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DISPAROS E EXCESSO DE ARQUIVOS

Paola Zordan - UFRGS

Resumo
Com Nietzsche, inspirado arquivismo de Foucault e atravessado pela esquizoanlise de
Deleuze e Guattari, este texto explica os procedimentos de uma pesquisa hbrida,
envolvida com performances, instalaes, intervenes e superfcies pictricas dentro do
mbito da Educao. Expe como funciona um disparo de pesquisa e mostra como a
paixo por alguns temas faz proliferar diferentes repertrios para a criao. Lista
brevemente quatro arquivos de sua prpria criao e explica o conceito de transveno,
que utiliza em funo da dificuldade de nomear com termos j conhecidos o que produz.
De algum modo prova como uma pesquisa na linha destes autores se deixa levar pelos
encontros at selecionar os enunciados que o corpo estudado produz.
Palavras chaves: pesquisar; arte extempornea; arquivo, transveno.
Abstract
With Nietzsche, inspired Foucaults archivismo, across schizoanlysis by Deleuze and
Guattari, this text explains the procedures of hybrid reserch, involved performances,
enviroments, interventions, pictorial and bidimensional arts in Education. Exposes how
shot a research and show how passions for themes make proliferate different repertoires
for creation. Own create four files are list and the explains transventions concept.
Which uses because are difficulty to named the terms already known that it produces.
Whatever prove like a researchs line lets authors meetings to selected the statemenst that
studys body produces.
Keywords: search; extemporaneous art; file, transvention.

O texto aqui desenvolvido tem como propulses procedimentos artsticos


que no se julgam obras de arte, ainda que no se subjuguem a deixar de ser arte.
Escreveremos junto a esses arquivos constitudos em torno de processos cujo
projeto de pesquisa inicial propiciava serem desenvolvidos. Tais arquivos so
buscas intencionais se deixando levar por encontros inusitados e pelas surpresas
dos acasos. Aps trs anos pesquisando, possvel se restringir ao trabalho
acumulado ao longo desse tempo: obras, incidentes, acumulo de foras que
impeliram criao de quatro grandes frentes de ao: pintura, instalao,
interveno e performance. Dentro dessas areas classificativas, desenvolve-se
uma pesquisa hbrida que no concerne especificamente s artes, pois sua
produo se d no vis educativo presente no convvio com as criaes artsticas.

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Com potencial pedaggico, a arte faz pensar, a arte d a ver concepes que de
outro modo no poderiam ser to exatamente ditas. No que se configura uma
pesquisa esquizoanaltica, com a obra conjunta de Guattari e Deleuze, trata-se da
produo de arquivo e no anlise sobre suas supostas significaes. uma
pesquisa que acontece via coleo de incidncias, problemas de definio,
migraes entre autores e seguimento de uma linha de pesquisa da Filosofia da
Diferena. No ignora as possibilidades implexas das escolhas que faz entre tipos
de mtodos, maneiras, modos e possibilidades de desenvolver seu objeto a partir
do levantamento de temas, das escolhas bibliogrficas que trazem determinados
aportes conceituais e variaes de ferramentas tericas, sem perder as
multiplicidades do cho dado pelo perspectivismo de Nietzsche e das criaes que
sua contracultura possibilitaram.
Tais possibilidades de pesquisa comearam a partir das seguintes tarefas:
listagem de interesses; inventrio de incidncias do que podemos chamar de
objetema (objeto tema) desenvolvido; apresentao de um problema em torno
desse objeto GLWRbruto e as temticas que nele se encontram. O tema sempre o
que d cara ao problema da pesquisa, funcionando como uma espcie de
assinatura, o trao de um nome, para poder se dizer do que trata. No caso, nosso
tema poderia ser posto no guarda-chuva da DUWH Fontempornea, seguindo o
panorama das novas linguagens ps-crticas. Mas fora das classificaes, o que
aqui se mostra est exposto s intempries do que se quer extemporneo, pois faz
parte da vida e a vida e todas suas mltiplas matrias que do consistncia ao
que se pesquisa. Devido imensido de matrias, h que se escolher alguns
temas. Ao se exprimir por uma economia de nomes, um tema mostra provveis
linhas de ao, campos a serem explorados, populaes envolvidas e, em alguns
casos e contextos, o tema d a entender do que se trata, de modo geral, o
dispositivo com o qual a pesquisa opera.
Na pesquisa aqui apresentada operamos com uma temtica artstica. Por
artstico temos a designao prtica GHXPDTXDOLGDGH3RUVHUXPWHPDDGMHWLYR
no exatamente define um campo (o da arte), e sim opera acima e abaixo dessa
circunscrio. artstico por natureza e nunca por classificao, pertencimento,
reconhecimento de campo. Ao ser artstico busca uma qualidade de humores
apaixonados que interessam para criao, pesquisa e produo. E o que se produz
o que chamamos de arquivo. Da maneira como procedemos inicialmente

