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ARQU/TECTON/CS

U/rector:
Josep Muntaliola Thomberg

MINO, lAND&SOC/ETY

Consejo de direccin:
Josep Muntaliola Thomberg
Luis ngel Domlnguez
Coordinacin editonal:
Luis ngel Domlnguez
Coordinacin de redaccin:
Marisa Andrea lostumbo
Wilson Magro M iranda
Traduccin:
Ins Zaikova

Secretaria:

carmen Popescu
Redaccin:
Luis Felipe Garcla
Javier Soria

Portada:
Foto: Centro de a tencin a la mujer
{arqurtectos: HoUmenReuterSandman.)
Dibujo: Hipottica localizacin de ruinas arqueolgicas
(arquttecto: M. saura.)
Edicin:
Edicions UPC
Jordi Girona Salgado 31. 08034 Barcelona
Edicions Virtuals: www.edicionsupc.es
Ale: edicions upc@upc.es
ISBN: 84 8301 766 0
Oipsitlegal: B10936 2004
Producci: C. M irado SA
Rector Ubach 6-10, 08021 Barcelona
@ 2004 ARQU!fECTONICS i els autors deis textos
@ 2004, EOICIONS UPC.

Correspondencia y suscnpciones:
Equipo de Investigacin: Factores Sociales
e Histricos de la arqurtectura.
Departamento de Proyectos Arquitectnicos de la
Escola T&cnica Superior d' Arquitectura de Barcelona
Universitat Polrtcnica de Gatalunya. UPC
Avgda. Diagonal, 649,
p lanta 08028 Barcelona
Tel.: 93 401 58 72
Fax: 93 401 63 93
E-mail: newsletter@ upc.es

Primera edici: febrero de 2004

0 Los aubres, 2004: O EdiCIO"-' UPC, 2004

NDICE

ARQUITECTON/CS
MINO, LAND & SOC/ETY

EDITORIAL

Colaboran en 9Ste nOmero

Por qu Arquitectura y contex1o?


Perqu .-Arquiteclu/'8 i contexb?-

~y

tArchitsclure snd Contsxf?- Pourquoi " Architedure el cont9xts?

En.zo Scandurra
Doctor Ingeniero
Profesor de Ingeniarla del Territorio
de la Facultad de lngenierfade Roma, La Sapienza.

Ell.sa Valaro Ramos


Doctora Arquitecta
Directora del Departamento d& Proyectos Arqurtectnicos
de la Escuela de Arqulectura de Granada.

DOSSIER
9

J. Nouvel

15

l. A Oomfnguez

31

E. Scand urra

41

M . Saura Garulla

Un proyecto de paisaje arqueolgico. Cadira del Bisbe (Baroelona)


A project for an archaeologicallandscape in Gadira del Bisbe (Barcelona)

81

E. Valero Ramos

. la ciudad viva

Rencontre avec Jean Nowel. Mmoir& et projet

Lula Angel Oomlnguez


Doctor Arqunecto
Profesor de Proyect)S Arquitectnicos
de la Escola Tooica Superior d'Arqurtectura de Barcelona, UPC

De la necesidad del contexto en el proyecto de arquitectura


Sur la ncessit du contexte dans le projet d'architecture

Jaan Nouval
Arquitecto

Encuentro con Jean Nouvel. Memoria y proyecto

Habitar la tierra: ciudad versus naturaleza ...


Abitare la terra: citt8 versus natura.. .

A living city

Magda Saura Car ulla


Doctora Arquitecta
Profesora de Historia de la Arquitectura
de la Escola Tooica Superior d'Arqurtectura de Barcelona, UPC

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004

87

troballes - findings - trowailles - Encuentros

0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004

ARQU/TECTONCS 1EDICIONS UPC

MIN:>. LAI'>D A 30CIC1Y

Tftulos publicados:

arquitectura y
contexto
1 . Ar'< :Litechia y b'enshuma.niSrnO

R<Msta AAW

IS BN: 84-8301-544-7

2. AfCuiteb..l,
modtl'lidad y oonoeir'r"into
Josap Mun taOia
&SBN: 84-830 1-587-0

+
3 . AtquitOOb.Jre n POitugal
R\listaAAW
ISBN: 84-8301-616-8

4 . Atquitctufa y h9f'ml')utica
RVistaAAW

IS BN: 84-830 1- 649-4

5 . Cuttufa , ar'(:Juitootura ydiseiiO

Amos Rapoport
ISBN: 84-8301-680-X

VENTA EN LIBRERAS

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004

0 Los aubres, 2004: O EdiCIO"-' UPC, 2004

DOSSIER

Enc uentro con Jeon Nouvel


cMem:::riOyproyecto.. 4 djlJ"''iOde 1997
~at.OO..Jocl'tNot.NeJ

Mmoit9Giproj9<. 4ftM1997

Jean Nouvel

.lean No ov d : Jc voudrais d ' abord

oxprimcr uno conviction, c.cllc que l'on


nc pcutsparcr hi&.t oi rc ct nodc-m i t, que
ce scrait l a pl ns mao\ai&.c dc!l i dc!l do

voulo ir le fa i re-. Le problmc, e 'c!lt


cffcctivemcnt d e t rouvcr le& modalita. ll
no s'agit pa& de. di re : On pcut fairc
n ' i mportc qooi l n' im por tc qucl
cndrait . Mais c ' st qoand mmc s.ur les

licux od l'ho1mne a le plus v~co., qu'il a lo


plu11

fa~orw 6s,

que J>on doit t tre lo plus

ox ig:cant. Et c.'c.at 11, s i coa lioux


continocnt A vivro, ct 1100\'C nt c'cs.t lo

cu, q ue- l'on doit cont inocr cc-t tc


concrtion, corte- supcrpoaiti on, qui
donncnt de l 'pai ss.c-u r aux cho!lcs..

En fait cola poao muj oura lo problmc do

t'uuegrue do trouvrc- arc-htecturalc. 11

y a dca n1omcnu oil l'on a la s.cn11ation


qu'un bltimeru, qu' une oeuvre ellt
parfaiten1e111 fi nio. Ma i!l ce n'e!tt pas
toujoutll le ca11. DaM l'un de11 de rniers
concoun> au-xquels. nou!l avons partic ip,
aRo me, s ous le d6me de. Brunellcachi, on
!t' e!lt aper~u que tous les. dis po!liti f!l ne
mardlent plus. en fonction de la
!tc-6 nograpbie actuelle du Va t iean. Et
qu'cn plua co n'c!it pu du t oot co nvivial, qo'on ne \'Oit pu le pr~tto, etc.
l la ont fa i t on coneoun A S ou 6
arc.hit:to!t pour refairo l'amnagement
!tOUll le d&me. TI ne s.'ait qoo de refaire
l'autcl, le c.ruc.if x et tous les. !liC&e!l qoi
!tont de\ant mai!l, qoand on arrhe !tUr cet
euitoit lgendaire, on s e ditquand meme:
Qu'ellt~.e que jc vai&. fa ire? En plus,
on nc. !lait pas s.'illl donneront 11oitc a ce
projet. TI va y avoir une cxpo!tition, cela
va t ratner pendant douzc ans au moins ...
Maia eette cxp6tiencc t6moignc du fa it
qu'un licu, m6mc celui qui apparattcomme
le piU& s ac.r , n'cat pas i ntouchable
et pcot toujoun> ~tro enrichi . Moi, je
croia que cetto notion d'enric.biuement
e!tt e!t&.e nt iel k

em NOI.J!Iel: Me gtlstarfa primero ex:xesar una convlcdn.

la convicc.tn de ave no se pveden separar hlstora ymodemdad.

e intGOter hacerlo serio U08 psimo ide8. e problema. en reol:lsf;J,


consiSte en encontrar las modafidades. No se u ata de d9cir: Se
ptrede nacer CtJ;J/QWer cosa en cvaiQtJicr siUO. Sin e mbargo. es
e n loslu;tues ( fOtJde e l hombre ms na vivido. as 10 que ms ha

formado y con Jo ave ha de ser ms exigente. Y precisamente


en esos luaores.

si es ave siguen existiendo. lo aue sucede o

menudo. se debe continuar esa concrecin, esa superposicin


aue da espesor a las cosas.

De hecho, eso siernpre pl8nte8 el probletr'/8 r:kJ 18 integrid8cl de ls


obra 8fQUitectnlca.A veces se tume ts senss(;.!n ele aue un edificio,

una cObra., est ptJri9Ctamente acabada. Pero no siempre es as!.


n t.h"O de lOS ltimOs concursos e n lOS que hemos fJ;JJtldpa (IO. en
Rom8. bajo la oVpula de BruneNeschl. se PI.JSO en evidencia que ya
no todos los Mposwvos funcionabiln en funcin de la escenogroffa
oeli.Jd del\.ilfic8noyaue. 8dern8s. no tl1SUitBb8n ser ele f8cilocceso:

no

SB

ve;a al sacerdote. etc. se convoc al concurso a 5 6 6

lA ,'Q Qi.JI r

O Los aubres, 2004: O Edlelo~ UPC. 2004

C TONfCSI

EDITORIAL

Por qu '"Arqu.itectura y contexto"?


Los textos que equi he recogido son Unicamente una mu96tra en un sin fin de publicac:iones existen tes &Obra el tema,
como, por e;emplo, le monografie KHRA (Arquitectt.r& y Rehsbilitacin) que contiene decenas de opiniones de prestigiosos
arquitectos (v. <www.edicions'-"c.es>, Jos M untaola ed.).
Sobre esta temtice anunciamos otro nmero monogrfico de An:uitednics y tambin varias tesis doctorales en
proceso, esi oomo un prximo coloquio en Estrasburgo sobre el teme c.l as formas de patrimonio arquitectnico (le&
Form es du Patrimo ine Architecturel ), dirigido por el a rquitecto Pi erre Pellegrino (m s informacin en
<www.arquitectonics.oom>).

P qu '"Arquitectura ; context"?
EJs textos S91eccionats squi son nicami'.NJt uns petita moslrs d'un gran nombre de pubJicscions exis!Mts sobre el tema, com
sra la monografis KHRA (Arqui tectura i rehabiilaci) q119 oonf desenes d'opinions de prestigiosos srquitecte.s (v.
<www.edicionsupc.es>. Josep Munteols. ed.).
Sobre sqtl6sta matsixs fem8tics snunciem un sltre rmero monogrficd'Arquitectonicsi tamb dMHses tets doctors/s en
proc~ aixl com un colloqui que tindr /loepropEHamMf s Estrssburg sobre Les Formes du PBtrimoin6 Archit8ctursl. dirigit
per fstQuitecte Pi91T9 Pel19grioo (m.s infonnaci s <www.srchitectonics..com>).

Why Architecture and Context?


The fexts 1 coNectad here are btA s samp/9 of irmun;ersble publicabons d9Siing wffh this subject, such ss for 9Xsmple th9
monogrophio work KI-IOAA (J\rohitooturo and Rohobilitotior~) oon~ining do;:ono of op;,;orn; by pt'OOfigjouo oroh~ (ooo

<www.edicionsupc.es>. Jase Muntsiiola 9d.).


As to th9 subjecl of h9dtage, we are only too glad to snnovnce th9 puMcstion in th9 nesr fufiJ/'9 ol s special issue of
Arquitectoi'O as weJt as a series of doctorsl thesis;. the OO(N"Se ofprep91'81ion snd the impending Strssbourg colloquium
Le.s Formesdu Pstrirnoine Architeclursl . promoled by the srchitect Pi&ne Pellegrino (tn019 informabon to be found in th6
website <www.srchitectonics.com>).

Pourquoi Architecturv et Contute?


Les textes que j"ai recveiltis ici ne sont qu'un petit chantillon d ..une inlnit de pubticsJions existsntes sur le sujet. oomme
par exemple la monogrsphie KHORA (Arquitedura y Rehabilitacin) qui conbent dasines d'opinions psr des presJi{Jieux
src/Jitec1es (voir <www.edicionsupc.es>, JOS9 Munrsols ed.).
Ace sujet nous pouvons snnoncer un numro spcial de ls revue Arquitectnics aussi que de plw;leurs theses de doctotat
en cours de prpsration, el le prochain colloqu9 tes Formes du Pstrimoine Architectural . coordonn9 psr l'archilecte
Pierre PeNegrino, quise tendrs Strssbourp (voir 16 web <www.srchiteclonics.oom> povr les dMsille.s).

lA ,'Q QiJI r

0 Los aubres. 2004: O EdiCIO"-' UPC, 2004

C TONICSI

DOSSIER

On pcot parlct do cela, c.'cst tr!< ~ l air. TI y

DOSSIER

<lt'Quitoctospara r~ntzarcJ cstJado bajo lil ct(pu:ta. No se tr-.:Jtaba


de rehacer e l altar. el CfliCifljo y los asientos de enfrente. pero. al

anit la ruc. Bcrnard-Paliuy dont la

ller:J8Y 8 este k..lg8r teoendt:Jrio, uno seprefJVf"llo ...aue es lo aue \IOY

pcnopccdvc eo lktu.it aux dcux fl~chcs M la


catfldrale., ct un pctit immcublc ju!ltc au

s hacfN?,. MBs que eso. uno no ssbe si se podrB llevar a cabo sss

bout. lb avaicnt dmoli en fait tou11 les


imntoCnblc!l qui 6taicnt li . [)c.l'autrc cat~-. lc
pare de la Prfc cturc. Que d it un
w bani!ltc ? ... Jc. dtumc un pro!lpcct 4.S"
!tllt

la ruc, d vou!t rouvoz conatruirc aussi

haut que vo& o;ool cz !IUt le pare..(...) TI


fallait allcrbcauooup plu l oin quc 4.S" pout

que la ma!I!IC dc.J'immcnble. nc se liac pu,


cc.que.j'ai fait avoc.lc dbard. De la ruC~, on
nc voit pu la toituro. En!lui tc il fallait que

le Mtimcnt suivc c.xactcncnt la cotubc. Bt

pr0)16cto. Se O'ganiza! una presenlacinpUblica delsspropuestss.

JUego se demOrJr ( fOCe afJOs por lO m enos... Po esta expCt1Cnela


demvestr'a Qt.:e vn /r.Jgat: por mw S<J.{,Iradon que parezca. no es
intocable,

si.1o

ave siempre puede ser enriavecido ... Yo

personalmente estoy convenciclo de aue esto nocin de


enriquscimiBrlo ss essncis/.

tal, ax sur la &are, lui donnc un starot

Ss puedtl hablar de este tllms porqt.J(J es muy claro. Habia en ls

rclation a\cc l'cbcllc., en rclation avcc le

C<J/Je t3crtJan;t-r>-clltssy. cuyapatS(JCCb'v'.:J condUda a ras dOS a~l<l.Sde

pare. Djl, c' tait uoop plein, mais le. fait de


le mcttrc en deaaau!< ct d e &aulcvcr tautes
les salles, fait que quandjc suia daM la ruc
j c vais le patc et quand j c sui!t d ans le pare
j c vais laroe.{ ... )

la catedral. y vn pequer'fo inmveble justo al final de ella De hecho.

Jc cons.idrc. que l'architoctu.rc tait tule


dUICtphne. autaoomc JU!tqoau IY.."" SIOCie,
puisqo'A ce. momcu-lls an avait tautc ut1e
ari e. dc.r~glcs, d e rcccttc!<. Ctait Vitrove,
c '.ta.it Camilla Sitie ... C'tait toutcs le!<
typologie11 que. l' on oonnaissait, e-'6tait lc!t
modes conatructifs qu i taicnt idet~ti fi!< ...
On Cotlllaiasait toot par ettll.l. On pouvait
fo nctionnet dans. un acadmis n1c b ien pcna si on am61iora.it lc!t mocWics eulturclll,
mal pcn~- si on le!< d triorait, mai!< c' tait
clair. A partir d u mon1cnt oll la v ille a
explas6,ls partir du mon1cnt oU on cst dan!t
ce b ig bang , l'architecturc nc pcut plu!t
avoir l ' a1nbition qo'clle avait avant d e
fabriqucr le 1nond e artificie.l d ans loqucl an
v it. Blle nc pcut plw a''Oif oommc a1nbition
que M le modificr. Paree. que, finalcmcnt,
elle &e. rcttou'<c dan!< un tat d-e. fai t qui n'e!lt
pa11 d'ciiC~, ct qo i cllt ineommcn!lorablc.
Las itnation a.ctucllc c.t UJICdlnagosic tatalc
qo i C6t duc. ao eorporatismc d 'abord, enruite
ls l' c1mui du. politiquc dc:va11t cos. qu.c!ltions111, cnfin ao manqoc de oouragc de. bcaocoup
de gen!<, en particulier daM la critique
arcbitcctutalc. n11 !<Ont tauj our!< en train de
noycr le poi!lson. 11 faudrait au moin!t que lc!t
calos:s'affi'olltcnt, que lcdbat ait licu{. .. )
10

hsn demolido todos los inrm.~ebles aue hsbio s/Jf Al otro lacio. el
P8fQUe efe lo Prefectvr8. tQr.u!J din'a un urbanists? . ...Doy Uf'/8
perspectiva d6 45 sobre la cslfe, y pueden construir lan alto como

qUieran sobre el :mrquc... ( ...) Habla que Ir mtiChO ms all de los


450IXJF;JQt.Je la masa del inmveble no se aplan;Jse. lo aue he heChO

con loQt.Je sotresafia. Desde I;J C;J]Je nose\oe.ia t;Jcub/ett;J. Entonces


h8cfo f8tts

aue el edificio sir:;uiese con eX8ctitur:lls curva. Y el hechO

de que fuese sim~trico y muy horizonlal. en si mismo e)G que la

cstaCJ6n. toi'NXIa /r'ldCpCtJt:lfC11te. (JC(Oi1/ m&sr-nob'crrwotor~

oon I;J escai;J del convnto y

oon el pa.rcue. Esl<Jb;J ya dem<JSwdo

lleno, pero rxnerlo por r:teb8jo y levsnt81' lodas lss estancias hace
aue cuando GStoy en 18 calle, vea el P8fQUG y cu8fldo estoy en el

parque. vea Js calle.(...)

ru

J ' ai onc autrc tb6o ric, acroelle1nent : jo


pcn!<c que l'cs&enticl de la n1arirc cst dj A
a.cCilmul, paroc: qoc l'cs!IOf d.nla&rapbiquc
081 termin ... TI n'y awa ptwl d cxtcnsion
A la m~mc ~ i teue., ct j e. pcn11c
q o'aojourd' boi, ce. qo.i cst fMdamental ,
c'cst de fairc. compten~ que. tout actc de
transformation Cllt un acto eulrorcl aws.i
impo11a111, pcot4~trc p lu!< in1ponant, que
l'aetc de er.ation. Pat ee qu'un actc d e
eration est fait {!x-niMio, alo t!< qu'un acto
rl<'l rnntl ifil':lU nn Mt j uAtt<m<'IO'It HA J. l':MIA
dynamiqucdc:.la rappropriatian. Or ot1 ;oit
ce. qo i se pas!<c dans. le domainc des HT..M,
parexcmplc: tootc!llcll o p&ations d ite6 de
rhabilitation, c' cst en fait d e l' cntteticn
qui n'a pa!t t fait dcpois20 an11. AU!<!li ces
tranwc &allt effectu!< dircctemcnt pat des
enueptises. ... On conserv e les. m~mcs
!ttrueturcJI de loge.1ne11t, il n' y a pude
noovclle programmation ... Aotrc1ncnt dit,
on confo rte une ituation dant an !<ait
qu'cllce!lt cxpl osivC~, qu'cllc oo marcbe~!t.
On lu.i refait on pctit coup de neo.f pout
qu'c.llc pujase dotct ... Ca, c' c!lt absotumcnt
terrib le !

recet8s. Estaba VitN\I'io, estaba CamiNo $1ffe . E.xiStian toctas lss

munoo artlfidal par-.:J vMt: No P<JC(fe y-.:Jtencr Olro amblck'in QIJC la de

J . N .: Que auec1e cl8ro: no todo 8nlisis es bueno. E18rauitecto no


siempre tiene los medios econmicos y fJI b'empo necesariOs para
IMCCIeste andllsls a /01'1(10. En este contexto se debcriiltcncr el m

xirno"Xirnero deelemernos de andlis;s Sec:/eberf;J poderc:/iscu(ft'las

condtciones de 18S conclusiones de los QTQuitectos Pero )10 raro vez


rno h:1 ooet:mtrodo on loo oondicionoc on lo.o quo oo hubiocon o teo

tuadO tlr'IOS <lt1t;sts vcn:Jilderomcnte SCrlOS.


Actoalmente tenao otnJ teorft:J pienso aue lo esencit:JI r:te lo materia
ya esta acumulada. tlmiendo en cuenta que si auge demogrfico
ya ha pasado... Ya no habrB mBs extensin a /a misma velocidad.

y pJooso que ro tt.mdamental hoy en dfa es dar a enten(far Qtle


todO acto de transformaOOn es un acto cultvral tanto o QU/z;j ms
impOf'lsnte aue el 8cto de creacin Es ssi porQue un acto t;Je
creacin ss proclt.Jce x nihilo , rnientr8s que un 8cto efe modifiCacin

se ve lo que pass en si dOminio de los H LM, por

Ahors bien,

licuct pmu ercr dc noo\<clla~ architectllros. ..


Et pctit ls pctit, e' e!lt la villc qui mw:cao.r cllctnemc. Alo r!< qo ' on aatt do la p6riock- tJJbWa
ro.ta, cte. l' objet autona n1c...

puede seguir albergando la ambici6n d9 anlao, la de crtJBr el

Jean .. Marie Vincent: L e p edimos hacer u n


balance obj etivo, basado en un anlisis histric o y
morfolgico de lugares ..

ejem;>lo: Uxtas las llamaoos "operaciones ( te rehlbi1Jtacl6n~ son

.J.N. : Bicn rir, mais. aus:s:i poo.r cnrichir un

momnto de ls eXplOsin urbana. ese big bang... 18 ai'QUiteclur8 no

siempre dispuestas s fJChar lie!TB si asunto. Hsria !sita que las

esct/Ciils se cntrentilSCtJ entre ellas. Qt/C hubiera ( tcbate. ( .. .)

,.oppropriation ?

idcntiiJcados... Toc:tose sabia de memoria. se pod(a rtJncJonar en un


mt:JI J'XJ11S8clo SI se r:tetenorvb8n. pero estaban clsros A 1J8r1lr del

estt:Jscuestiones, y flf'l8fmente a 18fslt8 de corvje por P8r1e de muchss;>ersonas. en partk:ulsr; en fJI seclor de la critica arquileclnica,

J. M. V. : Et tout celo doit .vervir la

tipOiogias qU6 se oonOOan. sxistian lOs mlodos constructivos

aC;Jrc;l'er'nicismobien pens:Jdo SI se me}otaban tos mOdelOS cu/tr.Jrales.

al oorpor.;tMsmo. Juego al fracaso de I;J poli tica para sOIUoionar

eslB vinculado precisamente ses la dinBmica de la reapropiscin.

Creo ave la arqUitectura era t.Jn;J dlscipltn;J autnoma nasta e l siglo

>..1X. ya aue htlsto entonces exist1'a lodo una serie t;Je real8s. de

modl1'calfo. y;J ave. finalmente. la arou#ecwro se encventr;J en un


estsc'o aue no fe es propio y aue es inconmensuroble.

La sJt..Nlck'in actuar es lil ( fe una demagogia tot<ll debkta. ilnte tOdO.


.J.N.: Que ce &ait e.Jair : toutc anat)'lle cst
b onn e ls prcndrc. L'archi(eetc n'a
t o ujou rs lc11 1noyen!t, de te1np!t ct
6cono1niquc!<, de fai~ ls fond ecuo analys.cIA. On dc:.vrait avoir le ma.xi1nUJUd'61tl\tllts
d ' anat)'llc quand on atrivc de,an t un tel
contexto. On devt ait pauvoir d iseuter des
oondit iaM de len.r11 eonehas ion11. Mai11 moi,
j'a.i rarcme11t t~- dans de!< oondition!t od ies
analyscs 6taicnt vraimcnt ~ricue6.

Aceres del .0 slaclo de Conaresos de Tours

le fait qu' il s o it s.ymt riq oc. ct t:tOs horizon-

i nd6pcndant, mai!l en memc tcmpa en

Jean-Jt-lar~'e Jlinc-ent : Nou ,<: fui


demondon:r "'' con,t fat ohjutif.
ba,Y ,tur une analy.<:e hi:rtorique el
morpJwlogique de:'i lieu.Y ..

en reafidad operaciones de manten;mfento Qt.Je no se h;J reallz<Jdo


en 2C8os. Esos trvb8ios los llevan o cabo lsmbien directamente
las empresss... Ss conservan las mismas estructuras de vMfJnda.
no h<ly nueva program acin.. En otras pala bras. nos

enco.1tramos en vna situacin Qtte se rccOtJocc como explosiVa.


Par rappolt aox licox b illta riqucJI,
aetuellcmcnt mon principal probl~me, e'cst
Loccrnc. C'cst un coneoun> internat ional

aue no funciona . Se renuevan las oosa s vn pooo para ave


pueosn durar. iEs absolutamente terrible!
,,.,,f.?QUirccrONICSI

IARQ!JITfCTON!CSI

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2004

0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC. 2004

11

DOSSIER

DOSSIER

que j>avais gagn il y a qnatro ou cinq an!l.

C'est l dcux pao do pont de bois ... Le


prog.rammc? C'c!lt unccntrt: oo.lrurcl avtc nn
auditorinm de 2000 plaoc!l pour fcsti\al, plus

un musc d'att ca ntc-nparain, plus une


!lallc... c'c!lt en oou01 de ralisation. Et 11, on
a cu taut !ltlt les. bru : lc!l monumcnts
hi!oriquce, k rftlrcOOum populairc...
Et c'cs.t un abjct d'atchitoc-turc v raincnt
contc nfH'Ira inc, qui nc fait pu de
conccuion par rappoM l
un
pittorcaquc. Maill 11, il y a co un

6normc travail de- p6da&ogic. Le matuc


d' OU\'Iago, qui a pria ~a en majn, a pMC6d6
Aune tcllc. pMagogic progrcs11ivc-qu'on ost
a!Ti-.;6 a pa!lllcr a;cc 6S% au rifrcndnm !
Qoand on voit l' objct: on porte-A-faux de
45 m !lot le lac. .. On a p~- ~a commc ~a ...
Jc croi!l qu'cn France, jc nc &('tais j amais
a!Ti-.; Ale fairc- p!W('t.

J . M. V. : y to d o esto d ebe esta r a l servicio de la


reapropiac n?
J. N . : Sin duda , pero tambj(m para enriquecer un Jugar y

para crear m.evas arqultecttmls ... Y poco a poco. la cltJ(Iad se


muta sobre si misma Entonces se sale del perfodo de tab ula

fasa.. del objeto autnomo.


En lo QVG se refiere 8 los lva8res histdcos. actualmente mi principal problema 6S elproyecto de Lucerna, un concursointemacional

qt/Cgan hace cuab'o o dnco afos. Est a dOS pasos delpuente de


madera . iE.Iorograma? Es un centro cultvtal con un audltono de
2.()1JQplozssPfJf8 r,n leSliv81. m8s un museo ele 8fle c:onten~,

ms V08 SBio . est en proceso de consuvccin ANi si hubo ele


todo: Jos manumtmlos histrk;os. l referndum popular. ..

Jt1seph Bdmont : Quand tu


parles de pdagogie, c 'es t aupris
de.v habitont:> ... ?

hace rwnguna COtJccsin a Jo ..pintoresco... . Pero iltJ( se hizo un

.J.N. : Oui ! Runio1\!l avoc lc!l babita.nt!l, av-ce

enOtme uaoap de pedagogfa. iEI encargadO de la obr...J. Qt.Je asu-

le11

rc~tport~tahl~ Jl<'litiquC~~,

dc11

cx,-.itior~~t,

Y es un objete dlJ arquitectura rtJalmtmle contemporSntJo, que no

n,i el proyecto, de$$rrol16 r m$ f$1 {>ed$aoai$

fJroQteSiV$ at/Et se

Taot Cllf dbattu. Toutc Ul\oC coo~1nnn icar.ion ..

logr un resui'.ado del 65% al favor en el referndum.' Cuando se

J. M. V. : Vou.v dites d bol/u ,

observa l obielo -un voladizo de 45 m sobre el lago-. .. Y

mol.. e:>fce que le projet a volu


au gr de ce:r dbat.. ?

conscgiAi"nos 'WCCIIO as/ corno as/... No creo Que en Fr-clfJCl )<lms

.J.N.! J'ai quaOO m~1ne cu quclquos dCI'I\atl


de.Jt... J ' a i dO fai te u no q uinzaine do
ro.nioru1 ckwant t .SO ou 200 pcuo nnca qui
6coutaient pendant uno hcuto ou une heo.re
ot dcmio ce qu' on di!lait ... C'ost o.ne. cho!le
que l'on ne oonnalt pa!l en Franoc.. Ce que
jo ' 'Oulaia di rC~, c.>ost que. cc!l pb6oomanos
cr6e11t la friloait. dca bommos politiquos et
dc!l dtcidcuts patee. qu' il!l sont c lande!lt ins
los~ do tcmp!l ... Et en 1n~me temru1, los
oxigence!l qui aont cxpri1n6ea o nt cuand
me-me do acn11.
A Praguc, j ' ai ut1 pcu k m~mc prohiCme.
C'e!ltsur dcwc !litc!l hi!ltoriquc!l au.&Si, dont
!IUt lea bords d e. la Vltava. On a toute
u ne. a6rie de r6u niona avcc t ous les
ro~~sentants de la v illo, c t c'cst uCs
p rogrcuif. fl y a dos bagatro!l, mai11 qu.and
lo p rojet arrive, tout le. 1nonde le oonna1t,
tou t lo mo nde C!lt en pha.s.c. avcc Qa. Alors

ut1

12

c' c!lt piUll exigeant, mais on ne. JIC rctmU'\'e


pu faee Aut1 mur.. . n faut h ien vo ir que ce
n' eat pu do. t o u t u ne opra t ion
d 'info rmation, une foi!l. Cela conais te A
diro : Vo iiA, on va fai te-;~. voill o il on en
ost, le proj et en cat ll ...

hvbiese podiCo llevar eso a buen tm1ino

J . N .: iSf' Reu.1lones oon la gente.

oon los responsables poNvoos.

exPOSiciones. tocio se cleb8te Existe un8 pleno cornr.nc8cin.

J . M. V.: Cuando Ud. d ice debate, quiere decir que


el proyecto ha evolucionado en funcin d e esos debates?
J . N .: Me hiQeron 81 menos un8s cu8nt85 pet1ckJnes ...

T~

que

convocar una ql..llhcena de reunions con 150o 200 personas escu-

Chan(IO dUratte trna hOra o UtJa hora y mcr:Na 10 que se decfa ... Es

algo ave no se conoce en Fr.;11Ck1 Lo Qt.Je querfa decir es que esos


fenrnenos f.)IC!VOC8n 18 pusilt:m-nid8d en Jos politk;os yen los que

a posar de todo. llenen sentido.


En Praga, me he encontr...JdO con el m;smo problema. Se trataba

Allne- ,J furie Ctm :dn : Tl.vt-ce


qu 'a...-ant le concours, la p opulafifm
a J au.ui a.u ocie au contenu, U
l 'lohoration du progromme ?

um'lbin efe dos fr.la8res histfic.os, uno de ellos en lss orill8s del

.J.N. : Jc no co11na is pas exactement cc tte


priodo. n y a pourtant une d o11e trell impo rtante qui acat ~ aaa6c ALoccrn e .. . J'ai
ga n~. le concoon, d j ' a,ai s m is
l'auditoriu1n !lllt lo lac. .. Aptll il y a c u
une ~act ion d o la populatio n, notammen t
de!l auoo i a t i on~~ , car il y a onc v ie
uao ciative u a11 fo rto, qoi a d it : Non !
11 fau t gardor doa pauagc !l !lUr les
berge.Jt , c t en fa it illl orn ch a n g ~. le
rCglemcnt d'cntrc, c t j 'ai 6t6 o b lig d e
chaner le pro jet, et le p tojct a ~vo-lu~.. .
A Prague o u ailleuu , toO!I ce!l projets-13
bougcnt ! O n prd11e e n !101n 1ne le
pro&rammc d la demande., et en fait on
con,ainc ! A u d hut. j '~tai !l tra!l r6ticcnt
paree q ue j'ava is partic i p A des
op6rations participat ive!< il y a h ion lo n&tc mpa ... Ma ia c e n' 6t a it paa d u t out
cela ... Dans nn p roceu U& commo cot ui13, il y a uno vraio d mocratio. ..

hay rns exigencias. pero siempre se encuentro alguna solucin.

