DESOBEDIENCIAS CREATIVAS

DEL PACKAGING DISCOGRFICO

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respectivos propietarios del derecho de autor.
Todos los artes de tapa y la informacin textual que figuran en este libro
se basan en material cedido por los diseadores cuyos trabajos han sido
incluidos. A pesar de todo el esfuerzo que se ha hecho para asegurar el
marco legal, el equipo de Dscolo no acepta ninguna responsabilidad, bajo
ninguna circunstancia, ante cualquier error u omisin.

Concepto, direccin de arte y diseo de libro:

Sujeto Tcito, Diseo desde el concepto.

Impreso en los talleres de Grafikar, Artes Grficas MGM S.A.

La Plata, Buenos Aires, Argentina.

DESOBEDIENCIAS
CREATIVAS
DEL PACKAGING
DISCOGRFICO
 BONUS TRACK
Por Rocambole
La cubierta de un disco
ha conectado al melmano
con la obra del msico de
una manera ms emocional,
personal, intensa y duradera
que cualquier otro tipo de
pieza de diseo. de la dcada del 60, en ese campo como en
6/7
A
comienzos del siglo XX, los autores y
editoriales de msica comercializaban
las partituras de las canciones. Eran
hojas de msica o cifrados armnicos
relativamente baratas, con las que el aficionado
poda interpretar la cancin al piano.
Estas partituras llevaban unas portadas
ilustradas profusamente para despertar la
atencin del comprador, siguiendo el estilo
de la poca en cuanto a color y tratamiento
tipogrfico. Algunas fueron realizadas con gran
belleza formal. Esta forma de comercializacin
fue enormemente popular en la poca hasta la
aparicin de la msica grabada.
Desde los primeros vinilos escasamente
decorados de mediados del siglo XX al DVD
musical de la actualidad, el embalaje grfico de
la msica ha estado unido a la propia industria:
cada tendencia, estilo, filosofa, grupo o tribu
urbana ha utilizado el diseo como elemento
unificador y comunicador.
La cubierta de un disco ha conectado al
melmano con la obra del msico de una
manera ms emocional, personal, intensa y
duradera que cualquier otro tipo de pieza de
diseo. Hoy en da, en diseo como en arte, no
hay una corriente definida; pero a mediados
tantos otros, soplaban vientos de ruptura y
rebelin. Movimientos de creciente rechazo al
racionalismo imperante en la arquitectura y el
diseo, hicieron sacudir ciertos formalismos
que haban sido impuestos por escuelas de
diseo como la Bauhaus o ULM. Surgieron
movimientos juveniles que desafiaron,
entre otras cosas, las creencias estticas
de su contemporaneidad; con ellos naci la
necesidad de identificarse con un lenguaje
grfico-visual-musical.
Era el inicio de tiempos salvajes. Las imgenes
ilustradas definiran su apariencia distintiva; el
rock y las artes plsticas iniciaban un camino
paralelo y finamente entrelazado.
La imagen de tapa ha definido pocas, estilos
y gneros musicales. Traducir a lenguaje
grfico el mensaje de un disco ha sido su
objetivo primordial. Dentro del gnero del
rock, las tapas de la mayora de sus discos
han procurado un significado, buscado con un
intenso trabajo previo; han sido el envoltorio
que no slo cubra al disco sino tambin su
carta de presentacin en sociedad. Desde
entonces, la atencin ha sido puesta en todo el
envase (la forma, los colores, las imgenes y las
tcnicas de impresin), en el libro interno y en
algn agregado extra (delicia para fanticos).
Se buscaba originalidad y la imaginacin
traspas as los lmites de la funcionalidad.
Si el rock hecho en estas pampas se destaca
por sobre todas las dems formas que adopt
este gnero en Hispanoamrica, esa misma
identidad se refleja en las tapas de sus discos.
En ese sentido, el rock nacional argentino
ha tenido desde sus orgenes una lnea de
pensamiento que insisti en acompaar
con una grfica sugerente y particular lo que
pasaba musicalmente con la cultura joven y las
rebeldas del momento.
Centenares de portadas han alcanzado
status de objetos de arte generando
estilos, marcando tendencias, provocando
incluso un mecanismo que retroalimenta la
dualidad msica-imagen: un simple vistazo
a una portada suele bastar para intuir el
estilo musical, el grado de originalidad y el
nivel de riesgo de la obra del artista que
busca representar. La iconografa del rock
latinoamericano corre en paralelo a las
grandes corrientes del diseo grfico.
Si bien la msica y el diseo se han adaptado
a los diferentes cambios tecnolgicos, vivimos
en la actualidad una crisis de la industria
discogrfica cuyo destino nadie puede
adivinar bien. Hoy, una buena cubierta es
ms importante que nunca por ser un valioso
recurso para combatir la piratera. Uno puede
bajar todo de internet, pero si una tapa se
destaca, hay una razn para adquirir el CD.
Es por esto, que los formatos y los materiales
alternativos de envoltorios pasan a ser
importantes recursos de expresin.
LUZBELITO 12 LA COLECCIN 70 VIVO 112
Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota Surez Yusa
GLOSARIO GRFICO
50 AOS, UNA LEYENDA 18 SEALES 72 ORQUESTA VICTORIA 114
Los Chalchaleros Callejeros Orquesta Victoria
LTIMO BONDI A FINISTERRE 20 ...Y LA YESCA ARDER 74 ESTOY CON VOS 116 SOPORTES
Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota Lujuria Adrin Colombo Soportes para la impresin de lminas y booklets / Soportes para la impresin de envases contenedores 165
EDICIN DE LUJO 24 LAS SALES FUNDENTES 76 LOS ELLOS 118
Bajofondo Courtis Compilado en Homenaje a El Eternauta
MOMO SAMPLER 28 FUERA DEL TIEMPO 78 EN VIVO EN CAF VINILO 120
Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota El Otro Yo Puente Celeste TINTAS
Proceso CMYK / Sistema Pantone / Especiales reactivas y de seguridad 167
COLMENA 34 RACES 80 ARDE TIERRA 122
El Otro Yo La Chilinga Tercer Mdulo Ska
SIGUE TU CAMINO 38 EL DISCO DE TU CORAZN 82 MAREA VIVA 124
Autnticos Decadentes Miranda! Nicols Martn
SISTEMAS DE IMPRESIN
AYER 40 DISCO ESCULTURA 84 10 AOS - EN VIVO EN CAF VINILO 126 Offset tradicional de pliegos / Impresin digital de pliegos por tner / Procedimiento serigrfico 169
Diego Boris y La Resistencia Callejeros Luna Monti y Juan Quintero

