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    La foto y editado por Dorling Kindersley Limited, 9, Henrietta Street Londees WC2 rafia paso a pasa ba sida pensido,diseiad Primera edicién en Gran Rretaa en 1978, Bhury Press CChestergate House, Vauxhall Bridge Road, Londres SWI THE Todos los dereclios reservados. Ninguns parte de esta publicacion puede ser reproducida, almacenads por sistema de microti ni teansmitida por medios electriaicos, fotacopia, grabac sin la previa auorizacion del titular del copyright Director John Smallwood Director atistion Patrick Nugent Diseiador Denise Brawn Directores adjuntos David Lamb, Luey Lidell Lory iy Belntema ate Joss Pearson. Fotigrafo Andrew Documentacion grifica Director Dirocior elitorial Christopher Davis Versi castellana do Alfredo Cruz Herce © 1978, Dorling Kindersley Limited, Londres Texto: © 1978, Michael Langford © 1979, Hermann Blume Primera teimpresidn, 1980 Segunda reimprosin, 1982 Tercera reimpresin, 1984 ‘Cuartareimpresid, 1985 Quin Sextareimpresidn, 1987 Séptima e reimpresisn, 1986 mpresion, 1988. 1988, Hermann Blume Centeal Disibuciones, SA. Octava reimpresin, 1990 © 1990.Tursen, S.A, - Hermann Blume Ediciones Sector Forest, I Tell: 91 806 19 96~ Fax: 91 804 40 28 28760 Tres Cantos - Mari (Espa), Novena reimpresion, 1991 Deéeima reimpresion, 1991 Undcima reiapresion, 19 Diaodcima reimpresion, 1999 Decimotorcera rimpresin, 2001 ISBN: 84-87756-01-8 Depésito legal: M-5982-2001 Impresidn: Via Gratien, S.A. Printed in Spain - Impreso en Espatia Indice 8 INTRODUCCION 15 LAS BASES DELA FOTOGRAFIA 16 Laluz, materia prima de la fotografia 18 Los materiale fotosensibles 20 La fotografia y la visiin 22 Dibujo y fotografia 23 EL MANEJO DE LA CAMARA 26 PRIMER PASO: La cimara elemental 28 SEGUNDO PASO: Los mandos de a cimara El enfoque 30 La abertura de diafragma El obturador TERCER PASO: Control de la | nitides La profundidad de campo 34 La velocidad de obturacion y la definicion 36 La abertura y la velocidad | 38 CUARTO PASO: La pelicula y el ciileulo dela exposicién La pelicula 39 Tablas de exposiciin y exposimetros portitiles 40 Exposimetros incorporados | 42 Latectura dela exposicion 44 Resumen 45 LA ELABORACION DE LA IMAGEN 48 PRIMER PASO: Eneuadre e ‘tuminaeién Encuadre La calidad de la uz La direccion de fa luz 54 SEGUNDO PASO: Cualidades det sujeto Eltono 56 La textura 58 Elritmo 60 La forma 61 Encuadre, forma y linen 62 TERCER PASO: Siempre listos 64 Resumen 65 REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO Y NEGRO. 68 PRIMER PASO: Revelado de la pelicula Preparacién 19 Tanques de revelado 10 Revelado y fijado 71 Lavado y seeado 2 4 Evaluacion de los ne SEGUNDO PASO: Positivado Ellaboratorio 15 Los contactos 16 Revelado de copias 77 Lavado y seeado de copias 8 ny 80 82 84 87 89 92 93 9 9s 96 98 100 102 04 los 106 108 109 110 12 1g us 16 8 120 121 122 ‘TERCER PASO: Ampliacién La ampliadora ‘Antes de ampliar El tiempo de exposicién Fallos en el positivado CUARTO PASO: Manipulaeién de la copia Control del contraste Control local de la densidad Controt local del contraste Retoque Resumen EQUIPO ¥ TECNICAS PROFESIONALES PRIMER PASO: Otros objetivos ‘Angulo de toma La perspectiva Longitud focal y profundided de campo Teles y gran angulares Gran angulares especiales Teles especiales SEGUNDO PASO: Filtros ‘TERCER PASO: Accesorios de acercamiento CUARTO PASO: Control de la exposicién “Téenicas de lectura El sistema de zonas Laz débil QUINTO PASO: lluminacién artificial Equipo Una ftente luminose os fuentes de luz Ei flash SEXTO PASO: Més sobre la claboracién de la imagen Perspectiva lineal Perspectiva aérea El centro de interés La ambientacién Los temas Las ventanas Alteracién de las proporciones dela fotografia Resumen INDICE 123 TECNICAS PROFESIONALES DE LABORATORIO 159 PROCESADO ¥ POSITIVADO EN COLOR 125 PRIMER PASO: El negativo Reveladores 126 Alteracion del intervalo tonal 128 Correccién de los negativos 129 Modificaciones en la ampliadora 130 SEGUNDO PASO: Manipulacién de la copia Los bordes 131 Pelicula de linea y tramas 132 Fotogramas y sandwiches 133 El montaje 134 Bajorrelieve 135 Solarizacién 136 Blangueo y virado 138 Presentacién de las eopias Montaje y enmarcado 139 Collage y texturado 140 Enmareado Resumen 141 FOTOGRAFIA EN COLOR 144 PRIMER PASO: La pelicula en color Tipos y estructura 146 Equilibrado de luz y pelicula Terminologia 149 Colores contrastados 150 Colores arménicos 152 Colores apagados 154 La hora 155 Los colores fuertes 156 Manipulacién de los colores 158 Resumen 162 PRIMER PASO: Cémo funciona Ia pelicula 163 Secuencia del proceso 164 SEGUNDO PASO: Revelado de ta pelicula 165 TERCER PASO: Positivado en ‘color Equipo 166 La exposicin y el ftraje 168 Procesado de las copias 169 Variaciones en el fltraje y fallos en l positivado 170 Efectos especiales 172 CUARTO PASO: diapositvas 173 Positivado por inversién 174 Positivado por inversin ‘pias y Proceso de 178 Positivado por inversién: Papeles inversibles 176 QUINTO PAS copias y diap 177 LA MADURACION DEL, ESTILO 179 Rolph Gobits 180 Yosut Karsh 182 Emst Haas 184 Henri Cartier Bresson 186 Pete Turner 188 Bill Brandt 190 Gerry Cranham 192 194 196 198 19 200 202 203 204 206 207 208 210 2u1 212 213 24 24 André Kertész Eve Amold Lee Friedlander ‘Aaron Siskind Harry Callahan Jerry Uelsmann, Frank Herrmann APENDICE El formato mediano Cimaras especiales El formato grande Movimientos de la camara Fotografia instanténea Accesorios titles Reproduccién y proy Formulas, Glosario 2 Indice alfabético Agradecimientos Cémo utilizar este libro ste libro es un curso de fotografia estructurado para que sitva al lector como maestro. Partiendo de un nivel absolutamente basico, alcanza las cotas téenicas mas elevadas siguiendo una serie de fases Tosicas, lo que permite sacarle el méximo partido mientras se estu- dia. Como indica el indice, tanto la fotografia en blanco y negro como en color, en sus dos vertientes de toma y laboratoro, se tra- tan en profundidad, con un generoso concurso de dibujos y efem- pos fotograticos. ‘La fotografia es una combinacién de ciencia aplicada y arte, y ambos aspectos se consideran en los capitulos dedicados respecti- | Vamente la teenica y ala elaboracion de la imagen, Dichos capitu- fs estin concebidos de forma que el lector pueda centrarse en una serie de aspectos téenicos a un nivel determinado, y experimentar fos a continuacién en la correspondiente fase de elaboracién de la imagen antes de seguir adelante, ‘Se han intercalado a intervalos regulares unas secciones de “préetica”, “repaso” y “resumen”. La ejecucion de las practicas fa cilta notablemente Ia comprensién de los aspectos mas importantes ddl texto, Los resiimenes y repasos son muy itiles cuando este libro se emplea como un curso de fotografia Hay diez secciones principales. La primera de ellas hace un repa: 0 alas actuales aplicaciones de Ia fotografia. La segunda considera los prineipios basicos de Ia naturaleza de la luz y los materiales sen- sibles a ella, que hacen posible la fotografia. La tercera seccién ~el manejo de la camara— es base imprescin- clble para el aprovechamiento del resto de libro, porque explica la funcion de los mandos de una cimara, desde la mas sencilla hasta la mas sofisticada réflex monoobjetivo. Se divide en cuatro subsec: clones 0 “pasos”, que deben seguirse en orden. En el paso dedicado alas peliculas se habla slo de las de blanco y negro, relepandose las de color a su correspondiente seceién, ya que la experiencia en- sefia que este enfoque facilita cl aprendizaje. La Fotografia en color (yen particular el procesado de los materiales) resulta més sencilla cuando se esta familiarizado con el blanco y negro. La cuarta seccién —Ia elaboracién de la imagen se abre con las ccuestiones bisicas de composicion en blanco y negro; las fotogra- fias y las prcticas que se proponen en esta seccién pueden llevarse ‘a cabo con el equipo del que se hablo en la anterior. Las secciones tereera y cuarta constituyen en si mismas un curso abreviado, y son Ta base de todo este texto. La quinta seccion esta dedicada al procesado y positivado de los ‘materiales en blanco y negro. El primer paso se refiere al procesado de los negativos, para fo que el Iaboratorio no es imprescindible. A continuacién se considera el positivado por contacto y ampliacién, detallandose Ia forma de instalar un laboratorio y el material nece- Enseflanza superior A estas alturas del texto, cualquiera podr manejar una cmara con tun objetivo normal a la luz natural y revelar y positivar correcta- mente la pelicula. Pero los objetivas adicionales, los accesorios de acercamiento y Ia iluminacién artificial amplian considerablemente las posibilidades de la fotografia. La sexta seccién ~equipo y téen cas profesionsles— es un cursillo superior de manejo de