VTlavs. Tuve una serie de reuniones muy lructiferss con todos Jos
rcprCSCI1tantas ( fe la dudad. HlrbO dJSciJSIOncs, pero ct.ranc:toelpro-

yecto lleg. )'tt Jo conocfa tOdo el mundO. todOs estaban al dfa. Asi

J. B. : C'e.d quand mime en p eu

Joseph B elmo nt: Cuando habl a de pedagoga,


ge re fiere a la poblacin ... ?

loman los cfecisjones, si ser fenmenos b8sicomente


clandestjnos ... Y, al mismo tiempo, las exigencias expresadas.

contradictoire avec le concours ...

H8youe COIY'If)render de Ul'l8 vez por todas aue no se tr8to de uno


operacin dlJ informacin. Consiste en dcir: twAqui est, se vs a
hfJCC< esto.

en este sitio. el proyecto est aauf.. ...

Anne .. Marie Cousin: Es ver dad que, antes del


c oncu rso, la poblacin se implio en la elaboracin d el
programa, de su contenid o?
J . N.: No tenga conocimiento exacto de sse periodo. Sin embargo, CfJ Lucerna ocurri algO muy lr'rltJCN"tfJI1tc . .. Gan el concurso
y enr; mi auditono sobre el lago . Luego vino la reacc1n de la

poblacin, especi8lmente de 18s asociaciones (8fli lo 8Ctivldad


asac18liva es muy intensa) y se dijo: tw/No! Hay que conservar los
paissjes dlJ las riberas.. y. de heha, se cambi el reglamtJnlo del

conc.Jrso: m e vi obligado a cambhlr el proyecto; el pfoyocto ha


evolt..cionado. iEn Praga yen algUn otro sia todos lOs pfoyectos

se mx/ific8nl En suma, se prec~:Sa el DroarBm8 y 18 dem8nd8. y


.J.N. : On s apor~it finalement q ue. les
Jteu le!< qocstio na q ui Jtont d is cut.cs aont
dea quostions d 'ordro pmgrammatiq ue.. ..
Puis ils !le fo111! l'image, ('H:-tit ls pctit..
n y~ uno communication, il y a ceox qoi
11011t e nthow.iaates, il y a ceox q ui aont
contro, et pet it A pet it..

A.M. C. : Peuf-itre au.v:fi a-t-on


be:win du proje f, de l'image. p our
comprendre le progromme ?
.T.N.: Jc croi11 aussi que cela nc marcho que
Jt' il y a un vraj impaet par rappon l o.n
teiTitoiro... Pourquoi le!l arch i tccrur~a publiqu e!< !IOIU~II ea ~ n g6n6ral ca!lft6ca ~ n
Fra nc-o ? Pourquoi vicnnent-ollo!l d 'cn
haut c omme. do!l m onati'O!I q ue l'on

uno se deJS convencer! Al principio yo era muy reticente, porque

ya habfa pasadO hackl tiempo por el procesa ( fe seleccin de Jos


partfdpantes del concVtSo.. Pero no slo era eso..
como este. ex1ste una verdadera demOCf'...Jcia .

En un proceso

J . 8. : Eso, si n em b a r go, contradice un poco l a


idea del con curso .. .
J . N .: Uno se d8 cuento lin81mente aue lss UniC8s cuestiones
deba'.idasson las de caracter programBtk;o. .. Loogo la gente se va

acostumbrando paulatinamente a la Imagen .. Nay una


cornvnicadn. hayqwen se muesu-...J entusiasta. hay tambin quien

esf en contra. y poco 8 poco .


I-"'.1-?QUir[CrONICSI

IARQ!JITfCTON!CSI

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2004

O Los aubres, 2004: O Edlelo~ UPC. 2004

13

DOSSIER

DOSSIER

De lo necesidad del contexto


en 91~dG<>Q.Jii9C1UO
par achotc? Paree qu' on ne aai t pa11 fairc

cela ! Or cela, c.cat la p teO\'C quon pcot


produirc de waica architccrurc!l

tr~ s:

forte!l, ct l ' atchitcctc nc !tC scnt pas


btimc. aur u s pcifi c it l lu i. La
responsabilic eulturcllc, c 'cst la sicnnc,

ct personnc nc la lui c.ontcstc. Par conttc,


11nr tout le reste, on di!lcutc !

A. M. C.: Posib lemente, loes p o r ello q ue s e necesita


un proyecto, una imagen, para comprender el programa?
J . N .: Creo taMbln Que eso slo li.Jndona st nayt.rn \I'Ordadcro Jm .

pacto en re.Jacincon (A'l territorio . iPotqv las ~ecturas ~~cas


son en oenerat castroctss en Fn:Jnci8? por Qu wenen de 8m'b8
como unos rronstruos que hayan sido lanzados en psracaidas?

IPorQf.IC ood'o stlbe h acerlO! Esa es la prueba da que se pueda


hacer verdadera arauitec(llra. muyinpactante. SJn que el arat.Jitecto
se sient8 menospreci8do en sv propio campo L8 respons8bilid8d

culturBt es~. ynsdiG se ls puede neasr iEn cambio, sobre tocio


Jo dmss s&pusckJ discutir.'

Luis nge l Domnguez

Le mot conte:rte comrne nous


l 'entendon.v oujour'hui dan.v lo di.vcipline de l'Architecture a t uMi:rie
sous des fimnes tris Wlries ef oucune
dfinition asuz cloire n'a encore
permi.v de comprendre \ritahlement
ce.t architecte.v qui l'onf rellement
intgrie dans leur proje-t.
De plus, et encore d'al-W,Jioge de no.v
jour.v, le phnornene de gloholisotim
semhle nou.. inciter a retourner vers
n<Jtre cad,.e local et nos origines afi'
d'y retrouwr ce qui .whsi..te de not,.e
identit propre. Ainsi. le mol
KC.r1nlc...f-t: amfic.nt ar lui- mbnc, une

voleur a la mode qui ojoute de lo


quolit O toute architecture.

Selon le Dicfionnaire de I'Acodirnie


Royole ll.tpognole de lo Langue, le
mot cmlfe:rte, du latin *C<mte.tfus"
.vignifie: l. Milieu lingui.ttique duque/
dpendent le s ens et la valeur d'un
mof, d 'une phrase ou d'un e:rtrait
con.vidri. 2. Par ex/. Milieu phy.vique
ou de situation (polih'que, hi.ttorique,
culture/ ou de fout outre ordre)
concernont un fait parficulier. 3.
Ordre de compo.vifi<m ou trame d 'un
discours, d 'une narration, etc. 4.
Enchevitrement ou union de choses
qui se mlent el se structuren.t.

1 uso, del q ue ha venid o s iendo obj eto la palabra

contexto desd e la discip lina arquitectnica, no ha s ido


sierrpre el m ismo, n i s iempre se ha empleado con la
claridad solic itada en p ro d e una mejor c o mprensin de
aquella arquitectura q ue la ha utilizado. Por otra parte, y
quizcis con ms intensid ad en los tiempos actuales, la
palabra conte xto s e est utilizando como un atributo
que Jropo rc iona un p lus de c alidad en alg unas arquitec
turas, en unos tiempos d onde parece que la cultura de
la g lobalidad obliga a mirar a nuestro entor no local ms
p rXJm o para no perder n uestra confusa y en muchos
cases d eterior ada id entidad.
Segn el Diccionario de la Real Academia Espaola de

Alors que toute iscipJi,Je peut el doit


utiliser le tenitoire de la moniire qui
e.vt juge la plus adequote el lo miew:
aaple. cela m'a toujour,t .vurpri.v
qu'en an:hitecture, opparemment, rm
ait toujour.v prfr se rfrer a lo
14

la Lengua, la palabra contexto (del latn contextus), s ig


nitica: 1. Entorno lingstico de l cual de pende el sentido y
el valor d e una palabra, frase o fragmento cons iderados.
2 . por ext. , Entorno sico o d e situacin (poltico, his tri
co, cultural o de cualq uier o tra ndole) en el cual se consi,,.,,1-?QUirccroNICSI

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0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC. 2004

16

DOSSIER

seconde d~finitio,J plutt qu 'a la


premiire. Ain.ti, le nwl 1tconte.Yfe a
le plu:v .w uvent t utili:~ uniquemenl
pour siluer le fair de l'trullre
architecturale dan.v un cadre

DOSSIER

d era un hecho. 3. p . us. Orden de composic in o tejtdo


de un discurso, narracin, etc. 4. desus. Por ext., enredo,
maraa o L11in de oosas que se enlazan y entretejen.

auc,un attn'but nc.vsoire.

Por ailleur.v, dan ,t lo premiire


dfinition, le contexte, compri.v dans
un cadre lingui.ttique. s 'ufilise pour
situer un mot dpendanf de cette
.fituation, afin de crm.vtru1're un .vens

Dan.t les centre.v ruraux, la


discordance est d 'autant plus
'Jidente que toute architecture
nouvelle, qui s e di.thngue, par s on
de.<:ig n totalement dpourvu de
rfrence.v por rapport a ,fO,J
environnement. est clhrie comme
une loge de la modernit.

et une \olellr qui /ui sont propres. De

ce fait. tandis que don:> la ,t econde


dfinition, le conte:cte opporte une
rfrence complmentoire qui peut
re mime di<::wcie de lo .vignification
du fait qu 'il contie,t, don: la
premin~ dfinition, le conte:cte foil
parlie aclive de la construction de
lo .vignificah'on du ,t ujet, dan.v no/re
cos, du conte:cteH.

Done, O juger par ce que noUli


pouvon.v lire el .vurtout ob.terver.
l 'architecture ,.e comprend pos el
n'utili.ve pa.v le terme ttconte.xte
d 'apr la premiere acception
comme const,.ucfeur de .vens et de
valeur d'une auvre, mai,t plutOI
d 'apris la seconde, voir mme,
dans certain.t ca.t , d ' apri.v la
quatriime acceplion.
Pace O cette .vituafion pauvre el
confu,t e, on .ve vante d ' une ,t oitdisante architecture contextue/le
qui n 'o den O voi,. avec
l 'architecture authentique intgrie
el bterprte dan.t son contexte qui
e.t t certes, heaucoup plu.t complexe
et complique, mai,t qui. elle, e.vl
de haute qualit.

n n'e... t po:f

,ce.uaire d 'tre bon


ob.vervafeur pour .ve rendre compte
de l 'habituel manque de con,<:idiration.v 'lli.<: o vi.t du milieu et du
contexfe des nouvelles architecture.f.
18

lmmerges dans la vlocit du


monde digital, les vil/es ,te
converti,u ent petit a petit en une
collection d 'ohjef,t plu.t ou moins
,.;u.ui.t esthiliquemenl. dispo.ts
et ordonns selon de.t rigles
urhanistique.v ttidale.u, itahlies
aux gof,t et dan.v le.v interit,t de
se.t politique.v.

fig. 1

Aunque cada disciplina p uede y debe - faltara msaplicar o hacer uso d el trmino de la manera q ue con~i rtP.n~ m.S RrlP.C':I JRrlR O ~cf~r>fR rl R . nn rlP.jR rlP. ~P.f

sorprendente que en la arquitectura, a l parecer, se ha


p referid o utilizar la segunda acepcin en v ez d e la pri
mera. Me ex plico: en la segunda de las de finiciones el

contexto se utiliza simplemente

para situar un hecho en

un entamo fsico, poltico, e tc., en nuestro caso, ubicar la

F'inalement, dan.t le ca.t de.t p rojeL<:


i:wl.t. le.v con.t/ruclion:r e.tpnment,
avec plus d'autonomie. leurs
ca,.actere.t d'indipendance <Jbjecfale~
Elle.v ,ton/ c<m,ues non pour Jre l"Ues
v.:e-n ndatir1n

<TYCC,

moi,Y pr1u' ifrc

u/i/i,<:e.t comme de vritohles


ohsen:ateurs architecturaux, espice
de machines O ohserver l'horizm
qui le.t entoure,, ohjet... sculpturaux
de.r,tin.v pou,. ,t 'approprier l 'enviromemenf, oiJ choque fenitre es/

la palabra ..:contexto en su s ig nificado referido a la pri


mera las acepciones, es decir, como constructora de
sent do y valor para la obra e n cuesti n , sino ms
b ien en el segundo y, hasta me atrevera a d ecir,
incluso en e l cuarto de sus s ignificados.
A nte esta pobre y confusa situacin se ensalza una
..:arquitectura contextuah q ue nad a tiene que ver oon la
autntica arquitectura integrada e intrprete de su con
texto (esta ltima de mayor complejidad y d ificultad y, por
tanto, calid ad y que nada t iene que ver con la mal
llamada arquitectura contextua!).
No hace fa lta ser un buen observador para darse
cue nta de l a cada vez ms habitual f a lta de
consideracin por e l e ntamo y e l c o ntexto en la n ueva
obra d e arquitectura . Inmersos e n la velo c idad p ropia
del mundo d igital , las ciudades se estn c o nvirtiendo
en u , a c o lecc in de objetos ms o menos a fo rtunados
en diseo. dispuestos. eso s. a unas pe rtectas leves
u rba-1sticas que les impo ne n un c ierto Orden,. a l gusto
de sus polticos (y sus intereses) .
En los ncleos rurales la d iscordancia se hace todava
ms evidente , siendo adems alardeada como un elogio

obra d e arquitectura, sin ninguna atribucin necesaria.


Por o tra parte, en la p rimera de las definiciones el

contexto

(aunque sea en e l e ntorno ling stico) se utiliza

para s ituar a una palabra, la cual es dependiente d e


esta s ituacin para construir su propio s e ntido y valor.
Es d ecir, mientras en la segunda d efinic i n el contexto
intervien e como refere nte c omplementario y puede
que in c lusc desligado del s ignificado de aquello que
se s ita en l, en la primera definic in e l contexto forma
parte activa de la construccin del significado del
suj eto, e n este caso , la palabra .
Pues b ien, oor lo q ue podemos leer y sobre tod o ob
servar, la arquitectura no es t ni entendiendo ni utilizando

lig. 2
,,.,,I?QUirccrONICSI

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17

DOSSIER

DOSSIER

soigneu:;.ement dimensionne ef oriente


l 'tr.i un JX'JI particulier du paysage.

a la m o dernida d en e l caso de los o b jetos s eudo

Moi.v, peut-tre, nou.v :wmmeti dan.f


l'erreur? PeuJ-ae que la tawuvelle"
architecture, la plu.t m<Jdeme, Jo plus
crath'e, doit tre rgie par cette non-

solutam ente arreferencial d e su entorno.

rijrence? Sera-t-i/ nce.vsaire, .vi n<JUS


voulons projeter el consfruire une
bonne architecture, de prendre en
compfe ces pn'ndpe.t d 'indpendance
de J'ohjet? .fto'one socif ef nos cits

srmt-elle.v devenue.. de tel.t modiles


d 'outonomie et d'indilliduaU.vme
qu 'elles sonf parvenues a dpos.t er
/e,f principes de :wciohilit et

a r q uitectnicos q ue destacan p o r un d iseo ab

Por ltimo, en las construcciones ais ladas, las ob ras mani


fiestan con mayor auto noma su c a rcte r de inde
pendencia cbje tual, pues son pensadas no para ser v istas

en relac in a , s ino para ser usadas c o mo verdad eros


voye urs a rquitec tnicos, es d ecir, como mquinas de
observar el , orizonte q ue las rod ea, objetos escultoos
diseados para aproptarse de su entorno , artefactos
d ond e c ada v entan a est cuid adosamente mod ulada
res pondiendo a u nas vistas peculiares de l paisaje.

d 'intercrmtextualit? Le." rprm.t e.v U

ce.v que,t tion.t , qui ne .vont ni


immdiote:r ni videntes, nous
encouragent une breve r~flexion.

l . La plupart du nouve/Jes
architecture.v (no u.v lai,t.<:erons de
ct ici le.v .~imples construction.')
contiennent de.v r/rence.v. mais
ce/les-el ne sont pa.v sli:ctives. On
oublie de con.v idrer cer/oins
foc/eurs e.v.vetJtiels, a mon avi.v: le
rapport d u projef avec le,t u.~agers
et done, l 'usoge que pourrait
contenir lel,t ou tel.t e.vpaces. le
lien O etJtretenir ovec le cotJte;tte
culture/ en pr..r;ence, l'importance
de celui-ci dan.v le proce.U U,\1 de
projelalitm comme facfeur idenhtaire
de l 'ouvrage arcltifecfural, ou
encare le nouveau dialogue qui
s 'toblira entre la nouvelle archifecfure et les orchitecture.v exi.vfantes
aletJtours. Au contraire, on ,v'infere.ue. par de.u u,'f toul, oux
mcanme,t du pr<ifet et au:c lois
de mise en forme dveloppe,t por
lodite Arcltitecture Moderne du
dhuf du XXe ,t iec/e, en ne
prenant en compte q ue se.v ospec/s
e,t fhtique.v purement ,t uperficiels
relafJjs a lo gomtrie ou a lo
compo.v ifion du projet.
18

Pe ro, q uizs estemos en un error y la nueva arqui


tectura (la rrs c reativamente mode rna) de b a regirse por
esa arrefe ren c ialid ad? ser ne c esario, s i queremos
p royectar y construir buena arquitectura, tener en cuenta
aq uellos princ ipios d e independencia d el obje to? 6Son ya
la soc ied ad y nuestras ciudades mode los d e autonoma
e indiv id u alismo t ales que la sociabilidad y la interoontextualidad han s ido sup eradas? Las respuestas a es
tas preguntas, que no son en absoluto inm e d iatas ni

2. n e.vt vident que nou.v ,'fomme.v etJ


froil d'etJtrer dans une nouvelle ere~
oiJ l 'archifecture de'l--roif redtifrnir so
propre .~ignificafion et s otJ ,t ystime
de relation.v. Le profe.~MUt' M. Ca.ttelLv.
apres plusieur.t dcennie.v ddie.t aux
tude.v sociologiques, dc rit a lo
pe,fection / 'a venir de ce nou veau
dcor: L 'orrive don.v / 'e.~pace
des flux es/ en /rain d 'inhiher le
rapp<lrl .vignificatif entre l 'arcltitecfure et lo socif... le drocinemenf de / 'experience. / 'his toire et
la culture spcifique comme anii:replan de la .vignification nou.t ommine
a la gnolisah'on d'une arcltitedure
a -htorique et a -culturelle.l Ce
manque permanent de cotJte.ttuolif
ltislorique et culsurelle conduit
inexorahlement l'architecture w:.rs UtJ
changement de .vignificotion qui lo
transforme en une piece de desigt
a.u ujtit aux fendances intert~atio
nale.t varie.t q ui rpondent a des
,trCtiJ bien Jif/rcntff Jc ccu.x

auxque/,v doit rpondre l'orchitechtre


aujourd'ltui.

arquilech.Jra m odema de p rincip ios de l s iglo XX, de los


cuales por desgracia solo se utilizan los aspectos estticos
mssuperliciales y meramente g eomtrico-compositivos.
2 . Es evidente que estamos entra ndo e n u n a nu eva
e r a, e n la que la arquitectura debe ra de re d efinir su
p ropi o s ignificado y s u s i stema d e re la ciones . El
profesor M . Castells , tras varias dc a d as de estudios
sociolgic os, describe a la perfeccin e l p o rvenir d el
nu e\'O escenario, la lleg a da d el e spac io d e los flujos

e sta o pac ando la r e lac in Si gnificatiVa en tre la


erqu/lecture y le sociedad ... el d esarraigo de le
expeflencls, la historie

y la cultura especfflce como

tr asfondo del significado est flevendo e le


g e neraliza ci n de una arquitectur a a h i s tri c a y
a c ul:ural. 1 Esta continuada falta de oontextualid ad hist ric a y cultura l cond uce inexorablemente a la a rquitectura
h acia un cambio de s ignificado , que en muchos c asos
la convierte e n p ieza d e d iseo suje ta a las tend enc ias
de las mod as internacio nales itinerantes que respond e n
a inte reses b ien d is tintos de aquellos que muchos
pensamos d eben ser e l 1e1tmotiv de la a rquitec tura .

evi

d entes , animan a una b reve reflexin.


1. La falta de referenc ias d e g ran p arte de las nuevas
arquitectura-s (dejam os al margen las s imples constroc ciones) no son una d esconsid eracin total, es decir, a
todo , s ino es una falta de referencias selectiva. Se d ej an
de cons iderar a lgunos factores esenciales, a m i entend er,
como por e.emplo las relaciones con los usuarios y, por
consiguiente el uso d el q ue sern obj eto aquel o aquellos
espacios, la v inculaci n a un contexto cultural determinad o y la importancia de ste en e l proceso proyectuaJ
de la o bra en c uestin oomo factor identitario, o la nueva
relacin q ue se p rod ucir entre la n ueva y otras obras d e
s u entamo in media to . Por e l c ontrario , son tenid os en
cuenta, sobre tod o, los mecanismos de p royecto y sus
leye s de fo macin d e sarro llados por la d en omin ad a

lig. 3

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DOSSIER

DOSSIER

aparente descontextuatizacin de la obra por e l uso de


u nas formas y un os materiales de referencias nte r
nacionales (glo bales) da paso a una sutil interpretacin
d e la especficidad d e su localid ad no s olo en el mundo,
sino tambi., en

universo.

La sig uien te obra (figs . 4, 1O y 11 ), una peq uea vivienda


unifamiliar - V illa Eila- (1998) en Mali (Guinea Conakry,
frica O ccidental), tambin est realizada p or los arqui
tectos M . t-e ikkinen y M . Komonen. Una construccin
sostenible a base d e blo q ues de ad obe estabilizado con
cemento, baldosas d e terracota, v igas y pilares d e ma
d era y caas trenzadas, todo ello in situ y e laborado a
mano , es la caracterstica q ue aparentemente ms con
tribuye a que la peq ue a e dificac in se tunda con su
entorno. No obstante, en una observacin de la planta
lig. 10

des tinrnJ3 qui semhk prerdre son enml

L 'ensemble .v'intigre lwrmonieu.vemenl


dan.f un onironnemen.t aronautique oil
le mtal en mouwment de: (1\limu foil
partre rnlf!1:,omnle de cette an:hJtf."CtU'-e (Jig.
7). L'are de marqui.te qui conJra.o;te aw-:c
le." formes rectilignes du volume principal, traduit ,t a maniere le profil
cun:iligne de la colh'ne d'O ct (fig. 6).

A' l'inlriew; le caractbe symholique du


lieu .e manift'Ste par une Jongue fi.vsure
dan.v le toit (ouverfure znitlwle sur 40
mitre.v de kmg) repriwmtant lo irajectain!

se aprecia oom o formas s imples dan lugar a fig uras espaciales: la circunferencia genera un cilindro, el cuadrado
un cubo y el rectngulo un prisma. Todos esos c uerpos
g eomtricos comparten un espacio comn, un espacio
q ue los aglutina y cons igue generar un h bitat, una domus
humana. Dos p lanos: uno ligeramente inclinad o (el d e la

parallide du cercle palaire Arctique qui


froverse lo piste d'avialion (fiJ? 9). Pt>U

porcne delantero. En este sentid o , estaramos hablan -

magnifier encore plus cdte symholique


co.v mique, l'in:ctallati<m de Laun
Anttila pen nef de dcrire, :ur le :wl du
hall, / 'orbite annue/le de la Terre
autour du Soleil par la pntrahon
poncfue/le traverti une OUW!rture
znithale. d 'u,. rayvm so/aire.

c ado d iseo arquitectnico, q ue no entra en c ontradic cin,


sino todo lo contrario, con la interpretacin d e la arqui

CeJte a'll\on} modeste de par sa dimen'>km


el so tedJnoJogie, esl en nrme tf:mps tris
amhitieuse. ,t i l'<m tietJt compte de ,, a
.fingulun't en relaJion (ll..l:'C son e<mlexte
ph)~ique et de son adiquah'on ovec le
pmgramme et l'usage requis. L 'appamle dctmlextualisalion de l'truvre por
l'emploi de formes ef de matt1aux de
rftrence,Y intemaliona/es /ai,w;.e p /ace
une inlerprtation s uhtile de la JocaUJ
gogrophique spcifique du my'ef. tJOtJ
seulemenl O une .chelle te.ne,Ytre mais
au.v.ti univf:r.iel/e.

l ! nuvrw. ~liwmJ-R

(fis 4..

lfJ .Rt 1/). un

peh't Jogement individue{ -Villa Eila(1998j au MaH (Guine-Omakry A.frique

do

ce cuidadas relaciones espaciales-fruto

d e un bus-

tect\.r a verncula- .
Esta obra d em uestra como, con un modestsimo presu
puesto y med ios tcnicos disponibles, se es capaz de
ge nerar una buena o br a d e arquitectura. Y d igo buena
porque responde adecuadamente a las necesidades de
sus habitantes, al mismo tiempo q ue revalora su entorno
mediante la re ferencia interpretada por la propia arqui
tectura. Es una obra de arquitectura pensada para s er
habiiada y formar parte de un c ontexto, donde el arquitecto

auto.- artista pasa a un segundo p lano. No es una o bra


diseada para la autojustificaci6n artstica de l arquitecto ,
ni para ser pubUcada en las revistas d e las Ultimas tendencias, tampoco se trata de una arquitectura escultrica
desde la que m irar Vistas e nmarcadas, ni de u na
arquitectura para ser fotografiada o para conseguir entrar
con ella en los circuitos de los premios a la moda; es
s implemente y nada menos q ue A rquitectura.

cub ierta) y ~tro vertical (la pared translcid a de caas


trenzadas) forman el died ro que ordena, con su cobijo, a
todos aquelbs v olmenes abstractos , consiguiendo ade
ms que se generen nuevos espacios habitables entre
las distintas p iezas o entre estas y e l corredor trasero o e l

9~

"

lig. 12

f<g 11

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DOSSIER

Liherfi et re,tpons obilitl dtuu le


rttpptlrl entre l'ttr(hitttdure el le Ueu

Ahordon:r mointena'll, de fa~;m


?nthtique, lo quolit de plu:tieurs
pmjef,t qui reconnoi:uent lo valeur
d 'incorporer la .~ignification du lieu
el les implication.v que son confexfe

social el culture{ apporlent au projd


arcltitectonique en quesh'on.
En ob.t enont le:r deux photo.t fig. 4
ef fig. J, heaucoup pourroient
commelfre l 'erreur de penser qu'il
s 'agil d'mr11rage.v rali.fs por deux
architecfe,t diffbent.v, ovec une
conceph'on tris loigne de ce que
s ignifie 1tconstruire Ol-'ec ou damr U'l
milieu,;. Cependanf, en li 'interessant
plu,'l en dtail Q c.es deux pmjef.o;, nous
nous nmdon.s compte qu 'i/,t son! la
production d 'un se u/ et mme
architecfe. capable oin.vi de pmpo.ver
des s olution.v t,.es differente.v.
(appol'emment mme. en confradictionj maL<: qui. ou fond, rpandent.
avec un mbne C(,mpromi.v, tri'.v clair.
d la typologie du projet (pmgramme)
u.fage, hudgef, technologie di,tponihle, etc.j ef au lieu (phy.vique,
s ocial. culture/. etc.) dan:r Jeque/ il
doit .ve raliser.

DOSSIER

Libertad y responsabilidad
entre la arquitectura y el lugar
Abordamos ahora de fo rma s i nttica la valoracin
d e a lg unos e jemplos q ue reconocen e l valor de
inc orporar el s ignificado d e l l ugar y las implicaciones
que su c ontexto socia l y cultural aportan a l p ro yecto
a rquitect nico e n c ues tin .

Le.t phou,s (fig. 5. 6_ 7. 8 d 9) nou.v


montrent l'aroporf de Ro-.aniemi
(1988-1992, Finlonde) de.v archifecte.v
.finlandai,t MikJw lleikla'nen et Marklru
Komonen. Ce petif a,.ox,rt, oonstroit
entiremenl en mtal, pr.Yente une
w.Jumtrie ,timpJe m<E~ :um foit ,\uymlllu
qui dfie Je.t lois de la gnMt el :w grande marquise, galement soutenue par

ntegramente en metal, p resenta una volumetra s imple


con una cubierta suspendida q ue d esaa las leyes de
gravedad y una gran marquesina, ig ualmente atirantad a,
q ue parece q uerer despegar e l vuelo . El conjunto se in
tegra de una forma armoniosa en un enlomo aeronutico
donde e l metal e n m ovimiento d e los aviones quie re
pertenecer tambin a u na parte de esta arquite ctura
(fig. 7) . L a marquesina, c uyo a rco c o ntrasta c o n las
formas rectilneas d el volume n principal, interpreta de esta

Al observar superficialmente las dos fotog raas sig uien tes

m an sra las curvas de

(figs. 4 y 5), muchos p odramos c aer en e l error de pensar


q ue son o bras de diferentes a rquitectos con concepciones

prXJma (fig . 6). En su interior, la p resencia simblica de

muy dis tintas de lo que significa cons truir con el entorno

cubierta {lucernario de 40 metros d e largo) q ue representa

o en un entcrno. Sin embargo , s i p rofundizamos m nimamente en los p royectos, veremos cmo se entiende que

la trayectoria paralela del Crculo Polar rtic o, que atraviesa


la pista de aviacin {fig . 9). Para magnific ar, si c abe, a un

un m ismo autor pueda desarrollar ob ras muy d iferentes


(aparentemente c ontrapuestas) q ue, s in embargo, en el

ms la simbologa csmica del lugar, una instalacin de

fondo respo'ld en con un m ismo compromiso, muy c laro,

de la Tierra en tomo al Sol a travs de la pe n etracin

respecto al tip o de obra (programa, uso, p resupuesto,

ceni:al puntual de un ray o s o lar.

niv~

d e la topog raa de la ladera

ese preciso lugar se manifiesta con un g ran

corre en su

Laur Anttila describe en e l suelo del vestbulo la rbita anual

tecnolog a dis ponible, etc .) y al lugar (sico, social, cultural, e tc.) en el q ue sta se ubica.
Las fotografas (figs. 5, 6 , 7, 8 y 9) correspo nd en al
aerop uerto de Rovaniemi (1988-1 992 , Finland ia), d e los
arquitectos finlandeses M ikko Heikk inen y Markku
Komonen . Este pequeo aeropuerto constr uid o

Esta modesta obra en tamao y en alardes tecnolg icos

es, al mismo tiempo , muy ambiciosa e n cuanto a refig 4

20

fig.5

presentar su s ing ularidad respecto a su contexto fs ico y


su adecuac in con relacin a su p rograma y uso. La
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DOSSIER

DOSSIER

hJ::!::f-:"L:::J--1
~:l...::_LJ

ng.