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tnhamos nos arquivos um acmulo de produes, aes e elementos
documentados pela pesquisa. Entendendo que maior parte das incidncias
documentadas constituram matria para outra criao que no aquilo que os
arquivos, em si, ofereceriam, eliminamos uma srie muito grande de documentos
para se deter naqueles que em sua feitura a pesquisa torna monumentos: recortes
se erguendo da paisagem que o arquivo apresenta.
A partir das criaes que tomamos como arquivos em si, os quatro aqui
apresentados so os quais se faz uma anlisei (esquizo). O trabalho vence um
campo onde tudo passvel de ser documentado. Colecionar essa matria para
sintetizar tudo que passa em texto. Funciona numa vontade de arte que procede
por acumulao de matrias tomadas como monumento. Seus resultados, por
fim, so escavados na escrita. O texto final que desenvolver o problema
especfico de cada um dos arquivos, constituindo uma pesquisa do que se
FRPSUHHQGHFRPROLQJXDJHQVFRQWHPSRUkQHDV6HXSURFHGLPHQWRp recortar a
superfcie proliferante das incidncias, mostrar o campo em seus objetemas,
dando a ver regimes de signos que circulam no corpo da matria escolhida para
se trabalhar. Todos arquivos da pesquisa implicam num mesmo processo criador,
compreendido pela ao em si de pesquisar e divulgar seus resultados em texto.
Sem pretenso de atestar verdades nem definir o certo e o errado, a anlise que
se escreve torna-se no argumentativa, apenas demonstrativa. Por no querer
convencer, somente expressar fatos em campo, o texto esquizo. ii Oferece um
modo de ID]HUILFomRVREUHRVDUTXLYRVDLQGDTXHDRVHPDQWHUDQiOLVHWUDWHGH
uma maneira de se extrair uma tese (e suas antteses e snteses) junto ao
material elencado. Implica discusso de mtodos, aqui deixados de lado em prol
de um simples maneirismoiii: Ao se tratar de uma analtica entre linhas em devir,
que estabilizam e desestabilizam tudo o que passvel de ser arquivado e o que
constitui os dispositivos em questo (os elementos dispostos para manipulao,
instituio, elaborao e ministrio de corpos) consiste num diagrama. Abstrao
de um plano de imanncia, o diagrama desenha tudo o que est em jogo numa
construo GLWDterico e prtica.
Trabalho que, mais do que classificar tipos de diagrama e seus traos
topolgicos, traa diagramas para si, essa pesquisa assim se designa por
desenvolver em seu texto criaes de ordem no textual e por afirmar, com
Nietzsche, uma vontade de arte. 1D DFHSomR GR TXH R ILOyORJR FKDPD VHQWLGR

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WUiJLFR p XPD SHVTXLVD TXH DFRQWHFH VRPHQWH HQTXDQWR paixo: afecto
necessrio para que a produo, mesmo sem sentido, afirme desejos e traga
prazer, superando, sem iseno, as dores inevitveis de qualquer entrega.
Do disparador
Por disparador entende-se a fora motriz que d a potncia do desenvolvimento
de uma pesquisa. Linha de fuga do pensamento, que se espraia sobre alguma
coisa antes no pensada, dando uma nova maneira de olhar aos transcorreres de
uma vida. Essa fora de disparo mobiliza o desejo, cria a vontade para todo um
trabalho. Uma pesquisa que pode se constituir dos mais variados elementos
existentes, como por exemplo: obra de arte, engenho, teoria; um objeto/subjeto
qualquer, coisa ou palavra, Figuras que disparam pressupostos, suposies,
indagaes, confuses. No presente caso tnhamos como disparo intervenes
artsticas em espaos institucionais, o movimento Fluxus, coletivos, obras em rede,
performances.
O disparo se d num plano. Diagrama abstrato que apresenta territrios,
campos disciplinares, maquinarias, sistemas, estruturas, obras, textos, paisagens e
todas as dimenses em que se colocam tipos especficos de arquivos e todos os
graus de consistncia apresentados por planos no quais arquivos individualizados
se inserem. Tais planos envolvem conceptos; temas e problemas. Esse mote,
dentro de um plano, afectivo. Vem de afeces sentidas, experimentadas
concretamente, que se tornam sensaes virtuais de acordo com a intensidade do
vivido. Ou seja, fora motriz implicada na paixo. As paixes so sempre de um
corpo; o plano o corpo da pesquisa.
Todo disparo notvel, digno de nota. Trabalha, basicamente, com
anotaes, esqueletos, termos em apreenso, observao daquilo que afecta.
Esse esboo meio desarticulado um dos primeiros procedimentos para que o
plano passe a tomar corpo. O disparo precisa ser apreciado. A ele dado um valor.
Sem valorao, esses elementos no disparam num texto pensado. Melhor que
sejam singulares. Uma pluralidade de disparos s possvel sob certa coeso
entre cada um. Compor disparadores distintos num plano consistente, expresso por
meio de um texto, requer multiplicao de estudos sobre os campos de disparada.
Pesquisar, antes de qualquer outra coisa, tentar responder qual o problema do
disparo. Para ser digno de ateno, demandar pesquisa, estudos, investigaes, o

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disparo precisa apresentar a fora com que seus elementos incidem num territrio.
Que problemas territoriais esses elementos produzem, o tipo de linhas que o
constituem, quais envolvimentos possuem, o que sua fora envolve. O que se
segue criar uma amostragem de matrias que expressem a problemtica desse
campo, as foras em jogo em seu corpo, constitudo como objeto de estudo na
medida em que disparos o atravessam.
Matria tudo aquilo que se encontra, consistindo nas foras que arrastam o
pensamento a criar um plano. Mais do que um campo de estudos, um plano o
traado singular que cada pesquisa cria sobre o cDPSRRXiUHDGRFRQKHFLPHQWR
O que constitui um o campo a se estudar so referncias j existentes sobre ele,
seus domnios territoriais dados por estratificaes, sistemas de significncia,
relaes com outros campos e o levantamento das zonas de perigo que qualquer
campo concerne. O tratamento da matria traz sempre um modo particular de
proceder com amostragem das caractersticas, estilos, variaes, composies de
signos e outros elementos passveis de serem encontrados numa aprendizagem.
Esse tratamento da matria se d nos textos produzidos pela pesquisa. Toda
pesquisa implica elaborao de texto. O texto demonstra os movimentos que o
estudo fez.