a cimara y de una serie de accesorios especiales que, aunque basado en el tr bajo en blanco y negro, incide directamente en el aprovechamiento de las seeciones dedicadas al color. El iltimo paso de esta seccién hace algunas consideraciones adicionales a la elaboracion de la imagen, posibles con el empleo del equipo propuesto. La siguiente seccion —técnicas especiales de laboratorio~ pre senta las posibilidades de la manipulacién de fa calidad y el aspecto de Ia copia final. Termina la seccién con una serie de consideracio nes sobre el acabado, montaje y presentacién de las fotografias en blanco y negro. Las dos siguientes seccfones estn dedicadas al color. La primera, fotografia en color estudia casi todos los axpectos del color no relacionados con el laboratorio. Se centra en primer lugar en las COMO UTILIZAR ESTE LIBRO 7 diferencias téenicas entre ls peliculas en color y en blanco y negro (necesidad de emplear una iluminacién equilibrada, etc.). El paso dos introduce las posiblidades del color desde el punto de vista de la elaboracin de Ia imagen. La segunda seccién —procesado y positivado en color~ es otro ccursillo completo de tratamiento del color en el laboratorio. Estudia tanto los negativos como las diapositivas, explicando la forma de obtener copias a partir de ambos materiales. He llamado a la iltima seccién el perfeccionamiento del estilo. Hasta este momento todas las ilustraciones han servido para decir qué hacer y cémo. Estas paginas ilustran catorce formas completa- ‘mente distintas que otros tantos fol6grafos tienen de abordar su of- cio, y demuestran de forma prictica las posibilidades de expresion personal que las técnicas anteriormente expuestas encierran. La fi nalidad de la secci6n es hacer ver que cuando se conoce ef medio y se tiene algo que decir, el estilo se autodefine répidamente. E] apéndice incluye informacién sobre una serie de cimaras y \éenieas que no se abordan en el cuerpo principal del texto, ademés de un glosario de los términos fotograficos mas comunes. lades de este libeo El texto esta elaborado pensando en una lectura ordenada del mis- ‘mo: los términos se explican medida que se introducen, y la infor. ‘macion esté més concentrada en Iss itimas seceiones. No obstan. te, eada seeciéa o grupo de secciones constituye una unidad que cu- ‘bre completamente los aspectos de la Fotografia a que se refiere. Pot cjemplo, el principiante que no tenga ninguna posibilidad de revelar podra centrarse tranquilamente en las secciones dedicadas al mane- jo de la camara, la elaboracién de la imagen y el color, ademas del ‘capitulo que presenta el trabajo de diferentes fotdgrafos, Si ya sabe manejar Ia cimara y revelar, pero quiere ampliar las posibilidades de su equipo y adentrarse en el color, le bastari con empezar el libro por la pagina 89. A quien vaya a comprar una ci- mara, las secciones dedicadas al manejo de la misma y al equipo profesional le dirin las caracteristicas en las que debe fijarse Este curso “paso a paso” presenta al aficionado todas las posibi- lidades de la fotografia que estin a su aleance, y no se limita a ense- fiar el procedimiento de tomar fotografias correctas y aprovechar el ‘equipo al méximo, sino que también fuerza a la realizacién de imi- ‘Benes visualmente interesantes. Las po: 8 INTRODUCCION Introduccion: el alcance de la fotografia E119 de agosto de 1839 se anuncié en Paris que Louis Daguerre habia descubierto un procedimiento de “fijar Ia imagen de la cd ‘mara obscura por la accién de la propia luz". Habia desarrollado uun material fotosensible adecuado capaz de registrar una imagen directa, Aunque el proceso era bastante primario y exigia Ia exposi- cién de una “pelicula” a la luz durante media a una hora, caus6 un {tremendo impacto. Se disponia ya de un medio de reproduc paisa- jes, etratos y otros temas sin nécesidad de pincees ni de habilidad. ‘Ain habian de pasar cuarenta afios hasta que las fotografia hi eran acto de presencia en las paginas de los libros y periédicos, 1o ue ocurrié mucho antes de que el cine y Ia televisibn hicieran de la imagen algo cotidiano. Estamos actualmente tan acostumbrados a la presencia dela fotografia que dificilmente podemos apreciar has- ta qué extremo ha ampliado y transformado nuestra vision del mundo. Sin la fotografia, auestro conocimiento de! mismo seguiria Jimitado al paisajesituado ante nuestra vista Le fotografi en a nvestigcisn oe 150.000 kn, pees eal ain ge aprecian In suncion motes Lafocografia deestucturssmininas El microscopo permite asombroses ‘stra y aries. Feta fotografia epreent apn de un abeje La imagen de In ingierda est toma 8 La fotografia es una herramienta cientiica y documental de pri mera importancia, y un medio creativo por derecho propio. En es tas primeras paginas vamos a repasar los senderos que ha recorrido para alterar nuestra percepeion del mundo. Nos ha permitido, por ejemplo, entablar un contacto casi directo con otros paises y cultu- ras, proporcionando imagenes detalladas de cosas que por io gene ral no podemas ver. Al final de este libro exploraremos el potencial creative de este medio. Ambas secciones tienen como objetivo co- ‘min dar a conocer al lector el alcance de la fotografia en Ia actual dad, y dotarle de una perspectiva que le facilite el enfoque de su trabajo, La fotografia y la ciencia La cémara es uno de los mas valiosos instrumentos cientiicos. Ca paz. de registrar los mis fugaces acontecimientos mediante exposi- ciones de microsegundos, o de dar continuidad a movimientos lent Le ftogrtae a stria natrat Le foogzata nos ela aspects 20 sine dela naturlera, etorning ha “lepaado ol ash que durin tan ‘sportunarente, La ds ftogratas de is dees tan la capaciad dela Fotografia para capa os pegueis dale: a randecarespoade «uaa oj de pata amp FL ALCANCE DELA FOTOGRAFIA 9 10 INTRODUCCION simos que se desarrollan a fo largo de dias o meses. La cémara nos permite “ver” acontecimientos demasiado rapidos como para im- presionar ala retina. O demasiado lentos como para captar su con- {inuidad. Podemos registrar el detalle del ala de un insecto durante el vuelo, 0 acelerar el crecimiento de una flor; “detener” una bala o analizar noche tras noche los movimientos que hace una persona mientras duerme, La cémara puede acoplarse a multitud de instrumentos épticos. Los astrénomos pueden asi estudiar galaxias situadas a miles de afios luz de nosotros. La fotografia aporta informacién nueva sobre el universo, y permite levantar mapas de la superficie de planetas desconocidos. Los gedgrafos y meteorslogos también se benefician de Ins fotografias tomadas desde satélites que orbitan en torno ala Tierra para perfeccionar los mapas de que disponen y hacer predic ciones del tiempo mas exactas. La fotografia aérea pone de mani fiesto aspectos del paisaje o de ia vegetacién imposibles de apreciar desde tierra. ‘Acoplada al microscopio, Ia cémara nos descubre un mundo de objetos demasiado pequefios como para que el poder de resolucién del ojo sea capaz de detectarlos. Y aquellos que estn justo en el Ii- mite de nuestra capacidad de vision adquieren un aspecto insdlito ccuando la fotografia los convierte en 50 veces mayores. La pelicula reproduce el aspecto tridimensional de las imagenes que proporcio ha el scanning, capaz de ampliar los objetos $00 6 1.000 veces. O las det microscopio electrdnico, con aumentos de varios millares de veces el tamaio de las muestras, La investigacién cientitiea no puede ya prescindir de la fotogra- la reproduccién en revistas y libros de este tipo de imagenes permite a los profanos codearse-con los titimos avanees de Ia tec- hologia. Los ingenieros se benefician del estudio de las diminutas estrueturas celulares. Los artistas se inspiran en la contemplacién eos microorganismos o de los vastisimos paisajes césmicos. [ET mundo que nos rodea Impresionar sobre pelicula un suceso o un lugar es ya una forma aceptada de certificar nuestra experiencia y compartirla con otros, [La edmara nos leva a sitios y nos proporciona sensaciones visuales situadas més alla de nuestra experiencia probable. Gracias a ella podemos compartir las emociones de la ascensién al Everest. Los La foogratia de exloraciones EL ALCANCE DE LA FOTOGRAFIA 11 espeledlogos se sirven de la cimara y de potentes lashes para po ner al alcance de cualquiera simas enterradas a cientos de metros bajo el suelo, En manos de un experto, Ia camara nos proporcionara una es pectacular visibn de un campo de petrdleo o de una presa hidroeléc trica, En todas las expediciones ala Luna, las camaras de buena ca lidad han constituido una parte basice del equipo cientifico y de do- cumentacién. Gracias a la fotografia podemos ver realmente cémo fl hombre puso el pie en Ia Luna por ver primera y compartir con los astronautas Is experiencia del viaje. Y a una escala