14

No obstante, s habra que hacer un breve comentario

Por ltimo. q uisiera destacar una obra que es ejemplar

tambin sotre los autores, ya que san de los pclCOS ejel1'1-

en la manera de hacer a rquite ctura con un e ntorno

plos en los ~ue se demuestra un respeto y, a la vez, un


compromiso hacia e l contexto. Mientras pued en estar

com:~ lejo, no copindolo y s interpretndolo , s in renunciar


a su propio carcter y a las caractersticas c reativas de

diseando un moderno ed ificio en Finlandia c on la ltima

cada autor. Me refiero a la ampliacin de los A lmacenes

tecnologa aplicada a la oonsuccin, proyectan un pequeo

Stockmann e n Hets inki (1984 1989) realizada por los

equipamiento en Guinea (fig. 12 . 13 y 14) cuya construccin

arqLitectos Kr istian G ullichsen, Erkki Kairamo y Timo

se resuelve, en gran medida, con los propios miembros y


medios de la comunidad . Esta dualida d enquece

Vormala (figs. 15, 16, 17 , 18 . 19 y 20).

notablemente la figl.l'a del arquitecto ante la sociedad, ya


que ste po" encima de todo debe entender su profesin

Occidentalej, a J au.v..~i rali.te par


les orchitectes M. f.leikkinetJ el .\1.
Komonen. C'e,vt une consfruction
soutenue par des hlocs d'adohe
.#ahiliss Q\1f'C' du ciment el de.v poufres
et piliers en lxJi,'f el bamhou tre.v.o;s,
m-ee de.t carre(W:C de tene cuite, le taut
fabriqu in .~itu el a la main, ce qui

oomo Ll1 servicio pblico, lo Q.Je no tiene nada que ver con
utilizar al ptlico para su propio servido (por desgracia, muy
habitual entre las estrellas de la profesin).

apparemrnent permet ou pe-h't difice


de se fondre 0\'ec son environneme.nl.
En oh.vervanl le re=-de-chau:vse. rm

peut apprcier comment une forme


simple peut se tran.ifmmer en figure
.patiale: um~ circ<mfbe.nce gnire un
cylindre ; un caJT gnire un cube. un

rectangle un pn',nne. Tous ces C<Jrps


gomt,.ique.v partagenf un e.t pace
commun, un e:vpace qui le: unil et qui
gnire un hahitat, un !tdomus humana. Deu.t plan.'i -le premier. lgirement inclin (celui de la couverlure

e.Y.terieurej, el le .vetxmd_ l--erticol (celw'


du mur translucide de bamhou tre:;s)fonnent un diidre <,rdonnanl .vous son
aile, lou.v ces volumes ab.f/raitt. Ces
plans, en outre, ru.v.si.u enl gnirer
de nouveaux e.space.s habitables enhe
le,f dijfirenles piices, enlre les pike.v el
le pas,fage de derriere ou le porche
d'entre. En ce sen.v, nou.v pomrion.v
parler de relo.tion.v .yxrtiales tri:r soibrne.v.
corre,t ponda,Jt au fruit d'un projel
archilecfurol perline,Jt en adquatim
avec une conceplim vernaculaire de
/'orchitec/Ure.

24

fig. 15

Cette mrvre dm<mtre qu'il e,vt po.\',tible


de gnre,. une auvre architecturale de
qualit tn' un budget tri!.Y mm/este el
le.v moyen,'i tecJmique.t di.vposition.
Et je di,'i de qualitb ca,. elle rpand
con\-ena-blement aux he.t oin.v de ses
habitanf,t, tout en revalon',t ant ,YmJ
environnemenf au moye'J d'une
architecture oyant interprte sen.~iblemenl la rCrence. 11 ,t 'ogit d 'une
fl'Ut-.,e d 'architecture oom;ue pour ihe
habite et paur tre intgri!e dans lm
conte:cte oiJ l 'orchitecte ((UU/eurartte pa.v,Ye ou .tecrmd plan. Ce-t fe
fl'Ut-.,e n 'a pas it oonr;ue dans un hui
d 'autoju.Yiiflcation arti.'ih'que de
l'architecte ni dan,'f un objectif de
pubh'cati<m mdiatique.. EOe n'e.vl ni une
an:hitecture scuJpturale de por laque/le
on peut mir de.v pay.tages encadri.1, ni
UJJe architecture phofographier ni
mme une archilecture qui .u:ra admise
dan,t le drcuil de.t ,.compen,te,t en
vogue; elle e,Yt ,t implement rien de
moins qu'Architeclure.

/ig. 13

Pennetfons nou.v loutefi,is un bref


commentaire .vur les aufeurs de ces
ra/i,tation.v consh'tuant de rares
exemple,, dmontrant manifestemenl
un respect ef un engagemenf emters le
confexte. Ces architecte.v prul--enl au,vsi
bien OOJJcel'<,,. un htiment modeme e11
Pinlande. en y appliquanf le.v denriers

flg. 16

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DOSSIER

DOSSIER

procid.v constructift ata poinfes de la


fechnologie, que~ dan:> un mime femp,v,

projeter un mode.v/e logemrnt en Guine


(fig. 12. 13 et 14), dmt la coTutruction se
ralife en grande JKI''iie par le.v menrbns
de la commu,aut et m:e.c de.Y muyens
locaux. Cette duolit em1chit notahlement
l'image de l'arcltifecte vLv O vis de la
.<:ocil. puisque J'architede dm'f. tnttnt
fouf. ente:ndre sa pmfe.vs ion cmnme un
s etvice puhlic et non comme une
uh'li.vafifm du p ublic a de.v fin...
per:wnne/les- ce qui es t une attitude
couronte chez les vede/tes de la
profe.t.o;irm.
F'inolement, je w1udrais faire remarquer
une n:uvre qui me umhle e.Templaire
dans sa manii:re defail'e de l'architedUn
dans un emironnemenf cm'llplexe, ,tan.'>
le recopier ef en l'interprtant .van.v
renoncer au caroctire propre du
projet et aux curactt1:h'ques cralh"es
de l'auteur. 11 s'ogif du projet
d 'agrandi:uement du grand maga:rin
Stock -man,,
f.fels inki (198 4-1989),
rali: por les archite.cte.t Kn':fia'l
Gu/lich.ten, Arklri Kairamo et 'fimo
lbnnala (ftg. 15, 16, 17, 18, 19 el 20).

Proit du premier prix de l 'appel d 'l!,/fres


lanc en 1984, ce batiment complete le
demier Mgle d 'un <Jf historique de la
l-ille. Les architf:ctes mrl dU trawiOer ,tW'
un ten'ain situ entre l'dffice Ai~u, Wl
chUteau de lo Rena:umce de.v.fin en
/889 par Johan SeffeJ6rn:n et lo facade
clas:rue esquisse par Sigurd Frosteruf
en 1930. Les deuxf~es de la lfOfll'eile
exfetuion ~de manib-e dJjfi:renfl!
aux deux htimenis, en les unifoml au
moren d'une douhle rijte~ce, fonde
parh'r de l 'interprilation modeme de
l'angle~ Les archiJectes l'o.plique~f ainsi
dan:; le mmoire du projeJ pr.wmt au
concounr: Une \ille act:e con.~i.tfe e'
l 'i,Jterod ion de dif!rents btltime.nt,v de
d'poque.~ diw:rses, dotes de carocti!res
dLtctincts... La magnifique facade de.o;

28

Fruto d el pr imer premio del concurso convocado en 1984,


este edificio resuelve e l ltimo vrtice de una manzana
hist rica d e la c iudad, en la q ue los arquitectos tuvieron
que trabajar e ntre el edificio Argos, un c hteau renacentista d iseado por Johan Settergren en 1889 , y la fa..
chada clasicis ta d iseada por Sigurd F rosterus en 1930.
L as d os nuevas fach adas que generan la ampliaci n
responde n de forma d istinta a los dos edificios, Unin
d olos media nte una d ob le referencia que se funde en la
interpre tacin moderna que resuelve el ngulo . Los arqui
tectos lo explicaban as en la propia memoria

d~

con

curso: NUns C1Vd8d VIV8 cons1ste en la lnterscc1n entre

diferentes eclificios de pocas diversas y con caracteres


distintos .. La magnifica fachada de los almacenes de
Frosterus y la esquina del Argos forman parte de la identidad de HetsJ'nkL. El edificio Argos no es, en s m 1smo.

un producto erquttectnico mesumeb/e, pero e la hora

lig. 18

/ig. 19

grandv maga.vins de Fro.vterus el /'ongle


de l 'Argo.t font pm1ie de l 'identit de
JleltinkL. Le biitiment Argos n '1!\1 pav e11
.trn~ un produil an:hilectural inestimable.
Lorsque l-'ient le temp.v de reconsid,er
.mn des,tin. il faut tre cmrscierrt que, plus
qu'un oh.<:tacle O l'ograndissement
rationnel des ~rrandv maga.vint, le projet
est une n .t.fource prdeuse penneftant
de produire une entit .\')wclrronique_ qui
s era plu.v que la .v imple :wmme des
parties. &1 ce .wtv, klfocode de I'A~o;
esf l-ntiment inestimable~t. 2

de reconsicJerar Sll cJestino deoe tenerse en cuenta que,

Sur la fo, ade qui prolonge le projef de


Prosteru.v, l 'omrage rotue've le rytlrme
de la fa~de antrieure au moyens de
porches, oux pih'et:'< de blon ret-'.tus de
marbre et de ~rrandv panneoux de xn.;...
de l''el'f'e mmtl. encadr.v de fin.o; profilv
mtolfiques. De petite.v,fonitres, O la foe<m
des fri.ve.v grecques, couronne nl le
htiment m inlerprtMf txm -ecternent la
facade w#sine. lJan.o; la petile fofode qui
s 'ojus te au bOtiment A rgo.v, de ux
.vtratgies pem eftenl de mainfenir la
double continuit e ntre le diidre:
d 'abm-d. on ,te nlire de J'oligneme~Jt de
lo fa~de et <m rpete un module de pat-'.t de \>en-e p ui.v, ensuite 011 maintient
que lques lignes de oontinuit a1oec le
chteou grce O la comiche du rez-de-

ms que un obstculo para una ampliac in rac ional


de los g rande s almace n e s. e s un valioso re curso
pare producir una entidad multitactica que ser

mtls que le sume de las partes. En este senttdo, le


tachada del Argos si es inestimable.'
En la fachada que comparte alineacin con

proyecto de

Frosterus, esta obra mantiere los ritmos de la anterio< con


unos prticos de pilares de hormign revestidos de mrmol
y g randes paos de pavs apenas ei'Yl1arcados por perfileria
metlica; pequeas ventanas a m odo de friso griego corollan
el edficio en justa interpretacin de la fachada contigua En la
peqLea fachada que se entrega con el edificio Argos, dos
estrategias permiten mantener la doble c ontinuidad entre el
diedro: pmero se retira de la alineacin de la fachada y
repite un mdulo de pavs y, en segundo lugar, mantiene
unaslneasdecontim.idadconel chBteau, c omo son la c omisa
de planta baja y la lnea de comisa de la cuarta p lanta que da
lugar al nuevo pequeo balcn -rplica de los mltiples
balcones del edificio Argos-.
S i n e n t rar en u n anl is is ms e x h a u s tivo de l a
construccin , los mater ia les empleados o el estilo p ro pio
d e los a rquitectos, cabe resaltar nicamente q ue esta
compr omet id a obra se r esuelve con u n a cie r ta

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'Z7

DOSSIER

chaus,ve d

DOSSIER

a la ligne de comiclte du

quatriime tage qui drmne lieu a la


cration d'un nou...eau pefit balcon,
rplique de,'i nomhreux balcon.t du

d iscrecin, enriqueciendo, sin embargo, u na d ifc il


sit uaci n en e l siempre complej o cen tro histri co
de la capital finlandesa.

batiment Argo.f.
So'u entrer dan:> une analy:oe plu.v

e:rhau.fh\'e de lo conshuch<m. des


matriau.'< employ.v ou c/u :rtyle des

arclritede.", je fe~'tli seulemert remarquer


que cdte o:more a rsolu. Q\'eC une certaine
cliscrh'on et en enriclti.v.vant dans le

Gullischser, Kairamo y Vormal a, si n r enu ncia r a la


parti-c u laridad de cada una d e las fachad as c o ntiguas,
logran a rm onizar la n ueva r elacin c o n un a obra q ue
dialog a e interpreta lo ese nc ia l d e aqullas, aportando
adems su artstica manera de e ntend er la arquitectura
de finales del siglo XX.

mime femps. une ,t ffuation difficile dan.s

le li:uu archite.ctural toujrJUri'i au.t.vi

complexe du centre hi:rtorique de la


capifale finlondaise.

Gulli:u:hsen, Kairamo et Vormala, .u ms


rmoncer Q la particularit de chaame
de:c fm;ades \'Oirine.v. en inf~ leurs
froils e.uenh'el.v tout en apporlant une
manii.re ortish'que de concn.oir
1'ardli.teclun de la fin du Xfe .rifX:l.e, son/
pan:enu.v O hannoni.ter le contexte av-ec
le ntJUI.:eou htimenf : un nmili'WU dialo-

gue a pu ain etre tohli.

En l!.vpagne au.~ et heureusenu:n/ pour


la p rofession, on trouve des archilf:des
sen:rihleti O leur environ,eme nt, qui
enlende'Jt J'orchifecfure C<Jmme un
f'Tl8%~nenl social tltspnn:whle. &vn oller
plus k1in, Wctor Lpez CoteJo. profe.t.'l'eur
agrg de l'Ecole d 'Architecture de
,\lwrich, lourot de kJ r'cmle vn 8iennale
d'Architecture E.vpagnole. a comment
dans un bnfmticle de Jlt' ve: 1rDans ce
projel. 011 o itah/i un dialogue CM."C' le
lieu afin de rehou.tser .wn caractitre... n
s'cw.wrait d'allier k pass et le prt.enl ou
moym de la constroction. [...) Suile la
libraliwtion.l'l!tat ,t'e.vt engag erfin'eW'
de l'initiaJiw~ pri\'e. Voi/Q oomme~t les
vale ur,t architeclurale:'i, ,tocioles et
culturelle:> di,t porai:>,t enl et comment
d 'autres vale ur.v, conomique.v et
commerciales, le,'l remplacen/. l!n
Espogne, <m a f ait un grond pas e'
umere. Les lromme.v politiques veulerJI le

Casualmente, y por suerte para la profesin, tambin en


Espaa ten3mos arquitectos sensibles a su entam o y
que entienden la arquitectura c o mo un compromiso soci
al responsable. Sin ir ms Sejos, Vctor Lpez Cotelo, catedrtico de la Escuela de Arquitectura de Munich, recientemente gal2.rdonado en la V Il Bienal de A rquite ctura
Espaola, comentaba en un breve artculo de prensa:
En este proyecto se h a establecido un dilogo con el lu-

gar para res/zar su carcter. .. Se traleba de emparentar


pasado y presente mediante la construccin... Tras la
liberalizacin, e l Estado se ha diluido en provecho de la
imciativa prad a . As los valo res arquitectnic os. sociales
y cvlturales desaparecen y se ponen otros por delante,
como los econmicos. lOS comerciales. En Espaa ha
habido un paso a trs muy grande. Los polticos quieren

.fe tenni11erai cette rejlxm en insis tan!


ut~e fois de p lu,'l ,'lur l'impor/ance de
l'architecte en /at~t que mdiateur de W
relation f!lt1n 1'e.tpace el la s<JCif. Ol'E'C'
!out ce que cela implique, el ,t ur
l'impo:osihilit de d.vocier l'arr:hitecfure
et l'it~terpr-tafion du conte.Yie. Si ce
blt~Ome est la cause principale d'un projet.
il :>'agl'ra incontestablement d'une
archilec/Ure d 'exceph'ot~. etl'image de
l'archifec/e jouiro d 'une nx:ontJai,\', wnat
por la socit, qu'il aura mrit.
Alllremenl. le ri.:>que de convertir cette
pv:(e.v.tion er wr mdil senir les inlri-ls
xuticulif!nl pownril h le db!d de lafin
de l'archilec.tul't' el de .va lransfonnation
et~ une !tarchi -palitique.

comoenssrlo con srquttectos estrella. Por eso Jos ciudadanos no muestran inters por su arquftectura, como
s ocurre en Jos pases nrdicos,...:s
Valgan estas ltimas frases p a ra insis ti r una vez ms
e n la i mportancia del a rquitecto como a r ticulador
d e la re l acin socioespaci al , c on todo lo que e llo
c om p o r ta, y l a i mpo s ible di s o ciac i n e ntre
arqLitectura e interpretaci n del contexto. S i este
b i n cmi o es la cau sa p ri nci pal de un p r oyecto,
i ndudablement e habla r emos d e la excelencia del
mismo , y la figura del arquitecto tendr e n tonces el
reccnocimiento h umano y c olectivo que merec e .
Pero, de no ser as, el pel igro de convert ir esta
profesin en una herramienta de intereses particulares
p u ede ser e l inicio del fin de la a rq uitectura y de su
transfo rmacin e n arqvi-polltica.

N OTAS:
1
Ls soCJoloQi8 urb8ns r:JG Msnuel Css:e/ls. Ida Suss9r' (ed.}. Maekid:
A lia.rua EditOr'ial, S . A. , 2001.
G ulliSchsen, Kairamo y VOtn"'ala : La calle de la histoda,. . Revista
ArquK9Cturs Viva, nm . 30, m ayo-junio de 1993, pgs. 30 y 3 1)

:t

Mact'd.

' L8 \~nQU8tria, 20 d9 abril de 2003, pg. 35)


FIGURAS:
- Fig . 1, 2, 3: C enlro de alendn a la muJer:

Ar'k, nm. 1 / 2002. Sa.ija Honmen, Jenn Rul9r', Helena Sa.ndman.


- Fig. 4 , 6, 7, 8 y9: AeropuertodeRoVBnien~.
HcN<klncn & Komoncn: Gustavo GiJi, Bar'oeiOna, 1994.
- Fig. 5, 10 y 11: Villa E1la en Mah.
AV /Wmogrstas, t'P. 72, 1998. Heikkin & Kornonen.
- fig. 12, fig. 13, fig . 14. EsctiCkl(Xll'agranjcfoscnGulnoa.
Ark, nm . 3 / 2000. Heikkinn & Karnon.
- Fig. 15, 16 , 17 y 20 : ArrtpllacindO losalrr'ltJccncsStockm ilfJn.
Gukhsen-Kairamo-Vormala: Gustavo Gm, Bar'CiOna, 1990.
- Hg . 18 y 19: Ampliacin de los almacenes Slockms.nn.

28

C<lmpenser par des Vf:dette.v du mih'eu de


l 'architecture. C 'e,tf la raLson pour
loqueOe, au mme titre que don.v les pa)('>
nonfique.v. les cif(lyettv ne nwnfn:nt aurun
in/bit pour l'an:hitecture de lew p<r)'S.l

/ig. 20

Gul.och.Scn-Kolir'JmoA IOt m.c:tla: Skir'a, M iln, 2000.

,,.,,!?QUirccroNICSI

IARQ!JITfCTON!CSI

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004

0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004

29

DOSSIER

Habita r lo tierra :
CiUcXd Y9tSU$ nah.JOiezO; 10 historiO de 1.1'1 COI'IfliC10

AIJJfOte fO fGO:

cJtt VGr$US natura; Jo storiO di lH'I COI'IIfitto

Enza Scandurra

Da ...empre l 'uomo ha .wolto una atfivitil incessante di trasformazione

dell'ambiente naturale c<m J'ohiettrm


di rendere a s ikhtth> un amMenfe (la

noturaj rispetto al quale egli. a differenzo dell'animale, getJeticamenfe

sprowi:;fo di quel/e cOTtJtteri,tfiche (i-

.tlinto, artigli, zanne) che con.venfono

spontaneamc:nte le condizioni di
soprawiven:a. Lo !>pede umona, J
questo se.n:o,

e una specie muncante

(Gehlet, 19113) che ha affidato olla


tc:cnolugiu i/ compito di moch:ficqye se
.#e.w;.a e ['ambiente natura/e drcm>tonfe. Uomo e tecnologia non .vono dunque due entitil separote_ poich la tecnologia ooncorre a fonnare /'e.<1senzu

del/ 'uomo (Severino, Galimherti,


Longo), co.ti che egli, infatti, ha sempre filtrato con gli .~trumenti lo mpria
interazione col mondo (Lrmgo, 2000
e). L 'ottivitO di modificazirme del pmpno ambiente c.orri.ponde dunque in
primo /uogo ad una 'ece,'i,vitO hiologica fondamentale; e.rsa non si .wolge ,Yo/o in ,'ilm.vo fi.vic(J cambiando il
corso dei fiumi, togliondo gli alben
del/e fonste) co,ybuendo dighe e hmnel
che aftrtnentano monfagne: il m(mdo
abitoto da/l'uomo que/lo ,'fe.f.'iO che)
di volto in volta. egli produce: atfraverso il Unguagg:io. la fi/o.Y'?fio, la :rto,;a, le religioni e i mili. lo tecnologia.
ciO che attiene e consente la ':ostruziolle ru=ionale del mondo. non dun-que .rolo l'insieme degH arttifatti materiali, del/e macchine e de/le p rote,'ii
meccaniche) ma comprende anche i/
/inguaggio, i modi del/a comunicazione. la culturo e i :ruoi prod(Jtfi.

esde siempre, el hombre ha desarrollado una acti-

vid ad incesante de transformacin del ambiente natural


con si objetivo de hacer que el ambiente Qa naturaleza)
se acJapte a l; a d iferencia de los animales, el hombre
est desprovisto de las caractersticas genticas (instinto,
garras, c olmillos) que crean espontneamente las condicicnes de supervivencia. La especie humana, en este
senti:lo, es una especie defiCiente (Gehlen, 1983) que h a
confiado a la tecno/O(Jfa la tarea de mod ificarse a s m is
ma . a modificar e l ambiente natura l c ircundante. El
horrbre y la tecnologa no son, por tanto, d os entidades
separadas, ya q ue la tecnologa contribuye a formar la

eseflcis del hombre (Severino, Galimberti, Longo), de


manera q ue ste, en realidad, siempre ha forjado con
los i"lstrumentos su p ropia inte raccin con el mundo
(lon~o, 2000c). Entonces, la actividad de modificacin

del propio ambiente corresponde, en primer lugar, a una


necesidad b iolgica fundamental. Esta ltima no slo se
desarrolla en e l sentido fsico (cambiando e l curso de los
,,.,,"?QUirccrONICSI

0 Los aubres, 2004: O EdiCIO"-' UPC, 2004

31

DOSSIER

DOSSIER

Lo teawlogia oosi inte.w ha a..-tsicurato


a que.~to strana .vpecie le crmdizioni mm
,t olo de/la suo ,t oprawtvenza, ma del

,t uo .n i luppo in una natura con,tidera/o di m ita in -..'Olla, ostile) nemico. infida, be.nemlo e malevola e an-

che tradihice cmne nelle poe.vie e nena


visione di Lropardi. Una natura anh'dil-1'na e ontiumana, ind((ferente, .ve -

condo lo visione degli gno.Yfici, a/le


:wfferetJze dell 'u(,mo "gettato" nel

ros , talando rboles e n los bosq ues, construyendo d i


q ues y tneles q ue a traviesan las m on taas: e l mundo
habitad o p cr e l hombre es e l m ismo q ue l produce a
travs del lenguaje, la filosoa, la historia, las re ligiones y
los m itos . La tecnologa, q ue h aoe posible la reconstrucc i n rac ional d el m und o, no es, pues , slo el conjunto
d e artefa ctcs m ateriales, mquinas y p rtesis mecnicas, sino C0'11prende tambin el lenguaje , los medios de
comunicacin , la cultura y sus productos.

mondo o.#ile di quettta natura.

Per questo dell'animale .~i dice che


abita in un "ambiente ". mentre
dell'uomo che ahita il "mondo".
Questo "dappertutto" in cui i1 mondo

con:riste. a di:po.fi=ione de/l'uomo


:mio se la suo tecnica, pimificandolo

e trasformando/o, lo retJde idoneo


olla sua e.fi,t tenza, per cui, al pari
della cultura a cui ne/la .~uo
evoluzion e approda, la fecn ico va
regiMrata tra le condizion i fisic.hc:
/~/J'P.~ i.'CIPm;n ({;n/imh~rh',

/QQQ)

Lo .w iluppo di questa tecnologia ho


roppre.v entafo e determinofo, nel
tempo. le forme attraverso le quali
l 'uomo ha :rtahilito il .~uo .v pecifico
(.~ton'oo) ropxmo con l'omhienfe. Un
ropporto che ha hilancioto co.ttan temente (e di<:<Uomicame.ntej tra una
JX'~izione di dominio (prometei:uno,
fau.v ti.t mo) ed una di 5ottu m i~s i onc:
(primih'vi.tmo) (Ro.u(, 1988), mo mai
.~foto di armonica conoluzione. 11
rapporlo di dominio e ,flato prevole.nte, almeno neii'Occidente. Ad esso ha
potentemente C(mtn'buito lo rivoluzime sc:ienhfico del .veicento attraver,to l'idea baconiana che la noturo
"femmina" fo.tse qualco.va do C(mo,t cere per softomeftere l'idea laplaciano di una C'(mo.vcenza infinita, del/a
previone esotfa e del control/o del
mmdo. i1 detenm'ni.t mo. i1 riduzioni,n no e il meccqnici.n no .w iluppoti a seguito delle grandi temi e di .vcienziati

32

La tec n olo ga as entendid a ha asegurado para esta


espe c ie extrsffs las con d ic io n es no s o lamente de su
supe rvivenc ia, s in o ta m bin de su desarr ollo en u n
e ntorno natur al c o nsiderado a v ec es b e nv o lo; o tras
v eces h osti , enemigo, tra ic io nero . malvolo e inc luso
traid o r, c o mo en la p oesa y e n la v isin d e l m undo de
Leopard i. Lna n aturalez a antid ivin a y a ntih umana, in diferente -se g n la v is i n de los g n sticos- a los sufr im ie ntos del hom bre , .:abandon ado e n e l mun do
ho stil de e sta n aturale za .
Se d ice, pues, q ue un animal hab ita en un ambiente,
m ientras q ue el hombre habita el mundo. Ese en todas partes,. en q ue consiste el mundo est a d ispos ici n
del homb re slo si su tecnologa, planificando y transformndolo, lo haoe idneo para su ex is tencia, por lo q ue,
a l ig ual q ue la cultura, a la q ue se aproxim a en el curso
de su evo lucin, la tecnologa se cuenta entre las c ondi
c iones fisic;;s de la exis tencia (Galimberti, 1999).
El desarrollo de esta tecnologa ha representado y d eterm inad o, en el tiempo, las formas a travs de las c u ales
e l hombre ha establecid o su especific a {histrica) re la c i n con el ambiente. Una relacin q ue ha basculado
constantemente (y d ic otmicame nte) e ntre la p os icin
d e dominio (prom etesmo, faus tis m o) y la d e sumisin
(primitiv ismo) (Rossi, 1988), s in llegar n unca a ser una
armnica c oevoluci n. La relacin d e dominio ha p revalecid o , por ro menos en Occ iden te , en g ran parte gra

come Galilei, Newton, Carlesio, Leibniz: / 'ide-a, cioe. che il mondo altro
non .fo.o;,v e che una macchino hanale
(.tecondo la definizione di "'on Foer.tlet~ e che tutti i fenomeni. e le loro
spiegaz ioni, fo.t.vero riconducihili a
prohlemi di inferozioni .vemplic:i. meccaniche e automatiche fra atomi e moleoole. Un'ideo iJJduhbiarnetJte potenfe cui ha cmtrihuifo il fascino e la
semplicifiz arrogante del modello della
fi,vica e che ha p rodotto l'aspirozione
alla onnisde:nza e oll'onnipofenza. Le
.we premes.ve, dice Wallenrtein, erano
che il mondo .fo.f,te gowrnato da leggi
detennini.ftiche che si e.tplica,t sero in
pnwessi di equilibrio lineare e che,
pariendo do/l'enuncia.zione di tali
leggi in forma di equazimi unil>er.sali
reversibili, .fo.t,ve ,t uffidenfe la conosce.nza di un quolche insieme di condin 'oni inizioli per pe1711et/e.rci di predire lo ,flato del ,fi,tfema in un qual.vio.n
momento futuro o passoto. Un 'ide-a
r.hP. hn [WY"'surltJ tli .o:P In filmnfin ~ In

.tf(,ria, le scienze umane (C<,mte). che


ho p rodofto /'universalismo deii'Occidente, OV'l<'erO quella opinione "{. ..]
secondo cui esistono tleritii sdentifiche
che ,t ono valide in tutti i conte,th' temx,roli e spazioli" (Wallerstein, 1998).
Quell'idea del dominio e di onnipotenza .n ra..fforzata nel secolo XVTT! con
la l'ivolun'one industria/e carattenzzafa doll'alleanza fro ,fcienza e tecnologia e~ .m cce.ui\'01fJenfe. Ira que.tte e il
mercuto. Do al/ora l'aftivifit di ffl(Jdificaz ione deJ/a hiosfera -che era .ttata
confenufa entro limili non ri.t chiosi- si
e moltiplicato oll'infinito pmducendo
quella che. noi modu11i, abhiamo
chiamafo q ucstione ooolugica, o crisi
c:colugicu. Que,vfa infatti olfro non
che lo condiz ione di d isudattamc:nto
sistc:micu tra la componente uomo e
la componente ambiente all'intenro del
vasto ,"'>istemo uomu/umbiente o uomouc:ll 'ambie ntc: (bio.i fera). fl rapporto
di pacifico coevoluzione tra le due

c ias a la revoluci n c ientfc a del sig lo XVII, q ue haba


aportado la idea baconiana d e q ue la naturaleza fem e
ni na~

era alg o d esconoc ido que haba q ue someter ; la

idea laplac iana d e una conciencia infinita, de la previsin


exacta y de l c on trol del m undo; e l d eterminis mo, el reduccionismo y el mec anic ismo, desarrollad os s iguiend o
las grand es teoras d e cientficos d e la talla de Galileo,
Newton, Descartes . Leibniz : en suma, la id ea d e q ue el
murdo no era sino una banal mq uina (seg n la d efinicin de von Frster) y q ue todos los fenmenos, al ig ual
q ue sus explic ac iones, se reducan a problem as d e interacciones sencillas, mecnicas y automticas entre tomos y molculas. Un a id ea, s in d uda, poderosa, nacida
bajo la influencia d e la fascinante y arrog ante simplic idad
del n odelo de la sica y q ue ha producido la aspiracin a
la o mniscienc ia y la omnip otenc ia . Sus p rem isas, d ice
Wallerstein, cons is tan en q ue el m und o se reg a p or unas
leyes deterministas q ue se expresaban en p rocesos de
eq uilib rio lineal y que, partiendo de la e nunc iacin de ta ..
IP.~

IP.YP...c;:; P.n fnrm~ rlP. Rr':l JRr.innF'!~ 1JnivRrs; l~ rP.VP.rs ih iRs,

bastaba tener e l conoc im iento del c o njunto d e condic iones inic iales para pod er p red ecir e l estado del s is tema
en cualquie r m om ento futuro o p asado. Una idea q ue
ha im pregnado la filosofa y la historia, las ciencias hu
manas (Comte), q ue ha c o ntribuido a l universalismO de
O c c i:fente, es d ecir, a la op inin [... ] seg n la cual existen \lerdades cientficas que s on vlidas en tod os los c on textcs temporales y espaciales,. (Wallerstein, 1998). Esa
idea de l d ominio y d e la omnipo tenc ia se v;o reforzad a
en e s ig lo XVIII con la revoluc in industrial, caractezada
p or 13 a lia nza de la c iencia y tecno loga y, s ucesivamente , de amb as con e l m ercado. De ah, la actividad de
m od ficacin de la biosfera -que haba sido mantenida
en los lmites exe ntos de riesgo- se v io multip licada hasta el infinito causando lo q ue nosotros, los modernos,
hem:lS llamado cuestin ecolgica, o .:c ris is ecolgica.
En realidad, no es otra cosa q ue la condic in de un a sis

temtic a inadaptacin de l componente hombre a l componente ambiente d entr o del vasto s is tema hombre/

IARQ!JITfCTON!CSI

l-"'lQUir[CTONICSI

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004

0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004

33

DOSSIER

componenti i dfl.-entoto instahile e ora


l'attivilit dell'uomo :;cateno refmozioni ambientali sempre piU vif1'-

lente i cui effetti :wno sempre p iU


o.-..fen YJhj/i e percepihili dirdlomente.