Conduz transvaloraes, na acepo de Nietzsche, das linhas de

disparo, apresentando perspectivas e criando a paisagem que constitui as imagens


de pensamento que lhe do consistncia. A elaborao de um texto envolve o
estudo de um campo, intensivo e extenso e a criao de um plano de imanncia,
que se for filosfico conceptual, se for cientifico funcional e se for compositivo
artstico (Deleuze; Guattari, 1992).
Muitas coisas sustentam (e fazem despencar) uma criao dita artstica,
VLWXDGD QXP GLVSRVLWLYR GDV DUWHV. Presume-se que so as multiplicidades
dispostas em seus arquivos, disseminados por insistncia, que tornam uma mera
criao em monumento. Com Foucault, o arquivo no se fecha, sendo possvel
colocar

junto

ele

novas

incidncias,

recorrncias,

elaboraes.

Ao

compreendermos o arquivo como material assignificante que uma pesquisa


acumula para ganhar um corpo, aos seus problemas, estamos tratando de um
arquivo bablico (Borges, 1999, p. 79-87). Envolve sim, o que tradicionalmente
entendemos como coleta de dados e incidncias recolhidas, encontros, busca por
documentos que sirvam como amostragem do plano que se traa. Embora o
arquivo, a priori, seja o que est dado, estes dados se do no fabular do que est

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aparentemente dado. Aqui, o problema apresentado pela vastido dos arquivos
inicia com um sintoma acumulador, um colecionar de fatos que antes de
produzirem sentidos entregam foras assignificantes que afectam os corpos. No
caso, corporeidades urbanas, institucionais e personolgicas. Nesses afectos, a
paixo carrega WHVRXURV UHOtTXLDV FDFDUHFRV YHVWtJLRV GH WURFDV FROHo}HV GDV
coisas que queremos guardar no corao.
Dos arquivos disparados: enunciados de pesquisa
Disparo quase sempre dado por dados e concluses anteriores. Desse modo
que o projeto inicialmente seguiu intervenes em espaos pblicos e institucionais
devido a fora e resultados pedaggicos de projetos de ensino envolvendo
intervenes no espao escolar (Zordan, relatrio de pesquisa). No primeiro ano de
trabalho, foram mapeadas intervenes que iam desde os exerccios de Flvio de
Carvalho (Scovino, 2006), a obra de Yves Klein, aes de movimentos conhecidos
e desconhecidos, intervenes urbanas e arte de rua (Schultz, 2010), pesquisas
poticas individuaisiv, diversas convocatrias, obras de uma professora expostas
em lugar algum (Zordan, 2009) e outras. As produes eram tantas que o arquivo,
em si, constitua um problema. E um problema ao qual pouco tempo havia a ser
dedicado, pois a pesquisadora estava assolada de bancas, orientaes fora do
mbito da pesquisa e supervises de estgios docentes, cujos alunos, tambm
acumuladores de incidncias e documentos, tambm demandavam textos a serem
lidos. Esse passar a vida sobre textos de alunos demandou num trabalho
fotogrfico sobre as mos no folhear de trabalhos acadmicos, milhares de folhas
A4 impressas a serem percorridas. Fotografias no movimento dos escritos foram
expostas numa instalao com giz branco, num trabalhov que traz a ilegibilidade
das linhas pelo efeito do movimento dos dedos nas folhas dos documentos que a
professora obrigada a ler. Como arquivo de pesquisa, um -1, pois surge da
prpria impossibilidade da pesquisa seguir seu curso frente a tarefas estritamente
institucionais, de cunho assistencial. A paixo aqui, antes de desejo, padece como
a via crucis, no martrio das funes que impedem a textualizao exigida pela
pesquisa. Excesso de textos alheios implicando a feitura do prprio texto. No
impedimento de realizar seus propsitos, os afectos enviados pelo destino,
enquanto paixo, tornam a mortificao que passa pelo corpo no devorar