mas domés tica, la fotogratia de viajes pone a nuestro alcance los parajes mis remotos. El control a distancia permite fotograflar en sitios demasiado pe NNohay ahora expeicén que ao eve amas ¥ paca, Fotografias como ‘sta dela congusta dela una ene ua ‘alor no bistrco enorme. Fotografia documenta Liston de a fotografia dosament trp eimportante pera eon ae Primerasfotogratias de vies, qui rpidamente importance Polley socal en manos deloe ‘efron. ea forma are es uno dos ejemp smaslamativs de spoaign dus ota fotogratia. Represent in des mayors inatalacone pet muni durant aj de por elma de Nort hat {impzamentodtsiive 12. INTRODUCCION ligrosos o demasiado pequefios. Las primeras pruebas de Ia bomba atmica, por ejemplo, se registraron mediante cémaras situadas ceroa del lugar de la explosin, En Ia industria se introducen en las conducciones cémaras telecontroladas para vigilar la corrosion. En ‘medicina se emplean objetivos situados al extremo de un tubo flexi ble y transparente que se introduce en la garganta o el estémago para seguir una operacidn o para establecer un diagndstico. Dispo- Sitivos similares permiten fotografiar en el interior de hornos y ca ‘maras de vacio, o controlar el equipo instalado en el interior del ala den avien, La cimara es infinitamente més sensible que el ajo, sobre todo cuando la electronica amplia sus posibilidades. Mediante técnicas ‘de amplificacin similares a las empleadas en acistica es posible fo- tografiar cosas que no se ven; una cémara provista de un objetivo con un tubo electrénico amplificador puede fotografiar de noche ‘como si fuese de dia, incluso cuando no hay luna, aprovechando la luz de ls estrellas; se pide, es cierto, algo de detalle, pera el resul- tado es en todo caso sorprendente. Informacién y documentacién En general se considera que la fotografia no miente. Ante un Tribu- nal, la documentacion fotogrifica de un acto criminal o contra la propiedad constituye una prueba objetiva. Hablamos de memorias “fotogrificas”, y ereemos a pies juntillas lo que vemos en las fotos. Esto ocurre en parte porque en la obtencién de una fotografia el trabajo de interpretacién no es tan evidente como en la produccién dde un dibujo; y sin embargo, toda vez que la camara no es sino una herramienta en manos del hombre, los resultados que rinda pueden ser tan subjetivos 0 falsos como los de cualquier otro procedimiento de registro. En una imagen documental lo mas importante es que todos sus elementos se centren en la expresin del hecho documentado, aun que también estas imagenes llevan un mensaje o una idea. Los do: cumentos fotograficos tomados durante Ia exploracion del Oeste americano ayudaron a convencer a las autoridades a delimitar el Parque Nacional de Yellowstone. Los reformadores sociales Jacob is y Louis Hine emplearon la fotografia como prueba de la exis tencia de la explotacién de mano de obra infantil y de las deplora |_ bles condiciones de vida en Nueva York a finales del diecinueve y Principios del veinte. Los fotdgrafos de la Farm Security Adminis tration tomaron miles de fotografias que demostraban Ia apurada 1acibn de los granjeros del Medio Oeste en Ia depresién de los aos 30. Gracias a tan elocuentes imagenes se movilizé la opinion pillica y se levaron a cabo las reformas necesarias para acabar con aquella situacién. El conficto bélico de Vietnam —el mis do ccumentado de la historia ha demostrado que en ocasiones una fo tografia “estitica” impresiona mucho mas que un documenta cine Imatogrifico. Por todo esto, la cdmara es un instrumento imprescin able tanto para los que se ocupan de confeccionar informacién ‘como para los que tratan de estimular cambios y reformas, ese a que es dificil desmentir la evicencia visual, raramente son ‘objetivas las fotografias de prensa. Por lo general, el fotéerafo ex. presa su opinion sobre el suceso que registra. Si, por ejemplo, esti fotografiando unas viviendas inhabitables, es facil que trate de in {ensificar este aspecto mediante la eliminacidn de ciertos detalles © mediante Ia eleecién de un éngulo adecuado para ello. ¥ en ocasio- nes esta falta de objetividad se introduce en forma inesperada, pu- diendo la mera presencia del fotdgrafo desencadenar un suces0 no: ticiable; por ejemplo, una manifestacién politica puede adquitir mayor violencia cuando los que participan en ella se dan cuenta de que se les esti fotografiando. Y por dltimo, raramente un fotdgrafo es responsable de la forma en que su trabajo llega al pblico: el en ‘cuadro, el tamaio, la posicion con respecte a otras, el pie, etc. puc den desvirtuar completamente una fotografia La edmara y la historia La cimara es un dispositivo para detener el tiempo. El realismo de Ia fotografia es capaz de retrotraernos a épocas pretéritas y hacer nos vivir fechas historicas. Hasta 1839 todos los documentos visu les eran dibujos, grabados o pinturas. Tenemos fotografias de la Guerra Civil, pero no de la Guerra de la Independencia; sabemos cexactamente qué aspecto tenia Lincoln, pero no cual era el de Geor: ge Washington. La reina Victoria fue la primera testa coronada que ‘se sometié al nuevo invento, La guerra de Crimea (1853-1856) fue el primer conlicto bélico fotograliado. Las limitaciones del proceso y el sentir de la época in fluyeron decisivamente sobre el resultado. El fotdgrafo ~Roger Fenton us6 una edmara de 20 x 16 pulgadas provista de placas de cristal que habian de ser recubiertas con el colodion sensible y hhimedo inmediatamente antes de la exposicién, en un laboratorio movil; como las exposiciones largas eran imprescindibles, no pudo reproducir las cargas de la caballria ni el tronar de los cafiones, li ‘mitdndose 2 mostrarnos la situacién del campo después de Ia bata- lla y grupos de soldados que posan ante las tiendas. Por las mismas razones, Ia mayoria de los retratos del diecinueve son escenas “pre- paradas” segin los canones formales de la época, La situacion cambio en los 70 y 80, con la introduccién de cdma: ras pequcfias y manejables y de materiales mas sensibles que posi bilitaron la toma de “instantaneas” en casi cualquier situacin, Al- gunos museos se dieron cuenta rapidamente de la importancia de Teunir coleeciones de esas fotografia, que ilustrarian la vida de la Epoca con mas exactitud que las tomadas con cimaras grandes, ese a su falta de calidad técnica. En a actualidad estas colecciones son muy valiosas, aunque casi siempre por razones diferentes a las ue impulsaron su obtencién: asi, sirven para ilustrar la moda en el vestir, los sistemas de transporte, la edificacién y las calles, los anuncios y hasta las costumbres dela época, La fotografia en Ia industri y la investigacién Ningin centro de investigacin médica, industrial o cientifica est, plenamente eapacitado para desempefiar su funcién si carece de Instrumentos fotogrificos. Las camaras de investigacién médica es tan acopladas a diversos tipos de microscopios capaces de descu brir las bacterias o virus del organismo. Como los materiales foto: eriicos son también sensible alos rayos X, es facil conseguir foto: Erafias del interior del organismo empleando una fuente de tales ra diaciones. Los rayos X también se emplean en la industria para detectar arietas, fallos en la fundicién 0 soldadura y fatiga de los materiales. ‘Ningiin avibn puede probar adecuadamente sus cualidades en vuelo sin el concurso de una serie de cimaras especiales que controlan su fuselaje. En la confeccién de mapas, los aviones y satlites levan cimaras capaces de registrar con gran precisiOn las formaciones dl terreno; se obtienen pares de Fotografias que, analizadas con la ser y ordenadores, pueden leerse como planas acotados. Ea fotografia sirve para la confeccidn de eircuitos impresos muy Pequetios y de gran compleided; para ello se fotografia un dibujo a sran tamafo del circuito, y el resultado se reduce e imprime sobre una lamina de metal en la que queda grabado. Estos circuitos se cemplean ahora mucho en las cémaras y en casi cualquier instru- ‘mento electrénico compacto. Las letras que componen este libro se han expuesto a partir de un negativo maestro con caracteres alfabéticos sobre una larga tra de pelicula fotogrifica. La maquina que hace este trabajo funciona comio una de escribir muy compleja, que emplea luz en lugar de tin ta; a pelicula se expone a continuacion sobre una superficie metal ca sensibilizada a la luz, @ partir de la que se imprime el libro. Las iluminaciones se reproducen en materiales de muy alto contraste que reducen todos los tonos a blanco y negro; la pelicula se revel, obteniéndose un negativo de linea a partir del que se preparan las s para tirar, EL ALCANCE DELA FOTOGRAFIA. 