Tambm atingida pela Crise de 1929, a Frana passou
12 pela agitao dos comunistas e, em fevereiro de 1934,
ARQUITETURA DE CELEBRAO
A restrio ao campo de trabalho dos
modernistas e a presso poltica de
regimes ditatoriais, na dcada de 1930 e
incio dos anos 40, fizeram ressurgir nos
pases centrais da Europa um
academicismo neo-decorativista, expresso
pela ARQUITETURA DE CELEBRAO,
tipicamente monumental e neoclssica.
Paralelamente, houve a absoro
dos preceitos formais e funcionais da
arquitetura moderna pelo repertrio
ecltico ainda presente em muitos
pases, diminuindo a polmica em
relao aos contedos e limitando a
discusso a certos esquematismos
representados pelo estilo Art Dco.
PLANO DE BERLIM (1938)
Em meados dos anos 30, nos ambientes
europeus onde as ditaduras instalaram-
se, a arquitetura moderna no sobreviveu
nem marginalmente, sendo totalmente
substituda pelo CELEBRALISMO em
especial na URSSS stalinista, na
Alemanha nazista e na Itlia fascista, o
que acabou se refletindo em prticas
urbanas tradicionais, por meio do retorno
aos esquemas grandiloquentes.
Na Frana, embora no tenha sido
dominada por regimes extremistas, a
crtica conservadora atingiu o poder e
houve uma forte reao acadmica,
atravs do ART DCO, contra a esttica
moderna, da qual surgiram vrias
acusaes, como a de se tratar de uma
arquitetura de inspirao estrangeira
(alem) e, portanto, prejudicial aos
interesses da produo francesa; ou ainda
a de ser uma arquitetura escrava da
mquina, extremamente pobre e nua para
satisfazer o refinado gosto burgus.
pela extrema direita. A vitria da Frente Popular e
chegada de socialistas ao poder Lon Blum (1872-
1950), entre 1936 e 1937; e douard Daladier (1884-
1970), entre 1938 e 1940 aumentou nos conservadores
o temor pela novidade, inclusive no campo esttico.
Havia o receio da carga poltica que era expressa pelas
formas puras e ideais racionalistas, os quais traziam a
profecia de uma sociedade mais justa e igualitria, com
fortes conotaes de esquerda. Da incentivou-se
avidamente a difuso de uma arte e arquitetura
tradicionalistas, voltando-se ao neoclassicismo, cujo
carter sbrio e elegante tinha a dignidade de estar a
altura da tradio monumental francesa.
So exemplos dessa recada francesa
ao HISTORICISMO as seguintes obras
parisienses que demonstravam o retorno a
uma arquitetura convencional, de esprito
essencialmente classicista:
Palais de Caillot: Projetado para a Exposio
Universal de Paris de 1937, por Lon Azma
(1888-1978), Louis-Auguste Boileau (1812-96)
e Jacques Carlu (1890-1976), possui enormes
alas de colunas em curva, alm de esculturas
de bronze e baixos-relevos neoclssicos. Hoje,
aloja quatro museus o Muse des Monuments
Franais, o de lHomme, o de la Marine e o du
Cinma , um teatro e a Cinmathque
Franaise, alm dos jardins du Trocadro.
Palais de Tokyo: Projetado tambm para a
Exposio de 1937 por Jean-Claude Dondel
(1904-89) e Marcel Dastugue (1881-1960),
entre outros, funciona hoje como o Muse dArt
Moderne de la Ville de Paris, caracterizando-se
por suas simtricas e esbeltas colunas, alm de
esculturas em Art Dco.
ARQUITETURA STALINISTA
Apesar da pesquisa moderna ter sido
acelerada logo aps a Revoluo Russa
(1917) a qual derrubou o ltimo czar
Nicolau III (1894-1917) , isto devido ao
seu interesse coletivo e tambm
atuao radical dos construtivistas, o
autoritarismo de Iossif Stalin (1879-
1953), a partir dos anos 30, acabou por
cercear o pensamento funcionalista e
impor uma mediocridade oficial.
Em 1932, foi fundada a Unio de
Arquitetos Soviticos SSA, que
considerava contra-revolucionrios todos
os grupos isolados na URSS, impondo
formalismos acadmicos (simetria,
monumentalidade, decorativismo, etc.). A
arquitetura stalinista, cujo maior expoente
foi Boris M. Iofan (1891-1976)
responsvel pelo projeto do Palcio dos
Sovietes (1933) via nos estilos clssicos
a convenincia das formas e smbolos
associados s virtudes aspiradas pelo
novo regime.
Quanto s teorias urbanas, embora por
alguns anos as autoridades soviticas
tenham concedido um espao marginal s
experincias desurbanistas do esquema
linear de Milyutin, acabaram voltando a
valorizar, cada vez com maior deciso, os
esquemas centralizadores.
Ao mesmo tempo, procuraram
limitar a dimenso tanto das cidades
existentes como das novas (entre
1917 e 1965, foram fundadas na
URSS mais de 900 cidades novas). A
lgica do crescimento concntrico
imps suas exigncias e os urbanistas
acabaram constrangidos a intervir com
os instrumentos convencionais do
urban planning, como o zoneamento
funcional e a implantao da
regularidade geomtrica dos traados.
At o final dos anos 20, a URSS era um pas de economia
preponderantemente agrcola e, com o primeiro Plano
Qinqenal (1928), passou-se a buscar
desenvolvimento da indstria pesada e a criao de
novas zonas industriais nas regies orientais, menos
desenvolvidas. Com os novos planos qinqenais, iniciou-
se um amplo processo de urbanizao e, entre 1926 e
1938, a populao urbana cresceu 33%.
Em 1935, foi aprovado o novo PLANO REGULADOR DE
MOSCOU, tecnicamente notvel pelo zoneamento
perspicaz e pela abundncia de zonas verdes, mas
afligido por formalismos acadmicos. Da Praa Vermelha
s colinas de Lnin, foi traado um eixo monumental de
mais de 20 km, semeado de grandes praas e palcios
imensos, como o Meyerhold Theater (1932), o edifcio do
Comissariado da Agricultura (1933) e o Moscow Hotel
(1935), obras de Aleksei V. Shchusev (1873-1949).
A idia da unidade de habitao
sobreviveu somente como indicao
quantitativa e transformou-se no
conceito de super-bloco formado por
edifcios tradicionais, empregado de
agora em diante nos planos
reguladores soviticos. No segundo
ps-guerra, a maior parte da
reconstruo das edificaes na URSS
foi realizada durante o quarto Plano
Qinqenal (1946/50), ainda em pleno
regime stalinista (BENEVOLO, 2001).
PLANO REGULADOR DE MOSCOU (1935)
68
Desde o incio, a operao foi rigidamente
controlada pelo governo e voltada a projetos
de abrigos de emergncia, resultando em
obras racionalizadas, atravs de casas
padronizadas de baixo padro, este
denunciado em 1948.
A partir da, a Academia de Arquitetura
da URSS passou a ser encarregada de
preparar os projetos, aprovando-se uma
srie de 50 projetos-tipo para moradias e
200 projetos-tipo para edifcios pblicos,
os quais mantiveram caractersticas
clssicas, inclusive nas casas pr-
fabricadas. Na dcada de 1950, somente
aps a morte de Stalin e o novo curso da
poltica interna sovitica, a situao
alterou-se, quando se denunciou com
clareza os excessos estilsticos da
reconstruo stalinista e defendeu-se a
eliminao do suprfluo.
o
ARQUITETURA NAZISTA
Embora a Alemanha tenha sido o bero
frtil do modernismo, a ascenso do
comunismo, facilitada pela ento
desorganizao financeira promovida pela
Crise de 1929, somada ao desemprego e
misria, redundou na formao de um
movimento de carter radical e
conservador, o NAZISMO ou Nacional-
Socialismo, que levaria ao nacionalismo
exacerbado.
A subida ao poder de Adolf Hitler
(1889-1945) em 1933 estabeleceu um
regime ditatorial e anrquico (III
Reich), sustentado por uma poltica
repressiva e um aparelho paramilitar.
A arquitetura moderna que dependia
inicialmente do poder poltico, viu-se, a
partir dos anos 30, restringida
totalmente pelo interesse nazista por
uma arquitetura de celebrao,
tradicionalista e estritamente alem.
A Bauhaus foi fechada em 1933; e professores e
arquitetos modernos acabaram emigrando, principalmente
para os EUA ou a URSS. Hitler levou o Pan-Germanismo
(exaltao da superioridade da raa germnica em
detrimento das estrangeiras, notadamente dos judeus) a
limites extremos, acabando por desencadear a Segunda
Guerra Mundial (1939/45).
 O principal expoente da arquitetura
nazista foi Albert Speer (1905-81),
nomeado diretor-geral da construo
civil de Berlim em 1937, produzindo
um estilo neoclssico colossal,
principalmente nos edifcios pblicos.
Ele considerava a arquitetura sobretudo
como um instrumento do poder, sendo
nomeado em 1942 o Ministro dos
Armamentos. Com o trmino do conflito,
foi condenado a 20 anos por crimes de
guerra. O Pavilho Alemo da Exposio
Universal de Paris (1937) e a proposta da
Grosser Halle (1939) so exemplos do tipo
de arquitetura defendida por Speer.
Os nazistas qualificavam a arte moderna como
degenerada e incentivaram o retorno aos princpios
acadmicos. Muito caractersticas foram as esculturas de
Georg Kolbe (1877-1947), Josef Thorak (1889-1952),
Arno Breker (1900-91) e Fritz Berberich (1909-89), alm
da pintura de Karl Truppe (1887-1959), Adolf Ziegler
(1892-1959) e Gisbert Palmie (1897-1986), entre outros.
No segundo ps-guerra, a
reconstruo alem atrelou-se aos
princpios da CARTA DE ATENAS
(1933), os quais foram aplicados em
1945 nos planos de reconstruo de
Hanover, de renovao de Kreuzkirche
e de ampliao de Hemmingen-
Westerfeld, alm dos bairros
residenciais de Hamburgo e de Berlim
(Markisches Viertel, ao Norte; e Britz-
Buckow-Rudow, a Sudeste).
Foram realizados ainda muitos projetos de
recuperao de reas centrais, como
aqueles ocorridos nas cidades de
Munique, Essen, Bremem, Colnia, Kassel
e Dusseldorf. O plano de Buckow-Rudow,
a Sudeste de Berlim Ocidental, ficou
conhecido como PLANO GROPIUS
(1963/73), tendo sido iniciado pelo mestre
alemo.
Outros planejadores que se destacaram na Alemanha
Ocidental aps a II Grande Guerra foram: Franz Reichel
(1901-65), criador do plano da comunidade de
Langwasser (1955), situada a Sudeste de Nuremberg,
para 60.000 habitantes; Walter Schwagenscheidt (1886-
1968) & Tassilo Sittmann, responsveis pelo Plano de
Frankfurt (1959); Fritz Eggeling (1913-66), que criou a
nova cidade de Wulfen (1960); e Hans B. Reichow
(1899-1974), que elaborou a proposta da nova cidade de
Sennestadt (1956/73).
Na Alemanha Oriental, um dos mais importantes planos
urbansticos implantados foi o da reconstruo do centro
de Dresden. De modo anlogo, algumas novas cidades
foram projetadas e construdas, tais como Schwarze
Pumpe, Houerswerda, Schwedt e Halle-Neustadt.
Destacaram-se tambm o projeto de expanso de
Rostock (1957/60), o mais importante porto da Alemanha
Oriental; e o plano de renovao urbana de Erfurt
(FERRARI, 1991).
ARQUITETURA FASCISTA
A Itlia iniciou o sculo XX com certa
estabilidade poltica, o que favoreceu a
industrializao e uma poltica reformista,
o que satisfez a direita nacionalista, uma
corrente cuja fora ansiosa por
reconquistar as terras austracas,
conduziu o pas para a Primeira Guerra
Mundial (1914/18). Porm, nos anos 20,
uma grave depresso econmica atingiu o
pas e os antigos partidos revelaram-se
incapazes de enfrentar a situao.
Benito Mussolini (1883-1945),
com seus fascios, acabou sendo
reconhecido como o nico recurso
face desordem. Gradualmente, um
novo regime ditatorial e corporativista,
o FASCISMO, instaurou-se em torno
do Duce que, devido a realizaes
internas, conseguiu a adeso popular.
O modernismo, que vinha se afirmando atravs da
atuao do Gruppo Sette, liderado por Giuseppe
Terragni (1904-42), acabou adquirindo um significado
poltico, associando as caractersticas racionalistas aos
ideais fascistas. Em 1931, foi fundado o Movimento
Italiano pela Arquitetura Racionalista MIAR, com 47
membros, aproximando ainda mais o debate arquitetnico
ao poltico e tornando os encargos pblicos cada vez mais
frequentes.
69
Entretanto, entre 1930 e 1936, as crticas dos
arquitetos Giuseppe Pagano (1896-1945) e
Edouardo Persico (1900-36) publicadas na
revista italiana Casabella, acabaram por abrir a
conscincia italiana para o movimento
funcionalista europeu, tornando insustentvel a
aliana entre modernismo e fascismo. A
situao agravou-se aps o exlio de Pagano e
a morte de Persico, estes considerados
antifascistas pelo regime, que comeou a
pregar o conformismo neoclssico.
A partir de 1937, a arquitetura oficial
adquiriu contornos monumentais,
planimetrias simtricas e projetos retricos
e academicistas. O maior expoente desses
exerccios superficiais foi Marcello
Piacentini (1881-1960), oportunista
poltico, cuja atuao fez-se sempre
ambgua. O maior exemplo italiano do
CELEBRALISMO foi o projeto de
Piacentini para o bairro da Esposizione
Universale di Roma EUR, planejada para
1942 e nunca realizada devido guerra. O
Palazzo della Civilt del Lavoro e o Museo
della Civilt Romana, ambos situados no
EUR, so as obras mais caractersticas
dessa arquitetura monumental fascista
(BENEVOLO, 2001).
No segundo ps-guerra, as destruies
na Itlia no foram muito graves apenas
cerca de 5% das habitaes foram
demolidas , mas o abalo poltico e social
foi bastante forte, j que o longo regime
autoritrio desmoronou e deixou vista a
precariedade de seus fundamentos,
especialmente quanto carncia de
construes e fragilidade das
instituies urbansticas.
Mais do que sanar destruies, a Itlia
viu-se em frente aos problemas trazidos
pelo fim da longa ditadura e sua
substituio por uma nova classe dirigente
entusiasmada, mas ainda inexperiente.
Surgiu a sensao de se ter retomado o
contato com a realidade e ver com novos
olhos como se fosse a primeira vez as
coisas circundantes e, sobretudo, mais
prximas, at ento mascaradas pela
retrica patritica e pelo clima artificial de
protecionismo fascista; ou ainda cobertas
pelo vus dos lugares comuns.
Nascia o desejo de se aderir realidade cotidiana,
concreta e circunstanciada, com preferncia pelas formas
populares e o interesse circunscrito ao ambiente prximo.
Refutou-se as abstraes e exotismos maneiristas,
preferindo uma arquitetura que dialogasse com seu
entorno e sua comunidade, atravessando a tradio:
surgia assim o NEOREALISMO, cujos pressupostos
podiam ser encontrados em todas esferas da arte italiana,
como o teatro e o cinema, por meio das obras de
Eduardo De Filippo (1900-84), Vittorio De Sica (1901-
74), Roberto Rossellini (1906-77), etc..
70
J nos anos 40, iniciaram-se pesquisas ps-modernas
dos processos de construo tipicamente italianos, em
termos tcnicos e funcionais, visando-se extrair uma
teoria de projeto da prtica corrente, o que conduziu, na
dcada de 1950, a uma arquitetura chamada neorealista
ou neo-historicista, defendida por arquitetos como Mrio
Ridolfi (1904-84), Ignazio Gardella (1905-99) e Franco
Albini (1905-77), entre outros.
Em 1942, foi promulgada a
primeira lei urbanstica geral da Itlia,
a qual previa uma hierarquia de planos
de vrias ordens territoriais,
intercomunais, comunais e
particularizados e que se tornou um
instrumento tcnico novo e avanado
para regular as cidades italianas.
Posteriormente, no setor das
construes populares, depois de
vrias experincias conduzidas com
critrios principalmente quantitativos,
instituiu-se, em 1949, o INA-Casa, um
novo rgo responsvel pelo controle
tcnico e econmico dos trabalhos.
Os primeiros bairros projetados no incio dos anos 50
demonstraram uma grande liberdade concebida aos
arquitetos, os quais procuraram se inspirar em
organismos tradicionais, justificando-se atravs de teorias
contextuais que inter-relacionavam os edifcios ao
ambiente urbano. O maior exemplo foi o Bairro Tiburtino
em Roma, projetado por vrios arquitetos, como Carlo
Chiarini (1925-) e Carlo Aymonino (1926-). Outros
bairros feitos pelo INA-Casa entre 1949 e 1956 foram: o
Tuscolano em Roma; o Ponticelli em Npoles; o Cesate
em Milo; o Falchera em Turim; o Villa Bernab em
Gnova; e o Borgo Paniale em Bolonha, entre outros.
Deste modo, nos anos 50, surgiu o tema da
MEMRIA COLETIVA na arquitetura e
urbanismo italianos, aparecendo experincias
de reutilizao de formas e esquemas urbanos
tradicionais. A partir da dcada seguinte, a
crtica mudou a nfase das questes ditas
tcnicas para as relaes entre o espao
construdo e a sociedade, dentro de uma
perspectiva mais cultural, dando origem ao
movimento NUOVA TENDENZA, centralizado
em Milo, que teve como seus expoentes
Luigi Moretti (1907-73), Ernesto N. Rogers
(1909-69), Saverio Muratori (1910-73) e
Ludovico Quaroni (1911-87), entre outros.

MANEIRISMO MODERNO
Os primeiros anos do segundo ps-guerra
constituram em um perodo de transio
e preparao, sendo produzidas na
Europa construes para eliminar os
danos ocorridos e abrigar milhares de
refugiados. Foi uma fase de crise da
burguesia europia face falncia dos
ideais de conquista do poder, a partir de
quando o controle da economia mundial
passou para os EUA, o novo centro de
discusso da arte e arquitetura mundiais.
Vrias correntes de designaes
parciais, que variam de autor para autor,
proliferaram-se nos anos 50 e 60, de
modo a englobar o trabalho de artistas e
arquitetos de formao moderna, mas
que procuravam ampliar seus horizontes
tcnicos e estticos.
Denominou-se MANEIRISMO MODERNO o
conjunto dessas atitudes pessoais de
explorar a linguagem modernista, aplicando-
a em enquadramentos mais vastos e
enriquecendo-a com originalidade e Tornando-se diretor do Illinois Institute of
genialidade, atravs de novas temticas e
experimentaes.
As correntes maneiristas ps-45 deram prosseguimento
redefinio da arquitetura funcional, que j se processava
desde os anos 30, ocorrendo uma ampliao do seu
repertrio formal e a apropriao indita de novos meios
expressivos, inclusive do retorno a citaes histricas.
O perodo que vai do final da Segunda
Guerra Mundial (1939/45) at meados dos
anos 60 ficou sendo conhecido como
PLURALISMO, no qual vrias correntes
maneiristas procuraram questionar e
inovar a esttica funcionalista, propondo
reformulaes (MASSA, 1984).
1940 1960
Neo-Realismo Novo Realismo / Hiperrealismo / Figurao Narrativa
Neo-Racionalismo Tecnicismo
Pop Art / Op-Art / Mec-Art
Arte Concreta Arte Conceitual / Arte Processual / Arte Ambiental
Neo-Expressionismo Informalismo / Esculturismo / Body-Art
Neo-Organicismo Estruturalismo / Brutalismo / Povera
International Style Neo-Purismo / Colorismo / Minimalismo
A desagregao do Modernismo foi
testemunhada pelos prprios mestres,
atravs de suas experincias nas dcadas
de 1940 e 1950. Suas pesquisas tardias
acabaram influenciando a formao e
difuso das novas tendncias pluralistas:
WALTER GROPIUS (1883-1969): Depois da
Alemanha, foi para a Inglaterra e colaborou com
Edwin Maxwell-Fry (1899-1987) em uma
arquitetura mais elstica e dinmica (Impington
School, 1936). Em 1938, estabeleceu-se nos
EUA como professor em Harvard, Cambridge
MA, passando a criticar um repertrio unitrio,
com solues esquemticas inapropriadas para
todos os contextos. Influenciado pela escala
americana e urgncia de solues econmicas
e flexveis, fez uma srie de pesquisas sobre
pr-fabricao, entre as quais as casas Ford
(1938, Lincoln), Frank (1939, Pittsburg) e
Chamberlain (1940, Weyland). Em 1945, juntou-
se a ex-alunos no grupo The Architecture
Collaborative TAC, que se caracterizou pelo
pragmatismo e extremo rigor tcnico-
construtivo, produzindo cerca de 70 projetos at
1953, destacando-se o prprio Harvard
Graduate Center (1949/50). Por fim, voltou-se
para uma arquitetura massiva de concreto
armado e tcnica exacerbada, produzindo obras
como a Universidade de Bagd (1960) e a
Embaixada Americana em Atenas (1961).
LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969):
Technology IIT em 1938, estabeleceu-se em
Chicago, onde iniciou uma rica experincia com
ao e vidro. No ambiente americano, seus
edifcios tornaram-se mais circunscritos em si,
embora flexveis. Atravs de um ritmo uniforme
e aplicao de estruturas metlicas com
vedao em vidro ou alvenaria, influenciou uma
corrente caracterizada pelo rigor disciplinar,
preciso geomtrica e perfeio tcnica. Suas
obras em Chicago mais destacadas foram: o
novo Campus do IIT (1939/42), os Promontory
Apartments (1939), Farnsworth House (1950),
860 Lake Shore Drive Apartments (1951) e IIT
Crown Hall (1956). Entretanto, sua obra prima
foi o Seagram Building (1955, NYC), cuja
sutileza de propores e riqueza material
influenciaram toda uma gerao de arquitetos.
1980 2000
Slick-Teck / High-Tech / Ecotech
Formalismo / Contextualismo / Regionalismo
Green Architecture
Desconstrutivismo
Arte Permutacional / Video Art
Blobismo
71
 LE CORBUSIER (1887-1965): Embora
permanecendo na Frana, empenhou-se na
divulgao do pensamento moderno por todo o
mundo, realizando obras em vrios pases,
inclusive latino-americanos. Procurou explorar
novos sistmeas de construo e padres
funcionais, alm do uso de brise-soleil e
materiais rsticos, como nas Villa Mandrot
(1930), Villa Auxmathes (1935) e a Citt des
Affaires (1938, em Argel). Entretanto, sua
arquitetura caminhou cada vez mais para o
emprego de formas pesadas e macias, atravs
da adoo da esttica agressiva do concreto
aparente (beton brut), preconizando a corrente
brutalista. Apoiado pelo governo francs e
visando superar as distncias urbanas,
associando servios habitao coletiva,
projetou uma srie de Units dHabitacion entre
1946 e 1957, que promoveram um rico debate
arquitetnico. Igualmente vlida foi a ambiente cultural passou a ser marcado
experincia urbanstica do plano e arquitetura
de Chandigarh, a nova capital do Punjab, ndia
(1950/65). Seus principais projetos franceses
desta fase foram: a Chapelle de Ntre-Dame du
Haut (1950/54, Ronchamp), o Conjunto
Residencial Jaoul (1954, Nauilly) e o Monastrio
de La Tourette (1957, Lyon), entre vrios outros.
ALVAR AALTO (1898-1976): A partir do
segundo ps-guerra, concentrou-se na
explorao plstica do concreto armado e
principalmente da superfcie exposta de tijolos,
antecipando tambm a concepo brutalista.
Nas obras dos Dormitrios Baker do
Massachusetts Institute of Technoloy MIT
(1947/48, Cambridge MA) e acentuou a imagem
e exposio da estrutura, alm de utilizar
mtodos construtivos semi-artesanais e (N. Jersey), a Columbia University (N. York) e a University
materiais speros no interior e exterior das
edificaes. Destacou-se tambm na pintura
tachista de telas nos anos 60 e 70. Na
Finlndia, realizou a Prefeitura de Syntsalo
(1950/52, Finlndia), o Instituto de Penses de
Helsinki (1956), o Helsinki Cultural Center
(1958) e a Igreja de Vuoksenniska (1958,
Imatra). Tambm foram suas obras: Wolfsburg
Cultural Center (1951/62, Alemanha), Maison
Luis Carr (1956/58, Bazoches, Frana) e a
Essen Opera House (1961/76, Alemanha).
FRANK LLOYD WRIGHT (1869-1959):
Mantendo a postura organicista e caminhando
cada vez mais para o fantstico, seu trabalho
experimentou combinaes espaciais e de
continuidade volumtrica, inclusive resgatando
simbolismos e at ornamentalismos. Desta
fase, sua obra prima foi o Solomon R.
Guggenheim Museum, na 5th Avenue, em Nova
York (1946/59), que revolucionou a circulao
de espaos museolgicos. Tambm se
destacaram os projetos da Igreja de Madison
(1947/48, Wisconsin), da Price Tower de
Bartlesville (1953/56, Oklahoma), da Sinagoga
Beth Sholon de Elkine Park (1959,
Pennsylvania) e do Centro Comercial Mary
Contry de San Rafael (1959/61, Califrnia).
RICHARD NEUTRA (1892-1970): Tendo
trabalhado com sua esposa Dione e seu filho
Dion, sua intensidade profissional reforou-se
com a sociedade, entre 1948 e 1965, com o
arquiteto Robert E. Alexander (1907-77), com o
qual projetou vrios grandes edifcios, embora
de menor qualidade que as abertas e elegantes
casas realizadas por encomenda.
72
A partir da reinterpretao do trabalho dos
mestres modernos e de sua aplicao em
novos contextos, vrias tendncias pluralistas
afirmaram-se nesse perodo de transio, o
qual perdurou at a dcada de 1970, quando
se proclamou o PS-MODERNISMO.
Momento em que o Imperialismo americano
estava em seu apogeu e as transformaes
socioeconmicas mundiais acabaram se
refletindo sobre a arquitetura, como a difuso
dos meios de comunicao de massa, o
desenvolvimento da informtica e a
surpreendente evoluo tecnolgica.
Na dcada de 1950, com o controle da
economia mundial por parte dos EUA, o
pela superao das posies rgidas dos
modernos e a busca de novas diretrizes
arquitetnicas. L, o ensino acadmico
moderno perdurou at meados dos anos
60, principalmente devido imigrao dos
mestres europeus, sempre voltado porm
ideologia democrtica ao invs de
socialista, como na Europa.
Foi nas universidades americanas que a teoria
funcionalista passou a ser examinada em termos de
Histria Social e Antropologia Cultural, quando se
analisou suas tcnicas e modos de produo,
configuraes espaciais e significados simblicos das
atividades de arquitetura e construo. Em escolas como
a Yale University (New Haven CT), a Princeton University
of California (Berkley e Los Angeles), surgiram as
primeiras crticas autodenominadas ps-modernas.
Peter Blake (1932-), em seu livro Form
follows fiasco (1977), por exemplo,
desvendou o que seriam os 07 (sete)
mitos da arquitetura moderna:
I. MITO DA FUNO: Alegava a superioridade dos
resultados estticos obtidos atravs da reciclagem de
edifcios antigos, que, se comparados aos edifcios
funcionalistas, tm a vantagem da imprevisibilidade
dada pelo estmulo das escolhas formais;
II. MITO DA FLEXIBILIDADE: Criticava a planta livre
(ambiente amorfo), o sistema de divisrias leves
(esbanjamento de espao e de energia) e a habitao
coletiva (falta de privacidade);
III. MITO DA PUREZA: Mostrava que o uso do branco
como aspirao intelectualista resultou na
vulnerabilidade, fragilidade e rpido consumo
arquitetnico, alm da falta de identidade;
IV. MITO DA TECNOLOGIA: Conclua que a
industrializao fracassou na tentativa de produzir em
srie os edifcios, devido s diversidades climticas,
culturais e sociais;
V. MITO DO DESIGN: Afirmava que o modernismo
resultou em mveis e utenslios anti-humanos, mas que
mantinham uma slida aliana com o poder devido
sua identificao com a lgica produtiva do sistema;
VI. MITO DO URBANISMO: Analisando as propostas
modernas, concluiu que estas negavam a relao entre
as pessoas, o encontro e o intercmbio, somente
possveis nos ambientes histricos;
VII. MITO DA EFICINCIA: Apontava que a idia de que
todos os problemas urbanos poderiam ser resolvidos
pela circulao e sua eficincia resultava num
dispndio de energia mecnica e humana, alm de
problemas de fluxo.

