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ETEC JOO BELARMINO

TCNICO EM EDIFICAES - 1. EDA

REPRESENTAO TCNICA DO
MOBILIRIO (RTM II)

Eliane Cristina Gallo Aquino1


elianegallo@yahoo.com.br

Amparo - SP
2017

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Doutora em Artes Visuais pela Universidade Estadual de Campinas, Mestre em Educao
pela Pontifcia Universidade Catlica de Campinas, Especialista em Educao, Criatividade e
Tecnologia pela Metrocamp e Arquiteta e Urbanista pela Pontifcia Universidade Catlica de
Campinas.
MDULO III Habilitao Profissional de TCNICO EM DESIGN DE INTERIORES III.1
REPRESENTAO TCNICA DO MOBILIRIO II
Funo:Elaborao do Projeto
COMPETNCIAS HABILIDADES BASES TECNOLGICAS
1. Selecionar e sistematizar dados e 1.1. Pesquisar estilos e modelos de 1. Armrios residenciais,
elementos relacionados ao projeto produtos industrializados na comerciais, escritrios etc.:
que possibilitem inovaes e concepo do projeto.
criao de novos processos de 1.2. Distinguir materiais e demais
design. aspectos relacionados tecnologia deo alturas e profundidades
2. Analisar os aspectos ergonmicos eproduo.
socioeconmico, histrico e cultural 1.3. Aplicar solues tcnicas e o gavetas, colmeias,
do design na elaborao do projeto tecnolgicas para produtos. prateleiras, sapateiras,
de mveis. 1.4. Elaborar projetos de design de cabideiros, rodap/ roda-teto
mveis com nfase na inovao e na
criao de novos processos.
2.1. Aplicar padres estticos, equipamentos;
funcionais e estruturais nos projetos
de mveis. representao grfica;
2.2. Utilizar dados da histria da arte
e do design aplicando os aspectos
ergonmicos e socioeconmicos na
elaborao do projeto.
spectivas explodidas

2. Projeto executivo dos


mobilirios aplicado ao TCC:

o alturas e profundidades

idas
Lista de materiais
Para aqueles que forem desenhar na prancheta:

01 Escalmetro n 01
Lapiseiras 0.3 0.5 0.9
01 lpis HB
01 lpis 3b ou mais macio
01 par de esquadros mdio
01 caixa de lpis de cor .
01 estilete
01 pasta A-3
01 compasso
Papel Canson A3
01aquarela
01 trena mtrica metlica
01 kit de canetinhas recarregveis com tinta nankin: 0.2 0.3 0.5 0.8 1.0
POLTRONA TENSOR - PEDRO USECHE
REPRESENTAO TCNICA
DO MOBILIRIO II

CURSO: Tcnico em Design de interiores

DISCIPLINA: RTM II

CARGA HORRIA: 50 horas-aula

PROFESSORA: Arquiteta Dra. Eliane Cristina Gallo Aquino

EMENTA:

Execuo de projeto de mobilirio residencial comercial ou institucional, considerando todas as etapas


metodolgicas para a elaborao de um projeto (tema, pesquisa, proposta terica, estudo preliminar,
anteprojeto, projeto executivo, materiais, memorial justificativo). Estudo da evoluo do mobilirio
dando nfase ao que aconteceu aps a Revoluo Industrial. O estilo Internacional e mobilirio
contemporneo.
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INTRODUO
Mvel uma palavra originria do latim mobilis em oposio imvel e
tem semntica parecida em diversas lnguas como Mueble em espanhol,
mobile em italiano, meuble em Francs, Mobler em alemo. Por quase
todos os tempos o mvel passou por mos de artesos especializados,
sendo um elemento de arte decorativa muito rico. Modernamente
passou a ser produzido com a ajuda de mquinas e em srie.

Mobilirio uma palavra do francs MOBILIER que surgiu no sec. XIX e


designa o conjunto de objetos, mveis e equipamentos com a funo de
fornecer ao ser humano condies e facilidades para que as atividades
do cotidiano tais como, o trabalho, o descanso e o comer entre tantas
outras, fossem facilitadas. Esses equipamentos estocam coisas, servem
como assento, como camas ou ainda como superfcies horizontais para
fins diversos.

Com o passar do tempo o desenho dessas peas ganha importncia e


chega aos nossos dias como uma disciplina fundamental para o
DESENHO SERGIO RODRIGUES desenvolvimento da indstria moveleira. O conhecimento antes detido
por organizaes de ofcio e com produo personalizada adquire a
necessidade de setorizar, o design de mveis passa a ser assessorado
por profissionais de diferentes reas. Em um determinado momento da
histria, o fazer se separa do pensar. Hoje o profissional que desenha o
mvel no mais o mesmo que o produz, sendo assim, o conhecimento
muda de forma, mas a discusso sobre como se d o fazer separado do
pensar e no que isso nos leva no pertinente ser fomentada nessa
disciplina, aqui vamos nos ater a conhecimentos breves de histria, de
tcnicas diversas, de tecnologia e alguns materiais, vamos tambm nos
ater a discutir as modalidades de fazer e desenhar os mveis.

