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Captulo: Cap.

19 Realismo

1. (Unicamp-SP) No romance Memrias pstumas de Brs Cubas, o


narrador fornece ao leitor uma viso nada lisonjeira das personagens,
especialmente quando se trata das personagens femininas.

a) Sabendo que essa viso do narrador acentuada no processo de


construo daquela que foi a sua primeira e grande paixo de
juventude, identifique essa personagem e cite ao menos um dos
traos que a caracterizam.

b) Referindo-se a D. Plcida, afirma o narrador: Foi assim que lhe


acabou o nojo. Qual a funo exercida por essa personagem na
trama do citado romance? De que nojo se trata e de que modo ele
teria acabado?

Resposta

1. a) A primeira paixo de Brs Cubas foi Marcela, descrita como bela e


ambiciosa, enquanto lemos o perodo do namoro. Quando o enredo avana,
descobrimos que ela uma cortes, que ficou com Brs Cubas por seu
dinheiro.
b) Trata-se de uma antiga empregada de Virglia que contratada por Brs
Cubas para cuidar da casa da Gamboa e assim acobertar o caso adltero
dos amantes protagonistas do romance. O nojo ser atenuado com o
pagamento que lhe oferecido.

2. (Unicamp-SP) Leia a seguir o captulo CX de Memrias pstumas


de Brs Cubas, de Machado de Assis, e que significativamente tem o
ttulo de 31.

"Uma semana depois, Lobo Neves foi nomeado presidente de


provncia. Agarrei-me esperana da recusa, se o decreto viesse
outra vez datado de 13; trouxe, porm, a data de 31, e esta simples
transposio de algarismos eliminou deles a substncia diablica. Que
profundas que so as molas da vida!"

a) O narrador refere-se a a um episdio de bastante importncia


para o prosseguimento de sua vida amorosa. Quais as relaes entre
o narrador e a personagem Lobo Neves a citada?
b) Que episdio anterior deve ser levado em conta para se entender o
trecho Agarrei-me esperana da recusa, se o decreto viesse outra
vez datado de 13?

c) A frase Que profundas que so as molas da vida! pode ser


interpretada como irnica no contexto do romance. Por qu?

Resposta

2. a) Lobo Neves o marido de Virglia, que, por sua vez, amante de Brs
Cubas. Alm disso, durante a narrativa, Brs Cubas insinua a concorrncia
entre os dois tambm na poltica, de onde sai derrotado.
b) Lobo Neves j havia recusado uma nomeao para o governo do
Estado por ter ocorrido em um dia 13, j que era supersticioso.
c) A ironia evidente quando o narrador atribui profundidade s decises
impulsionadas por algumas supersties.

3. (Fuvest-SP)

"Este ltimo captulo todo de negativas. No alcancei a celebridade


do emplasto, no fui ministro, no fui califa, no conheci o
casamento. Verdade que, ao lado dessas faltas, coube-me a boa
fortuna de no comprar o po com o suor do meu rosto."

Machado de Assis. Memrias pstumas de Brs Cubas.

a) Explique resumidamente o que era o emplasto e por que deveria


ter trazido celebridade a Brs Cubas.

b) Relacionando-a sucintamente ao contexto scio-histrico em que


se desenvolve o enredo do romance, explique a frase "coube-me a
boa fortuna de no comprar o po com o suor do meu rosto".

Resposta

3. a) O emplasto seria um remdio que, segundo seu inventor, Brs Cubas,


curaria a humanidade de toda a hipocondria. Levaria o seu nome e por isso
lhe conferiria fama.
b) Brs Cubas encarna o tpico representante da elite que vive da fortuna
familiar e dessa forma que Machado alfineta a hipcrita burguesia belle
poque de seu tempo.

4. (Fuvest-SP)
"Ao cabo, era um lindo garo, lindo e audaz, que entrava na vida de
botas e esporas, chicote na mo e sangue nas veias, cavalgando um
corcel nervoso, rijo, veloz, como o corcel das antigas baladas, que o
Romantismo foi buscar ao castelo medieval, para dar com ele nas
ruas do nosso sculo. O pior que o estafaram a tal ponto, que foi
preciso deit-lo margem, onde o Realismo o veio achar, comido de
lazeira e vermes, e, por compaixo, o transportou para os seus
livros."

a) possvel considerar o texto como uma apologia do Realismo?


Justifique sua resposta.

b) Que tem o Romantismo brasileiro a ver com a Idade Mdia?


Exponha seu ponto de vista a respeito do problema.

Resposta

4. a) Sim. O texto um verdadeiro ataque s concepes de heri dos


romnticos, considerando-as ultrapassadas para o sculo XIX.
b) O Romantismo brasileiro, seguindo a frmula europia, volta-se para o
passado e busca na histria recuperar o heri nacional mais genuno. Para
os europeus, o cavaleiro medieval serve de modelo enquanto por aqui o
ndio ser idealizado e alado condio de heri brasileiro.

5. (UFV-MG) Observe como o narrador inicia o primeiro captulo de


Memrias pstumas de Brs Cubas:
"Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo princpio ou
pelo fim, isto , se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a
minha morte. Suposto o uso vulgar seja comear pelo nascimento,
duas consideraes me levaram a adotar diferente mtodo: a
primeira que eu no sou propriamente um autor defunto, mas um
defunto autor, para quem a campa foi outro bero; a segunda que
escrito ficaria assim mais galante e mais novo."

ASSIS, Machado de. In: COUTINHO, Afrnio (Org.). Obra completa.


Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. v. I, p. 513.

Escreva, de forma concisa, sobre o narrador-personagem, Brs


Cubas, apontando elementos que justifiquem a postura revolucionria
de Machado de Assis, como iniciador do movimento literrio realista.

Resposta
5. Machado de Assis se vale de um narrador que expe o processo de
criao literria e, dessa forma, rompe a barreira entre a fico e a
realidade. No o faz de forma direta e cria um ambiente propcio tanto s
iluses quanto s digresses mais crticas, j que est morto e afastado de
qualquer compromisso mundano

6. (UFU-MG)

No houve lepra

"No houve lepra, mas h febres por todas essas terras humanas,
sejam velhas ou novas. Onze meses depois, Ezequiel morreu de uma
febre tifide, e foi enterrado nas imediaes de Jerusalm, onde os
dois amigos da universidade lhe levantaram um tmulo com esta
inscrio, tirada do profeta Ezequiel, em grego: 'Tu eras perfeito nos
teus caminhos'. Mandaram-me ambos os textos, grego e latino, o
desenho da sepultura, a conta das despesas e o resto do dinheiro que
ele levava; pagaria o triplo para no tornar a v-lo.

Como quisesse verificar o texto, consultei a minha Vulgata, e achei


que era exato, mas tinha ainda um complemento: 'Tu eras perfeito
nos teus caminhos, desde o dia da tua criao'. Parei e perguntei
calado: 'Quando seria o dia da criao de Ezequiel?' Ningum me
respondeu. Eis a mais um mistrio para ajuntar aos tantos deste
mundo. Apesar de tudo, jantei bem e fui ao teatro."

Machado de Assis. Dom Casmurro. Cap. CXLVI.

Este captulo de Dom Casmurro permite classificar a narrativa de


Machado de Assis como realista. Desenvolva essa idia,
comprovando-a com dois elementos do texto.

Resposta

6. Apesar de se tratar da morte do filho do narrador, Machado de Assis


aproveita a oportunidade para denunciar as hipocrisias das relaes
humanas ao listar juntamente inscrio do tmulo, desenho e despesas do
enterro. Alm disso, a frieza como quer tratar do assunto se exibe no
desfecho irnico: "Apesar de tudo, jantei bem e fui ao teatro".

7. (Fuvest-SP) Leia atentamente as seguintes afirmaes:

"A vida ntima do brasileiro nem bastante coesa, nem bastante


disciplinada, para envolver e dominar toda a sua personalidade e,
assim, integr-la, como pea consciente, no conjunto social. Ele
livre, pois, para se abandonar a todo repertrio de idias, gestos e
formas que encontre em seu caminho, assimilando-os
freqentemente sem maiores dificuldades."

Adaptado de Srgio Buarque de Holanda, Razes do Brasil.

Essas afirmaes aplicam-se personagem Brs Cubas? Justifique


sucintamente sua resposta.

Resposta

7. A personalidade de Brs Cubas se encaixa perfeitamente na descrio de


brasileiro do historiador Srgio Buarque de Holanda. Sempre que sente a
oportunidade, Brs Cubas passa a digredir sobre os mais variados assuntos
sem maiores dificuldades.

8. (Unirio-RJ) Sobre o Realismo, assinale a afirmativa correta.

a) O romance visto como distrao e no como meio de crtica s


instituies sociais decadentes.

b) Os escritores realistas procuram ser pessoais e objetivos.

c) O romance sertanejo ou regionalista originou-se no Realismo.

d) O Realismo constitui uma oposio ao idealismo romntico.

e) O Realismo v o Homem somente como um produto biolgico.

Resposta

9. (UEL-PR) correto afirmar sobre Machado de Assis:

I. Foi sobretudo pela imaginao de suas narrativas, mais do que pelo


estilo ou senso de realismo, que se notabilizou como nosso maior
ficcionista do sculo XIX.

II. Seus primeiros romances consagraram-no como um grande


prosador realista, mas a partir de Memrias pstumas de Brs Cubas
sua obra tomou o rumo inesperado da fico fantstica.
III. Seus contos, sobretudo a partir de Papis avulsos, so obras-
primas de anlise psicolgica, alegorizao social e interpretao das
fraquezas humanas.

Assinale a alternativa correta.

a) Apenas a afirmao II verdadeira.

b) Apenas a afirmao III verdadeira.

c) Apenas as afirmaes I e II so verdadeiras.

d) Apenas as afirmaes II e III so verdadeiras.

e) As afirmaes I, II e III so verdadeiras.

Resposta

10. (Mackenzie-SP) Por suas caractersticas, no se encaixa na prosa


machadiana o trecho que aparece na alternativa:

a) "Este ltimo captulo todo de negativas. No alcancei a


celebridade do emplasto, no fui ministro, no fui califa, no conheci
o casamento."

b) "A leitora, que minha amiga e abriu este livro com o fim de
descansar da cavatina de ontem para a valsa de hoje, quer fech-lo
s pressas, ao ver que beiramos um abismo. No faa isso, querida;
eu mudo de rumo."

c) "[...] No sei se lhe meti algumas rabugens de pessimismo. Pode


ser. Obra de finado. Escrevia-a com a pena da galhofa e a tinta da
melancolia, e no difcil antever o que poder sair desse conbio."

d) "No sou criana, nem idiota; vivo s e vejo de longe; mas vejo.
No pode imaginar. Os gnios fazem aqui dois sexos como se fosse
uma escola mista. Os rapazes tmidos, ingnuos, sem sangue, so
brandamente impelidos para o sexo da fraqueza; so dominados,
festejados, pervertidos como meninas ao desamparo."

e) "O pior que era coxa. Uns olhos to lcidos, uma boca to fresca,
uma compostura to senhoril; e coxa! Esse contraste faria suspeitar
que a natureza s vezes um imenso escrnio. Por que bonita, se
coxa? por que coxa, se bonita?"

Resposta
11. (Mackenzie-SP)

"Imagine a leitora que est em 1813, na igreja do Carmo, ouvindo


uma daquelas boas festas antigas, que eram todo o recreio pblico e
toda a arte musical. Sabem o que uma missa cantada; podem
imaginar o que seria uma missa cantada daqueles tempos remotos.
No lhe chamo a ateno para os padres e os sacristos, nem para o
sermo, nem para os olhos das moas cariocas, que j eram bonitos
nesse tempo, nem para as mantilhas das senhoras graves, os
cales, as cabeleiras, as sanefas, as luzes, os incensos, nada. No
falo sequer da orquestra, que excelente; limito-me a mostrar-lhes
uma cabea branca, a cabea desse velho que rege a orquestra, com
alma e devoo."

O trecho anterior, que inicia Cantiga de esponsais, extraordinrio


conto de Machado de Assis, apresenta uma das caractersticas de sua
prosa.Trata-se:

a) Do pessimismo.

b) Do humor.

c) Da denncia da hipocrisia e do egosmo.

d) Da anlise psicolgica da personagem.

e) Do leitor incluso.

Resposta

12. ( PUC-Campinas-SP ) A estruturao dos captulos de Memrias


pstumas de Brs Cubas:

a) Estabelece uma linha cronolgica em sentido inverso, adequando-


se, assim, condio de um defunto autor.

b) Revela os movimentos caprichosos de um narrador sem obrigaes


com a cronologia e a forma do romance convencional.

c) Revela descompromisso com a linha temporal e com a constituio


das personagens, cujo carter no se define na vertigem das cenas.
d) Estabelece um padro prprio, constituindo-se numa srie de
divagaes sobre a impossibilidade de se organizar a narrativa.

e) Revela a preocupao do narrador em submeter constantemente a


matria narrada ao julgamento do leitor, de quem espera a absolvio
para tanta desfaatez.

Resposta

13. (Fuvest-SP)

O seno do livro

"Comeo a arrepender-me deste livro. No que ele me canse; eu no


tenho que fazer; e, realmente, expedir alguns magros captulos para
esse mundo sempre tarefa que distrai um pouco da eternidade. Mas
o livro enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa contrao
cadavrica; vcio grave, e alis nfimo, porque o maior defeito deste
livro s tu, leitor. Tu tens pressa de envelhecer, e o livro anda
devagar; tu amas a narrao direita e nutrida, o estilo regular e
fluente, e este livro e o meu estilo so como os brios, guinam
direita e esquerda, andam e param, resmungam, urram,
gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem..."

Machado de Assis. Memrias pstumas de Brs Cubas.

Tendo em vista o contexto das Memrias pstumas de Brs Cubas,


correto afirmar que, nesse excerto:

a) As imagens que se referem ao prprio livro, mesmo exageradas,


apontam para caractersticas que esse romance de fato apresenta.

b) Ao ponderar a opinio do leitor, o narrador novamente evidencia o


respeito e a considerao que tem por ele.

c) O movimento autocrtico pe em relevo, principalmente, a


modstia e a conteno caracterstica do narrador.

d) O fato de o narrador dirigir-se diretamente ao leitor configura um


momento de exceo no livro.

e) A atitude do narrador contradiz a constncia e a persistncia com


que habitualmente executa seus projetos.

Resposta
14. (UEL-PR) O romance Memrias pstumas de Brs Cubas, de
Machado de Assis, considerado um divisor de guas e no
apenas em relao obra do escritor, mas histria da literatura
brasileira, j que naquela obra o autor:

a) Abandona de vez a anlise psicolgica e a ironia, dando nfase


trama realista calcada na descrio dos fatos.

b) Introduz entre ns os princpios da escola naturalista, sobretudo os


que representam o determinismo cientfico.

c) Passa a idealizar valores morais e ticos at ento relativizados,


criando agora personagens fortes e ntegras.

d) Abandona o romantismo de fundo nacionalista e passa anlise


das expresses particulares de culturas regionais.

e) Renova a forma mesma do gnero romance, dandolhe uma


elasticidade na qual ironia e anlise objetiva se fundem.

Resposta

15. (PUC-SP) O captulo I bito do autor e o ltimo captulo


Das negativas , de Memrias pstumas de Brs Cubas, fazem
referncias, respectivamente, a uma hesitao sobre a abertura pelo
princpio ou pelo fim das memrias do defunto autor, e a um saldo no
balano da vida. Considerando esses captulos e utilizando
informaes de que voc dispe sobre o romance, correto declarar
que o narrador Brs Cubas:

a) um autor defunto que oniscientemente comea a narrar, pela


morte, as memrias de amigos cticos e vaidosos, incluindo nesse
narrar um balano de sua prpria histria.

b) Estrutura a narrativa de modo a principi-la pelo fim, ou seja, pela


morte, e vai, aos poucos at o final, revelando ao leitor a razo de
um defunto autor se interessar em escrever suas memrias.

c) um autor defunto que relata seu enterro com grandeza, embora


no deixe de confessar sua vida de fracassos, confirmados no ltimo
captulo.
d) Estrutura a narrativa de modo que o leitor siga a cronologia dos
acontecimentos da vida do autor defunto, desde a sua morte at o
nascimento.

e) um autor defunto que relata a prpria morte, narrando suas


memrias a partir do nascimento, intercalando-as com reflexes
psicolgicas e finalizando-as com um pequeno saldo.

Resposta

16. (FUVEST/SP)
Este ltimo captulo todo de negativas. No alcancei a celebridade
do emplasto, no fui ministro, no fui califa, no conheci o
casamento. Verdade que, ao lado dessas faltas, coube-me a boa
fortuna de no comprar o po com o suor do meu rosto.
Machado de Assis, Memrias Pstumas de Brs Cubas.

a) Explique resumidamente o que era o "emplasto" e por que deveria


ter trazido celebridade a Brs Cubas.

b) Relacionando-a sucintamente ao contexto scio-histrico em que


se desenvolve o enredo do romance, explique a frase "coube-me a
boa fortuna de no comprar o po com o suor do meu rosto."