13
PLANEJAMENTO URBANO
A Segunda Guerra Mundial (1939/45)
provocou uma destruio material muito
maior que a primeira, contudo, o auxlio
americano e o progresso da tcnica
moderna possibilitaram um perodo de
expanso econmica que imps grandes
transformaes sociais, mais rpidas e
profundas em alguns pases, que
empreenderam um amplo processo de
reconstruo e planificao urbana.
A atividade do PLANEJAMENTO
URBANO ou urban planning nasceu
com o urbanismo moderno, surgindo
nas primeiras dcadas do sculo XX,
quando se retomou a viso global do
fenmeno urbano. Entretanto, o
quadro do segundo ps-guerra,
possibilitou a aplicao efetiva de
vrios planos, os quais adquiriram
feies multidisciplinares.
Com o surgimento e afirmao do urban planning, a
cidade passou a ser encarada como o ponto crtico das
relaes polticas e socioeconmicas, que etapa de um
processo histrico, dinmico e irreversvel. Ao mesmo
tempo, instalou-se uma metodologia de trabalho baseada
na multidisciplinaridade de saberes, que passou a
fundamentar quaisquer intervenes sobre a cidade
desde ento (FERRARI, 1991).
Principalmente a partir da dcada
de 1940, a cidade tornou-se objeto de
investigao multidisciplinar, sendo
compreendida como a estrutura
fsica-espacial, de base geogrfica, de
foras sociais, polticas e econmicas
que determinariam suas condies e
caractersticas de desenvolvimento.
Logo, gegrafos, socilogos e Nos anos 40, instituiu-se uma nova autoridade
economistas, entre outros, passaram a
desenvolver teorias para o estudo e
anlise do fenmeno urbano, que se
disseminaram nos anos 50 e 60.
Tal abertura a outras disciplinas, contudo,
levaria, especialmente depois da dcada
de 1960, a uma crise na participao do
arquiteto no planejamento, devido
ausncia da definio de seu enfoque
sobre o fenmeno urbano, o que o limitava
a compreender o espao da cidade como
reflexo e resultado. Isto fez nascerem as
correntes de DESENHO URBANO e o
New Urbanism.
Em relao legislao urbanstica, a GR-BRETANHA
considerada a nao pioneira, uma vez que, j em
1909, surgia o Town Planning Act, lei que autorizava os
governos locais a elaborarem planos de ordenao do
solo, de saneamento bsico e de proteo da esttica
urbana; sendo fundado, em 1913, o Royal Town Planning
Institute. Tanto as idias pioneiras das garden-cities como
os princpios corbusierianos foram aproveitados mais
tarde em algumas das NEW TOWNS inglesas. J em fins
da dcada de 1920, o conceito de cidade-satlite surgiu
dos estudos de planejamento regional, sendo aplicado em
algumas dessas novas cidades, como foi o caso de
Wythenshawe, satlite implantada prxima a Manchester.
Na Inglaterra, a tradio das
cidades-jardim, defendida pelos
discpulos de Howard, Charles B.
Purdom (1883-1965) e Frederic J.
Osborn (1885-1978), alm dos
debates sobre a legislao urbanstica,
perduraram durante todas as dcadas
de 1930 e 1940.
Em 1937, nomeou-se a Barlow Real
Commission com o intuito de estudar a
distribuio da populao industrial de
Londres, cujo relatrio, publicado em
1940, descrevia as desvantagens da
concentrao demogrfica e econmica
ao redor das grandes cidades e sugeriu a
criao de uma autoridade central que
controlasse os terrenos edificveis,
defendendo a formao de NEW TOWNS
ou a expanso das cidades mdias.
Com os macios bombardeios de Londres e
Coventry, esse relatrio deixou de ser apenas
uma recomendao terica e teve papel
fundamental para a formao de novas leis
1
urbansticas na Inglaterra . Isto conduziu
grande experincia do PLANO REGULADOR
DE LONDRES (1941/44).
Composto pelos planos do Condado de
Londres (London County Plan) e da
Grande Londres (Greater London Plan),
elaborados respectivamente em 1943 e
1944, sintetiza de forma abrangente todas
as correntes de pensamento urbanstico
vigorantes at ento (BENEVOLO, 2001).
1
central em matria de planificao inglesa, iniciada
em 1941, no governo de sir Winston Churchill
(1874-1965) at a criao em 1943 do Town &
Country Planning Ministry. Em 1944, uma lei
autorizou a expropriao de terrenos danificados
para a reconstruo; e, em 1946, aprovou-se o
New Towns Act. Essa nova lei instituiu enfim a
Development Corporation; entidade especfica,
independente das administraes locais e ligada ao
governo central, que poderia adquirir terrenos,
preparar planos de uso do solo e construir bairros
residenciais subvencionados e/ou new towns. Em
1947, por fim, era aprovada a nova Lei Urbanstica
inglesa que acabou unificando os mtodos de
planificao em todo o territrio nacional (N.A.).
73
 O principal objetivo do PLANO REGULADOR DE
NEW TOWNS LONDRES (1941/44), elaborado por John Henry
Forshaw (1895-1973), integrante do LCC, junto a
Iniciado com uma proposta terica do grupo Abercrombie, ento professor de Town Planning na
Univeristy College London UCL (1935/46), era evitar o
MARS, em 1941, que, inspirada pelas garden- crescimento difuso, desordenado e degradante da cidade,
cities, fragmentava o tecido urbano londrino que caracterizava muitos centros urbanos ocidentais,
em uma srie de bairros separados por zonas procurando assim redirecionar a expanso industrial para
verdes interligadas, como um pente, a um eixo diversas cidades novas construdas alm do cinturo
verde e que agora constituem a chamada Outer
principal que atravessava o centro histrico Metropolitan Area2.
(city) e as zonas industriais, correndo ao longo
do rio Tmisa, o PLANO REGULADOR DE
LONDRES (1941/44) foi definido em 1943 a
partir da adoo pelo London County Council
LCC do plano de sir Leslie Patrick
Abercrombie (1879-1957).
Baseando-se em uma minuciosa
investigao sobre as edificaes pr-
existentes, afastava-se dos conceitos
de regularidade geomtrica e de toda
interveno demasiado radical nas
zonas j construdas, propondo-se
mais a inverter o processo de
concentrao, por meio de uma srie
de providncias em escala regional.
Basicamente, o plano props a criao de
subrbios-satlites nas cidades existentes
prximas ao greenbelt (cinturo verde) de
Londres, alm de sugerir a criao e
localizao de NEW TOWNS (novas VILLES NOUVELLES
cidades). Nele, possvel distinguir 04
(quatro) zonas concntricas: Na Frana, devido sua estrutura
a) Inner Ring: que inclui toda a rea do Condado governamental altamente centralizada e a
de Londres (London County), caracterizada por
excessiva densidade, a qual deveria ser proeminncia histrica de sua capital, a
progressivamente aliviada com afastamento de regio parisiense caracterizada por sua
cerca de 40.000 habitantes (densidade de 75 a posio de centralidade econmica e
100 pessoas/acre);
b) Suburban Ring: que consiste na zona dos
cultural no pas, para a qual converge
subrbios, com uma densidade satisfatria, mas toda a rede rodoviria e ferroviria,
que exigia ser reordenada e disposta acabando por atrair todas as indstrias.
convenientemente (densidade de at 50
pessoas/acre);
2
c) Greenbelt: que se constitui em uma vasta rea Entre 1965 e 1973, foi concebido um extenso
verde (1/3 da Grande Londres), que circundaria plano de ring roads (rodovias de contorno) nas
a cidade e deveria permanecer sem regies central (city), inner e outer de Londres, cujo
construes exceto pequenas towns j
objetivo era canalizar o trfego e faz-lo contornar
existentes , adotando-se o modelo howardiano
de cidade-clula; ncleos vitais da cidade, deixando as ruas locais
livres da ao intrusiva do automvel, alm de
d) Outer Ring: que seria desenvolvido atravs de
permitir a circulao sem congestionamentos e no
novos centros, mas no em forma de subrbios-
dormitrios, mas de 07 (sete) new towns,
perturbar as clulas vitais da comunidade.
suficientemente grandes para terem uma vida Contudo, os custos financeiros e sociais com as
auto-suficiente. Eram estas: Stevenage, demolies e deslocamentos populacionais
Crawley, Hemel-Hampsted, Harlow, Hatfiel, conseqentes geraram protestos e preferiu-se fazer
Basildon e Bracknell (densidade de at 20 algumas intervenes radicais e projetos de
pessoas/acre). revitalizao de alto padro em locais de
habitaes esparsas e/ou decadncia fsica e
Com esse plano de descentralizao, a econmica, como exemplo, as zonas porturias.
densidade populacional da Greater London seria Dentro da Greater London, a populao enfrentou
reduzida para um mximo de 136 pessoas/acre; e mudanas substanciais entre 1967 e 1981, quando
a rede viria basear-se-ia em um sistema de vias as reas centrais perderam cerca de 250.000
expressas, ligadas por um anel interno, encaixado habitantes. At os subrbios da outer Londres
no Inner Ring; e por um anel externo, situado entre apresentaram decrscimo de populao, ao
o Greenbelt e o Outer Ring. Sua implementao mesmo tempo em que cresceu o desemprego entre
deu-se at os anos 60 (GUIMARES, 2004). os trabalhadores manuais no-especializados.

74
Possuindo uma das mais altas densidades
urbanas no mundo ocidental, caracterizando-
se como uma cidade densa e compacta,
carente de reas verdes para recreao e
lazer nos bairros (arrondissements), Paris
precisou de um plano urbano-regional que
possibilitasse a descentralizao tanto de
moradias como de empregos (trabalho).
A soluo, adotada durante o governo
de Charles De Gaulle (1890-1970), nos
anos 60, foi a criao de novas cidades
(villes nouvelles) aos arredores de Paris,
para onde a populao poderia se
transferir. Essas comunidades-satlite,
alm de oferecerem melhores e mais
baratas condies de moradia (baixos
preos de aluguel e compra), atraram
indstrias e escritrios, que ocupavam as
reas congestionadas de Paris.
Abandonando-se a concepo haussmanniana de Paris
como nico centro, optou-se pela construo de
multicentros urbanos, que no pode ser confundida com a
idia americana ou brasileira de desenvolvimento
suburbano. Paralelamente, investiu-se na preservao do
setor histrico de Paris3.
Alm da construo desses novos
bairros, foram planejados plos de
crescimento ou centres restructeurs
(centros reestruturadores), que reuniam,
em contraste com as cidades novas,
poucas residncias e eram localizados em
reas de baixa densidade industrial,
criadas para atender prioritariamente ao
crescimento de indstrias leves.
Enquanto em Londres as new towns so
isoladas e distantes de 60-80 km do centro
histrico, na Frana as villes nouvelles foram
planejadas para funcionar como extenses de
Paris, em uma distncia de at 30 km, e
ligando-se a esta por meio de auto-estradas,
enfatizando-se o transporte coletivo. Se os
ingleses buscaram criar comunidades
autnomas e desvinculadas, na medida do
possvel, do centro (ncleo urbano) o que
intensificado pela existncia dos greenbelts e
foi copiado pelos americanos , os franceses
enfatizaram a integrao urbana e localizaram
suas cidades novas em um corredor que as
mantm ligadas a Paris (GUIMARES, 2004).
3 mantendo
Em 1962, o ministro da cultura Andr-Georges
Malraux (1901-76) iniciou um amplo programa de
renovao urbana, com a criao de atraes
culturais e novas opes de lazer,as quais somente
foram concludas nos anos 80, no governo de
Franois Miterrand (1916-96). Bairros dilapidados,
como Le Marais, foram restaurados, assim como
ampliados os acessos a monumentos, incluindo o
Louvre e o Orsay. Criou-se o Frum Les Haulles e
o Centre Beaubourg Georges Pompidou (1977),
alm do Parc de La Villette e o novo bairro de La
Defense, uma zona de concentrao de estruturas
e servios tercirios (N.A.).
Tanto as new towns londrinas como as
villes nouvelles parisienses representam
mtodos de direcionamento populacional
e de desenvolvimento regional para locais
especficos e previamente planejados,
exemplificando o PLANEJAMENTO
URBANO E REGIONAL.
Suas precursoras foram as teorias
de Georg Simmel (1858-1918), que
influenciaram a sociologia norte-
americana no perodo entre-guerras; e
as idias de Patrick Geddes (1854-
1932), as quais fundamentaram o
chamado URBANISMO HUMANISTA,
que formou a base do urban design.
URBANISMO HUMANISTA
A noo da existncia de uma cultura
especificamente urbana desenvolveu-se a
partir dos escritos do filsofo e socilogo
alemo Georg Simmel (1858-1918), que
dizia haver traos essenciais que
definiriam a organizao social e
personalidade urbanas, representados de
modo arquetpico nas metrpoles.
Em The metropolis and mental life
(1917), Simmel analisou a interao
entre conscincias individuais e a
cidade moderna, estudando a postura
mental do homem que vivia na grande
cidade e o modelo de relao que
estabelecia com os outros, fundando
assim a SOCIOLOGIA URBANA.
Para Simmel, na cidade, os laos formais entre indivduos
substituram os laos afetivos mais tradicionais; e com a
ascenso da burocracia e da cincia, a vida tornar-se-ia
altamente diferenciada: no possuiria mais um contedo
fixo, mas seria, antes, caracterizada por formas abstratas,
das quais o dinheiro seria a mais importante.
De seus estudos, concluiu-se que o
habitante da metrpole seria uma
espcie de estrangeiro que viveria na
sociedade, sem lhe pertencer,
certa reserva e
distanciamento civilizado face ao
outro, o que contribuiria para a
autonomia de cada um e para o
funcionamento da comunidade.
Assim, a urbanidade seria uma mistura de
indiferena e de tolerncia; e a vida na
cidade provocaria uma disposio
psicolgica fundamentalmente nova: a
ATITUDE BLASEE, que seria o resultado
da libertao do indivduo do tempo da
tradio e a imerso no tempo da cidade.
75
Foi a partir das pesquisas de Simmel e de seus discpulos
que se formou, durante os anos 20 e 30, um grupo de
socilogos da University of Chicago que chamaram seu
campo de estudos como ECOLOGIA HUMANA ou
URBANA. A este grupo denominou-se Chicago School4,
cujo enfoque intenta at hoje compreender a reproduo
da sociedade urbana, associando as preocupaes da
geografia, da sociologia e da ecologia.
Seus maiores expoentes William I. Thomas (1863-
1947), Robert E. Park (1864-1944), Florian W.
Znaniecki (1882-1958), Louis Wirth (1897-1952),
Everett Hughes (1897-1983), Ernest W. Burgess (1911-
2000) e Robert T. McKenzie (1917-81) colocaram o
acento em uma sociabilidade no interior dos grupos.
Apoiando-se na crtica ao movimento
progressista e ao urbanismo funcionalista
atravs da antropologia, sociologia, psicologia
e histria, o URBANISMO HUMANISTA
expandiu-se principalmente na dcada de
1950, defendendo a idia da antrpolis, ou
melhor, a cidade que dirigida ao homem e
no mquina ou indstria.
Rejeitando os modelos propostos
pelos urbanistas modernos, defendia a
criao de PLANOS URBANO-
REGIONAIS, nos quais deveriam ser
levados em considerao os aspectos
sociais atravs de uma metodologia
multidisciplinar, que privilegiasse os
mtodos dos chamados sociological
surveys (pesquisas e investigaes
baseadas na geografia, histria, economia
e sociologia esttica).
4
A CHICAGO SCHOOL criou as bases para o
estudo sociolgico do ambiente urbano,
fundamentando-se em avaliaes estatsticas,
principalmente de reas industriais, comerciais e
habitacionais. Alguns de seus representantes
escreveram uma srie de artigos sobre a influncia
de situaes sociais sobre o comportamento
individual. Para eles, a metrpole seria um mosaico
de grupos diferenciados, dentro de cada qual se
desenvolveria um espao de identidade e relao
mais forte. Baseavam-se no pressuposto de que a
cidade possua uma organizao fsica e uma
ordem moral que se interagiam mutuamente para
se moldarem e se modificarem, ou seja, que a
organizao fsica tem sua base na natureza
humana. Muitas das idias defendidas por eles
somente foram refinadas ou rejeitadas nos anos 50
em diante, atravs da denominada NOVA
SOCIOLOGIA URBANA e do urbanismo ps-
moderno da Los Angeles School (N.A.).
76
Os humanistas, entre os quais Patrick
Geddes (1854-1932) e, posteriormente,
Lewis Mumford (1895-1990), passaram a
propor um sistema de POLINUCLESMO
urbano, na perspectiva de uma cidade
regional, compreendida como um sistema
que unia cidade e campo em um vasto
conjunto, na escala da regio, ou seja, um
organismo de mltiplos centros, mas que
funcionasse como um todo.
A atitude humanista permitiu uma
avaliao mais precisa da cidade ps-
industrial, que passou a se
desenvolver atravs uma metodologia
multisciplinar: nascia assim o
PLANEJAMENTO URBANO- REGIONAL.
Tal postura abrangente e multidisciplinar foi
complementada, a partir da dcada de 1960, por nomes
como Gordon Cullen (1914-94), Jane B. Jacobs (1916-
2006) e Kevin Lynch (1918-84), entre outros, que
contriburam enormemente com as idias humanistas
atravs de seus textos, que criticavam o zoneamento
funcional e a perda da qualidade ambiental.
Entre os anos 60 e 70, a reflexo
urbana voltou-se principalmente para as
relaes estabelecidas entre os usurios e
o espao urbano de vivncia e consumo,
procurando-se avaliar as ligaes entre
percepo e comportamento; e
enfatizando-se aspectos relacionados
psicologia, antropologia e ecologia. A
necessidade de retomar o espao como
campo de atuao prtica e no
somente de discusso multidisciplinar
fez surgir o DESENHO URBANO como
instrumento de interpretao, atravs da
linguagem arquitetnica, do contexto
urbano visando tanto objetivos esttico-
formais como scio-funcionais.
Patrick Geddes (1854-1932)
Cientista escocs de mltiplas especialidades
(socilogo, bilogo, sexlogo, naturalista, urbanista,
etc.), considerado o fundador do regional planning,
que, graas aos seus contatos com os gegrafos
franceses na virada do sculo, absorveu o credo do
comunismo anarquista nas livres confederaes de
regies autnomas. Em 1910, escreveu o livro Cities in
evolution (Evoluo das cidades), depois republicado
em 1949, o qual chamou a ateno para o fato do
planejamento urbano e regional necessitar de
pesquisas multidisciplinares (FERRARI, 1991).
Anunciando o nascimento de uma nova era industrial
a ordem neotcnica, que viria substituir a anterior
ordem paleotcnica , em que as estruturas
tradicionais de educao, trabalho e moradia, guiadas
essencialmente por valores quantitativos, seriam
ultrapassadas por novas formas de organizao e
planejamento, apontava para a importncia do
PLANEJAMENTO URBANO-REGIONAL, cujas
aplicaes (levantamento regional, urbanizao rural,
projeto municipal, etc.) tornar-se-iam os pensamentos-
chave para o atual desenvolvimento humano.
 Lewis Mumford (1895-1990)
Jornalista-socilogo norte-americano que foi capaz de
dar uma forma coerente aos pensamentos de Geddes,
difundindo-o nos anos 50 e possibilitando a formao
de um pequeno mas brilhante e devotado grupo de
planejadores sediados em Nova York, por meio da
Regional Planning Association of Amrica RPAA, a
qual trabalhou em inmeras administraes pblicas
municipais e regionais. Sua metodologia soube fundir-
se s idias intimamente correlatas de Howard e
espalhou-se por toda a Amrica e pelo mundo afora.
Jane B. Jacobs (1916-2006)
Privilegiando um enfoque cultural, fundado nas
Cincias Humanas, considerava que a cidade no Escritora e ativista canadense, de origem norte-
deveria ser concebida, em primeiro lugar, como um americana, que, em seu livro Death and life of great
local de negcios ou de governo, mas como um rgo american cities (Morte e vida das grandes cidades
essencial de expresso e atualizao da nova americanas, 1961), desenvolveu uma srie de crticas
personalidade humana: a do Homem de um Mundo ao urbanismo moderno, especialmente ao zonning que,
S. Para ele, as antigas divises entre homem e para ela, dissociava a habitao das demais funes
natureza, citadino e rstico, cidado e forasteiro, e urbanas. Usando o contexto do programa americano
grego e brbaro no teriam mais sentido no planeta de renovao das reas centrais baseado em
agora transformado em aldeia. Assim, at a menor megaprojetos5, analisou o crescimento capitalista das
vizinhana ou distrito urbano deveria ser planejado cidades ocidentais e concluiu que a vitalidade urbana
como um modelo funcional do mundo maior. estaria ligada sua diversidade.
Jacobs identificou no cotidiano das metrpoles as
razes de sua violncia, sujeira e abandono frutos do
Kevin Lynch (1918-84) esquematismo dos modos de vida moderna que os
planejadores previam em seus modelos ideais ; e
Urbanista e escritor norte-americano, que se formou e
observou uma vida rica e densa de significados no
lecionou no MIT, cujo principal trabalho foi o livro The
caos e microcosmos dos bairros populares, concluindo
image of the city (A imagem da cidade, 1960), em que
pela vitalidade urbana, baseada na diversidade
introduzia os conceitos de continuidade, legibilidade e
funcional, acompanhada pela alta concentrao;
identidade urbanas. A partir de um estudo de cinco
valorizao de ruas, esquinas e percursos; e
anos sobre como as pessoas percebiam e
multiplicidade de tipos de edificaes, estilos e usos.
organizavam as informaes espaciais ao circularem
Defendia assim a complexidade urbana, que deveria
pelas cidades de Boston, Jersey City e Los Angeles
ser buscada atravs de planos e projetos que
(mapas mentais), concluiu que isto era feito de forma
reconhecessem as aes e situaes capazes de gerar
consistente e previsvel, atravs de mapas mentais
ou destruir a vitalidade de uma cidade.
compostos por 05 elementos: caminhos, limites, zonas
(distritos e bairros de mesmo carter), ns (pontos Contra o bucolismo das cidades-jardins ou o
focais ou interseces) e marcos. Lynch trabalhou com funcionalismo corbusieriano, Jacobs mostrava-se
a idia de que o objetivo final de um plano no deveria convencida que a cidade grande expressava caos.
ser a forma fsica em si, mas a qualidade da imagem Sem indicar nenhum modelo urbano, acreditava que o
mental que suscita nos habitantes (forma sensvel). planning deveria partir das ruas em suas interaes
econmicas locais, encarando o bairro a partir de uma
Foi um dos expoentes do PSIQUISMO, corrente de
viso button-up (de baixo para cima).
desenho urbano que abordava os aspectos
psicolgicos das relaes entre os indivduos e o
ambiente urbano, considerando o meio ambiente como
algo psquico ou percebido, a partir da decodificao
pelos indivduos e de sinais comunicativos.

Gordon Cullen (1914-94)

Arquiteto ingls que foi precursor do urban design,
especialmente com seu livro Townscape (Paisagem
urbana, 1961), que introduziu o conceito de viso
serial e alimentava a polmica entre a teoria de
desenho clssica que propunha a clareza como
qualidade-sntese e a teoria de desenho pictrica,
que propunha a complexidade. Tambm foi expoente
do PSIQUISMO como tendncia em enfatizar os
aspectos visuais do meio ambiente, reagindo s idias
dominantes no urbanismo moderno que limitavam as
estruturas espaciais urbanas a requisitos funcionais,
construtivos e econmicos (KOHLSDORF, 1985).
Seu trabalho e de seus discpulos efetuou uma anlise
morfolgica detalhada de stios antigos e um estudo
crtico das realizaes tecnocratas como a verso
atual do progressismo. Conseguiu detectar as
qualidades espaciais das antigas cidades e codific-
las sob novos tipos de espaos, chegando
formulao de novos princpios de projeto.
5
Nos EUA, o processo de renovao urbana teve
incio por volta dos anos 40, seguindo a tradio do
planejamento de cima para baixo, baseado em
critrios de desempenho tcnico, bem
representados nos esquemas de remodelao de
reas e implantao de vias-expressas. Robert
Moses (1888-1981) foi seu maior expoente,
considerado por muito, aps cerca de 50 anos de
atividades, o maior construtor da Amrica. Em
Nova York, alm de vrios conjuntos habitacionais,
construiu inmeros viadutos, elevados, tneis e
pontes, sem contar as enormes parkways. At a
crtica empreendida por Jacobs, tais programas de
remodelao urbana foram amplamente aplicados,
o que promoveu um profundo processo de
elitizao, atravs da expulso de minorias, idosos,
locatrios e a classe trabalhadora (N.A.).

77
 URBANISMO NEOMARXISTA
Entre as dcadas de 1960 e 1970, ao
mesmo tempo em que os planejadores
fixaram-se no ponto de vista
socioeconmico, enquanto os desenhistas
urbanos passaram a estudar os aspectos
de conformao fsica da cidade, ocorreu
um notvel ressurgimento de estudos
marxistas, em especial na Frana, atravs
de socilogos como Henri Lefbvre
(1901-91) e Manuel Castells (1942-).
Os neomarxistas voltaram-se para
a discusso materialista da cidade
como local de reproduo do capital e
redirigiram a ateno para as classes
trabalhadoras e suas possibilidades de
transformao socioeconmica.
Henri Lefbvre (1901-91)
Filsofo e socilogo que foi um dos primeiros
pensadores franceses a rediscutir as questes da
Chicago School sob a tica do materialismo histrico,
sendo um dos maiores difusores do marxismo na
Frana. A partir de 1968, do mundo rural passou a
pesquisar a cidade6, subordinando-a lgica da
reproduo do Capital, enquanto seu cenrio e suporte.
Analisou a influncia do capitalismo no espao urbano,
com base na necessidade do poder industrial "modelar"
a cidade de acordo com os seus interesses, mas sem
excluir a influncia de outros agentes sociais. Seguindo
Marx, compreendia a cidade como aglomerao da
populao, dos instrumentos de produo, dos
prazeres e das necessidades, considerando-a um
problema novo, sobre o qual era necessrio pesquisar.
Em La pense marxiste et la ville (A cidade do capital,
1972), ofereceu um instrumental heurstico importante
para a anlise dos mecanismos de democratizao da
cidade, enfatizando as categorias de produo, na sua
acepo restrita e ampliada; e as relaes de
produo. Alm disto, trabalhou a propriedade do solo
e a renda fundiria no quadro urbano, focalizando a
formao, realizao e distribuio da mais-valia. variadas maneiras: ajudariam a informar o
Lefbvre antecipou como as foras produtivas
atingiriam uma tal potncia para a produo do espao
em escala mundial, que criariam uma contradio
principal o espao produzido globalmente e suas
fragmentaes, pulverizaes e despedaamentos ,
resultante do capitalismo.
6
Sobre o fenmeno urbano, Lefbvre escreveu O
direito cidade (1968), O direito cidade (1969),
Do rural ao urbano (1970), A revoluo urbana
(1970), Espao e poltica (1972) e A produo do
espao (1974), entre outros. Foram igualmente
importantes seus estudos sobre uma teoria do
espao urbano que o colocava embasado na
experincia individual do habitante, perseguindo os
nexos existentes entre espacialidade e experincia.
Destacaram-se seus livros sobre a vida cotidiana,
como: Fundamentos de uma sociologia do
cotidiano (1961) e A vida cotidiana no mundo
moderno (1968) (CASTELNOU, 2007).
78
Manuel Castells (1942-)
Socilogo catalo que se tornou uma das maiores
autoridades na anlise das novas tecnologias e seu
impacto sobre as sociedades urbanas, particularmente
por faz-lo sob o foco marxista. Suas contribuies
iniciaram-se com La cuestin urbana (A questo
urbana, 1974) e prosseguiram at sua trilogia sobre La
era de la informacin (A era da informao, 1999).
Para ele, a questo urbana possui 03 instncias: a
ideolgica, da qual viria a cultura urbana, marcada
pela heterogeneidade e associativismo; a poltico-
jurdica, que se caracterizaria por ser uma
superestrutura que busca legitimar o sistema
capitalista; e a econmica, ligada diretamente com o
urbano, j que a este conotaria os processos de
reproduo da fora de trabalho. Assim, o sistema
urbano no seria mais que a articulao de instncias
de uma estrutura social dentro de uma unidade
reprodutora de fora de trabalho que se reflete na sua
estrutura espacial.
Depois, concluiu que 03 processos independentes
comearam a se formar no final dos anos 60 e
princpios dos 70, os quais convergiriam para a
gnese de um novo mundo:
a revoluo das tecnologias da informao, que
atuaria remodelando as bases materiais da
sociedade e induzindo a emergncia do
informacionalismo, o qual teria uma importncia igual
ou superior da Revoluo Industrial ;
a crise dos modelos de desenvolvimento econmico,
tanto do capitalismo quanto do estatismo, o que fez
com que ambos a se reestruturarem, levando a uma
nova forma do capitalismo informacional
caracterizado pela globalizao das atividades
econmicas centrais, uma flexibilidade organizacional
e um maior poder para o gerenciamento em suas
relaes com o trabalho;
O florescimento de movimentos socioculturais, como
o feminismo, o ambientalismo, a defesa dos direitos
humanos e das liberdades sexuais, os quais se
iniciaram em 1968 e reagiram de mltiplas formas
contra o uso arbitrrio da autoridade, revoltando-se
contra a injustia e procurando a liberdade para a
experimentao pessoal.
Com o NEOMARXISMO, os advocacy
planners passaram a intervir das mais
pblico sobre as alternativas urbanas;
forariam as secretarias de planejamento a
competirem pelo subrbio; e ajudariam os
crticos em realizar e implementar planos que
fossem superiores aos oficiais. Destacaram-se
os trabalhos de Paul Vieille (1970) e
Christian Topalov (1984).
No Brasil, os estudos urbanos foram
amplamente impulsionados pelo
gegrafo baiano MILTON SANTOS
(1926-2001), o maior expoente do
movimento de renovao crtica da
geografia urbana e reconhecido
internacionalmente por ter publicado
trabalhos sobre a metodologia dessa
disciplina, assim como textos crticos
dos problemas urbanos nos pases
subdesenvolvidos.