13 La otograia en a nvetigacin infrmacén tat sobre el avane ene cinta gn den frente de onda como se in matera La | La cepacia mara de“detener” la esitenca ds tlimovimint resulta de naprecable fotografi representa tes Wobos "alo paral eta ientico det stravesades por una bala ELE ers Prt) cer tanismo humana gue se ve encmay qe rire par exablecer dag ‘hige para su obec el concur tn ordenador; epreseta el abdomen, lpresiandos saramente lo ines Inesina dora, La fotografia con rays X Lo suis alos ayo8X, pert Ja serpinte dela izquierda. Fl corte de 14 INTRODUCCION La fotografia al aleance de todos La fotografia permite obtener imagenes a cualquiera, toda vez que 1no es preciso para ello ningin conocimiento cientifico ni de dibujo, Cada dia miles de personas sin conocimientos artisticos ni propos: tos comerciales impresionan miles de fotografias, en su mayor par te, recuerdos. ‘La mayoria de Ia gente esti poco satisecha de sus fotografias, y considera que podrian ser mejores. Por lo general, las cosas van a ‘mejor con un poco de experiencia y un mayor conocimiento sobre el funcionamiento de la camara, Desde luego, siempre es peligroso ir demasiado lejos solo en uno de estos aspectos: cia en la toma puede levar a obtener fotografias de calidad técnica discutible, mientras que centrar toda la atencién en Ia técnica levard a la obtencién de imigenes de gran calidad y sin ningin interés. Las paginas que siguen permiten encontrar el camino adecuado entre ambos extremos. La informacién y los consejos faciltan la continua superacién e indican los puntos en los que se han cometi- do errores, potenciando, en fin, el desarrollo de la “capacidad foto- grifica” del lector. En términos generales, pretende legar a un equi librio entre la técnica y los aspectos mis subjetivos de la elabora cin de Ia imagen. No dice lo que hay que hacer, sino que se limita a adelantar algunas opiniones, dejando el resto a la imaginacion de cada cual, 1 Fotografia ya prensa Desde primer momentos aprovechs Incapacdad dela fotografia para ‘gitar instanténermentecalguer ‘ceo, Traemos como dempl a xpos del Hindenburg en 1937 y ‘esiat dl nein del presidente Kennedy en 1963 Lafocogratiay a historia Las fotografia de deresha yd chajo \femoestran lt inpotancia docuenta ‘ques aleanzado a fotografi. Las tomas delos generale durante la guera ‘hvlamricaa y de Londres ene 80 Son documento istricos LAS BASES DE LA FOTOGRAFIA 16 LAS BASES DE LA FOTOGRAFIA La luz, materia prima de la fotografia La luz es esencial a ta fotografia, palabra que significa “escritura ‘con luz”, Sin luz es imposible ver o tomar Fotografias, y es la luz la ue hace a los objetos visibles a ojo y ala cémara, La luz, como el sonido, es una forma de energia que se emite en forma de ondas que viajan a enorme velocidad a partir de una fuen- te, como el sol, una bombilla o un flash. Como forma de energia, afecta a ta naturaleza de los materiales a los que alcanza, determi nando en ellos ciertos cambios (la piel se broncea, y los frutos ma. duran). Pero desde el punto de vista de la fotografia, io més impor. tante es que la luz se desplaza en linea recta. Es facil comprobar este extrema fijindose en la forma de la sombra que arrojan los ob- Jetos 0 en los rayos de luz que atraviesan el humo, El comportamiento de Ia luz varia en funcién dela naturaleza del material sobre el que incida. Los opacos, como la madera o el me tal, la bloquean y absorben la mayor parte de sus rayos. Los trans- parentes, como ef cristal o el agua, se dejan atravesat. Las superti cies texturadas la dispersan en todas las direcciones, y la luz que ellas reflejan es “difusa”. Las superticies pulidas de vidrio o metal refljan la luz sin dispersarla, y forman imagenes especulares. La ‘mayor parte de las superficies relejan la luz en mayor o menor me- cdida, mas las mas pilidas. Las superficies negras no reflejan nada de luz, y las blancas reflejan toda. La luz es también la fuente de todos los colores. Est formada por ondas de diferentes longitudes, de las que algunas son visible al ‘ojo, que las percibe en forma de color: las mas largas como rojo y las mas cortas como azul-violeta. El sol, como la mayoria de las fuentes, emite un espectro continuo de todas estas longitudes, y ve- ‘mos el resultado como “blanco”. Pero los objetos que nos rodean absorben unas longitudes y reflejan otras. Un tomate maduro, por ejemplo, absorbe la mayoria del azul y el verde, y refleja el rojo, por logue se-ve de este color. Los materiales transparentes transmiten de la misma forma to- das las longitudes, a menos que estén coloreados. Asi, un cristal azul transmite luz azul, y absorbe las dems longitudes. Esta trans misiGn selectiva es muy importante en fotografia, y trabajando en blanco y negro permite alterar la reproduccion de los tonos, intensi- ficando unos y suprimiendo otros (ver Pig. 100). En color es funda- mental la influencia de estos fendmenos sobre la reproduccién co- recta de los colores y sobre el procesado y positivado (ver Pags. 141-143, 162-163), La luz determina la percepcin de la forma y el volumen de los ‘objetos. Por ejemplo, un tomate al sol refleja mucha luz desce el lado iluminado; la luz le aleanza bajo diferentes ngulos, yes refle Jada a otras tantas intensidades; el cerebro reconoce estas gradacio- nes de luminosided como “redondez”, sin que haga falta tocar el to ‘mate para corroborar la impresién. Pero paraddjicamente, el ojo es capaz de percibir con claridad los objetos gracias a que s6lo admite una cantidad de luz limitada (a través de un pequefio agujero: la pupila, ver Pig. 20) que el eris talino enfoca a continuacidn, La luz, as lentes y la formactén de imagenes La posibilidad de formar imégenes mediante un orificio pequefio es _ menor tlmovimiento is ripide, (Greulo) eparece ago Sorroo, yas stneas medias en ahora nde. entoaue data Indira sid igual 1/2y 86425. 16, supust que se puis suet mara tp sueememene ben con un Uipode a ser owe y que ela nose mmovicse nade. artes doa eacena ‘que quodeesnndos diatrogma determina Lrexposicon quedo deermineds porlncomtinacion do abertura yi velocitd Eaposilbn: 1/18 0116 {Ls misma expose, combinando una selosdhd my bas con ‘uh Borsa, mientras quel pequeda Shetura hee que pares mda cas tod le ecena Repaso: los mandos de la cmara 1 deenina a objetnn eo entocen 9 ‘esonfocan as nates dela wscena ‘uadae a dterones dstancoe ‘mara Eas ve miden 0 ‘ofdmave 9 una pantaia de enfoque Cammarata dal datsprat deo la umnosided ae 0 imager (ontolando le coridod do lu) ya sree 0 amo Se mde on ‘enor abemurey meyer prtundidod Extetambign aumena so ompien Uno ongitus ora meno et Pine 94-95) 0 sso aumento | iste a suet ‘Ona velocidad ce obturacion De ehturador depends emp ae | dapende forma on ave eo fexposien yen concreuenc. ©! reproaueen tos objetos movies gfado.do emborronamiento do In magen Este carta on ure do) ‘ovminto doa ehmaray 3918 ‘leidad.deccionyditaneia Felatwne dal 0, 1 fotoratir puede pot lo genoa scogersa ent ‘oloedod Stay fur suleente rofundided de campo oronde © Beauoa, y bjetos mons 08 010 38 EL MANEJO DELA CAMARA CUARTO PASO: LA PELICULA Y EL CALCULO DE LA EXPOSICION/La pelicula Lacexposicidn —canidad de lr que Mega controle mediante la abertura y| ‘dad, Para lograr una exposcion correcta hay que ‘ber Ia sensibiidad Ia lr dela pica y fa minosidad de! soto. En esa pina examinare. tos los ererios de essen Je pelicula, para ‘Veontinuacion edmo se mide la ur y se calcula la ‘exposicion. Lapicula: formato y rapider ‘de un formato que se adapte a la cimara: algunas aceptan cartuchos 110'6 126 (ver Pig 26), otras rolos de formato mayor (ver Pig 204), pero la mayoria de tas de sisoedireto y réflex emplean pelicula de 3$ mm ‘en chasis con cantidadsufiient para 20.6 36 ex Posisiones de 24 x 36 mm, El siguiente puato a tener en cuenta ese dela sensibiisad 0 “eapider” dea pelioula, ques a en grados ASA (American Standards Associa tion) 6 DIN. En Europa se wa preferentemente la scala DIN, pero a mayoria de las peticlas clayen las dom Tina pelicula de 400 ASA tiene una sersibiiiad Jad 52 dup pida es Ura pelicula, menos exposcibn require, aunque ia Imagen tendri mis grano. La razon es que e! a0 rmorio de sensibiidad se consigue fabricando la fEmulsdn con granos de plata mas grandes, cara mente visbles en las ampisciones. Sensibilidad y grano {La imagen de a iglesia eth tomas on pecs de 11 ASA. Aunque e lrguara ena hacks con pola de 1250 ASA. La amplnsiOn sii, ero ranocs may wb, sabe toco nice mas toroe Eran int ‘axle, aunque ds ona terra qi then a algunos temas Para cleir la sensbildad hay que tener ea ‘venta las condiciones ee ilaminaciony ls temas fue van a fotograiarse. Las peliculas de 64, 32.6 ‘menos ASA son lentasy dan un grano muy fino Adecuadas pars ampbaciones de calidad, sin pra no y con mucko detale, aunque su lenitud exze por lo reneral muy buena luz. Tambien es Ul una Pelicla lenta cuando se quieren dar exposiciones Targas para embortonas los objtos moves. ‘Las