modo actual predominante de aproximacin a la experiencia de arquitectura
es fundamentalmente visual, fotogrfico.
La necesidad de confirmar la realidad mediante fotografas es un consumismo
esttico al que actualmente todos somos adictos. Este consumismo genera una
compulsin a fotografiar, a transformar la experiencia misma en una manera de ver
(pareciera ser que el registro pasa a ser ms importante que la propia vivencia), y
esto refuerza la dependencia de la cmara, en cuanto aparato que da realidad a las
experiencias.
Se desarrolla una visin fotogrfica por la bsqueda de lo fotognico en todo lo que
nos rodea y el habito de contemplar la realidad como un despliegue de fotografias
potenciales.
PORQUE LA EXPERIENCIA DE ARQUITECTURA NO PUEDE SER RESUMIDA
EN UNA IMAGEN FOTOGRAFICA?
La fotografia no es capaz de transmitir cabalmente la experiencia porque las
percepciones/sensaciones espaciales exceden el registro visual.
Si experimentar la arquitectura -la cosa arquitectnica- desde la percepcin directa e
inmediata de la realidad, nicamente permite apreciar algunas de sus propiedades,
an ms limitado ser el conocimiento que de ella se obtenga si sus cualidades se
ven mediatizadas a travs del filtro fotogrfico. Esto problematiza el hecho de que
gran parte de las obras de arquitectura slo sean conocidas a travs de sus
imgenes fotogrficas, ya que la fotografa elimina cualquier informacin (sonora,
tctil, gustativa, olfativa) que no es capaz de ser reproducida por medios visuales.
Adems reduce la tridimensionalidad propia del mundo real a la bidimensionalidad
del plano, se encuentra limitada por el formato del soporte, y est fuertemente
condicionada por la intencionalidad del fotgrafo; altera la escala de representacin;
maneja otros tiempos (genera una escena perteneciente a un determinado
momento) y puede alterar o eliminar el color. Esto da como resultado en muchos
casos encuadres notables que construyen una falsa espacialidad.
Una imagen vale ms que mil palabras.
Una experiencia directa vale ms que mil imgenes.

LA IMAGEN FOTOGRAFICA DE ARQUITECTURA

En relacin a la arquitectura, la fotografa es considerada como bagaje cultural,
instrumento de anlisis y como documento de difusin de la misma. Estn
estrechamente vinculadas al orientar el proceso de ideacin mediante el consumo
de imgenes arquitectnicas publicitadas, y por la propensin contempornea a
realizar arquitecturas fotognicas.
La fotografa, como sistema automtico de registro de imgenes perspectivas,
puede ser considerado puente entre la dimensin grfica y la dimensin
arquitectnica. Este puente o nexo dimensional estar afectado por distorsiones
geomtricas propias de toda construccin perspectiva en comparacin con la
visualizacin in situ de la figura arquitectnica-, y tambin por posibles distorsiones
pticas que puedan generar las distintas lentes utilizadas por la cmara fotogrfica
en comparacin con la imagen perspectiva ideal del objeto arquitectnico
fotografiado.
El uso que se hace de la imagen fotogrfica en el proceso arquitectnico se observa
en la bsqueda del referente arquitectnico (en la actual produccin arquitectnica
cada vez es ms relevante el mensaje fotogrfico de ciertas revistas de arquitectura)
y en la difusin de la obra construida (actualmente la preocupacin se centra en el
peligro de formalizar la obra de arquitectura en funcin de la imagen fotogrfica que
esta puede sugerir).
La arquitectura no es ms inmune al impacto de los medios de comunicacin que cualquier otro
campo. De aqu el nfasis puesto en la representacin fotogrfica en la prctica actual, que a
menudo incluye entre sus competencias, si bien inconscientemente, una idea previa, enteramente
fotognica, de la forma arquitectnica. K. Frampton

LA EXPERIENCIA DE LA ARQUITECTURA
El viaje hacia las obras arquitectnicas, vivenciadas in situ, evidencia algunos
asuntos bsicos sobre la arquitectura: que la misma debe ser valorada por todo el
que la habita, todo el pblico que recorre y cohabita una obra tiene el legtimo
derecho a valorar, y que la arquitectura es un hecho, pero que su observacin o
significacin es subjetiva, es decir, depende del que observa, de sus conocimientos,
emociones y de lo que culturalmente valora. Esto hace que la interpretacin sea un
intangible y como tal es de muchas voces: nadie tiene la razn y a la vez todos la
tienen. Por ltimo que la arquitectura es con un contexto determinado: su lugar, su
gente, su atmsfera, su circunstancia y su entorno.
La experiencia directa permite a la arquitectura entrar en el juego de la valoracin,
donde incluso los malos resultados pueden ser buenas experiencias. Esto es,
experimentar la libertad de la obra, que es entregada a un contexto que la va a
conocer y reconocer segn parmetros que no siempre son pensados en el diseo
arquitectnico. La arquitectura se mide en su contexto, requieriendo entonces de

una aproximacin fsica y mirada desprejuiciada:

Nada se ve inocentemente. El ojo selecciona, rechaza, organiza, asocia, clasifica,
analiza, construye. N. Goodman.
Hay que vivir en los espacios, sentir cmo se cierran entorno a nosotros, observar con qu
naturalidad se nos gua de uno a otro. Hay que ser consciente de los efectos de la textura y los
colores, y cmo la eleccin dependi de la orientacin de esos espacios en relacin con las ventanas
y con el sol. Steen Eiler Rasmussen.
Bibliografia
1.Sobre la Fotografa, de Susan Sontag. (1975)
2. Analisis sistmico de la Imagen Fotografica de Arquitectura,
tesis doctoral de Antonio J. Gmez y Blanco Pontes. (2002)
3. La Experiencia de la Arquitectura: sobre la percepcin de nuestro
entorno, de Steen Eiler Rasmussen. (2004)
4. Principios de la Teoria general de la Imagen, de Villafane Gallego. (2002)
5. Teora y prctica cinematogrfica, de Mariniello Silvestra. (1992)
6. El viajar como aprendizaje o el contexto como experiencia. de UFT. (2009)

 manter-se o mesmo campo tico unificando e desdobrando o conjunto

das sries estticas.