Resposta

16. a) O emplasto seria um remdio que, segundo seu inventor, Brs


Cubas, curaria a humanidade de toda a hipocondria. Levaria o seu nome e
por isso lhe conferiria fama.
b) Brs Cubas encarna o tpico representante da elite que vive da fortuna
familiar e dessa forma que Machado alfineta a hipcrita burguesia belle-
poque de seu tempo.

Instruo: (Unesp) A questo 17 toma por base uma passagem da


Bblia Sagrada, um trecho de Nova Floresta, de Manuel Bernardes
(1644-1710), e um trecho do romance Esa e Jac, de Machado de
Assis (1839-1908).

Nascimento de Esa e Jac

"Chegado o tempo em que ela devia dar luz, eis que trazia dois
gmeos no seu ventre. O que saiu primeiro era vermelho, e todo
peludo como um manto de peles, e chamou-se-lhe Esa. Saiu em
seguida o seu irmo, segurando pela mo o calcanhar de Esa, e
deu-se-lhe o nome de Jac. Isaac tinha sessenta anos quando eles
vieram ao mundo.
Os meninos cresceram. Esa tornou-se um hbil caador, um homem
do campo, enquanto Jac era um homem pacfico, que morava na
tenda. Isaac preferia Esa, porque gostava de caa; Rebeca, porm,
se afeioou mais a Jac.

(Gnesis, 25, 24-28. In: Bblia Sagrada.


So Paulo: Editora Ave Maria, 1966. p.75-76.)

Nova floresta

Sucede s vezes na mesma famlia haver trs irmos, filhos do


mesmo pai e da mesma me, e um, deles ser de condio fcil e bem
intencionada, outro de condio retrincada e maliciosa, e outro de
condio baixa e rasteira: o primeiro parece europeu, que escreve da
mo esquerda para a direita; o segundo parece hebreu, que escreve
da direita para a esquerda; o terceiro parece chino, que escreve de
cima para baixo. Mais , que, ainda dentro do ventre de Rebeca, j os
dois meninos Esa e Jacob renhiam e tinham to diferentes gnios
como duas naes opostas. Nos rostos, nas vozes, nas letras, apenas
h entre milhes de homens um que se parea inteiramente com o
outro. Por que no h-de ser assim tambm nos gostos, opinies e
ditames?

In: BERNARDES, Manuel: Nova Floresta. Seleo


e apresentao de Joo Ubaldo Ribeiro.
Rio de Janeiro: Editora Nova Fronteira, 1993. p.83.

Esa e Jac

"Aos sete anos eram duas obras-primas, ou antes uma s em dois


volumes, como quiseres. Em verdade, no havia por toda aquela
praia, nem por Flamengos ou Glrias, Cajus e outras redondezas, no
havia uma, quanto mais duas crianas to graciosas. Nota que eram
tambm robustos. Pedro com um murro derrubava Paulo; em
compensao, Paulo com um pontap deitava Pedro ao cho. Corriam
muito na chcara por aposta. Alguma vez quiseram trepar s rvores,
mas a me no consentia; no era bonito. Contentavam-se de espiar
c de baixo a fruta.

Paulo era mais agressivo, Pedro mais dissimulado, e, como ambos


acabavam por comer a fruta das rvores, era um moleque que a ia
buscar acima, fosse a cascudo de um ou com promessa de outro. A
promessa no se cumpria nunca; o cascudo, por ser antecipado,
cumpria-se sempre, e s vezes com repetio depois do servio. No
digo com isto que um e outro dos gmeos no soubessem agredir e
dissimular; a diferena que cada um sabia melhor o seu gosto,
coisa to bvia que custa escrever.
(In: ASSIS, Machado de. Esa e Jac.
So Paulo: Editora Mrito, 1962. p. 77-76.)

17. (Unesp) O aproveitamento de episdios, quadros, temas e


passagens da Bblia corriqueiro na literatura. Machado de Assis, por
exemplo, tomou como referncia o episdio bblico de Esa e Jac no
romance de mesmo nome, que conta a histria de dois gmeos,
Pedro e Paulo. Com base neste comentrio e em seus conhecimentos,
releia os textos dados e responda.

a) Na primeira frase do trecho de Machado de Assis, o narrador, por


meio de uma metfora, identifica os gmeos a duas obras-primas;
em seguida, corrige-se, dizendo que eram uma obra-prima em dois
volumes. Explique o motivo desse procedimento do narrador, tendo
em mente que o dicionrio Aurlio define obra-prima como "a melhor
e/ou a mais bem feita obra de uma poca, gnero, estilo ou autor".

b) Demonstre que a oposio de temperamentos entre Esa e Jac,


no trecho da BBLIA, mais evidente do que a oposio dos
temperamentos de Pedro e Paulo, no trecho de Machado de Assis.

Resposta

17. a) Com esse procedimento, o autor destaca a metfora e chama a


ateno do leitor para a diferena dos aspectos psicolgicos apesar da
semelhana fsica.
b) A Bblia no utiliza a linguagem literria e a descrio de carter
didtico. De forma muito direta se apresentam os procedimentos e
preferncias que diferenciam os irmos. J Machado de Assis prefere
instaurar algumas dvidas que lhes sero teis durante o romance.

18. (UFBA/BA) Na(s) questo(es) a seguir escreva nos parnteses a


soma dos itens corretos.
O Realismo uma reao contra o Romantismo: o Romantismo era a
apoteose do sentimento; - o Realismo a anatomia do carter. a
crtica do homem. a arte que nos pinta a nossos prprios olhos -
para condenar o que houve de mau na nossa sociedade.

Ea de Queirs, apud NICOLA, Jos de. Literatura brasileira:


das origens aos nossos dias. 2 ed. So Paulo: Scipione, 1990. p. 115.

O Realismo pode ser exemplificado por:


(01) "... ela era o calor vermelho das sestas da fazenda; [...] era o
veneno e era o acar gostoso; era o sapoti mais doce que o mel e
era a castanha do caju, que abre feridas com o seu azeite de fogo;
ela era a cobra verde e traioeira, a lagarta viscosa, a murioca
doida, que esvoaava havia muito tempo em torno do corpo dele,
assanhando-lhe os desejos..."

(02) "... o olhar fulgurante, sob a crispao spera dos superclios de


monstro japons, penetrando de luz as almas circunstantes - era a
educao da inteligncia; o queixo, severamente escanhoado, de
orelha a orelha, lembrava a lisura das conscincias limpas - era a
educao moral."

(04) "A flauta soltou o cintilante preldio de uma valsa de Strauss.

Os valsistas afamados deixaram-se ficar de parte, sem dvida para se


fazerem desejar. Os caloiros e a gente de encher hesitavam em tomar
a dianteira..."

(08) "Eu sabia que era bela; mas a minha imaginao apenas tinha
esboado o que Deus criara.

Ela olhava-me e sorria.

Era um ligeiro sorriso, uma flor que desfolhava-se nos seus lbios,
um reflexo que iluminava o seu lindo rosto.

Seus grandes olhos negros fitavam em mim um desses olhares


lnguidos e aveludados que afagam os seios d'alma."

(16) "Ali est ela na solido de seus campos, talvez menos alegre,
porm, certamente, mais livre; sua alma todos os dias tocada dos
mesmos objetos: ao romper d'alva, sempre e s a aurora que
bruxoleia no horizonte; durante o dia, so sempre os mesmos prados,
os mesmos bosques e rvores; de tarde, sempre o mesmo gado que
se vem recolhendo ao curral; noite, sempre a mesma lua que
prateia seus raios lisa superfcie do lago!"

(32) "A praa da Alegria apresentava um ar fnebre. De um casebre


miservel, de porta e janela, ouviam-se gemer os armadores
enferrujados de uma rede e uma voz tsica e aflautada, de mulher,
cantar em falsete a 'gentil Carolina era bela'; doutro lado da praa,
uma preta velha, vergada por imenso tabuleiro de madeira, sujo,
seboso, cheio de sangue e coberto por uma nuvem de moscas,
apregoava em tom muito arrastado e melanclico: 'Fgado, rins e
corao!' Era uma vendedeira de fatos de boi."

Resposta
18. Soma=01 + 02 + 32 = 35

Intruo: (UEL/PR) As questes de 19 a 21 eferem-se ao primeiro


captulo de Quincas Borba (1892), de Machado de Assis (1839-1908).

Rubio fitava a enseada, - eram oito horas da manh. Quem o visse,


com os polegares metidos no cordo do chambre, janela de uma
grande casa de Botafogo, cuidaria que ele admirava aquele pedao de
gua quieta; mas, em verdade, vos digo que pensava em outra coisa.
Cotejava o passado com o presente. Que era, h um ano? Professor.
Que agora? Capitalista. Olha para si, para as chinelas (umas
chinelas de Tnis, que lhe deu recente amigo, Cristiano Palha), para a
casa, para o jardim, para a enseada, para os morros e para o cu; e
tudo, desde as chinelas at o cu, tudo entra na mesma sensao de
propriedade.

Vejam como Deus escreve direito por linhas tortas, pensa ele. Se
mana Piedade tem casado com Quincas Borba, apenas me daria uma
esperana colateral. No casou; ambos morreram, e aqui est tudo
comigo; de modo que o que parecia uma desgraa...

ASSIS, Joaquim Maria Machado de.


Quincas Borba. Rio de Janeiro: Jackson, 1959. p. 7.

19. (UEL/PR) Com base no primeiro pargrafo do texto, considere as


afirmativas a seguir.

I. O narrador, no presente, dirige suas palavras ao leitor de seu texto,


conforme se pode deduzir do emprego de vos digo.

II. As palavras do narrador dizem respeito a um momento de


meditao de Rubio sobre sua mudana de classe social, momento
este do qual o narrador onisciente tem pleno conhecimento.

III. O emprego de olha e entra no tempo presente reflete o apego


que o protagonista tem sua nova condio econmica, tentando
esquecer o passado.

IV. Visse e cuidaria a esto para registrar uma possibilidade de


interpretao que, na verdade, condiz com o que realmente
relatado pelo narrador.

Esto corretas apenas as afirmativas:

a) I e II.

b) I e IV.
c) III e IV.

d) I, II e III.

e) II, III e IV.

20. (UEL/PR) H, na passagem citada, um narrador a situar a


personagem, Rubio, no espao e no tempo. H, concomitantemente,
o discurso direto atravs do qual

a prpria personagem se apresenta. Neste jogo entre o que o


narrador diz de Rubio e o registro do que o prprio Rubio pensa,
correto afirmar que a personagem :

a) Um novo rico a oscilar entre os valores determinados pelo capital e


os valores

determinados pela famlia.

b) Um novo rico a encarar a si mesmo, ao mundo que o rodeia e


prpria famlia pela tica do capital.

c) Um ex-professor que, embora rico, continua encarando a si


mesmo, aos familiares e ao universo circundante pela tica da
humildade.

d) Um ex-professor deslumbrado com sua nova situao de capitalista


a encarar a famlia pelos valores religiosos.

e) Um capitalista esquecido de sua antiga situao de professor e,


desta forma, renegando seu prprio passado.

21. (UEL/PR) Considerando os trechos transcritos nas alternativas a


seguir, assinale a que apresenta maior distanciamento temporal do
presente no qual o narrador nos relata que Rubio est janela de
sua casa em Botafogo.

a) Cotejava o passado com o presente.

b) Rubio fitava a enseada, - eram oito horas da manh.

c) (umas chinelas de Tnis, que lhe deu recente amigo, Cristiano


Palha).

d) mas, em verdade, vos digo que pensava em outra coisa.


e) Olha para si, para as chinelas (...) para a casa, para o jardim,
para a enseada, para os morros e para o cu.

Resposta

Instruo: (UEL/PR) As questes de 22 a 24 referem-se ao texto III,


extrado do sexto captulo de Quincas Borba (1892), de Machado de
Assis (1839-1908).
Supe tu um campo de batatas e duas tribos famintas. As batatas
apenas chegam para alimentar uma das tribos, que assim adquire
foras para transpor a montanha e ir outra vertente, onde h
batatas em abundncia; mas, se as duas tribos dividem em paz as
batatas do campo, no chegam a nutrir-se suficientemente e morrem
de inanio. A paz, nesse caso, a destruio; a guerra a
conservao. Uma das tribos extermina a outra e recolhe os
despojos. Da a alegria da vitria, os hinos, aclamaes, recompensas
pblicas e todos os demais efeitos das aes blicas. Se a guerra no
fosse isso, tais demonstraes no chegariam a dar-se, pelo motivo
real de que o homem s comemora e ama o que lhe aprazvel ou
vantajoso, e pelo motivo racional de que nenhuma pessoa canoniza
uma ao que virtualmente a destri. Ao vencido, dio ou compaixo;
ao vencedor, as batatas.

ASSIS, Joaquim Maria Machado de. Quincas Borba.


Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1997. p. 648-649.

22. (UEL/PR) Nessa passagem, quem fala Quincas Borba, o filsofo.


Suas palavras so dirigidas a Rubio, ex-professor, futuro capitalista,
mas, no momento, apenas enfermeiro de Quincas Borba. correto
afirmar que a maneira como constri esse discurso revela
preocupao com:

a) A clareza e a objetividade, uma vez que visa compreenso de


Rubio da filosofia por ele criada, o Humanitismo.

b) A emotividade de suas palavras, dado objetivar despertar em


Rubio piedade pelos vencidos e dio pelos vencedores.

c) A informao a ser transmitida, pois Rubio, sendo seu herdeiro


universal, dever aperfeioar o Humanitismo.

d) O envolvimento de Rubio com a filosofia por ele criada, o


Humanitismo, dada a urgncia em arregimentar novos adeptos.

e) O estabelecimento de contato com Rubio, uma vez que o mesmo


possui carisma para perpetuar as novas idias.
23. (UEL/PR) Com base nas palavras de Quincas Borba, considere as
afirmativas a seguir.

I. As duas tribos existem separadamente uma da outra.

II. A necessidade de alimentao determina os termos do


relacionamento entre as duas tribos.

III. O relacionamento entre as duas tribos pode ser amistoso


(dividem entre si as batatas) ou competitivo (uma das tribos

extermina a outra).

IV. O campo de batatas determina a vitria ou a derrota de cada uma


das tribos.

Esto corretas apenas as afirmativas:

a) I e IV.

b) II e III.

c) III e IV.

d) I, II e III.

e) I, II e IV.

24. (UEL/PR) O Humanitismo, filosofia criada por Quincas Borba,


revelador:

a) Do posicionamento crtico de Machado de Assis aos muitos ismos


surgidos no sculo XIX: darwinismo, positivismo, evolucionismo.

b) Da admirao de Machado de Assis pelos muitos ismos surgidos


no incio do sculo XX: futurismo, impressionismo, dadasmo.

c) Da capacidade de Machado de Assis em antever os muitos ismos


que surgiriam no sculo XIX: darwinismo, positivismo, evolucionismo.

d) Da preocupao didtica de Machado de Assis com a transmisso


de conhecimentos filosficos consolidados na poca.

e) Da competncia de Machado de Assis em antecipar a esttica


surrealista surgida no sculo XX.
Resposta

25. (UFSC-SC)
Sem data
"H seis ou sete dias que eu no ia ao Flamengo. Agora tarde
lembrou-me l passar antes de vir para casa. Fui a p; achei aberta a
porta do jardim, entrei e parei logo.
L esto eles, disse comigo.
Ao fundo, entrada do saguo, dei com os dois velhos sentados,
olhando um para o outro. Aguiar estava encostado ao portal direito,
com as mos sobre os joelhos. D. Carmo, esquerda, tinha os braos
cruzados cinta. Hesitei entre ir adiante ou desandar o caminho;
continuei parado alguns segundos at que recuei p ante p. Ao
transpor a porta para a rua, vi-lhes no rosto e na atitude uma
expresso a que no acho nome certo ou claro; digo o que me
pareceu. Queriam ser risonhos e mal se podiam consolar. Consolava-
os a saudade de si mesmos."

Machado DE ASSIS, J.M. Memorial de Aires.


Porto Alegre: L&PM, 1999. p. 193-194

Sobre o Texto, CORRETO afirmar que:

01. os termos ir adiante ou desandar o caminho foram usados para


indicar processos antonmicos: caminhar para frente ou percorrer o
caminho em sentido oposto , respectivamente.

02. os termos sublinhados no trecho: vi-lhes no rosto e na atitude


uma expresso a que no acho nome certo ou claro so pronomes,
que se referem, respectiva-mente, aos dois velhos sentados e
palavra atitude .

04. o trecho Queriam ser risonhos e mal se podiam consolar poderia


ser reescrito como: Queriam ser risonhos e mal podiam se consolar,
no Portugus Brasileiro atual, sem alterao de sentido.

08. o verbo dar na frase Ao fundo, entrada do saguo, dei com os


dois velhos sentados (linhas 7 e 8) foi usado com o sentido de
deparar-se.

