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Happening

Anlise

Definio

O termo happening criado no fim dos anos


1950 pelo americano Allan Kaprow (1927-2006)
para designar uma forma de arte que combina
artes visuais e um teatrosui

generis, sem texto

nem representao. Nos espetculos, distintos


materiais e elementos so orquestrados de
forma a aproximar o espectador, fazendo-o
participar da cena proposta pelo artista (nesse
sentido, o happening se distingue

daperformance, na qual no h participao do


pblico). Os eventos apresentam estrutura
flexvel, sem comeo, meio e fim. As
improvisaes conduzem a cena - ritmada pelas
ideias de acaso e espontaneidade - em
contextos variados como ruas, antigos lofts,

lojas vazias e outros. O happening ocorre em


tempo real, como o teatro e a pera, mas recusa
as convenes artsticas. No h enredo, apenas
palavras sem sentido literal, assim como no h
separao entre o pblico e o espetculo. Do
mesmo modo, os "atores" no so profissionais,
mas pessoas comuns.

O happening gerado na ao e, como tal, no


pode ser reproduzido. Seu modelo primeiro so
as rotinas e, com isso, ele borra
deliberadamente as fronteiras entre arte e vida.
Nos termos de Kaprow: "Temas, materiais,
aes, e associaes que eles evocam devem ser
retirados de qualquer lugar menos das artes,
seus derivados e meios". Uma "nova arte
concreta", prope o artista, no lugar da
antigaarte concretaabstrata, enraizada na
experincia, na prtica e na vida ordinria,
matrias-primas do fazer artstico. De acordo
com Kaprow, os happenings so um
desdobramento dasassemblagese daarte
ambiental, mas ultrapassa-as pela introduo do

movimento e por seu carter de sntese, espcie


de arte total em que se encontram reunidas
diferentes modalidades artsticas - pintura,
dana, teatro, msica. A filosofia de John Dewey
(1859-1952), sobretudo suas reflexes sobre
arte e experincia, o zen-budismo, o trabalho
experimental do msico John Cage, assim como
aaction paintingdo pintor americano Jackson
Pollock (1912-1956) so matrizes fundamentais
para a concepo de happening.

John Cage (1912-1992) o responsvel


peloTheater

Piece # 1, ou simplesmente "o

evento", realizado no Black Mountain College, na


Carolina do Norte, Estados Unidos, em 1952,
considerado o primeiro happening da histria da
arte. No espetculo, M. C. Richards (1916-1999)
e o poeta Charles Olson (1910-1970) lem
poemas nas escadas enquanto David Tudor
(1926-1996) improvisa ao piano e Merce
Cunningham (1919-2009) dana em meio
audincia. Pendurada, umawhite

paintingde

Robert Rauschenberg (1925-2008), uma velha

vitrola toca discos de Edith Piaf (1915-1963).


Caf servido por quatro rapazes de branco.
Cage, sentado, l um texto que relaciona msica
e zen-budismo, algumas vezes em voz alta,
outras, em silncio. O espetculo apela
simultaneamente aos sentidos da viso, audio,
olfato, paladar e tato, e, alm disso, envolve os
artistas mencionados e outros participantes, que
interferem, aleatoriamente, na cena. Kaprow
inspira-se no evento de Cage na concepo de
seu primeiro espetculo,18

Happenings in 6

Parts, em 1958. O msico um de seus mestres,


sobretudo suas ideias de acaso e
indeterminao na arte.

Se o nome de Kaprow associa-se diretamente ao


happening, tendo realizado uma infinidade deles
-Garage

Environment, 1960,An Apple Shrine,


1960,Chicken, 1962, entre outros -, preciso

lembrar que, nos Estados Unidos, artistas como


Jim Dine (1935), Claes Oldenburg (1929),
Rauschenberg e Roy Lichtenstein (1923-1997)
tambm realizaram diversos happenings. lista

deve ser acrescentado ainda o nome do artista


lituano Georges Maciunas (1931-1978),
radicado nos Estados Unidos, e o
movimentoFluxus, por ele concebido e batizado
por ocasio do Festival Internacional de Msica
Nova, em Wiesbaden, Alemanha, em 1962. O
termo - do latim,fluxu"movimento" -,

originalmente criado para dar ttulo a uma


publicao de arte de vanguarda, passa a
caracterizar uma srie de performances
organizadas por Maciunas na Europa, entre
1961 e 1963.

Aderem s propostas do Fluxus, entre outros, o


msico e artista multimdia Nam June Paik
(1932-2006), e o alemo Joseph Beuys (19211986). As performances concebidas por Beuys que ele prefere chamar de aes, evitando os
nomes happening ou performance - na
Alemanha se particularizam pelas conexes que
estabelecem com um universo mitolgico,
mgico e espiritual. Nelas chamam ateno o
uso frequente de animais - por exemplo, as

lebres emThe

Chief - Fluxus Chant,

Copenhagen, 1963 -, a nfase nas aes que


conferem sentidos aos objetos e o uso de sons e
rudos de todos os tipos, num apelo s
experincias anteriores linguagem articulada e
ao reino dos instintos, que os animais
representam. Ainda em solo europeu, possvel
lembrar performances realizadas nos anos 1960,
por Yves Klein (1928-1962), na Frana, e, na
trilha da arte povera italiana, os nomes de Jannis
Kounellis (1936) e Vettor Pisani (1934-2011). No
Japo, os happenings adquirem solues novas
com o Grupo Gutai de Osaka, que entre 1954 a
1972 rene Jiro Yoshihara (1905-1972) e mais
quinze artistas.

No Brasil,Flvio de Carvalho (1899-1973) um


pioneiro da performance, realiza vrias a partir
de meados dos anos 1950 - por exemplo, a
relatada no livroExperincia

n 2. OGrupo Rex,

criado em So Paulo, tambm realiza uma srie


de happenings, como o concebido porWesley
Duke Lee (1931-2010), em 1963, no Joo

Sebastio Bar. OGrande

Espetculo das Artes,

como chamado o evento, tem origem na

irritao do artista por no conseguir expor a

srieLigas, considerada excessivamente ertica.


O happening tem como eixo uma atitude de
rechao crtica e s galerias de arte. O
chamado neo-realismo carioca -Antonio Dias
(1944),Rubens Gerchman (1942-2008),Carlos
Vergara (1941),Pedro Escosteguy (19161989)eRoberto Magalhes (1940)- envolve-se

com o espetculo e exposio coletivaPARE, em


1966. O evento, comandado pelo crticoMrio

Pedrosa (1900-1981)e inspirado nos programas


de auditrio do Chacrinha, considerado por
certos comentaristas como o primeiro
happening no Brasil. Da dcada de 1980, devem
ser mencionadas asEletro-performances,

espetculos multimdia concebidos porGuto


Lacaz (1948).