14
ARTE CONTEMPORNEA
Na segunda metade do sculo XX, as
transformaes tecnolgicas, sociais e
culturais decorrentes dos processos de
massificao, midianizao e globalizao
resultaram em uma verdadeira revoluo
nas artes em todo o mundo, avanando
da quadridimensionalidade da arte
moderna para as n-dimenses de hoje.
Desde 1950, transvanguardas
eclodiram em todas as partes,
buscando romper conceitos j
cristalizados pela arte e arquitetura
modernistas. Autnomos desde o
Cubismo, os artistas ps-modernos
enveredaram para novas aventuras
estticas, j preconizadas pelos
7
mestres do primeiro perodo .
At ento, moldura e pedestal mantinham
a obra de arte em sua aura, distanciada do
pblico. Os artistas contemporneos
abriram mo de seu dom maior, a
expresso individual, e passaram a
compartilh-lo com seus espectadores.
Agora, se o pblico no se dispe a
atender aos apelos da obra, tocando-a, ela
deixa de existir, ou existe parcialmente.
Pede-se para pegar, apalpar, cheirar: a
total interao entre arte e vida.
Se at a Segunda Guerra Mundial (1939/45), a Frana foi
o grande centro da arte moderna mundial, nos anos 50, a
New York School of Abstract Expressionism destronou a
cole de Paris. Pela primeira vez, a vanguarda se
mudava para os EUA, que se tornou o principal reduto
das correntes de arte contempornea. Inicialmente, o fio
condutor foi a oposio ao Expressionismo abstrato, que
teria completado o ciclo moderno uma vez que o pintor
americano Jackson Pollock (1912-56) praticamente
esgotou o processo convencional da pintura , porm as
correntes de renovao mantiveram-se vivas. At hoje, a
ARTE PS-MODERNA est viva (W ALKER, 1977).
7
Embora se considere o DAD (1916/25) a
primeira manifestao de anti-arte no sculo
passado, foi Piet Mondrian (1872-1944) quem
preconizou a desintegrao da arte na vida, ao
romper com a moldura, ao mesmo tempo em que
Constantin Brancusi (1876-1957) eliminou o
pedestal. Desaparecida a moldura, acabou-se a
distino entre o externo e o interno assim como
no teatro a no-separao de palco e platia coloca
no mesmo plano atores e pblico , o que abriu o
caminho para a participao do espectador, que
passou a ser convidado a tocar na obra (N.A.).
A introduo do elemento ldico a
participao do espectador iniciou a
fase ps-moderna da arte, da mesma
forma como, devido energia atmica e
automao eletrnica, ingressou-se na
terceira fase da Revoluo Industrial.
Em aberturas simples, mas cada vez
maiores, a arte chegou, no sculo XX,
quela multiplicidade de significados
coexistindo em um nico significante at
que a prpria noo de obra estourou.
Buscando deliberadamente o ambguo,
alimentando-se do acaso e do aleatrio, a
ARTE CONTEMPORNEA deixou de ser
quadro ou escultura, gravura ou desenho,
para se transformar em puro evento: a arte
como atividade. Logo, a forma desenvolve-
se semelhana dos organismos vivos.
Na ARTE PS-MODERNA, aparecem 03
(trs) novos estados da arte:
OBJETO: Trata-se da morte de toda
especificidade, isto , a negao das categorias
tradicionais. Criado, recriado, transformado,
acrescentado, acumulado, prensado,
expandido, comprimido, dividido, multiplicado,
tornado coisa enigmtica ou aterrorizante, o
objeto pode ser um ready-made ou um objet-
trouv; glria ou decadncia da sociedade
industrial e de consumo. Est presente em
correntes como a Pop Art e o Novo Realismo.
CONCEITO: Corresponde idia como arte, ou
seja, contra a acelerao plstica, responde-se
com um contnuo questionamento o que
arte? O artista parte de certa organizao
mental at chegar a uma arte-mensagem, cujo
signidicado est na estrutura do objeto criado
(quadro, escultura, instalao, etc.). Verifica-se
na Arte Concreta e na Arte Conceitual.
CORPO: Relaciona-se transformao do
corpo humano como motor da outra ou meio de
expresso. Com base no filsofo francs
Maurice Merleau-Ponty (1908-61), para o qual
o corpo seria um vasto campo central,
fundamento de toda referncia simblica, cada
vez mais a arte confunde-se com os processos
vitais: o exerccio da arte como a vitalidade
elevada. Como exemplos, a Body-Art, os
Happenings e as Performances.
A ARTE FIGURATIVA a fotografia, mesmo deformada,
de paisagens exteriores ou interiores do homem
finalmente avanou em direo ARTE ABSTRATA, que
a crnica sublimada desta mesma paisagem e/ou
realidade ou a transcrio lrica de estados dalma
ou ainda ARTE CONCRETA, em que a obra apenas
intermedirio entre dois mundos: real (vida) e mental.
79
Nos grficos acima, deve-se observar que no existem
nem o abstracionismo nem o concretismo como escolas
propriamente ditas, da mesma maneira como no existe
primitivismo h sim pintores ingnuos, como Henri
Rousseau (1844-1910). Dentro da ARTE CONCRETA ou
da ARTE ABSTRATA, pode-se encontrar vrios
comportamentos, como o caos ou a crise, o gesto
expressivo de Pollock ou o silncio de Malevich.
Em um processo gradual e
contnuo, mais recentemente, a obra
de arte foi sendo desmaterializada: de
objeto real e concreto at chegar, por
exemplo, na Video Art ou mesmo na
Arte Cintica, em que pode no passar
mais do que um simples jato de luz em
uma sala escura. Isto tambm
determinou sua progressiva
desvalorizao econmica.
Paralelamente, a acelerao dos ismos,
ameaa todo o tempo transformar as
galerias em antiqurios. Os museus esto
sendo obrigados a rever antigos conceitos
relativos conservao e programao de
atividades (incluindo a animao): a
precariedade dos materiais e/ou o
agigantamento das obras passaram a
exigir cada vez espaos sempre maiores e
especiais, de preferncia exteriores.
Por outro lado, como conservar um monte de terra (Land
Art) ou o prprio corpo do artista (Body Art), apresentado
como obra? O novo museu dever ser um propositor de
situaes que se desenvolvero no espao-tempo da
cidade. E assim como o espectador no mais passivo
diante da obra, tambm o crtico de arte contemporneo
torna-se mais e mais engajado nos movimentos, que ele
ajuda a criar como companheiro de aventura do artista.
Nas ltimas dcadas, os movimentos surgiram
quase ao mesmo tempo na Europa e nos
EUA, nem sempre acompanhados do
lanamento de manifestos. E to rapidamente
como apareceram, desapareceram: tambm
arte aplica-se a lei de obsolescncia
planificada. Por isto, em alguns casos no
possvel marcar a data e o local de cada ismo.
O grfico da pgina 84 pretende completar
aquele disposto na pgina 34, desta vez,
abordando a ARTE PS-MODERNA e suas
condicionantes principais, marcadas de 1 a 5.
80
Em um panorama de difcil categorizao,
pode-se apresentar as seguintes como
principais correntes de ARTE PS-MODERNA
ou CONTEMPORNEA:
Expressionismo Abstrato (1945)
Corrente pintorca norte-americana nascida no segundo
ps-guerra que visava expressar a vida interior atravs
da arte compreendida neo somente como produto da
criao artstica, mas tambm como processo ativo.
Para seus pintores, a imagem no resultava de uma
idia pr-concebida, mas do processo criativo:
realizavam a livre aplicao da tinta, sem nenhuma
referncia realidade visual (Action Painting).
Jackson Pollock (1912-56), seu maior expoente,
inventou um processo de gotejar a tinta sobre telas
enormes (free canvas), abandonando qualquer pr-
concepo. Excluem-se os croquis e a preparao: o
artista lana a tinta diretamente sobre a tela,
impensada e automaticamente. Para alguns crticos,
como DORFLES (1991), tratava-se da Arte Informal ou
Informalismo, onde impera a improvisao e que no
geomtrica ou construtiva, sem nenhuma tentativa ou
vontade de figurao. Pela primeira vez no Ocidente, a
velocidade de execuo torna-se lcita. Seus maiores
expoentes, todos trabalhando nos EUA, foram: Hans
Hofmann (1880-1966), Arshile Gorky (1904-48),
Willem De Kooning (1904-97), Clyfford Still (1904-
80), Franz Kline (1910-62), Robert Motherwell (1915-
91) e principalmente Pollock junto com sua esposa Lee
Krasner (1908-84). A pintora norte-americana Joan
Mitchell (1924-92), de Chicago, pertence a uma
segunda gerao, mantendo vivo o movimento.
Tachismo (1951)
Tendncia da pintura abstrata dos anos 50, que pode
ser considerada a verso europia da action painting,
caracterizada pela projeo de manchas e de cores
escorridas (tache = mancha; borro). O pintor alemo
radicado em Paris Wolfgang Schulze, conhecido
simplesmente por Wols (1913-51) foi quem inaugurou
este estilo angustiado e fulgurante, criando uma
espcie de automatismo, da tambm ser conhecida
como Pintura Automtica ou Gestual, alm de
Abstracionismo Informal. Os tachistas, inicialmente
gestuais e, para alguns, brutos , logo se reduziram
ao essencial sob a influncia zen, explorando com rigor
o espao e o vazio. Seus maiores expoentes foram: os
franceses Michel Tapi (1909-87), Jean Degottex
(1918-88) e Georges Mathieu (1921-), o holands
Karel Appel (1921-2006), o catalo Antoni Tpies
(1923-) e o belga Pierre Alechinsky (1937-), etc..
 Expressionismo Figurativo (1950)
Consiste no movimento artstico europeu que era
contra a tendncia dominante da abstrao completa
ps-45, mantendo viva a figurao at os anos 60/70,
mas com o princpio de que a arte deveria expressar
uma verdade alm das aparncias, conservando a
figura apenas para dobr-la sua vontade.
Destacaram-se: o francs Jean Dubuffet (1901-85),
com sua Art Brut (a arte em estado bruto); o francs de
origem polonesa Balthazar Klossowski, dito Balthus
(1908-2001); o londrino Francis Bacon (1909-92) e o
norte-americano Philip Guston (1913-80). Na
escultura, os maiores nomes foram os do ingls Henry
Moore (1898-1986) e da francesa Louise Bourgeois
(1912-). Entre os contemporneos, destacam-se: os
alemes Lucian Freud (1922-), Frank Auerbach
(1931-), Georg Baselitz (1938-) e Anselm Kiefer
(1945-), alm do britnico Leon Kossoff (1926-).
Novo Realismo (1960)
Movimento lanado em outubro de 1960 pelo o crtico
francs Pierre Restany (1930-2003), que buscava uma
terceira posio entre o No (Dad) e o Zero
(Tachismo). Contrapunha-se ao Expressionismo
Figurativo por, pretender ser um gesto fundamental de
apropriao do real, ligado a um fenmeno quantitativo
de expresso: o real percebido em si e no atravs do
prisma de uma emoo [...] introduzindo-se um relais
sociolgico em estado essencial de comunicao.
A assemblage (ajuntamento) era uma das suas
caractersticas principais, estendendo-se da simples
colagem ao decor de ambiente, com montagens
irreverentes, em que podem se desenrolar
Happenings8 como aqueles do suo Jean Tinguely
(1915-91) , passando pelas acumulaes e
compresses dos franceses Arman (1928-2005) e
Csar Albertine (1921-98). Dentro do movimento,
destacou-se uma tendncia autnoma, a dos
cartazistas, cujo trabalho consistia em dilacerar os
grandes cartazes de rua.
Alm dos citados, outros integrantes do Nouveau
Ralisme foram: os franceses Raymond Hains (1926-
2005), Jacques Villegl (1926-), Yves Klein (1928-
62), Franois Dufrne (1930-82), Martial Raysse
(1936-), Niki de Saint-Phalle (1930-2002) e Grard
Deschamps (1937-), alm do italiano Mimmo Rotella
(1918-2006), o suo Daniel Spoerri (1930-) e o
blgaro-americano Christo Javacheff (1935-).
8
Na Amrica, o termo Happening (acontecimento)
teria sido cunhado pelo compositor John Cage
(1912-96) e retomado em 1959 pelo pintor e
assemblagista Allan Kaprow (1927-2006), que a
definiu como atos que se tornam rituais e
transformam nossa vida cotidiana. O artista Pop
Robert Rauschenberg (1925-2008), considerava-o
um pequeno teatro. J seu introdutor na Frana
foi Jean-Jacques Lebel (1936-), que afirmava que
o Happening era arte plstica, porm de natureza
no exclusivamente pictrica, mas tambm
cinematogrfica, potica, teatral, alucinatria,
social-dramtica, musical, poltica, ertica e
psicoqumica. Trata-se de uma arte que no se
dirige unicamente aos olhos do observador, mas a
todos os seus sentidos [...] que no interpreta a
vida, mas participa de seu desenvolvimento.
Arte tica (1960)
Tambm denominada de Op-Art, foi uma corrente dos
anos 60 que, tendo em Josef Albers (1888-1976) um
de seus precursores (menos expresso, mais
visualizao), props uma relao dinmica
quadro/espectador. Vivendo no horizonte provvel do
aleatrio e permitindo permutaes, simbolizava um
mundo instvel, provocando, por vezes, inquietao e
vazio: now-you-see-it-now-you-dont. Alguns falavam
de uma arte aberta, suscetvel a mutaes de seus
elementos, com possibilidades de configuraes
diversas, limitadas pelas modificaes recprocas dos
elementos e do espectador.
Os artistas ticos procuravam usar mtodos e
materiais industriais, adotando princpios estabelecidos
pela cincia e pela produo em massa. Principais
expoentes: a londrina Bridget Riley (1931-), o hngaro
Victor Vasarely (1908-97), o belga Pol Bury (1922-
2005) e o italiano Gianni Bertini (1922-), alm do
norte-americano Lawrence Poons (1937-).
Arte Cintica (1960)
A Kinetic Art surgiu no incio dos anos 60, com
manifestaes na Sua, Holanda e Iugoslvia, para
depois chegar Frana (Groupe de Recherche dArt
Visuel GRAV), Itlia (Gruppi Gestatt N e T),
Alemanha (Group Zero) e finalmente EUA (The
Responsive Eye, 1964) e URSS (Dvijeni, 1964).
Compunha-se de obras em movimento tico e real, as
quais podiam ser dividas segundo seu grau de
previsibilidade em: mquinas (movidas por foras
eletromagnticas, hidrulicas ou cibernticas), mbiles
e estbiles. Tratava-se de uma linguagem do
movimento, vendo-se como estrutura viva e
enfatizando a participao da luz como matria-prima.
Em suas manifestaes mais radicais, existia s no
momento que era consumida. s vezes, sequer existia
materialmente, tornando-se pura luz, cheiro ou rudo.
Freqentemente ambiental, adquiria por vezes
caractersticas de Happening, incluindo a participao
ldica do espectador ou desdobrando-se em
manifestaes de rua. A mais completa exposio de
arte tico-cintica foi realizada em Paris, em 1967, com
o ttulo de Lumire et Mouvement. Enquanto o Novo
Realismo e a Pop Art esforavam-se por salvar os
restos da sociedade de consumo, procurando eternizar
um mundo de aparncias, o Cinetismo aceitava o
precrio e o instvel, em um mundo de contnuas
metamorfoses. Seus maiores artistas foram: o
americano Alexander Calder (1898-1976), o italiano
Bruno Munari (1907-98), o venezuelano Jsus Rafael
Soto (1923-), a argentina Martha Boto (1925-2004), o
polons Julian Stanczak (1928-) e o japons Tadasky
(1935-), estes dois ltimos radicados nos EUA.
Arte Mecnica (1965)
O mesmo Pierre Restany (1930-2003) do Novo
Realismo, realizou, em 1965, a mostra Homenagem a
Nicphore Niepce, dando incio Mec-Art. Esta
pretendeu cobrir toda uma srie de pesquisas
europias nas quais se utilizava procedimentos
fotogrficos com um mesmo fim: a elaborao
mecnica de uma nova imagem bidimensional por
meio de processos industriais ou fotomecnicos, tais
como: retculas, tipografias, transposies fotogrficas
sobre trama, telas emulsionadas, etc. Seus maiores
expoentes foram: Gianni Bertini (1922-), Nikos
Kessanlis (1930-2004) e Alain Jacquet (1939-).
81
 Pop Art (1955)
Corrente artstica equivalente arte popular, mas
baseada na expresso da grande cidade, tomando-se
como tema o folclore urbano (publicidade, meios de
comunicao de massa, consumo e mitos polticos,
musicais e cinematogrficos) e a cultura da cidade (e
da estrada). Pop lembraria tudo o que popular;
agride, espouca e pula (Pop-corn, Pop-star, Popeye,
Concertos Pop); celebrando a realidade do dia-a-dia e
o quotidiano; enfim, a sociedade de consumo e o
kitsch. Contra os especialistas do bonito, seus
artistas procuravam revelar a elegncia do ordinrio e
do vulgar; e, opondo-se introspeco e subjetivismo
da arte abstrata, buscava o lado de fora.
Batizada pelo crtico Lawrence Alloway (1926-90) e
nascida na Inglaterra dos anos 50, com os trabalhos de
Richard Hamilton (1922-) e David Hockney (1937-), a
Pop Art frutificou nos EUA no incio dos anos 60, sendo
para alguns o segundo estilo norte-americano (o
primeiro seria o Expressionismo Abstrato), mas logo se
tornou expresso esttica de toda sociedade industrial
e suas grandes cidades, tomando como base ora seu
carter icnico, ora seus aspectos residuais
(apropriao de objetos). Principais artistas: Roy
Lichtenstein (1923-97), Robert Rauschenberg (1925-
2008), Andy Warhol (1928-87), Claes Oldenburg
(1929-), Jasper Johns (1930-), Tom Wesselmann
(1931-) e Peter Blake (1932-), entre vrios outros.
Colorismo (1960)
Corrente norte-americana considerada uma variante da
pintura de ao a partir dos anos 50, em que o fco
eram vastas extenses ou campos de cor, em telas
imensas, quase de tamanho mural. Abrindo mo da
textura, do desenho, do sombreado e tambm do
pincel, defendia-se a expresso simples do
pensamento complexo, onde um quadro grande era
uma transao imediata. Entre seus defensores
estavam: Mark Rothko (1903-70), Barnett Newman
(1905-70), Morris Louis (1912-62), Ad Reinhardt
(1913-67), Richard Diebenkorn (1922-94) e Helen
Frankenthaler (1928-). Aos poucos, a abstrao
espontnea e subjetiva tornou-se calculada e
impessoal, criando-se nos anos 60 a Hard Edge
Painting, ou seja, pintura que usava formas simples,
cores puras e contornos rgidos, em quadros
minimalistas que pareciam ser feitos por mquinas.
Seus expoentes foram: Ellsworth Kelly (1923-),
Keneth Noland (1924-) e Frank Stella (1936-).
Arte Conceitual (1967)
Termo que rene uma srie de experincias artsticas,
cujos trabalhos (conceitos, processos, situaes,
informaes) concentraram-se no final da dcada de
1960 e deram origem a inmeras derivaes. Para os
conceituais, o artista daria apenas uma indicao e o
observador se veria impulsionado a refletir e imaginar,
exigindo-se uma participao mental do espectador.
Joseph Kosuth (1945-), conceitualista americano
ligado ao grupo ingls Art & Lenguage, afirmou que a
arte a definio da arte. Assim, busca um duplo-
sentido de investigao e comunicao (Letrismo),
revelando-se uma total liberdade de suportes, que
poderia ser qualquer um: a galeria, o catlogo, o
telefone, o corpo ou a memria. Destacaram-se:
Shusaku Arakawa (1936-), Daniel Buren (1938-),
Alighiero Boetti (1940-94), Bernar Venet (1941-),
Lawrence Weiner (1942-) e Jenny Holzer (1950-).
82
Arte Mnima (1966)
A Minimal Art foi uma corrente surgida em meados dos
anos 60, tambm denominada de arte redutiva, niilista,
serial ou modular, caracterizando-se principalmente por
sua fisicalidade, formada geralmente por esculturas
enormes, feitas com matria-prima industrial,
resultando em superfcies lisas, polidas e brilhantes
(ausncia de efeitos de matria ou textura, bem como
toda referncia lrica ou ideolgica). Sendo sua
execuo impecvel, suas esculturas (instalaes)
eram constitudas quase sempre por estruturas nicas,
com emprego de elementos estandardizados e
constituindo sistemas (escultura elementar, gestltica
ou primria). Foi precedida, no campo da pintura, pela
abstrao fria de Newmann e Reinhardt, alm das
esculturas de David Smith (1906-65).
Os maiores expoentes do Minimalismo eram: Sol
LeWitt (1928-2007), Donald Judd (1928-94), Robert
Morris (1931-), Dan Flavin (1933-96), Carl Andr
(1935-), Frank Stella (1936-) e Richard Serra (1939),
alm do mexicano Mathias Goeritz (1915-90).
Paralelamente, na Frana, destacou-se o movimento
Support/Surface, que se caracterizava por duas linhas
principais de pesquisas: a decomposio dos
elementos materiais do quadro (tecido, chassis e
moldura), da qual pertenciam Claude Viallat (1936-) e
Vincent Biouls (1938-); e a fisicalidade da cor, em
que trabalharam Yves Klein (1928-62), Marc Devade
(1943-83) e Louis Cane (1943-).
Arte Processual (1969)
A Process Art inspirava-se no existencialismo e tinha
como bases o Expressionismo Abstrato, o Colorismo e
o Minimalismo. Considerando o processo de criao
artstica mais importante que a pea acabada, uma vez
que se descobria ao fazer arte, era um ramo da arte
conceitual. Seu objetivo era tornar a obra mentalmente
interessante para o espectador, eis porque o artista
desejava que ela fosse emocionalmente seca.
Empilhar tijolos, cavar um buraco ou mandar
mensagens pelo fax ou correio (Mail Art), tudo passava
a ter uma inteno artstica, programada. Seus maiores
expoentes foram: Richard Douglas Huebler (1924-
97), Richard Arfschwager (1924-), Donald
Barthelme (1931-89), John Baldessari (1931-),
Walter De Maria (1935-), Hans Haacke (1936-), Iain
Baxter (1936-), Jean Le Gac (1936-), Dan Grahan
(1942-) e Fred Sandback (1943-2003).
Arte Comportamental (1969)
Corrente tambm derivada da arte conceitual e
tambm denominada de Arte Performtica, era
caracterizada por eventos montados para apresentar o
artista falando, cantando, danando ou simplesmente
parado (performances), exigindo assim que se use o
corpo diante de um pblico. Quando h a incluso de
outras dimenses, inclusive com a participao e
interao com o pblico, migra-se para o Happening,
no se dirigindo exclusivamente para os olhos do
observador, mas a todos os seus sentidos uma vez
que cada espectador parte da obra.. Da mesma
maneira, o espao onde realizado e os objetos
empregados convertem-se em protagonistas. Seus
principais artistas foram: o norte-americano Chris
Burden (1946-); os alemes Joseph Beuys (1921-86)
e Wolf Vostell (1932-); e as esculturas vivas dos
ingleses Gilbert Proersch (1943-) e George
Passmore (1942-), entre outros.
 Arte Ambiental (1967)
Surgida entre 1967 e 1969, correspondeu tendncia
conceitual de se trabalhar com (Earth-Art ou
Earthwork) e na (Land-Art) terra, ou ainda atuar
diretamente na natureza, no importando o lugar em
desertos, lagos secos, mares, geleiras, fazendas,
montanhas ou na prpria cidade. Tambm denominada
de Arte Ecolgica, nela o artista deixa o ateli para
fazer incises no mundo. Em geral, no h uma
linguagem nica e os artistas, tanto europeus como
americanos, operam em direes diferentes.
Os trabalhos so perecveis, realizados sem a
presena do pblico e deles restando apenas
documentos: matria orgnica ou mineral, croquis,
mapas, reportagens, fitas, filmes, videotapes e
fotografias. Tal documentao era posteriormente
exposta em galerias ou divulgada em revistas. Esta
arte, romntica ou metafsica para alguns, formalista
para outros, revelaria um pantesmo inconsciente,
uma vontade de retorno ao den. Acreditava-se que
os produtos da natureza no se oporiam mais aos da
cultura: a linguagem da arte obedeceria s mesmas
leis que regulam a clula [...] A arte faz convergir em
uma substancial unidade a natureza e a cultura,
surgindo, como consequncia, um novo alfabeto para
o corpo e a matria. Entre os expoentes da Ambient
Art, destacaram-se os norte-americanos Walter De
Maria (1935-), Robert Smithson (1938-73), Dennis
Oppenheim (1938-), Jan Dibetts (1941-), Michael
Heizer (1944-), Richard Long (1945), alm do blgaro-
americano Christo Javacheff (1935-).
Arte Povera (1967)
Expresso cunhada pelo crtico italiano Germano
Celant (1940-) para designar uma arte pobre, exposta
em fotografias ou documentos de trabalhos realizados
por artistas europeus e norte-americanoss interessados
pelas artes conceitual e processual. Sua consagrao
deu-se em 1970 na Mostra del Museo Fisico de Turim,
que mostrou trabalhos cujo acento principal era o
retorno natureza, atravs do qual o artista descobre a
si mesmo; seu corpo, sua memria e seus gestos.
Em suma, foi uma corrente artstica Neo-Dad dirigida
para as possibilidades fsicas, qumicas e biolgicas da
matria, interessando-se pela substncia de um evento
natural (nascimento de uma planta, reao qumica de
um mineral, movimento de um rio, grama, terra ou
neve, etc.). Logo, tratava-se de uma arte que propunha
uma nova cultura dos sentidos (nomadismo dos
hippies), atravs do despojamento material da
sociedade consumista, baseada no desperdcio,
trabalho e lazer mecnicos. Prsima do Informalismo,
buscava-se o precrio contra o eterno, fazendo uso de
materiais perecveis e pobres, como sucata, estopa,
madeira queimada, restos (objet-trouv).
As proposies da Arte Povera coincidiam com os
objetivos da Contra-Cultura e as formulaes de seus
principais crticos tinham pontos comuns com as idias
do filsofo alemo Herbert Marcuse (1898-1979)
contra a opresso da mquina. Os expoentes italianos
foram o casal Mario Merz (1924-2003) e Marisa Merz
(1931-), Michelangelo Pistoletto (1933-), Giovanni
Anselmo (1934-), Pino Pascali (1935-68), Luciano
Fabbro (1936-2007), Alighiero Boetti (1940-94),
Gilberto Zorio (1944-), Giuseppe Penone (1947-);
alm do grego Jannis Kounellis (1936-), os alemes
Eva Hesse (1936-70), Reiner Ruttenbeck (1937-) e
Franz Erhard Walter(1939-), o gals Barry Flanagen
(1941-); entre vrios outros.
Arte Corporal (1972)
Tambm conhecida como Body-Art, trata-se de um
gnero de performances que fazem intervir o corpo do
executante enquanto medium nico da arte o artista
se encontra s, face vida e a si mesmo, tendo seu
prprio corpo como um campo novo de possibilidades,
principalmente em sua materialidade (suor, sangue,
fezes, qumica, fsica), em movimento ou como suporte
para ritos e gestos.
Influenciada pela arte comportamental, a Arte do Corpo
adquire a forma de ritual no teatro de orgias dos
austracos Otto Muel (1924-) e Hermann Nitsch
(1938-); ou de processos educativos (learning
processes) no americano Dan Graham (1945-), assim
como recupera para o campo das artes plsticas
prticas que existem em todos os tempos e em todas
as sociedades: escarificaes, tatuagens, maquilagem
e travestismos. Outros expoentes foram: os austracos
Arnulf Rainer (1929-) e Rudolf Schwarzkogler (1940-
69); os americanos Dennis Oppenheim (1938-), Vito
Acconci (1940-), Bruce Naumann (1941-), Chris
Burden (1946-), Bob Flanagan (1952-96); e a talo-
francesa Gina Pane (1939-90).
Hiperrealismo (1973)
O retorno definitivo do realismo teve incio no comeo
dos anos 70, tanto na Europa como nos EUA,
renovando-se em contato com os novos conceitos de
arte, resgantando tanto a pintura realista do sculo XIX
como o realismo socialista da URSS; e mantendo-se
como uma corrente viva at hoje.
Jean Leering (1934-2005), no catlogo da mostra
Relativist Realism (1972) enumerou uma dzia de
realismos e Udo Kultermann (1927-), autor do
primeiro livro sobre a nova tendncia, sugeriu que o
realismo atual seria somente possvel em sociedades
como a americana ou em centros urbanos modernos,
sublinhando o papel determinante jogado pela
fotografia. Esta, com efeito, o subsolo do
Hyperrealism, j que o artista, no seu af de perfeio
e realismo, pretende ser a prpria mquina. Se suas
pinturas parecem registros fotogrficos, as esculturas
hiperrealistas lembram justamente figuras de museu de
cera, com seu olhar gelado e fantasmtico. Ou animais
empalhados, o olhar paralizado.
O chamado Fotorrealismo retira o frmito de vida,
eliminando o movimento na escultura; e a profundidade
na pintura. O efeito de uma tela hiperrealista o de
uma familiaridade desviada, em que objetos e figuras
humanas situam-se, como observa Clay, entre o dj
vu e o jamais vu: em um mesmo movimento, o objeto
se oferece na maior familiaridade e em sua estranheza
mais desconcertante, em seu imediatismo e em seu
distanciamento. O objetivo hiperrealista, segundo o
pintor francs Jean-Olivier Hucleux (1923-) seria o de
captar um evento interessante em um momento
preciso; e, para alcanar maior intensidade realista,
tenta-se realizar uma fatura invisvel (fazer
desaparecer a pincelada e a prpria tinta), eclipsando o
suporte. A pintura torna-se assim uma pelcula fina,
como se fosse uma projeo imaterial. Seus maiores
expoentes americanos foram: Ralph Goings (1928-),
Audrey Flanck (1931-), Richard Estes (1932-),
Robert Bechtle (1932-), Lowell B. Neesbitt (1933-93),
Chuck Close (1940-), John De Andrea (1941-), Don
Eddy (1944-) e Denis Peterson (1951-). Entre os
europeus, destacam-se: o francs Gilles Aillaud
(1928-), o alemo Konrad Klapheck (1935-) e o
austraco Gottfried Helnwein (1948-), alm de outros.
83
 Arte Permutacional (1970)
A Teoria Informacional da Percepo Esttica acabou
incluenciando as artes plsticas contemporneas que
evoluram das artes tica e cintica para os novos
rumos da Computer Art (Arte por Computador). Em
meados dos anos 70, passou-se a construir uma
multiplicidade de formas novas a partir de um nmero
limitado de elementos, utilizando-se o computador
como ferramenta artstica. Se so as mquinas de
infomao que determinam cada vez mais nossos
atos, inclusive aqueles de pensar ou de criar, nada
mais natural que os progressos muito rpidos
verificados no campo dos computadores levassem os
artistas a realizar certos esboos de criao artificial.
Objetos de arte por computador so produzidos
geralmente com aparelhos de emisso (out-put),
plotters e alto-falantes. Porm, o essencial no estaria
na automatizao da fase de produo; e sim de
concepo ou criao da obra de arte. O hngaro
Nicholas Schffer (191296-) criou a expresso
Cybernetic Art (Arte Ciberntica) para designar a
criao de programas puros e aleatrios,
imperceptveis no seu aspecto visual, mas perceptveis
no seu desenvolvimento modificvel, isto , no seu
aspecto temporal. Outros expoentes eram: o espanhol
Eusebio Sempere (1923-85), o talo-brasileiro
Waldemar Cordeiro (1925-73), o francs Franois
Morellet (1926-); o italiano Gianni Colombo (1937-
93), o alemo Manfred Mohn (1938-) e os americanos
Ronald Davis (1937-) e Joseph Nechvatal (1951-).
-
84
Figurao Narrativa (1965)
Termo criado pelo crtico francs Gerald Gassiot-
Talabot (1929-2002), um dos responsveis pela
mostra Bande Dessine et Figuration Narrative (1965),
para designar uma nova tendncia pictrica que no
estaria fundada sobre uma base filosfica ou poltica
qualquer, mas corresponderia a um modo de
expresso artstica que implicaria, s vezes, em uma
referncia dimenso temporal na elaborao da tela
por aquele que a olha. Esta Nova Figurao faria uso
dos mais diversos meios de expresso, dos quadrinhos
imagem animada (cinema e televiso), inclusive
recaindo na Video Art. Influenciado por essas novas
mdias da Era da Informao, seus artistas explorariam
mtodos e recursos como o uso de grandes planos,
vistas panormicas, aproximaes, decomposies e
assim por diante. Entre seus maiores expoentes,
apontam-se: os franceses Bernard Rancillac (1931-),
Jacques Monory (1934-), Michel Macreau (1935-97),
Martial Raysse (1936-), Herv Tlmaque (1937-); os
alemes Peter Klassen (1935-) e Jan Voss (1936-); e
os italianos Valerio Adami (1935-), Antonio Recalcati
(1938-) e Mario Ceroli (1938-); alm do islands Err
(1932-), do portugus Ren Bertholo (1935-) e do
espanhol Eduardo Arroyo (1937-), entre outros.
Entre os precursores da Video Art, destacaram-se: o
alemo Wolf Vostell (1932-98), o sul-coreano Nam
June Paik (1932-2006) e os norte-americanos
Willoughby Sharp (1936-2008), Joan Jones (1936-),
Peter Campus (1937-) e Bill Viola (1951-).
 15
PS-MODERNISMO
O MODERNISMO em arquitetura pode
ser considerado um movimento utpico e
vanguardista, cuja influncia na sociedade
comeou a diminuir nos anos 60, inclusive
pela perda de direo moral e espiritual
representada pela morte de seus
principais mestres: Frank Lloyd Wright
(1959), Le Corbusier (1965), Mies van der
Rohe e Walter Gropius (1969).
O pensamento funcionalista teria
se perpetualizado atravs de uma
ideologia de constante mudana sobre
si mesmo para o novo, ou seja, para
aquilo que garantido por ser produto
de uma inveno ou mesmo um ato
criativo (MONTANER, 2002).
Ele tornou-se insubstituvel como a
prpria palavra moderno. Da os
crticos da segunda metade do sculo
XX passarem a adotar o termo ps-
moderno, que significava a sua
superao e o repdio de uma
continuidade.
O FUNCIONALISMO, segundo os crticos ps-modernos,
desmembrava as coisas em partes, em uma anlise que
despedaava o todo em busca de uma equivalente
mental. Centralizava a produo na arquitetura, ignorando
a totalidade da realidade ambiental. Assim, superestimava
a contribuio de grandes personalidades criativas e
diminua ou anulava o contributo coletivo para a
transformao da cidade e o valor da cultura dos lugares.
Em sua opinio, a arquitetura havia perdido sua
especificidade disciplinar e seu carter de mediao
concreta entre a sociedade e determinada poca (tempo)
e lugar (espao).
Calhou ao modernismo uma
ideologia organizada pela pequena
coletividade intelectual das naes
mais desenvolvidas, que estabelecia
um conjunto de regras universais para
a pesquisa arquitetnica. No fundo,
no se indagava as modificaes do
ambiente visual e da cultura de
imagens organizadas pelo impulso de
novas realidades sobre a conscincia
e a produo coletiva. Limitava-se sim
experincia dos grandes mestres,
separando a arquitetura da sua
tradio material e local para aquela
que seria resultado da mistura entre
gnio, individualidade e pureza.
A srie de crticas arquitetura resultante
deste processo embasou o MOVIMENTO
PS-MODERNO, que rene uma srie de
experincias que mantm diferenas
apostas entre si, mas que tm em comum
a idia de revitalizar a arquitetura como
arte, assumindo uma posio de reabilitar
a histria, reestabelecendo uma
continuidade com as experincias do
passado antigo e moderno.
Embora o termo ps-moderno
contenha a idia de ruptura com o
moderno, esse movimento no se
considera contra o modernismo
propriamente dito, do qual estgio de
sua evoluo iniciada desde o sculo
XVIII, com a Revoluo Industrial
(1750-1830), mas sim, no caso da
arquitetura, como anttese ao
INTERNATIONAL STYLE, ou seja, ao
conjunto estilstico-formal que resultou
do perodo entre-guerras.
Para os ps-modernos, esse estilo foi a
negao dos prprios princpios
modernistas, os quais pregavam uma
arquitetura libertadora, vital e dinmica,
ligada aos problemas contemporneos; e
no uma arquitetura cristalizada em
valores formais e conceituais. Alm disso,
ele teria destrudo uma continuidade
morfolgica da arquitetura, j que no
colocava a origem de qualquer forma
espacial na choa ou cabana pr-histrica,
como na tradio terica do classicismo,
mas sim na geometria (formas primrias).
Isto resultava numa revoluo de idias e
mtodos, mas numa cultura incapaz de
evoluo e renovao.
Segundo o PS-MODERNISMO, os
arquitetos modernistas homogenizaram e
despersonalizaram o ambiente construdo
na maioria dos lugares, o que resultou na
desorientao urbana e na falta de
representatividade e alienao de culturas
milenares. Ele no cumpriu a promessa
de criar uma nova sociedade e reinventar
a arquitetura sobre bases racionais,
criando apenas mais um estilo, o
International Style (COLIN, 2004).
85
Em termos gerais, PS-MODERNIDADE o
nome aplicado s mudanas ocorridas nas
cincias, nas artes e nas sociedades
avanadas a partir da segunda metade do
sculo XX. Ela nasceu com a arquitetura
neorealista na dcada de 1950 e tomou corpo
com a Pop Art nos anos 60. Cresceu ao entrar
na filosofia durante a dcada de 1970, como
crtica da cultura ocidental, e amadureceu nos
anos 80 e 90, alastrando-se na moda, cinema
e msica; e no cotidiano programado pela
tecnocincia (LYOTARD, 2002).
Suas bases tericas concentraram-
se na filosofia, em especial naqueles
que delimitaram sua gnese com
obras provocativas, vindo romper com
padres em vigor, como o francs
Jean-Franois Lyotard (1924-1998),
atravs de La condition post-moderne
(1979), em que apontava o crescente
afastamento do Ocidente, desde os
anos 50, em relao aos ideais
universais do incio do sculo XX.
Alm dele, outros pensadores reforaram a condio
ps-moderna, tais como David Harvey (1935-), com seu
The condition of postmodernity (1989); Fredric Jameson
(1934-), atravs de Post-modernism (1991); e Perry
Anderson (1940-), com The origins of postmodernity
(1998), alm do filsofo francs Jean Baudrillard (1929-),
que se tornou famoso por seus conceitos de hiper-
realidade, que se referia natureza virtual ou irreal da
cultura contempornea (CASTELNOU, 2005).
O abandono de grandes modelos
filosficos explicativos, os quais se
autolegitimavam e supervalorizavam
um alcance global, alm da
necessidade de se romper com os
9
valores universalizantes do projeto
moderno foram as premissas
assumidas pelos tericos do PS-
MODERNISMO.
Tpico das sociedades ps-industriais (Europa, EUA e
Japo), o ambiente ps-moderno dominado pela
tecnocincia (PCs, CDs, DVDs, laser, biotecnologia,
etc.) aplicada informao e comunicao, onde a
tecnologia eletrnica passa a manipular a sociedade de
massa atravs da saturao de informaes, diverses e
servios. Guiado pela publicidade e marketing, o PS-
MODERNISMO influenciou a arte, a literatura, a msica, a
dana, o teatro, a moda, o design e, finalmente, a
arquitetura (JAMESON, 1997).
9
Como marco do ps-modernismo na arquitetura,
em 1977, Charles Jencks (1939-) lanou seu livro
The language of post-modern architecture, no qual
constatava a morte do modernismo, no
centralizado nas reais exigncias humanas, mas
em um mtico homem moderno. Ironicamente,
estabelecia como marco o dia 15/07/72, s
3h32min, por ocasio da demolio do Complexo
Habitacional de Pruitt-Igoe (1955/61), em St. Louis
EUA, obra de Minoru Yamazaki (1912-86).
86
Na arquitetura, a PS-MODERNIDADE
passou a marcar as profundas
contradies e ambiguidades do ato de
produo arquitetnica no contexto social
da atualidade, tanto material como
culturalmente. Sua caracterstica mais
expressiva seria a diversidade de
aproximao e tratamento dos problemas,
em uma era de mutao e de busca,
diferente do International Style e do
funcionalismo dos CIAMs.
Na Era da Informao, passa a existir uma
grande inter-influncia entre os arquitetos
de todo mundo devido aos meios de
comunicao de massa (mass media),
particularizando este momento histrico
em relao a toda histria da humanidade.
Reagindo ao estabelecimento de um
modelo universal, o qual se pretendia
unitrio e integrador, em todos os nveis,
do plano esttico ao scio-poltico, os ps-
modernos se empenham em ressaltar
diferenas (SANTOS, 1997).
Ao mesmo tempo, as correntes contemporneas
tentariam resgatar o status da profisso do arquiteto,
recuperando certas dimenses que o modernismo havia
desprezado, como as questes do contexto, da memria
ou do ornamento. A relao forma/funo alterna-se com
a relao forma/contedo, pois passa a haver a
interveno de outros parmetros diversos no projeto
arquitetnico, paisagstico ou urbanstico, cujo significado
muito mais perturbador que anteriormente.
Segundo alguns autores, estas teriam
sido as principais causas do MOVIMENTO
PS-MODERNO na arquitetura:
Descontentamento generalizado diante da
esttica e do pensamento modernos, que no
vinham mais atender logica do sistema, desta
vez mais voltada ao consumo (arquitetura como
bem-de-consumo) e aos reflexos dos mass
media (influncias decisivas do marketing);
Despertar histrico, representado pela maior
conscientizao da importncia do passado e
da memria para a manuteno da identidade
cultural e limitao do desperdcio energtico
(boom das revitalizaes e reciclagens);
Despertar ecolgico, resultado da progressiva
crise ambiental, que passa a fazer parte da
realidade: a natureza passa a ser vista como
algo limitado, formado por um conjunto de
ecossistemas do qual o homem faz parte e
responsvel pela manuteno de seu equilbrio;
Evoluo tecnolgica decorrente dos avanos
trazidos pela informtica, que vai influenciar
todo o processo de produo e uso da
arquitetura (Era da Informao).
Com o PS-MODERNISMO, houve uma
(re) aproximao entre a cultura popular e
a erudita, onde se passou a buscar uma
reintegrao cotidianidade dos
indivduos, concretizando uma relao de
simultnea influncia entre o produtor
cultural e a populao em geral,
materializada atravs dos meios de
informao e comunicao de massa.
Para PORTOGHESI (2002), as premissas
metodolgicas da arquitetura e cidade
ps-modernas foram as constataes por
parte dos arquitetos da existncia de:
a) Diversas e diferentes culturas no mundo atual,
inclusive a banal e no s a de elite , que
devem ser reconhecidas e analisadas como
fatores de identidade;
b) Uma produo coletiva de obras de interesse
esttico e que est ligada a processos
subjetivos, mediados por instituies e formas
de agregamentos sociais novas;
c) Uma civilizao industrial j madura, no mais
representvel esquematicamente como o
universo da mquina, mas como um conjunto
contraditrio e dinmico.
d) Um papel determinante que as transformaes
ambientais em seu conjunto tem sobre a
produo cultural oficial, que produto de
novos sinais e formas resultantes de novas
necessidades e desejos da sociedade atual;
Na opinio dos crticos ps-modernos, a
arquitetura moderna, na sua busca pela
simplificao e pureza, tirou da forma seu
carter simblico e transferiu-o para a
funo, a matria e a tcnica, colocando
em lados opostos o trabalho humano e o
trabalho da mquina. Segundo FISCHER
(1985), ela teria falhado em vrios pontos:
Eliminou a escala humana das cidades
tradicionais, dispersando-a e tornando-as
conjuntos de edifcios separados por
amplas reas verdes, nas quais os
espaos pblicos perderam seu
significado devido padronizao;
Imps, atravs de seus arquitetos e
urbanistas, seus valores sobre os dos
clientes, no reconhecendo gostos e
tradies diversas da arte erudita;
Falhou na tentativa de criar solues de
qualidade para o problema da habitao
coletiva, destruindo o estoque imobilirio,
atravs de programas de renovao
urbana, que demoliram edifcios antigos
para construir outros de qualidade
geralmente inferior (atividade onerosa);
Instituiu uma linguagem purista e auto-
referente, que ignora tudo que a precedeu
ou a circunda. Inicialmente proposta como
a nova linguagem do proletariado, mostrou
com o tempo ser a mais interessante para
o uso do especulador imobilirio.
As vrias correntes que conformam o
MOVIMENTO PS-MODERNO podem ser
agrupadas, em termos gerais, em 03 (trs)
grupos, os quais se diferenciam de acordo
com a postura que mantm em relao ao
modernismo, a saber:
PS-MODERNISMO propriamente dito:
projetando-se mais para o passado, rene as
tendncias que negam a arquitetura modernista,
resgatando a relao com a histria atravs do
ornamento simblico, da prtica contextual e/ou
do retorno a tradies vernaculares. Destacam-
se os formalistas e os contextualistas;
ULTRA ou TARDOMODERNISMO: Projetando-
se incisamente para o futuro, engloba as
tendncias que do continuidade ao
pensamento moderno, adaptando-o a novas
perspectivas, mas mantendo sua relao com a
tecnologia, funcionalidade e universalismo. So
seus expoentes os tecnicistas e os brutalistas;
NEOMODERNISMO: Retomando a relao com
o presente, aborda as tendncias que discutem
uma nova modernidade, incorporando questes
como identidade cultural, presena histrica,
reflexo ecolgica e tecnologia avanada.
Exemplificam-se com os minimalistas e os
desconstrutivistas, entre outros.
TORRE VELASCA
(1951/57.
MILO)
NEO-REALISMO
O ambiente italiano do segundo ps-guerra foi
bastante propcio ao debate crtico sobre a
arquitetura e urbanismo modernos. Depois do
perodo da ditadura fascista, a reconstruo
poltica, econmica e social, do pas
possibilitou uma discusso nacional sobre a
cidade como lugar do coletivo, expresso da
sociedade livre e patrimnio da cultura, o que
se intensificou com o NEOREALISMO.
De bases romanas, a corrente
neorealista foi relativamente efmera, mas
influenciou a arte e a arquitetura,
destacando valores populares que, no
norte da Itlia (Milano, Genova e Torino),
revestiu-se de um carter mais elitista e
dedicado recuperao dos materiais e
configuraes neoracionalistas. Em 1944,
criou-se em Milo o Movimiento Studi per
lArchitettura MSA, que se converteu,
junto revista Casabella, em um
importante catalisador do debate cultural
italiano entre as dcadas de 1950 e 1960.
87
Em meados dos anos 50, surgiu um grupo de
arquitetos que resultou no movimento NUOVA
TENDENZA, cujo esforo foi para construir
uma teoria da arquitetura que respondesse s
exigncias internas da disciplina e que, ao
mesmo tempo, se alinhasse com os objetivos
sociais, culturais e polticos que a oposio
esquerdista props como resposta ao
crescimento do capitalismo do ps-guerra.
Esta gerao empenhou-se em associar teoria
e prtica, incorporando a histria no projeto.
Os arquitetos da Nuova Tendenza
consideravam a HISTRIA como meio de
reforar o senso de continuidade da
prtica arquitetnica, o qual tinha sido
perdido com o modernismo, que negava
ter referncias culturais baseadas em
razes histricas, acabando por levar ao
progressivo empobrecimento da prtica
arquitetnica. Essa gerao ps-moderna
entendia a arquitetura como processo de
conhecimento, recusando-se a separar
teoria e realidade, classificando a crtica e
histria como instrumentos de projeto
(MONTANER, 2002).
ERNESTO N. ROGERS (1909-69): Arquiteto e
editor da revista Casabella-Continuit, entre
1953 e 1964, seus artigos tornaram-se
referncias para a cultura arquitetnica italiana
dada a enorme coerncia e lucidez de suas
propostas, acabando por influenciar a gerao
de arquitetos que introduziu a reviso dos
princpios modernistas, defendendo que suas
utopias e propostas universais deviam se
atualizar com o modo de pensar e viver do seu
tempo. Dos mestres, mais do que suas
propostas formais, devia-se aprender seus
ensinamentos morais e metodolgicos,
reintegrando-se projeto e cidade. Um de seus
conceitos fundamentais foi a idia de pr-
existncias ambientais, estas compreendidas
como presenas respeitosas da cidade
tradicional, tanto as naturais como aquelas
criadas historicamente pelo homem.
Rogers participou, entre 1939 e 1969 junto a Gian Luigi
Banfi (1910-45), Lodovico Barbiano di Belgiojoso
(1909-2004) e Enrico Peressutti (1908-76) do STUDIO
BBPR, grupo que se empenhou em atualizar o repertrio
modernista, contextualizando-o com a realidade italiana,
atravs da superao do esquematismo abstrato da sua
linguagem. O grupo realizou grande nmero de edifcios
residenciais, que, embora tenham sido realizados dentro
do mtodo racionalista, adotaram referencias historicistas,
como a Torre Velasca (1951/57, Milo, Lombardia).
GIULIO CARLO ARGAN (1909-92): Arquiteto e
terico italiano, cujas concepes sobre cultura
e arte, e sua relao com a sociedade e a
produo industrial, tornaram-se bsicas para
sustentar muitas idias ps-modernas. A partir
de seu livro Progetto e destino (1965), difundiu
a expresso tipologia arquitetnica (tipologia
architettonica), integrando-a, por meio da
clareza de critrios metodolgicos, a uma viso
global da arte e arquitetura. Insistiu na perda da
qualidade conceitual da cultura atual em funo
do pragmatismo e na defesa do artesanato
(Storia dellarte come storia della citt, 1983).
88
SAVERIO MURATORI (1910-73): Arquiteto
italiano que foi o primeiro, nos anos 50, a adotar
o mtodo tipo-morfolgico para a anlise da
arquitetura e do projeto urbano. Diante da
grande variedade de formas existentes,
procurou definir critrios para a identificao e
sua classificao em algumas categorias
analticas, criando uma nova estrutura terica
para a compreenso sistemtica das leis
histricas que deveriam ser aplicadas na
arquitetura.
Entre 1944 e 1946, escreveu alguns ensaios
onde surgiram os conceitos de cidades como
organismos vivos e como trabalhos coletivos de
arte, alm da idia de planejar novos edifcios
como continuidade da cultura construtiva do
lugar. Em 1952, tornou-se catedrtico em
Veneza, onde iniciou uma srie de pesquisas,
publicadas em Studi per una storia operante
urbana di Venezia (1959), nas quais reexaminou
o centro da cidade, empregando os conceitos
fundamentais de tipo, tecido, organismo e
histria operante.
As idias de Muratori repercutiram em Roma e seu
mtodo de trabalho, objetivo e verificvel, baseado na
pesquisa histrica, influenciou muitos trabalhos de
renovao urbana, como aqueles empreendidos por
Gianfranco Caniggia (1933-87) na anlise da cidade de
Como, em 1963; ou mesmo na profcua experincia da
OPERAZIONE BOLOGNA10. A herana muratoriana do
uso de procedimentos tipolgicos acabou influenciando
muitos projetos urbanos em cidades italianas e do norte
da frica, conduzida por colegas e ex-alunos, entre os
quais Giancarlo Cataldi e Gian Luigi Maffei.
Uma terceira gerao de arquitetos
italianos acabou incorporando o
estudo tipo-morfolgico proposto pelo
NEO-REALISMO dos anos 50 e 60 em
seus trabalhos, incluindo os nomes
dos contextualistas: Carlo Aymonino
(1926-), Gae Aulenti (1927-), Vittorio
Gregotti (1927-), Aldo Rossi (1931-
97), Enzo Bonfatti (1932-), Giorgio
Grassi (1935-), Manfredo Tafuri
(1935-94), Franco Purini (1941-) e
Massimo Scolari (1943-).
10
Considera-se a Operazione Bologna, que
promoveu a recuperao do centro histrico dessa
cidade no Norte da Itlia, em fins dos anos 60, o
marco histrico das iniciativas de REVITALIZAO
URBANA e de criao de uma legislao para
evitar as transformaes de carter espontneo, o
que se tornou comum a outros planos urbansticos
desenvolvidos nas dcadas seguintes. Tratou-se
de um plano implementado pelo governo municipal,
segundo as diretrizes do Partido Comunista Italiano
e dirigido por Pier Luigi Cervellati (1936-),
consistindo em um conjunto de aes para a
conservao do centro histrico de Bolonha,
fundamentadas em um estudo meticuloso sobre a
evoluo das formas e tipologias existentes no
tecido urbano. A Operazione Bologna recolocou o
centro histrico como definidor da poltica urbana
da cidade como um todo, retomando o significado
da rea central como elemento irradiador de toda a
ordenao urbana (CASTELNOU, 2007).
 16
FORMALISMO
Corrente tipicamente norte-americana, o
FORMALISMO ps-moderno mostrou
uma concepo arquitetnica que
acentuava a forma frente ao contedo,
isto , valorizava mais os invlucros que a
essncia. Propagava a desconfiana para
com o funcionalismo, fazendo uso
amaneirado de suas solues, em
especial a composio modular como
suporte para invenes decorativas, que
inevitavelmente se transformaram em
referncias ao passado (JENCKS, 1997).
Sua arquitetura, que encontrou o
apogeu entre 1966 e 1978, passava a
ser determinada estritamente pelas
consideraes esttico-formais,
tendendo ao fechamento volumtrico,
formao plstica de partes isoladas,
volta de aberturas isoladas e ao
emprego de elementos estilsticos.
Enquanto o Movimento Moderno (1915/45) abandonou a
decorao naturalista para modificar toda a arquitetura,
depurando-a e partindo assim do zero, os ps-
modernistas formalistas perceberam a fora criativa
contida nos estilos do passado e ornamentos histricos,
plenos de significados e distantes historicamente bem
mais do que os modernos e, portanto, menos
preocupados em romper com o passado ecltico.
O ORNAMENTO (plstica secundria)
foi redescoberto e novamente aplicado
pelos ps-modernistas porque, para eles:
Tratava-se de um elemento formal que cria
beleza e modifica espaos, j que rico em
significados e conotaes simblicas;
Levantava expectativas, provocando surpresas
e influindo no gosto;
Ajudava a reinterpretar a histria, reforando a
idia de estilo.
Inspirando-se na histria, na sociedade de
consumo e nas leis mercadolgicas e
inclusive no Kitsch , a ARQUITETURA
FORMALISTA voltava-se para a simbiose
de efeitos compositivos, de vocabulrio e
princpios prprios e de uma linguagem
simblica, que se expressava atravs de
metforas, sinais e aspectos
emblemticos, tudo com a inteno de
transmitir uma tenso entre estes
elementos na mesma obra.
Influenciados pela Teoria da Comunicao,
os arquitetos formalistas usavam elementos
inspirados na arquitetura popular e comercial
de modo provocativo e atraente. Alm disto,
absorviam os pressupostos da POP ART dos
anos 50/60, expandindo-os para grande parte
da sociedade e redirecionando a ateno
arquitetnica para a histria, o ornamento e o
ideal contemporneo de beleza.
Os fundamentos gerais do
FORMALISMO concentram-se em:
Formalismo: Preocupao quase absoluta com
o aspecto visual da obra; fachadismo; uso de
convenes.
Grafismo: Fascinao pelo poder evocativo de
desenhos e maquetes; nfase no tratamento
grfico; policromia.
Hedonismo: Culto ao prazer e beleza,
atravs da idia de conseguir o mximo pelo
mnimo esforo; ornamentalismo.
Elitismo: Pr-definio do pblico-alvo e dos
parmetros de conforto e qualidade do ambiente
construdo; comodismo.
Vanguardismo: Crena na beleza,
originalidade e importncia de suas criaes
artsticas; ironia e provocao.
Antifuncionalismo: Rejeio da esttica
funcionalista e da idia de proeminncia da
funo utilitria; anti-universalismo.
Na busca de efeitos cenogrficos, a ARQUITETURA
FORMALISTA adota elementos do passado, tais como
arcos, colunas, frontes, cpulas e galerias, na maior
parte transformados atravs de uma estilizao e/ou
mudana de materiais. Estes so associados a formas
modernas e aos signos da sociedade de massa.
Interessados na produo massiva,
os formalistas ainda usam muito o
concreto armado, vidro e ao,
materiais estes associados aos
tradicionais, especialmente a pedra, a
cermica e a madeira.
Certos de que a arquitetura moderna
deveria ser ultrapassada, os ps-
modernos formalistas rechaavam a
arquitetura racional e objetiva sendo
muito mais romnticos e subjetivos.
Especulando formas sem ter motivos
diretos para isso, faziam uma cnica
abdicao da funo, s vezes em prol
de significados simblicos (metforas)
nem sempre legveis aos leigos
(JENCKS, 1997).
89

