Marzo19,2015

EquipoN10
LucaBeltrnPaulinaNieves|Lic.encanto

AnlisisintegraldelaperaFidelio
deBeethoven

Elautor

Nacidoel16dediciembrede1770,enBonn(actualmenteAlemancia),enelsenodeuna
familiadeorigenflamenco,supadre,antelasevidentescualidades paralamsicaque
demostrabaelpequeoLudwig,intenthacerdelunsegundoMozart,aunqueconescaso
xito.

LaverdaderavocacinmusicaldeBeethovennocomenzenrealidadhasta1779,cuando
entr en contacto con el organista Christian Gottlob Neefe, quien se convirti en su
maestro.lfue,porejemplo,quienleintrodujoenelestudiodeJohannSebastianBach,
msicoalqueBeethovensiempreprofesaraunaprofundadevocin.

MiembrodelaorquestadelacortedeBonndesde1783,en1787LudwigvanBeethoven
realizunprimerviajeaVienaconelpropsitoderecibirclasesdeMozart.Sinembargo,
laenfermedadyelposteriordecesodesumadreleobligaronaregresarasuciudadnatal
pocassemanasdespusdesullegada.

En1792BeethovenviajdenuevoalacapitalaustriacaparatrabajarconHaydnyAntonio
Salieri,ysedioaconocercomocompositorypianistaenunconciertoquetuvolugaren
1795 con gran xito. Su carrera como intrprete qued bruscamente interrumpida a
consecuenciadelasorderaquecomenzaafectarleapartirde1796yquedesde1815le
privporcompletodelafacultadauditiva.

LosltimosaosdelavidadeBeethovenestuvieronmarcadostambinporlasoledady
unaprogresivaintrospeccin,pesealocualprosiguisulaborcompositiva,einclusofuela
pocaenquecresusobrasmsimpresionantesyavanzadas.

ConLudwigvanBeethovencomienzaladesaparicindelclasicismoyelprincipiodel
romanticismo.Suobra,enlneasgenerales,muestralaluchainteriordelcompositor:la

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pasin,ladinmica,elcontraste;elementosquedeporsnosonnuevos,peroqueenlas
manosdeBeethovenseconvertirnenpautasparaelnuevoestilomusical.

ObrasdeLudwigvanBeethoven

LatradicindividelacarreradeBeethovenentresgrandesperodoscreativosoestilos,ysi
bienelusoloshaconvertidoentpicos,noporelloresultanmenostilesalahorade
encuadrarsulegado.

Laprimerapocaabarcalascomposicionesescritashasta1800,caracterizadasporseguir
decercaelmodeloestablecidoporMozartyJosephHaydnyelclasicismoengeneral,sin
excesivas innovaciones o rasgos personales. A este perodo pertenecen obras como el
clebreSeptiminoosusdosprimerosconciertosparapiano.

Una segunda manera o estilo abarca desde 1801 hasta 1814, perodo este que puede
considerarse de madurez, con obras plenamente originales en las que Ludwig van
Beethovenhacegaladeundominioabsolutodelaformaylaexpresin(laperaFidelio,
sus ocho primeras sinfonas, sus tres ltimos conciertos para piano, el Concierto para
violn).

Laterceraetapacomprendehastalamuertedelmsicoyestdominadaporsusobrasms
innovadoras ypersonales,incomprendidas ensutiempoporlanovedaddesulenguaje
armnicoysuformapococonvencional;laSinfonan.9,laMissasolemnisylosltimos
cuartetosdecuerdaysonatasparapianorepresentanlaculminacindeesteperodoydel
estilodeLudwigvanBeethoven.

Enestasobras,Beethovenanticipmuchosdelosrasgosquehabandecaracterizarla
posteriormsicaromnticae,incluso,ladelsigloXX.LaobradeLudwigvanBeethoven
sesitaentreelclasicismodeMozartyHaydnyelromanticismodeunSchumannoun
Brahms.Nocabedudaque,comocompositor,sealaunantesyundespusenlahistoria
delamsicayrefleja,quizcomoningnotroaexcepcindesucontemporneoFrancisco
deGoya,nosloelcambioentreelgustoclsicoyelromntico,entreelformalismodel
primeroyelsubjetivismodelsegundo,sinotambinentreelAntiguoRgimenylanueva
situacinsocialypolticasurgidadelaRevolucinFrancesa.