Resposta

25. Proposies corretas: 01, 04, 08/Gabarito: 13.


26. (Unama) Sua leitura atenta das Memrias Pstumas de Brs
Cubas, de Machado de Assis, permitiu-lhe ver como o narrador
desmascara a sua prpria hipocrisia e a da sociedade que o rodeia.
Isso foi possvel dada a seguinte situao deste narrador, evidenciada
na obra:

a) de 3 pessoa: onisciente e onipresente.

b) Goza da impunidade de ser um defuntoautor.

c) um filsofo criador da teoria do humanitismo.

d) de 1 pessoa, testemunha ocular do romance adltero entre


Brs Cubas e Virglia.

Resposta

27. (UEPB)

Analise as proposies seguintes que se referem aos Contos de


Machado de Assis:

I. Em O espelho, O anel de Polcrates e Teoria do Medalho h uma


tendncia dramatizao, recurso utilizado com o propsito de criar
a iluso de imediatismo e confabulao.

II. Em Um homem clebre, A causa secreta e Cantiga de Esponsais, o


autor faz uma anlise psicolgica de tipos humanos.

III. Em Conto alexandrino e A igreja do Diabo, o narrador relata


experincias audaciosas que revelam intenes filosfico-doutrinrias
sobre as contradies humanas.

IV. Em O alienista, o autor faz uma pardia exclusividade da cincia


como detentora da verdade humana traduzida nas peripcias de
Simo Bacamarte em sua Casa Verde.

Assinale a alternativa correta:

a) Apenas I e III esto corretas.

b) Apenas II, III e IV esto corretas.

c) Apenas II e IV esto corretas.

d) Apenas I, II e III esto corretas.


e) I, II, III, IV esto corretas.

Resposta

Para responder s questes 28 e 29, ler o texto que segue.


A exposio retrospectiva

"J sabes que a minha alma, por mais lacerada que tenha sido, no
ficou a para um canto como uma flor lvida e solitria. No lhe dei
essa cor ou descor. Vivi o melhor que pude sem me faltarem amigas
que me consolassem da primeira. Caprichos de pouca dura,
verdade.

Elas que me deixavam como pessoas que assistem auma exposio


retrospectiva, e, ou se fartam de v-la, ou a luz da sala esmorece.
Uma s dessas visitas tinha carro porta e cocheiro de libr. As
outras iam modestamente, calcante pede, e, se chovia, eu que ia
buscar um carro de praa, e as metia dentro, com grandes
despedidas, e maiores recomendaes.

[...]"

E bem, e o resto?

"Agora, por que que nenhuma dessas caprichosas me fez esquecer


a primeira amada do meu corao? Talvez porque nenhuma tinha os
olhos de ressaca, nem os de cigana oblqua e dissimulada. Mas no
propriamente o resto do livro. O resto saber se a Capitu da praia da
Glria j estava dentro da de Matacavalos, ou se esta foi mudada
naquela por efeito de algum caso incidente.

Jesus, filho de Sirach, se soubesse dos meus primeiros cimes, dir-


me-ia, como no seu cap. IX, ver. 1: No tenhas cimes de tua
mulher para que ela no se meta a enganar-te com a malcia que
aprender de ti. Mas eu creio que no. E tu concordars comigo; se te
lembras bem da Capitu menina, hs de reconhecer que uma estava
dentro da outra, como a fruta dentro da casca.

E bem, qualquer que seja a soluo, uma coisa fica, e a suma das
sumas, ou o resto dos restos, a saber, que a minha primeira amiga e
o meu maior amigo, to extremosos ambos e to queridos tambm,
quis o destino que acabassem juntando-se e enganando-me [...] A
terra lhes seja leve! [...]"

28. (PUC-RS) O trecho em questo pertence antolgica obra de


Machado de Assis.
a) Memrias pstumas de Brs Cubas.

b) Dom Casmurro.

c) Memorial de Aires.

d) Quincas Borba.

e) Senhora.

Resposta

29. (PUC-RS) No trecho, _________, o narrador-personagem,


expressa sua _________ diante da impossibilidade de desvendar os
mistrios que pautam as aes humanas, elemento caracterstico do
___________, que busca entender objetivamente os sentimentos.

a) Isaas/indignao/Romantismo.

b) Bentinho/discordncia/Romantismo.

c) Escobar/insatisfao/Simbolismo.

d) Bentinho/inconformidade/Realismo.

e) Ezequiel/conformidade/Realismo.

Resposta

30. (PUC-RS) Para responder questo, ler o texto que segue.


"Este ltimo captulo todo de negativas. No alcancei a celebridade
do emplasto, no fui ministro, no fui califa, no conheci o
casamento. Verdade que, ao lado dessas faltas, coube-me a boa
fortuna de no comprar o po com o suor do meu rosto. Mais: no
padeci a morte de D. Plcida, nem a semidemncia do Quincas Borba.
Somadas umas coisas e outras, qualquer pessoa imaginar que no
houve mngua nem sobra, e conseguintemente que sa quite com a
vida. E imaginar mal; porque ao chegar a este outro lado do
mistrio, achei-me com um pequeno saldo, que a derradeira
negativa deste captulo de negativas: No tive filhos, no transmiti
a nenhuma criatura o legado da nossa misria."

dessa forma que Machado de Assis, ao encerrar a sua antolgica


obra Memrias pstumas de Brs Cubas,
a) Imprime um tom determinista narrativa, ao rejeitar qualquer
possibilidade de redeno personagem.

b) Esclarece, finalmente, o processo extraordinrio que o narrador


utilizou para fazer o relato aps a morte.

c) Racionaliza a experincia vivida, o que evidencia o grande


paradoxo da obra, j que se trata de um defunto-autor.

d) Revela a existncia de Brs Cubas como exitosa, apesar de no ter


filhos, nem transmitir a ningum o legado de sua miservel
existncia.

e) Neutraliza o fluxo de conscincia da personagem, que teve uma


vida atormentada pelo dio e pela ganncia.

Resposta

31. (PUC-RS) Para responder questo, assinale com V (verdadeiro)


ou com F (falso) as afirmativas sobre a obra literria de Machado de
Assis.

(__) Episdios de adultrio e usurpao so construdos com clareza


e objetividade.

(__) A viso de mundo de Machado de Assis constitui-se como uma


reao ao determinismo histrico.

(__) O equilbrio formal do autor rompe com a tradio de lugares-


comuns e preciosismos lingsticos.

(__) O humor escrachado evidencia-se, principalmente, em Dom


Casmurro.

(__) A quebra da estrutura linear traz a instncia do leitor como


inovao tcnica.

A seqncia correta, resultante do preenchimento dos parnteses, de


cima para baixo, .

a) V V F F V.

b) V F V F F.

c) V F V V V.

d) F V F V F.
e) F F V F V .

Resposta

32. (PUC-RS) Para responder questo, ler o texto que segue.


" Seremos felizes!

Repeti estas palavras, com os simples dedos, apertando os dela. O


canap, quer visse ou no, continuou a prestar os seus servios s
nossas mos presas, e s nossas cabeas juntas ou quase juntas.

[...]

Gurgel voltou sala e disse a Capitu que a filha chamava por ela. Eu
levantei-me depressa e no achei compostura; metia os olhos pelas
cadeiras. Ao contrrio, Capitu ergueu-se naturalmente e perguntou-
lhe se a febre aumentara.

[...]

Nem sobressalto nem nada, nenhum ar de mistrio da parte de


Capitu; voltou para mim, e disse-me que levasse lembranas a minha
me e a prima Justina, e que at breve; estendeu-me a mo e enfiou
pelo corredor. Todas as minhas invejas foram com ela. Como era
possvel que Capitu se governasse to facilmente e eu no?

- Est uma moa, observou Gurgel olhando tambm para ela.

Murmurei que sim. Na verdade, Capitu ia crescendo s carreiras, as


formas arredondavam-se e avigoravam-se com grande intensidade;
moralmente, a mesma coisa. Era mulher por dentro e por fora,
mulher direita e esquerda, mulher por todos os lados, e desde os
ps at a cabea."

Todas as afirmativas que seguem esto associadas ao trecho


selecionado de Dom casmurro, EXCETO:

a) O relato em primeira pessoa confere tom de parcialidade


narrativa.

b) O narrador compara-se com Capitu.

c) Capitu e Bentinho estavam num momento de cumplicidade quando


Gurgel chegou.

d) Capitu sabe contornar a situao, o que provoca a inveja de


Bentinho.
e) A personagem feminina descrita de forma sugestiva e
sentimentalista.

Resposta

33. (PUC-RS) Para responder questo, analisar as afirmativas que


seguem, sobre Machado de Assis.

I. Escritor associado principalmente ao Realismo brasileiro.

II. Seus princpios de rigor mtrico foram adotados por seus


contemporneos.

III. Sua poesia segue a temtica que o notabilizou como prosador.

IV. Como contista, ateve-se anlise psicolgica das personagens.

Pela anlise das afirmativas, conclui-se que esto corretas.

a) a I e a II, apenas.

b) a I, a II, a III e a IV.

c) a I e a III, apenas.

d) a II e a IV, apenas.

e) a III e a IV, apenas.

Resposta

34. (PUC-PR) Sobre Jos de Alencar ou Machado de Assis, como


romancistas, afirma-se:

I. [...] invade o recesso das conscincias e das situaes [...] em


busca dos mbeis profundos para os atos cotidianos (Massaud
Moiss)

II. Resiste mais o ficcionista com o talento de imaginar do que com o


de observar como certos naturalistas de segunda mo[...] (Massaud
Moiss).

III. [...] somos induzidos a pensar que, graas propenso para a


mincia, o flagrante, a surpresa, o impacto se realizou mais e melhor
no conto que no romance (Massaud Moiss).
IV. [...] a crtica tem sido unnime em reconhecer-lhe o significativo
papel de pioneiro na formulao duma conscincia literria
autenticamente brasileira' (Massaud Moiss).

MOISS, Massaud. Histria da literatura brasileira: romantismo,


realismo.
So Paulo: Cultrix, 1984.

Assinale a alternativa correta:

a) I e II se referem a Jos de Alencar.

b) I e III se referem a Machado de Assis.

c) II e III se referem a Jos de Alencar.

d) II e IV se referem a Machado de Assis.

e) III e IV se referem a Jos de Alencar.

Resposta

35. (PUC-PR) Aponte a justificativa verdadeira quanto transio


entre Romantismo e Realismo na literatura brasileira:

a) Em Dom Casmurro, Machado de Assis associa elementos da


esttica romntica, como a devoo amorosa de Capitu por Bentinho,
a outros, da esttica realista, como a viso cientfica pela qual o
narrador tenta explicar as semelhanas entre seu filho e Escobar.

b) As obras de Alusio Azevedo oferecem uma viso distorcida da


realidade do final do sculo XIX, pois tentam demonstrar a hiptese
evolucionista enfocando unicamente personagens das classes menos
favorecidas.

c) Assim como ocorreu na fico realista, os principais poetas do final


do sculo XIX, Alberto de Oliveira e Raimundo Correia, elegeram
como tema a denncia social e como tcnica a descrio objetiva.

d) Em Senhora, Jos de Alencar mescla elementos da esttica


romntica, como as luxuosas descries de ambientes, a outros, da
esttica realista, como o perfil psicolgico do protagonista masculino.

e) A poesia de Casimiro de Abreu estabelece a ponte entre o


Romantismo e o Realismo, sobretudo por seu forte contedo social,
de que so exemplos os poemas de exaltao das idias
abolicionistas.
Resposta

36. (PUC-PR) Sobre o romance Dom Casmurro, de Machado de Assis,


o ensasta portugus Helder Macedo afirmou:
Na destruio de Capitu, na neutralizao do desafio ao modo de ser
alternativo que ela representa, reside o propsito fundamental da
restaurao procurada por Bento Santiago atravs da escrita do seu
memorial. [...] Ela era uma estranha, uma intrusa, uma ameaa ao
status quo, um indesejvel trao de unio com uma classe social mais
baixa, representando assim tambm, implicitamente, a emergncia
potencial de uma nova ordem poltica que ameaasse o poder
estabelecido. Acresce que algumas das outras caractersticas da sua
rebelde personalidade curiosidade intelectual, gosto pela aritmtica,
talento financeiro, capacidade de abstrao e de previso eram
qualidades convencionalmente associadas mente masculina, no
qualidades aquiescentemente femininas. O narrador deixa entrever
de forma sistemtica quanto poderia haver de suspeito e de perigoso,
social e sexualmente, nas suas motivaes. Classe e sexo so assim
fundidos na mesma ameaa representada pela moralidade
supostamente dbia de Capitu.

MACEDO, Helder. Machado de Assis: entre o lusco e o fusco.

Qual dos trechos de Dom Casmurro exemplifica as idias crticas de


Helder Macedo?

a) Capitu no achava bonito o perfil de Csar, mas as aes citadas


por Jos Dias davam-lhe gestos de admirao. Ficou muito tempo
com a cara virada para ele. Um homem que podia tudo! Que fazia
tudo! (Captulo XXXI As curiosidades de Capitu)

b) Capitu deu-me as costas, voltando-se para o espelhinho. Peguei-


lhe dos cabelos, colhi-os todos e entrei a alis-los com o pente, desde
a testa at as ltimas pontas, que lhe desciam cintura. (Captulo
XXXIII O penteado).

c) Capitu ia agora entrando na alma de minha me. Viviam o mais


do tempo juntas, falando de mim, a propsito do sol e da chuva, ou
de nada; Capitu ia l coser, s manhs; alguma vez ficava para
jantar. (Captulo LXVI Intimidade).

d) Capitu gostava de rir e divertir-se, e, nos primeiros tempos [de


casados], quando amos a passeios ou espetculos, era como uma
pssaro que sasse da gaiola. Arranjava-se com graa e modstia.
(Captulo CV Os braos).
e) Capitu e eu, involuntariamente, olhamos para a fotografia de
Escobar, e depois um para o outro. Desta vez a confuso dela fez-se
confisso pura. Este era aquele [...]. (Captulo CXXXIX A
fotografia)

Resposta

37. (UFV-MG) Sobre a narrativa machadiana A Cartomante, apenas


NO se pode afirmar que:

a) A personagem Rita, ao concluir que havia muita coisa misteriosa e


verdadeira neste mundo, traduz vulgarmente a sentena de Hamlet,
o famoso heri shakespeareano: h mais coisa no cu e na terra do
que sonha a nossa v filosofia.

b) O desfecho de A Cartomante trgico e seus personagens, Vilela,


Camilo e Rita, formam o tpico tringulo amoroso de grande parte das
obras do perodo realista.

c) A personagem Rita mostra-se descrente em relao s


premonies da cartomante, opondo-se ao comportamento de
Camilo, extremamente supersticioso e obcecado por bruxarias.

d) A ironia machadiana reflete-se, sobretudo, nos momentos finais do


texto, pelo contraste entre as profecias otimistas da cartomante e o
destino cruel dos amantes Rita e Camilo.

e) A narrativa A Cartomante retrata uma situao de adultrio e


confirma a tendncia realista para destruir e ridicularizar o casamento
romntico.

Resposta

38. (UFV-MG) Machado de Assis foi notabilizado pela crtica por sua
capacidade de construir personagens bastante complexas, de
dimenso psicolgica profunda, que desmascaram as convenes
sociais hipcritas. Assinale a alternativa que indica a personagem que
comprova essa afirmativa.

a) A cartomante, de A cartomante.

b) Incio, de Uns braos.

c) Fortunato, de A causa secreta.

d) Garcia, de A causa secreta.


e) Camilo, de A cartomante.

Resposta

39. (UFPA) O fragmento abaixo pertence ao conto O alienista,


publicado entre 1881 e 1882, por Machado de Assis, e tematiza a
loucura, um dos assuntos tratado pelo autor em outras obras suas.
Mas o ilustre mdico, com os olhos acesos da convico cientfica,
trancou os ouvidos saudade da mulher, e brandamente a repeliu.
Fechada a porta da Casa Verde, entregou-se ao estudo e cura de si
mesmo. Dizem os cronistas que ele morreu dali a dezessete meses,
no mesmo estado em que entrou, sem ter podido alcanar nada.
Alguns chegam ao ponto de conjeturar que nunca houve outro louco
alm dele em Itagua; mas esta opinio, fundada em um boato que
correu desde que o alienista expirou, no tem outra prova seno o
boato; e boato duvidoso, pois atribudo ao padre Lopes, que com
tanto fogo realara as qualidades do grande homem. Seja como for,
efetuou-se o enterro com muita pompa e rara solenidade.

ASSIS, Machado de. O alienista. 9. ed. So Paulo: tica, 1992, p.55.

A respeito do fragmento e do conto a que esse pertence correto


afirmar:

(A) O narrador coloca-se distante do tempo e do espao do enredo,


no apenas para garantir verossimilhana ao texto, objetivo da
esttica naturalista, mas tambm para disfarar sua admirao pelo
cientista Simo Bacamarte.

(B) A Casa Verde havia sido fechada pelos revoltosos da cidade,


conhecidos por Canjicas e liderados pelo barbeiro Porfrio, que a
tomara aps um episdio descrito em pginas sangrentas, bem ao
gosto do Naturalismo.