NATURALEZA SANGRE 44 CARNAVAL PORTEO, VOLUMEN 2 86 TRANSPARENTE 128

Fito Pez Carnaval Porteo Dread Mar I
AB ESTREO 46 AHORA ES NUESTRA LA CIUDAD 88 UNO MISMO 130
TERMINACIONES SUPERFICIALES
Juana Molina Los Gardelitos Jorge Rojas Barnices / Lacas UV / Termolaminados / Terminaciones combinadas (mixtas) 170

PARA LOS RBOLES 48 POPULAR MSTICA 90 RANAS TORO 132

Luis Alberto Spinetta Pier Ranas Toro
INFAME 50 EL REINO OLVIDADO 92 DESTINOLOGA 134 OPERACIONES COMPLEMENTARIAS
Babasnicos Rata Blanca Tan Binica 172
Que otrogan mayor valor esttico / Que otorgan funcionalidad y forma
GIRASOLES DE PLOMO + JUGO DE LIMN 52 RINOCERONTE BLANCO 94 ALALUZ 136
Nicols Martn Nicols Martn El Limbo

ESPEJISMOS 54 REVIVAL 96 LO DULCE DE LO AMARGO 138

El Otro Yo Lash Out Silbando Bajo EFECTOS ESPECIALES Y ACCESORIOS
Aplicacin de Pop-Up / Crystal domes / Impresin lenticular / Accesorios 174
MI VIDA CON ELLAS 56 AMAPOLA DEL 66 98 REGGAE IS MY LIFE 140
Fito Pez Divididos Edrian M.