peliculas en torno alos 128 ASA siguen te riendo rane fino y som de aplicacion mis gene Fal, Son ideale puta tomas de exterior y para inte Fores bien iumtaados. Los materiales mis tpt 0s, de 400-800 ASA, empiczan a tener grano ¥i sible, pero son sufcientemente sensibles como Para esalar de utiad en gran cantidad de situa ‘Slones, en extrioes yea imeriores. Las peliculas Ulvareapidas de 1.000 ASA 0 mas estan incica ‘das para situaciones de muy poca luz @ evando se quieren emplear velosidades de obvuracion, muy levadas Lo mejor es acostumbrarse a emplear a misma marca y sensibidad 125 6 400 ASA, por gem ploy cambiers6lo cuando se persiga algun fe sultado especial Informacién de Ia caja Aevuine antes de compra Informocion tab imclye Be mae, tio ya fecha de eadusiad. Para [rolongae a misimo la durin dl Imateria se paar eo un io Heo y Kock itera ld repro dan una agen native a |e hs pes luminora Se In escen Spsescen mis obcarany weer EL oti sobre paps forogafen (er Pgs, 7877) da lr ana igen pou. A parti de un negatv pueden Pours tara conan com se {Lorman mis fattest de a ‘candela pela ela elava sl ‘emibildad (en ASA y DIN). el fi Format en et as0 35 mm) umerodecxponcores 20836 €2 35mm) y ila pelle exes color on ‘anvo y nee Todoesto debe ts Perera Negatives ¥ positives CUARTO PASO: LA IELICULA Y EL CALCULO DE LA EXPOSICION 39 Tablas de exposicién y exposimetros portatiles Una ver escogida la pelicula, hay que dteminar Tablas y simbolos de exposieiin cual Sera ln exposcion nessaria en eada case {Una ver determinada, puede esogere otras com ‘onaciones de eafagma y velocidad (mantener do i exposcin) para vara la prfundidad de campo oe! ‘ha daran buenos resultados con temas conven: sionals en exteriores, Pero la guia flla en evanto la escena encierra alguna particularidad, cuando se trabajaen ineriores con luz artificial © cuando se usa pelicula de diferente sensibilidad, En esios {asos os imprescindible un exposimetro, incorpo Fado a la camara 0 portti (ver Pags. 40-41), ‘Los exposimetras ienen una superficie 0 “cdl la sensible ala luz para medir la reflejada por el Sujeto, Un exposimetro poral ene Ia ventaja de Servir para cualquier camara y de permit ade ‘més medi Ia luz sin necesidad de usar aquella, lo due resulta eSmodo cuando la camara est fia a Un wipode y hay que toma lecturas de zones pe dquefias de la escena. informacion qu se ndjntae as Insricesones dela ptela en ete ease tna de 125 ASA empead una ‘lode ce 1/128, ‘De acu abajo fs simbolos snot a solar intensay diet; sol | ailments acu: clo nado y Fino; elo cubital my subi y ebscure. Con vocidades | ‘Merete, atragina deer arate deforma poporcie ss El exposimetro portitil {nsraments de sleni levan una rmincara qu debe colocarse ant It ‘Hulneuando hay mucha lila Tumincidade aj, quit a mascara {ysehac la letra sobre otra exala A peal egposiare hay que are feo tapar on i mano i celal [La mayoris de los exposes evan tunable une asia que nue ante una esa yu ela aa convert ia ctura en velar Siaragma y velocidad, gel ebuj eva un ela de ‘steno gus weeraeetriidad «parr ‘ein, porn que no necesita pas Hy owon ademas os nue \ foe : | ‘rian a eto, ae Al ‘Sai pr qu nea pan, Los | | | wat de 1. Fie ona vera 2. Diets sepa haat wraps asonsbidad ASA in tar I conméscare Sin 40 EL MANEIO DE LA CAMARA Exposimetros incorporados La mayoria de ls cimaras setules evan un ex posimero, que puede estar 0.20 acoplado & los ‘ecanismos de Ia misma. Si colo est, se hace lt Teotura com e instrument y se leva el resultado a los correspondiente mands de velocidad y aber ‘ura, Si eth scoplado, la lectura, ue por lo pene ‘al aparece en el visor, respondedirectamente al manipulacion de fos conteoles dela eimara, {ica euindo estin corretamentedispuestos. La cAlula fotosersible puede estar fuera 0 den. tro dela ciara, Si es aera, no mide a tur gue Atraviesa el objetivo (que es le que realmente legs fla pelicla), sino solamente Ia que procede de Tugar ocupada pore sueto,y no compensa las dh ferencas que introducea 1s fitros los disintos ‘objetivo, lo que puede ser fuente de error Enos inzonvenientes quedan resuelios median te un sbtema de modicion a través del objetivo (TTL), que se wsa casi de forma exclusiva en las refles de un slo objetivo, La cella esta instalads {nl interior y mide Is lar que atraviesa cl objet ‘o, teniendo én event el efecto de la varacin de iafegma, de Tos fos y de cualquier otro acce- sorio que padiera adaptarse. Estos exposimetros Siempre estan acopiados a los mandos de abertura Y velocidad, y en algunos easos funcionan auto Areas de leetura Los exporimetoy a ravts dl obe840 ‘mira ur dl tema de ierentes rms. Algo om uns estura oseral media cnr lier sombras (aria deech)- Vas bes cuando sas 1 otras etn reprsemtadas ena escen2 en paresis proporiores. nos poco hen una eure punta! dcr en imagen, dt {eu ctealo mareado ent paral 0 {be poshits as sara ce supers imponantspegeetas. 0! cielode sats eiretucesy sombre. Permit {mayor contr! sobre leu, per tambien en mis a equvocare (por ‘empn, miedo sdloe clo en oo pale) adi ‘Ouosenpleanun sistema ce pecferencia central”, que mie toda la ie ‘pantalla pro tne mien cuenta e "alo dl ean. Est bin siempre qe cn cesuo eo inponans. El exposimetro de una SLR. (Css 00% fox expoimetos de as SL Som de tipa FTL Tene a veto Je (go so mide a ur que form a itragen a cells copa sferentes bree altedesor el pemariea, ara tomar na letra general de a pantalla Ueno. Elexposmetr est Slimentao por uns poses pl Blaha ene cuerpo ela camara. La informasiin aparece obra paras ‘deenfogus meant una agua & mediante incaores mines Prsertacii de ls ecturas ‘naira se sean es formas {pies de prexemacion en else as leer el eposimeto. Lamas simple (Grae unt aga queindica ene ‘Sento Ge recorio ls exposiion eta en foie de spose fos man deta camara. acl cent ‘evn tambien lou valores de dalagma Yednetad: ¥en de aba se onsgwe lo mismo mediante indcaders | Medicin con prioridad Algunas SLR eigen automiicamente ‘aloradesado de frag una ver ‘adsl veaciad vowera. roid dl iframe En ene caso el operaoreize ‘iatagma quete sees, ache ‘pone ta vest adecunss sutomiticamomte. Muy aecvad & tens como piae atraers muerte O acercamiento Gerchny dsbajen Tose en tmponarte conta is olunddade campo Exposimetros de las edimaras de visor Puedes estat ono scopiados aos Imancosde la cimara io ete (Gere) eased de petal nl ealelador de ls pane | SSpeiey se observa teste dea {aue gorse mueve ante "respondent eal Una ver | semadaa saan aber ole ‘oie el ealulaor dar el alr de | Emes (rece, shank ‘un estem de aguas coin'cemes (Gerba arn) ea eimaras ‘utomatias pueden terrain tipo de | promt obenecorr $otomaicament ls dos vais dee {sos cmaras de ad nen ns ella esl, ya er x CUS, | oe neces ps para fucions CUARTO PASO: LA PELICULA Y EL CALCULO DE LA EXPOSICION 41 Provided deta vloidad neste caso se elige avedoeidady cman doce et diafapma. Con ‘mucha ur puede onfare en Ques Frofundid de campo sri prande Ent spon er muy ascuada 8 temas de movimiento sha) oem casos que squera obtener une Imagen movida (erecha}, Por lo genera estas pritiades son ‘opciones em cimaras qu tumbien pereten el gontrol manual En algunos ‘velo Jeroen aparcin puede ‘degre hasta el po de pond estore de aguas coinidemtes ste sistema leva dos agujas, una de as ‘uals se mueve cuando saci bre ‘mango de! datragma (a vloedt, ‘spun a camara). La expose ‘correcta cuando cata aguas hece oii com i oa, 430 movimento depende dear que egue a) un Cas 42. EL MANEJO DE LA CAMARA La lectura de la exposicién La de exposicidn correcta es una idea Bajo condiciones de fuminacion normals lapel ‘ula reproduc una imagen deniro de un inter Jo de exposiciones muy amplio, dependiendo en fran parte dl aspecto que se quiera dara resulta {do la que de ellas se escoja como correcta. Por lo beneral lo que se perigue es que haya la mayor ‘antidad de detlle en toda la imager; pero en ‘ocasiones se quiere destear una zona del resto ‘ediante una exposicidn seletva ‘La amplitad dela excala de luminosdades dela imagen que forma el objetivo depende de os to rosy de la lz de la escena, Sila lz es dura la yor —deide ‘que sa ue Sombrasdensas hasta laces inten {plana y difusa. Por lo general a pelicula 90 es Capaz de responder 0 una amplitud tonal muy Brande y, sila exposicon es suficinte para las fombras, as laces resoltaran quemadas. y vice Las tablas de exposikin son dies dios” en unas condiciones de ium terminadas, pero un exposimetro resulta mucho mis versit } permite calcula la exposicion en {aalguier tipo de escena. En un caso como el ela derecha una lesturo general dar un buen resulta ido Peron ocasiones las indiaciones de exposi metro pueden ser errancas | serra Sede ‘Cuando una lectura general induce 9 error Sichcmenta sen esdemasado inguin. tn enta rsa demasiodo | peat incur gereral conducts paid asbreeypustal