Efectivamente,en1789caaLaBastillayconellatodaunaconcepcindelmundoque
incluaelpapeldelartistaensusociedad.SiguiendolospasosdesuadmiradoMozart,
LudwigvanBeethovenfueelprimermsicoqueconsiguiindependizarseyvivirdelos

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encargosqueselerealizaban,sinestaralserviciodeunprncipeounaristcrata,sibien,a
diferenciadelsalzburgus,lconsiguitriunfaryganarseelrespetoyelreconocimientode
suscontemporneos.

ContextualizacindelaperaFidelioenlaproduccindesuobra

Laobra,nicaperadelcompositor,seenmarcadentrodeloquesehavenidoenllamarla
segundaetapadelartista(18021816),estoes,unaetapadetransicin,endondedapor
agotadaslasviejasfrmulasdelclasicismoyseadentraennuevasconelfindepoderdara
lamsicaunaseriedesentimientos.

Estossentimientosnosloaparecenporloquealtemaserefiere:Leonoraesunprototipo
deluchaporunideal,algoascomounaalegoradelarevolucinylalibertad;sino
tambinporlosnuevoselementosmusicalesqueutilizaenlaobratalescomolafuncin
importantsimadelcoro,circunstancianovedosa,olagraninstrumentacinyorquestacin
delamisma,hastatalpuntoquelastesiturasdelospersonajeshandesermuypoderosas
parapoderelevarsesobrelosinstrumentos.Circunstanciaquehacequenecesariamentese
abandonelastradicionesbelcantistas,enarasdeunamayordramatizacindelpersonaje.
EstomismovolverautilizarWagnerensusobras,endondenosloporeldramaendonde
semuevensuspersonajes,sinoporlaelevadaorquestacindelasmismas,loscantanteshan
detenerunagranfortalezaenlavoz,hastatalpuntoqueenocasionessehabladetesitura
wagnerianas.

Lahistoriadelasrepresentaciones

ComoenotrasmuchasobrasdelacarreradeBeethoven,Fideliopasporvariasversiones
antesdelograrunxitopleno.Laperaserepresentporvezprimeraenunaversinen
tres actos en el Theater an der Wien de Viena el 20 de noviembre de 1805, con
interpretacionesadicionaleslassiguientesdosnoches.Mientrasqueestaprimeraversina
veces es llamada Leonore para diferenciarla de la versin final en dos actos, esto es
incorrectoporqueseestrencomoFidelio.

ElxitodeestasrepresentacionesseviomuydificultadoporelhechodequeVienaestaba
bajoocupacinmilitarfrancesa,ylamayorpartedelaaudienciaeranoficialesmilitares
franceses.Despusdeesteestreno,Beethovenseviopresionadoporamigospararevisary
acortar la pera para dos actos, y lo hizo con la ayuda de Stephan von Breuning. El

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compositortambinescribiunanuevaobertura(ahoraconocidacomo"LeonoreNo.3";
vasemsabajo).Enestaformalaperafuerepresentadaporvezprimerael29demarzoy
el10deabrilde1806,congranxito.Ulterioresrepresentacionessevieronimpedidaspor
unadisputaentreBeethovenylagerenciadelteatro.

En1814Beethovenrevislaperaotravezms,contrabajoadicionalenellibretopor
Georg Friedrich Treitschke. Esta versin fue representada por vez primera en el
Krtnertortheaterel23demayode1814,conelttulodeFidelio.FranzSchubert,con17
aos,seencontrabaentreelpblico,pueshabavendidosuslibrosescolaresparaobtener
unaentrada.Beethoven,queseestabaquedandosordo,dirigialaorquesta,"ayudado"por
MichaelUmlauf,quienmstardedesempelamismatareaparaBeethovenenelestreno
delaNovenaSinfona.ElpapeldePizarrofueasumidoporJohannMichaelVogl,quien
mstardepasaserconocidoporsuscolaboracionesconSchubert.Estaversindela
pera fue, finalmente, un gran xito para Beethoven, y Fidelio ha tenido un papel
importanteenelrepertorioopersticodesdeentonces.

No puede decirse que Beethoven disfrutase de las dificultades que supuso escribir y
producirunapera.EnunacartaaTreitschkedijo,"Teaseguro,queridoTreitschke,que
estaperameconseguirlacoronadelmartirio.Graciasatucooperacinhesalvadolo
mejordeestenaufragio.Portodoesto,teestareternamenteagradecido."3

LaperasepublicenlastresversionescomoOpus72deBeethoven.

Fidelio siguesiendounadelas perasmspopulares;enlas estadsticasdeOperabase

aparecelan.34delascienperasmsrepresentadasenelperodo20052010,siendola
5.enalemn.