DOSSIER

amb1ente u hombre-en-el-ambiente (biosfera) . La refa ..


c in d e c oetolucin pacfic a entre los dos componen tes

se ha vuelto inestable, y a hora la activ idad de l hombre


d esencadena retroacciones a m bientales cad a vez ms
violentas, cuyos e fectos s on c ada vez ms observa bles

Se il fine di que,vta aftivitO umana di


frasformozme e que/lo di :mstituire il
mondo natura/e con un mondo sempre
piU artfficiole a misura d 'uomo (.tia in

.wnso maleriole clre concettuale). lo citf?J


puO al/ora es.vere inte!prelafa come il
tentativo riu.vcito piU emhlema#co del
bis.ogro dell'umno di .m stisuzimu! della
nttJura con m propio ambiente. L 'umno
amplifico :wmpt-e di pi la sua capadfis
di produ=ione del ,t uo particolare
"ambiente" artffidale a fui adafto,
c.anallando i/ c:mifine tro potis e nuturu
a favore del/a specie artificiale. In un
secrmdo momento l"'artificiale" - Jo
citfd - lende o diventare e.~.w sfes:m un

nuovo hpo di "natura", os.n'o "una


peculiare ner~ dhtltfllica con la quale
la [ihe,W umana si trmn ad e.t:utre crmfrontata ;,, un se.n:vo del tuno nu0\'0 ".
Que.~lo "secondo ambiente" a.~.tume le
dimensioni fi.t iche, :mciali, politiche e
fecniche di luogo "biohJgicamente"
udaftu o s. dm-e egh' ,t i ,tfacca dal suo
~primario oon la natura e le altre
.pecie animoli. All'interno deRa cittiJ si
e:;ptime la sua l'<K.YtZione cb' fm-e pclitica.
cultura. pn1durre oggetti e artefam,
srx:W~ mnmnicare, ap,..enden e<m
e da o/Jn' uomini. Come 5 UO ambiente
l 'uomo ha hirogno di unafonna che lo
autorapp,v::senli e gli con..wmta l'incontro
-nece,fSOI'io- con olh'i de/la ,t ua :pede:
monumenti, piaz:ze~ :rtrade~ ohito=ioni,
td/icf. ne-gmi. fahbriche, ,\{ano o mano
che la tecnica .~i .~pecializ=a, la dft.U
-cu/Jura e tecnica imier~ si ,\radiro dal
rapporlo con la natura che fim'sce am il
dominare attraverso le leggi dello produzicme, dei conswni. del prt?(itti, in una
paro/o, dell'economio. La macchina
urbana dil--enta predahice del/a na/Ura.
u11a gigantesca prote.'ii meccanic.a
34

y perceptibles d irectamente.

Si el fin de esta activ idad hum ana de trasformacin es


sustituir el mund o na tural con un m u ndo c ad a vez ms
artificial a la medida del hombre (tanto en e l sentido ma
teria l com o en e l conceptual), la c iudad pued e ser inter p retad a como un log ro ms emblemtico d e la necesidad h umana de sus titucin de la naturaleza po r el p rop io
a mbiente. El hombre amplifica cada vez ms su c a pa c idad de p roduccin d e su partic ular ambiente artifi
cial; ada p tado a l, bo rrand o el lmite entre po/is y n atura
a favor d e la especie artific ial. En un segundo m omento,
lo artificial - la c iudad- tiend e a convertirse en u n nuevo tipo de ..,aturaleza, o sea, Una peculia r neces idad
d in mic a con la cual la lib erla d h u mana d ebe ser a b or..

d ad a e n un s entid o comp le tamente nuevo . Este Se ..


g und o ambente asume las dimensiones sicas, socia ..
les, polticas y tcnic as de lugar bio lgicam ente adaptado al hom:::~re , donde ste se desprende de su relacin
p rim aria c on la naturaleza y c o n las dem s especies
anim ales. Centro de la c iudad se expresa su voc acin
de hacer poltica, cultura, de p roducir objetos y artefac tos , d e soc ializar, de comun icar, de aprend er c on y d e
o tros h om tres. Adem s d e su ambiente, e l h om b re
nec esita d e una form a q ue lo autorrepresente y le facilite
e l encuentro -f"leoesario- oon los de su especie: mo
numentos, plazas, c alles, habitaciones, o ficinas, tiend as,
fbricas. A med id a q ue la tcnica se espec ializa, la ciudad -cultura y tec nolog a unidas- se ap arta de la rela
cin con la naturaleza, c uyo d ominio se a cab a cuand o
e ntran

mo,

en jLego las leyes d e la p roducci n, d el consu-

d~

bene ficio: en una palabra, de la econom a. La

mquina urbana se v uetve de predadora de la naturale


za, una g igantesc a prtesis mecnica energvora, a tra -

energi-..'Ora aftrover.t o la quale l 'uomo


eserci/a la sua duplk:e fimzione di tbfeNa
dell'omhiente e di aumento smisuroto
dei prelni daDa natura, per .wxldi.~fan i
suoi crescenti bisog:nL Aumento de/la
papola=ione. aumento del/e c.apocitO
tecniche, leggi dell'economia,
rendo11o sempre piU outonomo
q uesto secando ambiente ormoi
cJrganiz:zoto per sustituire il pn'mo.

Lo cilkl appore alJoro un 'estensione del


proprio corpo imperfetto. una e.'ilrr:!fle.Y.'tione raffi1tltla dei pmpi ,\en.n: una
nicchia eccJlogica ricavota nella 11atura
per conNentire lo :wprawiw!nza di una
.'ipecie che non ovrebhe potuto ,to[H'(l't,rtfl--ere in un omhirnte naturole. Ma
.~ la polis era WJ reci11fo artificWle nella
natul'Q, la citW modenw lw essa .~essa
rec:intafo e .nt:>,t unto lo natura entro i
propl'i ormoi illimilati confini relegando/a a rappnsenfan'one simbolico
(e petfino od arredo) di Ull mondo
natura/e domoto e finalmente piegoto
olle esigenz.e de/la specic: supiens.. 11
n-ocesso di civilizzazione, lo .mtuppo, il
pmgre,Y.vo hmmo as.funfo le fonne di
opposizione olla natura por1a11do
l'uomo nella condizione parado.Y.vole di poler di.ttruggere il mondo ... con le m igliori intc:nz.-ioni.

Ma la citfil non
solo uno
macchina; .ve la cittii come p rofesi
orlificiale del proprio corpo
corrisponde olla nece.uitU pn'maria
e hiologico d i sopravvivenzo.
l'insieme del/e l'ela zioni che vi si
.n olgono -la produzione d i sim holi, la tdta affottim- corl'i,tpondono
oll'e.~igen zo tutto ,t ociale dell'uomo
di dipc:-ndenza da/ colle-t titm umono,
o quella di c:-s .sere sostan=ialmente
indi\'iduu ~>oc i afe:.. In tal sen.t o la cittii
il luogo eccellente del/o ,fOcializza zione. il luogo del/e pos..ioni, del/e relozioni interper.tonali,
luogo di libertO e di emoncipazione

vs de la c ual el hombre ejercita su doble fun c in de


defensa del ambiente y de a u m e nto desmesu rado
de las sustraccion es de la n atu rale z a, p ar a s a tisfacer
sus nece sid ades c re cientes. El c recim ie n to de la po
b l ac i n , e l a umento d e l as capacidad e s tc nicas,
las leyes de la e conoma hac en c ada vez m s au ..
t n omo este segun d o a mbie nt e , o r g a niz ado e n su
d fa par a sustituir a l prim e r o .
La ciudad aparec e e ntonces como un a extens i n del
p ropo cuerpo imperfecto, una extroflexin refinad a de
los J:ropios s entid os, un nicho ecolg ico excavado en la
na turaleza para permitir la s upervivencia d e una especie
q ue no habra pod ido sobrevivir en un ambiente natural.
Pero si la pO/lS era un recinto artificial dentro d e la natura le za, la c iud ad m o d erna ha confinado y reducido la na
turaleza dentro d e s us propios confines, otrora ilimitad os,
relegndo la a ser una representac in sim b lica (e inclu
so d:>m stica) d e un mundo natural d om ado y finalmen ..

te

dob le g a do a las exigencias d e la 9 t;.p9Cl9 S$pi9ns. El

p roc eso de c iv ilizacin, el desarrollo, el p rog reso han asum ido las formas de op osic in a la naturaleza, llevand o al
hombre hasta una paradjica cond ici n de pod er des-truir el mundo .. con las meores mte nciones.
S in em bargo , la c iud ad no es slo un a mquina; s i la
ciud ad c o mo p r tesis a rtific ial del p r opio cuerpo c o ..
r respo n de a la n ec esidad p rim a ria y b io l g ica de s u pervivencia , e l c o nju nto de re lac iones que s e estable ..
cen en e lla - la creac i n de s mbo los, la v ida afectiva
-

correspo nd e n a la exigenc ia c o m p le tamente s oc ial

del ho m b re : la de dependencia d el c o lectivo hu man o, la de ser susta ncialm ente md iViduo social. En este
sentido , la ciudad es u n lu g a r exc e lente para la soc ia lizac in, p a ra las p asiones, p a ra las relaciones
i nte rpersonales, lugar de libertad y eman c i paci n
res:ec t o - c omo dec a Marx -

a las condic iones

de ais lamiento y de idiot ismo rstic o q ue caract e riz aba al hombre - agric ulto r.
,,.,,!?QUirccroNICSI

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36

DOSSIER

DOSSIER

r:petto -C(,me diceva Marx- al/e


condizioni di i:mlomento e di
idiotismo ru.~tico che caratferizzava
l 'uomo-agricoltore.
Sorebhe perO nduth\o de.vcri-.ere la
modunitii :rolo come un delirio di onnipotenza del/a :r;pecie umano da
compiersi ottraverso la scienzo, la tecnica e il mercato. l!.'i.va diede vita anche olla creativitii, olla bel/ezza,
all 'intraprendenza, all'indipendenz.cs
indit-iduale, al concelto di democrazia,
allo !'ita/o sociale, olla realizwzi<me di
quelle .vfupemle roppre:rentazioni
simhoNche e insieme fi,viche che sono i
grandi amhienti urhani modU1li. Nella cUtis moderno nacque il c<mcetto e
la protica del/a .mcialitO urbana. della
solidan'etO di d.a,'ise. dell'incontro tra
studenti, la-.oratori e intelleNuali e,
come 11el caso tonto descritto di Pangt.
"la ciJtiiforniva le quinte o/ teatro della
vila'~ dice Galimherti con nferimento
a Snmcol, lhmjomin, Krac omrr. (Dco/

Lago, 2000 b).

C o n to do, sera re duc tivo describir la modernidad slo


como u n delirio de omnipote n c ia de la especie hu
mana que se realiza a travs d e la c ienc ia, la tecnologa y el mercado. Tambin ha dado v ida a la c reativ idad, la belleza, e l espritu emprendedor, la indepen
denc ia individual, el concepto de demo c racia , el esta d o s oc ial , la realizacin de aquellas magnficas re
presentacicn es s imblicas y a l m ismo tiempo fsicas
que s o n los grandes ambientes urbanos moderno s .
En la c iudad moderna han nacido el concepto y la
prctica de la socialid ad urbana, de la solidar idad d e
c lase, del encuentro e ntre estudiantes, trabaj adores y
intelectuales y, como en e l caso {tantas vec es descrito) de Pars, la c iudad p roporcionaba los bastidores
al teatro de la v ida -dice Galim b erti, refirindose a
S immel, B enjam in y Kracaue r (Da l Lago , 2 000 b) - .
Q uien ha vivid o solo en p ob laciones pequeas siempre
se ha sentido a trado por la riq ue za cultural y la intensa
vida social de la gran ciudad, s iendo sta ltima e l lugar
Y el espacio plibiiCO po r excelencia, donde el tr m ino
espacio p(blico significa -segn la de finicin que le

Chi ha vi.t,tuto :mio nei p:coli cenM


sempre .~tafo ottrotfo dalla ricchezza
cultura/e e dalla viwrdtd ,ttiCiale di una
grande ciltO, perclr que:rla illuogo e
lo spa.rio pubblico per eccellema, drn-e
.pazio puhhlioo .ignifica -secondo la
difinizione che ne ti f.fonnah Arendt''presenza simultanea di innumerevoli
pro,tpefthe e o.tpelh' in cui i1 mondo
comune ,t i offre) e per cui non puO
es.vere fnrvata n una mi,tura comune
n un comune denominatore. e la
molteplicitO prospe-t fica afondare la
..,ita puhblica, mentre ne./lo ,'iocietO di
mas,ta tutti ,'iono "impti gionali" nell.a
soggettivitU de/lo .ingola esperien=.a,
che non cessa di a~ere ,'iingolare anche
se viene moltiplicala inmtmerevoli
'1--olle. La fine del mondo comune viene
a prodursi quando e.~.m viene vi,'ito sotto
un unico a.~pelto e puO mo,tfrarsi ,,
un 'unica pro.tpeftivo " (Arendt, /966).
38

da Hannah Arendt- presencia s imultnea d e innumer ables perspectivas y aspectos a travs d e los cuales se
presenta e l m undo comn, y para los cuaJes no es posib le encontrar una medida ni un de nominad or comunes.
Es en la multip lic idad de perspectivas que se basa la vida
p b lic a, m ientras q ue en la sociedad d e masas tod o el
mundo est .:apris ionado en la s ubje tivid ad de la nica
experiencia, q ue no deja d e ser nica a pesar de ha ber se visto multip licada en innumer ables ocasiones . El fin
d el mundo comn llega a producirse c uando ste ltimo
se contempla bajo un nioo aspecto y puede mostrarse
en una nica perspectiv~ (A rendt, 1966). El lugar y el
espacio pt lico que, una vez liberados de to da coerc in
autoritaria y totalitaria, favorecen la d iferenciac in de leng uajes, la di\lersidad y la singularidad biolgica y cultural
d e todas y cada una de las existencias, la creacin d e
socialid ad, la hib ridacin de culturas, la creatividad y la
in novacin. El mundo comn es todo esto: restituir al

luogo e ,tpozio puhblico che) in quonfo liheri da ogni coercizitme aull,ritario e tt,tolitario. /Q\'on,, cono la differensa dei linguaggi, la dJ\tet','ii/0 e la
.u'ngol.aritd hiologico e culturale del/e
singole e.~isfen=.e, lo produz ilme di
sociolitd, l'ihridazione de/le culht.re, la
creativitd e l 'innovazione. fl mondo
comune /Id/o que.f/0: lo .re.tituzione
al/'individuo dello suo libertO e s ingolariiO di e.ti.~tenza (che mm wol dire
so/tanto cittadinanza), lo libertO di
man~le.'ilare non ,'iolo i propri pe.n.~ieri
e le prtprie idee, nw di 'Jarle appatire
a/ mondo" e~ insieme, dJ Ct-mfrtmfar/e
con que/le dell'llltru e dow~ il conflitto
(in/eso ct,me confronto di idee di\'erse
.tul mondo) frm:a la ,t ua e.~pres,tione
ne./la ,t fera puhhlica -e oggi dimen ficafo o vitupera/a- de/la politica.
Questa e la forza de/la cittil che sottrae
/ 'individuo allu schiavi/U del p roprio
angusto pffittto. clre dife.nde e tutela le
diver:ritil individuoli e ,vociali, che

r~.YtittliouR

il :um.vn R lff d isnilit di

individuo ,' iociole. Queslo ci hanno


detto - i11 modi di\'ersi- oolt,ro i quali
ci ltanno ripefuto. attrat-erso le narrazioni. che l 'llriu ddla t..-ittia rendc liberi: do Baudelaire a Simmel. da llugo a Benjamin, Zola, Dicken,'i, Poe,
Marx. E.~.i d hatmo de,fcritto questo
multidime-n.ionalitir ammalionte e offascinonte) tra~,:ica, pen-ersa, ilifemole
e ,fuhlime, ,t timolan/e e inquieto, fanfo.ttico, grotte,t ca. .fingolare, ,t peffacolare: una benedc:tta e maledettll
ciltd che consuma, acce:nde) fa mmire
l 'indit-iduo de..~ideranle.
l 'aria de/la ciftit ha re.t o /iheri gli
uomini che prima dell'awenfo del/a
tivoluzione industrio/e ove\'Ono i propn
de,t lini orpionati al l(ll.o,ort, de/lo letra
in condizioni di tola/e i,t olamento;
ho reso liheri gli indit-idui che ,Q sono
uniti per erige,.e hanicate ed esprimere
-insieme- la propna volontir di n volta; ho reso liben giowmi e dtmne)

ind ivid uo su libertad y la s ing ularidad d e s u existencia (lo


que no quiere decir nicamente Clvdadans), no solamente la libertad d e manifestar sus propios pensamien tos e ideas, s ino la libertad de mos trarlos al mundo ,. y,
al msmo tiempo , de confro ntarlos oon los del otro, don.
de el connteto (entendid o como confro ntacin de diversas d eas acerca de l m und o) encuentra su expres in en
la eSera pblica y la -hoy olvidada o v itupe rad a- esfera
polf=a. Es la fuerza de la ciudad la q ue arranca a l indiv i ..
d uo :fe la esclavitud d e la estrechez de su p rivacidad, la
q ue d efiende y cuida las d iversidades indMduales y soc iales, la q ue restituye el sentid o y la d ig nid ad d el ind ivid uo socia l. Nos lo han d icho -en una u otra fonna- los
q ue no cesaron d e repe tir, a travs de sus narraciones,
q ue el atre de la ciudad hace libres a las personas: de
Baudelaire a Simmel , de Hugo a Benjamn, pasando por
Zola Dickens, Poe y Marx. Ellos nos han descrito esta
multidimensionalidad embelesante y fascinante, trgica,
perversa, infernal y sublime, estimula nte e inq uieta, fan
tstica. grotesc a. s ing ula r. espectacular: una bendita y
maldita ciudad que consume, asciende y mata al ind ivi
d uo lleno de d eseo.
El aire de la ciudad ha hecho lib res a los hombres cuyos
d estinos, antes d e la lleg ada de la revolucin industrial,
estaban v inculados al cultivo de la tierra en condiciones
d e total aislamiento; ha hecho libres a los ind ivid uos q ue
se unieron para levantar las barricadas y expresar - jun

tos- su voluntad d e s ub levacin; ha hecho libres a los


jvenes y a las mujeres; h a d otado d e sentido y lugar a
los cuerpos que se han visto mezclados e n las calles y
p lazas (el choc de Baudelaire); h a acog id o a transentes, extran jeros, peregrino s, m iserables y pobres d el
mundo que po r lo menos enc o ntraron algo d e hospitali
dad cuando el aire urbano an no era el de tolerancia

cero d el alcald e G iuliani; ha p roporcionad o -como d ioe


Alessandro Dal Lago-los bastidores para el teatro de la
vieJa. El aire u rbano ofrecia ocasiones para el encuentro,
c reaba un teln d e fondo para una s ociedad moderna

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:n

DOSSIER

DOSSIER

Un proyecto de paisaje a rqueolgico


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nm. 3/98.

Magda Saura i Garulla

(,trmluctm
Codira del Bi.vbe i.v an andent. p reRoman :;ettlemenf. In the foregmund
o.fthe picfure infig. 1 there i.v a t''inv <if
:wme of archaeological ruin.t of the
re.vtoratio'l pmjecf; in she middleJJround, fore...ts and vine)'ords, a11d J
the hockgmund, the Mediterraneon
coa:rtline, high -dens ify buildingti and
the Ul'ban !>prawl of Barcelona~...
metropolitan area.
A.v a Europeon CommunitJ' she
P)'renees-horder region, the territories
bem-een Perpignan and Borcel<ma are
gradual/y evo/vg. By the )'e.ar 2004
o 11ew hig h-speed roil line (TGP) wi/1
be built by re-mopping the hi.dol'ic
lxmndaries of F'ronce and Spain. '/'he
outonommts govemmenf of the region
ha.v .vub.<>idized fhi:r project a,t o
land,tcape desi8' e:cample which will
encourage municipolitie.t, on both
,tide.v o.fshe Pyrenee.t, fo pn1gram a
:ru.~tainoble developmenl based upon
eco-culhtrol toun',t m. Pine):ards and
cultural /andmorlcc wi/1 be con.fidered
in the new plonning o.f the area by
upgroding natural and man-made
enl:ironment..., n<JI mere/y o.v cultural
huitage .vite.v but a.v very a clive
land,tcapes of wine production which
ore today higbl)' competW..,e in the
global market. Befare the opening o.f
borders f or the free circulahon of
goods and people (EU Schenken
h-eaty), the regjon grew with no/ much
concun with the natural a'd cultural
heriloge environment.

Introduccin

)(isten parasos perdidos en los paisajes salvajes de

la periferia de Barcelona. El oppldum Cad ira de l Bisbe


(Prem ia de Dalt, Barce lona) antes d el p royecto yaca
abandonado entre nud os y ejes de comunicacin roda
da y frrea de atta veloc idad. Se encuentra muy prximo
a bcrdes comerciales de autop is tas, gasolineras, grandes superficies y aglomeraciones u rbanas d ispersas. Su
accidentada top ografa est situada entre bosques de pinos, encinas, vied os y olivos, a unos 220 metros sobre
e l nivel de l mar, desde donde se divisan unas fantsticas
panormicas a l Mediterrneo y al llano del Maresme. El
paisaje d esolador de la excesiva urbanizacin de los tl)..
mos c incuenta aos contrasta con es te paisaje ubicado
dent'O de un parque natur'al protegido (Serralada del U
toral:. ste c ircunda evocadoras ruinas de muros ibric os y r omanos. En e l ao 2000 e l ayuntam iento de
Prem ia de Dalt (Barcelona) encarg a la autora el d iseo
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DOSSIER

DOSSIER

ha dato sen.U> e un luogo ai cmpi che si


srmo incmrlraD e stxmtraJi nelle .#rade e
ne/le naz-..,e (i choc di /Jqude/aire), lw
acoolto viandanti. .~tranierf. pellegrini,
miserahili e pt1wtri de/ mondo che pure
hanno trovafo una qua/che ospitalitU
quando l 'ana della cittO non era que/la
deBa tollc:runm zau del Sindaco Giu/Umf.
ha fornito, come dice Ale.vsandm Del
lai:,'O lu quinta del tc:atru dclla vita L 'anil
deOa dt1lt q(fiiwzle occasioni d'inconlrtJ.
lo .ifcmdo di una :wcietd moderna che
potn.o ancora cre.dere in un 'e-hc-a
puhblica, essere ra.'fSicurata do/ welfure
.wciale_ dall'appmwrenza a qualmw che
Cl'ltCI?M non si era Jra.vfonnaW nell'ordine
ferno e impersono/e di una macchina
stotale rigida al senizin dei pateri global;
e dell'economia. L ada del/a citfit ha
re.w liheri milimri di indivlui qucmdo si
.ttma rodunati neJ/e piaz:ze per pmtesture.
per :;o/idadzsare, per combatiere la
propria condizione di i,t olamento o di
.<ftutttmJentn, pergridare altocheil mondo
nnn P rmn '"~""

P.

rlrP gli intlfl.;tJm mur

.<:ono in vendita, per JnJ.ifonnare luoghi


soliJan e anonimi in hihune, arene, ~.,.Q,
dove cortruire momenti del mondo
oomwU? dm-e oprire ogni "pol1itx,[are"
al confronto con a/hi "parlioolari" e
scoprire il se:nso oomune del mondo e
l'impm1anza delta diversitii, di genere,
di cultura. di esperien.za di t-ila.

q ue an poda creer en la tica pblica, tener confianza


en un Welfsre (bienestar) social, en pertenecer a algo
q ue todava no s e haba transformado y un o rde n frreo
e impersonal d e una mquina estatal rgid a puesta al
servicio de l poder g lobal y d e la economa. El aire de la
c iud ad ha tec ho lib res a m illones de ind ividuos cuando
se han reun d o en las p lazas para protestar, p ara solidarizarse, para c ombatir su condic in de a islamiento o exp lotaci n, para g ritar en voz alta q ue e l mundo no es una
mercanca ~ q ue los ind ividuos no estn en venta , para
transformar lug ares solitaos y a nnimos e n tribunas,
a renas, go ras en las que construir m o mentos del mun-

do comUn. e n las q ue abr ir a c ada particular h acia


otros

particulare s~

y d escubr e l sentido comn d el

mund o, as como la im portanc ia de la d iversid ad, d el


gnero, d e la c ultura, de la ex.peenc ia vital.
S in embargo, ahor a el aire de la c iud ad c on tempornea
ya no nos hace libres; el aire urbano se ha contaminado.
N o OOio de h umo, d e vcncn oa q u m icoo, d e autom6vi-

le s, de shOpping malls [c entros c o merciale s ) e


h ipermercacfos; se ha c ontaminado d e palabras de or den q ue restauran la intolerancia y la violenc ia ; palabras
como: segvidad. tolerancia cero. limpieza (q uiz incluso
trlica), orden, moderniza cin, competicin , globalizacin,
recintadn-~ ,

pnvaUzacin, conservadn, e tc . Palabras

"molteplicitii prospdlica" di Arendt


diwmtofa. come lei :des.o;a prec:onizzawz,
prospettivu unica, vis ione ponotfica,
sguo.rdo zenitole da parte di c/U detiene
comando. Que,t ta num'O ario di m<,rle
del/a cittO entra.ta anche nelle aule
universilone dove sano noti corsi su/la
qualitiz totale. ,<:u/la .<:icurezzo. ,<:u/la
ottimizzozi<me. :wlla 1:alutazione ei risc/U
delle 11ostre cit:W. La restourazione de/
fisico, dello qualiW astrotfa del/e forme,
ho :Waragliato W ciltiz del/a molteplidtO.,
e il \<'ento del/a modernitU (o modemi:a:uzione. come lo chiona11o molti
sindacl) di\<enfato il ciclme de/la
globalizzanone_ deDo p1ivati.zwzione e
del/a compeh: ione. del/a jlessihilitii e
dell'incurezza.. E ' la pro.\pettiva 11NA,
clre vuol dire: Thc:re is not altcmutivc...
a que.o;to che semhra onnai il migliore
dei m<mdi xu,tihili. 1 gmoerni na.zionali
che pure pe.r m<,lto lempo hanno dato
sen:m alfe condizioni di apparlenew...o a
qualcrMa che <nesse il ,tapare di una
pntr;n,. \'(J1t() tln1P111n# /P t1117itni ,.; pn/bin
del pmere gl<Jxrle. L 'a1ia del/a cittiJ contemporanea. la metmpoli. d rende .w li
-potremmo dire para/rasando illihm di
Baumon- e probohilmenfe lende a
rerulerr:i anche .w:lrn-i. cosi conre la cittiz
da luo~ di espressimri di t-ite desideronti
potrehhe declinare Jler.vo un mero
"cmrtemtore di e.ti,tten:e .wNitone ".

mooernizscin. c om o la llaman muchos alcaldes) se ha


convertido en el cicl n d e la globalizacin, de la
p rivatizacin y d e la competic in , d e la flexibilid ad y d e la
inseguridad. Es la perspectiva TINA , q ue q uiere d ecir:
The~

is no altemative .. (No hay alterna tiva ...] a lo q ue

parece ya el mejo r de los m undos pos ib les. Los gobiernos 'lacionales q ue, aunque durante mucho tiempo han
d ad o sentid o a las cond icio nes d e p e rte nencia a a lg o
q ue pudiese parecer una pabia, se han c o nvertid o en
gendarmeras de l pod er global. El aire d e la ciudad con
tempornea, la m etrpolis, nos h ace sentir solos -po
d ramos dec ir, par afrasean do e l libro de B au man- ,
probablemente tie nde inclus o a esclavizarnos; del m is
m o ,odo la c iud ad, de un lug ar de expresin de vi
d as llen as de deseo, po d ra c o nvertirse e n un m e ro
c o ntenedor d e exis tencias s olita rias,..

que a menudo se toman p restadas del oxneoleng uaje,.

Ma oro / 'aria deBa citfU cmrtemporw1ea


non rende phi liben: l'mio de/le ciitll si e
alquanfo inquinafa. Non .mio di .rmog,
di t-e leni chimici, di automohili. di
shupping mall, di ipennercafi; ..; e
inquinato di poro/e d 'ordine re<:laurotTici di iltolleranza e t-,/e.nza;
paro/e come: sicurezza, tollenmza zcro,
pulizia (magari mu:he etnico), unline,
mudemizzuzionc:, comperizionc:, glubaliz.ut:t.ione, rccinz.ione, p rivutiz.ut:t.ione,
con..<lcrvazi<mc: e ca via. piJY(,[e :pesso
prese a pre.d ito dalla neolingua
dominante deJl'economia che vmTehbe
1idurre il mondo a merce e mercato. La
38

econmico .jominante q ue pre tende reducir el mundo a l


binom io d e mercanca y mercad o . La multiplicid ad de
perspec tivas,. d e A rendt se h a convertido, como ella

BIBLIOGRAFA DE REFERENCIA :

m isma p reconizaba, en una perspectiva mca, una visin panptica, una m irad a cenital por parte d e q uien
tiene el mando . Esta nueva rea d e m uerte d e la ciudad
ha entrad o nc luso en las aulas universitarias, do nde s e
han empezado a impartir c u rsos sobre la calid ad total,
la .:segu d ad,., la Optim izacin o la -valoraci n d e ries
gos d e nuestras c iud ades. La restauracin d el fsico, d e
la cualid ad abs tracta d e las formas, ha aplastado la c iu
d ad de la m ultiplicidad, y e l v iento de la modernidad (o

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,,.,,!?QUirccroNICSI

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0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC. 2004

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DOSSIER

Negative en1-i nmmenta/ impact wo.or

cau.ored al/ over the /and by urhan


.tprawf. b)' the development of tout1:tf
re.vm1.t and p articulorly by the builtIIP .~trip o.f languedoc-Rou.<:.~i/lon md
Provence in F'rarJCe and <if Mare.vme.
Penede:r ancl Priorat in Spain.
Farmlond :vpoce around the urhan
fobric.v of hi:rtoric villages wa.or
injected with s Jmpping centers.
ho.fpitol:r, impre.v:ti ve viaducttt and
gallerie.r, discount warehou:uu:.
di.vcofheque:r and o/her Jorge sea/e
commercial enterprises geared Jo ehu.vine.Y.'i and a motmized morket.
Smo/1 urhan htoric centers ,t et 'JI?'W
in an urhonized tern'tory.
Agricultura/ Jand u:'ie wo.or once
plonned in the Sponish Catolonio
where o half of the land i,r still mt71ed

by formers . F'rom the tJI' fo the ZO"'


century BC the ancien/ Gte ek ooncepl
of chora, a Jern'tot)' ofpuhlic or communttl

DOSSIER

de LI10S jardnes pblicos para facilitar el acceso y la visita al


yacimiento arqueolgico. La Generalitat de Cat&Jnya marc
las d irectces de intervencin . El proyecto se d esarroll a
partir de un estudio preliminar de rnpacto ambiental, en el
q ue se evaluaban los daos en el m edio nab.Jral y en el
histrico caLSados reiteradamente en 1976 y 1996 por Ll1a
no muy corsciente urbanizacin de la zona . Habindose
iniciado las obras de la segunda fase de ejecucin del proyedo, los restos arqueolgicos del poblado antiguo pueden
ya ser visitacbs sin riesgo de perderse por el bosque ni fXll' el

caos urbanstico, rasgos tpicos de este pai:saje montaoso


de la costa catalana. El proyecto invita al visitante a pasearse

por 1.11os pliegues de terreno nada vagos (fig. 1).