En as cops {rr Sie! fondo exmuy claro (debao._mayoresse ha hecho is feetaras 10 lrguers.tnecur subeypon rar, evtando ast que fondo Ca que rears demasiado obscura Jomine cress. ‘Stel fondo es negro aba, ‘Ante un escena como dees foropraia posse ome un letra cn dea cima, {ombras las aces osopun Ircrunen der dns hci a sma ona gu vaya a togafarse Lecturas selectivas Pars eta fs problemas indices la laguirds hay gue asegurane de qe Important des ence en et 380 ‘ise tne un exposimtr ncorporaso «ue duns lectra general: ey Gut fkeretae ol sujto hare que ocupe toe sor, fomarl letra. hacer rtonecs a fotografia con alot ‘shtenda desde encuadte que se dese ects pou Sie exposimeo hace eturs puntales (er Pg 4). hay ue gt Feona de tectura hala et centro de interés. Como el exposiniiognor reslardcomesta sn nesta Je Lestretea con eposimetre por ‘je Hay qu pacura 0 arat ‘emt sobre el mse, ya que elo La exposicién adecuade al tema Lungue se tame eyposicin corrects Sepene en gran pate es roma dl fate que conser ponte Ea IStevoraia deal ado Is expos (1/6 1) es ech paras tebrecxpusts, con e congueste peri de dele La cena est ‘omadi cow una eaposioon mea (7250.5 1, Ua oma et expen falas oes (17500216) Avon fubexpuesta poedeaimarse que esta rejor deat es Pn ocasiones se quire teistrat a mayer cartiad poste de deta en Una esenacuyoitrvalo de imines ema apo onrstads) como la dea cerecha. Si ‘ecispone de emp deben tomas dos Iecuras pot ejemplo, ad a x04 mas obscura dark 2.89 ea me Turina (a mim veloc) ard Camedia es de tS que eth ompromiva mis septate ce na etna cidade y em 704 so quis n0 qberemas Que nou ¥ean fotos. Un metodo Ss iso ‘tomar Iscturn# ura oper de {ono me, come uns carina gris © 1a mano (eva tumnosdad egal me LB ‘Componentes de la empliadora rari nga canola oak | ‘conseguir una buena fotogratia. | ‘obscura, por ejemplo, harin que la copia resulte Reto esigual. La luz no debe eseapar por ningin sitio erent dl objetivo, para que el papel no se vele El porta debe mantener el negativo perfectamente | forma de enfocari bien, Por Is mie | sun lapostvo muy edmedo: anetsetreln ved la ampladoa,y |] || soepa dts atomaticament lina det thro de expo lego, plano, ini jiula no debe ealentarse, pues ello. a. El objetivo, por lo general de focal slgo mis larga que a de I eémara, ser de la me jor calidad; si es peor que cl de la cimara, se chard. a perder todo el posible detalle det nega tivo, Mandos [La amplindora tiene tes mandos bisicos:distan cia al tablero,enfoque y diaagma. Dela dstan ci al tableco depende el grado de ampliacién Ia columna ha de ser lo sufcientemente larga como Para que sobre et tablero so pueda proyectar Inds grande de las ampliacones que hayan de ba cerse normalmente; previendo ampliacones ex cepeionalmente grandes, algunas’ ampliadoras pormiten proyectar sobre Ia pared o el suelo. El Tovimiento del mando de enfoque debe ser suave ¥ uniforme, posbitando et enfogue muy fio, El feo del objetivo no se desplazara al diaragmar nial anteponer el iro rojo de seguridad. La aber tura de diafragma determina, junto con el tempo, la exposicén; Ia escala es la' misma de nimeros f aque leva la camara. Hominid Ei ms corona in ur de la bombs un eifusor in open yl reparteuiformemente sobre el negative. Muminain res 048" refj a ue dea del caberal (Getasor la dopers) Esta abeslr de color (vr Pag 165) y Foot venti TERCER PASO: AMPLIACION 79 Antes de ampliar se ahrra muchisimo tempo si antes de et al FRoratoro se examina la ho de contacto y (een is foros qe qleren amp y Is mis sihundas para eo. Us cuentas hace ms En taba fess sobre todo en itr yen SSepestion. Ante una seni del mismo toma, ‘Shade contactos permite seoconar a meer ‘Detrnne con ayuda de unse cain oe neees encodes y seal en a aja de contac {Dy con um rosldor as tomas ene (er Pig 8 Rerucrde que Ia amplacin egrands no slo jos ales bonito, io ls ryas el pol, of ts d-enfoq, lor maimenos de veo Lime perfetament el Stplros un plo o una igen tose eproducranenle copia 4 Cologye of nogatwo an el po 80 REVELADO ¥ POSITIVADO EN BLANCO ¥ NEGRO EI tiempo de exposicién Antes de ampliar hay que decide tempo de ex. da de 10s, por ejemplo}; revele fondo y, srs un posicién, Para ello se expone Una tira de papel 8 minuto en el fijador, dé a ur, examine el resulta Gterentes tiempos: esta tira revelada pormitica do y decide que tiempo considera mejor. Si cons uzgatFcilmente el tiempo mis acertado. deca gue Ia exposicion correcta esti entre dos de a tra de prucba debe tener un tamafo razo- las bandas, elje un tempo medio. Exponge la aable, para que pueda verse algo. Conviene colo- hoja completa y revele. Una ver seca, estidiela carla robre el tablero deforma que cubra una pat- stentamente para detectar cualquier posible errr. te reprsentativa dela imagen en ceda banda, ev ‘tando que en tina estén todas las sombras yen otra todas las luce, por ejemplo. Haga una serie {de exposiciones en torno un tempo central et mado (3,6, 2 y 24s para una exposicién estima Cémo se hace una tira de prueba La tira de prueba seo as expsieiones en trno une éstimada como corecta (net caso Os) Eleeultado mis sstactorio. coresponde nl tra dustrada a banda qu ha recide 125 as dems son muy obscura o demasiado cars haga ta csmiejendoo sumentands impos Qed convengn cerraro abrir un atragia: ello ‘uve exactamente reduc la ita oa doa, espestvamente tlmpo de exposn. Tebeamete ampli, TERCER PASO: AMPLIACION 81 Cémo se hace una ampliacién sexposicin es uniforme en ‘ca, para compensa la dsigualedes Lasse mis importantes 9 spacer ai “avedas presen | Seams tan lace como los bores Los nepros sein dest y profandor. | tree ancoy el negro ara ana onas obscures importantes | gra candad de gies. esponables ‘mension del estado. itay | pics 8488. 82 REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO ¥ NEGRO Fallos en el positivado NNo siempre es fei identifica a primera vista ls fausas que hacen que una copia resite poco sa tisfactoria. Lo primero es une eomparacion cud dosa entre aguéla y el negativo, Frecuentemente Ja panitud, as rayaso la fala de niider ya esta ban presetes en el negativo. Pero si éte resulta ser perfecto, hay que buscar otras causes Falls en la densidad o el contraste Una copia demasiado clara o demasiado obscura ‘staré probablemente mal expuest, Si, por ejem Plo, los detalles de las luoes del negativo quedan blancos en ls copia, hay que aumenta la expos! «in, ben en toda Ia copa, bien en la parte alecta «da mediante un tapado (Pag. 86). Un contrase excesivo (poco grses es impute be al empleo de un papel demasiado duro, Si es suave 0 s la copia est subrevelada, el resultado ser gris plano. Vite el tempo de revelado, asi como la temperatura, dilucin y estado de conser: vacion dl rovelador. Las condensaciones, la grasa y el polvo en el ‘objetivo pueden hacer gue las copias queden 0 siceas y con poco contrast. Si la luminaein de seguridad no es segura, os hay luz en ef laboratori, el papel se velar y las sopias quedarin grses, con lot biancos sucios; puede comprobarse esto comparando la parte tra Sera del papel com las aces mi claras, Otras cau sas de velo (que tambien puede manifestase en forma de tite amarilent) son el sabrerevelado ‘laextraccidn excesiva dela copia del revelador. Rayas y manchas {La causa general de las manchas grises, amarilas © pirpuras es Ia flta de Fijado. A veces la repeti cidn de ets etapa elimina las manchas. Las lineas ‘egras —con frecuencia cortas y en grupos se deben a abrasion de la superficie. Los antlos gi Ses 0 blancos conetntrcos (anillos de Newton) se eben a que la cara brillante del negativo no est en contacto perfecto con el erital del porta Falta de niidez Comprucbe primero la nitides del grano (ver ig. 38): 5 es buena, el fll es imputable al nega tivo. En caso contrari, a fale abr ocurti ce ante el proceso de ampliaciin; quiza se haya cambindo Is posiién dela eabeza,o se ha empu ado a la ampliadora durante la exposicon, @ el negativo se ha abombado en el porta ola iniagen se lt enfoeado cone filo roj. Los negativos sin formas muy claras son difiles de enfocer, sobre todo si son muy densos. Ea estos esos lo mejor « enfocar directamente el grano cn ayuda de una lupa de enfogue Comparacin con la tira de prueba ‘Siseda.ala copia a exposicio dela Parte mis clara de In tre reslado tert unn mages pda y dea (Grea). La sebreexposcn rovocaril fete opus con Sombra empasadas Sts xposlone my Crs uy Lagat las copie sgues quedando demasiado ‘enpesrsc otra dafragm cada uno ‘obi educe aa mtd a expsicin), Diskin en as sombras polo, eas ola condensin en lobo del empindora de lalur durant ls eypostion to gue se traduce en an expose de ropazacson” de er sombras (Gert) nina ariptdora sin Palcula para vera el objeto ext limp. En cas cotrco pies ince oun pao sues Elpolvo e uno Tnboratorioy cuando no seu spinor debe eta apa