Caractersticasdelaobra

Lacreacindelaobraresultmuytrabajosaparaelautor,ydebirealizarvariasversiones
hastaalcanzarelxito.Laperafuepublicadaensustresversiones,bajoladenominacin
Opus72deBeethoven.

Sustextossehallanescritosenalemn,yselaconsiderarelacionadaconelsingspiel.Las
partescantadassonparticularmentedifcilesdeinterpretar,yaquerequierenhabilidades
muyespecialesygranentrenamientovocal,enespeciallosrolesprotagnicosdeLeonoray
Florestn.

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Result muytrabajosoparaBeethovenproducirunaoberturaapropiadaparaFidelio,y
finalmentelaconcretatravsde4versiones.

Suprimertentativa,paralapremierede1805,secreehasidolaoberturahoyconocida
comoLeonoran.2.

Luegocorrigiestaversinparalasrepresentacionesde1806,creandoLeonoran.3.Esta
ltimaesconsideradapormuchosoyentescomolamejordelascuatrooberturas,pero,
comounintensamentedramticoydinmicomovimientosinfnico,tuvoeldefectode
abrumarlasescenasinicialesdelapera.

Beethoven, por consiguiente, decide reformarla una vez ms para una representacin
planeadaen1807enPraga;staeslahoydallamadaLeonoran.1.

Finalmente,paralapresentacinde1814,Beethovencomienzadenuevo,yconmaterial
musicalfrescoescribilaquehoyesconocidacomolaoberturadeFideliooLeonoran.4.
Comostaparecefuncionarmejorquelasanterioresalprincipiodelapera,laintencin
finaldeBeethovenesgeneralmenterespetadaenlaproduccionescontemporneas.

Leonoran.3(Op.72)

SegundaoberturacompuestaporBeethoven,en1806,paraestapera."Unaobertura,es
cierto, pero de tal amplitud y espritu sinfnico que le aseguran suautonoma[...]" FR
Tranchefort.

Constadeunaintroduccin,Adagio,ricoenmodulacionesymuymisterioso,seguidodeun
Allegroquetieneformasonatabitemtica.Elmaterialtemticoestextrado,comoerade
esperar, de la propia msica de la pera. As, por ejemplo, Beethoven incluye una
"llamada"detrompetafueradelescenario,queseproducedosvecesenlaobertura,yque
enlatramadelaperacorrespondealallegadadelministroparaliberaraFlorestn.La
Reexposicintienelapeculiaridaddequeelprimertemavienepresentadosutilmentepor
unsolodeflautayfagot(enlaExposicinfueronviolinesprimerosycellos).Lacodase
iniciaconunpeligrossimopasajeparalaorquestaporagregacin,muyrpidoyquedelos
primerosviolinesllegaatodalaorquestaparaterminardemaneragrandiosayvictoriosa.

Efectivos orquestales: maderas a dos, cuatro trompas, dos trompetas, tres trombones,
timbalesycuerda.Duracindelaejecucin:dedoceacatorceminutos.

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 Gustav Mahler inici la costumbre muy extendida hasta la mitad del siglo XX de
interpretarlaentrelasescenasunoydosdelsegundoacto.Algunosdirectoresmantienen
estaprcticaenlaactualidad.Enestelugar,actacomounaclasederefuerzomusicaldela
escenadelrescaterecinfinalizada.

Personajes

Personaje Tesitura Elencodelestreno, Elencodelestreno,

20denoviembrede versinfinal,
1805 23demayode1814
(Director:Ignazvon (Director:Michael
Seyfried) Umlauf)
Florestan,unprisionero tenor FriedrichChristian GiulioRadichi
Demmer
Leonore,suesposa soprano AnnaMilder AnnaMilder
Rocco,(guardin) bajo Rothe CarlFriedrich
Weinmller
Marzelline,suhija soprano LouiseMller TheresaBondra
Jaquino,ayudantede tenor Cach Frwald
Rocco
DonPizarro,alcaidedela bajobartono SebastianMayer JohannMichaelVogl
prisin
DonFernando,ministro bajo Weinkopf IgnazSaal
delrey
Dosprisioneros tenorybajo Desconocido Desconocido
Soldados,prisioneros,ciudadanos

Nota:lasegundaversindelaperaseestrenel29demarzode1806conelmismo
elenco que la primera vez, salvo que Joseph August Rckel fue Florestan. La nica
representacinadicionaldelasegundaversinfueel10deabrilde1806.

Argumento

Lugarenelquesedesarrollalaobra:PrisincercadeSevilla

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 poca:FinalesdelsigloXVIII

Dosaosantesdelaescenainicial,elnobleFlorestanhaintentadoponerdemanifiesto
ciertos crmenesdelnoblePizarro.Envenganza,PizarrohaaprisionadoaFlorestanen
secretoenlaprisindelaqueesalcaide.Elguardindelaprisin,Rocco,tieneunahija
Marzellineyunayudante,Jaquino.