(C) Simo Bacamarte trancou-se na Casa Verde para curar-se


porque, antes, havia trancado l quase toda a populao de Itagua
como louca; ironia machadiana que o retrata como um obsessivo, a
perseguir os princpios mal assentados de sua cincia.

(D) Padre Lopes o grande antagonista de Simo Bacamarte na obra.


Ele a representao do anticlericalismo, forte elemento do
programa naturalista, seguido de perto por Machado de Assis.

(E) O enterro de Simo Bacamarte deu-se com muita pompa e rara


solenidade porque a populao se sentia agradecida ao cientista, que
havia levado riqueza, prosperidade, harmonia e sossego cidade de
Itagua.
Resposta

40. (UFPA)
"O emplasto

[...] Todavia, no neguei aos amigos as vantagens pecunirias que


deviam resultar da distribuio de um produto de tamanhos e to
profundos efeitos. Agora, porm, que estou c do outro lado da vida,
posso confessar tudo: o que me influiu principalmente foi o gosto de
ver impressas nos jornais, mostradores, folhetos, esquinas, e enfim
nas caixinhas do remdio, estas trs palavras: emplasto Brs Cubas.
Para que neg-lo? Eu tinha a paixo do arrudo, do cartaz, do foguete
de lgrimas. Talvez os modestos me arguam esse defeito: fio, porm,
que esse talento me ho de reconhecer os hbeis. Assim, a minha
idia trazia duas faces, como as medalhas, uma virada para o pblico,
outra para mim. De um lado, filantropia e lucro; de outro lado, sede
de nomeada. Digamos; amor da glria.

ASSIS, Machado de. Memrias pstumas de Brs Cubas.


So Paulo: Abril Cultural, 1978, p.17.

Com relao ao texto e ao seu autor, correto afirmar:

O amor da glria a que se refere o narrador Brs Cubas centra-se


no enaltecimento do homem por seus atos naquela sociedade, razo
por que, apesar de crtica, a obra machadiana no ultrapassou as
fronteiras do sculo XIX, pois revelou os valores de um homem ainda
no contaminado pela tecnologia.

Brs Cubas se confessa ao leitor porque suas memrias serviro


para ele se redimir do que foi, enquanto vivo. A redeno das
personagens que cometiam atos contrrios moral burguesa, da
poca, era condio para que a obra, de um determinado, autor fosse
aceita pelo pblico oitocentista.

O autor do emplasto e narrador da obra Brs Cubas, que narra


suas memrias melanclica e seriamente. Da a presena de um tom
moral na narrativa, prprio de Machado de Assis, que se sagrou como
o grande realista brasileiro pelas lies que impingia ao severo
pblico da poca.

Brs Cubas, no enredo da obra, persegue a confeco do emplasto


e por sua razo morre. Isso revela a representatividade do heri que,
abolicionista ferrenho, ao morrer por uma causa que considera justa,
amplia o significado da luta a que se dedicou.
A revelao de Brs Cubas se apia no fato de ele ter, no incio da
obra, se intitulado um defunto autor', em contraposio a um autor
defunto', razo pela qual se pode desmascarar para o leitor. Esse jogo
contribui para o realismo da obra que realiza a sondagem moral
machadiana do burgus brasileiro da poca.

Resposta

41. (UFAC) Com base na leitura de Dom Casmurro, examine as


assertivas abaixo. Depois, marque a alternativa correta.

I. Evidencia-se no romance um rico painel social da poca a que se


refere a narrativa.

II. As caractersticas atribudas s personagens esto muito aqum


das que predominavam poca machadiana.

III. O perfil de Capitu, a partir da tica do narrador, assemelha-se ao


da mulher romntica.

IV. A dvida instaurada a respeito da fidelidade de Capitu resulta da


postura assumida pelo narrador.

a) Apenas I, III e IV esto corretas.

b) Apenas II, III e IV esto corretas.

c) I e III so incorretas.

d) Apenas I, II e III esto corretas.

e) Apenas I e IV esto corretas.

Resposta

42. (UPE)

Assinale, na coluna I, as afirmativas verdadeiras e, na coluna II, as


falsas.

Abaixo, em negrito, aparecem cinco caractersticas da produo


literria de Machado de Assis, seguidas, cada qual, de um fragmento
da obra Memrias Pstumas de Brs Cubas cujo grifo ressaltaria a
caracterstica respectiva. Analise se a relao indicada entre o
fragmento e a caracterstica apresentada coerente.
I II.

0 0 Relao entre ser e parecer: Virglia que j se no


lembrava da meia dobra; toda ela estava concentrada em mim, nos
meus olhos, na minha vida, no meu pensamento; era o que dizia,
e era verdade. (Cap. LIII, grifo nosso)

1 1 Criao de mulheres enigmticas: Minha me doutrinava-


me a seu modo, fazia-me decorar alguns preceitos e oraes; mas eu
sentia que, mais do que as oraes, me governavam os nervos e o
sangue[...] (Cap. XI, grifo nosso)

2 2 Ironia: Tambm por que diabo no era ela [a borboleta


preta] azul? disse comigo. E esta reflexo, uma das mais
profundas que se tem feito, desde a inveno das borboletas, me
consolou do malefcio, e me reconciliou comigo mesmo. (Cap. XXXI,
grifo nosso).

3 3 Sarcasmo: Daqui inferi eu que a vida o mais engenhoso


dos fenmenos, porque s agua a fome, com o fim de deparar a
ocasio de comer, e no inventou os calos, seno porque eles
aperfeioam a felicidade terrestre. Em verdade vos digo que toda a
sabedoria humana no vale um par de botas curtas. (Cap. XXXVI,
grifo nosso)

4 4 Uma escrita renovadora em relao tradio literria


brasileira: Vivi meio recluso, indo de longe em longe a algum baile,
ou teatro, ou palestra, mas a maior parte do tempo passei-a comigo
mesmo. (Cap. LXXVII, grifo nosso)

Resposta

42. I: 0, 2, 3. / II:1, 4

43. (UFT)
"Este Quincas Borba, se acaso me fizeste o favor de ler as Memrias
pstumas de Brs Cubas, aquele mesmo nufrago da existncia,
que ali aparece, mendigo, herdeiro inopinado, e inventor de uma
filosofia. Aqui o tens agora em Barbacena."

MACHADO DE ASSIS, J. M. "Quincas Borba". In: Obras completas.


Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2004. v. I, p. 644.

A partir da leitura desse trecho, CORRETO afirmar que a obra


Quincas Borba.
a) aborda a filosofia de Quincas Borba como algo inventado por
Rubio.

b) dissimula o personagem principal quando lhe d o nome de um


co.

c) se constitui em um romance escrito por um narrador que j tinha


morrido.

d) utiliza a intertextualidade, pois remete a outra narrativa do mesmo


autor.

Resposta

44. (UFT)
"Rubio conheceu-o tambm; e respondeu-lhe que no era nada.
Capturara o rei da Prssia, no sabendo ainda se o mandaria fuzilar
ou no; era certo, porm, que exigiria uma indenizao pecuniria
enorme, - cinco bilies de francos. - Ao vencedor, as batatas! concluiu
rindo."

MACHADO DE ASSIS, J. M. "Quincas Borba". In: Obras completas.


Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2004. v. I, p. 806.

Com base na leitura de Quincas Borba, CORRETO afirmar que,


nesse trecho, o Autor.

a) Apresenta o personagem em seus ltimos momentos, num estgio


avanado. de delrio.

b) Indica que Rubio, personagem marcado pela derrota, ao final


alcanou seus. objetivos.

c) Mostra como a vitria de Rubio sobre o rei uma metfora de seu


sucesso como escritor.

d) Revela que o vencedor se auto-ironiza, pois aceita a indenizao


em francos ou batatas.

Resposta

45. (UFT) Com base na leitura de Quincas Borba, de Machado de


Assis, julgue os itens I e II.
I. O romance apresenta uma caracterstica bastante marcada do
Realismo, qual seja, a anlise do comportamento humano
condicionado pela sociedade.

II. As teorias evolucionistas e positivistas constituem-se em correntes


do pensamento ironizadas ao longo da obra.

Resposta

45. I verdadeiro; II verdadeiro

46. (Ufam) S uma das afirmativas abaixo NO se refere de modo


correto a Machado de Assis. Assinale-a:

a) No romance Memorial de Aires, de cunho memorialstico, l-se


sobre a experincia colegial de um menino.

b) Em Quincas Borba, Rubio, herdeiro de uma grande fortuna, cai


nos laos de um casal ambicioso.

c) Em Dom Casmurro, Bentinho, ex-seminarista, conta a possvel


traio de Capitu, sua mulher, com Escobar, o melhor amigo.

d) No romance Memrias Pstumas de Brs Cubas h um tringulo


amoroso formado por Brs Cubas, Virglia e Lobo Neves.

e) primeira fase de sua obra pertencem os romances Helena,


Ressurreio e A Mo e a Luva.

Resposta

48. (Ufam) Leia as alternativas abaixo, que se referem ao romance


Dom Casmurro, de Machado de Assis.

No se tem certeza se Capitu de fato traiu Bentinho,


principalmente se levarmos em conta que tudo narrado do ponto de
vista deste personagem, que um ciumento extremado e possui uma
natureza imaginativa ao extremo.

O autor-personagem um cinqento solitrio que reproduz, no


Engenho Novo, a casa em que se criara na antiga rua de Mata-
Cavalos, com o intuito de restaurar a adolescncia na velhice.

No estilo narrativo do romance observa-se a tcnica dos captulos


quase sempre curtos e, dentro deles, as apstrofes ao leitor e as
digresses ora graves ora humorsticas.
A humilde Capitu revela-se esperta e cativante, insinuando-se
vitoriosamente no pequeno mundo de D. Glria, a me viva de
Bentinho, vindo a casar-se, posteriormente, com seu companheiro de
meninice.

Esto corretas ou so admissveis:

a) Somente II e III.

b) Somente I e III.

c) Somente I e IV.

d) Somente I, II e IV.

e) Todas as alternativas.

Resposta

49. (UFAC-2007) Podemos afirmar que na Escola Realista:

I O Realismo e o Naturalismo so introduzidos em 1881 com as


obras Memrias Pstumas de Brs Cubas e O Mulato.

II No Realismo h predomnio da vida concreta e exterior sobre a


vida interior e abstrata.

III O melhor da produo realista est na poesia.

a) So corretas as afirmaes II e III.

b) Apenas a afirmao II correta.

c) As trs afirmaes so corretas.

d) So corretas as afirmaes I e II.

e) So corretas as afirmaes I e III.

Resposta

50. (PUC/PR-2007) Sobre o Realismo, assinale a alternativa


INCORRETA.

a) O Realismo surgiu na Europa, como reao ao Naturalismo.


b) O Realismo e o Naturalismo tm as mesmas bases, embora sejam
movimentos diferentes.

c) O Realismo surgiu como conseqncia do cientificismo do sculo


XIX.

d) Gustave Flaubert foi um dos precursores do Realismo.Escreveu


Madame Bovary.

e) Emile Zola escreveu romances de tese e influenciou escritores


brasileiros.

Resposta

51. (UDESC-2007) Analise os enunciados em relao obra Dom


Casmurro.

I O romance Dom Casmurro narrado em terceira pessoa; o


narrador tem um distanciamento crtico em relao aos fatos
narrados.

II Algumas passagens da obra associam problemas individuais de


Bentinho com elementos importantes do contexto histrico da poca.

III Jos Dias surge na famlia Albuquerque apresentando-se ao pai


de Bentinho como mdico homeopata e promove cura, sem
remunerao. Convidado a permanecer com a famlia, aceita;
entretanto, quando surgem outras doenas mais srias, confessa-se
charlato.

IV O protagonista da obra torna-se um homem muito rico, com a


herana herdada de seu pai, que a acumulou durante o perodo que
defendia as causas em seu escritrio de advocacia. Depois da morte
de Capitu, Bentinho vai para o Rio de Janeiro, para desfrutar sua
fortuna na Corte.

V Um aspecto da estrutura da obra que h uma irregularidade em


relao ao tamanho dos captulos, o que contribui para a quebra da
linearidade do enredo.

Assinale a alternativa correta.

a) Somente as afirmativas I e V so verdadeiras.

b) Somente as afirmativas I, III e V so verdadeiras.

c) Somente as afirmativas II, III e IV so verdadeiras.


d) Somente as afirmativas II, III e V so verdadeiras.

e) Somente as afirmativas IV e V so verdadeiras.

Resposta

52. (PUC/PR/PAES-2006) Dentre os principais nomes do Realismo


est o de Machado de Assis.

Assinale a opo correta em relao a sua obra:

a) Induziu o Realismo no Brasil e o trocou pelo Nacionalismo.

b) Comeou romntico e como tal se manteve na idealizao das


personagens.

c) Centrou suas crticas na sociedade de sua poca, por isso est


ultrapassado.

d) Suas personagens so universais, sua obra vai alm das crticas


sociais.

e) Em suas personagens, procurava ressaltar fatores biolgicos do


comportamento humano.

Resposta

53. (FUVEST/SP-2007) Leia o ltimo captulo de Dom Casmurro e


responda s questes a ele relacionadas.
CAPTULO CXLVIII / E BEM, E O RESTO?

Agora, por que que nenhuma dessas caprichosas me fez esquecer a


primeira amada do meu corao? Talvez porque nenhuma tinha os
olhos de ressaca, nem os de cigana oblqua e dissimulada. Mas no
este propriamente o resto do livro. O resto saber se a Capitu da
praia da Glria j estava dentro da de Matacavalos, ou se esta foi
mudada naquela por efeito de algum caso incidente. Jesus, filho de
Sirach, se soubesse dos meus primeiros cimes, dir-me-ia, como no
seu cap. IX, vers. 1: No tenhas cimes de tua mulher para que ela
no se meta a enganar-te com a malcia que aprender de ti. Mas eu
creio que no, e tu concordars comigo; se te lembras bem da Capitu
menina, hs de reconhecer que uma estava dentro da outra, como a
fruta dentro da casca.

E bem, qualquer que seja a soluo, uma cousa fica, e a suma das
sumas, ou o resto dos restos, asaber, que a minha primeira amiga e o
meu maior amigo, to extremosos ambos e to queridos tambm,
quis o destino que acabassem juntando-se e enganando-me... A terra
lhes seja leve! Vamos Histria dos Subrbios.

Machado de Assis, Dom Casmurro.

Costuma-se reconhecer que o discurso do narrador de Dom Casmurro


apresenta caractersticas que remetem s duas formaes escolares
pelas quais ele passou: a de seminarista e a de bacharel em Direito.
No texto,

a) voc identifica algum aspecto que se possa atribuir ao ex-


seminarista? Explique sucintamente.

b) o modo pelo qual o narrador conduz a argumentao revela o


bacharel em Direito? Explique resumidamente.

Resposta

53. a) Sim, a citao bblica denuncia o repertrio de leituras prprio de um


ex-seminarista.
b) A argumentao desenvolvida nesse pargrafo tem um carter dialtico,
partindo de uma hiptese, seguida do confronto entre pontos de vista
opostos e do encaminhamento de uma concluso, a partir da qual se tenta
conquistar o leitor. Esses procedimentos discursivos podem ser associados
formao acadmica de Bentinho.

54. (UFPR-2007) Sobre o escritor Machado de Assis e a sua obra


Dom Casmurro, correto afirmar:

a) Junto a Jos de Alencar, fundou o movimento realista na literatura


brasileira. Enquanto Alencar buscava a constituio de uma
identidade nacional atravs do retrato da histria brasileira e da sua
formao racial, Machado de Assis se ocupou do mundo urbano e de
uma sociedade cuja moral estava em franca transformao.

b) Um dos principais temas de Dom Casmurro a descrio da


sociedade brasileira da poca, mostrando, por exemplo, as tenses da
passagem do mundo monrquico para o republicano e o
conservadorismo resultante dessa mudana.

c) Em Dom Casmurro, a narrativa em primeira pessoa a


responsvel pelo tom confessional do romance, ao mesmo tempo em
que lhe atribui uma verdade indiscutvel. Essas proposies esto
explicitadas no prprio texto, especialmente quando o narrador
explica o livro, ainda no incio da narrativa.
d) As personagens Capitu e Escobar resumem em suas trajetrias as
novas relaes da sociedade naquele momento: o amor era mais
importante que as aparncias.

e) Os captulos curtos que constituem o romance servem bem s


intenes do narrador, possibilitando comentrios, paradas e
retrocessos para que a histria se construa aos poucos com todas as
informaes que ele deseja oferecer e, conseqentemente, que seja
conduzida segundo o seu ponto de vista.