A ARQUITETURA FORMALISTA alterou
a frmula de que a forma segue a funo,
pois, para ela, esta segue a moda, o
gosto, a nostalgia e a memria. A soluo
da forma no nasce do problema utilitrio,
mas criada na imaginao do arquiteto,
que estabelece associaes simblicas
to sutis que, no raro, s ele prprio
torna-se capaz de refazer.
O arquiteto formalista quer compor
imagens que tenham a fora de
estmulos ao provocar emoes e
reaes no observador, podendo
assim contrariar todas as normas
ortodoxas que faziam a boa forma no
modernismo (COLIN, 2004).
O PS-MODERNISMO FORMAL incluiu uma diversidade
de abordagens que abandonam o paternalismo e o
utopismo de seu predecessor, mas que tinham uma
linguagem duplamente codificada: parte moderna e parte
no. As razes dessa dupla codificao eram tanto
tecnolgicas quanto semiticas: os arquitetos procuravam
usar a tecnologia atual, mas pretendiam tambm se
comunicar com um pblico em geral.
Foram estes os principais
acontecimentos, na rea da arquitetura,
que provocaram a difuso das idias do
FORMALISMO a partir dos anos 60 e 70:
A publicao de Complexity and Contradiction in
Architecture (1966), de Robert Venturi (1925-),
que propunha uma atitude mais consistente
com seu tempo, apontando o valor esttico da
ambigidade (presena simultnea de vrios
caracteres arquitetnicos) e da provocao
(potencial comunicativo da transgresso e da
ironia). A este livro, seguiu-se outro, Learning
from Las Vegas (1972), que defendia uma
arquitetura complexa e contraditria.
A exposio The Architecture of the cole des
Beaux-Arts (1975; p.1977), realizada no
Museum of Modern Art MoMA de Nova York,
organizada por Arthur Drexler (1925-), que
resgatou a beleza e o poder de atrao das
convenmes arquitetnicas (simetria, fachada
principal, uso de eixos, etc.).
A repercusso do livro The Language of Post-
Modern Architecture (1977), de Charles Jecks
(1939-), que constatava o fim da arquitetura
moderna; e o impacto causado pelo uso de
elementos historicistas no projeto do AT&T
Building, atual Sony Building (1978/82, New
York), da autoria de Philip Johnson (1906-
2005). Tanto o coroamento com fronto
chipendale como a base com arco e colunata
no possuam justificativas funcionais, o que
provocou algum alvoroo na mdia.
90
As principais caractersticas da linguagem
arquitetnica formalista eram:
a) Buscava a criao de lugares ao invs de
espaos, uma vez que no usava os mesmos
materiais e formas em toda ou qualquer parte
do mundo, alm de enfatizar o contedo
histrico da arquitetura vista como forma de
comunicao , alm das superfcies verticais e
do ornamento simblico.
ESPAO MODERNO
(Abstrao geomtrica
e annima)
Determinado por relaes
matemticas e geomtricas,
guiadas por condicionantes funcionais,
tcnicas e econmicas
X
LUGAR PS-MODERNO
(Local especfico associado
cultura e histria)
Determinado por elementos como
material, textura, cor,
articulao formal, qualidade de
iluminao, clima e topografia, etc.
b) Tinha uma atitude mais liberal para com a
relao forma/funo, propondo a livre escolha
da forma para satisfazer a funo de modo
criativo, propiciador de redundncia e de tenso
(uso de formas contraditrias, ambguas e
incoerentes). Aqui, o conceito de funo amplia-
se do contedo utilitrio para as necessidades
fsicas, psquicas e culturais do indivduo.
c) Enfatizava a sensao esttica subjetiva
(emoo) em detrimento aos aspectos
objetivos, estruturais e/ou funcionais (razo),
solucionando a forma mediante questes de
gosto, determinaes subjetivas e associaes
simblicas. Pretendendo ser sedutora e
efmera, baseava-se na criao de cenrios.
d) Recriava cdigos formais existentes do
passado, transformando determinados
princpios de ordenao (simetria, ritmo e
equilbrio axial) e configuraes espaciais
(uso de ornatos e nfase da fachada principal),
auxiliada pelo conhecimento cultural.
Apresentando um decorativismo explcito,
reaproveitava elementos ornamentais de outros
estilos eruditos e inspirao na arquitetura no-
oficial (popular, comercial, kitsch, etc.).
e) Dava mais nfase representao do que
propriamente obra construda, da a realizao
de vrias exposies: o veculo de seu discurso
era o desenho de arquitetura transformado em
mercadoria, o belo desenho, que afeta outra
mercadoria, a arquitetura.
A maior crtica sobre os formalistas recaiu no fato dos
mesmos muitas vezes acabarem produzindo um NOVO
ECLETISMO pela miscelnea estilstica. A partir da
dcada de 1970 e, principalmente 1980, comeou a haver
maior preocupao com o contexto da obra, evitando
emprstismos formais ou citaes gratuitas de outro
tempo ou lugar.
Alguns dos formalistas ou neo-realistas
americanos ficaram conhecidos como GRISES
em contraposio ao neopurismo dos
WHITES* e, atravs de um tom romntico e
saudosista que no negava as formas do
passado, faziam sua releitura, tornando-a
permevel a montagens irreverentes e criando CHARLES W. MOORE (1925-1993): Arquiteto
norte-americano influenciado pelas idias de
espaos festivos cheios de provocaes Frank Lloyd Wright sobre o continuum urbano,
inusitadas, com base em academicismos. isto , a cidade-territrio e a conscincia
ambiental. Para ele, a arquitetura circundava o
J em meados dos anos 70, o corpo e, portanto, deveria ser pensada como
esgotamento das formas decorativas pano de fundo de uma ao complexa. Assim,
acabou acontecendo, como era de se girava sua arquitetura em torno do conceito de
esperar em uma sociedade de lugar, ou seja, um espao determinado e
qualificado somente atingido a partir da
consumo, vida por novidades presena ativa do homem, resultado de um
formais. A maioria dos arquitetos processo de apropriao ao qual a arquitetura
formalistas comeou ento a depurar d um valor de rito.
suas formas, buscando novas Atravs de sua obra, Moore procurou um centro vital do
justificativas no ambiente em que suas espao habitativo e da funo das paredes internas como
obras se inseriam e dialogavam. diafragmas desenhados a luz e cor. Seus espaos eram
definidos como uma srie de bastidores colocados de
Foram estes os maiores expoentes norte- maneiras diferentes, cada um num determinado ponto do
americanos da arquitetura formalista: percurso, completando a analogia cenogrfica.
Destacaram-se as seguintes obras: Krege College (1971,
PHILIP C. JOHNSON (1906-2005): Arquiteto e crtico
Univ. da California, Sta. Cruz), Burns House (1974, St.
de arte norte-americano que inicialmente foi
Monica) e sua obra-prima Piazza dItalia (1977/79, N.
influenciado pela disciplina de Mies, optando por
Orleans), alm do Bervely Hills Civic Center (1992, Los
estudar arquitetura somente em fins dos anos 30,
Angeles CA) e a Lurie Tower (1995, Univ. de Michigan).
quando, graas ao seu conhecimento histrico,
passou a procurar induzir a reativao de
configuraes do passado nas formas presentes.
Formado em Harvard, associou-se a Richard T.
Foster (1919-2002), de 1964 a 1967, e a partir de
ento a John H. Burgee (1933-). Depois da sua
famosa Glass House (1949, New Canaan CT), tentou
superar a arquitetura miesiana, buscando uma
direo que, segundo ele, fosse capaz de exprimir
uma grande beleza que pudesse ser apreciada por
geraes futuras. Passou ento a se utilizar do arco
por consider-lo um elemento contraposto ao utilitrio
no sentido construtivo, mas belo por causar o efeito
de sublime. Outras obras: Penzzoil Place (1976,
Houston TX, c/John Burgee), AT&T Building, atual
Sony Building (1978/82, New York City) e Centro
NCNB (1984, Houston TX). MICHAEL GRAVES (1934-): Arquiteto norte-
ROBERT VENTURI (1925-): Arquiteto norte- americano que foi o primeiro a abandonar o
americano que trabalhou at 1958 com Louis I. Kahn novo dogmatismo dos whites, passando a
(1901-74), aprendendo com ele seu sentido de buscar a revitalizao de arqutipos clssicos e
emprstimos histricos de vrias fontes, como o
temporalidade. Juntamente com sua esposa, Denise
Art Dco e o vernculo. Iniciando com
Scott Brown (1931-), e de John Rauch (1930-),
reelaboraes neoplsticas, a partir de 1976,
expressa, atravs de sua obra, a perda de f em um
passou a utilizar transformaes complexas de
s princpio de integrao, buscando a anulao da
imagens antigas, atravs de molduras e frisos,
falsidade modernista atravs da criao da crise de
frontes partidos, colunas e porticados,
sua eficincia, ou seja, da obteno de uma beleza
inserindo-se assim no formalismo ps-moderno.
artificial e gratuita atravs da estilizao histrica e do
O humor parte integrante das obras de
ornamento simblico. Foi fundanmental a contribuio
Graves, como as realizadas para Disney,
de seeu livro Complexity and contradiction in
parecendo uma celebrao do Kitsch. So
architecture (1966) Principais obras: Associao de
obras suas: Ponte-Centro Cultural Fargo-
Enfermeiros de Nort Penn (1960/62, Ambler PA),
Moorhead (1977, Minnesota), Edifcio de
Guild House (1960/63, Filadlfia PA), Mothers House
Servios Pblicos (1982, Portland OR), Humana
(1962/65, Chestnut Hill PA), Trubek House (1971/72,
Corporation Building (1983, Louisville KY.) e
Nantucket MA) e Tucker House (1975, Katonah NY),
Newark Museum (1990, Nova York).
entre outras.