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cronolgico dos prazos toda hora se esgotando, numa via intensa, em algo que
vibra e faz dessa vida, sem espao para arte, insistentemente artstica.
O. Transveno
Antes de dar corpo aos arquivos agora propriamente ditos, h um grau zero,
germe do que se nomeia e numera a ttulo da aglomerao inicial de materiais que
dispara toda a pesquisa. No chegando a ser sua produo, participa de sua
movimentao intrnseca, trazendo para dentro do pesquisar itens dispersos
elencados pelos temas. Ao iniciarmos um inventrio de incidncias, essas eram a
princpio colocadas no mbito das intervenes urbanas e algumas, menos
ocasionais, nos espaos dos Campi e das escolas onde pesquisadora, seus alunos
e demais colaboradores atuavam. Como experincia inicial tivemos a coleta de
papeles de invlucro com o enunciado FRGIL, os quais foram usados para criar
intervenes instantneas pela Faculdade de educao da UFRGS vi. Num segundo
momento, a fim de estreitar o objeto de pesquisa, passa-se a trabalhar com o que
chamamos de aes de aderncia: obras em rede abertas participao,
oferecendo espaos de criao desde sua concepo inicial, como a partilha
Gentilezavii, de Adriana Daccache e o projeto NBPviii, de Ricardo Basbaum (Brett,
2005). Ambos processos desencadearam outras aes. Somente o trabalho de
Basbaum, cujo um dos vinte nove objetos, dos elaborados para o circuito de
artistas em disponibilidade da VII Bienal do Mercosul, se encontra dentro da
pesquisa, constituindo, por si, rico material de arquivo. Uma pequena lista exprime
outras aes e participaes que se desenvolveram em textos, apresentaes em
eventos e outros documentos produzidos pelos participantes da pesquisa: o projeto
Grito e Escuta tambm da VII Bienal do Mercosul com o dizcionrio de incertezas
de Diana Aisenburgix, a proposio performtica Vendo meu tempo do coletivo
Cow Beex, a interveno AMA na Faculdade de Educao da UFRGS xi, a ao
DesFolhar e projetos de ensinoxii, velofotoxiii, e uma ambincia produzida em duas
escolas, pertencente ao Projeto Institucional de Bolsas de Iniciao Docnciaxiv.
Entre essas incidncia listamos a Estante pblica, cuja primeira edio foi
encontrada na rua e posteriormente foi possvel acompanhar em blog xv. Aps trs
edies tivemos a oportunidade de entrevistar seus feitores, o coletivo Nmade
Independente, com quem a conversa foi avanando em parceria, (especialmente
com projeto FUNARTE). O coletivo tambm tem o projeto Exorcismos Urbanosxvi.
Desse encontro tivemos a grata surpresa de colher o conceito transveno,

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elaborado por Daniel Caminha, para dar conta do que as classificaes vigentes
deixaram de expressarxvii. Uma das experincias junto a este coletivo constituiu um
dos saraus da 56 Feira do Livro de Porto Alegre, junto ao qual o coletivo props a
leitura pblica de trechos snteses do conto A biblioteca de Babel, produzindo um
experimento coletivo de polifonia, angustia em cima da leitura em voz alta, busca
de ritmo, dissincronias e estranhamentos vrios. Nas reunies desenvolvidas em
2010, uma das discusses aps a premiao do projeto, seria de que modo obter
alguma resposta do pblico, sem se ocupar com uma pesquisa de recepo,
inventando modos de saber como as pessoas interagem com a Estante. Um dos
planos, entre chips que desenhassem o passeio dos livros pela cidade e as sempre
previstas entrevistas gravadas, foram observaes performticas, ainda em
andamento, mas cuja primeira incidncia marcamos como arquivo n. 1.
1. a performance, denominada maloqueira na parada, em que a doutora
pesquisadora ocupa a estante pelo espao de uma tarde, caracterizada como
mendiga (ainda que ao invs de pedir oferecia): uma nmade urbana, maloqueira,
como costumam dizer dos moradores de rua no sul do Brasil. O que se colocou em
jogo foi disparado pela necessidade de obteno de dados e pela maneira
transversora que essa coleta em torno das incidncias propiciadas pelo objeto
tomou. Desse arquivo, com data, produo meticulosa e quatro horas de durao,
um texto se constitui, dando a ver no apenas os dados obtidos e sua anlise como
tambm a performance que foi uma transverso por si. Transveno: inveno
atravessada por fluxos quase impossveis de serem mapeados, nada passveis de
controle e pouco dados a verdades definitivas, seja l porque estas acabam se
estabelecendo. Em seus Manifestosxviii se manifesta no como transgresso, mas
como possibilidade de transpor os discursos que em torno de uma estante em
paradas de nibus vo sendo tecidos: a importncia da leitura, a incapacidade do
pblico em partilhar bens que deviam ser de todos, a falta de cuidado com o
coletivo, o tempo perdido esperando a conduo, as relaes interpessoais em
espaos de passagem.
Ao subtrair a professora, disfarar a pesquisadora, criar desconfortos para o
corpo e para os que estavam a sua volta, sem querer, a ao de se caracterizar
mendiga implicou uma srie outra de arquivos que diziam respeito ao corpo
burgus higienizado, ao alimento, ao lixo, ao espao especfico de uma das
Estantes Pblicas (numa rua que corta o Campus, prxima a um viaduto sob o qual