MUEQUITOS DEL TAMBOR 58 HISTORIAS PERDIDAS 100 LA LUNA HUECA 142

La Chilinga El Bordo Skay y los Fakires
TIPS DE PRE-IMPRESIN
TALISMN 62 AL BORDE 104 OTRAS DESOBEDIENCIAS CREATIVAS... 144 176
Mejor prevenir (perfiles de color) / Cuid tu imagen / Degradados / Trapping / y muchos ms consejos tiles!
Skay Beilinson La Trifsica
CAF DE LOS MAESTROS 64 CRISIS 106
Caf de los Maestros Las Pastillas del Abuelo
LA LLAVE DE LA PUERTA SECRETA 68 DNDE VAS? 108
Rata Blanca Skay y los Seguidores de la Diosa Kali
 BONUS TRACK
DSCOLO: Una desobediencia creativa
Por Flavio Mammini
En el fragor de la faena solemos perder la
memoria de lo hecho. Dscolo nace en uno de
esos pocos momentos en que volvemos la mirada
hacia atrs y hacemos el racconto postergado por
la intensidad del trabajo y las urgencias.
As, un da cualquiera nos dimos cuenta de
que en Grafikar habamos realizado -desde
1995 hasta hoy- ms de cinco mil packagings
discogrficos. Ms de cinco mil ideas en las
cabezas de los msicos y diseadores. Muchas
ms, seguramente, antes de llegar a la que
finalmente result elegida.
1995 fue el puntapi inicial para que nuestra
empresa se convirtiera en lder del mercado de
packaging discogrfico argentino. Un debut tan
fuerte como inesperado nos meti de prepo
en este fantstico mundillo de tintas, papeles,
ilustraciones, fotografas, melodas, letras y
canciones inolvidables.
Quizs por el solo hecho de habitar en la
ciudad que dio a luz a La Cofrada de la
Flor Solar, en la que Skay y el Indio Solari
compusieron sus primeras canciones, en el
circuito de las diagonales en el que la Negra
Poli organiz los primeros recitales, en la
urbe donde Rocambole estudi y creci como
artista, o tal vez simplemente por fruto del
destino, nos confiaron la fabricacin del
legendario lbum Luzbelito, de Patricio Rey y
sus Redonditos de Ricota.
Luego llegaron -de la misma banda- los
discos ltimo Bondi a Finisterre y Momo
Sampler. Tiempo despus el desafo del -para
nosotros- tren loco de Ayer, de Diego Boris,
que nos remont -a todos- a los viejos libros
desplegables de cuentos.
Desde entonces, y a pesar de las diferentes
condiciones econmicas que atraves
el pas, la mquina no par. Con todo,
afortunadamente sigue andando.
10/11
Msicos y bandas de todo el pas, sellos
discogrficos, representantes y diseadores
nos confiaron sus letras y msica para que
nosotros las protejamos con cuerpo y alma.
Aunque la memoria suele ser traicionera cada
vez que intentamos hacer largas listas, basta
decir que plasmamos con tintas y papeles la
poesa y los acordes de Luis Alberto Spinetta,
Fito Pez, Divididos, Las Pelotas, Los Piojos,
La Chilinga, El Otro Yo, La 25, Rata Blanca,
Jorge Rojas, Caf de los Maestros, Bajofondo,
Miranda, Los Autnticos Decadentes, Skay
Beilinson, Los Chalchaleros, Do Coplanacu,
Dread Mar I, Gardelitos, Las Pastillas del
Abuelo, NTVG, Pablo Milans, Silvio Rodrguez,
Alberto Corts, Frank Zappa, Pier, Miguel
Cantilo y de miles de msicos independientes
(o autogestionados) que, a travs de
acuerdos celebrados con la Unin de Msicos
Independientes (UMI) pudieron acceder a la
misma calidad de producto sin sopesar su
trayectoria, reconocimiento o popularidad.
Con todos ellos, recibimos y abonamos las
almas diseadoras del mtico Rocambole,
Alejandro Ros, Esteban Marconi, Jimena Daz
Ferreira, Laura Varsky, Pablo Bisoglio, Silvia
Canosa, Tachi Amorena, Martn Comoglio y
Juan Pablo Cambariere, entre centenares de
diseadores, ilustradores y fotgrafos.
Lejos fueron quedando -aunque siempre
recordadas y admiradas- las clebres tapas de
la era del vinilo de los aos 70 y 80.
El advenimiento del revolucionario formato
CD en los 90 puso, en un principio, freno, Un libro que se puede ver, leer y escuchar.
distancia y limitaciones al diseo y arte
discogrficos de las generosas tapas de los
LP de vinilo. Diseadores como Juan Gatti
(para Pescado Rabioso o Pappos Blues) y
Ricardo Mono Cohen (para Los Redondos) de las impresoras. En definitiva, de la msica.
rompieron el molde para permitirnos volver a
disfrutar de packagings fuera de serie como
LA COLECCIN
los de antes. Adems, en la reciente era de la
internet, el arte discogrfico se convirti en
un aliado imprescindible en la lucha contra la
venta ilegal, la piratera y la descarga gratuita
no autorizada, que tanto dao hacen a los
derechos e intereses de los artistas.
Dscolo pretende ser un legado a las jvenes
generaciones de diseadores, ilustradores
y fotgrafos que decidan incursionar en el
diseo de portadas de discos. Tambin intenta
perdurar como recuerdo nico e imborrable
para fans y seguidores de msicos y bandas
seleccionados. Por supuesto, Dscolo es tambin
un agradecimiento infinito a todos los artistas,
empresarios y diseadores que nos confiaron
su msica, sus intereses y sus ideas creativas.
Junto a Sujeto Tcito realizamos una
cuidadosa -aunque seguramente incompleta-
seleccin de los trabajos ms representativos.
Con cierto temor por dejar afuera excelentes
producciones, cerramos este primer volumen.
Dscolo recoge el testimonio de msicos
y diseadores, quienes nos contaron sus
secretos y fuentes de inspiracin. Dscolo
es un libro objeto. Es una pieza de culto. Un
packaging/libro que trasciende la lectura plana
a travs de un delicado y dedicado tratamiento
fotogrfico que les permitir ver el proceso y el
producto terminado desde un lugar distinto al
utilizado en otras ocasiones.
Un libro que los sorprender con aplicaciones
de realidad aumentada.
Dscolo es el testimonio de la aparicin de las
musas, de las ideas rebotando en las mentes
creativas, de las manos artesanas, del sonido
Ao
1996

Sello Discogrfico
PATRICIO REY DISCOS

Diseo
ROCAMBOLE
rocambolemono@yahoo.com.ar

+ CIBERGRAPH:

CLIS PARA CUO EN SECO

JUAN MORENO Y SILVIO REYES

Ficha Tcnica

PACKAGING

LUZBELITO. Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota

Tipo de envase: Edicin limitada.
Soporte: Cartulina encapada de 300 g/m2.
Tintas: Proceso citocromtico (CMYK).
Procedimiento de impresin:
Offset tradicional.
Terminaciones superficiales:
Barniz offset brillante.
Operaciones complementarias:
Cuo en seco y troquelado.
Accesorios: Sobre contenedor CD en
Kraft/Misionero de 220 g/m2.

BOOKLET
Soporte: Estucado triple capa brillante
de 115 g/m2.
Tintas: Proceso citocromtico (CMYK).
Procedimiento de impresin:
Offset tradicional.
Terminaciones superficiales:
Barniz offset brillante.
Operaciones complementarias:
Encuadernacin rstica acaballada.