Texto y contexto
Los jardines arqueolgicos d e Cadira del Bisbe son un
p royecto de intervencin pa isajstic a . Pe ro adems es
una reflexi n terica sobre el arte de proyectar. Las rui

tt,.nunA t nwtn. nimP.tl nt

n as arqueolgicas hasta ahora excavadas oct.Jp an una

defense and ol sol\irg ,t oda/ conflict


between nafive.v and colonial, new
settlers. Pf'IH'er ..truggle,{(Jr lond tetJure
behveen farmers and local tyronts
converged into 011 alliance <if rural
communities. qua.t i urhan settlemenfs,
in the northeos t of SpairJ and the
s outhea,t t of Pranu . !ndigenou.f
hahit,v melted in a mulh'cultural
cto.~.n'Oad offoreign culture.f wilh the
cutastrum, the R<Jman offidal regi.vter
of the o wner.thip and volue of real
property in a gi.e,. property. Today
the troditional j ol'ln,t of the rural
land.vcape seem unfit for ad hoc
p lanning and new urho'J function.t .
Sine e ancietJ/ time.t the form,v of
rural land.t cape.t hod heetJ flexible
enough a.v to accommodate the
defen.t e, trade and the agricultura/
need.v re-quired by pe.ople of di~er,te
ethnic and religiou.t backgroutJd,
who ,t eftled dow' ond lived for
mony generation,t in the region.

extensin de unos 4.000 m etros cuadra dos y estn ub i


c adas d e ntro d e unos jard ines munic ipales de 34.000

42

JUP.

m etros cuadrados y dentro de un parque reg ional {PEIN


Serrala d a Litoral). Las exc avaciones arqueolgicas s e ini

fg 1

ciaron en 1908-1909 por e l lnstitut d 'Estudis Catalans .1


El paisaje estaba orig inalmente p oblado por layetanos has--

ta la llegada d e las centurias romanas en e l siglo 11 aC.


Los pobladores vecinos d el no rte e ran los ind ig etas. c on
c apital en Empries, y al sur, los casetianios con c apital
en Tarragona.2 Es tos d istintos g rup os tnicos habitaban
en e l litoral del noreste d e la pennsula Ibrica, mezcla
d os con los iberos desd e el s iglo V III aC y con los cettas
de pocas anterio res . Sus respectivos territo rios limita
ban con los ros A ude, Tec , Tt, Ter, Tordera y Ebro. El
Tordera, cerca d el yacimiento d e Cadira d el Bisbe, separa b a en cad a o rilla a c o munid ades d e indigetas y
layetanos . A pesar de compartir un territorio com n no
estaban polil:icamente unidos. De las tens iones s urgi una
regin romanizada cuyas trazas de c ivilizaci n s on toda

The mojar contn'huh'on of the pmjed


i.v to offer an alternati~e OtJd interdiscipUnary
model for
the
pre.vervation of natural em:ironmetJt.f
by repairing ond con.vo/idating
damaged orchaeological heritage
s ite,t. 11 re,tp(md.v fo on increasing
foun',vt demand for green, open .vpoce
claimed by citizens lhing in a red helt,
in the highly polluted and conge..te.d
city of Barcelona. The project flxes
the place hut also draw.t rJew
envimnmentol de.t ign guideline.v to
restructure land u.. e and the
recreofionol facilitie.t of a greetJ
corridor. The Cadiro del Bi.t be orchaeological site ;,, in.vide the regional

va hoy v is ib les e n el parcelario de la regin. Despus de


su v ictoria sobre las fuerzas de Sartorio , e n una carta al
senado Po mpeyo desc ribe los layetan os (lacetaniam),
e ntre las poblaciones conquis tadas, recepl Galllam,

Pyre.,seum, Lacetsniem, lndicetes.. . Los romanos tomaron parte en las g ue rras civiles. No todas estas gen tes proc ed an de la pennsula Ibrica . Seg n Lambog lia,
los indigetas eran ms antiguos y llegaron del continente
a tras d el valle del Rdano. Con la aparicin de griegos
foeos a l extremo o es te del Mediterrneo (sig lo VI aC),
los ind igetas se iberizaron,. a l ponerse en contacto con
otros h ab itantes de la pennsula procedentes de territorios situados m s al sur d el ro Eb ro {lber). Alg unos se
instaaron a vivir en la actual p rov inc ia de Barcelo na y

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43

DOSSIER

DOSSIER

park Scmlladu del Litoral which run,o;

fueron c oncretamente deSCtitos por escritores clsic os

througlt .veveral munidpolitie.v.

c o mo layetanos, lacetamam.s
En este artculo se presentan los conceptos q ue se han

The ruin:'i are in the southeastern .vlqpe

utilizado para d isear los jardines arqueolg icos. El d is-

of a hilltop. 'T'he size of the .vetflemenf


Lt 4,000 ttquare me-ters hut prohabl)'

curso o el texto d el p royecto parte de u nas p remisas


metodolgicas. No existe un modelo id eal de jardn s in

"Mttts much Jorger in antiquity. Purther


e.tcavafirm work i.f require.d lo knnw
the whole e:den.fitm ,'lince the rest of
the terrain wa.v s-wollen by plot.v of

terraced vineJlard.v. Pine forestt 'l't'ere


planfed in the 2(1'1t. century. lt f,t a
gradual formah'on thmugh noturoll)'
favorable environmental condition.t .

Tite place wa.v fir.~l cho.ven for


:recurity rather than convenience.
since in the 2"" and the / 141 ctmturie.v
BC the villoge wo.t ahandoned when

she communit)' moved downhill in


what l .'i nowadoy:; Premiit de Dolt
(in the provce of Barcelona).
In the 4" century BC in-line tenaced
hou:;e,t were built almg orlhogrmal
axes by cm.t.fing lateral romr of.#ree.t:c.
With spec.tacular views to the sea, in
the lrrwer part of the :;Jope there i.v a
quite flat central areo where o puhlic
graJ storage .~pace wa.v built underground. (Eight silo.v can -ed in the Mil
hal--e been found ti// now). The site i.f
limited <Jr enclose.d J the ,t outheast
.~ide by a ,t orl of a forlified cir<.'uit tf a
thick wa/l, o ,t quare tower; a ho(frounde.d rampar/ and ditche.t placed
at IW'O d~fferenf /a e),t of the terrain.
M'o,vt ofthe domesh'c remoins ,thow
only /ower pm1.v (10 lo 60 cm high) of
mo,vonry wo/1.<:. They define the :q)(Jce
of U....eJii,gs huilt on o rectangular
ground plan ond supporled by lerm<.'e.v
of te,rain; the orig inal inhabitont,v
<.'on:ed platform,'i on the deoomposedgranite soil when the ,dope " 'O,t too
,fleep.'fhe late Republican/early Im perial defen.fe wo/1 at the ,foutheast
M

q ue se consid ere e l papel que el arquitecto

tuvo en el

pasado e n el d iseo d el paisaje, en la his toria d e la pro fesin d el arq.Jitecto, antes de q ue sta se d ividiera en arq uitectura y paisajismo. Con gelogos y bilogos se ha
realizad o un proyecto d e res tituci n paisajs tica y mu
sealizacin. El pro g rama se basa p rincipalmente en rep lantear funciones de accesibilidad y marcar itinerarios
d e v isita . Durante el p roceso d e d iseo se ha d ebatido

edge <if the settlement i,v .n perimposed


on an earlier indig enous/lberian/
Punic wa/1 with an e ntronce flanked
by the ramp of a s treet, which run.t
along.~ide of the " 'oli. The .ttreet i,t
mo.~f/y xne.d with granite and hasolt
.~tones. The wtlf. the streef parallel to
it and mwther perpendicular to J't are
clearly eleme.,Jts of o regular layout.
(In a forthc<Jming puhlication 1 will
arg ue on thot pre-Roman layout.t of
.~tJeets "Mt'ere not ahli'iJY" irregular in the
region.) &rly settlers we.re aware of
the diffe.rence between u.ve <~f public
and prfl.nte space. Ari,vtotle~ cmwept
of the cih'=en as a ,vocial onimaf. :won
p o lltikon, wa,t bosed on the
syn oc:cism he observed in e.xi,t ting
<.'ommunih'es of hi,v own h'me.

posiciones estticas o pasivas ante e l mero hecho de la


p roteccin del patrim on io o la c onservacin de un muro
arqueolgio~ c onsolid ndolo o la de una pieza de cer
m ica restaU"ndola . El v isitante ha d e entender el patri
m on io activamente y redescubrir e n su mente e l pasado

al moverse, paseando por los jardines y a travs de las


formas d inmicas del espacio e n las q ue se hallan mu
ros de p ied ra y fragmentos de cermica.
La comprensi n y c ronolo ga d e un poblado a ntig uo a
menudo se realiza slo a travs d el estudio de la cermi
ca y muy pocas veoes a travs del es tudio d el contexto
espacial. El po blad o es una s uma d e sub espac ios dom st icos, artesanales, agrari os , urba n o s que
integralmente forman los asentamientos protohistricos
d e los siglos V l ll aC. Es tn b ien d elimitados, aunque en
este yacim iento por el momento se haya excavad o slo
uno d e sus fmites fortificad os . Para disear los itinerarios
d e acceso)' visita al yacimiento, ha s ido tan re levante la
historia de la arquitectura como la arqueologa. En Es pa
a no es tan clara la divis in p rofesional entre tales d isci

la segunda, los materiales cermicos y estruc tu ras


que se e n c ue ntran sepultados baj o tierra. Seguida
mente se resumen los objetivos d el estudio p re lim inar
a l p royecto : 1) Las formas del espacio se utilizaron
como esce nario s d e v ida cotidiana:

los pobladores

orighales circulaban tanto a travs d el espacio pbli


co (espacio abie rto, libre y u rbano del exterio r d e sus
cas.zs) como d el p rivado (espacio cerrado y domstico cel interio r) . 2) Tuvieron u na motivacin c o nc reta
a l eleg ir este paisaj e de c o ndic iones ambientales y
topogrficas muy p recisas para emplazar casas, ca
lles, estructuras de defen sa y ej es d e c o municac in
que conducan a poblados vecinos. 3) Los habitantes
jug aoan un ro l o un papel social determ inado a l utili

no slo entre arquitectos y jardineros sino tambin entre


arquelogos, arquitectos e h istoriado res del arte. La con
templacin de las ruinas d el pasado no se limita a tomar

p linas. Pero a nivel internacional, la p rimera estud ia


los nuros que definen espacios v is ibles e n superficie;

Some ancient .ttructures tltat /inked


tite entronce of the s~ttlemenl to a
creek (Riera de Pr~miii) were
demolished in 1972 with the
rnn.vtrurti n n n.f n nPW rnnd

ThP

pave.d ,ttreet of the central, flat area


and five dw~llings were de moli.vhed
in 19 76 and 1995-1996, when
anofher new rood wa.f con.ttruded
lo build ~ight hou.ve.t. The regional
govenrment :rtopped the urhonizah'(m
worh but the new road had already
domag ed the ,vite, by di viding the
unify of the historie. .t patial
arrangeme,Jt in t wo part,v. The
miiTlidpolity bougltt the land and the
,fife i.t now under direct legal .~ur
v~illonu of the Archaeolog ical
Superintendent Officer of Cultural
f./erifage of the regional gm.emme.nt
who commi.t,vitmed the con.ven:ation
and /andscapg projed.

zar herram ientas y utensilios de c ermica, al interaccionar con e l medio ambiente de peq uea escala
y al moverse po r el poblad o y por el medio r ural de
mayor escala . Se comun icaban c o n e l mundo exterio r, m s all de su mbito familia r. El emplazamiento
es sinila r al del sabio asentamiento de otro s p oblados
limtrofes q ue tambin se orig inaro n e n la Ed ad del
h ierro y q u e fue ro n constr uid os entre los s iglos V III y 11
aC en las colinas que rodean Barc e lo na. So n hito s de
u n paisaje q ue facilit u na p o sterio r ro manizacin del
territorio. La estratig raffa estud ia la herencia multicultu ra l
de la c o nstruccin de muro s, de a rtefactos domsti
cos y meta lrgicos, y se relacio na con una compleja
organizacin espacial , agrcola y via ria del territo rio .
Se han incluido los p rincipios artstioos con que fueron
crea.j os no slo los u tens ilios d e cermica s ino tambin

Th~

los espacios de los hbitats y de ejes de circulacin origi


na!. =1 ornam e nto o la decoraci n -el ritual d e c ircula

m~ntioned

c in a travs de l espacio- son

Codira de) Bi,the ,teftlement iv not


in C/a,u kal te;rt.t. 'fhe
autltor hod to re/y m the archoeologicol evidence of studie.r mode on
the pottery gathel'ed previou,v /y in
excavah'on work done in

tan relevantes como la

fu nen prctica de los utensilios de vida cotid iana. A tra vs de la iconograa de elementos puntuales d el espac io urbano se conocen ritos y mitos . En Cad ira del Bisbe
,,.,,!?QUirccroNICSI

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46

DOSSIER

DOSSIER

the .vite. The greol amounl and


dJfferent f)lpe.Y oj Punk, lherion,
Greek and Romon pottery prove,<:
that the inhabUanf:r of lhi,t s mall

la autor a ha d escubie rto una figura antropo mrfica d e un

urban ,t efting were connecfed to

restos de muros q ue quedan del p ob lado estn a linea..

other cultural suhgroup.v of the


region. The aufhor con/ro.vted
archoeologicol
dota
interpretation wilh she literory
evidence g iven by cla.vsical
sources lo the geography of the
region. Con.vtrucUon techniques
and .~palia/ arrongement.v are
ver)l similar fo the one: u.ved in
other settlements of the neigh borhood (e.g., San/o Coloma de
Gramenet, Cerda,yola, Burriac,
and .vo on). The fonn.v of ltalley.v and
rhers of Pyrenees, a.~t descnbed in
cla.vttical te.xt.. wntten between she
~ centuY)' BC and the 4'6 century
A D, ha ve hard/)1 changed. To
analyze the political geomorphology and lopography of the

dos a ejes v isuales enfocand o rocas d e gran tamao

ave. un p ersonaje con alas representado en el bajorrelieve de una estructura megaltica o probable d olmen. Los

(fig . 2). La historia de l arte demues tra q ue c o ntinu existiend o desd9 la Edad d e la piedra el componente arts ti ..
co p rehistrico has ta en comunidades d e la edad d el
hierro, y

per~M

en las sociedad es ibricas q ue la sig uie-

ron. Po r ms p rim itivo y rudo que nos parezca el hecho


arts tico de las pinturas rupestres de temas d e caza, como
q ue los humanos atrib uan a tales representaciones. A l

musealtzar un rec into arqueolgico, evidentemente e l uso


del espacio 9S distinto al requerido por los rituales que los
o rig inarios t'abitantes del lugar hacan al moverse por los
espacios del pob lado. La experiencia del espacio q ue se
pueda tener a l v is itar hoy las ruinas har comprensible al
futuro usuario cmo se viva en el pasado.

Construir deconstruyendo
En la actual fase d e ej ecuci n del proyecto se realiza
una excavaci n arqueolgica de las ruinas s imultnea
mente a l movimiento de tierras requerido para la construcci n del p royecto. La restauracin integ ral d e este
paisaje se basa en la limpieza d e las estructuras histri
c as . en la adecuacin de los espacios verdes del parq ue munic ipal que conducen al visitante a ver los restos
ibricos y romanos. A l inic iarse la prog ramacin a rqueolgica e l6 de junio de 200 1, se observaron en Cadira de l
Bisb3 severas patolo gas q ue hacan peligrar la estabili

en Altamira, stas transmiten adems el valor simblico

fig. 2

.vettlement -in the txmte.Yt of a larget;


regional .v ea/e- the following
Classical .vources have hee.n ex/reme/y
u.t eful ond quite relioble: Avienu.v,
f.fecofeu.t , E.t qullius, f.ferodotu.t,
Eforus, Timaeu.t , Cato, Polihiu,t,
Cicero. Ce.tar. Dion Ca.uius,
Sallu.t tius, Strabo, Livy, Pliny the
elder. Seneca, Silius ltalicu.-., A.
Luconu,t, Pomponiu.-. ,\lela. PtoJomaeu.t , .!u.Yiiniu.-.. Apianus, AureJius, llutropius, B;zantiu.t.

The set/lement i a multicultural,


gradual formation through natural
.favorable condition.v of the .vite. Some
wall.t o.f the a'cient viJlage are huilt
next to hig. megalithic rocb. The .vite
wo.t inhahited .from Pre.hisfmy. Trace.t
are also found of e.arly migrations of
the Bron=e Age .fr<Jm Centro/ Europe
(flall.ttatt) which thmugh the RhOne

d ad y solide z de las ruinas. El impacto ambiental negati


v o pincipal fue causado en 1976 y en 1996, aJ abrirse
una ::arretera para construir ocho casas, la cual desear
n buena parte d el terreno y c r e un talud e n d onde
colgaban algunos de los muros. En tre 1973 - 1976 se ini
ciaron las o bras para abr ir una carretera, d ividiendo la
unidad espacial del yacimiento (fig . 3). El princ ipal obje ..

n 'vPr ,hffhitPd thP rPg i,n A mRinl

t iv o del proyecto es, p u es, restituir la topogr a fa natu ..

anmv ILted for .fishing or for " ttr crqft


ofthe Mailhac l):pe wosfound ;,. 1973.
1>-oces o.f e.arly interach'm o.f indige.nowr Celh'c Medite,-ronean culture.v ore
.vfudied in the metal arh:foct.v faund in
the whole region. An lltnt.tcan helmet
was found in the heach, tltree mile.t
awoy ofthe seJt:lemenl. Greek, Rhodian
poftery of the 9"' century BC appear.v
al/ along the coa..tl (Maluqun; /965).
Aften...'Ord.Y tite inhahitant:f oftltis .vma/1
village mixed in the 8!& century BC
with the lherian:r, .un etlmic group that
come .from the south,.from the other
.vide of the n'wtr Ebro ("lher") . According to Nino l.amhoglia (1949),
the de.tcendonf.v of Celts, the Gals,
conffnued Jo liw in this region together
with the fberians, who, in turn, had
expanded fram the soufh to the 'umh
of the lbenan penin.wla, had cro.t.ved
the Pyrenee.v and had finolly .vetfled
dawn in the Aude river and valley.v
of Southea.vtern France. There

ral del terreno y la este re ometra del emplazamie nto


o riginal del poblado para dar ms s e ntido espac ial a
los pocos muros que quedan v isibles.
En

~rxi mas

fases d e ej ecucin se s ealizarn, con le

treros y vegetacin, no slo las estructuras arqueolgi


c as ;isib les s ino tambin las invis ib les, las demolid as en
1976-1979 y en 1996. (Es tanto u n h echo his trico e l
es tudio d e lo q ue se ha cons truido como de lo q ue se ha
dest-uid o). Se restituirn los d istintos planos arquitectni
cos, horizontales y verticales, los d istintos niveles de cir
culacin a travs d~ terreno para hace r ms legibles los
planos arquitectnicos o plataforTnas, d onde s e asientan
los m uros, indicand o la d ireccin q ue sus ej es toman
para marcar d istintas alineaciones de casas y calles. La
ex is tencia de vaas tramas u rbanas ind ica d istintos p e
riodos de ocupaci n d el suelo (fig s . 3, 4 y 5 )4 La exca..
vacin subsid iaria a los trabaj os d e limpieza y consolida..
cin de los muros arqueol gicos cuestiona la funcin de
,,.,,"?QUirccrONICSI

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DOSSIER

DOSSIER

------

When lhe Roman,v orri-.ed in tite 1.


century BC. she)' found a lryhrid and
indigenous population ond named
tite inhabitant.v living around
Cadira del BiBbc: as Lucetani. Their
neighbor... in the north were the
Jndicc:tes, who lived in a territory
controlled by lhe Greek,'i of tite new
JlelleniMic town of Emporion
(Empries) ,'lince the 6"' unhuy BC.
Their neighhors in she :muth were
the Casetani, who kept commerciol
tie... ,'lince the 8'11 centuty BC wUh
Cartaghe through tite port city of
Tarnco (Torragona). The three
group.v -Lacetuni, Tndicete~ and
Cu10etani - were .veparated by
precise territorial houndaries. as
referred by cla:uical aufhor,t, with

sii"VVeron para dar Ll1a cronologa del yacimiento. Y en la cam

paa de 2002 se vio ms dara la definicin espacial de la


torre de defensa sobre la cual han aparecido otros niveles de
ocupacin y un camino pavimentado que ascierde en ram
pa desde la entrada al reslo del poblado (fog. 11. La oomposi
cin estereombica de volmenes de masas de terreno presenta foonas tpicas de estructuras de defensa, y los espa
cios vados situados a disti'lto nivel del terreno son muy parecidos a los del conjunto de lienzos de ml.l'alla, torres, baluar
tes y fosos de poblados ibero-romaoos vecinos, y a los situa
dos ms lejos, en Ullastret, Empries y Barcelona. La hip
tesis de Teresa Mir, planteada en la campaa arqueolgica
de 1988 sobre la existencia de l.l"''a ml.l'alla en Cadira del
Bisbe, puede mantenerse vlida. La configuracin de la torre ortogonal en el sudoeste del yacimiento, el baluarte

Hg.3

they encountered the Greeh ;,.


the 6th. Century BC, when they
colonized Ma.!uou li a (Mar.ve;lle
h in terlllnd). A piece of an lonian
amphora. 550- 500 BC, ha,t been
recently found in the Cad ira del
B isbe site. From the 6 to the 4
cen/ury BC colonial Greek
planning wa:'i deliberate and
organized with on e:dra(,rdinary
fore.vight to go on into the dtant
future. Some other .vettlement.t ,.
the vicinity become con .~tituent
village... of Greek synoec.ism,
porticularly the 0'1e,v located ;,.
the /erritory of Empne,t , s uch a.~
the case of PontOs.
48

fensiva de algunos de ellos, asumida en la bibliografia.5 En la


ltima campaa arqueolgica, los restos histrioos han sido
excavados manualmente por los estudiantes de la UPC y
por el arquelogo Francesc Florensa (2001 2002).
En la campaa de octubre de 2002 alguoos m uros apare-cieron como definidores de l.I"''O de los lmites del poblado .
Se descubri e l rea de acceso original del yactniento y
aparecieron ,uevos muros de casas adosados a la muralla,
oon fragmentos de los siglos IVII aC. Pueden i1terpretarse
oomo restos de muralla reoonsb'uida en varios periodos de
tiempo. En 1386 los estudiantes del profesor M. Tarradell, de
la Universitat de Barcelona, hallaron gran cantidad de restos
de cermica Q.Je, en su gran variedad de fonnas y ITlOWos,

lig. 4

,,.,,'?QUirccrONICSI

IARQ!JIT[CTON!CSI

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0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004

49

DOSSIER

line.t of the rivers Rhne, Aude,


Tec, Tit, Ter. Tordera and Ebro.
Tordera river i,t near the Cadira
del Bis be .vettlement and wos the
border between Lacetan i and
Jnd icetc:s. The.u differenf ethnic
orroups were not politically united
and conflicl focilitated the Rmnan
colonization of the whole region.
In o letter to Sartoriu,v, the Rmnan
politician Pompeiu:r de:rcrihe.v the
lacetu niam among the people of
the reC(wquered lond a.t: rc:cepi
Galliam, P)'Tenaeum, Lucetanilml, lndicetes ... (lamboglia. /949).

DOSSIER

semic ircular y e l parcelario adosado a la m uralla s i-

A ndtmf regiomtl pflwning around

descub ie rto desde q ue se inici el estudio del yacimiento

guen la misma forma espacial, ritmo y p roporcin d e

C~tdirtt

en 130 8 y de su excavaci n en 1929 (lig . 7 y 8).

d ic has fortificaciones (fig. 5 y 6}.


Mato rrales y hied ra haban cubierto po r completo las pie
dras de la muralla y la d e los m uros que Ramon Coll y
Marc Bosch haban excavado en la campaa de 1998
19 99 . Previa a la limpieza d e la veg etacin, s e d ib uj un
plano d e sitJacin en el q ue se identificaban los m uros
que hab an s ido exc avados en todas las cam paas an
terior es. Tambin se incluy la localiz acin to pogrfica
de obj etos de cermic a , hornos y s ilos q ue s e haban

del Bi."he

In the 6''1> century BC a group of


Greeks f ounded new towmr out,'iide
the Helleni,<:tic p enin.<:ulo, s ettled
fir,'it in Phocea (in the Mediterranean coa.ff of .\linar Asia) and
later coloniud terrilones in the we,'il
of Europe, in Corsico, Morseille.
Ro.'ie,t, Ul/a,t fret ond Empries.
Phy .fical traces of that experience
ore s till vi,<:ible today in physicol
forms of the rural landscape.
During the Greek s itting proce.u ;
of the reglan ( c hora), the 11ew
Greelc ,'ietller,'i di vided the la11d
ond pa.u ed low.'i lo declare
prope1fy inalienable on hoth .ude:r
of the Py renee.'i. They u.. ed grid
pattern,'i lo divide rectangular lots
for building re,t idential huildings
in towns and re ctang ular ond
:rquare plot:r f or on orderly
ogrjcultur al lontl wu1. 'l"hi:v w o.t o

__ ______

....

..

very comp lex deci.t ion-making


proce,, , which ho.t heen ,t tudied in
Marseille (Lepore, 19 16) and in
Emprie.., in on area of
opproximotely 100 hectare,'f (250
ocres) covere d b)' a grid that
envi.<1i011ed growth ( Plana, 1994;
Saura, 1996). When ,Y/udying the
terntorial conte.tl of the Cadira del
Bis he ,t eltlement, the ,t ome grid
pattern ha:r hun found, o,'i il i:r
hriefly reported in the Sponish text
oj thi,, paper.

..

~--.----

~-----

Puudet~t 111 tite Romun p/41111ing


(1.., eenful')' BC- 4 16 centul) AD)

/ig. 5 y 6

60

Greek urhonization in the Medi terranean Pyre11ee.v coos tline con tra,t fe d with Jhe indigenou,'i
pat ter11 of hil/ foru (opp ida.).
Ari.t lotle des crihed synoecilom a,t
a peocef ul proce,<:,<: for colonizing
new territories.

Para pod e r s imular v irtualmente la tota lidad de esp a


c ios y cuer pos e s te r eom tr ico s del p oblado, se in
c o r poraron en el p lano las estructuras arqueolgicas
que habi an s ido destruidas al abrirse la carre te ra du
rante las o b ras de urbanizacin d e 1976 y 19 96 (fig . 9 ).
Tambin se dibuj a ro n los mrgenes, peque os mu
ros de conte n c in d e los campos d e cultivo adyacen ..
tes. En o tros yac im ientos a rq ueol gic os se ha observado q u e el z calo de m u ro s antiguos ha sido reci
c iad:> dura nte el tiem p o como muros agrc o las. Este
p lan :> s irvi p ara p lantear u na h iptesis de trabajo con
respecto a la o rganizac in de los subespacios del y a
c im iento. Y sobre este plano se traz el esquema de
c irc ulacin del p r oyecto con los requis itos ne c esarios
para facilita r el acceso e itine rarios de v is ita al interior
y exte r ior del yacim iento, a d ems de c o nsolidar los
muros y limpiar la excesiva veoetacin que c ubra sus
r uinas . En la actual fase constructiva d el p roy ecto, se
ha corrobo rado la hiptesis . A lgunos de los muros agr..
colas son e fect ivamente mur os de h bitat s pro tohistricos y antiguos. O tros m u ro s definen e l mismo
ritmo y p r oporc i n d e v i edo s s ituados ms lejos. De
ah la alianza e ntre e l texto del p royecto de ja rd ines
a rqueolgicos y e l contexto territorial del parcelario h is
t ric :> d e su emplazamiento .

El proyecto de jal'dfn como tema de museatlzacln


Mus~alizar no se limita slo a cons truir edific ios d e m u
seos encerrando en ellos p iezas d el patrimonio cultural

que orig inariamente s e hallaban al aire libre. Se trata de


d isear s is temas de accesib ilidad y cirwlacin a travs

de espacios s ituados a l exterior, en el paisaje de entornos


u rbanos y rurales para ser visitados in situ. Con h itos ar
quitectnicos q uizs excesivamente recons tructivos, Ra
fael rllloneo cre itinerarios d e visita al yacimiento arqueo
,,.,,!?QUirccroNICSI

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61

DOSSIER

DOSSIER

/
/

:)

(..>\.

total economic control of hus ine,YS


b)' a s ingle, powerful agricultura/
landholder. P<,r example, 1 the new

Grulc ,v /ate of northea:a of Spoin,


the paleopoliB of Empries wa.v the
port tovm choun fl,r trade, ond the
fown of Prmt,<: f or grain ,v toroge.
Part of she population of the
porticipoling :rma/1 agricultura/
.<:eitlement.v wa.v hrought together in

a new city <m a new ground_ in the


neapo lis of Emprie,<:. l.ivy de,v crihed, through Cato who wa,<: there)
the varied .t patial arrangemetJts antl
diverse cultural background of
Greek Emprie.v.
Onc e

fh e

Roman,<:

conquered

Jli:fpanio and the Ga/lio. they


profUed from the planned Greek
64

and multicultural experience, ond


impo.ted /he cahutTum. an official
regisfer of the o wnership and -.alue
of re.al property in a gi\'en property.
The Roman.v drew catastru m maps
f or mo:it of the regions of Europe
they had conquered (e.g., cahurtrum
map.v are found in the low relieves
of the Orange marhle tahlet,t and
in Rome 's Forma urbis Romae) .
Although ancient map.t ha'Ve not
heen fo und of the region around
the Cadira del Bi.vbe. o GIS
,t imulation map ho,t been mode to
illu.tfrote the ancient planning
proce.v:c A catas trum matri:t gives
origin or fonns a fhing and .ve1ve: to
endose if. 111.is lhing i.t a living enlifJ'

Las ruinas arqueolgicas yacen


en un territorio hlet6rloo
Entre los aos 5000 y 3000 aC la c ultura de buscadores
de netales del centro de Europa est p resente en los
artefactos d e metal encontrados en p untos d iversos d el
litoral cataln. stos se mezclaron con los utensilios de
cermica fabricados po r los nativos. Probablemente a
travs de los fenic ios d el s iglo XI aC, d ive rsos g rupos
tnicos del centro y el norte de Europa ya conocan la
agricultura desarrollad a o rig inalmente po r las culturas de
Asia Menor. Yendo an ms a trs, Tautavel en e l Roselln
es el primer homb re d e la regin catalana, histricamente
situada en la v ertien te norte de los Pirineos. Despus de

~~)'

habi:ar en cuevas prim itivas, la cabaa de Te rra Amata


(400 000 aC) es el primer testimonio de hb itat humano

'

meres, menhires y galeras continu utilizndose d esde

t;

(fig. 10). Pero la tradic i n cons truc tiva de cuevas, dl

la Edad de la p iedra (fig. 1 1) hasta la Edad del hierro, en


aeents.mient oe eetrat g ico& d e pequeoe n cleo& u rba-

"'

nos p roto his tricos, los oppicJa de los s iglos V lll ll aC,
situados encima de colinas para la defensa del territorio .

fig. 9

La mezcla d e culturas tan diversas d e beros y celtas,


p rocedentes d el norte y d el s ur de Europa, se suma a la

Desde una perspectiva medioambiental -y, por lo tanto,


interdisciplinar- la musealizacin de la capilla Balbi en Roma
fue cooroillada por Daniele M a11acorda al recuperar la memoria del erromo urbaoo de la capilla. La musealizacin de
la basBica de San Lorenzo fue coordillada por Leonard Bayle
y redactada conjuntamente por Ll1 arquelogo, Ll1 arquitec
to y una historiadora ere arte. Los arquitectos Robert Vntu
y Char1es Moore realizaron la m usealizacin del M useo Na
cional de His:oria de los Estados Unidos con el asesoramien
to del histoador del arte David Gebhard . Para celebrar los
prxrnos Juegos O lmpicos, los itinerarios de \lista al gora
de Atenas se estn c onstruyendo bajo la direccin de arqui
tectos con el asesorar-riente del director ~ museo de la
Acrpolis . Er el actual proyecto de un auditorio en Roma, el
arquitecto Ra1zo Piano musealiza el entorno de un yacimiento
recientemente excavado.

rlg. 10

de fenic ios , cartagineses, g riegos y ro manos . Con la fun


dacin de las p rimeras c iud ades d e Roses y Empries
(siglo V I aC), algunos pob lados p rotohistricos s ig uieron
funcbnando. Pueb los tan antiguos como Sant Mart d'Em
pries s iguen habitados hoy. Su o riginal funcin defensi
va, emplazados en islotes y colinas, s igui mantenin
dose durante la Edad Media y, con la adicin de nuevas
murallas, e n pocas modernas . Sus murallas y fosos
s ig uen visibles sencillamente por la continuada repara
cin q ue se req ueria a lo largo del tiempo para su uso
m ilitar. Otros oppida. como e l de Cad ira del Bisbe que
aqu nos concierne, se d espoblaron entre los siglos 11 y 1
aC. Los muros d e pied ra y tapia cerraban espacios cubiert~s con forjados d e madera y apoyados e n palos,

lir;.11

sigui9ndo en la estructura de c ubie rta la tradicin c ons truo,,.,,!?QUirccroNICSI

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56

DOSSIER

DOSSIER

Power .vfruggle for land tenure


between .form er.~ and trant.v
converged in/o on a/Jiance of
antag oni.vtic, rural communities
( Lepore. 19 76) . In Greek city
planning thot meon.f political unifkalion of ...everal communities lo
meet some rpecial need. A gr<wp
of small village,v w ould agree. in
a .vort of .federation, lo ,v hare
common facilities ,vuch a.f ,t ecurit)'
and grain-.dorage space o,(fe.red
by a town in order to avoid

~ =-=~~~~y
laJAOS MIPTt- DI TR48AJO
FC~AO. 2001 tu SMJAA.)