91

ROBERT A. M. STERN (1939-): Arquiteto norte-
americano que foi aluno de Venturi em Yale e
trabalhou com Richard Meier, associando-se a
John S. Hagmann em 1969. Seu trabalho
procurou fundir a eloqncia visual do NY5 com
o recurso desinibido e radical memria das
razes americanas. Todas suas obras tm uma
qualidade linear e um rigoroso controle
gramatical, atravs de elaboraes cenogrficas
e releituras coloniais. Embasando sua
arquitetura no respeito ao contexto local, faz
aluses histricas, confiando no poder da
memria combinada com os novos usos. Para
ele, a arquitetura uma arte essencialmente
comunicativa, na qual os edifcios devem ser
simblicos e os projetos processos de
assimilao cultural. Em seus livros New
directions in american architecture (1969) e
Modern Classicism (1988), defendia o
classicismo ps-moderno. Obras de destaque:
Casa Prpria em Westchester County (1974/76,
Armonk NY) e Point West Place (1983/85,
Framingham MA).
CHARLES JENCKS (1939-): Arquiteto e crtico
norte-americano em cujo livro The language of
post-modern architecture (1977), aponta a
referncia moderna constante a um nmero
reduzido de contedos (racionalizao da
mquina e produo industrial, higiene
ambiental e pureza de valor absoluto), assim
como a existnciado do mito da reforma social
atravs da arquitetura, evitando a revoluo
poltica. Atravs de suas obras, faz ainda
referncias memria coletiva e influncia
decisiva do usurio sobre o produto
arquitetnico: Garagia Rotunda (Wellfleet MA,
1977) e Elemental House (1980/82, Rustic
Canyon, Los Angeles CA).
SITE GROUP (1970): Fundado pelos artistas
plsticos norte-americanos James Wines
(1932-) e Alison Sky (1946-), cujo nome
significa Sculpture in the Environmet, procurava
dar uma viso alternativa da arquitetura atual.
Seus projetos desafiavam consistentemente a
uniformidade do ambiente construdo,
inspirando-se na informtica e na ecologia.
Estabelecendo um paralelo entre arquitetura e
escultura, como com as obras do blgaro-americano
Javacheff Christo (1935-) ou Robert Smithson
(1938-), permeiava seus projetos de elementos
simblicos e ironia. Projetou-se atravs das obras da
cadeia de Lojas de Departamentos BEST (1974,
Houston TX; 1977, Sacramento CA, etc.). Principais
obras: Indeterminate Faade Showroom (1975,
Houston TX), Ghost Parking Lot (1978, Hamden CT),
Forest Building (1980, Henrico VA), Highway 86 da
Exposio Universal de Vancouver de 1986 e Four
Continents Bridge (1989, Hiroshima, Japo).
92
STANLEY TIGERMAN (1930-): Arquiteto norte-
americano que se utilizava de metforas
abusivas e de representaes explcitas, muitas
vezes consideradas vulgares pelos crticos.
Buscando razes lbricas, como a de fazer rir o
usurio, sua arquitetura intentava ser
provocativa e at ridcula, procurando criar um
elo de comunicao que consistiria no primeiro
passo ps-moderno. Fez uso de smbolos
flicos, contrastes de cores e superfcies,
metforas anatmicas, ornamentao
simplificadas, etc. Suas obras de destaque so
a Hot Dog House (1975/76, Chicago IL), a Daisy
House (1976/77, Indiana) e os Pensacola Place
II Apartments (1978/81, Chicago IL).
CHRISTOPHER W. ALEXANDER (1936-):
Arquiteto de origem austraca e professor da
Universidade da Califrnia, em Berkeley, tque
se tornou mundialmente famoso por suas
contribuies tericas. Em conjunto com seus
colegas do Center for Environmental Structure,
apresentou e validou um sistema arquitetnico
ou pattern language (linguagem de padres)
que possibilitava qualquer um a projetar e
construir em qualquer escala, defendendo
assim o saber popular.
Sua principal obra A pattern language: towns, buildings,
construction (1976) descrevia esta prtica arquitetnica
atravs de uma gramtica generativa. Voltando a
ateno dos arquitetos para a construo popular, ele
chegou a uma coleo de 235 padres, cada qual
descrevendo um problema seja de espao seja de
evento que ocorre repetidamente em nosso ambiente
e que possibilita uma infinidade de combinaes. A
partir da constatao de que as cidades medievais eram
mais atrativas e harmoniosas, por serem suas
regulamentaes locais mais especficas, Alexander
sugeria mtodos e regras para designs mais belos e
seguros, aplicveis da escala da cidade inteira, bairros,
edifcios e at jardins, mobilirio e maanetas.
Entre os representantes do FORMALISMO
ps-moderno na Europa, podem ser citados os
seguintes arquitetos:
JAMES F. STIRLING (1928-92): Arquiteto
britnico que comeou bastante influenciado
pelo brutalismo, tornando-se clebre com o
prdio da Faculdade de Engenharia da
Universidade (1959/63, Leicester, c/James
Gowan). Associou-se em 1971 a Michael
Wilford (1938-), partindo para uma arquitetura
mais formalista, influenciada pelo historicismo
ps-moderno. Aos poucos, adquiriu maior
sensibilidade contextual, preocupando-se com a
escala e tipologia do entorno de suas obras.
Destacam-se: Biblioteca da Faculdade de
Histria (1964/67, Cambridge), Centro de
Cincias ou Wissenschaftszentrum (1979/87,
Berlim), Stuttgart Staatsgalerie (1977/84),
Sackler Museum
(1979/84, Boston
MA), Clore Gallery
(1980/86, Londres),
Performing Arts
Center da Cornell
University (1983/88,
Ithaca NY) e a
Bibliothque de
France (1988,
Paris).
 PAOLO PORTOGHESI (1931-): Arquiteto e
crtico italiano, o qual defende o uso de
tecnologias locais na finalidade de se obter
novas formas, recorrendo assim histria como
fonte de inspirao. Em suas obras, busca
significados extravagantes, trabalhando com
ornamentos no-convencionais, tais como
smbolos esotricos e componentes kistch. Em
seu livro Dopo larchitettura moderna (1984),
constata que arquitetura moderna como estilo
de uma poca ou expresso de uma civilizao
tecnolgica morreu. Seu otimismo construtivo
deve ser substitudo, em sua opinio, pela
maior reflexo histrica e conscincia
ambiental, resgatando a relao do homem
comn a natureza. Como projetista, suas
principais caractersticas so a teatralizao, o
uso de curvas barrocas e a exibio de formas
rsticas. Principais obras: Casa Baldi (Roma,
1959/60), Casa Papanice (Roma, 1970) e
Esboos para o Centro Comercial de Vallo di
Diano (1980).
HANS HOLLEIN (1934-): Arquiteto austraco,
que iniciou seus primeiros trabalhos no final dos
anos 60 como designer de interiores
influenciado pela Pop Art, utilizando decoraes
como catalisadores de reaes fantsticas e
empregando formas naturais e histricas. Para
ele, a arquitetura uma ordem espiritual que
se faz realidade ao se construir. Em escala e
conceito, suas obras encontram-se a meio
caminho entre arquitetura e mobilirio, pois se
prestam a um tratamento ornamental atravs da
colagem simblica de elementos e a inteno
de criar um espao desfrutvel ao invs de um
invlucro annimo. Principais obras:
Remodelao da Prefeitura de Perchtoldsdorf
(1975/76), Agncia de Viagens Austrian Airlines
(1976/78, Viena), Stdtisches Museum
Abteiberg (1976/82, Mnchengladbach) e
Museu de Arte Moderna de Frankfurt (1982/91).
RICARDO BOFILL LEVI (1939-): Arquiteto
espanhol, de bases brutalistas, cuja principal
caracterstica o ornamentalismo da produo
massiva atravs de um estilo clssico
monumental (Classicismo ps-moderno).
Formando o Taller de Arquitectura com Anna
Bofill Levi (1944-), utiliza-se de uma
ornamentao construda, tridimensional, que
pode se realizar em propores exageradas.
Procura dar novas funes a formas antigas,
como galerias envidraadas, colunatas e
arcadas, frontes partidos, etc. Algumas obras:
Projeto de Xanadu (1968), Projeto para a Ponte
de Meritxal (1974, Andorra), Remodelao de
Les Halles (1974/77, Paris), Residencial Les
Arcades du Lac (1974/81, Saint-Quentin-en-
Yvelines, Frana) e Residencial de Abraxas
(1978/82, Marne-la-Valle).
RADICAL DESIGN
Na rea do desenho industrial, a corrente
ps-moderna formalista recebeu a
denominao de RADICAL DESIGN ou
Anti-Design, que foi fundamental nas
dcadas de 1970 e 1980, principalmente
atravs de grupos italianos que
exploraram o neo-historicismo, grafismo,
simbolismo, ornamentao e ironia.
A EURODOMUS 3, celebrada em
Milo em 1970, permitiu apreciar
novas avaliaes do sentido decorativo
dos mveis e dos objetos de uso
cotidiano com forte interveno de
designers e uma particular ateno ao
delineamento global da sala de estar
que pode ser considerada como o
ncleo da vivenda moderna.
O RADICAL DESIGN foi um movimento terico, politizado
e experimental, que surgiu na Itlia em finais dos anos 60,
que tentava alterar a percepo geral do modernismo
atravs de propostas e projees utpicas. A partir da
atuao de grupos como os de Turim Strum (1963) e
Libidarch (1971); os de Florena Archizoom Associatti
(1966/74), Superestudio (1966), UFO (1967), 9999 (1967)
e Global Tool (1973); entre outros, atacou o que se
considerava de bom gosto, inspirando-se no kitsch e no
ecletismo histrico.
Com seu amadurecimento e
difuso, a tendncia formalista passou
cada vez mais a rejeitar os princpios
racionais do modernismo e valorizar a
expresso criativa individual no design.
Altamente crtico da tecnologia
avanada e do consumismo, o ANTI-
DESIGN propunha o design da
evaso, criando objetos provocadores,
espontneos e criativos marcados pelo
decorativismo.
Atravs de grupos de Milo como o Studio
Alchimia (1976/91) e o Gruppo Memphis
(1981/88), difundiu-se o ps-modernismo.
Alm de do austraco Ettore Sottsass
(1917-2007), que desenvolveu importante
papel como propagador de idia, seus
maiores representantes italianos foram:
Riccardo Dalisi (1931-), Alessandro
Mendini (1931-), Andrea Branzi (1938-),
Piero Gatti (1940-) e Michelle De Lucchi
(1952-); entre outros (TAMBINI, 1997).
Inspirando-se numa variedade ecltica de fontes do
clssico Pop Art e do Art Dco ao Kitsch , usava cores
ousadas e at ultrajantes, dando mais nfase ao visual e
significado do objeto do que para seu uso. Entre os
expoentes estrangeiros, citam-se os norte-americanos
Michael Graves, Charles Jencks e Peter Shire (1947-); o
japons Masanori Umeda (1941-), o espanhol Javier
Mariscal (1950-) e o austro-italiano Matteo Thun (1952-).
93
 ETTORE SOTTSASS (1917-2007): Designer
austraco que foi o primeiro europeu a utilizar,
nos anos 50, formas imaginativas em
contraposio ao racionalismo e ao rigor
funcionalista da Escola de Ulm. Nos anos 60,
props um desenho que desenvolvesse as
potencialidades humanas mais alm das
necessidades tcnicas, incorporando mitos e
smbolos para ampliar o marco da liberdade do
indivduo. Criando formas vitais e ldicas que
opunham-se frialdade da produo em srie,
recebeu influncias do Expressionismo Abstrato
e da Pop Art. Suas fantasias formais e seus
desenhos converteram-se paulatinamente em
objetos, mveis e casas, introduzindo uma
viso totalmente renovadora e desinibida do
repertrio industrial.
Em 1981, depois de abandonar o Studio
Alchimia de A. Mendini, Sottsass fundou em
Milo o GRUPPO MEMPHIS (1981/88),
aglutinador de todo tipo de experincias no
campo do desenho formalista. Seu aspecto
vibrante, excentricidade e ornamentalismo
foram fundamentais na internacionalizao do
ps-modernismo. Entre seus produtos, destaca-
se a Estante Suvretta (1982).
ALESSANDRO MENDINI (1931-): Arquiteto e
designer italiano muito influenciado pelas
teorias de Robert Venturi, principalmente pela
necessidade de recuperar a capacidade
significativa do design, aproximando-o dos
gostos do usurio e da identidade com o ser
humano. Em seu trabalho, predominam a
epiderme a pelcula sensual, perceptiva e
simblica de todo objeto ou espao. Em 1973,
criou a escola livre e experimental Global Tool,
da qual participaram Sottsass e Branzi, alm de
Gaetano Pesce (1939-) e outros. Mais tarde
formou STUDIO ALCHIMIA (1976/91). Entre
seus trabalhos, destacam-se a: Poltrona de
Proust (1978), a Cadeira Joe Colombo (1978), a
Cadeira Dorifora (1984) e o Museu de
Arquitetura em Groningen (1990, Holanda).
ANDREA BRANZI (1938-): Arquiteto e designer
italiano que foi co-fundador em 1966 do grupo
de Radical Design, Archizoom, juntamente com
Gilberto Corretti (1941-), Massimo Morozzi
(1941-) e Paolo Deganello (1940-). Produziu
muitas peas de mobilirio que tiveram grande
influncia (cadeiras Safari, 1968, e Mies, 1969).
Em arquitetura, criou a No-Stop City (1972),
alm de escrever artigos para a revista
Casabella. Estabeleceu-se em Milo em 1979,
expondo com o Studio Alchimia. Nos anos 80,
produziu o sof Century (1982), a estante
Magnolia (1985), a cadeira Animali Domestici
(1985) e as cermicas para o Memphis. Nos
anos 90, criou um design mais racional para a
Zanotta, como a cadeira Niccola (1992)
GAETANO PESCE (1939-): Arquiteto e radical
designer italiano, que nos anos 60 trabalhou
com vrios projetos experimentais de arte
programa e cintica. Comeou a produzir
mobilirio em 1968, quando criou a srie de
cadeira Up. conhecido pelo seu enfoque
muldisciplinar. Defende que a arquitetura e o
design so uma representao da realidade e
um documento dos tempos. Outras obras:
Golgotha Suite (1973), Sof Tramonto a New
York (1980) e cadeira Umbrella (1992/95).
94
NEW URBANISM MOVEMENT
Para seus crticos, o modernismo teve sua
parte de responsabilidade na deteriorao
ocorrida nas cidades contemporneas, pois
enfatizava a criao de reas novas, a
circulao viria e a segregao funcional-
espacial. Tal postura fez florescer nos anos 80
o NEW URBANISM MOVEMENT, que
apresentou uma nova abordagem urbanstica
sobre a criao e a remodelao das
comunidades norte-americanas.
Essa corrente ps-moderna passou
a defender a requalificao e a
revalorizao de reas urbanas
atravs do resgate de formas e
traados tradicionais, reafirmando
conceitos antes menosprezados pelos
modernos, tais como: comunidade,
lugar, identidade, memria, uso misto
e qualidade ambiental (ELLIN, 1999).
Tambm chamado de Urbanismo Neo-Tradicionalista,
suas idias foram inspiradas por Jacobs e Lynch, alm de
Alexander, entre outros ps-modernos, que eram contra o
esquematismo, a padronizao e a supresso de valores
culturais particulares em prol de modelos universais.
Tendo como seus maiores expoentes
os arquitetos Andrs M. Duany (1949-) e
sua esposa Elizabeth Plater-Zyberk
(1953-), suas propostas como Seaside
FL (1981) e Kentlands MD (1988), nos
EUA , alm de outros conjuntos urbanos,
como Windsor Palms, prximo a Orlando
FL, da Merrill, Pastor & Colgan (1990), e
Celebration Disney (1997), de Robert A.
M. Stern (1939-), baseavam-se em:
Criao de realidades agradveis (fuga dos
problemas urbanos);
Reconstituio de ambientes do passado (uso
de estilos mltiplos e grande variabilidade
ambiental);
Proliferao de comunidades fechadas criadas
em pequena escala;
nfase em questes como segurana, conforto
e tranqilidade (sociabilidade vigiada);
Desenvolvimento de modos de controle e
segregao (territrio da excluso) 11.
11
Vrias comunidades foram concebidas a partir
destes pressupostos, principalmente dos anos 80
em diante nos EUA, tais como Haile Village Center,
em Gainesville FL; Celebration, em Orlando FL;
Loreto Bay, em Loreto CA; Serenbe, em Palmetto
GA; Harbor Town, em Memphis TN; King Farm, em
Rockville MD; Addison Circle, em Addison TX;
Orenco Station, em Hillsboro OR; Mashpee
Commons, em Mashpee MA; The Cotton District,
em Starkville MS; The Waters, em Montgomery AL;
e Cherry Hill Village, em Canton MI; entre muitas
outras (N.A.).