14/15

ACERCA DEL DISCO
Por Rocambole
Hacia 1995 comenz a cobrar forma el
proyecto del sptimo disco de Patricio Rey y
sus Redonditos de Ricota. Desde los primeros
momentos se mencion la posibilidad de contar
con variantes de produccin no acotadas; esa
decisin permitira no poner freno a las ideas.
La prueba de eso fue que se grab, en parte,
en los EE.UU. En lo que me corresponda, me
apresur a conformar un equipo de diseo
con los talentosos jvenes Juan Moreno y
Silvio Reyes quienes, a la sazn, estudiaban en
la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. Ellos
cumpliran un inestimable papel en la incursin
que se pretenda hacer aplicando las nuevas
-en ese momento- tecnologas digitales en
el diseo. Se plante un guin general con la
historia recurrente de alguien surgido de los
bajos fondos cuyo destino fatal lo empuja a un
desproporcionado ascenso social y econmico,
hasta sufrir una vertiginosa cada. Me gust la
historia del Pequeo Diablo por esa posibilidad
de asociarla al mito bblico de la cada y
cruzarla con relatos policiales de la Amrica
contempornea. Esa historia me brindara
la oportunidad de dibujar santos, ngeles y
demonios, asunto que me entusiasmaba.
Desde el comienzo qued claro que se podra
innovar en la proyectacin del envase ms all
de los presupuestos habituales, con el difuso
propsito de intentar entorpecer los nimos
de la incipiente piratera discogrfica. Atraves
entonces por mi cabeza la idea del Disco
Objeto o la del CD dentro de un Libro Objeto.
BOCETO ORIGINAL INTERIOR BOOKLET
Comenc a pensar, a partir de los climas que
se grabaron en los primeros demos, en algo
oscuro, un poco gtico medieval. Un antiguo
Cdice, un incunable. A la memoria me salt
el recuerdo infantil de los viejos lbumes
de msica clsica en discos de pasta. Estos
envases semejaban antiguos libros con
punteras y lomos de cuero, y los discos estaban
en sobres de papel marrn que se presentaban
como las hojas de un enorme libro.
16/17
Entonces... manos a la obra! Pretendiendo
realizar una maqueta comprend rpidamente
que mis capacidades como encuadernador eran
excedidas por la calidad que pretenda para el
pequeo lbum que, a imagen de los viejos, quise
hacer como prototipo del envase para Luzbelito.
Recurr a un profesional de la encuadernacin,
quien realiz una pieza inmejorable a partir
de la idea. Al apreciarlo sospech que no sera
fcil encontrar quienes pudieran producirlo en
grandes cantidades. La bsqueda de empresas
grficas que estuvieran afines a realizar el
producto en masa fue larga y ardua; la mayora
me manifestaba que sera imposible.
Casi estaba desistiendo de la idea, cuando
me recomendaron una pequea empresa (en
ese momento) que, segn me dijeron quienes
me enviaron a ella, sera capaz de animarse a
realizar el proyecto.
En verdad encontr all una recepcin amable
y entusiasta, aunque tambin me indicaron
la imposibilidad de realizar ese objeto en
considerables cantidades debido al porcentaje
de trabajo manual que, de hacerlo tal cual,
deba emplearse. No obstante, luego de un
minucioso estudio, me propusieron la bsqueda
de alternativas tecnolgicas que acercaran
la factibilidad de realizacin de la idea sin
desviar su apariencia y su espritu. Finalmente
llegamos a una ptima solucin. Pero en ese
momento se me ocurri complicar la situacin
y tensar la cuerda un poco ms: se me antoj
que la tapa deba presentar un holograma que
represetara la cabeza de Luzbelito con una
apariencia tridimensional. Tambin se logr
una solucin, pero esa es otra historia.
PREMIO ACE 1997
Mejor diseo de portada para disco
Ao
2002

Sello Discogrfico
BESTICO RECORDS / UMI

Diseo
SILVIA CANOSA
JUAN PABLO CAMBARIERE
www.cambariere.com
jp@cambariere.com

Fotografa
MARA FERNANDA GONZLES

Ficha Tcnica

PACKAGING
Tipo de envase: Edicin limitada.
Soporte: cartulina encapada de 350 g/m2.
Tintas: Proceso citocromtico (CMYK).
Procedimiento de Impresin:
Offset tradicional.
Operaciones Complementarias:
Troquelado.
Accesorios: Botn sujetador CD
de polipropileno color negro.

COLMENA. El Otro Yo
34/35
 ACERCA DEL DISCO
Por Juan Pablo Cambariere

En 2002, la Argentina pasaba uno de sus

peores momentos y El Otro Yo no poda pensar
en otra cosa que apostar a ms.

El Otro Yo es un referente y un smbolo de la

independencia dentro del mundo de la msica.
Ha trabajado desde un principio por los derechos
de los artistas y contra la piratera. Lo lindo es
que, fiel a sus principios, siempre lo ha hecho
desde la libertad y la creatividad, no desde la
persecucin legal y el rencor, como suele hacerse.

El resultado de esta bsqueda es que EOY

siempre da a sus seguidores un valor agregado
muy fuerte en cada uno de sus diseos de
empaque, propuestas que los hacen nicos y
prcticamente imposibles de piratear.

Colmena fue un proyecto que lleg a nosotros

con muy poco tiempo (dos semanas), con las
fotos ya realizadas y en forma bastante casera
y espontnea. El concepto se caa de maduro:
la comunidad, la colmena simbitica de EOY. El
reto fue simplemente corporizarlo.

Por un lado estn las clulas hexagonales de

una colmena; por el otro, cuando el objeto est
abierto, se convierte en una flor en la cual se
posa la abejita stencileada.

Trabajamos una dialctica entre el interior y

el exterior, entre las dos caras de ese pliego
de cartn que, en ltima instancia, es el disco
desplegado: en el exterior est la calle, la vereda,
el cemento, el rock; en el interior est el mundo
ms sensible, ms ldico, ms tierno de la abejita.

Nada de esto hubiera sido posible sin el

desbordante entusiasmo y la profesionalidad
de Flavio Mammini y toda la gente de la
imprenta Grafikar, de La Plata, responsables
de ste y seguramente muchos otros discos
incluidos en este libro.

36/37
Ao ACERCA DEL DISCO
2003 Por Emilia Prego

Sello Discogrfico El primer desafo del proyecto fue fusionar dos
YATAY DISCOS discos en un mismo pack. Fueron parte de los
comienzos del artista; aunque entre ellos haba una
familiaridad musical y una historia en comn, no
Diseo se quera perder lo individual. El segundo desafo
EMILIA PREGO fue transmitir el contexto en el que estos discos
www.emiliaperego.wordpress.com fueron creados. Estudios de grabacin en el Oeste
emi_perego@hotmail.com bonaerense, amigos invitados de diferentes bandas
y un ambiente muy clido hicieron que la propuesta
encontrara sentido con simples decisiones de
diseo: papel kraft, una tinta, tipografa simple
y costuras artesanales que unen literalmente
todas las premisas. El pack tiene doble lectura y
desestructura el tradicional formato frente y dorso:
cada lado funciona como frente dependiendo el disco
a escuchar y un sutil juego de color, negativo positivo,
apoya la lectura. Las costuras y la terminacin del
cierre fueron realizadas una por una en cada disco,
detalle de esfuerzo y dedicacin que comparten los
comienzos musicales de Nicols Martin.