el pape ‘Aunguetaemisin paveles ago inden pel ayaa, No hace a at el papel por los bors, per lnsuperce scope con as aes ose tora ona algo depres rar (Gerecha) Las plazas abn pusden ‘ayer al mover papel ene ‘eveador,einelso pueden evant a tris, dando uns mancha blac Mangje el pape con euitado,y 00 ase boca abajo sobre ames sobre {Fbordede lean i \ \ iH mn uct <1 coras ade. Mantras eam yin? crane tn decor ae at elo se spec sobre todo en as phony en los orden forma Serepuridad demasiado potent, inadoeundo tendo | Laiuninacin desiguat ol ptvo ena {ara aero del eondensadorproveca le copia un punted que no soe Speedo lenbcar a plena aera, Imagen sonia Bl emborromiento yl doble igen | sen que durante exposcgn se Fa olpeao la ampliadora. En teasiones ile amplador ath tstopeada, puede ocwtir que se dice sols fo largo dela clu Correccién de ls fallos de encuadre ‘Uns deta ventas de poi en ess | sae pucde prescndirve deen detalles Pporconesy hasta pose de! Formato "ecialal oczantal a viens, hiendo encudresprsales dl negativ. Silo que oeurees gu la sentido adosuado el marginador para «uel resukado qude derecho" Por con, a copa eats nora mucho se ampli In part ental se gael marinade hata ue el boron a hoz Lo nconverirter fcuadres passes om et ument dl rao y elesceso dela ntidez, TERCER PASO: AMPLIACION 83 Elpapa otis eseastle nla Gio sempiewn aca yr se Mantonga el revelader # unos 20°C. Sitvera necesano, coloque la cubera Revels slamore durant el tempo Pata tera el osutad, sot slo, Pore hocorcontactos, poiculay aoa papel debon estar encontacto’ ——cércn; mote en la palcla bran emulsion conta emutsin nel pope Enellaboratorio la tinpiers es lo. El 1 todo on ie ompiad Noga ue tk depron cade Fajen vac eubala us Extute cada copia al termine lcon slo sands den cone 84 REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO Y NEGRO CUARTO PASO: MANIPULACION DE LA COPIA/Control del contraste [La mayor o menor densidad de in copia puede al terarse actuando sobre el tiempo de exposicion y sobre ln abertura del difragma. Usano diferen tes grades de papel puede cambiarse tambin el pur eraluar eoontase dew contrast jes ena cand de res egativo de a pain tse ampls en papal Seay sec acm pormal protien hay papel sve y So; rey cha eengn Los suaves rinden més griss entre el negro y el oa | blanco que los duros en algunas mareas hay tam bigm papel exirasuave y uliraduro). En 1 la de centro seven los resultados de posiivar un negat vo normal sobre papel suave, normal y duro. ‘Esta posibidad de control del contvaste es ii cuando se va a positivar un nepativo de bajo con- Poe contrat. Los negatvos trast, como Ia estatua del lebn,o de alto contras- _mirasiaos parecer “intersos” y con te, como el eificio. Cunnto menor sea el contras- _$*2n%edifeencas de ton; los panes te del negativo, mayor habra de ser el del papel SH. para consegui una buena copia, Si tiene usted poca practica y no sabe evaluar bion ef grado de contraste de un negativo, haga [— Evaluacidn del contraste del negativo primero una tra de pruebas yla mejor copia pos ~ be sobre papel normal; esto le permitira deci si es lun contraste mayor o menor mlejorara el retuts: o. Con el tiempo la tra de pruebas sera suficien evil pel, tenga en cusnta que on algunas marcas et txige un ajuste de exposicion y, por tanto, una hveva tira de prueba. Por lo general, fos papeles mis duros requieren mas exposicion que los mas Un neetiro plano o poco conraiado as seidoaiuminacisn may suave, rien sbreela oa todo hala Papees de contrase variable (erect En lugar de varias cajas de papel de gradaciones sierentes, puede compratse una sola de papel de contraste variable, como el Kodak Polycontrat. En éste el contraste varia en funcion dl color de Ja luz que se use para postvar (en la Pag. 87 se explica el proces). Sin iro el papel e comporta como normal; un filtro amrillo claro lo hace sua ve, tno azul, duro. Hay see ftros ~de aetat, radual del contrast. Al cambiar el Flrae también hay que ajustar la exposicin, Los papeles de contraste variable son mit sensbles Ta luz amarila, por lo que la uminacién de seg ridad sera imbee, més obscura, Negativo oem Un negativo normals posta bien en apa tral (coro). Observe a estado de ws papel suave (ado) y ‘dro erecta) "Negative contrastado Laluz ater dor 0 sobrerevelado tin gar au negative duro o may orastad, cue se posta mer en papel save al ld) Grados de papet & fro oinco. Rind gran Papel neal pape oral sel describe como CUARTO PASO: MANIPULACION DE LA COPIA 85 papel do etre lo prados 3 y $ Fide menos pies que enema ere ‘ance yel eyo ures. Reduce y Simplfiea exces de onos intrmedio dos negatives plans, ne: ee 86 REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO Y NEGRO Control local de la densidad curr con freeuenia que, aun dando una expo- Determinacidn de las exposiiones sic corrects, hay zonas de la imagen que que dan demasiado obscures o demand clara, por CoRl4 eens sede trina Aigndose pare de la informacion del negative. custo ibe dara on pao, Peru al Tso se suclonaredoceno i expostionen as isi lo mere cons = l = 7 zones que quieren aclararse 0 aumentindola en Samm aeien tas que hayan de obscurecerse (“tspados") Para aclarar so usa fa mano oun troze de carulina para sombrear Ia zona en cuesion durante alg nos segundos. Pera obseurecer se da primero Ia exposiion general ya contnuacion se corta ‘oni on un carton ~o se conforma con las ‘etl es bueno en Primer plano ene resta Eso en la fgua de fondo, a nos para aumentar la exposicién en la zona es- St ear copia, exposicibn, dando mis alr. Le fetgrain infor fa ra los tpad informaciin preente a Sy 20. sn peed de deta Dart Expos de 20 ap ido in imo aur del pier plano y hatuces se expunron 105m CUARTO PASO: MANIPULACION DELA COPIA 87 Control local del contraste Uns de las ventajas del papel de contrast varie ble es la postbilidad de contolato localmente stot itl en el caso de que una parte de la imo papel mis suave, ysis bra haya deta problema se Sombra através de un filto para contrast (ime £03). Fecurrendo 4 otro suave (nimero 1) para fuinenar It exposicion en la zona de sol. Estat rica es también iil para aumentar el conzaste de | fas partes de cielo en que a sobreexposicién haya | empasado las nabes ye zu ‘Gira forma de ltear el contrasteen una parte ela copia es sombrearla durante la exposiion, y exponerla a continuacién-a través de un erifiio fon un fro de distinto contraste. Con algo de pretica puede incluso recortarse un fitro de pela fine y usuelo para tapar sujto al extremo de un lamb, alterando el eotraste y alarando la co pis al mismo Hempo. ‘Los fabricantes de papel de contraste variable sdjuntan un sencillo caleulador gue permite pre ‘er en qué medida afectan los flrs a la expos ‘ln. Pese asus ventas, noes probable que estos papelessubsttuyan a Tos convencionales, en parte por el engorro de los fikros y en parte porgue a ‘gualdad de contrast, los papeles convencionales dan resultados algo mejores Forma de operar lo pape de content variable contrat exter rau duro (abajo, ingirda). ina copa inal Bree) interior se exputo allo cootaste ye, ‘err a contrate evade 88 REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO ¥ NEGRO Retoque ‘Aunque se tenga mucho euidado, hay veces en ‘que las copias aparecen con rayas, puntos, ec, ‘normalmente causados por polvo adherido al ne- gato. A veces el negative esté rayado (lineas Dances en la copia) 0 tiene puntos (que en Ia co pi se verin negzos). La mayeria de estos fllo se ‘cultanretocando la copia punteando o raspando fas manchas hasta que dejan de verse. Para ello hace falta un pincel muy fino, una cuchila afl, pigmento o aeuarela negros de retoque y un rei Plenteo paleta para mezclar. Lox puntos blanco elena con Ex mucho mis fic etocer une copia gouara di peas con un pine to semimate gue ans lan, c4y0 cas seco; com ste se dan pues Scabado descvbrelamaniplncin. puntos para ite pao Ge a ‘Tos patos negros se elimina Fotografia, asta que densidad sea rspandocoidedoetmente con una sins fotografia de aba es ‘ucla asta que su densidad se renltado qu cuaigirs pore edu atone dead, Consogu con prion. RESUMEN Revelado Negatwos w Laborato Yposivedo Revelado y positivado en blanco y negro 2 adecuade ol negates aos axeiran papal ros contains La mayor de fs tllos do postivado son Esta seccién presenta una serie de accesorios y téenicas que am- Dian el campo de la fotografia. Hasta ahora ha trabajado con una ‘camara provista de objetivo normal y con luz natural. Ahora vert las posibilidades de los objetivos de diferente longitud focal, de los Filtros y de los accesorios de acercamiento, Aprendera a enfrentarse ‘condiciones de luz dificiles y a determinar Ja amplitud tonal de luna fotografia, lo que lleva dé forma natural a la iluminacién con limparas de estudio y flash. Por timo se insistira sobre cuestiones