17
CONTEXTUALISMO
O PS-MODERNISMO CONTEXTUAL
no se apresentou como uma teoria que
queria substituir o formalismo, mas sim
como a superao dos seus prprios
problemas, utilizando-se de materiais,
tcnicas e procedimentos tradicionais,
menosprezados, alm de contribuir com
inovaes ligadas prpria identidade e
heterogeneidade de cada sociedade.
Para alguns, considerado uma
revalorizao da cultura arquitetnica,
o despertar de uma nova sensibilidade
e a recuperao da TRADIO,
tornando-se assim uma influncia
libertadora no meio profissional,
graas rejeio do reducionismo
formal e material do modernismo
(JENCKS, 1997).
Os arquitetos contextualistas aceitam a sociedade
industrializada, mas lhe do uma concepo que
ultrapassa da Sociedade da Mquina. Contrrios ao a-
historicismo, ao antiformalismo e abertura multi-
disciplinar, eles apiam a reflexo histrica, a maior
ateno forma e a recuperao da autonomia da
arquitetura enquanto profisso. Se os modernos haviam
se maravilhado com a indstria, no conseguiam
reconhecer a beleza que existia no artesanato e na
relao do homem com a natureza, cabendo aos ps-
modernos o resgate do prazer da arquitetura como arte.
A partir dos anos 60 e 70, o
funcionalismo passou a ser analisado
sem preconceitos e se teorizou sobre
uma arquitetura que fizesse uma
releitura provocativa e estimulante dos
monumentos do passado, alm da
reutilizao autnoma de estruturas
antigas e uma explorao de
arqutipos atravs de composies
de uma ambigidade substancial.
Aos poucos, ocorreu a refutao das
abstraes modernistas e do exotismo
formalista, preferindo uma arquitetura que
dialogasse com seu entorno e sua
comunidade local. Considera-se PRTICA
CONTEXTUAL a contaminao ou
influncia dos elementos e mtodos
tpicos da linguagem moderna com
elementos do repertrio tradicional, que se
encontram no local onde a obra est
inserida: trata-se do dilogo arquitetnico
com o ambiente, atravs da recuperao
da presena histrica.
A TEORIA CONTEXTUALISTA no
representa uma particularidade exclusiva
do ps-modernismo, mas como se orienta
de forma historicista, no tambm uma
continuidade do modernismo. Ela defende
uma arquitetura que associa elementos
tradicionais e contemporneos, utilizando
formas, materiais, texturas e cores para
criar contrastes e combinaes.
Existe assim uma convincente
incorporao ao entorno e uma
multiplicidade de elementos repletos
de simbologias. Preocupados com a
conservao de fortssimos traos da
condio natural, cultural e histrica,
os contextualistas propem solues
que se encaixam ao CONTEXTO.
Trata-se de uma postura que outorga um
lugar proeminente TRADIO na qual
se atua e o marco cultural geral do qual se
situa a nova obra, sendo uma continuao
das idias do italiano Ernesto Nathan
Rogers (1906-69), que defendia o
neorealismo e a adaptabilidade tradio
do lugar e s pr-existncias ambientais.
Os italianos, atravs do Gruppo Nuova Tendenza, foram
os primeiros a discutir a questo da presena histrica e
suas relaes com a arquitetura moderna. Inicialmente,
seus defensores fizeram pesquisas de materiais e
tecnologias tradicioniais, alm de releituras de formas e
configuraes urbanas, as quais recaram no Neo-Liberty.
Mais tarde, j em meados da dcada de 1960, mudaram
a nfase das questes ditas tcnicas para as relaes
entre o espao construdo e a sociedade, em uma
perspectiva mais cultural e abstrata.
Liderada por Aldo Rossi (1931-97),
essa vertente italiana contextualista
voltou-se para o estudo morfolgico da
cidade, assim como da tipologia
arquitetnica, o que levou a um
CONTEXTUALISMO RACIONAL que
tentava explorar a contradio
aparente entre uma geometria rigorosa
de bases classicistas e o entorno
cultural e/ou histrico, reafirmando e
valorizando harmoniosamente a fora
e a integridade de cada elemento
construtivo; e criando sua legitimidade
formal (CASTELNOU, 2006).
95
Promovendo um dilogo entre os conhecimentos
tradicionais e os modernos, o NEO-REALISMO sublinhou
a importncia da memria histrica, mas Rossi foi o
primeiro a admitir a impossibilidade de desenvolvimento
do Neo-Liberty fixando-se em um mundo rgido e de
poucos objetos. Seu livro LArchitettura della citt
(1966) classificava a cidade como um sistema espacial
com experincia prpria, cuja forma no era apenas uma
conseqncia da funo, mas reflexo de condicionantes
locais e culturais. Basicamente, retomou a teoria dos
contrates urbanos que colocava os monumentos em
oposio a um pano de fundo e criou uma srie de
conceitos para nortearem qualquer interveno urbana.
O pensamento de Aldo Rossi (1931-
97) influenciou vrios arquitetos italianos,
que passaram a aplicar suas idias
contextualistas em seus projetos, tais
como: Luigi Moretti (1907-73), Luigi
Snozzi (1932-), Enzo Bonfatti (1932-),
Giorgio Grassi (1935-), Franco Purini
(1941-) e Massimo Scolari (1943-).
Em paralelo, outros tericos vieram
contribuir com seus estudos, como
Vittorio Gregotti (1927-), com Territorio
della architettura (1966); e Carlo
Aymonino (1926-), com Il significato delle
citt (1975), alm de Maurice M. Cerasi
(1933-) e Manfredo Tafuri (1935-94),
entre outros (CASTELNOU, 2007).
O CONTEXTUALISMO intentava que a
arquitetura voltasse a se situar entre os bens
culturais do homem, entendendo-a como a
criao de lugares significativos, no sentido
concreto e fenomenolgico da palavra. Uma
das suas mais fortes motivaes consistia em
projetar dentro dos gostos da comunidade,
embora sempre inovando e controlando o
resultado enquanto produto arquitetnico.
Com sua difuso internacional, a
partir dos anos 70 e 80, a teoria
contextualista serviu de crtica ao
formalismo ps-moderno e encontrou
novos fundamentos em uma vertente
anglo-saxnica que se desenvolveu
principalmente por meio dos estudos
da Universidade de Cornell, Ithaca NY.
Com base no neo-historicismo de Louis
Kahn (1901-74), esta corrente firmou-se
por meio de estudos sobre a maneira em
que as cidades formavam vrios binrios
que lhe davam legibilidade e identidade: a
oposio figura/fundo no tecido urbano.
Por exemplo, Colin Rowe (1920-99), em
seu livro Collage City (1984), levantou
todas as dualidades existentes na cidade,
que deveriam ser captadas pelo arquiteto
contextualista, como: regular x irregular,
formal x informal, centro x periferia, etc.
Outro destaque foi a contribuio de
Christian Norberg-Schulz (1926-2000),
que colocava a cultura do lugar (genius
loci) no centro do processo projetual.
96
Carlo Aymonino (1926-)
Arquiteto italiano cuja importncia est no estudo que
fez das relaes existentes entre as caractersticas
morfolgicas da cidade e as identidades tipolgicas de
alguns fatos edilcios (prdios, praas, bairros, etc.),
verificando se estes poderiam ser avaliados enquanto
constantes no tempo e nas diversas condies
histricas. Dando tipologia um carter mais
instrumental, voltado a um mtodo de anlise do que
mera categorizao, procurou estabelecer uma relao
entre morfologia e significado.
Em seu livro Il significato delle citt (1975), diz que o
significado da cidade, em seu mbito fsico, deriva da
relao entre a anlise morfolgica do conjunto e a
classificao tipolgica dos seus componentes. Para
ele, somente a partir de uma srie de anlises
especficas, capazes de definir as transformaes
urbanas atravs dos tempos como testemunhas fsicas
de condicionamentos socioeconmicos, que se pode
conseguir compreender o verdadeiro significado das
cidades e promover uma atuao conscienciosa.
Concentrando seu estudo nas praas os elementos
formadores e espaos coletivos por excelncia, que
so a mxima expresso da dimenso cvica e pblica
das cidades , Aymonino concluiu que a cidade possui
significado se puder ser encontrada uma relao
precisa e homognea entre sua forma urbana e a
escala dos seus edifcios-smbolo (monumentos
integrados na paisagem que so componentes
validados pela experincia da cidade).
Seguindo a linha de Rossi, que permitia a intreveno
em espaos j existentes, preocupava-se mais com a
sua qualidade e diferenciava-se pelo seu conceito de
desenho aberto, possvel de ser aplicado nas reas
cinzentas da estrutura urbana.
Vittorio Gregotti (1927-)
Arquiteto italiano que abandonou a temtica do
neorealismo (Neo-Liberty) no final dos anos 50 pela
vontade de se opor desagregao pluralista do
modernismo, defendendo a reintegrao do originrio
programa racionalista acrescentado pela preocupao
contextual. Em seu livro Territorio della architettura
(1966), esfora-se em entender a arquitetura como fato
cultural que se fundamenta na sua capacidade em
intervir no territrio para propor uma prtica de
absoro de elementos regionais.
Gregotti indaga-se em relao s dificuldades impostas
pelas diferentes escalas ao projetar, acreditando que
as formas de interveno devero variar conforme a
escala. Identificou 03 (trs) disciplinas que auxiliariam
o arquiteto: a geografia (descrio global de todas as
partes que compem um ambiente fsico, sem
atribuies estticas); a morfologia urbana e a
percepo ambiental (uma nova estruturao da
paisagem a partiur de um processo operativo humano
que afronta o espao geogrfico). Projetando grandes
conjuntos industriais e centros universitrios, Gregotti
apresentou propostas mais concretas e intensas que
muitos de seus colegas da Nuova Tendenza.
 Christian Norberg-Schulz (1926-2000)
Arquiteto, terico e historiador noruegus que foi aluno
de Siegfried Giedion (1888-1968) e que props uma
abordagem fenomenolgica do ambiente e da
interao entre lugar e identidade, resgatando em 1979
o conceito de Genius Loci (esprito do lugar), o qual
estaria relacionado ao que governa um locus simblico
para determinada comunidade, ou seja, seu carter (o
conjunto de caractersticas fsico-geogrficas e
socioculturais linguagem, hbitos e arquitetura que
caracterizam um lugar ou cidade). Esta abordagem do
espao existiu desde os tempos romanos para os
quais nullus locus sine genio ("nenhum lugar sem um
gnio"), mas havia sido ignorada pelos modernos para
ser retomada pelos ps-modernos. Partindo do
pressuposto de que o meio influencia os seres
humanos, assim como a construo de cidades,
Norberg-Schulz refora a idia de que o principal
objetivo do arquiteto transformar um stio em um
lugar, inicialmente explorando as potencialidades
oferecidas pelo meio ambiente. O encerramento seria a
qualidade mais evidente do lugar artificial, sendo sua
estrutura definida por ns, linhas e reas, baseando-se
na combinao entre centralidade e longitudinalidade.
A ausncia de estrutura ou elementos de referncia
leva alienao do usurio: a identidade do usurio
pressupe a identidade do lugar em que ele habita.
Ainda atuante, o CONTEXTUALISMO
constitiui-se em uma corrente contrria
tendncia de uma civilizao universal
(globalizao), na qual se privilegia um mesmo
tipo de arquitetura e, atravs de estratgias de
assimilao e reinterpretao do moderno,
busca se opor uniformizao/unificao
(padronizao) da cultural geral, mantendo sua
identidade no mundo globalizado.
Subdividido em 02 (duas) vertentes
o cultural e o fsico , tem sua
segunda verso, a da ARQUITETURA
REGIONALISTA, intensificada a partir
dos anos 70, em especial devido
aspirao generalizada por uma forma
de independncia cultural, econmica
e poltica de determinadas sociedades
em relao ao centrismo do processo
de universalizao (COLIN, 2004).
No se pode encarar a cultura regional de cada nao ou
povo como algo dado e relativamente imutvel, mas sim
algo que precisa, pelo menos atualmente, ser cultivado de
forma autoconsciente. Manter qualquer cultura autntica
no futuro ir depender da capacidade de gerar formas
vitais de cultura regional enquanto se apropria de
influncias estrangeiras. justamente isto que a TEORIA
REGIONALISTA se prope.
De acordo com FRAMPTON (2000), o
termo REGIONALISMO CRTICO no se
refere ao vernacular tal como era
produzido antigamente pela interao
combinada do clima, da cultura, do mito e
do artesanato como se produzia de forma
espontnea, porm identifica aquelas
escolas regionais recentes, cujo objetivo
principal o de refletir e servir aos
limitados elementos constitutivos em que
se baseiam, transformando-os.
CONTEXTUALISMO CULTURAL
Corrente ps-modernista que concebe o
contexto como algo abstrato, em uma
soma no-aritmtica do stio com a
histria, o que resulta na absoro de
elementos ou aspectos mais abstratos do
entorno diga-se culturais, tais como a
memria, a tradio em usos e costumes,
tipologias e suas simbologias, etc.
Baseado no uso e transformao
de FORMAS ARQUETPICAS
(configuraes arquitetnicas bsicas
extradas do passado), estas retiradas
da geometria e da histria, prope
uma releitura provocativa e
estimulante da paisagem. Ao mesmo
tempo, procura impor elementos e
teorias invariveis (atemporais), com
forte vontade autoritria e racional
So caratersticas dessa vertente:
a) Resgate da dimenso cultural da cidade,
atravs de um novo sentido de urbanidade
(urbano definido pela presena fsica de objetos
que mantm relaes de continuidade entre si)
e de contextualidade histrica, incentivado pelos
programas de renovao urbana e de habitao
social que proliferam na Itlia nos anos 60.
b) Leitura original, provocativa e estimulante de
monumentos, baseada na transformao
volumtrica dos espaos interiores e na
utilizao autnoma de estruturas formais.
c) Contaminao e distoro das formas a partir
do contato com o entorno, procurando
harmonizar-se com ele, respondendo a ele e
servindo de transio. Deve-se compreender o
contexto urbano, projetando do espao externo
para o interno, j que a cidade que produz a
arquitetura e no o inverso (ROSSI, 2001).
d) Reitegrao da imagem urbana, atravs da
continuidade visual-espacial, substituindo o
sistema de zonning moderno por relaes de
figura-e-fundo, alm de buscar a criao de
espaos que permitam a afirmao da
identidade cultural, a convivncia cvica e a
conscientizao poltica (MONTANER, 2002).
Seus maiores expoentes so os seguintes:
97
 LOUIS I. KAHN (1901-74): Arquiteto russo-
americano formado na Pennsylvania, Filadlfia,
que considerado o grande precursor do
contextualismo norte-americano. Conhecido
como o poeta das instituies, entendia a
arquitetura como a meditada construo de
espaos que evocassem um sentimento de uso,
dando um carter quase ritual operao
compositiva. Para ele, o ato de projetar era um
ato criativo individual baseado em valores
intersubjetivos e resultado de uma inspirao
pessoal para determinada atividade humana.
Entre 1947 e 1957, Kahn foi professor na Universidade
de Yale, New Haven, Conn., influenciando toda uma
gerao de arquitetos, principalmente os chamados
grises (Robert Venturi, Charles Moore e Robert E.M.
Stern). Para ele, a escolha arquitetnica partia de uma
forma retirada do repertrio da memria e da geometria
elementar, que era repensada em funo das atividades
que ali deveriam ocorrer, sendo assim deformada e
adaptada. Assim, revolucionou a metodologia
funcionalista, pois ao invs de partir da decomposio de
funes, defendia a definio de uma idia sinttica que
desse origem forma, recorrendo a seus conhecimentos
pessoais. Posteriormente, a forma adaptava-se s
funes que deveria satisfazer (se o modelo no fosse
compatvel, era necessrio buscar uma nova forma).
Kahn acreditava na unidade entre opostos e no dilogo
entre tcnica e esttica. Para ele, a beleza era
determinada pela integridade, perfeio, simetria,
propores e luz, sendo um todoo inseparvel.
No urbanismo, tambm reformulou conceitos:
via a rua como espao comunitrio, conformada
por paredes de usufruto de todos; a praa era
englobada pela rua, representando o poder e a
harmonia entre homens; e os edifcios eram
espaos interiores em prol do bem-estar do
homem (retomada do conceito de limite entre
espaos). Sua arquitetura caracterizou-se pela
aguda sensibilidade das variaes espaciais e
do hbil manejo da luz. Maiores exemplos:
Galeria de Arte de Yale (1951/53, New Haven
CT), Richards Medical Research Center, Univ.
da Pennsylvania (1957/64, Filadlfia), Nova
Capital de Bangladesh (1962/74, Dacca),
Biblioteca/ Refeitrio da Phillips Exeter
Academy (1967/72, New Hampshire EUA).
ALDO ROSSI (1931-97): Arquiteto italiano
inicialmente neo-realista que, aos poucos,
devido paixo intelectual pelo rigor loosiano e
miesiano, caminhou para uma rigidez
geomtrica cada vez maior, como Carlo
Aymonino (1926-) e Giorgio Grassi (1935-),
com quem chegou a trabalhar. Formulou um
programa de reduo
baseado em formas
elementais (arqutipos),
tiradas da geometria
atravs do filtro da
histria, no qual
procurava identificar
imagens mentais da
memria coletiva. Seu
livro LArchitettura della
citt (Arquitetura da
cidade, 1966) introduziu
as preocupaes
contextualistas do
ps-modernismo
arquitetnico.
98
Defendia uma metodologia de projeto em que se
relaciona a obra aos monumentos, atravs da releitura
de suas formas e significados. Para ele, a arquitetura
seria a referncia fixa da vida, fato urbano por
excelncia, sendo algumas de suas estruturas
atemporais, podendo se transformar ao longo de
distintas culturas. Maiores obras: Cemitrio de San
Cataldo (1971/84, Modena, Itlia), Teatro Del Mondo
(1979/80, Veneza), Residencial Friedrichstadt (1981/88,
Berlim), Teatro Carlo Felice (1983/91, Gnova) e Hotel Il
Palazzo (1988/90, Fukuoka, Japo).
GIORGIO GRASSI (1935-): Arquiteto italiano
fundamentado na discusso neo-realista,
compactuando com Rogers, Muratori e seus
contemporneos as preocupaes historicistas,
traduzindo-as a partir de critrios de ordem
compositiva e de abstraes das formas
clssicas. Em suas obras, fazia referncia a um
mundo idealizado, perfeito e atemporal, feito de
formas volumtricas puras e rigorosamente
geomtricas, lembrando os desenhos de
Massimo Scolari (1943-) e a esttica de De
Chirico (1888-1978): objetos ideais, paisagens
abandonadas e ambientes sinistramente vazios.
Destaca-se a Residncia de Estudantes em
Chieti (1976/80), obra conjunta com Aldo Rossi.
FRANCO PURINI (1941-): Arquiteto italiano
formado pela Universidade de Roma em 1971,
onde se tornou professor. Trabalhou em
conjunto com sua esposa Laura Thermes
(1943-), participando de muitos concursos
nacionais e internacionais. Autor de inmeros
ensaios e artigos, publicou os livros Luogo e
Progetto (1976), Alcune forma della casa (1979)
e LArchitettura didactica (1980). Seu principal
interesse girava em torno da questo da
moradia e sua relao com o contexto urbano,
realizando uma srie de desenhos intitulada
Casa Romana (1978/79). Identificou diferenas
entre as concepes de contexto nos europeus,
norte-americanos e latino-americanos:
Os europeus identificam-se com a cidade e, para eles, a
questo do contexto coloca-se de forma concreta (forma
fsica da rea onde se intervm), onde se conservam
fortes traos da condio natural, incorporando a
memria histrica e a tipologia urbana;
Os norte-americanos rejeitam a cidade, tomando-a
como algo virtual e abstrato, campo de relaes quase
matemticas. Para eles, o contexto nada mais do que
um sistema geomtrico, feito de espaos determinados,
edifcios com identidade e volumetria prprias;
Os latino-americanos tm com a cidade uma relao
muito complexa e ambgua, gerada pela desconfiana e
temor no seu confronto. Eles mantm uma relao
fsica com o stio (topografia, geografia e paisagem
natural), mas tm mais liberdade de decifr-lo nas suas
leis constitutivas e tipolgicas, sublinhando aspectos
como se quisessem desafiar a cidade.
 ROB (1938-) & LEON KRIER (1946-):
Arquitetos britnicos que tm em comum a
paixo pela cidade europia entendida como
continum, cujos elementos primrios seriam a
rua e a praa, em relao aos quais os
monumentos exerceriam a funo de pontos de
referncia. Assim, partem da idia de articular
espaos urbanos contnuos como volumes que
fluem entre si e criam um entorno de edifcios
visando a criao de goras.
Os irmos Krier defendem a criao de bairros ou
distritos como unidades autnomas, formal e
politicamente, assim como mini-cidades dentro da
cidade-me, em uma tentativa inversa a dos mono-
funcionalistas. Fortemente crticos ao modernismo,
propem o resgate de valores barrocos (dinamismo
e variedade) e traados neoclssicos de reas
verdes, alm de miolos de quadra pblicos e semi-
pblicos, assim como restries aos automveis
optando por garagens subterrneas para priorizar
as ruas e as praas aos pedestres.
Entre os trabalhos de Rob Krier, destacam-se a
Praa do Complexo Residencial de Tower
Bridge (1974, Londres), o Ritterstrabe (1977/80,
Berlim) e os Novos Bairros do Mercado Comum
Europeu (1978, Luxemburgo). J as maiores
obras de Leon so: as Royal Ment Square
Houses (1974, Londres GB) e os projetos
particpantes dos concursos para o Parc de La
Villette (1976, Paris Fr.) e paras as vias
Condotte e Corso de Rione (1978, Roma It.).
MARIO BOTTA (1943-): Arquiteto suo cuja
obra apoia-se no gosto pela geometria pura
atravs de um classicismo primitivo. A partir do
jogo inteligente de rasgos e aberturas, suas
casas funcionam como marcos na paisagem,
indicadores de limites ou fronteiras. Tem uma
preocupao constante com construir o lugar,
devido a sua convico que a perda da cidade
histrica s pode ser compensada pelas
cidades em miniatura.Identificando-se com o
contextualismo racional, sua arquitetura
caracteriza-se pelo respeito s condies
topogrficas e sensibilidade regional, unida
nfase na qualidade de execuo e na ordem
geomtrica. Seus maiores trabalhos foram:
Convento dos Capuchinos (1976/79, Lugano),
Centro Artesanal de Balerna (1977/79, Sua),
Banco Estatal de Friburgo (1977/82, Sua),
Casa em Preggassona (1979/80, Ticino), e
Casa Rotunda em Stabio (1981, Sua).
JOS RAFAEL MONEO (1937-): Arquiteto
espanhol tendo sido professor em Madrid,
Barcelona e tambm nos EUA, onde dirigiu a
Escola de Design da Universidade de Harvard.
Na dcada de 60, iniciou trabalhando nas linhas
brutalista e neo-expressionista, projetando
edifcios formados por grandes volumes e
superfcies nuas. A partir dos anos 70, adotou
frmulas ps-modernas e um sentido
historicista que o fez buscar nos elementos da
arquitetura local a inspirao de algumas de
suas obras. Suas obras integram-se
perfeitamente ao contexto sem, no entanto,
sacrificar sua identidade prpria. Entre seus
trabalhos, destacam-se a Plaza de Toros de
Pamplona (1966/67), o Edifcio Urumea
(1969/73, San Sebastin), a Prefeitura de
Logroo (1976/81), o Museo Nacional de Arte
Romano de Mrida (1980/86) e o Edifcio da
Previsin Espaola (1982/87, Sevilla, Espanha).
OSWALD MATHIAS UNGERS (1926-2007):
Arquiteto alemo em cuja obra, desde os anos
60, evoluiu para repeties de estruturas
prismticas. Depois, aparecem as referncias
simblicas do contexto, como um traado mais
orgnico, alm dos terraos e galerias. Em seu
livro Arquitetura como tema (1982), colocou que
o prazer criativo estava na recombinao e
transformao de temas. Traz de volta as
axonometrias modernas frias e geomtricas,
reforando suas bases racionalistas. Obras:
Embaixada Alem no Vaticano (1965), Museu
Alemo de Arquitetura (1979/84, Frankfurt),
Hotel Berlim (1980), Complexo Residencial na
Ltzowplatz (1983, Berlim) e Edifcio da
Administrao da Feira de Frankfurt (1983/5).
CESAR PELLI (1926-): Arquiteto argentino
emigrado para os EUA em 1950, onde
trabalhou no escritrio de Eero Saarinen. De
1968 a 1976, trabalhou com VICTOR GRUEN
(1903-1980) e, em 1977, assumiu a direo da
Faculdade de Arquitetura da Yale University
(New Haven, Conn.), quando tambm abriu
escritrio prprio nesta cidade. A partir de 1984,
dedica-se somente a projetos. Inicialmente,
buscava voltar neutralidade de Mies, atravs
da renncia ao efeito visual, para depois
questionar o contexto de seus edifcios,
principalmente em termos tecnolgicos.
Buscando construes de boa qualidade tcnica e
preocupaes de conforto ambiental, projeta a partir de
referenciais do contexto, tais como escalas, contornos,
cores e materiais. Principais obras: Pacific Design Center
(1971/76, West Hollywood, Los Angeles); Zona Central e
Jardim de Inverno de Niagara Falls (1976/78); Ampliao
do New York Museum of Modern Art (1977/84); Bunker
Hill Project (1980, Los Angeles CA); World Financial
Center (1982/87, NYC); Four Leaf Towers (1983/85,
Houston) e Canary Wharf Tower (1989/91, Londres GB).
ARATA ISOZAKI (1931-): Arquiteto japons,
que foi aluno e depois trabalhou com Kenzo
Tange (1913-2005), tendo sido inicialmente
influenciado pelos metabolistas, como nos
projetos da Biblioteca da Prefeitura de Oita
(1962/66) e no Ambiente Ciberntico da Expo
70 (1966/70, Osaka). A partir dos anos 70,
respondeu ao anonimato moderno atravs de
uma arquitetura de referncias. Combinando
superfcies metlicas planas com pesados
arcos de concretos, criou ornamentos abstratos,
ao mesmo tempo em que usa metforas a partir
da reestruturao dos mtodos de produo e
dos elementos histricos ou contextuais.
Absorveu elementos clssicos e formas
plsticas do ocidente, interferindo na ordem
oriental. Principais obras: Museu da Prefeitura
de Gunma (1971/74, Takasaki); Prefeitura de
Gifu (1975/77); Centro Cvico de Tsukuba
(1980/83); Museu de Arte Contempornea de
Los Angeles (1983), Palau dEsports Sant Jordi
(1988/91, Barcelona, Espanha) e o Centro de
Conferncias Kitakyuschu (1990, Fukuoka).
99
 ANTOINE PREDOCK (1936-): Arquiteto norte-
americano graduado pela Columbia University
em 1962 e estabelecendo-se em 1967 em
Albuquerque, no Novo Mxico, atuando
principalmente na regio sudoeste dos EUA.
Lecionou na UCLA e na California State
Polytechnic University. Em seu trabalho, faz
experincias com sistemas construtivos
tradicionais, associando-os a tcnicas
modernas.
Contra o formalismo ps-moderno, interessa-se mais pelo
contedo e esprito da histria. Atravs do contextualismo,
no visa copiar formas do passado, mas sim o
sentimento, as estruturas construtivas, a fora dos
espaos e as qualidades abstratas. Para ele, a relao
com o lugar deve ser uma constante. Obras mais
importantes: Nelson Fine Arts Center, Arizona State
University (1986/89, Tempe AZ), Zuber House (1986/89,
Phoenix AZ), Hotel Santa F, Euro Disney (1992, Marne-
le-Valle, Frana) e a California Polytechnic University
(1993, Pomona CA).
HELMUT JAHN (1940-): Arquiteto alemo
emigrado para os EUA em 1966, onde se
estabeleceu em conjunto com a C. F. MURPHY
Associates em Chicago. Foi aluno de Mies van
der Rohe no I.I.T., projetando alguns edifcios
nos anos 60 com a conhecida expresso
geomtrica miesiana. Aos poucos, foi
abandonando a doutrina modernista para
abraar uma filosofia que valoriza o carter
intuitivo da criao racionalista, aumentando a
flexibilidade de seus projetos.
Adotou finalmente uma linguagem varivel, que
busca a relao do edifcio com seu entorno, a
histria e o vernculo. Faz ento uso de
compenetraes de cdigos sutis, marcadas
pelo uso minucioso e extremamente arquetpico
de formas histricas, como cornijamento e
fronto. Principais obras: Kemper Arena (1974,
Kansas City MO); Sede da Rust-Oleum (1978,
Chicago IL); Southern Tower Bank (1982,
Houston TX), Illinois State Center (1985,
Chicago IL) e Sony Center (1995, Berlim).
CONTEXTUALISMO FSICO
Corrente ps-modernista que concebe o
contexto como algo no-abstrato,
composto por valores reais e concretos,
perceptveis atravs de tcnicas e
materiais, alm de relaes geomtricas e
morfolgicas. Preocupa-se assim com a
conservao de fortssimos traos da
condio natural e regional, tentando
conectar presente e passado.
Baseia-se na TRADIO LOCAL,
freqentemente acompanhada de
historicismo vernacular, inspirando-se
na arquitetura annima e tpica de
determinada regio, o que favorece a
realizao da arquitetura como um fato
tectnico original e nico ; e no
como a reduo do ambiente a uma
srie de episdios cenogrficos e/ou
racionalmente ordenados.
100
Considerada como uma espcie de
REGIONALISMO, trata-se de uma teoria
que busca resgatar valores antes ocultos
pela prtica moderna, seno
menosprezados em prol de uma
arquitetura internacional e universal. Liga-
se a tendncias nacionalistas que fazem a
pesquisa de tcnicas de construo
alternativas, visando o barateamento e a
democratizao da arquitetura.
Nos EUA, as preocupaes
regionalistas j se mostravam no
trabalho dos arquitetos organicistas,
como Frank Lloyd Wright (1867-
1959), Richard Neutra (1892-1970) e
Rudolph Schindler (1887-1953). A
partir da dcada de 1960,
despontaram nas experincias da Bay
rea School, fundada por William
Wilson Wurster (1895-1973), e na
obra de Harwell Hamilton Harris
(1903-90), no sul da Califrnia.
So caratersticas dessa corrente:
a) Busca de efeitos emocionais atravs da
continuidade das tradies, principalmente em
renovaes/revitalizaes de centros histricos,
transformando materiais e tcnicas existentes
no entorno; e usando-os nos novos edifcios
como elementos, inclusive texturas, cores,
agenciamentos e formatos;
b) Valorizao tanto do tctil como do visual, j
que tem conscincia de que o ambiente pode
ser vivenciado em outros termos, no somente
atravs da viso, opondo-se tendncia de
substituir a experincia pela informao: torna-
se sensvel a percepes complementares
como os nveis de luz, as sensaes de calor,
umidade e deslocamento do ar, bem como a
diversidade dos aromas e sons produzidos por
materiais diferentes
c) nfase em questes relacionadas ao conforto
ambiental (iluminao, ventilao, orientao,
isolamento, etc.), possuindo alto sentido
ecolgico e procurando resgatando formas
regionais de vida, tcnicas construtivas e
materiais naturais.
d) Combinao freqente entre os novos materiais
industriais e muito da sensibilidade moderna,
mas sem o idealismo e objetivo liberal de
melhoria social, que so associados a prticas
convencionais e at vernaculares.
e) Emprego de elementos referenciais ao entorno
prximo, tais como disposies espaciais, eixos
de ordenao, contornos e cores, alm de
smbolos que remetem a contedos histricos e
culturais do stio onde a obra se insere; e a
incorporo da mo-de-obra local.
 So estes os principais expoentes da
arquitetura ps-moderna regionalista:
HASSAN FATHY (1899-1989): Arquiteto egpcio
pioneiro no resgate da construo em barro cru
(adobe), que j nos anos 30 defendia a
aplicao de prticas artesanais e vernaculares,
principalmente na construo popular. Em
1954, tornou-se o diretor de arquitetura da
Escola de Belas-Artes do Cairo, a partir de
quando passou a divulgar a prtica regionalista,
mais apropriada s condies econmicas
locais, treinando mo-de-obra e realizando
vrios experimentos e sempre priorizando as
condies climticas e sociais da obra.
LUIS BARRAGN (1902-88): Engenheiro
mexicano, cujos projetos expressam um prazer
esttico incomum, atravs da combinao entre
potico e prtico, reconciliando homem e
natureza; e explorando a pureza volumtrica, a
fluidez espacial, o jogo de cores e o emprego
de elementos naturais (rochas, gua, etc.).
Preocupado com a histria do lugar como nas obras de
La Paz y Colinas e Casa Gonzalez Luna (1929,
Guadalajara) passou a fazer, nos anos 50, uma sntese
entre cubismo, neoplasticismo e regionalismo, procurando
criar uma arquitetura atemporal. Para ele, a arquitetura
era conceito, magia, surpresa e encantamento, e no
somente formas simples, montonas e absurdas. Suas
obras caracterizam-se por uma volumetria pura com
fluidez espacial, ptios internos e muros (Reforo a
costumes latinos, como unidade da moradia e trabalho no
mesmo lugar, privacidade de ptios e ligao com os
vizinhos, fornecendo segurana).
Entre suas obras na Cidade do Mxico,
destacaram-se: Casa Figueroa (1940), Casa do
Arquiteto em Tacubaya (1947), Torres da
Cidade Satlite (1957, c/Mathias Goeritz) e sua
Trilogia Eqestre, que se compe dos Haras
Las Arboledas (1961), Los Clubes (1964) e San
Cristbal (1968), todos caracterizados pelas
sntese de elementos modernos e tradicionais.
Sua obra prima foi a Casa Gilardi (1980, Cid.
Mxico), com cores e volumetria nica, a partir
da variedade ambiental com jogos de luzes e
relao entre gua e texturas.
SVERRE FEHN (1924-2009): Arquiteto
noruegus, formado em Oslo, que se tornou
conhecido a partir do seu premiado projeto para
o Pavilho Noruegus na Exposio
Internacional de Bruxelas, em 1958, o qual j
introduzia questes contextualistas. Nos anos
60, destacou-se atravs das obras do Pavilho
Nrdico da Bienal de Veneza (1962), da
Schreiner House (1963, Oslo) e do Hedmark
Museum (1967/79, Hamar, Noruega). Recebeu
o prmio Pritzker de Arquitetura em 1997.
LUCIEN KROLL (1927-): Arquiteto belga que
conhecido por defender o chamado
romanticismo social, isto , uma arquitetura
como imagem de uma sociedade aberta e
democrtica com direito participao coletiva.
Visando um projeto democrtico, que muda
constantemente, fez ordenaes pitorescas,
com janelas de diferentes formatos e cores,
alm de empregar materiais reciclados, criar
terraos habitveis, ticos e balces salientes.
Seu trabalho mantm um paralelo ao do ingls
Ralph Erskine (1914-2005), porm com
preocupaes mais contextuais. Entre suas
obras, destacam-se o Albergue Estudantil
Wolluv St. Lambert (1974/76, Bruxelas) e a
Cidadela Francesa de Alenon (1982).
LVARO SIZA VIEIRA (1933-): Arquiteto
portugus cuja obra caracteriza-se por um
purismo mpar a nvel mundial, surgindo como
ato disciplinador do anarquismo que imperou
nos anos 70. Inspirado pelos racionalistas, usa
desde traados reguladores at ritmos,
superfcies brancas e formas puras.
Fundamenta seus edifcios na configurao da
topografia especfica e na refinada textura local,
como resposta ajustada paisagem campestre
e marinha. Outros fatores consistem em sua
deferncia para com os materiais locais, o
artesanato e as sutilezas da luz local, sem
excluir a forma racional e a tcnica moderna.
Principais obras: Restaurante Boa Nova (1963,
Lea da Palmeira), Casa de Caxias (1970/72,
Vila Conde), Res. Quinta da Malagueira (1977,
vora) e Faculdade de Arquitetura do Oporto.
JEREMY DIXON (1939-): Arquiteto ingls que
se caracteriza por uma arquitetura regionalista,
ao mesmo tempo annima e caracterstica do
lugar. Desde 1989, trabalha com Edward
James (1939-). Sua obra mais famosa so as
Casas Geminadas da St. Marks Road, em
Kensington, Londres (1975/80). Utilizando-se da
tipologia tradicional da casa geminada londrina
num terreno estreito e profundo, fez uma
disposio oblqua e no perpendicular em
relao rua. Outro elemento contextual foi a
criao de espaos semi-enterrados entre as
casas e a rua, denominados de areas ou
ptios e que servem para a iluminao dos
aposentos que esto no mesmo nvel. Apesar
de ser contemporneo, o conjunto passa a
impresso geral de ser do sculo XIX, o que
acentuado pelo uso dos materiais tradicionais
(tijolos refratrios, telhado inclinado e
esquadrias em madeira pintadas em cores).
GRUPO MBM (1962): Sociedade espanhola
formada pelos arquitetos Josep M. Martorell
(1925-), Oriol Bohigas (1925-) e David Mackay
(1933-), cuja arquitetura adota e renova formas
tradicionais, apoiando-se no legado de Antoni
Gaud e do modernismo catalo. Sua obra tem
um forte sabor regional, segura de sua
identidade cultural: de um lado a tradio da
alvenaria catal e do outro a influncia do neo-
realismo italiano. Pode-se fazer um paralelo
com o trabalho do catalo Jos Antonio
Coderch de Sentmenat (1913-84).
Principais obras: Casa Hereder, Treds (1967/68, Vall
dArn), Colgio Thau de Esplugues (1972/74,
Barcelona) e Casa Canovelles (1979/81, Barcelona).
Bloco Residencial Mollet (1983/87, Barcelona),
Edifcio Nestl, Esplugues de Llobregat (1982/87,
Barcelona), e Villa Escarrer (1985/88, P. de Mallorca).
101

REGIONALISMO LATINOAMERICANO
Nos ltimos 50 anos, a discusso
contempornea sobre a arquitetura latino-
americana vem girando em torno da
questo de sua IDENTIDADE, cujo
conceito est ligado preservao do seu
patrimnio arquitetnico e cultural, assim
como a sua prpria realidade, ou seja,
nosso espao e tempo marcados pela
nossa paisagem, histria e cultura.
Para os crticos regionalistas, a
arquitetura latino-americana tem
evoludo dentro de uma permanente
tenso entre o chamado ESPRITO
DO LUGAR (condicionantes locais) e
o chamado ESPRITO DO TEMPO
(poca contempornea). Ambos
constantemente se interagem entre si,
marcando sempre nosso fazer
arquitetnico, desde muito cedo.
De um lado, h o mundo vivencial e valorativo peculiar de
seu povo, por sedimentao histrica e questes
culturais; e do outro, os aspectos civilizatrios, que
penetram no destino da humanidade e, com seu ritmo
prprio de desenvolvimento, envolvem todos os corpos
histricos em quaisquer lugares (BROWNE, 1988).
A AMRICA LATINA pode ser entendida
como uma vasta rea de absoro e
fuso cultural ibrica, indgena e africana
ocorrida entre os sculos XVI e XVIII ,
que foi incrementada pelos fluxos
migratrios europeus, no sculo XIX e XX.
Isto originou diferentes configuraes
culturais e variou de acordo com a
sucessiva dependncia aos sistemas
internacionais mercantis e industriais.
As fontes culturais do mundo latino-
americano nunca chegaram a se fundir
definitivamente em uma unidade
completa e estvel. Na verdade,
mesclaram-se em grau e forma
variveis, nas suas diversas regies,
segundo o tempo e a situao
geogrfica (folclore, religio, etc.).
102
Essa MESTIAGEM CULTURAL transformou a
discusso de nossa identidade cultural em tema
constante da nossa histria artstica e cultural, pois ao
invs de ser um mero receptculo passivo, a Amrica
Latina promoveu recombinaes inditas de elementos
pr-existentes com formas importadas, transformando-os
para a obteno de produtos culturais inditos.
Contudo, no caso da arquitetura,
segundo os crticos regionalistas, nossa
dependncia cultural contribuiu para a
perda de nossa identidade cultural, atravs
de vrios mecanismos, entre os quais:
a) Importao de uma teoria arquitetnica que no
contribuiu para a criao de algo autntico e
ligado nossa realidade;
b) Adoo de modelos universais (formais e
tecnolgicos) que provocaram a negao do
passado e a destruio de nossa paisagem
(degradao urbana e ambiental);
c) Menosprezo das tecnologias ditas atrasadas,
levando a um complexo de inferioridade e de
rejeio cultural, produzidos por modelos
internacionais;
d) Desprezo de valores sociais e culturais,
conduzindo negao da cidade como obra
comum e uma arquitetura catica de
especulao imobiliria;
e) Produo de uma cidade elitista e exclusivista,
atravs da negao da participao e do
pluralismo.
Diante deste quadro, possvel definir como-
se TRANSCULTURAO o processo de
miscigenao que vem ocorrendo entre as
culturas local e importada e que se baseia em
estratgias de transferncia, adaptao e
transformao, as quais variam conforme a
criatividade e a diversidade de cada povo
latino-americano, no decorrer de sua histria.
Para GUTIERREZ (1989), a
ARQUITETURA LATINO-AMERICANA
carente de teoria, mas no de ideologia,
que a da sua dependncia cultural.
Ainda predominam as atitudes de
importao de modelos comparadas s de
resgate de nossa cultura, mas pode-se
apontar caminhos como os possveis para
a valorizao de nossa arquitetura:
Conhecimento de si prpria, no s formal, mas
tambm contextualmente, em especial pela
incompreenso de si, devido utilizao de critrios
alheios de anlise (teorias arquitetnicas importadas
e/ou erocntricas);
Estudo da formao de nosso processo cultural,
analisando os mecanismos de conquista para se
entender a construo de nossa cultura (fuso
europeu/negro/indgena + contribuio de imigrantes);
Reviso da histria como processo acumulativo de
experincias, assumindo a condio de periferia e
entendendo que no h regras ou mtodos, mas sim
alternativas de encaminhamento;
Substituio da subjetividade por uma objetividade
no estudo arquitetnico, abandonando a intuio e
voltando-se a dados concretos. Deve-se analisar o
contexto fsico, social, poltico e cultural; e suas
relaes com o projeto (qualidade criativa e programa
funcional e tcnico).