Ficha Tcnica

GIRASOLES DE PLOMO + JUGO DE LIMN. Nicols Martn

PACKAGING
Tipo de Envase: Edicin limitada.
Soporte: Cartulina kraft de 280 g/m2.
Tintas: Negro (de proceso).
Procedimiento de impresin:
Offset tradicional
Terminaciones superficiales: No posee
Operaciones complementarias: Troquelado,
pegado, cosido a mquina.
Accesorios: Remache e hilo de algodn.

52/53
Ao ACERCA DEL DISCO
2010 Por Alejandro Ros

Sello Discogrfico La eleccin del formato apaisado est basada tanto
LA CALANDRIA en la necesidad de contener los dos discos que esa
produccininclua, como tambin poder expresar
mejor el atardecer en el campo que domina la
Diseo portada. Por otra parte, estaba muy seducido por la
ALEJANDRO ROS posibilidad de salirme del tamao estndar.
www.alejandroros.com.ar La sesin de fotos la fuimos a hacer a Uruguay.
Era invierno pero haca calor, era un da raro, como
Fotografa
NORA LEZANO
mstico. Estbamos en el campo, solos, y en un
momento el sol se puso justo ah, en el molino, y
apareci la foto. Lo de desplazarse a Uruguay fue un
pedido de Ricardo Mollo: l quera plantearlo como un
viaje. Realmente creo que la tapa logra trasmitir esa
experiencia. Fue como un viaje: la sensacin, el estilo
panormico, el brillo, el color, es por lo que pasamos.

Ficha Tcnica

PACKAGING
Tipo de envase: Edicin limitada.
Soporte: Cartulina encapada de 300 g/m2
+ polyester tornasolado.
Tintas: Proceso citocromtico (CMYK).
Procedimiento de impresin:
Offset tradicional con secado UV.
Terminaciones superficiales:
No presenta.
Operaciones complementarias:
Troquelado y pegado.
Accesorios: Sujetador de CD bandeja
Digitray negro (2 unidades).

BOOKLET

AMAPOLA DEL 66. Divididos

Soporte: Papel obra de 120 g/m2.
Tintas: Proceso citocromtico (CMYK).
Procedimiento de impresin:
Offset tradicional.
Terminaciones superficiales:
No presenta.
Operaciones complementarias:
Encuadernacin rstica acaballada,
booklet pegado en retiracin de tapa.

98/99
Ao ACERCA DEL DISCO
2012 Por Ezequiel Jurado

Sello Discogrfico Transparente: esa fue la palabra clave. Una tarde
TAMS RECORDS de diciembre de 2010, Marian llegaba de correr y
cerrando la puerta de la heladera me deca: Eze, ya
tengo el nombre del prximo disco: Transparente.
Diseo Vamos a hacerlo transparente.... En ese momento
EZEQUIEL JURADO empezamos a pensar miles de posibilidades, formas,
www.kucha.com.ar imgenes, materiales, y en un ataque de entusiasmo
hola@kucha.com.ar por querer resolverlo en ese mismo momento, las
ideas ms disparatadas comenzaron a salir. La idea
Ilustracin era armar una caja con placas de acrlico, algo ms
MARTN PRENASSI artesanal, pensado desde el modo de produccin. Pero
tenamos que tener en cuenta algo muy importante:
el costo final de la unidad, ya que indirectamente iba
a impactar en el precio que la gente iba a pagar por l.
Los precios finales eran muy elevados.
La caja que eleg fue la Sper Jewel Box King Size,
generalmente utilizada para DVDs. Ofreca una linda
superficie para generar diseo y a su vez, dejar espacio
para las transparencias. Tuve que pensar cmo sumar
la data del disco que iba a ir impresa, sin alterar el
concepto de la transparencia. Decid utilizar lminas
impresas con la misma forma de un CD para colocarlas
por detrs y que quedaran ocultas, y as conservar al
mximo posible el concepto de este disco: Transparente.

Ficha Tcnica

PACKAGING
Tipo de envase: Super Jewel Box King Size.
Soporte: PVC transparente.
Tintas: Proceso citocromtico (CMYK)
+ blanco cubritivo.
Procedimiento de impresin:
Offset tradicional con secado UV.
Terminaciones superficiales:
No presenta.
Operaciones complementarias:
Corte recto.

CRCULOS
Soporte: Estucado brillante de 300 g/m2.

TRANSPARENTE. Dread Mar I

Tintas: Proceso citocromtico (CMYK).
Procedimiento de impresin:
Offset tradicional.
Terminaciones superficiales:
Barniz offset brillante.
Operaciones complementarias:
Troquelado (crculo).

128/129
Ao ACERCA DEL DISCO
2013 Por Alejandro Ros

Sello Discogrfico Con Tan Binica, en el comienzo tuvimos
PIRCA RECORDS conversaciones disparatadas donde aparecan
elementos que despus fueron descartados, por
ejemplo, referencias a la masonera.
Diseo Todos los procesos son distintos. Algunos tienen
ALEJANDRO ROS alguna historia ms lineal de cmo se desencadenaron,
www.alejandroros.com.ar pero ste no. Es ms abstracto. No es muy traducible a
conceptos, es ms como una sensacin.
Llegu a travs del ttulo del disco: el destino, el
camino, ir hacia un lugar. Lo primero que les mostr
fue un dibujo de la serie El Tnel del tiempo. A
partir de eso se fue desarrollando. Se me ocurri que
ese dibujo se poda animar. Ah apareci la idea de
utilizar el efecto lenticular. Se los mostr a la banda
a travs de una animacin, un video que emulaba
el efecto. Realizamos diferentes pruebas y ajustes
hasta alcanzar el resultado deseado. Nunca haba
utilizado este recurso y qued muy conforme.