Resposta

55. (UNICAMP/SP-2007) Leia a passagem abaixo de Dom Casmurro:


"Se eu no olhasse para Ezequiel, provvel que no estivesse aqui
escrevendo este livro, porque o meu primeiro mpeto foi correr ao
caf e beb-lo. Cheguei a pegar na xcara, mas o pequeno beijava-me
a mo, como de costume, e a vista dele, como o gesto, deu-me outro
impulso que me custa dizer aqui; mas v l, diga-se tudo. Chamem-
me embora ssassino; no serei eu que os desdiga ou contradiga; o
meu segundo impulso foi criminoso. Inclinei-me e perguntei a
Ezequiel se j tomara caf. "

Machado de Assis, Dom Casmurro, em Obra Completa. Vol. 1.


Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1979, p.936.

a) Explique o "primeiro mpeto" mencionado pelo narrador.

b) Por que o narrador admite que seu "segundo impulso" foi


criminoso?

c) O episdio da xcara de caf est diretamente relacionado com a


redao do livro de memrias de Bento Santiago. Por qu?

Resposta

55. Gabarito oficial:


a) O primeiro mpeto mencionado pelo narrador diz respeito ao seu desejo
de beber o caf envenenado, cometendo assim um suicdio. A vontade de
pr fim vida motivada pela suspeita que Bento Santiago alimentava
sobre a traio de sua esposa Capitu.
b) O segundo impulso mencionado refere-se inteno de matar Ezequiel,
oferecendo-lhe o caf envenenado. O ato tido como criminoso pelo prprio
narrador, que indica ter desistido do suicdio ao considerar a possibilidade
de assassinar o menino, movido pela suspeita de que no fosse seu filho e
sim filho do falecido amigo, Escobar.
c) No incio do trecho citado, o narrador sugere que aquele encontro com
Ezequiel alterou sua determinao de cometer o suicdio e, em certa
medida, motivou, mais tarde, a redao do livro de memrias, com o qual
pretendia atar as duas pontas da vida. Nesse sentido, o episdio da xcara
de caf, como um flagrante da hesitao da personagem, mobilizada pelo
impulso de cometer um suicdio ou um homicdio, concentra os elementos
constitutivos do conflito central das memrias de D. Casmurro. Em seu
livro, Bento Santiago, um homem j maduro e fechado em si mesmo,
debrua-se sobre os momentos decisivos de sua vida amorosa e familiar na
tentativa de recuperar e explicar o tempo passado. No horizonte da cena
narrada est o sentimento de felicidade perdida, a suspeita da traio, a
desconfiana em relao paternidade de Ezequiel, o cime incontido e a
oscilao caracterstica do narrador protagonista.

56. (PUC/RS -06/2007) No incio de Quincas Borba, a personagem


Rubio avalia sua trajetria, enquanto olha para o mar, para os
morros, para o cu, da janela de sua casa, em Botafogo. Passara de
__________ a capitalista ao __________. Mas, no final do romance,
o personagem acaba morrendo na misria.

As lacunas podem ser correta e respectivamente preenchidas por:

a) jornalista receber um prmio

b) professor receber uma herana

c) enfermeiro se tornar comerciante

d) filsofo investir em terras

e) enfermeiro se casar com Sofia

Resposta

57. (UFPel-6/2007) Sobre o conto Uns braos, de Machado de


Assis, correto afirmar que:

a) a idia de que os braos de D. Severina acorrentavam Incio


casa de Borges metfora explorada pelo narrador era
inverossmil, pois, embora o rapaz se sentisse seduzido pela jovem
senhora, tudo no passava de uma iluso pueril. D. Severina jamais
esboou qualquer tipo de atitude capaz de contrariar os costumes da
poca, o que revelava a honestidade de seu carter.

b) o pai do protagonista, por desejar o labor do filho em uma


atividade que lhe garantisse futuramente recursos maiores do que
aqueles que ele mesmo obtinha na barbearia, entregou o rapaz aos
cuidados de Borges. O barbeiro entendia o trabalho no foro como
uma forma de ascenso social.

c) D. Severina, por ser um personagem plano, viu-se dividida entre


dois amores. De um lado, a dedicao quase paternal de seu marido,
que a cobria de carinhos e cuidados. De outro, o afeto ingnuo de um
rapaz de 15 anos, que demonstrava no serem seus sentimentos
simplesmente fraternais. Essa situao gerava angstia no esprito da
pobre senhora.

d) Incio via D. Severina como uma tentao diablica. Cada gesto,


olhar, atitude da jovem senhora eram entendidos como um jogo de
seduo. Por respeito ao Sr. Borges, Incio esforava-se para no
retribuir os apelos da amante, mas acabou sendo vencido pelo
desejo. No clmax da narrativa, o sentimento de remorso levou o
jovem rapaz morte.

e) os empregados do Sr. Borges descobrem logo que a desateno de


Incio em relao s suas tarefas resultava, na verdade, do amor que
o rapaz sentia por D. Severina e que o impedia de pensar em algo, a
no ser na jovem senhora. Ao relatarem a descoberta ao patro, os
empregados, os quais se constituram, assim, nos antagonistas do
heri, demonstram a importncia da fidelidade nos relacionamentos
humanos.

f) I.R.

Captulo: Cap. 20 Naturalismo


1. (UFV-MG) Considere as seguintes afirmativas:

a) "Esforo-me por entrar no espartilho e seguir uma linha reta


geomtrica: nenhum lirismo, nada de reflexes, ausente a
personalidade do autor."

Gustav Flaubert
Cf. BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira.
So Paulo: Cultrix, 1994. p. 169.

b) "Em Thrse Raquin, eu quis estudar temperamentos e no


caracteres. A est o livro todo. Escolhi personagens soberanamente
dominadas pelos nervos e pelo sangue, desprovidas de livre-arbtrio,
arrastadas a cada ato de sua vida pelas fatalidades da prpria carne
[...]."

mile Zola
Cf. BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira.
So Paulo: Cultrix, 1994. p. 169.

Os princpios estticos introduzidos por Flaubert e Zola,


respectivamente, os mentores do Realismo e do Naturalismo, servem
como parmetro para que se possam estabelecer as diferenas
bsicas entre essas duas escolas literrias.

Reflita sobre as afirmaes dos referidos escritores franceses e


destaque os pontos convergentes e divergentes entre as
manifestaes da prosa de fico realista-naturalista no Brasil.

Resposta

3. (Ufal)

"O seu moreno trigueiro, de cabocla velha, reluzia que nem metal em
brasa; a sua crina preta, desgrenhada, escorrida e abundante como
as das guas selvagens, davalhe um carter fantstico de fria sada
do inferno."

O fragmento anterior pertence ao romance O cortio, de Alusio


Azevedo.

a) A descrio da personagem exemplifica um tpico recurso do


movimento literrio a que se filiou o autor. Que movimento foi esse e
qual o recurso aqui adotado?

b) Exemplifique, com duas expresses retiradas do texto, a resposta


que voc deu ao item anterior.

Resposta

4. (UniFEI-SP) Leia atentamente:

I. "A segunda Revoluo Industrial, o cientificismo, o progresso


tecnolgico, o socialismo utpico, a filosofia positivista de Augusto
Comte, o evolucionismo formam o contexto scio-poltico-econmico-
filosfico-cientfico em que se desenvolveu a esttica realista".

II. "O escritor realista acerca-se dos objetos e das pessoas de um


modo pessoal, apoiando-se na intuio e nos sentimentos".

III. "Os maiores representantes da esttica realista-naturalista no


Brasil foram: Machado de Assis, Alusio de Azevedo e Raul Pompia".

IV. "Podemos citar como caractersticas da esttica realista: o


individualismo, a linguagem erudita e a viso fantasiosa da
sociedade".

Verificamos que em relao ao Realismo-Naturalismo est(esto)


correta(s):

a) Apenas a I e II.
b) Apenas a I e III.
c) Apenas a II e IV.
d) Apenas a II e III.
e) Apenas a III e IV.

Resposta

5. (Mackenzie-SP) Vrios autores afirmam que a diferena entre


Realismo e Naturalismo muito sutil. Um dos trechos a seguir
claramente naturalista. Assinale a alternativa em que ele aparece.

a) "Desesperado, deixou o cravo, pegou do papel escrito e rasgou-o.


Nesse momento, a moa, embebida no olhar do marido, comeou a
cantarolar toa, inconscientemente, uma cousa nunca antes cantada
nem sabida..."

b) "Enfim chegou a hora da encomendao e da partida. Sancha quis


despedir-se do marido, e o desespero daquele lance consternou a
todos."

c) "Entretanto, das portas surgiam cabeas congestionadas de sono;


ouviam-se amplos bocejos, fortes como o marulhar das ondas;
pigarreava-se grosso por toda a parte; comeavam as xcaras a
tilintar; o cheiro do caf aquecia, suplantando todos os outros [...]"

d) "Foi por esse tempo que eu me reconciliei outra vez com o Cotrim,
sem chegar a saber a causa do dissentimento. Reconciliao
oportuna, porque a solido pesava-me, e a vida era para mim a pior
das fadigas, que a fadiga sem trabalho."
e) "E enquanto uma chora, outra ri; a lei do mundo, meu rico
senhor; a perfeio universal. Tudo chorando seria montono, tudo
rindo, cansativo; mas uma boa distribuio de lgrimas e polcas,
soluos e sarabandas, acaba por trazer alma do mundo a variedade
necessria, e faz-se o equilbrio da vida."

Resposta

6. (ITA-SP) Assinale a opo cuja caracterstica, pertencente ao


Realismo-Naturalismo, no aparece no excerto.

"O tsico do nmero 7 h dias esperava o seu momento de morrer,


estendido na cama, os olhos cravados no ar, a boca muito aberta,
porque j lhe ia faltando o flego.

No tossia; apenas, de quando em quando, o esforo convulsivo para


atravessar os pulmes desfeitos sacudia- lhe todo o corpo e
arrancava-lhe da garganta uma ronqueira lgubre, que lembrava o
arrular ominoso dos pombos."

Das caractersticas a seguir, pertencentes ao Realismo-Naturalismo,


apenas uma no aparece no excerto anterior. Assinale-a.

a) Animalizao do homem.

b) Viso determinista e mecanicista do homem.

c) Patologismo.

d) Veracidade.

e) Retrato da realidade cotidiana.

Resposta

7. (UEL-PR) Na obra-prima que o romance O cortio:

a) Podemos surpreender as caractersticas bsicas da prosa


romntica: narrativa passional, tipos humanos idealizados, disputa
entre o interesse material e os sentimentos mais nobres.
b) As personagens so apresentadas sob o ponto de vista psicolgico,
desnudando-se ante os olhos do leitor graas delicada sutileza com
que o autor as analisa e expressa.

c) O leitor transportado ao doloroso universo dos miserveis e


oprimidos migrantes que, tangidos pela seca, abrigam-se em
acomodaes coletivas, espera de uma oportunidade.

d) Vemos renascer, na dcada de 30 do nosso sculo, uma prosa viril,


de cunho regionalista, atenta s nossas mazelas sociais e capaz de
objetivar em estilo seco parte de nossa dura realidade.

e) Consagra-se entre ns a prosa naturalista, marcada pela


associao direta entre meio e personagens e pelo estilo agressivo
que est a servio das teses deterministas da poca.

Resposta

8. (UEL-PR) Por fora das teses deterministas que abraa em sua


fico, Alusio Azevedo:

a) Subordina as marcas subjetivas de suas personagens s


influncias diretas do meio e da raa a que pertencem.

b) Revela-se um autor otimista quanto possibilidade de os


miserveis reverterem historicamente sua situao.

c) Acredita que a cultura popular, por ser mais espontnea e criativa,


superar os modelos da cultura letrada.

d) Faz com que as personagens triunfantes sejam aquelas cujas


virtudes morais se imponham sobre o poder econmico.

e) um autor pessimista, pois est convicto de que os bons instintos


naturais so abafados na vida aristocrtica.

Resposta

9. (UNESP/SP)
O cortio

Da a alguns meses, Joo Romo, depois de tentar um derradeiro


esforo para conseguir algumas braas do quintal do vizinho, resolveu
principiar as obras da estalagem.
Deixa estar, conversava ele na cama com a Bertoleza; deixa estar
que ainda lhe hei de entrar pelos fundos da casa, se que no lhe
entre pela frente! Mais cedo ou mais tarde como-lhe, no duas
braas, mas seis, oito, todo o quintal e at o prprio sobrado talvez!

E dizia isto com uma convico de quem tudo pode e tudo espera da
sua perseverana, do seu esforo inquebrantvel e da fecundidade
prodigiosa do seu dinheiro, dinheiro que s lhe saa das unhas para
voltar multiplicado.

Desde que a febre de possuir se apoderou dele totalmente, todos os


seus atos, todos, fosse o mais simples, visavam um interesse
pecunirio. S tinha uma preocupao: aumentar os bens. Das suas
hortas recolhia para si e para a companheira os piores legumes,
aqueles que, por maus, ningum compraria; as suas galinhas
produziam muito e ele no comia um ovo, do que no entanto gostava
imenso; vendia-os todos e contentava-se com os restos da comida
dos trabalhadores. Aquilo j no era ambio, era uma molstia
nervosa, uma loucura, um desespero de acumular; de reduzir tudo a
moeda. E seu tipo baixote, socado, de cabelos escovinha, a barba
sempre por fazer, ia e vinha da pedreira para a venda, da venda s
hortas e ao capinzal, sempre em mangas de camisa, de tamancos,
sem meias, olhando para todos os lados, com o seu eterno ar de
cobia, apoderando-se, com os olhos, de tudo aquilo de que ele no
podia apoderar-se logo com as unhas.

AZEVEDO, Alusio. O Cortio. 25ed.


So Paulo: tica, 1992, pp. 23-24.

No fragmento de O Cortio, de Alusio Azevedo (1857-1913), h um


trecho em que se observa uma das posturas cientificistas do
Naturalismo, o psicofisiologismo. Tal postura consiste em fazer com
que os traos fsicos de um personagem estejam em estreita relao
com sua identidade psicolgica, sua maneira de ser, no ambiente
narrativo. Levando em considerao este comentrio:

a) Indique um trao fsico de Joo Romo que est de acordo com a


personalidade que lhe confere o narrador.

b) Interprete esse trao fsico, luz do carter naturalista da obra.

Resposta

10. (UFSCar/SP)
Eram cinco horas da manh e o cortio acordava, abrindo, no os
olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas.
[...]

Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma


aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. Uns, aps outros,
lavavam a cara, incomodamente, debaixo do fio de gua que escorria
da altura de uns cinco palmos. O cho inundava-se. As mulheres
precisavam j prender as saias entre as coxas para no as molhar;
via-se-lhes a tostada nudez dos braos e do pescoo, que elas
despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os
homens, esses no se preocupavam em no molhar o plo, ao
contrrio metiam a cabea bem debaixo da gua e esfregavam com
fora as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as palmas
da mo.

Alusio Azevedo. O cortio.

Alusio de Azevedo pertence ao Naturalismo.

a) Cite duas caractersticas desse estilo de poca.

b) Exemplifique, no texto, essas duas caractersticas.

Resposta

11. (ESPM/SP) Leia o texto:


Aristarco, sentado, de p, cruzando terrveis passadas, imobilizando-
se a repentes inesperados, gesticulando como um tribuno de
meetings, clamando como para um auditrio de dez mil pessoas,
majestoso sempre, alando os padres admirveis, como um
leiloeiro, e as opulentas faturas, desenrolou, com a memria de uma
ltima conferncia, a narrativa dos seus servios causa santa da
instruo.Trinta anos de tentativas e resultados, esclarecendo como
um farol diversas geraes agora influentes no destino do Pas! E as
reformas futuras? No bastava a abolio dos castigos corporais, o
que j dava uma benemerncia passvel. Era preciso a introduo de
mtodos novos, supresso absoluta dos vexames de punio,
modalidades aperfeioadas no sistema das recompensas, ajeitao
dos trabalhos, de maneira que seja a escola um paraso; adoo de
normas desconhecidas cuja eficcia ele pressentia, perspicaz como as
guias. Ele havia de criar... um horror, a transformao moral da
sociedade!

Raul Pompia. O Ateneu.

O trecho descreve a personagem Aristarco, diretor do colgio Ateneu.


Assinale a afirmao errnea:
a) Expresses como terrveis passadas, repentes inesperados,
majestoso caracterizam o autoritarismo da personagem.

b) Expresses como leiloeiro e opulentas faturas conotam o


interesse comercial do diretor, preocupado com os lucros da escola.

c) A expresso transformao moral da sociedade confirma a sria


preocupao com um projeto pedaggico e social, apesar de seu
autoritarismo.

d) Expresses como abolio dos castigos corporais e supresso


absoluta dos vexames da punio conferem ao diretor certo carter
de liberalismo.

e) Depreende-se que expresses como servios causa santa da


instruo e esclarecendo como um farol diversas geraes so
irnicas, pois incompatibilizam com a caracterstica autoritria e
interesseira do diretor.

Resposta

12. (UFMG) A respeito do romance O homem, CORRETO afirmar


que se trata.

a) De um relato das experincias erticas vividas imaginariamente


por uma moa constrangida pelas convenes sociais, mas que
movida por seus desejos e instintos sexuais.