MURO$ EXCAVADOI EN JUNIO. , _(M SlrllN


YF

F.OREN~

lgico de Mrid a q ue hacen ms compresible la sec uencia de espacios his tricos al interior y al exterior, e l del
emPazamiento del teatro romano y e l del parcelario de
un tenitorio histricamente p lanificado. El diseo de un
muS30 de esculturas al aire libre en Dinamarca cuestion
e l ooncepto penitenciario d e p resefVacin del patrimonio
cultl.ral. Fue anacrnico el descontextuaJizar las obras de
su soo. e l desplazar el elemento aislado de la puerta lshta
de U"la ciudad d e lraq y el altar de Prgamo al m useo de
Berrn . Es hist rico . en cambio, ope rar
discblinariamente, e Italia s igue s iendo ejemplar.

1"-

le' '

' ., ..
J

t\ fU

'

inter

( <{

'~

:; .
l \1

1" -

l '-"<

\ ... 1
1 1 ) /-

fig. 7

62

/ig. B

IARQ!JITfCTON!CSI

O Los autores, 2004:0 Edlelons UPC, 2004

O lOs aiJI)res, 2004: o Edlclons UPC. 2004

DOSSIER

DOSSIER

entity ond implie,Y thof the oncient


We.t tern ,\fediterranean world went
through a ver)' cmnple.t urhan and
rural proces,t, thaf of tern'torial and
cultural selfa.t serlion.

h allazg o d e herramientas y

of excava/ion work hegun 1936,

pueden diferenc ia r las d os funciones q ue motivaro n e l

armas d e metal, como el d e una flec ha o punta de lanza

1968, 1972, 1980. /981 - 1982, 1987,


1995-1996 and 2000. Pottery. amphorae, metal worlc ami the domestic

emplazamiento , la d om stica y la d efensiva, d e tod os

and defense archifecture di.vco\'ered

espacios d oms ticos estn situados en sitios ms llanos

tiva de Terra Amata. Por

d el tip o M a l hac . y p or la cantid ad de cermica ibrica,


tica, campanian a e itlica q ue se ha enco ntrado e n

estos poblad os. Evid entemente. los m uros q ue definen

este yacimiento, se pueden evaluar la larga aonologa y

The GIS motri:c 1 an hew1.ftic I<Jolto


.vtud)' rectangular or square lypes of

la mutticultu-alidad del pob lado .

, ,~

.v patiol arrangemenf. info rows and

c.olumn.v of agJicultural plot.v of a set


of cmnmunitieti living there since
prehistoric time.v. Roman /and .tun:ey

tooL<: and spatial technique.v (groma)


i11t[fff1\t.ed planning fo fmther i ncrea.ve
on equitable pr<u:e.vs of the irrigatm
of agncultural land by controlling
n'vers flow and mounta;,, rain wafet:
ffithin the motri:<, a circulation nelltYJrk
for tran.txJrt ofgoodv and people link:;
the regional horder to the re,'if of the
Roman Empire. 'flre matrix .~how.v the
territory under variou.f legal, taxcollectifm fonn.v. The cata.vfrum i.v a
historie in.ftitution fhat continue.'i fo
~i:d

Las ruinas arqueolgicas d el yacim iento estn fonnadas


por muros de pied ra , rej untadas alg unas en seco y otras
c on barro (j.Jnto a los m u ros q ue se han hallado en el
c ampo de t -abajo del ao 2002 hay c er m ica de vaas
pocas, y gunas juntas de los m u ros so n d e c al, q ui
zs d el yeso d el g ran ito d escompuesto q ue s e e ncuen
tra en el s uelo na tural de l terreno). No exis ten c imenta
c iones, y los m u ros estn apoyados o en la roca viva o

d as con p iedra. En las excavaciones d e los aos 1973 ,


c o mpactado. L a a u to ra d e scub 6 en la Lltima campaa

arqueolgica (2002) un pavimento de piedra en lo que


pued e llegar a interpretarse como una calle q ue, desde

An.

urclt~teologU:~tl site sin~e

1908

In /908 the Cadira del Bisbe ,Jite was


e.vsentially unlaum-n to al/ but the mo.o;f
e:nterpn'silg Superintendent 0/ficer of
the lnstilut d 'I!Mudi.v Cotalans. In late
1929. the archaeologi.t t J. Folch i
Torre.v stmted to excawJte and wmte a
rexm of the p rehi.ftoric a~Jd clo.....;cal
onh'quitie,t flund there. Resumption
se

,
....

1988 y 1995 1996 se encontr un pavimento de barro

ti// nnwnA/1}''~, hy hnvins .1mrvivPA

thmughout the Middle Age.1, in fann lond <ifother Eumpean region,'i loroted
J Germany, Ita/y. Prance ond Spain
(S. Ko.~toj. /991). In the .umulotion
model, Catalan, Occifon and Pro\'en~ol evidence has heen provided
from a databau of .vix hundred
villoges of the northea.vt of Spain
ond the .t<Jutheast of Prance which
hcn<e ,Jittingfea/ure.v similar to the one,'i
found in Cadiro del Bi.1he. (Fonnu
U rbanu Catalumt databose ;,;
<ANC@correu.gencat.~Jef>)

'

d entro de trincheras excavadas en e l ter reno natural . Los


muros tambin d efinen espac ios de c alles p avimenta

la entrada al yacimiento, s ube a niveles s uperio res del


poblado y est construida encim a d e estratos de suelo
rellenad o con escombros y m uros d e ocupac in ms
antig ua (fig . 1). Po r la d isposicin de las casas en terrazas de terreno se puede observar q ue los muros definen
un peq uec ncleo urbano situado en una pos ic in es...
tratgica. Las vistas al Mediterrneo q ue se divisan apun
tan a la cuidadosa y pro g ramad a e lecci n q ue hic ieron
los beros d e este lugar y el de otros pob lados v ecinos. A
u nos 1O kilmetros d e d is tancia, el p ob lado ibr ic o de

. iJ/

;;/

Burriac es t emplazado a la mism a cota de terreno , a


2 20 metros sob re e l nivel del mar ; ambos - Burriac y
Cadira

d~

Sis be- se encuentran equid is tantes a la lnea

de la cos ta . En Cadira del Bis be se rep ite la m isma for...


ma y p ro pcrcin d e parcelas as como la longitud d e
crujas de forjados q ue la de las c asas descub iertas en
Burriac, Cerdanyola y Santa Coloma d e Gramene t. Se

'

fiQ. 12

,,.,,!?QUirccroNICSI

IAr.cu,rrcroN!csl

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DOSSIER

DOSSIER

,tince then denwn.ttrate thal the space.t


of eo.eryda) lffe were used from prehistmy, tite /ron Age antl the Punic/
Greekllherian mixed periml. Tite vi,tible struc/ure.v ofhou.te.v, .#reet.t, rampart:c and trN.to s 'It-ere huilt in the 4"
and the 3"' centurie,t BC ond were
pmhahly inhabited mlthe !"' CC~tury

m uros. Las piedras c ic lpeas escasean y se encuentran


prec:Samente en los m uros ms prximos a los fosos, defi..
niendo claras estrucb..ras de defensa (fig. 3). El tipo de apa
rejo varia, observndose el contraste ent-e piedras c oloca
das en forma regular, opus reliculalum, y piedras colocadas
en tocma irregular, opus tnOertum. A pesar de que el poblado
fue abandollado en el siglo 1 aC, la alineacin de la l'l""..lralla y

BC. In .~pite of heing o :unall commu-

de la torre de defensa es paralela a las lneas de parcelas de


campos de cultivo adyacentes, bazas de Ulla trama parcelaria

nit)'. the oppidum wa.v capahle of


keeping relotm.thips ttdth the out:vide
world, that of she Mediterraneon
sefh'ng (Sanrnarsf, /990). The .vettle-

histrica que sigue las nonnas artsticas del catastro romano.


La continuidad de trazas probablemente se explica por el

menf ha.v recmfl) heen dated by some

hecto de que los romanos -que, adems de artistas, eran


prcticos- colo nizaban prefe re ntemente tierras frtiles

authors fmm lhe lnm Age to 30 BC.


0Jher aufhors say that the remaining
woll'> 'It-ere built in the 4' and the 3'"'
cenfuries BC. ITere are li.t ted tite arcltaeologis t.t who htn'e worked in the
s ite: Ribe.v ( 1952), Borrere.Y (1975),
Rovira (1970), Prew>.<ti (1981), Al...-arez- Carrasco ( 198 / - 1982), CJ.vas ola - R. Co/l ( 1986), SanmarH
( 1990), T. Mir (1988- /991). Pujo/
( 199/). Garcio - Zamora (199J), Cosf(lllyer - Sanmortf - Tnmoleda (1993),
R. Col/ - M. Bos ch (2000), R. Pou
(200/), F. Floren.<o ( 2002). In the
s cont bibliogrophy, there are no
.ttudie.v concerning the :patio/ arrangeme nt of the .reltlement. The re are no
clear estimofe.v of the number of
pe<ple who liw:d there. A funeral)' unr
with a child~r cremote d bones wo.o;
fmmd hut no buriol cu.ftmn.v haw~ hee11
s tudied. Bones of dome.ttic dog.r ore
found in the land infill of ahandone.d
s torage oreas hut no explanation i.o;
giwm in relah"o'l.Yhip to the llorship of
dog;t in /he 11"' centwy BC .rtudied in
other .r eftle ment.r of the region. The
'lah11-al emironme:nt wo.o; as significant
o.r the manmade em:ironment. Ghen
tire lack of infomroffon, e\'Oiuah<m of
environmental damoges was needed
befare :rtarling land.rcoping she ,t ite.
'fhe u/tltmellt ;,, not ju.o;t a hunch of
ruin.v huf o whole living identity and
mu.v t be resftrred no/ only from an
68

ya cultivad as por los na tivos d el lugar. 7

fig, 14

Evidenc ia plurlestratlgrtlca de los muros


hl8lrloo
Un m ismo ml.I"' p.Jede atravesar en vertical dfversos estra..
toe S"queolgicoe. Lse d idintae tcnics.e de coneb'ucci6n, q..re
distirlos pobladores empleatOn para repararlo y para que se

man1..rViera firme cllrante el tiempo, son indicadores cultLJ"a..


les. Son rasgos de un comn intercambio cultlxal y comer..
cial que existi entre layetanos y irx:figetas, y stos -a su
vez- con griegos, cartagineses y romanos. Nino Lamboglia

llg. 13

ya mencion la variedad culturar de la trama urbana de


y nivelados en terrazas, dentro de tramas urbanas orto-

Emp.Jes, la a.Jal se encuentra reflejada por la superposicin

gonales y radiales (fig. 4 , 12 y 13). La ubicacin de la torre

de muros romanos construidos enc:W"na de muros ibricos.

y e l muro ce de fensa en uno d e los lmites d~ ncleo


u rbano, es propia de la requeda por las tcnicas m ilita...

Lamooglia escribe: ... con&nuil tn1 HPl8nO urbsf>ISIJOO romano e que/lo procedente deg/1 1/:Jefi, che en~ ispirato prooaOi/rnen'e a mocfelli ellenist:k>8 . Lamboglia describe as la su-

res antiguas. Contiguas al muro de defensa, dos cavida ...


des d ramticamente exc avadas en e l terreno indtcan el

pelpJSici6n de muros ibricos, griegos y romanos: Le potenti

espacio vao de dos fosos cons truidos a distintas ootas

mura di cui fu cinto~ retiCOiato del/e lnSUie urbane, con cardml

de terreno. El nivel inferio r de uno de e llos ha sido fuerte...


mente erosi:lnado por una cantera moderna.

signilcatNo tJeNe rlcos/Jvzione romsna tJeNe Cltlll ll1dlcetJca.

e decumanl assa1 regotarl, sono per ore if monumento pjti

La diferencia entre el uso del espacio domstico y el espacio


defensivo p..ede confirmarse al c omparar la medida , forma
y proporcin de las piedras c on que fueron constn.idos los

lig. 15

t:sse sembrano sovrapporsi almeno sv un tato, al/e


fortilicazioni del/a precedente cma iberic a, c ome si
sovrsppongono ad abitBZIOni iberlche le coslruziom
romane nelle aree !mora explorale .9

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58

DOSSIER

DOSSIER

arclraeological hut al:w from an

El intercambio cultural es tam b in evid ente en las p ie zas

environment.al design opproach.

de cermica de Cadira del Bis be q u e Joan Sanmart

Tlu~ pr11jed: prtiJfi'"'INing


evolu~ttUm in l~td.w:ope det~ign

an d

h all e n este yac i m iento. Segn l, ello demuestra


q ue e ste yacim iento fue uno d e los tres foc os p rinci
pales d e expansin territorial antig ua, g r iega-masaliota,

Tire desiorn progrom aimed al the


pre.ff!-rJ.Ylh'on tif a natural nrvironment
and the con.t:olidahon of domoged
arclraeologicol ,'i/rucfure.v. Lond:u:oping ha,'i heen con,v/rained by tire
fran.vformation tlrat tire natural en-

vironment has gone tlrrough, fo


the agricultural, social,
polihcol and cultural nud.f of the
sati.~fy

everyday life of a historie community.


Another map ha,'i heen drawn by
fransfemng the data ovailahle in the
bihliography wifh regard.o; to lrow use
of :~pace accmnmodated achvitie.Y.
Three moin .ve/,'i ofporameter.v were

c}wsen and were correlated lo: 1)


Motivo/ion of tire miginal .vettleni for
choosing thi,<: particular natural
PtrVirnnmPnt tt.<t tt .<tifP fnr .<tRr.u"'ty nnd

defens e. 2) Definition of phy sical


boundarie s ituide the ,<:ettlemetlt
between, 011 the <me hand, the u.ve of
the puhlic .vpoce of fortified circuit.f,
~:raitJ-.<:torage orea. ., ,v /reet,<: and
amhiguous ope n :fpace.v. and religiou.<: or ritual ,<:etlings. On the other
hand, the u...e of p rivate .<:paces of
wellings, orchardt or \'egetohle garde.n.'i, enclo.wre.v for cattle, and .vhops
for mefallurg:. Jj Definih'on of houndarie.v out.fide the ,<:ettlement accoutJh'ng .fcr lhe .w ciol conflicl that exi.<:ted
among lhe e.tfende.d families <Jr clan.<:
of Lucetani and Tnd icete!l. The
requirementti of privo te ond pub/k
.~pace were neated as pmhlem.'f lo he
so/ved in the Jand.vcape de.vig t
proce.u . The program was set by
idenl{fying in the mop every .fingle
phy:icol element Jhot appeored lo be
meaningfulfor ancient use of :pace.
The .<:p atio/ arrang ement of lhe
ancient .v ite wa.v lhen defined by

eo

a l h alla rse nfo ras grieg as e n s itos m uy a leja d os de


Empries; los o tros dos focos est n s ituados ms a l
s u r, en Puig Caste llar d e Santa C oloma de G r amene t
y en A lo rda Pa rk . Segn Sanmart: La documentation

actuellement dispomble. si ma1gre soit- elle . p erme t de

s1t uer le dbut des importatlons d'amphore

massaMte dans la rqion considere au cours de


la premier9 moit/6 du Veme s. av. J. -c., avec les
diffrents exemplaires de bord type 3 de M. Py
trouvs su1 le s s1tes de Ta r ragone e l AJorda Park .

Mais ces tesons ne sont p oinl les premiers lmolns


d e l 'arrlve d e conteneurs de trsnsport provenant
des colonies phocennes de l 'exlrme Occident, car
que/ques fouilles rcentes et des travaux de rvision
d'ensemble de matriaux libre s par des foullles
snclennes ont montr l 'existence dans nos sites d e

quelques amphores de type ionien, c'est-a-dire,


d 'une catgorie de rcipient don! la diffusion dans
les rgions au sud d 'Emporion tait totaleme nt
ignore vo1ci it peine quelques annes. 11 s 'agit. plus
prclsme.,t, de tro i s fragments de bord trouvs

respec/ivemen/ au Puig Castellar d e Santa Coloma


de Gramenet (Barcelonej, a La Cadira del Bisbe
(Premi de Oalt, Maresme, Barcelona) et 8 AJorda
Park . Ains1 done, et m me si la prsence des types
les p lus anc1ennes d 'amphore de M arse11/e n 'est pas
encore prouve dans cette rgion, il est certain que
les relations entre Emporion et Massalia [ ... ] avaient
commenc au moins au cours de la d e uxiBme
moitl d u 'll me s. av. .J. -C. 10.
Uno de los p ropsito s de depend en c ia de los pobla dores g riegos de Em p ries con respe cto d e los colono s g riegos de Marsella era facilitar a los negoc iantes

plotfing do wn every element of lhe


architectural remoin.~ (e.g ., walls,
openings, step.v, .wifoce level.v, sneeJ.v,
,filos. kilns, g ardetu, retaining wol/.<:
of tetroce.d vineyards, eJe.). The line..
of wolls are scenan'os whe reb)' the
vi.<:itor fo Jhe ,tite can virtual/y
.nrnulate the historie itJterach'tm that
occurred bell!.een man and en..,i ronme nt. The main p urpo.ve of the
pr<Jject wo.v thetJ to de.vign an mderly
.ve/ of g uided ifinerarie s for the
p urpose of di,<:p/aying and con solidah'ng the physical elemenls. The
new acc.e.u and visit circula/ion layout
provided in the project mafches Jhe
point.<:, lites and hi.~foric circulah'on
layout~" plotte d itJ fhe malrix mop.
Land,<:coping facilitoles o kinelic
expuience Jo crmlemxmny use.rs that
re vive s u.ve of .v poce. By .<:lro/Jing
Jhrough the archaeologicol ruin,r the
vi:rilor wi/1 he moving as the on'ginal
.veltlers did. lfe will he ah/e lo

g r iegos de la p ennsula Heln ica e l c omercio en te rto rios s itua d os ms a l inte rio r de la p ennsula Ibric a ,
... col

ripopolamento del/a citt d a parte di nvovi ooloni


focesi e col suo inserimento nel/'ambito poltico e
comercia/e di MassaHa d1 cw. a partire alme no dalla

fine del VI seco/o a .C .. Emporion ris ults uns


dlp&?denzs. e nello Stato m assallota esss venne s
rappresentare l'esrrema afia rivolta verso il mondo
i berico, con tulla una complexa fun z ione de
penetraz1one com erc1ale verso l'entroter ra e d i
~rraoiazione polit1co-culturale verso la costa catalana

[...)un nucleo dllnd1cetes. que/lo verosim ilm ente che


qia imomo al VI seco/o a. e{. .. ) avevano loro necropoli
a q~.a/che chilometro dalla citta greca111. 11
El a pa rejo de m u ros ibric os en Cadira d e l Bisbe es
ms irregular q u e e l utilizado p or los romanos en o tros
s itios. Y aunque los r oman os utilizasen a veces a p a ..
rejo irre gular, ste es muy d istinto a l de los beros, los

tlllPY.< tlnnd lhP. lri1td .<t nf ttrti viliP..<t

r.l i AIP.s nn r.nn nr.Rn P.l mnrtP.ro rlP. r. AI f'I Ar A rP.jl Jnt Ar lAs.

hi,t forically performed there in


e\'etyday life. al the dilferent period,t
of h'me the /etrifory wo,.,. occupied by
different people.v. Slig ht change.v in
Jhe exiling latJd,<:cope have heen
mode ,<:ince the 20" century pine tree
planting which wo ,<: dotJe with no
regard.v
whalsoever
fo
lhe
archaeolog ical remains; trees were
planted rig ht in,n'de the ruin,<: of
ancie nt dwe/lings. A.<: a de.~ign ,<:o/uh'on, h~o di..fferent lcind,.,. ofpmements
wil/ empha.fize the hierarclry ofpuhlic
and pri..,ate use of.<:pace. Pehble... wi/1
s how lhe horiz<mtal plane.Y of puhlic
spoces and rectangular .doh." of red
,<:/<me wi/1 mork Jhe iJJ/en'or space.'f <if
tbl.-elling.v (the red .vlah.Y revi'l>-e the red
color of lhe original adobe floo r
pavemenl.v). The vi.t itor will walk
thmugh the lrees, shrubbery and polkv
which lead lo the ruins, to moke more
reodahle the spoh'ol arrangement of
the original hMoric ,vite.

p iedras. Como en e l yacim iento de Cadira del B isbe


los muros son de a p are jo re gula r e irre gula r, las estructur as s o n tambin u n a expresi n de las d istintas
c u ltt.ras que lo ha b ita ron . En la figura 3 se observan
h ilacas de p iedr a d el tipo opvs re ticvlatum. por opo si c i n a las hiladas del opus incertum, e n los lie nzos de
muralla y en los m u ros CC', D O, FF ', HH ' y FF ' . 12 La
p luriestratigr afa se manifesta a v eces e n la cons trucc in de u n m ismo m uro (las p ie dras irre gular es d e
tamao mayor del opvs incertum e stn ro dead as de
p ie dras muy pequ eas. En cambio las piedras p e ...
q u eas no a p are c e n e n las juntas de s illa res r egula ...
res). La pluries tratigrafa de m uros manifiesta d istintos periodcs de ocupacin de l suelo . En las estructuras descu
b iertas en la c ampa a del ao 2002, e l m u ro DO' se
superpone a la parte supeor del muro BB'; a la vez, la
parte inferior del muro 8 8 ' se superpone a l m uro DO' y a
volmenes de sueb terraplenado, que se encuentran debaj o de d ic h os muros y q u e r e llenan los esp acios
,,.,,"?QUirccrONICSI

IAr.Q!JirrcroNicsl

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004

0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004

81

DOSSIER

Emprie.<:. Dunng the fir.d sea:wn of


2001, a topographical nehvorlc was
nec.e.f.'>ory fo estahH:h and to imprmte

a ge,eral archaeological mop by


following the Global PtMitioning
Sy.vtem (GPS). Monumen/,t already
/mown were ogain mea:wred and
retraced through an exten.vive morphological analytti,v of the .ftructures
ancl of the urban space,J of streett. '11re
infonnation on how tite .t pace.v were
used in the pa.vt, avoilohle in she
bihliography ond in unpuhlishe.d archaeologicol reports, was added Jo a
working hypothe.vi.v map. F'inall)~ a
.nm,e y was done on hi.vtoric cortogmph)' ond aerial photogrophy which
helped al identifying the remains of
wa/h; on the ground ami made it
po:uihle fo form a picture of the en-vironmentol ,t etfing:r of irrigation.<:
line.v, ramporlii ond ditches.
Data gothere.d in the univer.vity environme:ntol impact :;tud,y were transferred lo the mentioned GIS moclel.
The map.v reveal the layout of terrain,
the way rural and urhan elements
have heen organi=ed. The form of
plof,t follo w a modular proportion
ond ore inscn'bed in larger; square
ond hi,ttoric landholdings of the
region. Other dato were included
s uch a.<: the archive document.<: ond
other sources. Tite digital base map
wa.v more .o:uited for manipulafing
infonnation in the larger scale of the
.tUtTounding land'>cape-. lt was a ffmecon.t uming job, .o:ince the output of
orchaeological drawing.t, pottery
diag rom.t, and the multi-layer
diagroms of the .. upuimposed walb
needed lo he carried out manual/y.
For the time heing, a threedimen.tional (3D) terroin model
oppeor.. to be m<Jre useful for ..h1d):ing
the ground plan ond lo}out of the
architectural md urhan elemenm of the
settleme.nt. The JD m<Jdel reconsfructs
64

DOSSIER

to al norte Magntico. En el delta de l Rdano . los campos de cultivo sig uieron utilizndose d urante la Edad Media
y e n pocas modernas, por ej emplo , en la Provenza
francesa, la cual formaba parte d el c ondado de Barcelona. Comparando las parcelas en Premia d e Oalt, Empries y Ponts con las d e Aig es Martes y c o n las de
O range, sitladas ms al no rte, tambin se o bserva que
la fonna rectangular d e las parcelas se meda en mltiples de l p ie griego, e l actus d e 36 unidades (figs. 16, 16
bis y 17 -ver pg. so-). Tanto en la a ctual Catalua espaola
c o mo en la histrica Catalua francesa, las parcelaciones
d e campos de cultivo miden 144 x 288 metros; s on m l
tip les d el actus. La proporci n c lsica se lee as: 144
u nid ades de ancho son 4 veces 36 d el pie griego; 288
u nid ades de largo son 8

veces 36. Otras parcelaciones

son mltiples de 32, aunque las proporciones d el campo


sean distintas. Por ej emplo , hay parcelas de 170 x 120
metros, de 170 x 2 40 metro s, etc. Al n o variar e n el
ancho, stas aparecen inscritas e n las fo rmas cua dradas de territo rio d ividid o en centu rias. dentr o de u n
c uadrado d e aproximadamente 720 x 7207 , e igualmente ocurre en Cadira del B isbe (fig. 5 y 6) .
La herencia c ultural de las for mas del parcelario es un
r asgo sico comn q ue recuerda la unidad jurisdiccional
q ue tuvo e l condado de Barcelo na en el sig lo XIII. La
r ecaudacin d e impuestos medieval, ammil/oran1ents,
e ra ms parecida al sistema fiscal romano q ue al actual.
Los condes tasaban el suelo rstico con productos agricolas. a propo rc in de lo q ue e l campesino haba recog ido d e los campos de cultivo en un ao. Hay numeros os d ocum entos de propiedades agrcolas medievales
d e Premia de DaJt en los archivos del ob is pado de Bar
celo na. Son necesarios futuros estudios h istricos sob re
los derechos de establecimiento y de censos de p ropiedad para entender como continuaron la forma y e l uso
d el suelo e n las reformas agrco las del s ig lo XVI II, d uran te el

proces:~

d e re pob lacin de tod a la comarca d e El

Maresme . Es decir, falta corroborar con otras fuen tes la

the h<Jrizontol ond \'erticol planes of


the archaeological ruins and the
d~fferent pen'od." of occupoffon, by the
input ofthe Jmqwn s<Jcio-hi.vliJricol and
spatial re.murce.t of the m iginal
inhahitontt. Smal/ differe,.ce.v in height
are .vi8'ificantfor the de\telopment of
defen.fe ditches, ca11o/.v, plott. ,tewe.rs,
drainage and woter SJ'.<:Iem.f. The water
s liding downhi/1 is damaging the
ruin,t . New irrigation cono/,t will
recycle both the .d ope and the rai11
woterfor the selfmanagement of the
replanted vegetafion.

evid encia tsica de estas formas histricas d el territorio .


En resumen, la m isma continuidad numrica m od ular
de campos d e cultivo romana y medieval de A ig es
Martes se observa a v uelo de pjaro en las parcelas q ue
rodean e l paisaje d e Cadira

d~

Bisbe.

The different perceph'<m of environmental management ond the politic.v


ofpark desigr~, thaf currenfly exi.tLv
betwee11 reg ional ond municipal
gm:ernments, halle heen included i11
the design pmgram. Vegeta/ion ha.v
b'TIJWn wildly in many <Jj <Jther
archaeological .v iles .t tudied and
co.ttly repaired h~'enzy year.. ogo (e.g.,

LB. Alberti rec ome nd , en e l s ig lo XV. utilizar un talud

Rm'rinr) Shruhh.P.ry rrntl y mmg

n m uro ciP. r.nntP.nr.in rtP.

h'P.PO:

block the occes.v I<J visif the ru1'n,v.


The p roje.ct unfold.v .vignificanl a11d
controdictory layer.v of material
culture of the region. Cmrent orchitecfural pmfes.t ionol underpinnings
ha..,e a/,to heen included in pr<Jject
imag ining. A new archilectural opproach to landvcape de.t ign has bee.11
paved, challenging the tradifimal
Moderni.t t separa/ion <Jf architecfure,
/and.vcope design, regi<Jnal and cify
plonning. The design progrom has
been a memu lo conceptual/y reconstruct. on variou.. ,tco/e,t of the
tern'tory, the historical proce.vses <J,(
the
huilt envir<Jnment.
T he
archaeological .o:ite is fWI 011 isolate.d
monument hut on adapted por/ of
the hi,vtoncally cmJSolidated whole <if
a region. Pund.v from Jau me 1
Fou11dolion ond the C!RlT Research
Olficer hove ..pom:ored the environmental impact assessmenl.

flg. 18

fi P. rr~R

rtP. llnPI

p~ rr.P.IP~ pP~ r~

marcar un camino pb lico y situarlo entre parcela s


de propiedad privada, e l ager v1se {De re s edlftcatorls.
1,8). Lo s aspectos estticos no excluyen los s ociales.
A lberti e ra consciente d el c omplej o proceso poltico
de repoblac in antig u a y medieval. C ita a autores clsicos para valorar la c o lon izac in de tierras he cha por
sus antepasad os flore ntinos. N o se poda ej ecutar un
p rograma de repoblacin med ieval s in u na planifica
cin previa del terr itorio y s in los instrumentos de d is e o del parcelar io r omano, c uya memoria no se haba
pe rd id o d urante la gran revoluci n agrcola de la Edad
Meda: .. . tum et lustrsnda colonta stque exercitu boms

nominit>vs eliget>ant, qvi hostias dvcerent, et tocandis


vectig alibus censo res Lucrinvm (11, t 3).
De los trat ados de De limitibus y De mvnitionibvs
castrorum de Hig inio Gramtico (siglo 11 dC), A lberti presenta el problema legal que los romanos tenan para definir
las lh eas d e caminos y servidumbres pblicas con rela
,,.,,'?QUirccrONICSI

IARQU!TCCTONICSI

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004

0 Los aubres., 2004: O EdiCIOM UPC, 2004

B6

DOSSIER

DOSSIER

opportunily to re-think thot


arcltitecture i:i experience of !<pace.
B)' .~trolling along ru,vfic track:i, the
llisitor fo the :tite move:v through a
set of itinerorie.t . Tltrough nature
they lead directly the vi.v itors,
though a ,t equence of forest ond
cleared .fpace:;, fo open, s unny area.o;
of the parle to .vee what ;,., left there
of an ancienf settlemenf. fndirectly
fhB)' may .vtop lo medita/e on their
WO)' to tite ruin. .. 'fhe ..urrounding
ooks ond replanted olive trees
provide hidden places, endo.<:ures
of shody .~pace.t fo retreot. Through
windy, irreg ular pothways thot
fo/low contour Unes, pos ted ,t ign.v
inform tourist,t on tite hi:rtoric
significance of a reg ular, grid
S)'Stem which pu- Romon :refflers
already u.vecl to arder their
territorial defen:u! and their
e~eY}day liJe activitie:>.

eilqus quee erecorl conferent. (Oe re eedJflcecorle. X,9).


Se d uda a \'eces de la fia bilidad his tric a del tratado d e
A lberti, tildado ms d e utpico q ue de pragmtico. Sin
embargo, sus referencias al territorio de las provincias de
la Hispania . la GaJia son vlid as. Citando a J ulio Csar

(De bello civ., 1, 61,1 ), es relevante s u re ferencia a la


p lanific acin antig ua de la regin catalana en Hispania,
ya q ue describe las canalizaciones subterrneas protohistricas q ue encontraron los romanos en Lrida ( De re

aedificatona, X , 9) . La irrigacin de los campos de cultivo


en el no rdeste d e la pennsula Ibrica estaba altamente
d esarrollada antes d e la llegada d e los romanos. El p roy ecto de intervencin pa isajstic a en Cadira d el Bis be se
ha realizado con toda esta herencia d e c o nocim ientos
tericos y pclcticos q ue transfor maron la na turaleza.