Ficha Tcnica

PACKAGING
Tipo de envase: Edicin limitada.
Soporte: Cartulina encapada de 300 g/m2.
Tintas: Negro + Pantone azul metalizado.
Procedimiento de impresin:
Offset tradicional.
Terminaciones superficiales:
Laca UV brillante.
Operaciones complementarias:
Troquelado y pegado.
Accesorios: Sujetador CD botn de
polipropileno color blanco + crculo
lenticular con efecto movie.

BOOKLET

DESTINOLOGA. Tan Binica

Soporte: Estucado brillante de 150 g/m2.
Tintas: Negro + Pantone azul metalizado.
Procedimiento de impresin:
Offset tradicional.
Terminaciones superficiales:
Barniz offset brillante.
Operaciones complementarias:
Troquelado (crculo) + encuadernacin
rstica acaballada, booklet pegado en
retiracin de tapa.

134/135
Ao ACERCA DEL DISCO
2013 Por Rocambole

Sello Discogrfico Aqu decid proseguir con la, anteriormente usada, roja, destacada por una capa de barniz sectorizado
URBE ORBE idea del libro de notas del Peregrino. Pens, esta sobre un fondo oscuro con aspecto de textura visual.
vez, en un cuaderno comn, un cuaderno de En un ngulo de la tapa, la imagen de la luna cambiante
colegio, aquellos que los antiguos forrbamos con por un artificio de grfica animada utilizando un
Diseo papel Araa. Advert que ahora El Errante nos recurso muy antiguo denominado grfica lenticular, con
ROCAMBOLE proyectaba hasta La Luna, la misteriosa Luna un efecto flip de movimiento antes y despus.
rocambolemono@yahoo.com.ar Hueca, contenedora de secretos, sueos y sortilegios En el interior, simulando las hojas de cuaderno, con
poticos. Imagin al cuaderno cubierto por una red, sus mrgenes y renglones, los textos, potica de las
+ CIBERGRAPH: red que aluda, tanto al pescador de ilusiones, como canciones e imgenes introspectivas visibilizando
JUAN MORENO Y SILVIO REYES a las modernas redes sociales de Internet. Con connotaciones y denotaciones. Ros, golondrinas y
los tcnicos grficos pensamos esa red en relieve postales festivas con viento de desiertos.
cubriendo toda la superficie de las tapas del cuaderno,

Ficha Tcnica

PACKAGING
Tipo de envase: Edicin limitada.
Soporte: Cartulina encapada de 300 g/m2.
Tintas: Proceso citocromtico (CMYK).
Procedimiento de impresin:
Offset tradicional.
Terminaciones superficiales:
Barniz offset semi-mate + laca UV sectorizada.
Operaciones complementarias:
Timbrado, troquelado y pegado.

LA LUNA HUECA. Skay y Los Fakires

Accesorios: Sujetador de CD bandeja Digitray
negro + grfica lenticular con efecto flip.

BOOKLET
Soporte: Cartulina encapada de 300 g/m2
(tapas). Papel estucado triple capa brillante
de 150 g/m2 (interior).
Tintas: Proceso citocromtico (CMYK).
Procedimiento de impresin:
Offset tradicional.
Terminaciones superficiales:
Barniz offset brillante.
Operaciones complementarias:
Encuadernacin rstica acaballada,
booklet pegado en retiracin de tapa.

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 ISABEL DE SEBASTIN / Isabel de Sebastin MAGMA ELEMENTAL / Onda Vaga SOY OTRA / Ana Prada LA LUNA DE MIS MAREAS / Josefina Pretende
Diseo: Alejandro Ros Diseo: Franco Ferrari + Clara Trucco Diseo: Casiana Rodriguez Diseo: Alejandro Ros

ARBOLITO DE MI CASA / Ay Juanita MENDIGANDO ENTRE RIQUEZAS / Thr - Tilla THE TALES ) HUMAN ( THE FACTS / Fughu FIRME JUNTO A LA MSICA / La Tolva
Diseo: Agustina Bianchi + Franz Jacques Toriglia Diseo: Pablo Boyanovsky Bazan + Juan Ignacio Gudio Diseo: Grabriel Venier (DSLN Design Studio) + Alejandro Lpez Diseo: Palacios + Aguirre + Boris + Braga