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vivem pessoas e que a contigidade de um tnel aproximado a zona de baixo
meretrcio e alta drogadio), a utilizao de refres envolvidos na micropoltica da
transveno Estante Pblica (vo estudar!) e aos vandalismos nela ocorridos.
Tendo uma passagem por um parque perto do Centro antigo da cidade, a
performance deu o que pensar sobre a escassez, a raridade da vagabundagem, o
olhar dos passantes sobre um corpo vagabundo e ainda pode recolher uma reao
espontnea de um menino sobre a estrutura da estante e da mulher que o
acompanhava sobre a presena da maloqueira ali.
2. Um segundo arquivo, que para simplificar ser chamado genericamente
de Enterros, doravante fechando uma gama de produes disparadas pelo convite
de escrever sobre um dos j falecidos internos do Hospital Psiquitrico So Pedro,
em Porto Alegre. Esse homem, internado por mais da metade de sua vida, tinha
obras foram escolhidas para a exposio Eu sou Vocxix. O encontro com o arquivo
das pinturas e alguns desenhos de Frontino Viera dos Santos, no acervo da Oficina
de Criatividade do referido hospital, alm do texto feito para o catlogo da
exposio, conjugou-se a duas adeses convocatrias de artistas, uma, o
trabalho Caracteres em Preto e Branco, de Tom Lisboaxx, e outra convocatria
de Rebeca Stumm para participar da ao envolvida em sua tese de Doutorado. xxi
A ao demandou uma performancexxii que alm de enterrar a imagem fotogrfica
obtida num enterro de peas cermicas que constituram um trabalho de Rebeca,
enterrou textos produzidos em torno no arquivo de Frontino. Em torno deste
arquivo, que implica dilogo entre pesquisas, essa ao, alm de ter produzido um
breve filmexxiii, cujos participantes, Mayra Redinxxiv e Leonardo Garaveloxxv tambm
possuem em suas pesquisas colees de incidncias que disparam problemas em
relao ao tratamento dos arquivos. Em torno da acepo de que a vida de
Frontino foi enterrada nos muros da instituio psiquitrica, de que um pesquisador
se enterra em textos e nossa cultura nos enterra em discursos cuja legitimao se
d por meio livresco, como todos outros arquivos, tais trabalhos fornecem inmeras
matrias a se pensar e textos mais especficos cujo tempo tomados por demandas
outras impede com que sejam escritos.
3. Em busca de silncio as paredes da Oficina de Criatividade foram
superfcie para um ensaio fotogrfico a ser apresentado no seminrio Vidas do
Fora. Esta srie com duzentas e vinte e nove imagens foi disparadas pelo conceito
de Derme Pictrica (Gomes, 2004, DPtc), criado para tratar de um corpo visual

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dado pela paisagem planificada de variadas superfcies. A saber, faz parte de um
terceiro arquivo, composto por telas e fotografias produzidas junto pesquisa,
assim como do estudo da pintura e dos conceitos filosficos que a imagem
bidimensional, principalmente a pintura, dispara. Trs pinturas de dimenses quase
humanas, chamadas Crepusculares, fazem da vegetao contrastada com uma
luminosidade tnue obter a forma de monstros ou ser fantstico com aspecto
natural. Outras trs pinturas, com tamanho mediano de 100 x 50 cm, Fechando os
Olhos, tentam reproduzir as retculas coloridas que ficam sob as plpebras
fechadas, na inteno de pintar o que v quando supostamente no se v.
Tambm fazem parte dessa produo as pequenas telas (30 x30) da srie Faces
da Lua, disparada pelo conceito de rostidade de Deleuze e Guattari (1996). Ao
retratar as nuances na cara que se d a ver na lua cheia, sigo os descaminhos do
esquema universal dado pelo rosto e como esse se desfigura nas cabeas gnero
dos retratos. So retratos meio fictcios, inventados pela professora de Artes que
aglutina todos os arquivos dessa pesquisa, caracterizaes que participaram em
forma de texto da ao j citada, convocada por Tom Lisboa.
O que se coloca em jogo neste arquivo, por si s material para outra
pesquisa, a relao da pintura com as paisagens que um texto pode dar a ver.
Se, junto com Baudrillard, entendermos que a arte est em vias de desaparecer
HQTXDQWRDWLYLGDGHHVSHFtILFD S , com Nietzsche podemos afirmar que a arte
um modo de vida. Ao criar os arquivos aqui expostos se elenca o repertrio de
uma vida, sendo a vida indiscernvel da obra. Aqui, temas ligados morte,
loucura e magia, expressa pelas combinatrias renascentistas, levaram pintura
da rvore da vida cabalstica e insistem no corpo e suas paixes como fora de
pesquisa,xxvi a qual demonstra o eterno retorno de temas anteriores: o feminino, o
abismo, a genitalidade da origem do mundo, cemitrios, monumentos de cultoxxvii.
Todo pesquisador tem em seus arquivos recorrentes cujos repertrios que se
apresentam em ritornelos. Intercesses que no constituem exatamente o arquivo
da pesquisa, mas com ele dialogam e disparam projetos que tangenciam as linhas
que tentam concernir um objeto passvel de escritura. O problema so os fatos que
desviam o objeto de suas circunscries iniciais, levando a pesquisa criar o
inusitado para poder dar conta dos acasos que o prprio arquivo dispara.
4. Assim se inventa o quarto arquivo, designado Altar da Gentileza: uma
obra de recepo, que pode ser descrita como uma instalao PROHFXODU HP

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pequenas dimenses, no irrisrio espao de uma prateleira ou nicho. Foi concebido
para agregar as partilhas de Adriana Daccache, artista cuja ao Gentilezaxxviii
interessou pesquisa em funo de seu carter participativo e da insero
cotidiana, independente do enunciado nele implicado. Recebi vrios de seus
trabalhos, a maior parte feitos de objetos prosaicos, como feltro costurado mo:
um So Miguel e Altar, o Patu da me HXWHDPRVHPSUHum Corao perdido
na Galeria de mArte, Bolhas de So Paulo, Kit para desespero- 2009, uma caixa de
pastilhas com Doses de memria, alm dos adesivos da Ao Gentileza. Conexes
foram um dos pontos de interesse da pesquisa devido ao estudo de obras em
redexxix, e coletivos, sendo o j citado projeto NBP, de Ricardo Bausbaum, um dos
acontecimentos.