B) Da histria de uma moa com tendncia para o crime, mas que


luta interiormente, e com a ajuda de mdicos especialistas, para
superar essa tendncia mrbida de seu carter.

c) De uma obra impregnada pelo senso da realidade, de modo que o


comportamento da personagem principal se explica pelas lutas entre
as classes da sociedade em que vive.

d) De uma narrativa em que predominam os aspectos do mundo


fsico, particularmente os fenmenos da natureza, como os efeitos da
luz do sol na vida dos animais e das plantas.

Resposta

13. (UFMG) Todas as seguintes passagens de O homem, de Alusio


Azevedo, so representativas da esttica realista-naturalista,
EXCETO.
a) "No havia linhas de horizonte, no havia contornos definidos; era
tudo uma acumulao de nvoas, onde mal se pressentiam apagadas
sombras. [...] E aos olhos de Magd, tudo aquilo principiou de
afigurar uma natureza em embrio, um mundo ainda informe, em
estado gasoso; alguma coisa que j existia e que ainda no vivia: um
ovo ainda no galado por Deus."

b) "Era a essa infeliz criana, to cedo privada do amor de me, que


o Conselheiro dedicava a melhor parte dos seus afetos [...] E era
ainda essa criana, j mulher, que o desgraado via agora escapar-
lhe dos braos e fugir-lhe para a morte, arrastando atrs de si um
triste sudrio de mgoas brancas, mgoas de donzela, mgoas
flutuantes, que pareciam feitas de espuma [...]"

c) "Um candeeiro de querosene iluminava a pobre sala de duas


braas de largura e trs de comprimento, toda caiada de cima a
baixo, e com uma pequena barra de roxo-terra. Havia um armrio de
pinho sem pintura, onde se guardava a loua, aquela grossa loua de
doze vintns o prato, e aquelas canecas de p de pedra, onde eles
tomavam caf antes de levantar o dia."

d) " Ora, a tem! a febre histrica! classificou logo o Dr. Lobo. E


em resposta s perguntas do Conselheiro, despejou um chorrilho de
nomes tcnicos, dizendo que: Aquilo no podia ser febre tifide, nem
ter sua origem na flegmasia enceflica, nem tampouco na alterao
de algum rgo esplncnico [...]

Resposta

14. (UEPB) Considere as seguintes afirmaes do crtico literrio


Antonio Candido, sobre O cortio, de Alusio de Azevedo:

I. A perspectiva naturalista ajuda a compreender o mecanismo d'O


cortio, porque o mecanismo do cortio nele descrito regido por um
determinismo estrito, que mostra a natureza (meio) condicionando o
grupo (raa) e ambos definindo as relaes humanas na habitao
coletiva. Mas esta fora determinante de fora para dentro
contrabalanada e compensada por uma fora que atua de dentro
para fora: o mecanismo de explorao do portugus, que rompe as
contingncias e, a partir do cortio, domina a raa e supera o meio. O
projeto do ganhador de dinheiro aproveita as circunstncias
transformando-as em vantagens, e esta tenso ambgua pode talvez
ser considerada um dos ncleos germinais da narrativa.

II. No comeo como se o cortio fosse regido por lei biolgica;


entretanto a vontade de Joo Romo parece ir atenuando o ritmo
espontneo, em troca de um carter mais mecnico de planejamento.
Ele usa as foras do meio, no se submete a ela; se o fizesse,
perderia a oportunidade de se tornar capitalista e se transformaria
num episdio do processo natural, como acontece com seu patrcio
Jernimo, que opta pela adeso terra e tragado por ela.

III. Neste livro a natureza do Brasil interpretada de um ngulo


curiosamente colonialista (para usar anacronicamente a linguagem de
agora) como algo incompatvel com as virtudes da civilizao. Da o
homem forte, o estrangeiro ganhador de dinheiro estar sempre
vigilante, como nica soluo, de chicote em punho e as distncias
marcadas com o nativo.

pertinente ao romance de Alusio de Azevedo:

a) Apenas I e II.

b) Todas as afirmaes.

c) Apenas I e III.

d) Apenas II e III.

e) Nenhuma afirmao.

Resposta

15. (UEPB) Sobre O cortio e O alienista NO correto afirmar que:

a) So textos literrios que demonstram criticamente os impasses da


modernidade nascente no Brasil, suas contradies e suas
problemticas relaes de classe e poder.

b) Representam um olhar ainda dependente das verdades cientficas


e intelectuais vindas da Europa, sobretudo da Frana, por isso so
obras secundrias de seus autores, que s posteriormente
alcanariam a maioridade literria.

c) Esto na alvorada de uma dimenso verdadeiramente crtica da


literatura brasileira, no se filiando servilmente aos padres literrios,
e polticos, impostos pela Europa, nem tampouco ao idealismo
ingnuo dos romnticos.

d) Cada um a seu modo, no se enquadram no pedantismo e na


linguagem bacharelesca de seus contemporneos. Lutam, ao
contrrio, por uma lngua portuguesa mais direta e menos artificial.
e) So exemplos do realismo internacional que tomou conta da
literatura do ocidente a partir da dcada de 1850, sem deixarem de
ser autores inseridos na problemtica especificamente brasileira do
Rio de Janeiro da segunda metade do sculo XIX.

Resposta

16. (UEPB) Considere o fragmento final de O alienista:


"Mas o ilustre mdico, com os olhos acesos da convico cientfica,
trancou os ouvidos saudade da mulher, e brandamente a repeliu.
Fechada a porta da Casa Verde, entregou-se ao estudo e cura de si
mesmo. Dizem os cronistas que ele morreu dali a dezessete meses,
no mesmo estado em que entrou, sem ter podido alcanar nada.
Alguns chegam ao ponto de conjeturar que nunca houve outro louco
alm dele em Itagua; mas esta opinio, fundada em um boato que
correu desde que o alienista expirou, no tem outra prova seno o
boato; e boato duvidoso, pois atribudo ao padre Lopes, que com
tanto fogo realara as qualidades do grande homem. Seja como for,
efetuou-se o enterro com muita pompa e rara solenidade."

Assinale a proposio que NO condiz com o excerto citado.

a) A referncia a um "boato duvidoso" lembra um trao marcante da


prosa de Machado de Assis e que se constitui num dos pontos
centrais de toda a sua obra: a elipse. A elipse, ao deixar espaos de
incerteza, algo por dizer, como lembra todo leitor do Dom Casmurro,
possibilita ao escritor romper com o cientificismo dos naturalistas na
prpria estrutura do texto.

b) O fragmento citado demonstra a crtica e ironia de Machado de


Assis contra aqueles que, a exemplo de Simo Bacamarte, erigem
verdades fechadas e absolutas como modelos de ao e controle
psquico-social.

c) O fragmento citado traz a linguagem direta e em muitos aspectos


cotidiana da prosa de Machado de Assis, que participou ativamente
dos ambientes de escrita de seu tempo, de revistas de moda a
jornais, sem, contudo, abdicar de uma profunda conscincia da
literatura e do homem.

d) O fragmento acima demonstra que, numa sociedade como a


nossa, cheia de contradies e ainda pouco capaz de dar cidadania
efetiva aos seus cidados, a atitude do intelectual, como Simo
Bacamarte (e, por extenso, o prprio Machado de Assis), s pode
ser a de primeiro resolver seus prprios problemas pessoais para s
depois pensar na sociedade como um todo. Demonstra que os
intelectuais do Realismo chegaram concluso de que os romnticos,
que se preocupavam sobretudo com o indivduo, tinham razo.

e) O fragmento final d'O alienista revela o tom decadente e


pessimista que est na maioria dos textos significativos de Machado
de Assis e que o situam como um dos precursores do Simbolismo no
Brasil. O decadentismo machadiano, a que diversos crticos literrios
chamaram ateno, pode ser observado tambm nos fragmentos
finais de Memrias pstumas de Brs Cubas, Dom Casmurro e
Quincas Borba, e em contos como A causa secreta, Cantiga de
esponsais e Pai contra me.

Resposta

17. (PUC-RS) Sobre O Cortio, obra de Alusio Azevedo, autor


contemporneo de Machado de Assis, correto afirmar:

a) As personagens representam seres humanos em busca da


harmonia espiritual.

b) A linearidade da narrativa define seu carter inovador.

c) A descrio impressionista do espao associase representao


das personagens.

d) O determinismo do meio constitui-se na tese predominante do


autor.

e) A reflexo acerca da psique humana aparece de forma subliminar.

Resposta

Para responder s questes 18 e 19, ler o texto que segue.


"Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma
aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. [...] O cho inundava-
se. As mulheres precisavam j prender as saias entre as coxas para
no as molhar; via-se-lhes a tostada nudez dos braos e do pescoo,
que elas despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do casco;
os homens, esses no se preocupavam em no molhar o plo, ao
contrrio metiam a cabea bem debaixo da gua e esfregavam com
fora as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as palmas
da mo.

[...]
O rumor crescia, condensando-se; o zunzum de todos os dias
acentuava-se; j se no destacavam vozes dispersas, mas um s
rudo compacto.

[...] Comeavam a fazer compras na venda; ensarilhavam-se


discusses e resingas; ouviam-se gargalhadas e pragas; j se no
falava, gritava-se.

Sentia-se naquela fermentao sangnea, naquela gula viosa de


plantas rasteiras que mergulham os ps vigorosos na lama preta e
nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante satisfao
de respirar sobre a terra."

18. (PUC-SP) A obra a que pertence o texto em questo.

a) Recupera a tradio oral dos contos populares.

b) Retrata a realidade scio-econmica brasileira no limiar dos


sculos XIX e XX.

c) Vincula-se ao chamado Romance de 30.

d) Organiza-se em torno da representao do anti-heri.

e) Apresenta uma relativizao da verossimilhana.

Resposta

19. (PUC-RS)

Expresses tais como machos e fmeas, cabelo para o alto do


casco, molhar o plo constroem imagens que remetem a uma
________ entre homens e animais, tpica do ________, que se
constitui num prolongamento do ________.

a) Dissociao Realismo Naturalismo.

b) Contemporizao Modernismo Realismo.

c) Dissociao Romantismo Naturalismo.

d) Associao Naturalismo Realismo.

e) Contemporizao Realismo Romantismo.

Resposta
20. (PUC-RS) A descrio que Machado de Assis faz de Capitu
________ forma como Alusio Azevedo constri Bertoleza, Rita
Baiana ou Leandra, personagens de ________, obra que enfatiza
aspectos fsicos e ________ do ser humano.

a) Diferencia-se da O ateneu psicolgicos.

b) Assemelha-se com a O cortio instintivos.

c) Diferencia-se da O cortio instintivos.

d) Aproxima-se da O ateneu grotescos.

e) Distingue-se da O cortio psicolgicos.

Resposta

21. (PUC-PR) Uma das caractersticas do Naturalismo o


determinismo. Assinale a alternativa que contm o exemplo correto
para essa caracterstica.

a) Determinismo apresentar a vida como ela .

b) Determinismo a tendncia de imitar a realidade.

c) O destino das personagens est subordinado s condies de raa,


meio e momento histrico.

d) O narrador determina qual o conflito que vivero as


personagens.

e) A paisagem e as personagens obedecem a uma ordem cientfica.

Resposta

22. (UFPA) Em carta de 2 de agosto de 1884, a propsito de O


Mandarim, Ea de Queiroz afirma:
O Senhor escolhe a uma obra bem modesta e que se afasta
consideravelmente da corrente moderna [Naturalismo] da
nossa literatura , que se tornou, nestes ltimos anos, analista e
experimental; justamente, por esta obra pertencer ao sonho e no
realidade, sendo inventada e no observada.

O Mandarim. Porto Alegre: L&PM, 1999. p. 14-15.


A alternativa que justifica o afastamento da obra em relao aos
princpios do Naturalismo :

H uma lgica rigorosa entre as causas sociais que condicionam o


comportamento do protagonista.

O enredo fabuloso, o gosto pelo exotismo e a interveno do


sobrenatural caracterizam uma narrativa fantstica.

As personagens, por serem frutos da observao, distanciam-se de


qualquer exotismo das civilizaes.

O homem concebido como um ser determinado pela


hereditariedade e pelo meio fsico e social.

A novela, em conformidade com a objetividade do modelo


naturalista, uma narrativa em terceira pessoa.

Resposta

23. (UPE)

Assinale, na coluna I, as afirmativas verdadeiras e, na coluna II, as


falsas.

"O par festejado eram o Dias e Ana Rosa, casados havia quatro anos.
Ele deixara crescer o bigode e aprumara-se todo; tinha at certo
emproamento ricao e um ar satisfeito e alinhado de quem espera
por qualquer vapor o hbito da Rosa; a mulher engordara um pouco
em demasia, mas ainda estava boa, bem torneada, com a pele limpa
e a carne esperta.
Ia toda se saracoteando, muito preocupada em apanhar a cauda do
seu vestido, e pensando, naturalmente, nos seus trs filhinhos, que
ficaram em casa a dormir.
Grand'chaine, double, serr! berravam nas salas.
O Dias tomara o seu chapu no corredor e, ao embarcar no carro,
que esperava pelos dois l embaixo, Ana Rosa
levantara-lhe carinhosamente a gola da casaca.
Agasalha bem o pescoo, Lulu! Ainda ontem tossiste tanto noite,
queridinho! [...]"

Alusio Azevedo. O Mulato. So Paulo: tica, 1978. p. 190.

Quanto obra da qual o fragmento acima faz parte e quanto ao


contexto esttico em que ela se insere, analise as observaes a
seguir.
I II

0 0 O trecho acima relata a vida conjugal de Ana Rosa, quatro


anos depois da partida de Raimundo, protagonista da obra, para
Portugal.

1 1 Por esse fragmento, podemos concluir que O Mulato


apresenta traos do Romantismo, haja vista que todas as
personagens do romance conduzem sua vida em nome de um amor
idealizado.

2 2 Aps a leitura do romance, chegamos concluso de que


o amor de Ana Rosa por Raimundo no foi abalado pelo preconceito
racial, tema sobre o qual se desenvolve a obra.

3 3 Uma das caractersticas dos romances naturalistas a


crtica mordaz feita ao clero. No caso de O Mulato, essa crtica est
expressa tambm pelo comportamento amoral do cnego Diogo,
personagem antagonista.

4 4 As expresses de afeto e carinho manifestadas no ltimo


pargrafo do texto sugerem a volubilidade dos sentimentos humanos.
A felicidade de Ana Rosa, ao lado de Dias, pareceria impossvel para
quem tinha jurado, poucos anos antes, amor eterno a Raimundo.

Resposta

24. (Ufam) As afirmativas abaixo foram feitas a propsito do


romance O Cortio, de Alusio Azevedo. Assinale a que NO est
correta:

a) Pombinha abandonou o marido e se tornou, pela mo de Lonie,


uma prostituta. Nessa condio, veio a se constituir no nico sustento
que a me, a pobre Dona Isabel, passou a ter na velhice.

b) Jernimo um portugus que mora com a mulher e a filha no


cortio. Um dia, ele se apaixona pela negra Rita Baiana. Por causa
desse envolvimento amoroso, vem a matar Firmo, antigo amante de
Rita. A conseqncia de tal paixo a total decadncia de sua
famlia.

c) Os moradores do cortio de Joo Romo eram chamados de


carapicus. Um dia, houve a ameaa de uma briga com os moradores
de um cortio vizinho, apelidados de cabeas de gato. Entretanto, a
luta no aconteceu, porque rebentou um grande incndio no cortio
dos carapicus. Nesse incndio, morreu uma personagem conhecida
por Bruxa.
d) A trama se centra numa habitao coletiva dirigida por Joo
Romo. Ajudado pela negra Bertoleza, de quem se torna amante, faz
com que o local progrida e se torne uma estalagem de bom nvel
social. Em troca, e para demonstrar gratido, ele compra a carta de
alforria de Bertoleza, embora tenha se separado dela.

e) Numa das ltimas cenas do romance, Joo Romo espera pela


famlia do Miranda, um vizinho rico que chega acompanhado da
mulher, Dona Estela, e de Zulmira, a filha. Todos entram numa
confeitaria da rua do Ouvidor, o que demonstra que o proprietrio do
cortio progredira bastante.

Resposta

25. (Unifap) A respeito do perodo realista-naturalista, pode-se dizer


que:

(A) A noite e a solido so elementos que norteiam a evaso da


alma, ou seja, propiciam o distanciamento do mundo real.

(B) As idias de cunho materialista esto ligadas intimamente a esse


perodo literrio, contribuindo para o homem voltar-se para o no-eu.

(C) A realidade exterior sugerida vagamente, atravs de uma


linguagem simblica com termos predominantemente abstratos.

(D) A produo literria desse movimento literrio se alimenta do


bucolismo greco-latino; do cromatismo vocabular e do conflito.

(E) A temtica explorada durante esse estilo de poca marcada pela


intensa valorizao das classes burguesa e clerical.

Resposta

26. (UNESP-2007/2)
"Todavia, esses pequenos episdios da infncia, to insignificantes na
aparncia, decretaram a direo que devia tomar o carter de
Amncio. Desde logo habituou-se a fazer uma falsa idia de seus
semelhantes; julgou os homens por seu pai, seu professor e seus
condiscpulos. (...)