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 H
Hace mucho tiempo que el CD, como
BONUS TRACK
medio de reproduccin (en especial de
msica), se encuentra amenazado
y sentenciado a su extincin,
posiblemente, en un futuro mediato.
A principios del Tercer Milenio la expectativa
de vida de un CD era de apenas cinco aos.
Sin embargo, ms de una dcada despus, y
desafiando los fatales vaticinios, an gira en
los reproductores.
Nadie puede negar que sus enemigos
ntimos como la descarga gratuita por
internet, la piratera y venta ilegal,
constituyen una verdadera amenaza para
su continuidad y existencia.
Es visible y de pblico conocimiento que
la cantidad de CDs que se fabricaban y
vendan en los aos 80 y 90 ha mermado Desde hace ms de una dcada estas
considerablemente. Basta con ver el cierre
de un nmero importante de cadenas de
disqueras o, en su defecto, la transformacin
de esos comercios en puntos de venta
de electrodomsticos. Debe considerarse
tambin, como parte de este fenmeno, la
reduccin y hasta sustitucin de los espacios
asignados en las grandes cadenas de
supermercados, como otra clara evidencia.
En los tiempos que corren, parece imposible
repetir xitos artsticos y comerciales como
los alcanzados por bandas o solistas como
Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, Fito
Pez, Soda Stereo o Los Fabulosos Cadillac,
entre tantos. Aquellas producciones de cientos
de miles de ejemplares quedaron reducidas a
miles, con las conocidas excepciones.
A pesar de los vaticinios -y de ciertas pruebas
que as lo acreditan- se produjo en los ltimos
aos un fenmeno de resistencia que intereses, por la vocacin y el compromiso
pareciera enfrentarse o colocarse en la vereda
de enfrente de los agoreros del CD.
Miles de msicos autogestionados y/o
representados por sellos discogrficos,
generalmente independientes, lanzan a
diario su primera produccin discogrfica
en mucho menos tiempo del que se poda
realizar una o dos dcadas atrs. Adems, de
un modo ms prolfico.
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Es comn ver que bandas que se formaron hace
apenas cuatro o cinco aos ya tienen una o dos
producciones discogrficas en su haber.
Seguramente en alguna medida este fenmeno
tendr que ver con la explosin, a lo largo y
ancho del pas, de msicos de todos los gneros.
Msicos autodidactas o con estudios
en academias terciarias o universidades
gozan hoy de una mayor disponibilidad de
herramientas tecnolgicas para grabar,
mezclar, replicar y hasta imprimir sus propios
discos y portadas de un modo ms artesanal.
Pero, sin duda, el apoyo y las gestiones
realizadas por instituciones como la Unin de
Msicos Independientes (UMI) y la Federacin
Argentina de Msicos Independientes (FAMI)
han sido determinantes en este crecimiento.
y demostrar sus conocimientos en tcnicas
instituciones guan al artista por un camino ms
seguro y previsible hacindoles conocer sus
derechos adquiridos y conquistando otros, por
cierto relegados por otras expresiones artsticas.
Cabe destacar las facilidades que ambas otorgan
para la produccin discogrfica, a travs de
acuerdos y convenios con replicadoras de CDs,
salas de grabacin y ensayo, negocios de venta
de instrumentos e imprentas especializadas,
logrando excelentes beneficios econmicos y
calidad garantizada para sus asociados.
En definitiva, y para poner negro sobre
blanco en el tema, puede decirse que hoy las
compaas discogrficas que representan
a artistas consagrados y populares venden
menos que en la dcada anterior y las
producciones de msicos independientes y
autogestionados crecen exponencialmente.
Por todo lo expuesto, por la defensa de sus
del artista con su pblico para dar algo ms,
la produccin de envases discogrficos
fuera de serie se ha transformado en
una excelente herramienta de fidelizacin,
diferenciacin y de lucha contra la descarga
gratuita e ilegal y la piratera.
Con la idea de fomentar y apoyar estas
producciones, Dscolo pretende en este Glosario
Tcnico informar a los msicos independientes
acerca de algunos conceptos, tales como los
recursos tecnolgicos existentes en materia
de produccin grfica para la realizacin de
envases no convencionales. GLOSARIO GRFICO
Para avanzar sobre las tendencias registradas
en los ltimos aos, resulta importante realizar
un breve recordatorio de los formatos del Arte
Discogrfico de los ltimos veinte aos.
La cajita plstica, denominada Jewell Box, que
identific a la produccin industrial y masiva
de los aos 90, fue cediendo espacio para
que el diseo y la produccin de envases de
la era vinilo regresara en todo su esplendor,
adaptado tanto al nuevo formato reducido de
12 x 14 como a formatos no convencionales.
En este punto, el diseador tuvo nuevas
oportunidades de participar, crear, expresar
y estrategias de comunicacin visual, diseo
y desarrollo de envases, y verse nuevamente
asociado al hecho artstico, a travs de lo que
hoy se denomina Arte Discogrfico.
De este modo, se impone que los profesionales
del diseo estn permanentemente aggiornados
adoptando los conocimientos que brindan las
modernas tecnologas de impresin. Conocer
los nuevos materiales existentes como
papeles, tintas y efectos especiales -que sacan
al envase del lugar de simple contenedor y
transportador-, es una tarea imprescindible.
Podra decirse que es la base que garantiza
la transformacin del envase en un objeto de
pertenencia, casi una pieza de culto. Un todo
que el pblico objetivo atesorar con singular
pertenencia y para siempre.
Como ejecutores de esos proyectos, los
profesionales y tcnicos que trabajamos
en una imprenta, observamos que el
conocimiento sobre los recursos grficos
actuales es bastante pobre. Y estamos
persuadidos de que, sin ellos, el diseo se
encuentra limitado a la hora de crear un objeto
original que abrigue y proteja la msica y la
DESOBEDIENCIAS
poesa del artista. Para acortar esta distancia
de conocimientos tcnicos adentrmonos en el
CREATIVAS
Glosario propiamente dicho. DEL PACKAGING
Flavio Mammini DISCOGRFICO
 Consideraciones generales
Puede decirse que el packaging discogrfico
