Protin

[Perotinus Magnus] (fl ?finales del siglo XII y comienzos del XIII).
Compositor de Notre Dame en Pars. Igual que a su predecesor *Lonin,
se le conoce a travs de referencias mencionadas en el tratado ingls
Annimo IV (fl c. 1270) que indican que Protin tom como punto de
partida cantos litrgicos de Lonin (organa dupla), complementndolos
con piezas en un lenguaje musical ms moderno.De acuerdo con el
terico annimo el magnus liber de Lonin se us hasta la poca de
Perotinus Magnus quien, adems de acortarlo, le agreg mejores
clausulae o puncta [es decir, secciones de *discanto en lugar de
*organum], pues era el mejor compositor [o cantor] de discanto. El
Annimo IV menciona
el nombre de algunas composiciones de Protin, como dos cantos a
cuatro voces (organa quadrupla) los graduales Viderunt y Sederunt y
dos a tres voces (organa tripla) y tres conductus a una, dos y tres voces
respectivamente.
Leonin

Cannigo, poeta y compositor. Numerosos registros antiguos dan cuenta

de sus actividades como sacerdote de St Benot y, ms adelante, de
Notre Dame de Pars, as como de poeta y cannigo. Su obra potica
cumbre es Hystorie sacre gestas ab origine mundi (Acontecimientos de
la historia sacra desde los orgenes del mundo), con ms de 14 000
hexmetros; de hecho, su nombre se asoci con un tipo de hexmetro
con rima interna, aunque no antes del siglo XVII. La actividad de Lonin
como compositor se menciona en el tratado terico ingls denominado
Annimo IV (fl c. 1270), refirindose a l como un optimus organista
(es decir eximio compositor [o cantante] de *organum), autor de un
grandioso libro (magnus liber) con puestas en msica de misas y
cantos del Oficio usados en Notre Dame. Los nicos manuscritos
musicales que se conservan atribuidos a Lonin datan de mediados del
siglo XIII; no hacen mencin de compositores y el estilo musical es sin
duda posterior y muy lejano del que pudo haber escrito Lonin. Es
posible que haya colaborado en parte de la msica contenida en los
manuscritos ms antiguos,
que datan de 60 aos antes de que se hicieran las copias supervivientes.
El Annimo IV deja entrever tambin que uno de los sucesores de
Lonin, *Protin, hizo una revisin de la msica anterior, lo cual coincide
con los signos de revisin que aparecen en los manuscritos
referidos. Por todo esto, resulta imposible saber con certeza qu es
exactamente lo que Lonin compuso. Su magnus liber contena
versiones polifnicas de los fragmentos de canto llano reservados para
voces solistas, bajo la forma de responsorios para las Vsperas,
graduales de misa, aleluyas y quiz algunas antfonas procesionales;
contena entre 40 y 50 cantos para los principales das del calendario

eclesistico. El primer contacto de Lonin con esta msica quiz haya

sido a travs del Codex Calixtinus (c. 1160; vase ORGANUM, Ej. 2), en
el que el canto aparece por debajo de una voz superior ms florida, con
los consabidos valores de nota prolongados y mantenidos. Este tipo de
canto a dos voces se denomina organum duplum. Las versiones de
Lonin al parecer hacen uso de escalas ms amplias que las
acostumbradas en cantos similares ms antiguos, con mayor cantidad
de notas en la voz superior que en la inferior. Se desconoce si Lonin fue
autor de las secciones en estilo *discanto, tan abundantes en los
manuscritos existentes,
o si stas son obra de compositores posteriores.

En las partes melismticas ms floridas del canto original suelen

aparecer estas secciones de discanto, en las que las notas del canto
llevan un ritmo regular y se mueven por grados conjuntos con la voz
superior, como se muestra en el Ej. 1. Si estas secciones efectivamente
fueron compuestas por Lonin, cabra afirmar entonces que el
compositor contribuy a la evolucin del ritmo modal (vase NOTACIN,
2). Es muy probable que Lonin haya compuesto dentro de otras formas
comunes de la poca, como el *conductus, sin embargo no existen
ejemplos atribuibles al compositor.
Faburden(fabordn) (in.). Tipo de polifona improvisada, popular en
Inglaterra desde el siglo XV hasta la Reforma, que consiste principalmente en
el movimiento paralelo de acordes de sexta y tercera (63) con acordes de
octava y quinta (8-5) al principio y al final de las frases. El origen y significado
del trmino ha sido un tema largamente discutido. En el pasado se cometa el
error de considerar el faburden equivalente del *discanto ingls o una
derivacin del *fauxbourdon (fabordn, falsobordn o falsobordone), lo que
tampoco es correcto.
El trmino ingls faburden aparece por primera vez en dos fuentes de
alrededor de 1430: la primera en una descripcin de las habilidades requeridas
por un prospecto de vicario en la iglesia colegiada de Yorkshire en
Hemingborough, y la segunda en una lista de las obligaciones docentes del
maestro de coro de la Catedral de Durham. En algn momento entre 1430 y
1450, John Wylde, preceptor de la abada agustina de la Santa Cruz en
Waltham, copi diversos tratados annimos sobre polifona improvisada; el
ltimo de ellos, The Sight of.
Faburden, es el primero conocido que ofrece una descripcin completa de la
tcnica. La finalidad del faburden es agregar dos voces a un canto llano. La
parte de faburden comienza a una quinta inferior al canto, asciende hasta una

tercera, todava por debajo del canto, manteniendo el intervalo hasta que en la
nota final de la frase, regresa nuevamente al intervalo de quinta. Una parte
superior, llamada treble (aguda), se mueve siempre a intervalos de cuartas
paralelas superiores al canto. Al intrprete de faburden se le aconseja evitar los
intervalos de quinta inferior a mi y si, sin embargo, al final de las piezas en el
modo de mi, stos son necesarios. El Ej. 1 muestra el comienzo de un conocido
canto armonizado bajo estas reglas.

motete. La forma de canto polifnico vocal ms importante en la Edad

Media y el Renacimiento. A lo largo de sus ms de cinco siglos de
existencia no encontramos una definicin general, pero a partir del
Renacimiento los motetes normalmente han llevado textos sacros latinos
y han estado destinados para entonarse en los servicios catlicos. El
motete medieval evolucion durante el siglo XIII con el aumento de
palabras (fr.: mots) en las partes superiores de las *clausulae, de donde
deriv el nombre motetus para dichas partes y posteriormente para
toda composicin de este tipo.Mientras que la voz inferior de la obra (un
cantus firmus en la voz del tenor) progresaba con notas lentas y
derivaba de una meloda de canto llano con texto latino, la voz o las
voces superiores
podan tener textos seculares en latn o incluso en francs, sin relacin
con el texto original. Hacia 1250, estas partes superiores fueron de
invencin libre. En el siglo XIV el recurso estructural denominado
*isorritmia se aplic a la voz tenor de los motetes, como en las obras de
Machaut, pero a comienzos del siglo XV ya se utilizaba para todas las
voces en casos determinados, como en Veni Sancte Spiritus de
Dunstaple y Nuper rosarum flores de Dufay. Esta obra de Dufay fue
compuesta para la consagracin de la Catedral de Florencia en 1436 y,
de hecho, muchos motetes medievales cumplan funciones para
ocasiones diversas, con la entonacin de varios textos simultneos
glosndose entre s.