Experiencia del espacio y autoblograffa


La p romenade architectvrale por los es pacios na turales

ThP.

/p ~isn

rn.~t.t

tt

hrntttiPr

perspecfive on the oh:wlete


oppo!<ile:v of orgonic and geometric
fo,.m -makinglimaging of land,'icape
dettign. The aim i.v to provide both
sfofic and dynomic t!'xperiences of
spoce. 'fhe opparent rigidit)' of the
cada.ffre grid has been pro'l>e d here
fo be hybrid and flexible. F'or
cenfurie,t if ha.v accommodated liJe
St)'le.v of different ethnic group.v. At
the inter.vection of hi,t foric grid
axe.'i, the de,'iig n unfold:v to fit
today:t requirements of pede.ftl'ian
and automohile ci,.culah"on /ayout.t,
by separating them lo pn,vide only
pedestria'J acce.u fo the orchaeological heritage ,vite. By
moving around the vi.~itor di,vtorls
the grid, ,t ince the de.vign mokes
more evident and comprehen.t ive to
toda)'~" user the dynamism of nature
and of the .~palia/ arrongement of
fhi,t ,tetflement. The de,tign i.v a conceptual rather than figurative
ee

a ituad 03 a lreded o r de rnu roo arqucol6gicoa C3 un po3co

p or e l pasaco anticipando el futuro . A l d isear los j ardines


a rqueolgic os, se reencuentran ex per ienc ias proyectua les, las p ropias de la autora y realizad as en otros p royectos con el c Jnocim iento p royectual de otras pocas. Es
un paseo por los g randes hitos q ue han marcado c lasicismos, eclecticismos, purismos y modernismos. El id eal
d e construc:in neoplastic ista de espacios al infinito se
revis ita en este proyecto a travs d el d inamismo de la

reviva! of early Modern Movement


aesthetics of movement. Tt empha,vize.v tran.vparencies offered by

nature and by the many and vaned


plane.v and angles, point.~ of view,
circulation poth,v and layers left to
u.t by the ancient,v.
In thi.v new environmenl the
cultivated tourisl may e:rperience
bi.t toric use ofspace. Classical ruin.t
evoke the pa.tt. By walking along
,vtraight. diagonal and windy
roufe.v. ,t urprising view.'i of nature
appear af every footstep. The de.~ign
prmndes aperiences similar to fi/m,t
where images and .vefting.t change
all the lime. Once in front of the
ntin,v, the vitor can observe a gre.at
variety of axial views, either of
enclo,' ied planes and ,turface,\1 or
open .'ipoce.v of nature. Ffe or she
may focus at o fixed point. to take a
close /m,k at current archaeologic.al
excavatm w~rk. Then he or she mcy
turn the head foward.t the north side
and glance a1 the broader perspeclil'e
view of the hills; at her or hi.t bock i.t
the horiwn <~f the ,'iea. A ,.,;ght lo the
,lfediterranean may remind fourisf,t
whe.re the 4"' centwy BC GreeJcJX'IIet)'
fmmd in thi.v ,tite come from.

Primero, se construye un pabelln d e j ard n como p e ..


queo m useo d e a rqueo loga de didctica d e fau na y
flora d el lugar, con una zon a d e aparcamie nto en la en trad a noroeste d el yacim iento. Segundo, s e c oloc a una
estn.ctura de c ontencin de tierras con grad as d e ma
dera para satvar el talud abierto por las mquinas excava
doras de la u rbanizacin d e 1973 1976 y 1996. Tercero ,
con repoblacin forestal y movim iento d e tie rras, se aca..
ba d9 rellenar e l vaco q ue d ej la abertura de la c arrete ..
ra d e la urbanizacin. Cuarto , se limpian y consolid an los
muros arqueolgicos . Quinto, se adecuan los d istintos
p lanos de terre no donde se asientan las ruinas arqueolg icas c o n dis tintos tipos de pavimento y con supe rfic ies
aj ardinad as d e vegetacin autctona q ue evocan el uso
de l espacio . Por ejemplo, se plantan matorrales d e hier bas aromtic as en espacios dond e se cocinaba . Se pa..
vimenta oon una lmina de h ierro c o rrodo la zona don de se hall un hamo metalrgico. F inalmente, se seali ..
zan bs d istintos itinerarios q ue, con senderos, p aseos , y
pasarelas. o roanizan la c irculacin aJ interio r val exterior
de l yacimiento . Atravesando el b osque, el p royecto d iri
ge e v isitante a pasear p or los rectngulos de los poc os
c am:JOS d e cultivo q ue q uedan, como lo hara una fig u ra
de l paisaje d e Ruysdael (fig . 34) . Se pued e ir p aseando
por otros puntos d el paisaj e de l parcelario h is trico q ue
conducen a la montaa hacia el norte, a la e1111ita m e
dieval de Sant Mateu, o hacia el sur, al centro histric o
de Premia de Oalt.

fo1111a, el de visuales de l espacio y e l d e ejes de circula c i n. Los itir .e rarios de acceso y visita al yacim iento con-

El p royectar es un tipo de comportamiento, una aocin

d ucen al usuario a transitar por e l parque hacia esp acios


libres y abiertos de la n aturaleza y a travs de los es pa -

b la . Y toda accin implic a el deseo d e hacer algo. El

c ios c errados po r muros arqueolgicos (figs. 19 y 20).

p royectar es como un acto de habla. El h abla r o el p royectar no se encuentra en las reg las del leng uaje ni en

Se ha p reparado e l terreno de reas que pued en ser

tan humana como la d e emitir s o nid os cuando uno ha

excavadas en e l futuro , ya que tod ava se desconocen

las rormas d e la arquitectura contempornea o antig ua.

todos los lmites del poblado. La unid ad del yacim iento


se recupera al an ular la carretera a bierta en 1973 19 76

Es en el uso que el que habla o p royecta hace reglas,

y 1996. Restaurando la montaa, se bloq uea de finitiva-

amt:iente es intencionada, tie ne p ropsito, al hac erse


com:Jrensible la realid ad sensoria l y tang ible de quien es-

mente el acceso a d ic ha carretera con n uevos us os .

estilos, modas. Una potic a trans for maci n del medio

,,.,,!?QUif[CrONICSI

IAr.Q!JirrcroNicsl

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004

0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004

es

DOSSIER

'fhe project, which i.v :vti/1 under


conMruction, has been jointly
flnanced by the mu,icipality, the
regional autonomou.v governmenf
of Catalonia and the l!uropean
Community (PEDER).

DOSSIER

c in a las J:arcelas d e p rop iedad p riva da. Las g rand es

vas de com unic a cin del imperio se e ntre lazaban entre


s, c o n cam inos s ec undarios y pblicos, de las provin
cias; c omo la red d e circulacin sangunea, las ven as de

servidumbres, o de derecho de paso, se unan fluidamente

- - ... ----

ng. 20

Auft~hr'ogroplt}' 11m/ ootttextuttl da ign


u..v a Promcndc Ar thitcdu r ulc

At a pragnwffc lewd, the pmjec.t deab

~~:>

1
AOCESOSUR A ZONAAAOU:OLOGICA

/ig. 19
ee

with re,v foration ond land.vcapbg of


an archaeological :rile. At the analogical thinking shat goe.t with the
imagini,g .ftages of she de.f ign pmce.ts, the proje.ct i,t an architecturallrip.
Ever :rtince the author duigne a
.~imilar orchaeological landscope for
the 1992 0/y mpic Games in l!mp,.;e,i, her work has been a continumts
inquily into the <,rgonic pn'ncip/e,'i of
architecfure. Trained as an en-..irrmmental designe r and a.~ an art
hi,'itorian, the .~plendid noture of
Cadira del Bishe. the prehistoric
I'Oclry s helter,'i and the ancienl
I'Uin.vhU\'e offered the author another

a las arterias princ ipales de la va A ugusta, la va Do m itia,


la va Cassia , e tc . Alberti recomiend a seg uir lo q ue es
habitual en el lugar y tomar conciencia d el mtodo d e los
g riegos al e legir un emplazamiento adecuado para habi
tar U'la z ona rural o u rbana, integrando func io nal y est
tic am ente la infraestructura y las edificaciones pblicas y
p rivadas en el p aisaje . Recuerda q ue los arquitectos an
tig ucs conseg uan bene fic iarse d e los rec u rsos na turales
de un lugar cuando s us ob ras se ad ecuaban a las oos...
tum bres y a las cond ic iones de l microambiente (costum
b res como e l de recho de paso pod an ser conocid as al
arqu tecto- p lanific ado r al observar e l uso d el es pacio p
b lico y p rivad o y al conve rsar con los campesinos). A l
acorsejar seguir las reglas g riegas de composicin de
fig u ras geo mtric as de parcelas - fas de embsta y

padisrnata-. A lberti escribe: sunt tamen ex architecto


,,.,,!?QUIT[CTONICSI

IAr.Q!JirrcroNicsl

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fS7

DOSSIER

DOSSIER

fig. 25

fir;. 26

~/

fg 2 1

cucha o usa el esp acio (paseando p or los jardines arq ueolgicos y contemplando las vis tas del paisaje): ..~:~

fig 22

70

pie que anda, la cabeza que gira, el ojo que mira . tal
como una 'vez Le Corbusier d escribi la experiencia de
la a rquitectura (definicin que perdi en su urbanismo a
vuelo de pjaro). El lenguaje y la arqui1eclura tienen unos
conocimientos en s m ismos, pero stos se revisan al inven
tar nuevas fO'TTlaS de comll1icacin, a l hacer o c rear nue
vas formas artsticas.21 Cada s ituacin proyectual es n ueva, c omo b es cada vez que emitimos, sin c h illa r,

lig. 24

,,.,,"?QUif[CTONICSI

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DOSSIER

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un s onido a hab lar. Es una respuesta nic a y especfica

los medios mecnicos para hacerlo, es ej emplar en

a las necesdades sociales, histricas y ambientales de

la arquitect u ra de Le Corbusier, s in pre tensi n d e

un lugar.22 8 d isead or adopta una actitud individualizada

mor.umentalizacin de l a arquitectura tradicional. Le


Corbusier ju stifica p aisajsticamente la forma de las

ante las no r11as de la arquitectura, que son el resultad o

conseguido) romper reglas. Es el g enio de Stendhal y

cas.::.s de 1931 en Par s y To ulon as: The compo


sitian is structured b y the landscape. The house
occupies a sJna/1 pron1ontory doJninating the plain be
hino Toulon, backed by a magnificent si/houette ot
momtains. The site otters the stricking spectacle ot a

d e Baudelair e, lo h e r6ico del vivir de Freud , o e l

vast untolding /andscape... 23 (fig. 26 bis) .

de una experiencia colectiva. El lenguaje escrito es una


suma de muchas voces q ue han hablado en el pasado.
ng.27

A mbas resultan d e un contrato social. En la histo ria

d~

arte, se ha calific ad o de audaz cuando se ha deseado (y

p rimitivismo audaz de Picasso.


fig. 30

Mi saber hacer arqu itectnico se cuestion al obser-

tig, 28

tig. 29

72

var cmo los pobl adores orig ina rios de este lu gar
emplearon un a composicin estereomtrica del espacio, de pianos h o rizo ntales de terrazas de terreno.
de cultivo. de calles y de fosos que s e a rticulan con
p lanos verti::ales de muros d e casas y de defensa e n
esa topog rafa accidentada. Los itinerarios del p ro
yP.r.tn ~f")t mt~n y~ n n ~ l n ~ 1 mP.rn h P.r.h n ~rCl l t P.nl flo i
c o . s in o a bda u na arqueolo ga del saber. El desafo
del proyecto e ra inte rnalizar los c onocimientos de los
primitivos pob ladores para p oder hace r una arquite c tura tan sostenible y e q uilibrad a con la naturaleza como
la que se haba conseguido hacer en e l emplazamiento
original. El primer elemento arquite c tnic o para c o ns tru ir cualquier cosa e ra la plataforma, nivelar e n terra
zas d e terreno u na superiic ie ho rizontal. Un m nimo
elemento de c o mposic in p lanimtr ica que se man
tiene y s igue v ivo en a lguno s arquitectos del Movim iento Moderno. En el concepto de arquitectura o rgnica d e Frank Uoyd Wright, la integ racin del plano
ho rizontal de la plata fo rma en el paisaje es inc luso
to d a u na fil: tsofia de diseo arquitect n ico (figs. 2 1 a
26). A fvar Aalto c o mpar la o rganizac in esp acial de
la c i udad gr iega de Prgamo con los criterios de
e m p lazamiento de u n hospital que l construy en un
te rreno muf accidentado de Finlandia. Construir en
terrazas de terre n o s in e ro sio nar, aunque se tengan

Rar amente se p ublican las fonnas orgnicas o irregula


r es de los j ardines que rod ean las casas d e Le Corbus ier
o las d e otros e dificios d el Movim iento M od er no , mag
netismo ac ris talado. Se pub lica la p lanta rectang ular d e
la Casa d e Vidrio d e Philip Joh llSon de 19 49 en New
Canaan s in incluir el paisaje del vasto jardn , e l cual fue
d iseado c on todos los p r incip ios americanos d el

picfLrresque y del neoclasic ismo romntico ingls (figs.


27 y 28) . El p royecto d e jard in es srqueol6gicoe en Csdirs

del Bisbe comenta icono clsticamente contradictorias

g. 31

versbnes d el M ov imiento Moderno q ue avanz Gaud


(fig . 29}. La autora ha utilizad o e l vidrio e n muchas d e
s us :tbras pe ro aqu contrasta su e leccin de rudos y
toscos materiales , d e madera recic lada y d e hierro cor rodo, par a construir las pasarelas de los itine rarios a
travs de l rec into arqueolgico .
No vuelve la historia, p ues ha estado siempre a ll
Persisten los principios de asentamien1o (sellihg que origin
el poblado protohistrico. J . Summerson, N. Pevsner y S .
Kostof han remarcado la pervivencia de principios histricos
en la arquitectura del MoWniento Modemo. No se explican
de ata manera las proporciones dsicas de la Casa Monzie
en Garchesde Le Corbusiery J. Jeanne-ret de 1927. Sigue
el mX1Uio proporcional de la Villa Malcontenta de Palladio
(1560), y ambas han sido publicadas por Kenne1h F,.,..,..,ton

fit:. 32

s in jardines (fig . 3 0) 24 En el urbanismo de finales de

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los aos veinte s e impona una imagen de l s/ick o del

No es un re torno a l a historia, ya que su memoria

high.fech, lo que W. Benjamn y B. Brecht denom inaron


peyorativamente G/asskulfur. justificada por una bsqueda de iconos tecnocrticos, rascacielos o altos prismas
d e cris tal. 8 imn de la m odesta escala de la Casa de
Vid o de Ptilip Johnson en New Canaan no puede legitimar el alto c Js te ambiental causado por la paulatina constnJccin de alta densidad en centros histric os (su rascacielos d omesticado de Hous ton, 1977). La joya de la caja
d e cristal de Johnson se perdi en la gran escala del ad
hoc p/annin~. Es ig ualmente c ontradtctoria la actitud de
Le Corbusier en este aspecto. Simultneamente a la defensa de unos principios paisajs ticos para el d iseo de la
casa de Toulon, con total respeto e inspiracin al paisaje
mediterrneo colindante, su Plan Voisin de Pars {19251926) es totalmente indiferente aJ paisaje histrico; destruye casi la totalidad del tejido urbano y conserva slo nueve
monumentos, la mayora iglesias y catedrales. Hubo muy
pronto reacciones a la destruccin del paisaje histrico.
En 1952. P. v A . Smithson propusieron en Conventrv una
serie de itinerarios a travs de las zonas histricas bombardeadas durante la Segund a Guerra Murldial (fig . 31).
Uewelyn-Davies y Weeks Forestier, Walker y Sor d esarrollaron en 1972 un ptan estratgico para un p ueblo nuevo
en B uck s , Milton Keynes New Town. V iviendas y
equipamientos se insertaron dentro de una fo rma histric a, en e l paisaje de parcelas rurales medievales. Se adaptaron dentro de la m alla catastral, todava presente en las
formas histricas de c ampos de cultivo. En Milton Keynes
New Town 59 enfatiza la regularidad de la trama ortogonal
romana, .:deformndola oon la subdivisin posterior de
parcelas modemas que se adaptan al paisaje (fig. 32).

todava est alli. 25 Es una i nmedia ta act uacin de


reparacin d e daos causados en e l patr i monio
natural y cultural, en los bordes que re pliegan la
zona m etr opol itana de Barcelona .
Conclusiones
La recupe racin de u n paisaje degradado p or la re c iente presin urbans tica facilita una nueva lect u ra
d e l uso espacio domstico, agrc ola y defensivo del
poblado bero - romano. L a inte rd iscip linarie d ad d e l
e quipo de i nvest igaci n de la UPC ha h echo posi
b le

que

un

p r o yecto

c u estione,

desde

la

b iodiversidad , v isiones selectivas d e proteccin d e l


patrimonio natu ral y cultural . L a identidad cultu ral
d e la r egin es una suma d e las i dentidades de
c omu n idades que v iven alrededor de otros muchos
pequeos yacim ientos de la Catalua espaola y la
Catslu s f ranceea. Para loe habit ant e& sct uslee d e

Preniil de Dalt no es ms patrimonio a r tstic o , cul tural y natura l el paisaje de Empries que el de su
Cad r a del Bisbe. N i lo es para e l b i lo g o que encue n ..
tra especies de fauna y flo ra d iversas en cada uno de
ellos. Es ejemplar e l esfuerzo q ue ha hecho el pequeo
municipio d e Premia de Dalt en aprovechar un paisaje
cultural como zona verde, invirtiendo en e l proyecto y
m odficando sus normas urbansticas.
Inic iado en universidades extranjeras, y op erativo ya en
la Escola Tcnica Superio r d 'A rquitectura de Barcelona,
el concepto d e esttica ambiental (environmental aesthe tiCS) ha servido para preservar integralmente este pai

La composCin geomtrica y o rgnica en este p royec-

saje arqueolgico d entro del contexto territorial del paree-

to de jardines e n Cadira d el Bisbe comenta, pues, la

lao histrico . Se ha p rogramado la intervencin paisajstica a partir d e una evaluacin d el grado d e e ros in

flexibilidad de la malla catastral h is t rica, tal como ha


continuado v is ible en el paisaje de Catalua y e n otras

ocasionada en la top og rafa natural, de patologas o da-

regio nes europeas ro manizadas como l a Emilia


fig. 33

74

Romagna (fig.17 -ver pg. so-).

os causados en esb'\Jcturas arqueolgicas y de degra


lig. 34

dacin de la fauna y la flo ra d e espacios verdes colin,,.,,"?QUirccrONICSI

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las urbanas d Cata! Hy\J( (Tu~ua),

esooac.

- Fig.1 9 . Piantadfpt0yGCtod9jar'dinoo: lir'Ciu016gicos Cadir'El d f 8i:Sb9,


Magda Saur'a, 2001.
- Fig . 20. DErtanas del pr'oyooto.
- Flg. 2 1. oatane d la ootructum de

mader'a y hOr'n'lign da conkmein


da tietreS y pasar'etas en los itinGraos de acooso al yacim iento doode
9 1 xlr'iOt'.

- Fig. 22. E9C!Umagener'al dl pr'oyootos en las roos 6, 7 y 9 de intervenCin paisajstiCQ y ar'(Jueolgba.


- Fig . 23 . Saccin-alzado tr'.t'ISVr'Sal
indiOQndo la posible ubicad6n d rui-

nas ~uool6gieas excavadas d99de


el ao 1929 ydestn.Jidas pot" lasobmS
de ur'b.niz.acin de los aos 1973-

1976 y 1995-1 996.


- Fig. 23 b is. Seccin-alzado ttansvr'Sat indicando la zona de Emtra-

da norte, al apar'camiento y pabelln de j ar'dn.


- Rg. 24 . Scci6n-alzt:td0 longitudinaL
Paoor'elas de itinn:lr10S a tmvs del
paltxtja dal Pat"QUa n atural y cultural
dlyacii"J"'jento a.rqueol6gico.
- Rg. 25. Planta de instalaciones c:ue

oo Emcuadran dentro d las reas


6 , 7 y 9 del plano de la figur'a 22. La
citc utacin d egua d tiQO y SiStema d evacu acin sigu en les
alineaciones d los m ut os et'(:Juolgioos y ditigen a l visitante haCia
los tocos visua les dl paisaje de
tocas megaltiCas.
- Fig. 26. F....-k UOyd Wtlght, 19361938: Cesa de E.J. Kaurmanycesade
1a casoe.da en Beet R.n(Pr"GiMlia).
- F ig . 26 biS. L e Col't:luSi t y J.
Jeanoot et, Casa d fin de semana
(1935) oo K . Ftampton. op.cil., pgs.
184, 224- 225 y 228.
- Rg. 27. Philip Johnson, 1949, CQoo.
d Vidl'io, N\v Canaan, COnnecticut,
p ublicada Sin el Br'f'l:Piio jatdn pintol':SOO, en Fr'aJ"rl)ton, op .cil., pg. 241.
- Fig. 28. flt'lilip JOhnSOn, p lanta d la
C.sa de vidl'iOd 1949, con slo una
parte del amplio jatdn , en K. FtamPton, 0/).c;#., pg. 241 .

78

DOSSIER

cofinanciado pOt la Fundacin Jaum 1, la Gn91"91itat d Catak.lnya


y le COtnunided Eumpoo (FEOER).
lOS d ibujOS fueotOn r'OOiizadOS poi" la
autota y SOs eetudiatrtes d la ETSAB, UPC. S midieron y d ibujaton
piedta pot p idte, y a eSoCala 1:20, tOdos los mstos a teuool6gicos
dSC\.Jbirtos n la in tervenCin ateuool6gica dl ao 2002, y la
Gentalitat autoz6 la coc::tit OCin de las excava.Cions a la autot a y
a Ftat'ICSC Acmnsa. Algli"'O d ibuj0sor1ginaloo fu91'0n ptooente.dOS
en la :Hrna CO'rfetCie in temadOnaJ d ateuooiOge de Bar'CiOna.
Vaoo sau ra, M .: ..u. mstautacin del paisaje d un yaCimiento
como tema d pateU efeuoolgioo: caditadel BiSb en 8 Matesme
(BBr'CiOna). Segundo Congreso lntem8cion81 sobre mvsealizocin
( fC yacimiCntos arQt.ICO!glcos. Nt.ICV'.JS estrategias ( fe gestin y
comunicacir, Batcelona-Aieal d HenafS, Muoou d ' Hi:StOria d
la Ciutat, Bafoolona 7, 8 , y9 de octubfed2002.
IILafnl::x)glia, N.: op.ctt. pg. 30. Rfl'r"rttta pncipiosde mstauMCi6n
OOOO.dos en e anlisiS d diStintos tipos d apar'jO, vaoo Gfazia,
L : L'spparecchia lura costrurriva del Claustro ckJ Marmo, UnivetSitit
dQii Sb.Jdi di Cata.nia {ROI"r''9, 1996).
"LA.mbOgJia , N.: op .cit , pgs. 25 y 29-30.
10
Sanmart, J . La d iffusion ds amphOfS massalietes S\..lf la cOte
cantral d CataiOgne, tudes Mossalietes, 2 {1990), pg. 176.
11
La.r"b0glia , t4.: !bid. SObf el papel d la m ulticultufalidOO y/O hibl'id9z cutuml enJ aSb.JOO df SignifiCadO d fOrmes simblcas, ~
Cialmente d btrr'l&s u rbanas antiguas eoo pt'Viven a tfavs d la
ar'Cuitootul'a y en la IOI'r"r''B utba:na vamaculaf, vAse Saufa, M .: A
1 Excepto el atzedO dl m u ro CC',

Mab'iX L t:1.1'1dSC&pe IOf ll'n:: t R emapping Ol a Pyr&r'lee& Bcn'deno,

Traditionsl Owaliings and Setllements Review(Brkeiy, Hong Kong,


200(2), pg.1a
aAgl'edzco a Ftanceec Florensa el habetm faCilitado una bfeve
intetpf taeinde los datos eoo se mcogJefon en 2002. Est invanteandOy clasfieandoel mat91'ial Cfmicoque, eot;t.rrtamenta con
esta plul'iStr'atgmfa de los m ufOS, oor'Vit pam podt dataf con ms
exaetib.Jd Sta parta del yacimiento.
~ Afg._....os titos y m itos ..paganos- pi"Viven en e l Cl'istienismo. En
1883 FfanoiSO:;, d Moopons Cita u;a. pi'009Si6n o r'Or"nn'a eu iniCiaba su l'eCOI'ftdo en la igSSia d Sant Pr'e de Pr'ar'r\iit, en d ifeocin a
la OO'I"'ita de Sant Mateu, pasando por ob'oslugamsvotiiiOS, como el
oo.ntuaoo d lt Cisay, ab'avooandO fyaciminto . Moopons dice: ~
les 7 hores atrioBrem a PremiiJ de Dall [ ...}dssprs ds havarremunl.at
( fOS torrcnts, a:ribarcrn a la casa on devicm trobar nostrc gt.da { ...) en
un deis punts mes 8115 del poble [ ... ] sbsns hi f)UJ8V8 una pr'OOss6
1s'hi oantsva una Salve. Masponsy Labts, F., xcursi col.lectiva
a Sant Mateu,Centre Excursionista de Gatalt.K7ya {Ba.feelona, 1883),
pgs. 11 5-116. En el pmyooto oo mcupem aste fOOI'do oon oondfOS el extefof y caminos a l in teOf dl yacim iento, mafcando un
itintruio d agmtunsmo o d tunsmo culb.Jral.
14
La autof a OO.Jdi la carta en::ue016gk.a de la ptOvinCia d Gifona
(J.M . N o na- J. Casas. 1984} pam d iseaf el Passig d'Emplaioo,
oonsidl'andO e1 pw'Olao l'i:St61co como baS del c:ISeO paiSajStiCO.
El pmycto dl Pasooig d ' Empoos fu d iooado pot la autom y la
dir'CCin de las ObtaS fue maliZQda poi" los tcniCOS dl ayu'ltamin-

- H g . 29. Antoni Gaud, J etdines del


Patk.Gll,1903-1914,r"1 Ftampton,
op .c il., pg. 67.
- Fig. 30. COmparadn de p.-opotdc>nes mOdularos de 1a
Malcontoota d Andr'B Pa lladio (1560) y la CQSa
Monzie en Gafchoo (1927), d Le
COrbuSief y J . Jeanne"Gt.
- Fig. 3 1. La mana dl parcelaftO se
m ueve. Ptet' y Alisen Smitheon: Plano urbanstico d CO\Intry (1952) en
S. Kostof, op Clt., pg. 747.
-Hg. 32. Plano u rbanstico de M ilton
Kaynes N ew Town, Bueks, lnglater"M.

v.na

( 1 972)""F~on, OI)oit., pg.284.

- Rg. 33. VIStas emas dl yacrniento, aos 1960 y 1996.


- F1g . 34. Antum flamenoa.daiSC;;IOXVII.

to d Escala dumntela ejecuCin de las obfes del Plan especial de


~deSMIMa~ d'EmpriGG. Ptoyectopo.blcadO"" Out>dems

d'ArQ.ritcctura 1Urba niSmO. septimbr'-Odubf d 1992, pgs. 34


y39-41.
15
EI mOdelO virtua l infOI'rl'lat al visitante acr'ca dl signtricado dl
err"'J)Iazamiento dl yacimiento en un t9ttorio histrico, en U'l monta; aud iovisual instaladO en e l PCJJO m useo d f pabelln de
jardrt Parte d este matrial fue pfooentado en una oomLI"'ieCi6n,
Saur'., M .: A Matr'ix LandSCape fOt the Remapping of a Pyfenoos
Bordet>o, Tracfitjon8f Dwellings sncl Settlements Review (Bet'kley,
Hong Kong, 200(2), pg.18.
18 En l!l fiQufa 35 oo r'r"'Ustra un ttagmanto d Ce"mica hallado pof
!a a fqU61oga Enrieueta Pons en el yacim iento ibfo-gr'iego d
Ponts. Las teyas gfabadas en lineas PQfalelas paf ecen indicaf la
d isposicin goomtr'iea del pobladO y la dl pafcelaOO agrioola eue
so nxooba. Los ngulos eoo CtUzan las lneas paralelas coinCiden
con las calloo C1tJ cl\.t.zan la trama \.ri)Qna. La autota ha COr'r'IJ)atadO
dicha~ oon otra pieza pafCida eu encuenb'e an el m useo
de Leusatv"', ~u tambin e lud a mgistros catasttaloo.
17 Agusti, M .: Css8 njstk;a i postotil {16 16). Pare e l t9xto de Viti\.NiO,
oo ha utilizadO una traduccin italia.t'la dl Siglo XVl dJ tmtadO SCto
oo el sig lo 1 dO, 1 dieci libd delf81ChitettunJ di M Vitruvio, d. c .
Barbar'O{Vnecia, 1556). Para al de LB. Albrti, el De re alldificataria
en la edicin bilinge d P. Portoghsi, t.:Arehite ur.Ka (Miln, 1966).
Entre sos textos clsicos hay eue destecat e l de Tito LiViO, el C\JBI
d901be la actividad agrieola eue exista ya antoo de la negada de
los rananoa a EmpU'Iaa poblado, y dlfa~ado anal aapaclo urbano, P=-" habitantoo d etnias m uy divemas. Uvy, IX. Books XX>.7XXXTV. l h9 LOb Ctoosk>at Ubmoy (LOndms, 1985), pgs. 440, 446-

459y580.
18
TI'ie.d6, J .: lntr'Oduc:c;n a Agust, M .: op.dt., dioi6n facsr'nil
(Bafoolona, 1984). SObf la tatta de estudiOs sobte la histof iB de
todo&~ oomplejO d espaCiOs eu fOnnaban las fincas I'stieas, J .
Puig i Cadafalch eecriba: La villa. cap d 'una gran extensi de
terdtcd. ha sigut descrita frsgmenlSdamenl i s ovinl m si classificsds
{...} leS villae dcscobertos aauf 1alkl han ostat cstiJdWdcs ms avtat
per sos mosaichs aue per58 distribuci; /es ruines ron18nes que'ns
han srrival dintre les ciutaiS han eslal furgades per s trobar-hirestes
d e cerJmfca. bronzes o mosalchs 1no balx el punt de vista de sa
arqui~cturs. Puig , J.; Fa lg uem, A d; GOday, J .: CArQuitecturs
r~a a QJtatunya. V0/.1 . Prccedcnts (Bar'Clona, 1909), en la
diein facsmil ditada por la G9f alitat de C9teiLI"'ya {Bafcelona,
1983!. pg. 136.
10
Saura, M .: Leon Ba nrsta Aft:>erll 's Demra A Facsmile Edition In a
Historyol Urbsnism xhiDitio n, ditado pof UPC {BBfceiOna, 2000).
:!OAJb&tti, LB.: DcrcaccNt.lcatoria{1434-1 452), op.Cit.
:rl TCJ'iQsde la aCCin ya han oob.JdiadO las difefencias entr tener y
hacer. Sobt al PfOblr'r'la de cmo la n"'nte pr'Oyecta una I'OOJ:idad
Signifcativa a partir' del uso o euhacef cotidiano, vas: Rubct de
ventG, X .; ... y Sear'l, J .; .. .). Cada Situacin p foyootual es nueva,
oomolo esO&da vez eue t'r'litimO:S, sin chillar, un sonidO al hablat. Es
una r'SJ)uesta niCa y especifiCa a las nOSidades sociales, hist6-

,,.,,'?QUirccrONICSI

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DOSSIER

DOSSIER

!'ices y ambientales del lugar. Vas l contexlualismo de la Br'(lu itOb..l'a moderno d la baha d San FranciSCO Mun taota, J .:
The Architecture o f J. sherick or Analomy againsl Composilion.
Places, MIT Ptoos (Cambc'idge, 1986). SObr' la actualkl&d d L B .
A lbrti ac9fCeda oonsider'eciones d hbito o oostumbr' par'e t9ndr' la sigl"lik:A.d6n social del SPBCio, vaoo L:hilbJtus ct r csp;xc
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Hud:SOI'I(Lonctoo, 1980}, pgs. 6 7,1 57,224-225, 240y284.
~JbiQ., pg. 67. Cuando K. Fr'am pton publica una imagen del Par'k
Gll d Anto ni Gaud tampoco incluyG tOdo 91 contexto d los j.QI"dinoo:. COn 1"91aa6n al supuQStomoderrnsmo de Gaud ~ue etic::uetaban losptimetos modernos del GATPAC yC~ue no vaQn una mOdr'nidad d su obm, ya ahOr'a con~Otnoo, un crtico d arte SCr1ba en 1931 y 1946: ~t8C8 G8t.Jdi. inic;jatper/8 QenenJCiPOStet-

rlOr a rartlsta. ha tlngut cxccucnts m antCtJidors { ...} unctx a C)S)


nostr-a en un mateix tront antigaudinf des deis p;;rtk/;;ns d 'un
neociBssic SJd-smerieB fins afs inicials propugnadors deis
des.ouHaments de J;; pnmer-a machine ~ de Le CorbUSier[ ... ]
0 '8aui 8 pocs <Jnys, cle~s/8 tebrepolmiof:l, QQuests eloois
scran un IIOC com scnsc irnportclncia... Enooyos de J oan Ti.xid Ot'
SCrttos oo 1931 y 1946 y r'ditedOS oo Tixidor, J .: .tbemes(Baroelona, 19G1) i TGixidOr', J.: Enl!e les 1/el!es i les srts (Ber'ooiOna, 1957),
pgs. 79-86.
- SpifO Kostol ii'O I"'IiZ& SObr& aii'Cil Ofi"'IO

la h i&IOI'ia "'~"'~ A( Ptf~<..Y:I wi(J 1

thC Pilst: Thc LaSt Occ)(fCS .AHisloryolArchilelUf. Selb'nr;s snd


RUv;;Js (NW Yor1<.- 0Xf0td, 1985), pgs. 725- 747, tr'.dUOidO por'
AJi8flz:a.(MQdr1d, 1988). Vae miCOr'r'll"'ter10deSUSObmSpstur'r'l.S:

Saur'a, M ...Fa lC f histOr'iadOI" d la a r'<:uitootur'a Spir'O Kostot.... El


Pai.s, 10 d didt'nbt'e d 1991. Como ej~los d una rrtt'Vr')Cin
paiSaistica <:u~ ha consid9fad0 c uak:uit periOdO d iaCr'nicatnnte
y <:Li S ha proyectado con f context o d f tejido U'bano h iStr\CO,
vaoo Guid ObaJdi, F.; Lawlor', P.: Ls b8silic8 e 1'8res 8rcheologica di
S. Clcmootc tn Aomil. Gt.lida grilfl'c a a f trc IIVCtll (Roma, 1990).
Soprintandr'l%9 Ar'ChooiOgiea d i Ror'na, Museo Nszionsle Romano.
Cripta flalbi {R:lma, 2000).