Ao preparar uma oficinaxxx com o objeto NBP, uma gama

significativa de aes e invenes pode ser listada. Mais uma vez, volumes de
arquivo, o que leva a uma lgica de acumulaes, no estilo das assemblages
modernas. Junto a esse estudo de conexes e s acumulaes provocadas pela
FROHomR GH VXDV LQFLGrQFLDV IRL HODERUDGR HVVH DOWDU FXMR SDVVR HP FXUVR p
colocar um prottipo do objeto NBP,em pequenas dimenses, dentro dessa micro
instalao, composta agora tambm por pequenos objetos, adesivos e papis ao
estilo de santinhos,notas de dinheiro e cartes de visita. Os pequenos objetos
fazem parte de obras maiores dos quais se desprenderam, sendo eles uma boneca
de pano pertecente a obra

Dirios de uma Boneca (1998), de

Lia Menna

Barretoxxxi; os pequenos paraleleppedos que compunham as toneladas de cobre e


ferro com as inscries com fio e amor tece, respectivamente, dos trabalhos de
Jorge Menna Barretoxxxii e o pequeno espelho com a inscrio O OUTRO que
participava de uma ao de resistncia poltica do MAMAM, em Recife, da qual
fez parte minha ex-aluna Daviana Barros. H tambm objetos peculiares, como os
microlivros de Simone Rodrigues e os presenteados sem pretenso artstica, como
uma caixa com uma bebida inacessvel para o equilbrio, dada por Jorge Fortuna.
Os adesivos so os Gentileza gera gentileza das partilhas de Daccache, o da ao
desviosemtrnsito da Cia Rstica de Teatro, algumas figurinhas de bicicletas do j
mencionado Velofoto II Bienal B, partilhadas por

Julia Berenstein, o adesivo

distribudo na performance de Sirlei Enrique quanto tempo ainda temosxxxiii, o


adesivo do ndio que prolifera pelas ruas da cidade enquanto a pequisa se
desenvolve. Os papis e pequenos panfletos so a nota de dinheiro fake com rosto
do artista Roger Kichalowski, chamado Adutor de percepo cotidiana, emitida pelo

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Mistrio da FazendaXPDHVWDPSDDRPRGRVDFURGH)DELDQD%DUURVSDUDD
Santa das Causas Virtuais,xxxiv com orao para internautas desesperados, os
cartes com elefantes do incmodo de Ana Carolina Becker. A pequena instalao
se configura como obra de recepo no apenas por estar num local residencial
onde as pessoas so recebidas na casa, mas pela pesquisadora ter sido
efetivamente a receptora de um ovrio dentro do trabalho Doaes do corpo de
Zenilda Cardozo.xxxv Uma obra de recepo consiste na aglomerao de doaes e
obras abertas arranjadas num nicho da sala de estar (local de receber). No
presente caso envolve trabalhos em rede dispostos em local expositivo de baixa e
irrelevante circulao em montagem miniatural, que providencia luzinhas, pote para
as bolhas de uma das partilhas e at uma espcie de microcuradoria, pois implica
escolhas, visto vrias outras pequenas obras recebidas anteriormente ou durante a
pesquisa no se compuseram ao arquivo aqui descrito.
Abandono do disparo, paixo enunciada
Sempre pode surgir alguma coisa. Algo novo acontece no meio do estudo.
As figuras, os temas, os conceitos e os traos diagramticos da paisagem inicial,
digna de ateno devido ao dos disparos, tornam-se outros. A paisagem j no
mais o que foi. E nessa diferena, os vetores dos disparos, a razo dos
movimentos iniciais, deixam de ser relevantes. O trabalho passa a ser o estudo da
paisagem para onde o disparo levou os problemas. Pois os problemas do disparo,
aqueles que mobilizaram os sentidos da criao inicial, perdem importncia. A nova
paisagem, com mais foras problemticas a se estudar, mais interessante do que
os disparos que, at ela, trouxeram a pesquisa. O que o texto consegue fazer
mostrar o movimento, mas por uma questo logstica precisa fechar os arquivos e
no acumular mais nada. Se h um excesso de arquivo este se d por paixo, num
querer trazer tudo luz que o pesquisar lana sobre as obras. Nesse caso, na
maior parte das vezes obras irrisrias, que s podem existir enquanto tais na
medida em que a presente pesquisa as documenta.
Foucault, o arquivistaVHJXQGR'HOHX]H  p.13) aquele que QmRFLWD
RV JUDQGHV ILOyVRIRV e sim os documentos da vida infame. Mostra as
multiplicidades topolgicas dessas vidas dando a ver um espao de distribuio e
traando sua estrutura discursiva em axiomas e proposies repartidos em suas
singularidades. Um arquivo, entretanto, opera por positividade, regularidade e