consta, bsicamente, de dos elementos. El
primero y principal es aquel que denominamos
packaging (o envase propiamente dicho, o
simplemente cajita), que cumple con la
misin principal de contener, proteger y
transportar el CD, y en algunas ocasiones,
piezas grficas como lminas, afiches
plegados, estampas, stickers, pop-ups, y
otra gran variedad de accesorios no
convencionales como escapularios, medallas,
llaves, monedas, bola de espejos, etc, etc.
La cajita constituye la portada del disco de
modo que, habitualmente, lleva impreso los
nombres del lbum y de la banda o msico
solista. El segundo elemento, que podemos
denominar accesorio o complementario, es
el denominado cancionero (o booklet, o lisa y
llanamente librito), cuya funcin es contener
letras de canciones, fotografas, ilustraciones,
nombre de los msicos estables e invitados
especiales, agradecimientos, logotipos de
sellos discogrficos y/o instituciones, e
informacin legal y de contacto.
Ms adelante brindaremos informacin acerca
de papeles y otros soportes sobre los cuales
imprimir ambos elementos (o cuerpos) de un
packaging fuera de serie.
Tambin informaremos sobre tintas grficas
convencionales y especiales, sistemas
de impresin, modos de encuadernacin,
terminaciones superficiales y operaciones
complementarias para obtener formas
variadas y aspectos visuales de gran
atraccin, efectos especiales pticos y realidad
aumentada. Elementos todos a tu disposicin
para ayudarte a pensar, crear y disear el
desarrollo de envases Fuera de Serie que
capten la atencin de los fans y admiradores
del Arte Discogrfico.
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SOPORTES PARA LA IMPRESIN
DE LMINAS Y BOOKLETS
PAPELES ESTUCADOS
Esta familia de papeles, vulgarmente llamados
ilustracin brillante e ilustracin mate,
presenta una excelente relacin costo/
beneficio ya que su precio de mercado es
moderado y sus condiciones de impresin
son inmejorables debido a su microporosidad,
lisura y blancura conferida por el estuco que
posee en ambas caras.
Se comercializa en resmas, paquetes y pallets,
en una amplia gama de formatos y gramajes
que van desde papeles livianos de 90 g/m2
para lminas, bajo bandejas y booklets, hasta
papeles pesados o cartulinas de 400 g/m2,
especialmente utilizadas para tapas de
cancioneros, insertos, postales, e inclusive
envases contenedores propiamente dichos.
Segn su aspecto visual y textura, el papel
estucado se fabrica y comercializa con
terminaciones semi-mates (silk) y brillantes (gloss).
Papel estucado brillante (ilustracin brillante):
Posee una blancura del 98% en ambas caras,
las que presentan superficies brillantes,
microporosas, y muy suaves al tacto.
Tiene una inmejorable recepcin y anclaje de
tintas grficas del sistema offset convencional,
serigrfico y de tintas digitales de los sistemas
xerogrficos e ink-jet.
Permite una excelente impresin de fondos
plenos, imgenes tramadas y lineales.
Por su gran blancura, en especial en los papeles
denominados triple capa, son ideales para la
impresin de imgenes fotogrficas (full colors) con
resoluciones de tramas superiores a los 150 lpi.
Se fabrican y comercializan en resmas,
paquetes, y pallets, en una gran variedad de
formatos y gramajes.
Para la impresin de lminas, desplegables, bajos
bandejas y booklets aconsejamos utilizarlos
desde los 90 hasta los 170 g/m2; y para envases
contenedores desde los 300 a los 450 g/m2.
Aceptan todas las terminaciones superficiales
y operaciones complementarias disponibles en
el mercado, como por ejemplo, barnices, lacas,
termolaminados, terminaciones combinadas
o mixtas, timbrado, cuo en seco, gofrado, denominados Obra o Bond, y tambin una
troquelado, hot stamping y otras.
Papel estucado mate (ilustracin mate):
Posee un 98% de blancura en ambas caras.
Su superficie satinada, aterciopelada y
microporosa resulta muy agradable al tacto.
Su suave satinado lo hace ideal para los
amantes de las texturas mate y para lograr
una lectura descansada.
Cuenta con una inmejorable recepcin y
anclaje de tintas grficas offset y digitales.
Permite una excelente impresin de plenos y
fondos, como imgenes tramadas, lineales, y
fotografas con resolucin de tramas desde
150 lpi, en adelante.
Existe una gran variedad de gramajes
aconsejables, desde los 90 a los 150 g/m2 para
lminas, bajos bandejas y booklets y, desde los
350 a los 400 g/m2, para envases contenedores.
Posibilita, al igual que el estucado brillante,
una muy buena recepcin de terminaciones
superficiales y operaciones complementarias
(barnizados, laqueados, termolaminados,
timbrados y cuos en seco, hot stamping, etc.).
En los estucados semi mate (silk), recomendamos
siempre la aplicacin de barnices de mquina
offset, con acabado mate o brillante, a los fines
de evitar manchas por repinte, corrimientos de
tintas, rayas por roce u otros defectos.
PAPELES NO ESTUCADOS
La expresin no estucados rene varios
papeles que no presentan un acabado
superficial en base a la aplicacin de salsa de
estuco compuesta por talco, yeso, y caoln.
En general los Diseadores que prefieren
evitar resultados con terminaciones brillantes
o semi satinadas, suelen optar por otros
soportes un tanto ms rsticos cuya
apariencia final es de aspecto mate.
Entre ellos podemos encontrar los
amplia gama de papeles con un porcentaje
de reciclado en su pasta de celulosa,
denominados vulgarmente reciclados.
Papel obra:
Poseen una excelente blancura en ambas
caras (98 %).Su superficie es microporosa,
agradable al tacto y a la vista.
Cuentan con una buena imprimibilidad tanto
en el sistema offset convencional y excelente
comportamiento en impresoras digitales que
utilizan microtoner (Konica Minolta, Xerox, etc)
y electrotintas (HP Indigo Press).
Permiten una excelente impresin de
imgenes y fotografas con resolucin de
tramas de 133 a 150 lpi, como mximo.
Su presentacin comercial es en resmas de
variados formatos y gramajes. Aconsejamos
utilizarlos desde los 70 hasta los 120 g/m2
para lminas, bajos bandejas y booklets.
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