Amncio emudecia e abaixava os olhos, mas logo que o perdiam de


vista, ia escutar e espreitar pelas portas.

Com semelhante esterco no podia desabrochar melhor no seu


temperamento o leite, que lhe deu a mamar uma preta da casa.
Diziam que era uma excelente escrava: tinha boas maneiras; no
respingava aos brancos, no era respondona: aturava o maior castigo
sem dizer uma palavra mais spera, sem fazer um gesto mais
desabrido. Enquanto o chicote lhe cantava nas costas, ela gemia
apenas e deixava que as lgrimas lhe corressem silenciosamente
pelas faces.

Alm disso forte, rija para o trabalho. Poderia nesse tempo valer
bem um conto de ris.

Vasconcelos a comprara, todavia, muito em conta, uma verdadeira


pechincha!, porque o demnio da negra estava ento que no valia
duas patacas; mas o senhor a metera em casa, dera-lhe algumas
garrafadas de laranja-da-terra, e a preta em breve comeou a deitar
corpo e a endireitar, que era aquilo que se podia ver!

O mdico, porm, no ia muito em que a deixassem amamentar o


pequeno.

Esta mulher tem reuma no sangue, dizia ele e o menino pode vir
a sofrer para o futuro.

Vasconcelos sacudiu os ombros e no quis outra ama. (...)

Logo, porm, que [Amncio] deixou a cama, apareceram-lhe dores


reumticas na caixa do peito e nas articulaes de uma das pernas.
Era o sangue de sua ama-de-leite que principiava a rabear. Bem dizia
outrora o mdico a seu pai, quando este a encarregou de amamentar
o filho."

Alusio Azevedo, Casa de penso.

(UNESP-2007/2) O fragmento transcrito revela, com bastante


objetividade, uma das caractersticas do movimento literrio no qual
se inscreve Alusio Azevedo. Identifique esse movimento e explicite a
caracterstica ressaltada, usando detalhes do texto.

Resposta

27. (PUC/RS 06/2007) Para responder questo seguinte, leia o


fragmento do romance O cortio, de Alusio Azevedo e as afirmativas
que seguem.
"E maldizia soluando a hora em que sara da sua terra; essa boa
terra cansada, velha como que enferma; essa boa terra tranqila,
sem sobressaltos nem desvarios de juventude. Sim, l os campos
eram frios e melanclicos, de um verde alourado e quieto, e no
ardentes e esmeraldinos e afogados em tanto sol e em tanto perfume
como o deste inferno, onde em cada folha que se pisa h debaixo um
rptil venenoso, como em cada flor que desabotoa e em cada
moscardo que adeja h um vrus de lascvia. L, nos saudosos
campos da sua terra, no se ouvia em noites de lua clara roncar a
ona e o maracaj, nem pela manh ao romper do dia, rilhava o
bando truculento das queixadas, l no varava pelas florestas a anta
feia e terrvel, quebrando rvores; l a sucuruju no chocalhava a sua
campainha fnebre, anunciando a morte, nem a coral esperava
traidora o viajante descuidado para lhe dar o bote certeiro e decisivo;
l o seu homem no seria anavalhado pelo cime de um capoeira; l
Jernimo seria ainda o mesmo esposo casto, silencioso e meigo; seria
o mesmo lavrador triste e contemplativo como o gado que tarde
levanta para o cu de opala o seu olhar humilde, compungido e
bblico."

I. A diferena entre a velha e a nova terra marcada pela fora da


natureza que transforma a vida e o comportamento do homem.

II. Expresses como cansada, enferma, frios e melanclicos, nas


linhas 2, 3 e 5 respectivamente, assumem uma conotao positiva
para a mulher de Jernimo, ao definirem o espao da felicidade
perdida na velha terra.

III. As aes dos animais, pintadas com os tons fortes do


Naturalismo, narram os perigos que Jernimo e sua mulher vivem na
selva.

IV. A expresso l, nas linhas 19 e 20, indica o espao das virtudes


do marido, da paz domstica e de uma vida simples e tranqila.

(PUC/RS 06/2007) Pela anlise das afirmativas, conclui-se que


esto corretas apenas:

a) I e III.

b) II e III.

c) III e IV.

d) I, II e IV.

e) II, III e IV.

Resposta

28. (UEPG-06/2007) Em relao ao enredo da obra Luzia-Homem, de


Domingos Olmpio, assinale o que for correto.
01) Raulino tem uma grande admirao por Luzia e passou a cham-
la de "anjo da guarda" a partir do momento em que ela subjugou um
boi que investira contra ele, salvando-lhe a vida.

02) Alexandre, ao sair da priso, planeja a morte de Caprina; para


isso, pede a Luzia que o atraia at a Laguna do Junco.

04) Para afastar Alexandre de Luzia, Caprina procura Teresinha e


prope moa que, em troca de dinheiro, incrimine Alexandre,
confirmando a suspeita de roubo e o romance com Teresinha.

08) O romance apresenta dois ncleos dramticos: a problemtica


social, no tratamento do flagelo da seca; e o drama sentimental, no
tringulo Caprina, Luzia e Alexandre.

Resposta

29. (UEPG-06/2007) A obra Luzia-Homem considerada um exemplo


do Naturalismo regionalista. Assinale as alternativas que destacam os
traos do Naturalismo encontrados no romance.

01) O narrador onisciente descreve as cenas de violncia destacando


o "homem animal", cujas intenes e aes so analisadas e
condenadas.

02) A paixo de Caprina por Luzia vai se transformando em um caso


patolgico; a atrao cada vez mais sexual, atiada pelas recusas
da moa.

04) A violncia naquela regio da seca torna Luzia vtima da


fatalidade das leis naturais, que a impedem de ter outro destino.

08) A protagonista, Luzia, uma criatura intermediria entre dois


sexos, corpo quase msculo numa alma feminina.

Resposta

30. (UFPel-6/2007) L o trecho a seguir de uma das obras indicadas


para este vestibular.
"Eram cinco horas da manh e o cortio acordava, abrindo, no os
olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas.

Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada, sete


horas de chumbo.

[...]
O rumor crescia, condensando-se; o zunzum de todos os dias
acentuava-se; j se no destacavam vozes dispersas, mas um s
rudo compacto que enchia todo o cortio.

Comeavam a fazer compras na venda; ensarilhavam-se discusses e


rezingas; ouviam-se gargalhadas e pragas; j se no falava, gritava-
se. Sentia-se naquela fermentao sangnea, naquela gula viosa de
plantas rasteiras que mergulham os ps vigorosos na lama preta e
nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante satisfao
de respirar sobre a terra."

Assinala a alternativa que NO corresponda a uma coerente leitura da


obra representada pelo fragmento acima.

a) No texto, o narrador enfatiza a fora do coletivo. Todo o cortio


apresentado como um personagem que, aos poucos, acorda tal qual
uma colmia humana.

b) O texto apresenta um dinamismo descritivo, ao enfatizar os


elementos visuais, olfativos e auditivos.

c) Atravs da descrio do despertar do cortio, o narrador apresenta


os elementos introspectivos dos personagens, procurando criar
correspondncias entre o mundo fsico e o metafsico.

d) O discurso naturalista do autor enfatiza nos personagens o aspecto


animalesco, rasteiro do ser humano, mas tambm a sua vitalidade
e energia naturais, oriundas do prazer de existir.

e) Observa-se, no discurso do narrador, a constante utilizao de


metforas, dentre outros recursos, para enriquecer a apresentao de
elementos descritivos que comprovem a sua tese determinista.

f) I.R.

Resposta

31. (PUC/PR-2007) Assinale a alternativa que contm a afirmao


correta sobre o Naturalismo no Brasil.

a) O Naturalismo, por seus princpios cientficos, considerava as


narrativas literrias exemplos de demonstrao de teses e idias
sobre a sociedade e o homem.

b) O Naturalismo usou elementos da natureza selvagem do Brasil do


sculo XIX para defender teses sobre os defeitos da cultura primitiva.
c) A valorizao da natureza rude verificada nos poetas rcades se
prolonga na viso naturalista do sculo XIX, que toma a natureza
decadente dos cortios para provar os malefcios da mestiagem.

d) O Naturalismo no Brasil esteve sempre ligado beleza das


paisagens das cidades e do interior do Brasil.

e) O Naturalismo do sculo XIX no Brasil difundiu na literatura uma


linguagem cientfica e hermtica, fazendo com que os textos literrios
fossem lidos apenas por intelectuais.

Captulo: Cap. 21 Parnasianismo


1. (Unesp-SP) Os textos a seguir referem-se prxima questo e
de nmero 2.

Tercetos

"Noite ainda, quando ela me pedia


Entre dois beijos que me fosse embora,
Eu, com os olhos em lgrimas, dizia:

'Espera ao menos que desponte a aurora!


tua alcova cheirosa como um ninho...
e olha que escurido h l fora!

Como queres que eu v, triste e sozinho,


Casando a treva e o frio de meu peito!
Ao frio e treva que h pelo caminho?!

Ouves? o vento! um temporal desfeito!


No me arrojes chuva e tempestade!
No me exiles do vale do teu leito!

Morrerei de aflio e de saudade...


Espera! at que o dia resplandea,
Aquece-me com a tua mocidade!

Sobre o teu colo deixa-me a cabea


Repousar, como h pouco repousava...
Espera um pouco! deixa que amanhea!'

E ela abria-me os braos. E eu ficava."

Em Bilac, Olavo. Alma inquieta: poesias. 13. ed. So Paulo:


Francisco Alvez, 1928, p. 171-172.

Ela disse-me assim


"Ela disse-me assim
Tenha pena de mim, v embora!
Vais me prejudicar
Ele pode chegar, est na hora!

E eu no tinha motivo nenhum


Para me recusar,
Mas aos beijos ca em seus braos
E pedi pra ficar.

Sabe o que se passou


Ele nos encontrou, e agora?
Ela sofre somente porque
foi fazer o que eu quis.

E o remorso est me torturando


Por ter feito a loucura que fiz.
Por um simples prazer, fui fazer
Meu amor infeliz."

Lupicnio Rodrigues
Samba-cano gravado por Jos Bispo dos Santos, o Jamelo.
Continental, 1959.

Separados pela distncia do tempo, o texto do compositor Lupicnio


Rodrigues (1914-1974) mantm relaes de semelhana e de
dessemelhana com o poema de Olvao Bilac (1865-1918). Releia-os
com ateno e, a seguir:

a) Responda em que sentido o samba-cano de Lupicnio poderia


representar uma continuidade ou mobilizao do tema enfocado pelo
poeta parnasiano.

b) Do ponto de vista formal da versificao, aponte pelo menos um


procedimento de Lupicnio que o distancia do poema de Bilac.

2. (Unesp) Embora seja considerado um dos mais tpicos


representantes do Parnasianismo brasileiro, cuja esttica defendeu
explicitamente no clebre poema Profisso de F, Olavo Bilac revela
em boa parcela de seus poemas alguns ingredientes que o afastam
da rigidez caracterstica da escola parnasiana e o aproximam da
romntica. Partindo desta considerao:

a) Identifique duas caractersticas formais do poema de Bilac que


sejam tipicamente parnasianas.
b) Aponte um aspecto do mesmo poema que o aproxima da esttica
romntica.

Resposta

3. (UEL-PR) Olavo Bilac e Alberto de Oliveira representam um estilo


de poca de acordo com o qual:

a) O valor esttico deve resultar da linguagem subjetiva e espontnea


que brota diretamente das emoes.

b) A forma literria no pode afastar-se das tradies e das crenas


populares, sem as quais no se enraza culturalmente.

c) A poesia deve sustentar-se enquanto forma bem lapidada, cuja


matria-prima um vocabulrio raro, numa sintaxe elaborada.

d) Devem ser rejeitados os valores do antigo classicismo, em nome


da busca de formas renovadas de expresso.

e) Os versos devem fluir segundo o ritmo irregular das impresses,


para melhor atender ao mpeto da inspirao.

Resposta

4. (UnB-DF)

Msica brasileira

"Tens, s vezes, o fogo soberano


Do amor: encerras na cadncia, acesa
Em requebros e encantos de impureza,
Todo o feitio do pecado humano.

Mas, sobre essa volpia, erra a tristeza


Dos desertos, das matas e do oceano:
Brbara porac, banzo africano,
E soluos de trova portuguesa.

s samba e jongo, xiba e fado, cujos


Acordes so desejos e orfandades
De selvagens, cativos e marujos:
E em nostalgias e paixes consistes,
Lasciva dor, beijo de trs saudades,
Flor amorosa de trs raas tristes."

BILAC, Olavo. Obra reunida. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1996.

Com base na leitura do poema e sabendo que Olavo Bilac um dos


maiores expoentes da poesia parnasiana no Brasil, julgue os itens
que se seguem.

(I) So caractersticas do Parnasianismo, presentes no poema: a arte


pela arte, a impassibilidade, a economia vocabular, a poesia
descritiva, a revalorizao da mitologia.

(II) "Msica brasileira" um exemplo de poema de forma fixa.

(III) Em "o fogo soberano/Do amor" (v. 1-2), tem-se um exemplo de


metfora.

(IV) O ritmo do verso 3 binrio, em uma aluso ao movimento dos


quadris femininos.

(V) A rima entre "cujos" (v. 9) e "marujos" (v. 11) classifica-se como
rica.

Resposta

5. (Ufal) As afirmaes seguintes referem-se ao Parnasianismo no


Brasil:

I. Para bem definir como entendia o trabalho de um poeta, Olavo


Bilac comparou-o ao de um joalheiro, ou seja: escrever poesia
assemelha-se perfeita lapidao de uma matria preciosa.

II. Pelas convices que lhe so prprias, esse movimento se


distancia da espontaneidade e do sentimentalismo que muitos
romnticos valorizavam.

III. Por se identificarem com os ideais da antigidade clssica,


comum que os poetas mais representativos desse estilo aludam aos
mitos daquela poca.

Est correto o que se afirma em:

a) II, apenas.
b) I e II, apenas.
c) I e III, apenas.
d) II e III, apenas.
e) I, II e III.

Resposta

6. (UFPE) O Arcadismo (no sculo XVIII) e o Parnasianismo (em fins


do sculo XIX) apresentam, em sua caracterizao, pontos em
comum. So eles:

a) Bucolismo e busca da simplicidade de expresso.

b) Amor galante e temas pastoris.

c) Ausncia de subjetividade e presena da temtica e da mitologia


greco-latina.

d) Preferncia pelas formas poticas fixas, como o soneto, e pelas


rimas ricas.

e) A arte pela arte e o retorno natureza.

Resposta

7. (F. Carlos Chagas-SP) Os poetas representativos da escola


parnasiana defendiam:

a) O engajamento poltico nas causas histricas da poca, fazendo


delas matria para uma poesia inflamada e eloqente.

b) A idia de que a livre inspirao a garantia maior de que o


poema corresponde expresso direta das emoes mais profundas.

c) A simplicidade da arte primitiva, razo pela qual buscavam os


temas buclicos e uma linguagem prxima da fala rstica dos
camponeses.

d) O abandono das formas fixas, criando, portanto, as condies para


o posterior surgimento dos poemas em verso livre do Modernismo.

e) A disciplina do artista e o trabalho artesanal com a linguagem, de


modo a resultar uma obra adequada aos padres de uma esttica
clssica.
Resposta

8. (PUC-Campinas-SP) incorreto afirmar que no Parnasianismo:

a) A natureza apresentada objetivamente.

b) A disposio dos elementos naturais (rvores, estrelas, cu, rios)


importante por obedecer a uma ordenao lgica.

c) A valorizao dos elementos naturais torna-se mais importante que


a valorizao da forma do poema.

d) A natureza despe-se da exagerada carga emocional com que foi


explorada em outros perodos literrios.

e) As inmeras descries da natureza so feitas dentro do mito da


objetividade absoluta, porm os melhores textos esto permeados de
conotaes subjetivas.

Resposta

9. (UNESP/SP)
Tercetos

"Noite ainda, quando ela me pedia


Entre dois beijos que me fosse embora,
Eu, com os olhos em lgrimas, dizia:
Espera ao menos que desponte a aurora!
Tua alcova cheirosa como um ninho...
E olha que escurido h l fora!
Como queres que eu v, triste e sozinho,
Casando a treva e o frio de meu peito!
Ao frio e treva que h pelo caminho?!
Ouves? o vento! um temporal desfeito!
No me arrojes chuva e tempestade!
No me exiles do vale do teu leito!
Morrerei de aflio e de saudade...
Espera! at que o dia resplandea,
Aquece-me com a tua mocidade!
Sobre o teu colo deixa-me a cabea
Repousar, como h pouco repousava...
Espera um pouco! deixa que amanhea!'
E ela abria-me os braos. E eu ficava.
BILAC, Olavo. Alma inquieta. In: Poesias.
13 a ed. So Paulo: Francisco Alves, 1928, pp. 171-72.