80

La ciudad vivo
AIMI'Igeity

Elisa VaJero Ramos

How beauriful is to have rooL11, so that


yo u can dri nk the essence of the
centuries!
How beauriful is to have rooL11, so that
you cun be pennanently c.reali\'C ~rnd
uble to give t._q) oopying uther, Btrange,
culture..'!!.
How beautiful is to understand it, be
uble to delight w;:; with this light!
How beautiful is to he intelligent, go
that yuu cun make beuuty with a little
of our toduy und a lot uf our history!
Javier Carvuj al 1
The image of a hi:toric d l) re.aches
our doy as a mo.'>aic ,vhowing u.v the
traces left, through<tut the untun'es,
the previou.v generoh'on.'>. These are
the traces ofsheir WO)' of life ami their
way of under.vtamling the relah'on.v
be-t.veen puhlic ami pril--ate space, het.veen people and !he in.'>litution...,
traces lhat superimpa.o;e. filling the perceph'on of the city. "" a c.omple.t and
living orgonl:m, with nuance.v.
The image of the city can ,Y/raight
m.-oy he unders tood a.v /he re.vult of
free=ing a giwm hi.vt<,ric momenf. 'T'hi.v
way doe.v il appear in carlography,
pho-logrophy, cinema, literofure or
irnprinted on the /rawd ler :., retino;
howel-er. the cily on it.v own cannol
dis,.egord the h'me factor: The cily exi:fs
in h'me and i.v suhmitted to the actio11
of l'nnumerohle partie.v who intel'\.'ene
in the c<m.vtanf change of thi.v image
of she city. lt cannot be anothe,. way
when {lhe cily} i,t under.vtood as a
crmtai11er ofhuman adivilie..., and pre-

IQu h r'moso b:'mr' 1"8CS pa.ta bbr' la sav1a d


los siglos!
!Qu hf'IT'IOSO tnf" r'.ios para podr' St Pr'r'r'IBnntmnt Ct'98itlvos y podr' rnunciat a la oopia d ob"as
cultur'8.S <:u nos son xtr'aasl
IQ u hm"'OSO com pt ndr'IO, podr' h QCOr'nOS l r' g:a.IO d sa luz!
!Qu hr'moso 9r' int liQnt par'9 hact bllza con lo
poco d nusttO hoy y so m ucho d nuootra histortal
J aviC'CarvajaP

a imagen de la ciudad hist rica llega hasta nuestros

d as como u n mosaico q ue nos m uestra las huellas que


a lo largo de los siglos han marcado las generaciones
a nteores. Huellas de u na for ma de vivir y de entend er
las relaciones entre los espacios p blicos y privados, entre
las gentes y las instituciones, huellas que se superponen
carg:mdo de matices la percepcin de la ciudad como
organismo complejo y vivo.

La inagen de la c iudad puede entenderse desde el instante como congelac in de un momento histrico detei"minzdo. As nos la o freoe la cartografa, la fotografa, el
cine, la literatura o la retina del viajero, pero la ciudad en s
no pJede prescindir del factor tiempo. La c iudad es en el
tiempo y est sometida a infinidad de partes que intervienen en el constante cambio de esa imagen de la ciudad.
No puede ser de o tra forma cuando se entiende como
contenedor de las activid ades humanas, y la pretensin
de paralizarla, o de embalsamar1a, impUcara su muerte.

,,.,,'?QUirccrONICSI

IARQ!JITfCTON!CSI

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2004

0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC. 2004

81

DOSSIER

DOSSIER

lending to porolyse or embalm would


entail ifs death.

Hoy en da bs centros his tricos, con su importante c ar

Nowodays the historie [urbonj centres. with their significan( .vymholical

dificultan el funcionamiento de cualquier zona de la c iu


d ad . En es:os m omentos , e l centro histrico c orre e l

and patn'monial hurden, .v uffer .v en-

ou,t deficiencie.t that ob.<:trucl the


funch'oning of whatever area of the
city. Al this moment, she hi,t foric

g a s imblica y patrimonial, tienen g raves carencias que

r iesg o de conve rtirse en decorad o vaclo . s in continuidad ni conservacin, p o r la c onfluenc ia d e dos factores:

drrwntmvn runs the risk of hecoming

por un lado un despob lamiento generalizad o por ado


lecer d e u na estructura adecuad a para el desarrollo re -

an empty scenery. o,vl'lhouf any C(mh'-

s idencial y, por otro , la abundancia de programas de

nvity or presenotion, duelo the combinotion of f'Mo'O fod<,n: on one hand,


generoli.ved dex,pulotion (cou.ved by
the /acle of an adequate .vtructure for
re:idential devel<Jpment). and. on the

other bond, a great number of


Europeon and local funding program.v aimed al adm'nmenl of hi.~fmic
downtown.v, withouf taking info

accounl, according lo C:mr Porlela,


that rehabi litation i!~ not a mere
cunsenatiun, but fun -damentally a
tnmsfimnation, u change. T his nulical
r:h11ne~ rlruw~>

,,.,ndu.'liunl': nut uf t ht:

financiacir e uropea y local d ir igida al o rnato d e los


centros h istcos, s in considerar, como dice Csar
Portela, q ue la rehabilitacin no es slO conservacin,
la rehabilita: in es fund am entalmente transformac in,
cambio. camb io radical que. ex trayendo c onclusiOnes

del pa58do, leyndolo y estvdindolo, les hece vlldes


para el presente y para el (J)tv ro. 2
La ciudad nunca puede estar completa porque responde
a las inq uietudes y necesid ades de sus oc upantes y, p or
t~ntn, r.;:m b~ ~ 1~

VP.7 <1 JP.

Alln~

In

h~nAn

1~

n::ad.-. 1md st:udies this pa.- making


[the cities] valid fur thc p res.ent and
fur the futurc.'
The city can ne...-er he completed becau.'>e if meeftt Jhe crmcerns and demandr of ;,., occupants ami, lherefore~
chonge,Y on a par with them.
There are '*'anou,'i t}pe.v of inte,ention, ,fome of them ephemerol or
circum-stantiol but endowed with
great capoc-ity for transformation,
like fairN or fa/k festil'ol'i, where tent.'>,
lightt 01' ,YOunds con transfonn a public .~pace into o quite difieren! ,'ice,ery, or other,r (Jike orchitecturol m
urhan dnelopme'Jt intenention,r, either irrever.vihle or endowed with
greoter degree of .~tability).
The inten:entm." ofthe Jatter type, thot
wil/ oon.#itute our oonfributm lo /he
fuhtre generahons, ,l eem to require
82

Los tipos de intervencin son muy varia dos, algunos ef


meros o c ircunstanc iales pe ro d e g ran capacid ad de
trans foiTT1acin , com o ferias o fies tas po pulares, en las
q ue c arpas, luces, s o nidos p ueden convertir el espacio
pb lico en un escenao d istinto, y otros, como las inter
venciones a -quitectn ic as o u rbansticas, d e carcter irreversible y con una m ayor cond ic i n de estab ilida d.
En estas lti'11as intervenciones, que sern nuestra aportacin a los futuros c iudadanos, parec en necesarias tres
cond ic iones: conocim iento y entendimiento de/ lugar. con-

temporaneidad y predsin.
La imag en .je la ciudad en c ad a momento his tco es
el reflejo d e su memoria, de la evolucin de esa civiliza
cin (como indic a la p ropia palabra) q ue le confiere su
sentido. El homb re, a lo largo de los siglos, ha interveni
d o en ella s iguiendo unos princ ipios s iempre nuevos. q ue

three conditions: kn uwlcdgc ~rnd undcrdanding uf the p lace, conte mporuri ne.<~s and prcc.isiun.

consideraba supe radores de p os ic io nes anterio res, es

The imoge of lhe dlJ' o.t an)' histoncol moment i,Y o reflection of Us
menwry. of the evoluh'on of this civiliz.ohon (os the very /enn .~ugge.ds)
thot g it-e s it meoning. The mon, in
the course of cenlurie.Y, ha.v heen ,.,._
tervening in the city, following the
pennonently changing principle,Y, the
principle.v thot, according to him,
supeneded the previou,, position,
shming explicitly the idea ofprogre...s.
The contempororine.vs o.f eoch 'Mt'ork
,, a g uaronl)' of its authenticity; i Lv
integ:rahon in /he environment, in /he
urbotJ conte.YI, i.~ o re.vult of a profound under.~tanding of /he place.

su autentic idad; la integraci n en el medio, en e l contex-

Unda.t"n ding of tite pl11~e


Each place implies a numher 1~( de,.,.,;,uml.v lhnt mnkP it <:pPr inl. :illnl'ling from the urban layout, the architecture ~v mo.'>f pmvetful determinan!
ond the .vub.rtratum on which /he architecture ,, ,teitled. Tox,grophy. the
condihon tif a vie'"'painl or in.vertim
in a landscape.
The architeclure is to he con.lidere.d
the hest witne:rs tif the way of life of o
certoiJJ historical era, a nd e\crything
in it, ftnm iCs prc:dilcx.-tion fi)l' ccrlain
fonns, tu its C8sentially con8tructi\e
mcthod of appruuching and sulving
tbe pmblcms. All this mirrors tbe oond itions uf the ti me whe nce the a rchitcc.ture deriYC8. lt is a produt..'t of
ull kind of fut..1:on>: sc.ientic, soc.iul,
cconomic.a l, technicul a nd ethnofugicai.' This knowledget:IUlkcs usre.<I]:XIC1
5patial, symbolic, luminic values of tbe
original wurk, while we rc:main con ~>c i ous uf the fact thut a rchitecturc.,
duc to its pennuncnt c-huracter, cnnl>titutes a n uuhmomoU8 orgunism tnm-

decir, partic ipando d e forma exp lcita d e la id ea de pro


g reso. La contemporaneidad d e c ad a obra es el aval de
to urbano , es el fruto del b uen e ntendimiento d el lugar.

Entendimiento del lugar


El lugar implic a m uchos condicionantes q ue lo singula ri
zan, comenzando por la trama urb ana, q ue es e l sustrato
do nde se asienta la arquitectura y q ue con ms fuerza la
define. La topog raa y, con e llo , la condic in de m irador
o la inserc in en el paisaje.
Hay q ue consid erar la arquitectura como el mejor testi
m o nio d e la mane ra d e s e r d e un perodo his trico y

todo e n e lla, d esde la p redileccin p or ciertas formas,


hasta la manera d e a cerc arse a estudiar los problemas,

es esenclelmente constn.,cwo. TodO renea las condiCIOrH:Js d 9 ls SpocB d9 ls cusl d 9 rivs. Es 91 p!'o<iucto d9

factores de todo genero: cientfficos. sociales, econmicos, tcnic os y e tnolgicos.3 Este conocimiento nos c onduce al respe to por los valores espaciale s. SimbliCOS,

lumlnicos de la obre ongma.l, siendo oonscientes de que


la arqwtecttJt8, por sv cartlcter p ermanente, se oons tituye como un organismo autnomo Que trasciende su
p ro:jo origen y puede irradiar ms all del perio do que la
origin y del estilO al q ue pertenece.

Contemporaneidad
Cuando la intervenc in e n la c iud ad histrica, e n un
equi ocado d eseo de p reservar la imagen de la ciud ad
se apoya en una relacin de im itacin y reactivacin de
lenguajes o bsole tos en busca d e una continuidad q ue se
con\.lerte en disfraz y tramoya s in valo r. No es as c omo
actuaron n uestros antepasados, q ue fueron hombres en
su poca, que trabaj aron con un l e ng uaj e con
temporneo , a d aptndose a la tcnica y a la esttica de l
,,.,,!?QUirccroNICSI

IARQ!JITfCTON!CSI

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004

0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004

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DOSSIER

DOSSIER

sccnding its 0\\11 urigin and able to irradiute fiU beyond tbe period thut gave
it risc: und t hc: stylc: it belongs to.

When an intenoenh'on in a hi.rtonc dty


cenlre, because qf a mi.~faken intenh'on

of presen-ing the imoge of the cit)~ i.v


bo.ted rm a relation of imifatirm and
re-acti-.ahon of ohsolete languoges,
in search of continvity, thi.v continuity

i.v oomterled into a di:~guise ami a scam


de-.oid of any \alue. Our ances tors

did not ad like that: they "Mt-ere people


of their time who employed confemporor)

longuage,

adapfing

them.vel-.es to the technology and the


ae,< :fhetkt of the moment, faking

advantage of new too/,v and material<:


and being integraJed info hi,tfory from
their po:'iiho n in the present.
Allthe wi:the.v ond taste.v <~f the momPnt,

Nm ~idPYM

Todos los deseo s y gustos de un momento, c o nside


radas conjuntamente , c rean el espritu de un tiempo.
La imagen de la c iudad es u n conju nto de capas y
espacio s de varios d e esos tiempos. La interven c in
en e lla imp ica, p o r tanto, c omprometerse c o n e l lenguaje de su poca. Esa es la cond icin por la que la
a rquitectura puede perdurar, dejar hue lla y no ser slo
la creacin de un momento .

Si una catedral gtica es como una gran obra que


condensa el arte, la ciencia, la tecnologia, el pensa miento, las creencias y aspirsc1ones de una poca.

ese misma catedral, levantada con los mismos cnones estllistlcos s1ete siglos despus, no seria ms
que un mo.1umento a la banalidad.

in ihP.ir P.ntirny.fm'1'11

the .vpirif of the time. The image of the


city : a .~um of ,v /rata and .vpoces
related lo these hme,'i. JTence, the
intei'Vention in the cily mean.'< heing
committed to the Jang uage <if one ~~
h'me. lt i,v the nece,u my oondih"on for
the architecture to per,' it, leave a
trace insfead of being ju.'it a
momentory creafion.
Jf a gothic cathodra l is a lurge-scale
work that condenses art, 5t.-ience, tc:chnology, thought, fuith and aspindiuns
of a time, thiB Bame cathedml, erc:c.ted, fo llov.-ing the Bame .stylistic can<m!i:,
SCYI!Il centuries later, would not be but
u monume nt tu bunality.
Another mad of goud architc:c.ture is
i h~ creativity. Any real work uf arl
me-anB u cunfTibution o f something
new, going beyond the a lready wellkn own, taking a risk."

84

momento, extrayendo las ventaj as d e nuevo s


instrumentos y materiales, insertnd ose en la h istor ia
desde su presente.

Otra note de la arquitectura buena seria le creatividad.


Toda o/:Jra C'6 arte verdadera suPOne algo nuevo, supone ir ms aK de lo que se sabe, arriesgar. 4
La verdad e r a tradicin es ser contempo rneo y
aprender de esas arquitecturas her e dadas, que
como d ice J acques Herzog nos r evelan m u chos
secret os si estamos disp uestos a escuch arl as y
e ntra r en la fascinacin que emana de e llas. Pero
debemos ser conscientes d e las fuerzas que actan
en l a po ca en que vivi m o s . E l tiempo es u n a
realidad que es parte del proyecto .5

PreciSin
La p re c isin implica la resolucin d e los p roblemas
m inim izndolos, es d ecir, con e l menor aporte posible y
a su vez sclucionando las necesidades tcnicas y funcionales que se req uieran. Se trata de una convivencia

A re.al fr.adition means being oontemx,rary ond Jeorningfrom these inherited architecfures thot, according to
.Jacques Ffer=og, reveal a lot of secret,'i if we ore prepared fo listen lo
them and s uccumh to the .fo,'icination
emanofing from them. Anrwoy. we
should he consciou,v of the forces thot
act at the time we li...-e in. 'flme is a
reality that is inmhted in the pmjecl.!

Preci.tion mean,v re,v olution of pn,blem,v through their minimizafion thot is interwming as little as xu.~ible~
sati.ifying at the ,vome hme the lechnicol
and.functional ne-ee,L'<ilie,t. ft is a quesh'on of ooexisfence of the old and the
new. withouf g iving prionty fo the
latter. Tu m y opinion, thc:cc is no uther
thing so ridiculou..'l a nd bad ta.11te as
showing off the technolugy. Of ooun~e,
neither Bhould we show false modesty
11nrl hitfl'! it Thl'! tl'!r.h nuln!D' rt".N IItfl'!!<
our daily life, and therc: are occasions

wherc: the purest technolugical forms


express an extreme beuuty. We must
use techno logy with naturaJness and
without pn:judioe..'l.6
Precision is necessory in employilg
adequafe materials, conceptual/y and
material/y compatible, in order fo
a..-oid .future pothologies. o equal
importance ;,,. to take into acoount the
effect,o; of weathenng ond oging of the
building moterial.t.
When aging, natural materials, such
us sf<me, marble., timber, copper, day,
etc.., acquire a noble quality, hunnuniBing with the na tural e nv ironment
they come from, and when the buildings gru-dually collapBe, their ruins
ure enduwed with dignity and beauty.
Artific ial rnu-teriuls, even top-qua lity ones, degrade and get reduced to
rubble with the passing of time."'

de lo antiguo y lo n uevo sin q ue esto ltimo cobre p ro-

tago, ismo. Nada h8y ms rldlculo, en m1 oplmn, y de


P601' gusto, que hacer alarde innecesario de tecnotogia .
Por supuesto, tampoco hay que tener el falso pudor de
ocui18IIa: impregna nuestra vida cotidiana y hay ocasiones en que las formas tecnolgiCBS ms puras son de la

mxime oelleza. Hay que UIIIIZar le tecnologla con na/llralidad y sin prejuicios.
Precsin e n la utilizacin de materiales adecuados que
sear compatibles conceptual y materialm ente para evitar
q ue se produzcan futuras pa tologas. As m ismo, es muy
importante contar con la acci n d e la naturaleza y e l
pase d el tiempo en los materiales d e construccin.

Los matenales nacura1es: piedra, mrmol, madera. cot:Jre,


barro... al errvejecer, ennoblecen en armonla con la naturaleza de la que salieron, y cuando las construcciones
semrwnan.lohacen con dignidad y belleza. Los materiales artifiCiales. con el paso dell1empo. an los de mayor

cai/OI!ld,

se degradan y convierten en che/arre.'

As tambin cabe hablar de l a precisin en la escala .


La d imensin de las partes r especto a l todo, as
como l a r elacin de las part es entr e s i. L a
a d ecuacin de los vol menes en su c ompacidad o
fragmentacin a la tr ama urbana .
Precisin para resolver problemas, e ludiendo posibles
dictaduras formales y utilizando los medios adecuados
y d isponibles. Pr ecis in, e n definit iva, que permite
p o st.uas muy d istintas, como e l mimetismo analgico
de Carla Scarpa o el contraste dialogante d e Alej andro
de la Sota, p ara final mente seguir c o nstruyendo la
c iudad tan lej os del pintoresquismo fo lk lrico como
del olvido de n uestro p asado.

IARQ!JITfCTON!CSI

l-"'lQUirccrONICSI

0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004

0 Los aubres., 2004: O EdiCIOM UPC, 2004

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NEWSLETTER

DOSSIER

H< 10lglot altO JMGk t( ...,,. f"""Vino


(Jimndott.t oj poru ~lati\.-e 10 1h~
0\'n'Gll si*.A allll IFttt?T'elt~tiMt ofpartx.
a.J w wll a.c adjusrf1g of ,oluMu,
whtlttr coMpat t ,,.,.agrn~nt~J. to
tite urban layout).
H' abo n n d p~citlo n in prohl~tm
solvtng, by mtamt of odttquottt ond
awzilabl re.ttJu rv:u , lfO tltot we con
t lcJtle pn.ufble fof'1tlol cllt:tatordip.t.
AJI in nll, preciKion #mablex very
dl/ltrtml ptuitlon,t, Nu c h D>'C tite
analogfcnl mlmt tl,tm o.f CaYin .~arpa
or tltt dla/t,guing ctmtra.,l of
Alf}a11dro d1 fa Soto, tiUJt allnw.t u.v tn
8" tm lfN!t'rlng mtr clrle.t uw1idlng hotl1
follt:cy plctun.tquene.flrt uml deJachment

NOTAS:

'Ce.tw.ja:J, .JI!Nf. Periferia 12 . Gtar\alda., 1993, p .61 .

' Po1la Fsmndz- Jatdn, Csat. ~Y"""*'<~...,.,..,.


Vf'lltfelosntro. COAMlega. Mlaga, 2000, p. 59.
1 Gii:M:Iin, s. Escaoo. OCt'ntcyar~lOC'lUta. Mad~. 1 ~2 . pp21 .
Rodriguz C1da, Jos Berito; D9 la Sota, Alejandro : ConstnJC
lt"Qt..itcClln. COAG 1994. Santiago de Compostela.

C16n, lde<J y
p.96.

Hi'Zog, Jacques. Hi'Zog&D9r'n9Umn 1981-2000. El Croqula


60+84. COntinuidad~ . Enb"evista por Alejandro Za.ora PolO. Edi\J>
l'lal El Croqu iS. Madl"id, 2000, p .22.
ee.no Laeso,Ju1i0. ConversscionS eon un srquiiOClO dQI pssadO.
Madl1d, 2000,pp67 y73.

"lbdm.

frtJm our xutt.

O Lol al.lfOre&, 2004:0 EdiCIOM UPC. 2D!M

o Loa aubre&. 2004: o Edlelore UPC, 2(1()1

NEWSLETTER

troballes- findngs- trouvalles- Encuentros

El diente de oro

Con slo dar la vuelta a una hoja de papel, una pequea diferencia al a lcance de la mano; la lectura d e dos
a rtfculos muestra la gran d iferencia que puede existir entre las posturas para el ptaneamiento urbano d e
una ciudad. Aqutla diferencia no es irrelevante, como tampoco lo es la toma de decisiones que ponen en
una balanza e l valor de lo social fren te a lo comercial, lo colectivo fren te a lo individual, la integracin frente
a la fragmentacin, en suma, la ciudad frente al espectculo.

No se puede considerar "madurez polftica de la ciudad" (0. Bohigas) el prescindir de un contenido


colectivo para un evento urbano creando nicamente un resultado artificial al que el contenido tendr que
adecuarse tambin artificialmente; parece ms honesto decir que el contenido para el evento Barcelona
2004 ya existe, pero que se trata de un bien planeado episodio inmobiliario y no de un Foro de las Cuhuras.
La ciudad a fin de cuentas es un collage y, por supuesto, es necesario que algunas de las piezas del
collage destaquen en el conjunto, pero respondiendo a los intereses especfficos del m ismo y no de
manera arbitraria. Al observar planos histricos de ciudades, siempre se visualizan nodos articuladores
de una red, puntos que quedan unidos entre si por lfneas articuladoras del conjunto, pero las piezas
sueltas que no responden a intereses colecti\os, lejos de ser puntos neurlgicos de la red, la fragmentan.
Lo trascendental es que en esta red integ:rad3 o fragmentada se vive la cotidianeidad de la sociedad que
finalmente soportar tanto el exceso de monotonla como de autonomfa de la arquitectura. Y aunque e ste
segundo caso se pretenda justificar afirmando que el star system tiene "una calidad casi siempre superior
a la vulgaridad cotid iana~ (0. Bohig:as}, Jo erto es que hay in tervenciones que tienden a convertir lo
cotid iano e n

espect~cul o,

generando una >Specie d e coleccionismo de cosas exticas. V cuando el

espectculo es cotidiano, entonces sf que es vulgar, tal como lo es una dentadura con un diente de oro,
que no deja de ser oro. Pero, cmo le senta a Barcelona semejante implante?
Para ms informacin vase:
Oriol Bohigas. Ciudad y acontecimiento. Una nue\a etapa del urbanismo barcelons.
Josep Maa Montaner y Zaida Muxi. lo& modelos Barcelona. Oe la acupuntura a la prtesis.
Arquitectvrs Viva, nUm.84, mayo-junio de 2002
(<www.ArquitecturaViva.com>)
Resea por: Luis Felipe Garcia S.

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O Los aubres, 2004: O Edlelo~ UPC, 2004

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- El pensar y el hacer

- Arquitectura activa

En el artfculo -rheory was interesting ... but 1ow we have work'', es intere sante ver cmo se percibe la

La realidad sucede en el cruce .. que nicamente es posible en el presente .. del tiempo con el espacio. Sin
el espacio, el pasado y el futuro quedan como idea idad, por lo que una mquina del tiempo sea el

teorfa desde la actual perspectiva de un mundo me ditico con un constante bombardeo de imgenes
influyentes y reproducibles de forma cada vez ms inmediata. En arquitectura, las publicaciones y la red
se van convirtiendo en la nica referencia dentro de la prctica profesional y en una rpida directriz para
el proy&eto.
En contraste con la segunda mitad d el siglo XX, el actual parece querer dejar a la teorfa en el campo de las
aspiraciones utpicas, aunque quiz se trate ms de un deseo de cambio a sentidos ms amplios dentro
de un contexto en el que el cambio es la nica constante, despus de llaber tenido experiencias como la
de elaborar manifiestos para poder explicar cualquier expresin artfstica, o forzar o querer incluir todos
los campos de estudio dentro de un mismo mxlelo terico, o reducir toda explicacin intelectual a un solo
campo de definicin como sucedi con la ap l.cacin de la semitica o la tipologfa.
En arquitectura, estas tentaciones y excesos parecen haber desencadenado una cierta fobia a la teorla
y una acelerada prctica sin reflexin que responde mucho mejor al contexto de un mundo en el que la
arquitectura e s tcnica, relaciones pb licas '1 competencia entre firmas.
En una linea que une los extremos problema y solucin est la prctica arquitectnica, que se reduce a
ser innovacin y riesgo, ya no creatividad, que implica mucho ms.
Es cierto que el mundo no es tan simple como pudo ser en otros tiempos, pero parece que la actual
complejidad es tal, que slo queda en el aire, y la prctica arquitectnica tiende a la aventura de ser tan
simplista como virtual, hecho que hoy se ve en muchas actitudes que son el reflejo de la formacin de las
escuelas de arquitectura, en las que la flexibilidad de la teorfa deberfa llacer trente a la alta fuerza de la
globalizacin dentro de una cultura siempre cambiante.
Una cosa no tiene por qu eliminar a la otra; por el contrario, un re sultado ptimo depende del equilibrio y
la coherencia entre la teorla y la prctica. Asf queda planteada para el siglo que inicia una gran necesidad
de revisar la relacin entre el pensar y el hacer.

instrumento capaz de juntar un tiempo que no es el p-esente con un espacio de terminado.

Teniendo en cuenta que la nica realidad es el presente (como afirma Ricoeur apoyndose en las
Confesiones de San Agustrn), pasado y futuro existEil en tanto que son presente. Vivimos un presente
de cosas pasadas y futuras, y asl toda la arquitectura es presente, no la hay del pasado y del futuro; la
arqurtectura preexistente no es real en el tiempo en que se construy sino en el actual, por lo tanto es de
hoy y como tal se debe concebir.
El artlcuk> de Noguera Jimnez propone una cultura de la conservacin activa'" que, en oposicin a la
conservacin pasiva congeladora del bien cultural en al tiempo, e stablece una dialctica entre memoria y
realidad cambiante.
Desde este punto de vista, la actividad se convierte en el valor principal a conservar; el objeto no e s un
valor en sf, pero ~ adquiere por la actividad que el hombre desarrolla en l. El bien cultural es un valor para
el hombre a partir de una actividad, y slo asl viven en l el pasado y el futuro a travs de ~s usuarios
presentes.
Esta postura supera la antltesis entre conciencia del pasado y proyeccin hacia el futuro y concilia los
conceptos colectivos y complementarios d e identidad y globalidad en un marco d e pluralidad, donde no
hay u n valor absoluto o universal sino diversas fonnas de conservar la autenticidad dependiendo de cada
cultura y de cada bien cultural.
Muy representativo es el ejemplo citado del santuario de lse en Japn, que se reconstruye peridicamen
te, por lo que el valor que se protege y conserva no ES el objeto en sf sino la actividad que le da vida.
La forma y el espacio carecen de sentido sin una activdad que finalmente es la que permite contextualizar
el objeto, e s decir, hacer una mejor lectura hermenutica del texto en un contexto actual, mientras que
descontextualizar seria pretender congelar el objeto en el tiempo aislndolo de su espacio real.
Por tanto, conservar ...] no puede significar otra cosa que indagar en busca de una reglamentacin de
la transformacin (...] que reinterpre ta sin destruir.. (Hnadeo BeUini).

Para ms informacin vase: M ic::tlael Speak&. TMory was interesting . . but now we h ave work. No hope no fear.
Arq. 6, nUm.3, 2001, University of Cambridge
(<wwwt.cembridge.org>)

Para ms informacin vase: Juan Francisco Noguera Jimnez.. la con&ei'V8Cin activa del patrimonio arquitectnico.
Loggis. ao V, nUm.13, 2002
(<wwwt.arq.'-"v.e&J1oggia>)

Re&ea por: l ui& Felipe Garcia S.

Re&ea por: l ui& Felip e Garcia S.

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0 Los autores, 2004:0 EdiCIOM UPC, 2004

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0 Los aubres, 2004: O EdiCIOM UPC, 2004

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