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acmulo, produzindo redes intersdiscursivas de onde podemos extrair seus
enunciados. Efeito diagonal do discurso, um enunciado funciona na lgica atonal
real que no corresponde reproduo; no unidade, no se d numa
proposio, no se reduz a orao ou frase designada como enunciao; no
uma fomalizao e vive sem interpretao. Trata-se de um dictum, um diz-se.
Efetivao de um tom, o enunciado uma voz, murmrio annimo daquilo que
raro, e sobre o qual SRXFDVFRLVDVSRGHPVHUGLWDV (Foucault, 1995, p.157). O
enunciado implica um campo de estabilizao, onde se d o exerccio de sua
funo: um sistema de formao discursiva e a possibilidade de um nvel especifico
de descrio que sua prpria anlise. Aqui compreendida como esquizo na
medida em que nunca est a dizer aquilo que exprime, pois como toda formao
discursiva, dada a ver pelas prticas por onde se dispe, est em constante
mutao.
O que se enuncia, numa vida feita obra, uma paixo. Pathos, o que passa,
arrebata e tira o corpo de um estado habitvel, habitado. Paixo, fora sempre
transversa, transvenciona. portanto, que o texto deixe que o movimento mostre
suas transmutaes, transvaloraes, transusbstanciaes. Que seja possvel
exalar os afectos a fim de expressar os devires por onde se embrenhou o
pensamento. Mostrando os modos pelos quais as imagens erguidas pelo texto se
sustentam, como se d o seu criar e que problemas trazem consigo. E que
relaes possuem com os problemas anteriores, tornados irrelevantes? Por fim, a
que outros problemas, esses temas pelos quais nos apaixonamos, levam?
Referncias
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4257
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______. Potncias das Artes Visuais em sala de aula (Relatrio Final de Pesquisa). Porto
Alegre: FACED/UFRGS, 2008. 184f.
i

Para finalizao da pesquisa sero os quatro arquivos aqui numerados que se desdobraro em texto final,
sendo cada um, um artigo em si.
ii
A esquizoanlise, antes de dar nome a tipos de fluxos, funciona como uma espcie de indisposio
extrao de verdades, mesmo quando traz axiomas. Um axioma a amostragem de incidncias e
funcionamento do campo.
iii
Aqui no apenas aludindo ao movimento atualmente assim denominado, datado do final do sculo XVI, que
diz respeito a criaes maneira de artistas consagrados 1) pela inventividade, 2) procedimentos
desenvolvidos e 3) pelo tempo que propaga sua criao.
iv
Tratam-se das dissertaes de Mestrado dentro de uma escritura potica e produzidas com artistagem,
defendidas na Linha de pesquisa Filosofias da Diferena do PPDGEDU/UFRGS.
v
Thesis fingers, instalao na exposio Corpoartista na galeria de mArte, Bienal B, Porto Alegre/RS; fotos
atualmente pertencentes coleo de Cristina Ferrony.
Cf: https://picasaweb.google.com/paola.zordan/ThesisFingers#
vi
Cf: http://www.seminariofragil.blogspot.com e imagens em https://picasaweb.google.com/paola.zordan/Fragil#
vii
Cf aes de Adriana Daccache em http://apartilhadosensivel.blogspot.com e
http://inventariodapartilha.blogspot.com
viii
5LFDUGR%DVEDXPLQWHUSHODYRFrJRVWDULDGHSDUWLFLSDUGHXPDH[SHULrQFLDDUWtVWLFD"
http://www.nbp.pro.br/
ix
No Colgio de Aplicao, Simone Fogazzi e Ana Paula Crizel, participantes da pesquisa, mapeiam a ao da
artista argentina Diana Aisenburg, que tambm contou com o Coletivo Cow Bee na elaborao de uma cano
http://www.bienalmercosul.art.br/novo/index.php?option=com_noticia&Itemid=5&id=839
x
Com a participao da colaboradora da pesquisa Clau Paranhos, o coletivo Cow Beew cria uma proposio
que funciona como uma no-performance, um happening que no acontece.
Cf: http://www.vendomeutempo.blogspot.com/
xi
No vidro do oitavo andar da Faculdade de Educao da UFRGS, prdio retangular revestido de pastilhas
azuis claro e brancas, se avista no meio da fachada a palndromo AMA em fita adesiva vermelha, sendo a
mesma uma interveno feita pelo grupo de participantes da pesquisa no dia 15 de outubro de 2009. Segue o
mesmo projeto que a interveno FAZ em uma das folhas de vidro da sala 306, trabalho ligado ao estudo da