18
ARQUITETURA LATINOAMERICANA
A condio de colnia imps Amrica
Latina e Brasil a importao de modelos
europeus, assim como a adoo de
estilos estrangeiros, que freqentemente
negavam a tradio histrica e at mesmo
os usos e costumes locais. Isto se tornou
ainda mais evidente a partir do sculo
XIX, com a imposio do Estilo
Neoclssico em todas as reas artsticas.
Mesmo com os processos de
independncia poltica gerados entre
1810 e 1825, aqui, a arte e a cultura
mantiveram-se nos mesmos padres
coloniais. Assim, na segunda metade
do sculo XIX, as correntes
historicistas conduziram difuso da
arquitetura ecltica em todos os pases
latino-americanos, inclusive o Brasil.
Praticamente, at o final da dcada de
1930, a situao da Amrica Latina
diferenciava-se do ambiente de vanguarda
europeu, devido ainda ao ECLETISMO
generalizado, caracterizado por revivais e
por algumas referncias aos estilos Art
Nouveau ou mesmo Art Dco.
Nesse ambiente, apareceu inclusive uma preocupao de
resgate das razes arquitetnicas, representadas pelo
MOVIMENTO NEOCOLONIAL ou NEOINDIGENISMO,
que resultou no surgimento de estilos nacionais como o
Neozteca no Mxico e o Marajoara no Brasil. Entretanto, a
discusso confundia forma e contedo, sem incorporar a
modernidade como tema e as obras, com ares cultos ou
folclricos, integravam-se, na verdade, confuso
ecltica que ainda imperava nos pases.
O MODERNISMO LATINO-AMERICANO
comeou a se desenhar em meados dos
anos 20 e 30, mas se desenvolvendo
somente at o trmino da Segunda
Guerra Mundial (1939/45). Enquanto que
na Europa ele foi resultado de uma longa
gestao, que durou dos finais do sculo
XVIII at a Bauhaus, a Nova Arquitetura
introduziu-se na Amrica Latina como
estilo e no como movimento.
No existia aqui a tradio da
ARQUITETURA MODERNA que havia
na Europa nem uma sociedade que
havia feito do progresso material uma
das razes de sua existncia como era
o caso dos EUA. Existiam sim
sociedades tradicionais e agro-
exportadoras, onde ainda nem a
industrializao havia se processado.
Na Amrica latina, segundo BROWNE (1988), a arquitetura
moderna chegou como importao civilizatria, o que
pode ser explicado pelo seu proclamado universalismo, o
choque artstico substituindo o conflito scio-poltico e o
interesse demonstrado pelos governos progressistas.
Alm disso, seus principais lderes eram estrangeiros ou
nasceram e se formaram em seus pases de origem ou
ainda passaram perodos na Europa entre 1927 e 1932.
Estas 03 (trs) residncias foram
consideradas obras introdutrias do ento
chamado ESTILO MODERNISTA ou
Futurista, todas construdas entre 1928 e
1930, em volumetria pura, teto plano,
simetria parcial e sem pilotis:
Casa da Rua Santa Cruz (Vila Mariana, So
Paulo SP), projetada por Gregori Warchavchik
(1896-1972), arquiteto russo formado em Roma
e fixado no Brasil;
Casa Victoria Ocampo (Palermo Chico, Buenos
Aires), obra de Alejandro Bustillo (1889-1982);
Casa Vilamaj (Montevideo), de Julio Vilamaj
(1894-1948), que depois participou do projeto do
prdio da ONU em Nova York (1947).
As primeiras casas modernas latino-
americanas aproximavam-se muito mais
das obras de Adolf Loos (1870-1933) do
que as de Le Corbusier (1887-1965),
pois eram muito simples e puristas.
Expressavam uma clara tenso entre os
conceitos modernos (fachada no-
ornamentada, teto plano) e tradicionais
(fechamento por muros, telhado oculto).
Alm disso, tambm tiveram de contornar
os obstculos regulamentares
(decorativismo obrigatrio) e as condies
culturais (isolamento da rua por meio de
muros, formao acadmica baseada no
uso de simetria e eixos, etc.).
103
Na Amrica Latina, o ESTILO MODERNISTA evoluiu
basicamente em 03 (trs) reas: a de casas unifamiliares,
que era um campo experimental mais fcil; a de obras
pblicas, voltadas para a infra-estrutura social ou
representativas politicamente; e a de edifcios para
empresas privadas. Todos os pioneiros buscavam
aproximar-se ao mximo das normas ou modelos
europeus, mas havia as imposies locais, tanto a nvel
social como cultural. Em alguns pases, por exemplo, o
risco de terremotos tornou raro o uso de pilotis, fazendo-
os surgir bem mais tarde. Em outros casos, era quase
impossvel abandonar os telhados cermicos em guas, a
exigncia climtica de varandas ou o revestimento em
azulejos, de fortes traos tradicionais.
Entretanto, muitos arquitetos da bero-
Amrica pretendiam ser modernos e no
europeus. Por isto, preferiram se adaptar
s condies socioeconmicas, tcnicas e
culturais de seus pases, que eram
radicalmente distintas das europias. A
realidade local encarregou-se por si
prpria de impor limitaes s suas
aspiraes e apareceram verdadeiras
recriaes regionalistas.
Principalmente, a partir de 1936,
vrios lderes declaravam ver a
necessidade de certo equilbrio entre o
esprito moderno e as condies do
lugar. O problema era justamente
concili-los na prtica, reconhecendo a
condio pr-industrial de suas
sociedades e a forte presena de um
patrimnio arquitetnico e cultural,
evitando simultaneamente folclorismos
ou indigenismos comuns ao
ECLETISMO at ento imperante.
A incorporao de fatores como a mestiagem cultural e
a permeabilidade s influncias externas no estudo da
arquitetura contempornea latino-americana uma tarefa
complexa, mas indispensvel, pois importante saber de
onde vm todas as influncias, como se enraizaram e em
qu see recombinaram.
Servindo como um grande laboratrio
de experincias internacionais, os pases
da Amrica Latina tm na pesquisa de
suas origens a possibilidade de uma maior
conscientizao da populao e dos
profissionais de arquitetura e urbanismo.
Assim, o REGIONALISMO CRTICO veio
contribuir para uma tomada de posio em
relao ao mundoe a si mesmos.
104
Na arquitetura latino-americana moderna,
no houve uma distino muito clara entre
racionalismo e organicismo: a maioria dos
profissionais dos anos 30 e 40 tentaram
adaptar sistemas construtivos e tipologias,
cuja eficcia havia sido comprovada
atravs de geraes na construo
popular, assegurando um bom ajuste ao
meio e aproximando-os das preocupaes
modernas em relao funcionalidade,
economia e padronizao.
At a dcada de 1950, adotou-se
progressivamente o International Style,
caracterizando-se por sua lgica
funcional, universalismo espacial e
nfase tecnolgica. Na sequncia,
houve sua internacionalizao, em que
se abriu para as tendncias tardo e
ps-modernistas, cujas de maior
repercusso foram o Brutalismo e o
Contextualismo, em especial na sua
verso regionalista.
Devido s suas condicionantes polticas, econmicas e
sociais, a eloqncia estrutural e tecnolgica do
BRUTALISMO LATINO-AMERICANO foi considerada
propulsora do desenvolvimento de alguns pases e no
seu efeito, como ocorria na Europa e EUA. Em alguns
casos, converteu-se em pura retrica, resultando em
sincretismos pouco profundos ou at mesmo em
formalismos (BROWNE, 1988).
Foram vrios os representantes dessa
arquitetura do desenvolvimento, inclusive
no Brasil. Seus pontos mais relevantes
relacionavam-se s caractersticas:
a) Emprego de uma esttica que valoriza a fora,
amando os contrastes violentos e a psicologia
do choque (acentuao dos elementos
construtivos como forma de expressar tenses,
materiais e tcnicas, inclusive semi-artesanais).
b) Intensificao de referncias culturais e
contextuais, principalmente atravs da criao
de ambientes monumentais, de superfcies
speras e conotaes ditatoriais; ou simblicas,
fazendo aluses arquitetura pr-colombiana.
No caso dos arquitetos regionalistas
os quais somente foram reconhecidos
internacionalmente a partir da segunda
metade do sculo XX , estes
promoveram verdadeiras reelaboraes a
partir de seus elementos prprios da
tradio colonial, entre os quais:
O uso de materiais tradicionais, especialmente
a madeira e o tijolo aparente;
O emprego de elementos vazados (cobogs,
muxarabis, gelosias, pergolados, etc.);
O revestimento cermico (azulejos, lajotas,
pastilhas, etc.) como regulador climtico;
A criao de varandas exteriores, corredores
alpendrados e galerias ventiladas;
A continuidade do uso de coberturas cermicas
em vrias guas, com telhas e amplos beirais.

MXICO
12
A Revoluo Institucionalista Mexicana
(1910/17) favoreceu a difuso e afirmao das
tendncias modernas no pas, as quais vieram
acompanhadas de muito nacionalismo e
representadas por arquitetos como Jos
Villagrn Garcia (1901-82), Juan OGorman
(1905-82) e Mario Pani Darqui (1911-93),
testemunhadas principalmente na construes
da Universidad Nacional Autnoma de Mxico
UNAM, realizadas entre 1949 e 1954.
Na pintura, a renovao surgiu a partir
de 1920 com o chamado MURALISMO;
uma arte popular, poltica e nacionalista,
influenciada pelas correntes cubista e
expressionista, representada atravs do
rigoroso trabalho de vrios artistas, entre
os quais: David Alfaro Siqueiros (1896-
1974), Jos Clemente Orozco (1883-
1949), Diego Rivera (1886-1957) e sua
esposa, Frida Kahlo (1907-54). Dos
arquitetos modernistas, citam-se:
Jos Villagrn Garcia (1901-82): Arquiteto
mexicano que considerado um dos maiores
difusores no funcionalismo em seu pas, graas
a sua atividade acadmica na Escuela Nacional
de Arquitectura da UNAM, da qual foi diretor,
alm de sua ateno como projetista. Fez o
projeto pioneiro do Sanatrio de Huipulco
(1929), tendo participado do Plano-Diretor da
Cidade Universitria da UNAM, em 1949/51,
juntamente com os arquitetos modernistas
Enrique Del Moral (1905-87), Mario Pani
(1911-93) e Domingos Garca Ramos (1911-).
Na UNAM, tambm projetou o Prdio de
Arquitetura e o Museu Universitario de Ciencias
y Artes MUCA, ambos com Alfonso Liceaga e
Xavier Garca Lascuran.
JUAN OGORMAN (1905-82): Pintor e arquiteto
mexicano que foi um dos introdutores da
arquitetura corbusieriana no Mxico, sendo
posteriormente influenciado pelo organicismo.
Sua obra de destaque foi a Casa-Estdio de
Diego Rivera e Frida Kaho, realizada em 1927.
Na sequncia, realizou uma srie de escolas,
alm do gigantesco painel, de inspirao pr-
colombiana, da Biblioteca Central da UNAM,
obra de Gustavo M. Saavedra y Juan Martnez
de Velasco.
12
A Revolucin Mexicana foi um movimento
armado que comeou em 1910 com uma rebelio
de bases socialistas, liderada por Francisco I.
Madero (1873-1913) contra o governo autocrata do
general Porfirio Diaz (1830-1915), o que levou a
prolongadas lutas, produzindo em 1917 uma nova
Constituio para o pas, que garantia direitos e
reformas liberais e social (Reforma Agrria e Leis
Trabalhistas), mas que foi seguida por outros focos
de revolta at meados da dcada de 1920. Esta
Revoluo desencadeou a criao do Partido
Revolucionrio Nacional em 1929; rebatizado em
1946 como Partido Revolucionrio Institucional
PRI, o qual deteve o poder at as eleies de 2000.
MARIO PANI DARQUI (1905-82): arquiteto e
urbanista mexicano que propagou o
racionalismo em uma coleo de obras entre os
anos 30 e 60, incluindo moradias, escolas,
hotis, edifcios pblicos e planos urbanos.
Tendo participado no projeto do campus da
UNAM (1949/51). Entre seus trabalhos,
destacaram-se as seguintes, todas na Cidade
do Mxico: o Hotel Reforma (1935), a Casa
Tomas Bay (1938), o Hotel Plaza (1945), o
Centro Urbano Presidente Alemn (1946) e o
plano da Ciudad Satelite (1954), alm de outros
projetos no Mxico e tambm na Venezuela
A renovao arquitetnica mexicana deu-se
graas s experincias de Luis Barragn
(1902-88), que serviram de marco para uma
arquitetura culturalmente consciente,
antecipando traos do contextualismo e do
minimalismo, seguidas pela atuao brutalista
e conjunta de Abraham Zabludovsky (1924-
2003) e Teodoro Gonzlez de Lon (1926-).
Zabludovsky e Gonzlez de Len fundaram uma corrente
arquitetnica consumada no Mxico baseada na
honestidade do material, na simplicidade da composio
e na abstrao. Nos anos 70 e 80, mantiveram o vigor da
linha brutalista atravs de referncias culturais muito
fortes, sendo apoiados pelo Estado, e apresentando obras
monumentais, de superfcies speras e conotaes
historicistas (Teotihuacn e Monte Albn). Para eles, a
arte devia ser universal com caractersticas locais.
Principais obras: Embaixada Mexicana em Braslia (1973),
INFONAVIT (1973, Cid. Mxico), Universidade
Pedaggica Nacional (1980, Cid. Mxico) e Museu Rufino
Tamayo, Parque Chapultepec (1980, Cid. Mxico).
CHILE
Durante a Primeira Guerra Mundial (1914/18),
o Chile viveu um perodo de prosperidade,
devido explorao de suas riquezas minerais
(cobre e nitratos), mas isto no foi mantido nos
anos 20, graas a dificuldades econmicas,
sociais e polticas, que culminaram com um
Golpe Militar em 1927 e a tomada de poder
pelo general Carlos Ibez del Campo (1877-
1960). Sucederam-se presidncias radicais, as
quais aumentaram a interveno estatal na
13
Economia at 1952 .
O MODERNISMO nas artes floresceu
justamente neste perodo, destacando-se
a poesia de Pablo Neruda (1904-73), que
ganhou o Prmio Nobel da Literatura em
1971.
13
Aps o perodo das presidncias do Partido
Radical (1938/52), o general Ibnez Del Campo
retornou Presidncia do Chile, sendo sucedido
em 1958 por Jorge Alessandri (1896-1986), que
derrotou o socialista Salvador Allende (1908-73).
Allende tornou-se presidente somente em 1970,
mas foi deposto por um Golpe de Estado em 1973,
liderado pelo general Augusto Pinochet (1915-
2006), que permaneceu como ditador at 1990.
105
Entre os arquitetos modernos, destacaram-se
Srgio Larran Garca Moreno (1905-), que
realizou o Edifcio Oberphauer (1930, Santiago
do Chile) e a Escuela Naval Arturo Prat
(1957/58); e Roberto Dvila Carson (1899-
1971), este ltimo discpulo direto de Le
Corbusier; alm de Emilio Duhart (1917-
2006), de traos brutalistas e contextualistas.
ROBERTO DVILA CARSON (1899-1971):
Arquiteto chileno que viveu na ustria at a I
Guerra Mundial, ingressando nos estudos de
arquitetura em 1917, na Universidad de Chile.
Em 1930, viajou para Paris, onde trabalhou com
Le Corbusier e fez cursos com Theo van
Doesburg, entrando em contato com o grupo De
Stijl. De volta ao Chile em 1933, introduziu
inovaes em Santiago e nos balnerios litorais
de Via Del Mar, Algarrobo, Reaca e Concn,
alm da cidade serrana de Temuco, inclusive
derivando para o folclrico. Tambm lecionou
na Universidad de Chile. Obras de destaque:
Casa Flores e Restaurante Cap Ducal (1936,
Via Del Mar), a Casa La Cerda (1938, Reaca)
e Parquia Santo Toribio (1940, Santiago).
EMILIO DUHART HAROSTEGUY (1917-2006):
Arquiteto chileno formado pela Universidad
Catlica de Chile em 1941, na qual s etornou
professor e que explorou a tecnologia de alta
sofisticao, considerando as caractersticas
ssmicas do lugar. Ps-graduado em Harvard,
conheceu e trabalhou com Waltyer Gropius.
Utilizou-se da tipologia de ptios centrais, vigas
protendidas e fechamentos em concreto,
associando-os a elementos neovernaculares.
Influenciou muitos arquitetos latino-americanos
atravs de suas obras, tais como a Sede da
CEPAL (1960/66, Santiago), as Hospedarias de
Castro e de Ancud (1962, Chilo) e o Ministrio
do Trabalho de Santiago (1970).
Nas ltimas dcadas do sculo passado, a
arquitetura chilena abriu-se para as referncias
contextuais e surgiram vrios arquitetos que
tentam resgatar valores nacionalistas e
democrticos, principalmente com o fim da
longa Ditadura de Pinochet (1973/90).
ENRIQUE BROWNE (1942-): Arquiteto chileno
pela Universidad Catlica de Chile (1965), que
ingressou no MIT, em Cambridge MA, como
pesquisador (1969/75). De volta ao seu pas,
passou a publicar vrios artigos e trabalhar com
colaboradores, entre os quais Ricardo Judson e
Ricardo Claro Cruz, explorando as condies
locais em seus projetos, especialmente o uso
de ptios associado tcnica de tijolos, alm se, em pleno segundo ps-guerra, uma grande
de espaos semi-cobertos, crescimento
progressivo e tecnologias intermedirias.
autor do livro Otra arquitectura en America Latina
(1988), no qual destaca a possibilidade de uma linha
arquitetnica latino-americana diversa das
importadas, que leve em considerao as condies 1956), ocorreu em 1955. Assim, Pern exilou-se na
locais e culturais desses pases. Suas obras de
destaque, todas em Santiago do Chile: Casas na
Calle Charles Hamilton (1974), o Centro Comercial
Vitacura-Manquehue (1980), os Estdios de TV da
Universidade Catlica (1982), a Casa na Calle P.
Harris (1984), a Casa caracol (1985, Las Condes), o
Colegio y Iglesia de Villa Maria (1992, Las Condes) e
a Casa Zapallar (2002), entre outras.
106
ARGENTINA
Os argentinos viveram um perodo prspero e
democrtico no incio do sculo XX, o que
promoveu vrios desenvolvimentos, entre os
quais a transformao das universidades em
motores de mudana social. Contudo, houve
greves e problemas econmicos nos anos
20/30, agravados com a crise mundial e
prolongados at a II Guerra, na poca quando
o modernismo finalmente aportou no pas.
Em 1946, foi eleito o presidente Juan
Domingo Pern (1895-1974) que, junto a
sua terceira esposa, Eva Pern (1919-52),
encabeou um movimento poltico e
marcado pelo acento na justia social
(Peronismo ou Justicialismo), o qual criou
muitas crticas, debates e lutas pelo poder,
culminando com um sucesso de golpes e
14
um longo perodo ditatorial (1966/83) . A
democracia argentina somente foi
reestabelecida com Ral Alsonsn (1927-
2009), com as eleies de 1983.
Na Argentina, os artistas de vanguarda tiveram suas
bases tambm na Europa, assim como os precursores da
arquitetura moderna, entre os quais: o arquiteto Alejandro
Bustillo (1889-1982), autor da primeira casa racionalista
no pas (Casa Victoria Ocampo 1928/30, em Palermo
Chico, Buenos Aires); o engenheiro e arquiteto Antonio
Ubaldo Villar (1889-1966), com o Edifcio Club Hindu
(1932) e suas casas em San Isidoro (1936/97, Buenos
Aires); e o arquiteto Alberto Prebich (1889-1970),
conhecido por seu Obelisco na Av. Nove de Julio (1936),
o Teatro Gran Rex (1937) e sua casa em Vicente Lpez
(1939), todas obras em Buenos Aires.
EDUARDO SACRISTE (1905-): Arquiteto e
professor portenho, formado na Universidad de
Buenos Aires em 1932 e ps-graduado nos
EUA em 1945. A partir de ento e at 1960, foi
diretor do Facultad de Arquitectura da
Universidade Nacional de Tucumn. Lecionou
tambm no London Polytechnic e no ITT, em
Cambridge MA, alm de ministrar cursos em
Nova Orleans (EUA) e Calcut (ndia). Evolui da
prtica racionlaista at a incorporao de
materiais tradicionais e regionais. Suas obras
mlodernas de destaque foram: a Casa na Calle
Aribeos (1935) e o Edifcio Kraft (1937/39,
c/Rogelio Di Paola), ambos em Buenos Aires
14
Quando o peronismo estava no poder, produziu-
prosperidade argentina, graas a suas exportaes
de carne e gros s potncias europias que se
encontravam em debilidade econmica. Contudo, o
governo comeou a ter dificuldades polticas e um
golpe militar, liderado por Eduardo Lonardi (1896-
Espanha, voltando quando o peronismo foi
novamente legalizado, depois de outro golpe em
1973. Com sua morte, foi sucedido pela esposa,
cujo governo foi marcado pela deteriorao poltica
que levou a mais um golpe em 1976, auto-
denominado Proceso de Reorganizacin Nacional,
o qual iniciou uma fase de grande represso.
 CLORINDO TESTA (1923-): Arquiteto
argentino, de origem napolitana, que trabalhou
atravs de um brutalismo pessoal, expressando
majestade em obras de concreto aparente e
fachada dupla. Seu projeto premiado no
concurso de La Pampa, Santa Rosa, com a
textura rugosa do concreto, considerado a
primeira obra brutalista da Argentina.
Entre os trabalhos de Testa, destacaram-se: o Centro
Cvico e Terminal Urbano de Santa Rosa (1955/63, La
Pampa), Banco de Londres (1959/66, Buenos Aires), o
Edifcio Residencial na Calle Rodrguez Pea (1978, B.
Aires, c/Hctor Lacana e Elena Acquarone); e Biblioteca
Nacional de Buenos Aires (1962/84, c/Francisco Bullrich
e Alicia Cazzaniga de Bullrich).
MIGUEL ANGEL ROCA (1940-): Arquiteto
argentino, graduado em 1965 pela faculdade de
Arquitetura da Universidade Nacional de
Crdoba, fez mestrado em Desenho Urbano na
Pensilvnia, EUA (1966/67). Sendo professor
nas universidades de Crdoba e Buenos Aires,
apresenta uma arquitetura de pureza
geomtrica e volumes slidos, com forte carter
contextual. Construiu nos anos 90 vrios CPCs
(Centros de Participao Comunal) na
Argentina, considerados pela crtica como
vanguarda latino-americana.
ESTUDIO DE ARQUITECTURA (1964): Grupo
de seis arquitetos argentinos que defendiam a
prtica contextualista. Seus componentes eram:
Flora Manteola, Javier Snchez Gmez, Josefa
Santos, Justo Solsona, Carlos Sallaberry e
Rafael Vigoly (1944-). Entre suas melhores
obras, destacam-se: a Argentina Televisora
Color ATC (1978), o Edifcio CASFPI (1981) e
o Edifcio Reconquista (1981), todos em Buenos
Aires, e o Conjunto Terrazas de Manantiales
(1981, Montevideo, Uruguai).
URUGUAI
Aps a completa independncia e organizao O primeiro projeto de Vigoly em Nova York foi o John
como pas no sculo XIX, Jos P. T. Batlle y
Ordnez (1856-1929), presidente uruguaio de
1903 a 1907 e de 1911 a 1915, construiu um
Estado moderno, democrtico e leigo, dotado
de uma legislao social avanada e
caracterstica (Batllismo). Este sistema de
prosperidade perdurou at os anos 70, quando
uma crise atingiu o pas e, em 1973, houve um
Golpe de Estado e passou-se a viver sob um
15
regime militar at fevereiro de 1985 .
15
Consolidada a democracia, o Uruguai alcanou
altos nveis de bem-estar, comparados aos
europeus, tanto que passou a ser conhecido como
"A Sua da Amrica", ttulo que perdurou at os que ps em prtica uma poltica externa
anos 60, graas aos altos ndices sociais e a
estabilidade poltica. Porm, a escassez de
recursos minerais e energticos, a carncia de
tecnologia e a queda do preo da l e carne no
mercado internacional, contriburam para sua
desestabilizao, o que acabou conduzindo ao
Golpe do prersidente Juan Mara Bordaberry
(1928-), que imps a Ditadura Militar (1973/85).
Entre os anos 30 e 40, o maior nome foi o arquiteto Jlio
Vilamaj (1894-1988), graas sua liderana na Facultad
de Arquitectura UdelaR, da Universidad de La
Republica, na qual reuniu muitos discpulos racionalistas.
Projetou residncias, edifcios, escolas e hotis,
destacando-se sua casa prpria (1928/30, Montevideo), a
Facultad de Engenera (1935/38, Montevideo) e a
Hospedaria El Ventorillo (1943, Villa Serrana).
ELADIO DIESTE (1917-2000): Engenheiro
uruguaio com grande sentido de formas, que
explorava as possibilidades estruturais ou
expressivas da cermica, usada de trs
maneiras bsicas (como elemento estrutural,
armada com ao; como elemento de vedao,
pelo seu isolamento termoacstico; e como
material de revestimento, por sua textura e
durabilidade). Seu trabalho influenciou toda uma
gerao de latinoamericanos, interessados em
explorar a tcnica da cermica. Suas obras
mais destacadas, todas no Uruguai, foram: a
Igreja de Atlntida (1958), a Iglesia de N. S. de
Lourdes de Montevidu (1967) e as
remodelaes da Iglesia S.Pedro de Durazno
(1968) e do Depsito Herrera & Obes (1980).
RAFAEL VIGOLY (1944-): Arquiteto uruguaio
que estudou em Buenos Aires, na Argentina,
participando do Estudio de Arquitectura at os
anos 70, caracterizando-se por uma prtica de
associao entre a arquitetura de qualidade
tecnolgica e o contexto cultural, sem esquecer
de adaptar as solues s condies do
entorno. Em 1978, foi convidado a lecionar na
Washignton University e depois em Harvard
GSD, abrindo definitivamente seu escritrio em
Nova York em 1983.
Jay College of Cfriminal Justice, completado em 1988. No
ano seguinte, ele ganhou o concurso internacional para o
projeto do Tokyo International Forum, construdo at
1996. Finalmente, sua firma foi uma das finalistas na
competio pelo novo World Trade Center. Outras obras
de destaque: Banco da Cidade de Buenos Aires (1968),
Reconstruo do Queens Museum (1994, Queens NYC),
Bronx Housing Court (1997, Bronx NYC), Brown
University (2002, Providence RI) e Edifcio Acqua (2008,
Punta de Este, Uruguai).
VENEZUELA
A Venezuela comeou o sculo XX sob a
ditadura de Cipriano Castro (1856-1924),
agressiva e foi deposto em 1908 por Juan
Vicente Gmez (1857-1935), o qual se
manteve no poder por 27 anos, at sua morte
em 1935. Foi durante seu governo, revestido
de um carter constitucional e democrtico,
que, em 1922, iniciou-se a explorao das
jazidas de petrleo venezuelano.
107
 Aps a morte de Vicente Gmez, outros generais o
sucederam no poder em um perodo de transio para a
democracia, que somente aconteceria no segundo ps-
guerra. As eleies livres ocorreram na Venezuela no
final de 1947, levando ao poder o escritor e poltico
Rmulo Gallegos Freire (1884-1969), porm logo a
democracia venezuelana receberia novos abalos16.
Como ocorria nos demais pases
latinoamericanos, a ARQUITETURA
MODERNA somente pde ser implantada
aps a industrializao, ocorrida na
segunda metade do sculo passado. Seu
precursor foi Carlos Ral Villanueva
(1900-75), considerado o maior arquiteto
venezuelano do sculo XX.
CARLOS RAL VILLANUEVA (1900-75):
Arquiteto venezuelano nascido em Londres, que
estudou em Paris e conheceu a Venezuela
somente em 1928, onde ficou at meados de
1937, regressando Frana para concluir seus
estudos. Com seu retorno, recebeu a
incumbncia do projeto da Ciudad Universidad
de Caracas, da Universidad Central de
Venezuela, cuja construo comeou em 1940
e foi at 1954, considerada sua obra mxima.
Do decorrer de seu trabalho, Villanueva passou do
INTERNATIONAL STYLE para uma arquitetura marcada
pelo virtuosismo tecnolgico e pela flexibilidade espacial,
produzindo um moderno amaneirado. Suas obras de
destaque em Caracas foram: o Museo Bolivariano
(1931), o Museo de Ciencias (1934/35), o Museo de
Bellas Artes (1935/38), o Bairro El Silencio (1945) e os
edifcios da Ciudad Universitria de Caracas (1944/57),
tais como o Hospital Universitrio (1946), o Estdio
Olmpico (1952) e o Auditrio Aula Magna (1952).
COLMBIA
Foi apenas em 1930 que terminou a
hegemonia conservadora existente no governo
colombiano desde 1886. Logo, o modernismo
somente pde se afirmar entre 1930 e 1946,
quando o Partido Liberal tomou o poder.
Depois de uma recada conservadora, entre
1948 e 1953; e a Reforma Constitucional de
1968, o pas se abriu para novidades, incluindo
uma rica experimentao contextualista.
ROGELIO SALMONA (1929-2007): Arquiteto
colombiano que trabalhou com Le Corbusier
entre 1949 e 1958, que defendia a arquitetura
que transcende o fato construtivo e torna-se
significativa para a comunidade. Procurou
romper a monotonia racionalista, usando a
cermica como material predominante; e
fazendo uma reinterpretao expressionista,
combinando-o com caractersticas do meio
fsico e cultural onde se localizaria a obra.
16
Em 1953, uma revolta militar retirou Gallegos do
poder, instalando-se a ditadura de Marcos Prez
Jimnez (1914-2001), a qual durou at 1958, ano
em que o governo democrtico foi retomado,
graas a Rmulo Betancourt (1908-81),
considerado o pai da democracia venezuelana.
108
Seus pontos fortes foram o uso da cermica em
arremates quebrados, escalonamentos, curvaturas e
superfcies com luzes e sombras, alm de uma volumetria
baixa e variada com ptios centrais e espelhos dgua,
prgolas de madeira, pedra e abbadas de tijolos.
Principais obras: Residencial El Polo (1960, Bogot),
Fundacion San Cristbal, Bogot (1965), Residencial El
Parque (1970, Bogot), Automobil Club de Colmbia
(1972, Bogot), Residencial Alto Los Pinos (1981, Bogot)
e Hospedaria de Colmbia (1981, Cartagena de ndias).
BRASIL
Aps o pioneirismo da Semana de Arte
Moderna (1922, So Paulo SP) e das obras de
Gregori Warchavchik (1896-1972), o
modernismo arquitetnico efetivou-se somente
aps a Revoluo de 1930 e o governo
progressista de Getlio Vargas (1881-1954).
Em 1930, houve a tentativa de reforma do
ensino da Escola Nacional de Belas-Artes do
Rio de Janeiro, promovida por Lcio Costa
(1902-98), arquiteto brasileiro, embora nascido
em Paris, pioneiro na discusso funcionalista no
pas que sempre defendeu a conciliao entre
os ideias modernos e a tradio nacional, como
exposto na Casa Roberto Marinho (1937, Rio de
Janeiro) ou no Hotel do Parque So Clemente
(1944, Nova Friburgo RJ).
Pertenceram ESCOLA CARIOCA, responsvel pela
difuso do racionalismo no Brasil, os arquitetos: Oscar
Niemeyer (1907-), Affonso E. Reidy (1909-64) e os
irmos Marcelo (1908-64) e Milton Roberto (1914-53),
entre outros. Esta corrente encontrou representantes em
todos os grandes centros, destacando-se inclusive os
paulistas que incorporaram algumas das preocupaes
organicistas: Rino Levi (1901-65) e Osvaldo Arthur
Bratke (1907-97). Tambm foi fundamental a contribuio
do paisagista caiorca Roberto Burle Marx (1909-94).
Com o Golpe de 64 e a instalao da Ditadura Militar, a
arquitetura moderna brasileira inclinou-se para o debate
das massas em concreto armado e empenho tecnolgico,
destacando-se aqui a ESCOLA PAULISTA, nitidamente
brutalista, cujos maiores expoentes foram: Lina Bo Bardi
(1914-98), Joo Vilanova Artigas (1915-85), Carlos
Milan (1927-64), Paulo Mendes Da Rocha (1928-),
Joaquim Guedes (1932-2008) e Ruy Ohtake (1938-),
entre vrios outros (BRUAND, 2002).
SEVERIANO MRIO PORTO (1930-): Arquiteto
mineiro formado no Rio de Janeiro que
considerado um dos expoentes do
Regionalismo arquitetnico no Norte do pas,
explorando as condies climticas e
aproveitando a habilidade e intimidade do
caboclo com o manuseio das madeiras da
regio. Trabalha artesanalmente com a
estrutura em pilotis de madeira lavrada com
piso em pranches e cobertura com troncos.
Principais obras em Manaus AM: Sede Administrativa
da Portobrs s margens do Rio Negro (1963);
Superintendncia do Porto Livre de Manaus (1971);
Campus da Universidade do Amazonas (1973) e Casa
do Arquiteto (1974); alm da Casa Robert Schuster
(1978, Tarum-Au AM) e a Pousada na Ilha de
Silves AM (1979/83).