LaesposadeFlorestan,Leonora,acudealapuertadeRoccovestidacomounmuchacho
quebuscaempleo,yRoccolacontrata.Obedeciendordenes,Roccohaestadodndole
racionesdecomidacadavezmspequeasaFlorestndemaneraquelovadebilitandoda
ada.MarzellineseenamoradeFidelio,rompiendoaselcompromisomatrimonialque
anteshabarealizadoaJaquino.

ActoI

EnelhogardelcarceleroRocco,suhijaMarzellineescortejadaporJaquino,ayudantede
Rocco.Peroellanolehaceningncaso,puesestenamoradadeljovenFidelio,queha
entradoatrabajarenprisincomoayudante.AlpocoentranenescenaRocco,ydespus
Fidelio,quienenrealidadesunamujerdisfrazada.Fidelio(nombrealusivoalafidelidad)
eselnombreadoptadoporLeonora,laesposadeFlorestn,conelpropsitodeentrarenla
prisinyliberarasuesposo,injustamenteencarceladoallporordendelcorruptoyvilDon
Pizarro,gobernadordelaprisin.Fidelio/Leonoraseveobligadaaaceptarelafectode
Marzelline,paraasnorevelarsuidentidad.

Cambia la escena. Una marcha militar anuncia la llegada de Pizarro, quien recibe un
mensajeenelqueleanuncianlallegadadeDonFernando,nobleyMinistrodeEstadoen
visitadeinspeccin,yentoncesdecidemataraFlorestn.PizarropagaaRoccoparaque
cavelatumbaydecideademsserlmismoquiendmuerteaFlorestn.Paraconocerla
llegada de Ministro aposta a un trompetero que anuncie su llegada. Leonora escucha
casualmenteelplandePizarroysola,manifiestasussentimientosdeamorhaciasuesposo
ydeabominacinhaciaelgobernadordelaprisinenelariaenlaquecalificaaPizarrode
Monstruo.

Luego,porintercesindeLeonora,losprisionerosordinarios(entrelosquenoseencuentra
Florestn,aisladoenunacelda)sonautorizadosasalirunosminutosalpatiopararespirar
unpocodeairelibre.Perolosprisioneros,ensuclebrecoro,aludenveladamenteala
palabralibertadporquesabenqueestnpermanentementevigilados.Leonoraescucha
quevaatenerlaoportunidaddeayudaracavarlafosaparaunprisioneroespecial.Pizarro

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sehaenfurecidoalconocerlabrevesalidadelosprisioneros,peroRoccotratadecalmarlo
dicindolequeeselsantodelreyyquehabaquecelebrarlodealgunamanera.

Astodo,losprisionerossondevueltosasusceldasysusvocessemezclanconlasrdenes
dePizarroaRoccoyconlosparlamentosdeMarzelline,LeonorayJaquino.

ActoII

Enelmsprofundoyaisladodeloscalabozos,encadenado,yentotaloscuridad,yaceun
hombre, Florestn: Dios mo, qu oscuridad hay aqu es el aria que canta como
presentacindesupersonaje,uncantodesoladoqueseconvierteenesperanzacuandove,
como en unavisin, a Leonora. Florestn, al terminar, se abandona en el fondode la
lgubreceldaynopercibelallegadadeRoccoydeLeonora,quesedisponenacavarla
fosaparalensupropiacelda.Enundilogointerrumpidoporlamsica,nosdamos
cuentadequeLeonoranopuedeverlacaradelprisioneroyreconocerlo.Perotrasobtener
permisodeRoccoparadaralimentoyaguaalpreso,Leonorasepercatadequeeltriste
prisioneroesFlorestn,quienagradecelapiedaddelquelesocorre,peronoreconoceenel
ayudantedelcarceleroasuesposa.

Orquestacin

Sehallacompuestapor:

1flautn,
2flautas,
2oboes,
2clarinetes,
2fagots,
1contrafagot,
4Trompas,
2trompetas,
2trombones,
timbales,
cuerdas.
1trompetafueradeescena.

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Recepcin

FideliofuelaprimeraperacompletainterpretadaporlaredderadiodifusinNBC,en
diciembrede1944,porArturoToscaniniylaOrquestaSinfnicadelaNBC,presentandoa
solistas de la Metropolitan Opera. Dividida en dos retransmisiones consecutivas, las
interpretacionesfueronposteriormentelanzadasporRCAVictorenelepyced.Toscanini
dej claro que Beethoven crea en la libertad y se opona a tiranos como Napolen
Bonaparte y que probablemente se habra opuesto tambin a Adolf Hitler y Benito
Mussolini.