de imagen relacionadas con estos nuevos conocimientos. Antes de empezar con esta seccién debe haber estudiado perfectamente Ia correspondiente al manejo de la cémara (Pigs. 23-44) y preferible mente también la de elaboracion de Ia imagen (Pags. 45-64). Am- bes contienen los elementos bisicos para poder estudiar ésta con CUARTO PASO: Control de la expos: QUINTO PASO: Iluminacion artificial | SEXTO PASO: Mas sobre la elaboracion de la imagen EQUIPO Y TECNICAS PROFESIONALES PRIMER PASO: Otros objetivos | TERCER PASO: Accesorios de acercamiento aprovechamiento. Sin embargo, no es preciso haber estudiado Ia | parte correspondiente al revelado y positivado, ya que las cuestio- ries mas avanzadas referentes a ello se tratardn en la seccién que viene a continuacion de ésta Organizacién de ia seecién La mayoria de las cuestiones tratadas sirven tanto para blanco y negra como para color (excepto los filtros de la pagina 100, que s6- lo sirven para blanco y negro). No obstante, antes de probar cual ‘quiera de estas tEenicas en color, debe estudiarse la correspondiente secoidn (Pigs. 141-158); los factores que afectan al resultado de las tomas en color son muchos, y deben conocerse antes. Antes de em pezar con los objetives es posible que le resulte conveniente repasar 90 EQUIPO Y TECNICAS PROFESIONALES los principios de Ia formacin de la imagen de las piginas 16-17 y 20:21 No hace falta seguir ordenadamente todos los pasos de esta sec cin. Cada uno es independiente de los demas v es posible profundi ‘zat, por ejemplo, en lo relativo alos gran angulares o los filtro in ccamente, Los que se decidan estudiar dependera en gran medida del ‘equipo que se tenga o del que se piense tener. La lectura de la see: cién completa puede dar una idea dela utilidad de cada accesori. ‘También depende de la parte de la fotografia en que usted se inte ese. Son muchas las situaciones en que viene bien tener varios ob jetivos diferentes, pero casi nunca se emplearn los de longitud fo- cal muy grande 'o muy pequeiia, y es mas razonable alquilarlos ‘cuando hagan falta. Los accesorios de acercamiento se emplean So: bre todo en fotografia de historia natural y en la reproduccién de sellos, monedas y objelos semejantes. EI dominio de Ia iluminacién de estudio es fundamental en la na turaleza muetta, la fotografia industrial y el retrato, Por el contra: rio, si lo que a usted le intoresa es la fotografia documental, el flash Tesera mucho més itil, Los pasos que se refieren a las téenicas de control de la exposi- cin y a la elaboracibn de la imagen sirven para cualquier clase de fotografia que se practique. La profundizacién en los mismos pro- porcionaré la base para la maduracién del propio estilo. ‘Como siempre, la mejor forma de aprender es practicar, aunque tenga que tecutrir a pedir prestados algunos accesorios. Para com- parar diferentes objetivos ¥ titles de luminacién, lo mas cSmodo es colocar la camara en un tripode, para mantener el mismo encuadre x poder establecer comparaciones. Empleo de los objetivos La posibilidad de cambiar el objetivo es una de las principales ven tajas de las SLR. Como llevan el obturador ante la pelicula, el eam- bio de éptica se hace sin velaria. ¥ ademis, por el visor se ve la mis ‘ma imagen formiada por el objetivo. Algunas cimaras de visor bas- tante caras llevan obturador plano focal y permiten et cambio de ‘objetivos,ineorporando en el visor una serie de marcas para encua: rar y corregir el paralaje, Sin embargo, disponen de menos cant dad de objetivos que las SLR ya que, por ejemplo, es imposible se- fialar en un visor el Angulo de toma de un ojo de pez. Algunas reflex de dos objetivos disponen igualmente de éptica intercambiable, pero la oferta es también limitada y los objetivos, que hay que com prar por pares (ver Pig. 205), caros. Por desgracia, la mayoria de las mareas de objetivos disponen de algiin procedimiento exclusivo de adaptacion a la propia cimara los hay a rosea y con diversos tipos de bayoneta, todos ello incom- patibles entre si, lo que en la préctica signifien que habra que imi- tarse a utilizar los objetivos del fabricante de la camara que se haya comprado, y que al comprar dicha camara hay que fjarse muy bien en la clase de objetivos que tiene. Sin embargo, hay fabricantes que sélo hnacen objetivos, a los que proveen de diferentes adaptadores para casi cualquier camara, Tienen Ia ventaja de que si se decide ccambiarla, los objetivos sirven para la nueva. Si su edmara es de Optica fij, le queda Ia posibilidad de reeurrir al uso de accesorios convertidores, que deberan incluir también un adaptador para el visor 0 un visor nuevo que se calocara en Ia za pata de accesorios. Hay dos clases de objetivos: un conjunto de tres —pequelio gran ‘angular, normal y pequefo tele~ y gran cantidad de objetivos espe- ciales, La mayoria de los fotégrafos estan de acuerdo en que los pri- ‘eros son los que més merece la pena comprar, por su gran canti- dad de posibilidades. Las longitudes facales que se escojan es ya tuna cuestidn personal. El gran angular y el tele de que se habla aqui son respectivamente el 28 y el 135 mm; pero quiza usted prefiera tun gran angular de 3$ mm y un tele de 200. Estas focales se refieren al formato 35 mm. Los equivalentes a 28 mm y a 135 mm en el for- mato 6 x 6 serian aproximadamente $0 y 250 mm. Todas las Foca: les de que se habla en esta seccién son para 35 mm; si usted tiene tuna cimara de 6 x 6, multiplique por un poco’ menos de 2 Ins longitudes indicadas. Los objetivos mas raros tiehen aplicaciones especiales. Algunos, como los descentrables, son de utilidad en ar. uitectura y naturaleza muerta. Los grandes teleobjetivos (0 los te les catadi6ptricos, menos voluminosos) rinden resultados semejan tes a los de la fotografia hecha con telescopio, siendo capaces de de teotar detalles muy lejanos. Los gran angulares extremos logran in cuir una habitacion casi completa, y los ojos de pez rs res circulares muy deformadas. Objetivos modernos. EI rendimiento de un objetivo puede inferirse en general de lo que ccucsta. Un objetivo barato puede parecer una ganga, pero antes de ‘comprarlo conviene fotografiar con él a diferentes distancias un ob {eto con mucho detalle, como un periéico, y examinar después en el negativo con una lupa la reproduccion de dicho detalle. Los bue nos objetivos parecen caros, pero ciertamente resuelven bien los complejos problemas de disefo y estan montados con gran preci ‘Antes de 1960 eran impensables muchos de los objetivos mas ex (remados que pueden comprarse actualmente. Mediante ordenado- res pueden predecirse las posibilidades de los diferentes diseiios y mejorarios constantemente, En Alemania y Japén se han desarrollado nuevos tipos de vidrio Sptico de gran calidad. Tienen un elevado indice de refraccidn (po tencia de desvio de la luz) pero no dispersan apreciablemente la luz blanca (ver Pags. 16, 148). Estos nuevos tipos de vidrio son espe cialmente tiles para trabajar en color. El moldeo y el pulido se le vvan a cabo con gran precisin. El disefo de los cuerpos de objetivo permite alojar 20 o mas componentes, cuya posicion no altera las variaciones de temperatura ni de humedad. Cada superficie de vidrio esta recubierta de vatias capas delga das de una substancia transparente que reduce los refleos internos: sin este tratamiento, los numerosos reflejos entre Ins docenas de su perficies de contacto aire-vidrio darian como resultado una imagen aris y plana, como la que aparece al mirar através de varias venta: nas. Al mirar un objetivo se ve ligeramente coloreada de amarillo 0 plirpura, 2 causa de la luz reflejada por Ie capa exterior de la super ficie; este color desaparece si se mira a través del objetivo. El rect- brimiento no s6lo reduce las reflexiones internas, sino también las que se producen al fotografiar con la fuente luminosa de frente; si se tiene ocasion de probar un objetivo no recubierto de antes de 1950, podra observarse su bajo rendimiento en dichas condiciones, Este recubrimiento exige tener mucho cuidado al limpiar el obje tivo (ver Pag. 211); un pao corriente arafiara la capa y hasta el Propio vidrio del objetivo. Un objetivo rayado dispersa la luz y da tuna imagen mas gris, menos brillant. Si se cae, es posible que sus clementos pierdan Ia alineacién, aunque exteriormente no se aprecie nada, con el considerable descenso grave del rendimiento. Filtros y accesorios para el objetivo Un objetivo esti disefiado para trabajar en unas condiciones deter minadas. Por ejemplo, entre el infnito y 40 5 50 em. Es decir, que todos los objetivos tienen una distancia de enfogue proximo mini | ‘ma, Hay accesorios, como los anillos o fuelles, que permiten acer- ‘arse mis todavia, pero el objetivo no funcionari en condiciones

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