19
TARDOMODERNISMO
O TARDOMODERNISMO considerado
um prolongamento do pensamento
moderno que, a partir da dcada de 1960,
respeita a linguagem e as teorias dos
seus predecessores, produzindo uma
arquitetura modernista amaneirada.
Mantm assim o compromisso com a
esttica unificada e exclusiva a Esttica
da Mquina , assim como tambm fala
em funcionalidade e tecnologia industrial.
Enquanto os ps-modernistas
esforaram-se para chegar aos
diversos usurios de seus edifcios o
que os fez utilizarem um amplo
espectro de meios comunicativos,
duplicando os cdigos , os
tardomodernistas permanecem fieis
liguagem restrita e hermtica dos
modernos, inspirada na sociedade
industrial, mecanizada e abstrata.
A ARQUITETURA TARDOMODERNA pragmtica e
tecnocrtica na sua ideologia, levando ao extremo muitas
das idias estilsticas do modernismo (funcionalidade,
mecanicidade, flexibilidade, etc.), de modo a ressuscitar
uma linguagem at ento entorpecida. A lgica moderna
ento exagerada, distorcida e transformada em algo
belo por seu extremismo ou mordacidade (RAJA, 1999).
Atualmente, para os tardomodernos, a
preocupao crtica deve-se concentrar na
relao entre a imagem (aspecto visual)
de um edifcio e sua realidade, assim
como na questo da legimitidade
arquitetnica. Se antes os edifcios eram
legitimados (considerados arquitetura)
somente por seus objetivos, hoje no
atravs de valores religiosos ou de status
social que um objeto arquitetnico torna-
se arte, j que tal condio s pode ser
fornecida pelo prprio trabalho do arquiteto
dentro de determinadas regras da arte,
cujas vanguardas tentaram e ainda
tentam quebrar (CASTELNOU, 2006).
O Movimento Moderno (1915/45) desenvolveu uma nova
tecnologia e corpo de regras para legitimar seus edifcios.
Porm, estas normas tornaram-se dogmas e no
conseguiram mais atuar com a realidade em permanente
modificao de hoje em dia. A partir dos anos 60, os
arquitetos estavam quase libertados de dogmas, mas
ficaram sem um padro comum para avaliar seus
edifcios e sem uma base slida para a legitimidade
arquitetnica, essencial para qualquer arquiteto.
A falta dessa legimidade explicaria a
busca de formas do passado na tentativa
que estas transferissem um pouco de seu
valor para o novo (ps-modernismo). Pela
fragilidade da base terica dessa prtica,
estaria j marcado o trmino de seu valor
como moda. Assim, dever-se-ia procurar
um terreno mais slido, que seria dado
pela relao bsica entre a arte de nossos
edifcios e seus sistemas construtivos, ou
seja, entre arquitetura e tecnologia.
Enquanto que, da Antigidade egpcia at o sculo XIX, a
tradio construtiva era a da alvenaria de pedra, hoje se
teria entrado para uma nova fase: a que se utiliza a
estrutura em ao e concreto armado uma novssima
tradio, ainda no muito bem compreendida e, portanto,
repleta de oportunidades.
Assim, os tardomodernos propem-
se a explorar as novas possibilidades
da tecnologia contempornea,
prosseguindo a pesquisa moderna de
atualizao de mtodos e renovao
de processos, tantos de projeto como
de execuo (materiais experimentais
e metodologias computacionais)
(DREXLER, 1980).
Baseando-se na relao entre arquitetura
e construo, o TARDOMODERNISMO
voltou-se para a tecnologia, o processo
executivo, os materiais e as formas de
utilizao ultramodernas. Consistiu em
uma corrente que defendia um realismo
expresso atravs dos detalhes da
sociedade industrial em constante
transformao, projetando-se para o
futuro, mas podendo alcanar a sutileza
da simplicidade ou surpreender mediante
a descontinuidade e a autosuficincia
(JENCKS, 1995).
Os arquitetos ultramodernista, ao
invs de neg-lo, do continuidade ao
INTERNATIONAL STYLE, que
atualizado em termos de mtodos,
materiais e tcnicas, mas respeitando
praticamente todos os seus
pressupostos e tendo inclusive nos
prprios mestres modernos suas
bases tericas e experimentais.
109
 As principais caractersticas da linguagem
arquitetnica tardomoderna so:
a) Enfoque por demasiado pragmtico, utilizando-
se de um vocabulrio mais abstrato que
convencional (anti-ornamentalismo), priorizando
questes ligadas proteo fsica, ao aqueles que achavam necessria uma
isolamento trmico e acstico, aos sistemas e
acabamentos, etc.;
b) Lgica radical, nfase circulatria e mecnica,
flexibilidade extrema utilizvel ou no e uso
amaneirado e quase decorativo da tecnologia,
atravs de uma fantasia tecnolgica levada ao
extremo (funcionalismo e nfase estrutural);
c) Arquitetura da perfeio tcnica, da produo
sistemtica e da experimentao
essencialmente prtica: desconsiderao da
memria histrica, do contexto urbano ou do
domnio pblico (acontextualidade,
universalismo e anti-historicismo).
Existiu uma infinidade de denominaes para as teorias
tardomodernas, as quais variaram de autor para autor em
uma verdadeira batalha de rtulos (JENCKS, 1992),
sendo consideradas as mais destacadas as seguintes:
estruturalismo, neopurismo (ou produtivismo), tecnicismo
(ou mecanicismo), brutalismo, monolitismo, esculturismo
(ou neo-expressionismo), informalismo e tecnotopismo.
ESTRUTURALISMO
Corrente tardomodernista holandesa
formada em torno da Revista Frum
(1959/67) e liderada por Aldo van Eyck
(1918-99), que se constituiu, j em finais
dos anos 50, em uma primeira tentativa
de utilizao de um aparato terico mais
slido e at ento estranho arquitetura:
a lingstica estrutural.
Os anos do segundo ps-guerra
europeu trouxeram uma srie de
questes que simplesmente
inviabilizaram a continuao pura e
simples da cartilha moderna
ideologicamente neutra. O incio da
poca da GUERRA FRIA, da
Revoluo Chinesa (1946/50), da
Guerra da Coria (1950/53) e dos
movimentos de libertao da ndia e
da Indochina, ocorridos entre 1947 e
1950, exigiram uma nova orientao
ideolgica para quase todas as
prticas arquitetnicas.
110
Dentro dos CIAMs, em 1956, surgiu um
grupo de arquitetos mais jovens, nascidos
em torno dos anos 10/20, o TEAM X, que
provocou uma ciso definitiva entre
nova orientao e aqueles que se
conformavam com a continuao do
racionalismo funcionalista, iniciando uma
crtica sistemtica ao International Style.
Alm de Kahn e de Aldo van Eyck,
tambm participavam do TEAM X os
arquitetos holandeses Johannes H.
Van Den Broek (1898-1978) e Jacob
B. Bakema (1914-81); os ingleses
Peter (1923-2003) & Alison Smithson
(1928-93); os franceses Georges
Candilis (1913-95) e Alxis Josic
(1921-), o norte-americano Shadrach
Woods (1923-73) e o italiano
Giancarlo De Carlo (1919-2005),
entre vrios outros (ZEVI, 1980).
No CIAM de 1959, esses arquitetos
decretaram o fim do MODERNISMO e
propuseram-se a encontrar novos
caminhos para o funcionalismo atravs de
uma maior explorao plstica dos meios
expressivos do projeto.
Paralelamente, a corrente filosfica do
ESTRUTURALISMO visava privilegiar a
totalidade em detrimento do particular,
assim como o sincronismo dos fatos ao
invs de sua evoluo. Buscava enfim
compreender as relaes que unem estes
fatos bem mais do que os prprios fatos
no seu carter heterogneo e anedtico.
Foi o lingista Ferdinand de
Saussure (1857-1913) quem inspirou
os chamados crticos estruturalistas,
particularmente em meados da dcada
de 1960, na Frana, que comearam a
investigar a filosofia como uma forma
de discurso, entre outras. Seus
seguidores, entre os quais Jacques
Lacan (1901-81), Claude-Levi
Strauss (1908-2009), Roland Barthes
(1915-80) e Louis Althusser (1918-
90), viram o mundo organizado em
sistemas que se entrosam, aliados a
estruturas profundas, nas suas
prprias gramticas abertas anlise.
Segundo ROBSON & GROVES (1999), esse ponto de vista
foi derrotado no fim dos anos 60 pelos chamados ps-
estruturalistas, como: Jean-Franois Lyotard (1924-98),
Gilles Deleuze (1925-95), Jean Baudrillard (1927-2007),
Jacques Derrida (1930-2004) e Julia Kristeva (1941-).
Os estruturalistas
concebiam o estruturalismo arquitetnico, citam-se:
mundo como um
conjunto de
sistemas, em
cada um dos
quais cada um de
seus elementos
somente pode ser
definido pelas
relaes de
equivalncia ou de oposio que mantm com
os demais elementos. Esse conjunto de
relaes formaria a ESTRUTURA.
Procurando explorar as inter-
relaes as ditas "estruturas"
atravs das quais o significado
produzido dentro de uma cultura, seus
expoentes foram criticados por serem
no histricos e por favorecerem
foras estruturais determinsticas em
detrimento habilidade de pessoas
individuais de atuar.
Na arquitetura estruturalista, a
indiferena quanto ao contexto urbano
(acontextualidade) e o excessivo rigor
projetual, calcado no emprego
convencional da malha quadrangular
do Estilo Internacional foram seus
pontos neuvrlgicos no que se refere
superao dos princpios anteriores do
modernismo (JOEDICKE, 1983).
A proposta de integrao do passado, presente e futuro
nas ARCHEFORMS propostas, criando uma disjuno
entre a estrutura volumtrica-espacial e a apropriao
espacial, ensejando a chamada clareza labirntica, foi o
principal ponto de ataque do movimento, que no
sobreviveu aps a dcada de 1970 (COLIN, 2004).
Na arquitetura e urbanismo, foram
essas as principais caractersticas da
linguagem estruturalista:
a) Abordagem introspectiva, voltada para a
personificao e hierarquizao dos espaos
internos (nfase da estrutura organizativa
interna em detrimento do aspecto exterior);
b) Embora critique o reducionismo e a
impessoalidade do Estilo Internacional,
assimilava as prticas do gosto tecnolgico, ou
seja, estruturas fsicas disciplindas, materiais e
tcnicas industrializadas, etc., alm da
indiferena em relao ao stio
(acontextualidade);
c) Tentativa, embora incipiente, de manejar o
aparato terico da lingstica e da antropologia
estrutural (privilegia a totalidade sobre as
manifestaes parciais, assim como a inter-
relao das partes que sua manifestao
isolada).
d) Antecipao da esttica brutalista, isto , da
exposio do contedo tecnolgico dos edifcios
e aspecto de mau-acabamento (Esttica da
Verdade).
Como os maiores expoentes do
ALDO VAN EYCK (1918-99): Arquiteto
holands que estudou na Inglaterra e foi um dos
fundadores do Team X, que rechaava o
conceito moribundo do funcionalismo, atacando
tambm a frivolidade da arquitetura neo-
racionalista. Tendo sido co-diretor da Revista
Forum (1959/67), contribuiu para a difuso do
estruturalismo e depois do brutalismo dos
Smithson. Em colaborao com sua esposa
Hannie Van Eyck (198-), desde 1943; e com
scio Theo Bosh (1940-), entre 1971 e 1982,
realizou uma arquitetura de rara modstia, mas
muito criativa. Obras: Orfanato Municipal de
Amsterd (1957/60), Driebergen Church (1965),
Hubertus House (1973/78, Amsterd) e Sede
Central da ESTEC (1986, Noordiwiujk, Hol.).
JACOB B. BAKEMA (1914-81): Arquiteto
holands que, junto com seu scio Johannes
H. Van Den Broek (1898-1978), tambm
participou do Team X, sendo bastante
influenciado pelas idias neoplsticas, partindo
do estruturalismo para o brutalismo. Suas obras
demonstravam grande preocupao social e a
busca de uma sensao intimista entre
arquitetura e indivduo. Obras de destaque: o
Centro Comercial Lijnbaan de Roterd
(1949/54), e a Prefeitura de Terneuzen
(1963/72) e o Hospital Psiquitrico de
Middelharnis (1973/74, Holanda).
PETER (1923-2003) & ALISON SMITHSON
(1928-93): casal de arquitetos estruturalistas
ingleses que fundou o conceito brutalista.
Participando do Team X, demonstraram
insatisfao com o lirismo geomtrico e
apontaram para uma volta ao amor pelos
materiais e restabelecimento da relao entre
forma construda e as atividades humanas. Sua
teoria girava em torno de idias fechadas
responsabilidade (obrigao do arquiteto diante
da sociedade), objetividade (expresso
verdadeira) e seriedade (utilizao manifesta
dos materiais).
Principais obras:
Colgio Secundrio
Hunstanton
(1949/54, Norfolk),
Dr. Sugden House
(1957, Watford),
The Economist
Building (1959/65,
Piccadily, London)
e a Escola de
Arquitetura da
Universidade de
Bath (1988/89).
111
 RALPH ERSKINE (1914-2005): Arquiteto ingls
que trabalhou principalmente na Sucia a partir NEOPURISMO
dos anos 40, cujos edifcios humansticos e
planos urbanos expressavam uma preocupao
com a natureza dos materiais e o inter- Em meados dos anos 60, uma corrente
relacionamento humano. De fundamentos tardomoderna norte-americana propagava
estruturalistas, produziu muitos bairros e a desconfiana para com o modernismo,
conjuntos residenciais irregulares e complexos,
levando-se em considerao questes como fazendo uso amaneirado de suas
isolamento acstico e suficincia energtica. solues formais. Seu trabalho consistia
Empregando ao, madeira e chapas metlicas,
buscava uma qualidade espacial.
em uma releitura da linguagem purista de
Le Corbusier (1887-1965) dos anos 20,
Alm dos seus vrios blocos residenciais na Sucia, as
maiores obras de Erskine foram: o Hotel Turstico para
acrescentando-lhe um maior apuro
Esquiadores em Borgafjll (1948, Avasjo, Lapnia), tcnico, sobretudo no que se refere a
Fbrica Qumica em Gnests (1950), Casa Prpria em materiais e acabamentos, alm de uma
Drottningholm (1963), Clare Hall em Cambridge (1968,
Inglaterra), Biblioteca da Universidade de Estocolmo
complexificao nos mtodos projetuais
(1983) e Terminal Vasa em Estocolmo (1984). (CEJKA, 1996; COLIN, 2004).
HERMAN HERTZBERGER (1932-): Arquiteto Em 1969, em uma exposio do
holands que concedeu a mxima importncia MoMA de Nova York, foi apresentado
aos valores sociais na hora de projetar seus
edifcios. Formado pela Universidade Tcnica
ao pblico o grupo NEW YORK FIVE
de Delft (1958), estabeleceu escritrio na sua ARCHITECTS NY5, que se
cidade natal, Amsterd, lecionando na propunha a superar os limites
Academia de Arquitetura da cidade entre 1965 e racionalistas atravs de uma abstrao
1970. Foi diretor da Forum, entre 1959 e 1963,
extremizada e ps-moderna levada
quando divulgou suas idias sobre o
estruturalismo. Alm disso, aplicou sua filosofia at o virtuosismo grfico, ou seja, o
em edifcios, moradias, escolas e escritrios. International Style seria entendido
Seu maior talento residiu em convertes idias como fato do passado e seria
sociais em realidade arquitetnica. atualizado por meio da ambigidade
Preferiu trabalhar com a multiplicidade celular
espacial (W OLFE, 1990).
extrema, aspirando alcanar sua identidade prpria.
Ao invs de realar a massa, o volume e as O grupo apresentou uma arquitetura branca e pura que
circulaes lineares, subtrai os ncleos, as diversas parecia mais modelada em carto do que construda.
rotas e os elementos construtivos individuais. Passando a ser conhecidos como os whites, seus
Principais obras: Smithson High School (1949/54, expoentes Richard Meier, Peter Eisenman, Charles
Hunstanton, Norfolk); Diagoon House (1966/70, Delft); Gwatmey, John Hejduk e Michael Graves todos na casa
Garden Building St. Hildas College (1968, Oxford); dos 30 anos, foram tachados pela crtica como
Hobin Hood Gardens Housing Complex Poplar representantes de uma moda oportunista ou uma
(1969/72, East London); Centraal Beheer experincia estril. Entretanto, suas obras revitalizaram as
Headquarters (1970/72, Apeldoorn); Asilo de Idosos formas modernistas atravs da incorporao de mtodos
De Drie Hoven (1972/74, Amsterd); Centro Musical informatizados.
Vredenburg (1976/78, Utrech), e o Kassel Housing
Complex (1982, Kassel Alemanha). O NEOPURISMO tambm foi
chamado de produtivismo por
defender o uso de sistemas
industrializados tanto para a estrutura
como para o tratamento mural e
diviso interna, o que conferia aos
edifcios um carter de produto
industrial. As tcnicas priorizadas
eram as de vidro estrutural (maiores
GEORGES CANDILIS (1913-95): Arquiteto
francs que trabalhou na reconstruo do vos e montagem rpida) e de
segundo ps-guerra, conjuntamente a Alexis painelizao (revestimento liso).
Josic (1921-) e Shadrach Woods (1923-73),
repensando o modelo racionalista e aplicando-a
a uma nova escala. Suas preocupaes bsicas
eram: a estrutura espacial, a distribuio
funcional, a relao interior/exterior e a
configurao plstica. Fez uma srie de estudos
sobre edifcios auto-suficientes ou ainda
dotados de redes de infra-estrutura de apoio.
Seus maiores trabalhos foram a Unidade de
Habitao em Bagnols-Sur-Cze (1956), o
Bairro Residencial em Fort-de-France (1957,
Martinica) e o Plano Urbanstico de Toulouse-
Le-Mirail (1961, Frana).

112
 As principais caractersticas da arquitetura
neopurista do NY5 eram:
a) Rigor disciplinar e puritano, expresso atravs de
uma racionalidade sofisticada e aristocrtica
inspirada nas formas puristas e neoplsticas
dos anos 20, especialmente as de Adolf Loos
(1870-1933), Le Corbusier (1887-1965), Gerrit
Rietveld (1888-1964) e Giuseppe Terragni
(1904-42);
b) Incrementao da complexidade compositiva
atravs do jogo criativo dentro da jaula
conceitual, resultado do emprego de retculas
bi e tridimensionais, recorte e interpenetrao
de volumes, emaranhado estrutural em
angulaes e sugesto de mecanismos;
c) Independncia da arquitetura da paisagem e da
histria (acontextualidade e anti-
ornamentalismo), sendo que as plantas e
fachadas marcam algumas transformaes
internas e aplicao de sistemas
coordenadores;
d) Emprego abundante de superfcies
envidraadas (vidro estrutural) e de painelizao
com chapas de ao esmaltadas, recentemente
substitudas por ACM (Alumynium Composite
Material), uma chapa de alumnio enrijecido
com resina sinttica (luva produtivista).
Estes foram os expoentes do NY5:
RICHARD MEIER (1934-): Arquiteto norte-
americano que trabalhou com o SOM e Marcel
Breuer, comeando a atuar independente em
1963. A fidelidade ao purismo corbusieriano
projetou-o internacionalmente. A partir do plano
e da cor branca como elementos bsicos,
procura revelar contrastes, justaposies e
superposies, em uma sintaxe dos espaos
internos e externos atravs de sua estratificao
horizontal e vertical.
Enfatizando uma tecnologia controlada, insere-se no
tardomodernismo pelo uso de grandes superfcies de
vidro, retcula aplicada, planos delgados recortados e
estruturas desprendidas da modulao bsica. Principais
obras: Smith House (1965/67, Darien, Conn.), Foffman
House (1966/67, East Hampton, N.Y.), Twin Parks
Northeast (1969/73, Bronx NY), The Atheneum (1975/79,
New Harmony Ind.), Museu de Artes Decorativas de
Frankfurt (1979/85), High Museum of Art (1980/83,
Atlanta, Georgia) e Museu J. Paul Getty (1984, Los
Angeles CA).
PETER EISENMAN (1932-): Arquiteto norte-
americano que criou o chamado objeto
axonomtrico, isto , a obra arquitetnica
entendida como um n sinttico que deslumbra
a vista e confundem mente, significando nada
mais do que o prprio processo que a gerou.
Atravs de colises geomtricas de planos e
estruturas, vigamentos cruzam-se, perfis so
rebatidos e superfcies cortadas. A partir de
1967, fez uma srie de pesquisas nos projetos
das casas I a XI, experimentando metodologias
compositivas sobre a trama cartesiana.
Para Eisenman, espao, funo e mobilirio devem ser
estruturados a partir de um sistema mental coordenador,
tornando-se, nos anos 80, um dos precursores da
arquitetura desconstrutivista. Destacaram-se: a Casa I ou
Pavilho Bareholtz (1967/68, Princeton NJ), a Casa II ou
Falk House (1969/71, Hardwick CT), a Casa III ou Miller
House (1969/71, Lakesville CT), o Biozentrum (1987/89,
Frankfurt-am-Main, Alemanha) e o Centro de Congressos
de Ohio (1989, Columbus OH).
CHARLES GWATHMEY (1938-): Arquiteto
norte-americano que foi catedrtico nas
Universidades de Yale, Columbia e Harvard,
associando-se a Robert H. Siegel (1939-) a
partir de 1968. Compartilha com o NY5 o
interesse pela reciclagem dos modelos
corbusianos atravs da experimentao grfica.
Seus trabalhos mais recentes envolvem
intervenes em entornos construdos, como a
anexo do Guggenheim Museum de Frank Lloyd
Wright. Destacaram-se tambm as casas de
Amagansett NY, Gwathmey House (1965/67) e
Tolan House (1970/71).
JOHN HEJDUK (1929-2000): Arquiteto norte-
americano que desenvolveu toda sua atividade
experimental no campo do ensino na Cooper
Union da Irwin Chanin Scholl of Architecture,
New York. Comparado ao outros integrantes do
NY5, seu mtodo era muito mais emprico,
plstico, sensvel e prximo das necessidades
materiais e simblicas das pessoas. Inspirando-
se no neoplasticismo e cubismo, decompe a
arquitetura em suas formas geomtricas mais
simples e expressivas, seguindo regras
elementares, resultando em labirintos
ceremoniosos e surrealistas. Principais obras:
One Half House (1966), Wall House (1972), Bye
House ou Wall House II (1973) e Casa Norte-
Sul-Leste-Oeste (1975).
MICHAEL GRAVES (1934-): Arquiteto norte-
americano que contribuiu com o NY5 atravs do
projeto de sua Benacerraf House (1967/70,
Princeton NJ), mas que acabou abandonando o
neopurismo para adotar a fantasia ps-
modernista dos grises norte-americanos.
113

REABILITAO URBANA
Desde a Operazione Bologna e as demais
experincias italianas em Roma, Veneza,
Florena, Gnova, etc. com a conservao
integrada, em fins dos anos 60, a poltica
traada para os centros histricos no pde
mais ser tratada de maneira autnoma e
marginal poltica territorial. Entre as dcadas
de 1970 e 1980, vrios governos, tanto na
Europa como fora dela, passaram a renovar
reas urbanas problemticas, atravs de
programas de REABILITAO URBANA.
Alm dos centros histricos de Paris e
Londres, cidades como Liverpool,
Glasgow, Berlim, Hamburgo, Barcelona,
Bilbao, Lisboa e Porto, alm de
Vancouver, Toronto e Sidney, passaram
por reestruturaes. Na Amrica, as
experincias de Boston, Nova York,
Baltimore, Miami e So Francisco,
serviram de referncia para projetos
17
similares em todo o mundo .
O processo de renovao de PARIS iniciou-se em 1962 e
durou cerca de duas dcadas, a partir de um amplo
programa dirigido pelo ministro da cultura Andr-Georges
Malraux (1901-76), que procurou restaurar antigos
monumentos, ampliar seus acessos e reciclar suas
estruturas, alm de promover a revitalizao de alguns
bairros com base nas idias difundidas pelo arquiteto
Philippe Panerai (1940-). Somente na dcada de 1980,
no governo de Franois Miterrand (1916-96), que
algumas obras foram concludas.
Uma das primeiras reas a ser
remodelada foi a do antigo mercado de
Les Halles, que funcionava no mesmo
local desde 1183, no Beaubourg, dando
lugar a um complexo de uso misto
inaugurado em 1979. Problemas de
trfego fizeram com que fosse transferido
para os subrbios e, entre 1963 e 1969,
organizaes municipais proporam a
instalao de uma nova estao de
baldeao da Rede Expressa Regional
RER. Em 1969, os histricos pavilhes de
vidro do mercado geral de gneros
alimentcios foram demolidos, gerando
muitos protestos. Em seu lugar, nasceu
um complexo de lojas e lazer, o Forum Les
Halles, criado por Ricardo Bofill (1939-) e
que demorou dez anos para ser concludo.
17
Os casos mais emblemticos desse novo perfil
de interveno urbana foram as obras renovadoras
das Docklands de Londres e Liverpool, feitas nos
anos 80; o Parc Olimpic de Barcelona; o Plano
Estratgico de Lisboa e o Puerto Madero de
Buenos Aires, nos anos 90; assim como o Inner
Harbor Redevelopment de Baltimore, a
reestruturao do waterfront de Boston e o South
Street Seaport de Nova York, nos EUA. Houve
tambm reflexos no Brasil, com aes em So
Lus, Recife, Salvador, Curitiba e Rio de Janeiro.
114
Tambm compuseram o PLANO DE
RENOVAO DE PARIS as obras de:
a) Construo da Tour Montparnasse (1958/73),
criada por uma equipe liderada por Eugnne
Beaudouin (1898-1983), e do Centre Georges
Pompidou (1972/77), o polmico edifcio high-
tech, projetado por Richard Rogers (1933-) e
Renzo Piano (1937-), em pleno corao do Le
Marais, que foi totalmente remodelado;
b) Ampliao e modernizao do Muss du
Louvre, em 1981, as quais incluram a
transferncia do Ministrio das Finanas que
ocupava a Ala Richelieu e a criao de uma
nova entrada em forma de pirmide, projetada
pelo arquiteto I. M. Pei (1917-);
c) Criao de novos museus, como o Muse
Picasso e o Muse dOrsay, de Gae Aulenti
(1927-), frutos de reciclagens de prdios antigos
em 1986; alm do Parc de La Villette (1984) e
do novo bairro de La Defense (1989);
d) Inaugurao em 1989 da pera de Paris
Bastille, criada por Richard Meier (1934-).
Grande parte de LONDRES foi arrasada por bombas na
Segunda Guerra Mundial (1939/45), o que levou a vrias
iniciativas de reconstruo funcionalista, alm de grandes
eventos para o desenvolvimento da cidade, como os
Jogos Olmpicos (1948) e o Festival da Gr-Bretanha
(1951), para o qual foi construdo o Royal Festival Hall, de
Robert Matthew (1906-75) e Leslie Martin (1908-99).
Em meados dos anos 60, quando
Londres liderava o mundo da moda e da
msica popular, uma srie de relatrios
o de Milner Holland (1965) sobre a
habitao em Londres; o de Plowden
(1967) sobre escolas primrias; e o de
Seebohm (1968) sobre servios sociais
marcou a redescoberta oficial da pobreza
por parte do establishment britnico, que
promoveu alguns projetos de renovao.
Iniciados em 1969 e interrompidos em 1976, os
Community Development Projects CDP visavam
despertar a conscincia das comunidades carentes locais,
promovendo sua participao no planejamento urbano. As
equipes que os implementavam proclamavam que o
problema de Saltley, em Birmingham; ou Benwell, em
Newcastle-upon-Tyne, por exemplo era estrutural: a
nova palavra em voga nas universidades e que passava a
integrar o vocabulrio urbanstico. A orientao e controle
do crescimento urbano foram de repente substitudos pela
obsesso de encoraj-lo a todo custo (HALL, 2002).
A partir de ento, a receita mgica para
a revitalizao urbana passou a ser um
novo tipo de parceria criativa entre o
governo municipal e o setor privado. Os
chamados YUPPIES ou young urban
professional people (jovens profissionais
urbanos) elitizariam as degradadas reas
residenciais vitorianas prximas do centro
de Londres; e injetariam seu dinheiro em
lojas, bares e restaurantes, como ocorreu
em Covent Garden, que desde o sculo
XVII, era o maior mercado atacadista de
frutas e verduras de Londres para 1974
ser transferido e o local transformado um
ponto de compras da moda e em uma
concorrida zona turstica.