EldirectorWilhelmFurtwnglersealenSalzburgoen1948,nomuchodespusdelfinal
delaSegundaGuerraMundialylacadadelnazismo:

"(E)lamorconyugaldeLeonoraaparece,alindividuomodernoarmadoconrealismo
ypsicologa,irremediablementeabstractoyterico...Ahoraquelosacontecimientos
polticosenAlemaniahanrestauradoalosconceptosdedignidadhumanaylibertad
susignificadooriginal,estaeslaperaque,graciasalamsicadeBeethoven,nos
reconfortaydavalor...Verdaderamente,Fidelionoesunaperaenelsentidoenque
estbamoshabituados,niBeethovenesunmsicoparaelteatro,oundramaturgo.Es
unpocoms,unmsicocompleto,ymsalldeeso,unsantoyunvisionario.Loque
nosperturbanoeselefectomaterial,nielhechodel"aprisionamiento";cualquier
pelculapuedecrearelmismoefecto.No,eslamsica,eselpropioBeethoven.Es
esta"nostalgiadelibertad"quesiente,o
mejordicho,noshacesentir;estoesloquenosconmuevehastalaslgrimas.Su
FideliotienemsdeMisaquedepera;lossentimientosqueexpresaprocedendela
esferadelosagrado,ypredicanuna"religindehumanidad"quenuncaencontramos
tanbellaonecesariacomohoy,despusdetodoloquehemosvivido.Aquradicala
fuerza singular de esta pera nica... Independiente de cualquier consideracin
histrica...el
llameantemensajedeFidelionosafectahondamente.

Nos percatamos de que para nosotros los europeos, como para el resto de los
hombres,estamsicasiemprerepresentarunallamadaanuestraconsciencia.

Ao Elenco Director, Sellodiscogrfico

(Fidelio/Leonore, Teatrodepeayorquesta
Florestan,Pizarro,
Rocco,Marzelline)
1950 KirstenFlagstad, WilhelmFurtwngler, AudioCD:Regis

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 JuliusPatzak, FilarmnicadeVienaycorode RecordsLtd
PaulSchffler, laperaEstataldeViena Cat.No.RRC20489
JosefGreindl, (GrabcinenvivoenelGroes
ElisabethSchwarzkopf Festspielhaus,Salzburgo,5de
agostode1950
1953 MarthaMdl, WilhelmFurtwngler, AudioCD:EMI
WolfgangWindgassen, CoroperadeVienay Cat.No.6449610
OttoEdelmann, FilarmnicadeViena
GottlobFrick,
SenaJurinac
1957 LeonieRysanek, FerencFricsay, AudioCD:Deutsche
ErnstHaefliger, Orquestaycorodelaperade Grammophon
DietrichFischerDieskau, Baviera Cat.No.DG4531062
GottlobFrick,
IrmgardSeefried
1962 ChristaLudwig, OttoKlemperer, AudioCD:EMI
JonVickers, OrquestaycoroFilarmonade Cat.No.67361
WalterBerry, Londres
GottlobFrick,
IngeborgHallstein
1970 HelgaDernesch, HerbertvonKarajan, AudioCD:EMI
JonVickers, FilarmnicadeBerln,Corode Cat.No.CMS7
ZoltanKelemen, laDeutscheOper 692902
JosvanDam,
HelenDonath
1978 GundulaJanowitz, LeonardBernstein, AudioCD:Deutsche
RenKollo, FilarmnicadeViena,Corode Grammophon
HansSotin, laperadeViena Cat.No.526702
DietrichFischerDieskau,
LuciaPopp
1979 HildegardBehrens, GeorgSolti, Decca
PeterHofmann, CoroyOrquestaSinfnicade Cat.No.410227
TheoAdam, Chicago
HansSotin,
SoniaGhazarian
1989 JessyeNorman, BernardHaitink, AudioCD:Philips
ReinerGoldberg, StaatskapelleDresde,Corodela Cat.No.426308
KurtMoll, peradeDresde
PamelaCoburn,
EkkehardWlaschiha
1982 JeannineAltmeyer, KurtMasur. AudioCD:Eurodisc
SiegfriedJerusalem, CoroyOrquestadela Cat.No.GK69030/
SiegmundNimsgern, GewandhausdeLeipzig Eurodisc610093(3)
PeterMeven
CarolaNossek
Grabaciones

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