4258

Genalogia da moral que pensa os problemas da linguagem conforme os axiomas dos plats 4 e 5 de
Capitalismo e esquizofrenia de Deleuze e Guattari. As bandas imperativas so outro arquivo, de inspirao
caligrfica, que se desenvolve no estudo e anlise, ambos como fora de resistncia, de palavras de ordem
Cf: https://picasaweb.google.com/julia.berenstein/AMA?authkey=Gv1sRgCN_7sfeu9rKNtQE#
xii
DesFolhar de Ana Carolina Becker e o projeto de estgio com intervenes no espao institucional e outras
atividades de Iniciao Cientfica e Docente desenvolvidas por Camila Zatti Reinke, apresentadas no XXI
SIC/UFRGS .
xiii
Cf: http://velofoto.blogspot.com
xiv
Junto a primeira edio do Projeto Institucional de Bolsas de Iniciao Docncia, as bolsistas do curso de
Artes Visuais montaram uma Sala das sensaes, ambiente cuidadosamente preparado e escurecido com
intuito de promover experimentaes alm das visuais, em duas escolas da rede estadual. Esta oficina est
relatada nos documentos do Projeto PIBID-UFRGS\CAPES, edital 2007 e foi apresentada no I Encontro
PIBID/UFRGS, I Encontro Interinstitucional na FURG e no X Salo de Extenso e I Salo de Ensino da
UFRGS.
xv
Inicialmente http://estantepublica.blogspot.com, agora www.estantepublica.com.br
xvi
Exorcismos urbanos http://www.estudionomade.com.br/#/nomade_ind
xvii
Atravs do projeto Estante Pblica se pretende trazer um novo conceito, nomeado pelo coletivo de
transveno HVWH DEUH XP GLiORJR FUtWLFR FRQFHLWXDO YLVDQGR GLVFXWLU XP QRYR HQWHQGLPHQWR GD SUtica da
interveno, que ao longo do tempo foi bastante banalizada. O carter provocativo das intervenes artsticas
foi naturalizado, pelo excesso e gratuidade das suas aes, que quando incorporadas ao sistema capitalista
passaram a ser ferramenta de aes publicitrias. Definidas como marketing de guerrilha, as intervenes
HQWUDUDP QR FDPSR HVWUDWpJLFR FRP D IXQomR GH FKDPDU D DWHQomR GR S~EOLFR $ HQHUJLD TXH WLQKD FRPR
conceito e prtica nas Artes Visuais perdeu fora frente ao pblico, que confunde a sua presena com a mdia.
Porm, no se trata de julgar qual o conceito mais adequado, mas de produzir mais conhecimento a partir de
uma lgica propositiva, que soma e permite olhares simultneos. Projeto enviado para FUNARTE, maio 2010.
xviii
http://www.studioclio.com.br/atividades/projetos-especiais/evento/23841/manifesto-da-transvencao-quemse-importa-com-cidade
xix
Curadoria Blanca Brites e Tnia Galli da Fonseca, Porto Alegre, HPSP, de junho a setembro de
2010http://www.eusouvoce.com.br
xx
Caracteres em preto e branco, projeto de Tom Lisboa, cf:
http://www.sintomnizado.com.br/caracteresparticipacao.htm
xxi
Uma experincia potica envolvendo participantes a pesquisa de Rebeca Lenize Stum na ECA/ USP. Cf:
http://www.rebecalenizestumm.com
xxii
. Cf: http://www.eusouvoce.com.br/pag_intervencoes.htm Cf: O jardim das palavras, documentrio de Vitor
Buktus.
xxiii
Enterro da obra, 5 min, Cmara e montagem Fabricio Almeida, fotografias Mayra Redin, performance Paola
Zordan e Leonardo Garavelo, gravado em 29 de junho de 2010. Exibida no
xxiv
Aps pesquisar impresses da chuva, Mayra desenvolve o projeto Sob (re)sereno, na Residncia Terra
Una, Cf: www.terrauna.org.br e a potica da artista cf: http://www.caminhoinverso.blogspot.com
xxv
GARAVELO, Leonardo. Escrever silncios: tempo, arquivo e biografema. Porto Alegre: instituto de
Psicologia/UFRGS, 2011. 102f. Proposta de Dissertao de Mestrado, 2011.
xxvi
Um livro em torno do corpo, seus humores e amorescom imagens, poesias, poemas visuais, aforismos e
textos no convencionais, Secretaes, foi organizado aglutinando as produes dos alunos da linha e demais
participantes da pesquisa. Por no possuir nicho editorial e a pesquisa no contar com verba alguma, ainda
no foi publicado.
xxvii
Aqui cito um objeto construdo junto pesquisa, Idolatria iconoclasta
https://picasaweb.google.com/paola.zordan/IdolatriaIconoclasta#
xxviii
Um outro arquivo, Intervenes na propostas aos alunos do curso de especializao Pedagogia da Arte,
Plsticas, grficas, pictricas e visuais.
xxix
Como precedncias deste tipo de trabalho, alm do j citado Fluxus, temos a Insero em circuitos
ideolgicos , de Cildo Meireles, a Oca-maloca de Maria Tomaselli, os Afetos roubados no tempo de Viga
Gordilho, e a instalo Doador, de lida Tessler.
xxx
Evento UFRGS Portas Abertas, 15 de maio de 2010.
xxxi
Cf: http://lia-mennabarreto.blogspot.com/2007/11/diario-de-uma-boneca-1998_1550.html
xxxii
http://jorgemennabarreto.blogspot.com/2008/10/prticas-artsticas.html
xxxiii
Trabalho pertencente s intervenes propostas na segunda edio do curso de Pedagogia da
Arte/UFRGS.
xxxiv
Distribudo na VII Bienal do Mercosul no Santander Cultural , outubro de 2009.
xxxv
Os objetos, antes de serem entregues aos seus receptores, foram expostos na Sala Fahrion da Reitoria da
UFRGS, em dezembro de 2009. Cf: http://doacoesdocorpo.blogspot.com

Paola Zordan Doutora e Mestre em Educao, Bacharel em Desenho e Licenciada em


Educao Artstica pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS). Professora
da rea de Didtica das Artes do Departamento de Ensino e Currculo da UFRGS, onde
atua como supervisora de Estgio de Docncia do curso de Licenciatura em Artes Visuais,

4259

do qual membro da Comisso de Graduao, coordenando o subprojeto ligado a este


curso para o Programa Institucional de Bolsas de Iniciao Docncia(CAPES). Na
mesma instituio professora do Programa de Ps-graduao em Educao na linha
Filosofia da Diferena junto ao grupo DIF: artistagens, fabulaes e variaes (CNPq).
Coordena a pesquisa Paixes da Diferena, desenvolvida com a ecosofia de Guattari e o
perspectivismo de Nietzsche.