Ela disse-me assim

"Ela disse-me assim


Tenha pena de mim, v embora!
Vais me prejudicar
Ele pode chegar, est na hora!
E eu no tinha motivo nenhum
Para me recusar,
Mas aos beijos ca em seus braos
E pedi pra ficar.
Sabe o que se passou
Ele nos encontrou, e agora?
Ela sofre somente porque
Foi fazer o que eu quis.
E o remorso est me torturando
Por ter feito a loucura que fiz.
Por um simples prazer, fui fazer
Meu amor infeliz.

Lupicnio Rodrigues.
Samba-cano gravado por Jos Bispo dos Santos, o Jamelo.
Continental, 1959.

Separados pela distncia do tempo, o texto do compositor Lupicnio


Rodrigues (1914-1974) mantm relaes de semelhana e de
dessemelhana com o poema de Olavo Bilac (1865-1918). Releia-os
com ateno e, a seguir:

a) Responda em que sentido o samba-cano de Lupicnio poderia


representar uma continuidade ou mobilizao do tema enfocado pelo
poeta parnasiano.

b) Do ponto de vista formal da versificao, aponte pelo menos um


procedimento de Lupicnio que o distancia do poema de Bilac.

Resposta

10. (UFSCar)
XII

"Sonhei que me esperavas. E, sonhando,


Sa, ansioso por te ver: corria...
E tudo, ao ver-me to depressa andando,
Soube logo o lugar para onde eu ia.
E tudo me falou, tudo! Escutando
Meus passos, atravs da ramaria,
Dos despertados pssaros o bando:
Vai mais depressa! Parabns!' dizia.
Disse o luar: Espera! Que eu te sigo:
Quero tambm beijar as faces dela!'
E disse o aroma: Vai que eu vou contigo!'
E cheguei. E, ao chegar, disse uma estrela:
"Como s feliz! como s feliz, amigo,
Que de to perto vais ouvi-la e v-la!'"

XIII

"Ora (direis) ouvir estrelas! Certo


Perdeste o senso!' E eu vos direi, no entanto,
Que, para ouvi-las, muita vez desperto
E abro as janelas, plido de espanto...
E conversamos toda a noite, enquanto
A via lctea, como um plio aberto,
Cintila. E, ao vir do sol, saudoso e em pranto,
Inda as procuro pelo cu deserto.
Direis agora: Tresloucado amigo!
Que conversas com elas? Que sentido
Tem o que dizem, quando esto contigo?'
E eu vos direi: Amai para entend-las!
Pois s quem ama pode ter ouvido
Capaz de ouvir e de entender estrelas'.

Leia os dois sonetos de Olavo Bilac, que fazem parte de um conjunto


de poemas chamado Via Lctea e responda.

a) A que movimento literrio pertencem esses poemas?

b) Quais so as principais caractersticas desse movimento?

Resposta

11. (UFRS)
" na convergncia de ideais anti-romnticos, como a objetividade no
trato dos temas e o culto da forma, que se situa a potica do
Parnasianismo. O nome da escola vinha de Paris e remontava a
antologias publicadas [...] sob o ttulo de Parnasse Contemporain,
que incluam poemas de Gautier, Banville e Lecomte de Lisle. Seus
traos de relevo: o gosto da descrio ntida, concepes
tradicionalistas sobre o metro, ritmo e rima e, no fundo, o ideal de
impessoalidade que partilhavam com os realistas do tempo."
Alfredo Bosi

Com base no texto acima, referente ao Parnasianismo brasileiro, so


feitas as seguintes inferncias:

I. O Parnasianismo ops-se a principios romnticos como a


subjetividade e a relativa liberdade do verso.

II. Tendo seu nome calcado num termo criado na Frana, o


Parnasianismo brasileiro seguiu um caminho esttico prprio,
independente e original.

III. Parnasianismo e Realismo so correntes literrias com ideais e


princpios estticos totalmente diferenciados.

Quais so corretas?

a) Apenas I.

b) Apenas II.

c) Apenas I e II.

d) Apenas II e III.

e) I, II e III.

Resposta

Instruo: (Unifesp/SP) Leia os versos de Olavo Bilac e responda s


questes de nmeros 12 e 13.
No se mostre na fbrica o suplcio
Do mestre. E, natural, o efeito agrade,
Sem lembrar os andaimes do edifcio:
Porque a Beleza, gmea da Verdade,
Arte pura, inimiga do artifcio,
a fora e a graa na simplicidade.

12. (Unifesp/SP) Nos versos, apresenta-se uma concepo de arte


baseada ____________, prpria dos poetas _____________ .

Na frase, os espaos devem ser preenchidos por

a) Na expresso dos sentimentos ... romnticos.

b) Na sugesto de sons e imagens ... parnasianos.


c) na contestao dos valores sociais ... simbolistas.

d) No extremo rigor formal ... parnasianos.

e) Na expresso dos conflitos humanos ... simbolistas.

13. (Unifesp/SP) Os versos denunciam

a) Vocabulrio simples e pouca preocupao com as qualidades


tcnicas do poema, j que as sugestes sonoras no esto neles
presentes.

b) Emoo expressa racionalmente, embora seja bastante evidente o


carter subjetivo na construo das imagens.

c) A busca da perfeio na expresso, visando ao universalismo,


como exemplificam os termos Beleza e Verdade, grafados com
maisculas.

d) O afastamento da realidade social, decorrente de uma viso


idealizada do mundo, descrito por metforas pouco objetivas.

e) A forma de expresso pouco idealizada, resultante de uma


concepo de mundo marcada pela complexidade que, nos versos, se
manifesta em vocabulrio seleto.

Resposta

14. (IBMEC/SP)
Vaso Chins

Estranho mimo, aquele vaso! Vi-o


Casualmente, uma vez, de um perfumado
Contador sobre o mrmor luzidio,
Entre um leque e o comeo de um bordado.
Fino artista chins, enamorado,
Nele pusera o corao doentio
Em rubras flores de um sutil lavrado,
Na tinta ardente, de um calor sombrio.
Mas, talvez por contraste desventura
Quem sabe? de um velho mandarim
Tambm l estava a singular figura:
Que arte em pint-la! A gente acaso vendo-a
Sentia um no-sei-qu com aquele chim
De olhos cortados feio de amndoa.
Alberto de Oliveira
TUFANO, Douglas. Estudos de Literatura Brasileira.
5. ed. So Paulo: Moderna, 1997. p. 177

Considerando o texto, no correto afirmar que:

a) um soneto descritivo, caracterstico da produo literria


parnasiana.

b) O poeta assume uma postura impessoal diante do objeto descrito.

c) A perfeio da linguagem superada pelo enriquecimento no plano


do contedo.

d) A linguagem e as rimas so ricas e bem trabalhadas.

e) A mtrica perfeita versos decasslabos.

Resposta

Instruo: (Unifesp/SP) O poema a seguir, de Raimundo Correia, a


base para as questes de nmeros 15 a 17.
As pombas

Vai-se a primeira pomba despertada...


Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas
De pombas vo-se dos pombais, apenas
Raia sangnea e fresca a madrugada...
E tarde, quando a rgida nortada
Sopra, aos pombais de novo elas, serenas,
Ruflando as asas, sacudindo as penas,
Voltam todas em bando e em revoada...
Tambm dos coraes onde abotoam,
Os sonhos, um por um, cleres voam,
Como voam as pombas dos pombais;
No azul da adolescncia as asas soltam,
Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam,
E eles aos coraes no voltam mais...

15. (Unifesp/SP) O poema de Raimundo Correia ilustra o


Parnasianismo brasileiro. Dele, podem-se depreender as seguintes
caractersticas desse movimento literrio:

a) Soneto em versos decasslabos, com predominncia de descrio e


vocabulrio seleto.
b) Versos livres (de quantidade de slabas poticas diferentes), com
predominncia de narrao e nfase nos aspectos sonoros.

c) Versos brancos (sem rima), liberdade na expresso dos


sentimentos e recorrncia s imagens.

d) Soneto com versos livres, explorao do plano imagtico e sonoro.

e) Soneto com rimas raras, com descrio e presena da mitologia.

16. (Unifesp/SP) H uma equivalncia entre os dois quartetos e os


dois tercetos do poema. Assim, correto afirmar que pombas,
metaforicamente, representa

a) A adolescncia.

b) Os sonhos.

c) Os coraes.

d) O envelhecimento.

e) A desiluso.

17. (Unifesp/SP) Os dois ltimos versos do poema revelam

a) Um enobrecimento da velhice aps a realizao dos sonhos de


juventude.

b) Uma mentalidade conformista em relao ao amor e s desiluses


vividas na juventude.

c) Uma irritao com a dificuldade de se realizarem os sonhos.

d) Um relativo menosprezo para com os sentimentos humanos


vividos na juventude.

e) Uma viso pessimista da condio humana em relao vida e ao


tempo.

Resposta

18. (PUC-RS) Na esteira da busca ________, o Parnasianismo tende


ao ________. Dessa forma, ________ a possibilidade de vnculo com
a realidade.
a) Da impessoalidade dogmatismo estabelece.

b) Da perfeio formal esteticismo rejeita.

c) Da perfeio formal ilogismo estabelece.

d) Do psicologismo ilogismo refuta.

e) Da impassibilidade descritivismo recupera.

Resposta

Para responder s questes 19 e 20, ler o texto que segue.


Jssica

"Breve, a prpura em flor dessa pudica.


Boca, a beij-la algum Romeu se atreve,
E o pudor, desse rosto sobre a neve.
E a dupla rosa, rosas multiplica [...]
Ontem criana ainda era Jessica,
Hoje moa; o no tarda que lhe enleve.
A alma um feitio novo e estranho; e, breve,
Seu ninho virginal deserto fica [...]
Ao princpio criana, enche-lhe a vida.
Toda um sentir diverso; depois ama;
Ama, eis tudo: adejou, vai-se em seguida [...]
Ave, que voa de uma flrea rama.
Para outra rama flrea, seduzida.
Pelo cantar do pssaro que a chama."

Para responder questo 19, assinale com V (verdadeiro) ou com F


(falso) as afirmativas sobre o poema.

( ) Jessica em breve perder sua pureza.

( ) Ela se tornou mulher muito rapidamente.

( ) A moa est enlevada pela idia de amar.

( ) A moa j conquistou o corao de um Romeu.

( ) O amor a far viver novas experincias idia sugerida pela


imagem da ave.

19. (PUC-RS) A seqncia correta, resultante do preenchimento dos


parnteses, de cima para baixo, .
a) V F V F F.

b) V V F F V.

c) F V F V F.

d) V F V V V.

e) F F V F V.

Resposta

20. (PUC-RS) O poema em questo, de Raimundo Correia, apresenta


um tom ________, diferente, portanto, da tendncia geral de sua
poesia de carter ________ e ________.

a) Resignado/edificante/altrusta.

b) Sentimental/irreverente/melanclico.

c) Amoroso/melanclico/pessimista.

d) Irnico/poltico/panfletrio.

e) Melanclico/inovador/edificante.

Resposta

21. (PUC-RS) Raimundo Correia, Olavo Bilac e Alberto de Oliveira


associam-se ao Parnasianismo. Todas as afirmativas que seguem
esto relacionadas a essa tendncia literria, EXCETO:

a) A objetividade e a impessoalidade do poeta.

b) O culto forma em detrimento do contedo.

c) A busca do belo atravs da palavra.

d) A recorrncia aos mitos greco-latinos.

e) A mitificao do pas natal.

Resposta

22. (UFPE)
O Parnasianismo teve como principais caractersticas o princpio da
arte pela arte, o rigor formal, a objetividade (eliminao do eu), o
descritivismo e o retorno temtica greco-romana. Entre os versos
abaixo, do poeta parnasiano mais conhecido - Olavo Bilac - assinale a
nica alternativa que reafirma a regra de eliminao da subjetividade
do Parnasianismo.

a) "Invejo o ourives quando escrevo/ Imito o amor/ Com que ele, em


ouro, o altorelevo/ Faz de uma flor."

b) "E eu vos direi:Amai para entend-las /pois s quem ama pode ter
ouvido Capaz de amar e entender estrelas."

c) "Ferno Dias Paes Leme agoniza/Um lamento chora longo a rolar


na longa voz do vento. Mugem soturnamente as guas, o cu fulge."

d) "No quero o Zeus Capitolino hercleo e belo,


Talhar no mrmore divino com o camartelo.
Que outro - no eu - a pedra corte.
Para brutal, erguer de Atene o altivo porte,
Descomunal."

e) "Nunca morrer assim! Nunca morrer num dia/Assim!De um sol


assim! Tu, desgrenhada e fria./Fria, postos nos meus os teus olhos
molhados/E apertando nos teus os meus dedos gelados!"

Resposta

23. (UFPA)
Rio abaixo

"Treme o rio, a rolar, de vaga em vaga [...]


Quase a noite. Ao sabor do curso lento.
Da gua, que as margens em redor alaga,
Seguimos. Curva os bambuais o vento.

Vivo h pouco, de prpura sangrento,


Desmaia agora o Ocaso. A noite apaga.
A derradeira luz do firmamento[...]
Rola o rio, a tremer, de vaga em vaga.

Um silncio tristssimo por tudo.


Se espalha. Mas a lua lentamente.
Surge na fmbria do horizonte mudo:
E o seu reflexo plido, embebido.
Como um gldio de prata na corrente,
Rasga o seio do rio adormecido."

BILAC, Olavo. Poesias. Rio de Janeiro: Edies de Ouro, s/d. p. 98.

Sobre o poema e seu autor, correto afirmar:

O poema descreve uma paisagem, num procedimento tpico do


Parnasianismo: sem transbordamento afetivo, explorando os efeitos
plsticos e sonoros que impressionam os sentidos.

O poema foge aos padres da objetividade parnasiana, uma vez


que aparece nele a palavra tristssimo', evidncia do emprstimo do
sentimento do eu lrico paisagem retratada por ele.

Olavo Bilac destacou-se no cenrio parnasiano brasileiro uma vez


que cultivou a objetividade e o formalismo parnasiano, mesclados
com uma viso profunda do homem enquanto ser humano.

O poema descreve uma paisagem ao luar, aproximando-se da


temtica romntica de descrever a natureza brasileira em seus traos
caractersticos.

O recurso ao soneto e personificao do rio indicam a esttica


parnasiana do poema, que pregava o apuro formal e o retrato de
objetos e de coisas, para no haver extravasamentos sentimentais
humanos.

Resposta

24. (Ufam) Todas as caractersticas de estilo abaixo relacionadas


pertencem ao Parnasianismo, exceto:

a) O apuro quanto parte formal.

b) A reserva nas efuses pessoais.

c) A procura de rimas ricas.

d) A imaginao criadora.

e) O uso de descries.

Resposta
25. (Ufam) Assinale a alternativa que relaciona corretamente autor e
obra:

a) Alberto de Oliveira Um de seus mais famosos poemas Banzo, o


qual trata das saudades que os escravos sentiam de sua terra natal.

b) Olavo Bilac Os sonetos de Via Lctea expressam um dos motivos


maiores de sua obra: o amor sensual, vivido com exaltao
apaixonada.

c) Alphonsus de Guimaraens O rigor formal, o descritivismo e a


ausncia de emoo tornam sua poesia uma das grandes expresses
parnasianas.

d) Cruz e Sousa O evolucionismo, a dimenso csmica e o


vocabulrio cientfico da poca constituem os tpicos mais
importantes de sua lrica.

e) Augusto dos Anjos A busca de palavras musicais e a reflexo


religiosa criam a atmosfera suave que envolve seus poemas.

Resposta

26. (FURG-2006) Assinale a alternativa correta:

a) A poesia parnasiana caracterizou- se, no Brasil, pelo extremo


sentimentalismo de suas imagens.

b) O Parnasianismo brasileiro trabalhou pela fixao de uma


linguagem simples e de carter nacionalista.

c) A poesia parnasiana brasileira investiu mais no carter plstico de


suas imagens do que na musicalidade dos versos.

d) O Parnasianismo brasileiro foi o responsvel pela afirmao, no


Pas, de uma poesia comprometida com as questes de ordem social.

e) A poesia parnasiana brasileira, por seu extremo experimentalismo,


foi tributria da vanguarda europia dos anos iniciais do sculo
passado.

Resposta

27. (UNIFESP-2007) O Parnasianismo contemporneo ao


Naturalismo e ao Realismo. No entanto, h grandes diferenas entre
esses movimentos.

Assinale a nica alternativa incorreta.

a) Olavo Bilac o autor de Profisso de f, poema que exemplifica as


propostas parnasianas.

b) Raimundo Correia, Olavo Bilac e Alberto de Oliveira formam a


trade dos mais significativos poetas parnasianos.

c) A arte pela arte uma das caractersticas mais importantes do


Parnasianismo.

d) O Parnasianismo, assim como o Realismo, apresentava proposta


de crtica sociedade.

e) O Parnasianismo um movimento fundamentalmente potico,


enquanto o Naturalismo e o Realismo so movimentos que
ocorreram, principalmente, na prosa.