Por conjuno/ hibridizao de linguagens Cada trabalho de todas as

sries so constitudos por composio intersemitica:
desenho e escrita;
dana, objeto,espao e gravao eletrnica;
Consideraes finais
Os trabalhos expostos, lidos no percurso de criao como pontos
nodais, pausas articuladas, concretizadas como obras, permitem-nos
uma viso de conjunto, leitura interpretativa que reconhece tendncias,
isto , as relaes entre os ndices, discernidos pela seriao, entendido
como repetio com variao caracterizando hbitos de formao que
cartografam um campo tico e esttico.
O trabalho de pesquisa buscando discernir aquilo que se quer
compreender, apresenta-se nesta comunicao ainda em estado inicial
de elaborao. Estamos nesse momento as voltas com os documentos
do processo interpretando aquilo que soa nos documentos da primeira
srie de desenhos B. H. (blocos hbridos) e ressoa na srie dos
desenhos urbanos. As relaes internas que manifestadas,
concretizadas, do a ver a seriao, no planejada como tal, mas que
se realiza ampliando a experiencia sensvel, perceptiva, simblica e
cognitiva.
As coordenadas vetoriais corpo e cidade conjugadas pelas foras de
embate das relaes entre homem objeto espao, nas palavras do
artista, geram composies em processo permitindo a apreenso de um
sistema serial que ao ser colocado em funcionamento guarda a sua
concordncia interna e a memria nas formas expressas.
Congresso Internacional da Associao de Pesquisadores em Crtica
Gentica, X Edio, 2012 605
REFERNCIAS
BACHELARD, Gaston. A intuio do instante. Campinas SP: Verus
Editora, 2007.
FERRER, Daniel. A crtica gentica do sculo XXI ser transdisciplinar,
transartistica e transemiotica ou no existir. Em: Zular, Roberto (Org)
Criao em processo ensaios de crtica gentica. So Paulo: Editora
Iluminuras, 2002.
LAENDER, Lucas. Experimentos: monografia de concluso de curso.
Artes Visuais: Universidade Federal de Uberlndia, 2010.
Memorial do projeto Memria, corpo e cidade. Secretaria de cultura de
Uberlndia, 2009.
SALLES, Ceclia Almeida. Redes da criao - construo da obra de
arte. So Paulo: Editora Horizonte, 2008.
SANDLER, Paulo Cesar. Os primrdios do movimento romntico e a

psicanlise a apreenso da realidade psquica. Rio de Janeiro: Imago

Editora, 2000.
Congresso Internacional da Associao de Pesquisadores em Crtica
Gentica, X Edio, 2012 606
ANEXOS
Congresso Internacional da Associao de Pesquisadores em Crtica
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Figura 1: Corpo, memria e cidade (detalhe), Lucas Laender. 2009
Figura 2: Corpo, memria e cidade (detalhe), Lucas Laender. 2009
Figura 3: Corpo, memria e cidade (detalhe), Lucas Laender. 2009
Congresso Internacional da Associao de Pesquisadores em Crtica
Gentica, X Edio, 2012 608
Figura 4: Corpo, memria e cidade (detalhe), Lucas Laender. 2009
Figura 5: Corpo, memria e cidade (detalhe), Lucas Laender. 2009
Congresso Internacional da Associao de Pesquisadores em Crtica
Gentica, X Edio, 2012 609

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El arte contextual supone la materializacin de una intencin de artista
en un contexto particular (Richard Martel)
Visin panormica del arte contextual, de todas aquellas prcticas
culturales o artsticas que se insertan en la realidad y operan en base a
unas coordenadas contextuales especficas y determinadas. La parte
prctica se orienta hacia el conocimiento del contexto local, de los
elementos que lo conforman y sus posibilidades de uso y apropiacin
artstica.
Para activar el anlisis, la reflexin y percepcin sobre algunos aspectos
del territorio en los que se pretende incidir (elementos formales,
caractersticas funcionales, dimensin simblica, emocional...), se
trabajarn con la tcnica del mapping (construccin de cartografias
alternativas en base a una temtica)
Para terminar, y a fin de aplicar los resultados de sus investigaciones, se
realizar una intervencin en el espacio pblico teniendo en cuenta los

siguientes parmetros: elementos (objeto, texto, imagen, accin) y

niveles (formal, funcional, simblico).
El binomio Arte Contextual, apareci por primera vez en un manifiesto redactado por el
artista Jan Swidzinski (1976). Posteriormente el crtico Paul Ardenne (2002) lo utilizara
como anclaje conceptual desde el que vehicular su discurso en torno a las prcticas
artsticas en el medio urbano. Un art contextuel (2002) Paris: Flammarion.
Bajo el trmino arte contextual entenderemos el conjunto de las formas de expresin
artstica que difieren de la obra en el sentido tradicional: arte de intervencin y arte
comprometido de carcter activista (happenings en espacio pblico, maniobras), arte que se
apodera del espacio urbano o del paisaje (performances de calle, arte paisajstico en
situacin) estticas llamadas participativas o activas en el campo de la economa, de los
medios de comunicacin o del espectculo. (Un Arte Contextual p.10)
que pueden utilizar -objeto, texto, imagen y accin- as como los niveles en los que operarformal, funcional y simblico (acompaado de varios ejemplos para cada una de las
opciones).