Explicando melhor o seguinte: ao produzir um mvel precisamos


primeiro saber qual o mtodo produtivo que vai se destinar ao nosso
caso. Se vamos desenhar uma pea sob medida, se para uma
produo em srie e modulada, se uma pea de design e quem vai
produzir e consumir o nosso produto.

No caso dos arquitetos de interiores o trabalho que nos cabe no dia a


dia atender ao nosso cliente em suas necessidades especficas, ento
somos muitas vezes solicitados a desenhar um armrio de quarto, uma

DESENHO SARIEN CADEIRA TULIPA

elianegallo@yahoo.com.br
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escrivaninha de estudo ou um armrio de banheiro e a isso chamo de


mvel sob medida. Quando desenhamos uma mesa lateral, uma mesa
de centro, um sof ou qualquer outra pea solta podemos pensar nela
como uma pea especial e que pode vir a ser produzida em quantidade,
mas ainda de forma manufaturada, ento essa uma pea que chamo
de mvel de butique. Podemos ainda pensar o design para produo em
srie e confeccionado por um sistema industrial esse um processo
que no vamos discutir as suas peculiaridades, pois esse seguimento
exige um alto grau de conhecimentos especficos da produo, dos
maquinrios e de composio de custos e a esse chamo de mvel
industrializado.
PEDRO USECHE
Um grande aliado do arquiteto de interiores o marceneiro. Sem essa
figura quase impossvel vivermos no mundo de projetos de interiores.
Os outros artfices como o serralheiro, o vidraceiro e tambm o
estofador so importantssimos, mas sem um marceneiro nem sei como
sobreviveramos.

Por ser a marcenaria inda o principal item de consumo de mveis em um


ambiente de interiores vamos nos ater mais s tcnicas de desenhos
desse seguimento.

O arquiteto o profissional que a partir do final do sculo XIX acabou se


destacando no desenho do mvel. o ser que na separao do desenho
do fazer ficou com o cargo de desenhar e isso quase que com
exclusividade at o fim do sculo XX, quando o design de produtos
passou se separou da escola de arquitetura, a escola de design comeou
a se desenvolver. No Brasil um grande nmero de professores dessas
escolas so arquitetos e hoje j iniciando a segunda dcada do sculo
XXI,tanto no Brasil como no mundo encontramos os maiores destaques
DESENHO JOAQUIM TENREIRO
dessa rea do desenho de mobilirio, um enorme nmero de
ARQUITETOS.

elianegallo@yahoo.com.br
Oscar Niemayer

UM POUCO DE HISTRIA
A histria do mobilirio permite observarmos como a evoluo da maneira de viver do ser
humano e como determinada sociedade se organiza. Podemos ao analisar o mobilirio de um
determinado grupo ou poca saber muito dos interesses dessa sociedade, pois o mvel criado
para satisfazer necessidades. Historicamente a madeira o principal material usado para a
fabricao de mveis, ao longo do tempo observamos o uso de diferentes matrias como o osso,
o metal, a cermica, o tecido, a pele de animais e tantos outros produtos usados para a
produo de mobilirio. Os rabes oram em seus tapetes, os japoneses fazem suas refeies
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acocorados sobre almofadas, os ndios brasileiros dormem em redes e tantos outros se servem
de mveis feitos de materiais diversos da madeira, hoje fazemos mveis com vidro , metal,
polmeros diversos, papel ou pets reciclados, mas a madeira faz parte do inconsciente coletivo e
se mantm em primeiro lugar no ranking.O uso da madeira se deve ao fato da sua presena
indiscriminada em todas as regies, por sua qualidades e se prestar a diferentes formas de
tratamento, tais como cortes, entalhes, dourao, encurvamento e outros.

A 5000 anos os egpcios j usavam tcnicas muito sofisticadas para o fabrico de mveis de
madeira e as ferramentas usadas mesmo com todo o progresso tecnolgico da atualidade
muito se parecem e se mantm sendo usadas at nossos dias, tais como enx, serras, martelos
e etc...

O carpinteiro era o profissional que trabalhava com a madeira e desse ofcio derivou do ofcio de
entalhador. Com o tempo a carpintaria se torna mais especialista e surge o torneiro, aquele que
trabalha a madeira no torno e mais frente o carpinteiro passa a executar apenas os trabalhos
de construo de edificaes e o marceneiro engloba todas as atividades de execuo de um
mobilirio em madeira.

As juntas, encaixes e tantas outras tcnicas usadas no fabrico de mveis surgem para atender
s demandas de um determinado desenho ou como soluo de uma problemtica que muitas
vezes de outro seguimento que no a marcenaria.

Os moveis anteriormente formados por um bloco nico de madeira passam a usar tcnicas de
encaixes para unir partes, tais como o encosto de uma cadeira ao assento ou ao p.

Quando o homem deixa de ser nmade e passa a fixar residncia, ai comea efetivamente a
histria do mobilirio. A documentao da evoluo dos povos atravs do mobilirio nos mostra
que apesar de escasso entre as primeiras civilizaes o mvel est intimamente ligado ao morar
e foi se aprimorando e se diversificando a partir da formao dos grandes imprios da
antiguidade.

O mvel sempre significou poder e status sendo o cone mximo dessa expresso o TRONO.

O mobilirio evolui em paralelo com as necessidades humanas, a capacidade tcnica do


momento e sensibilidade do grupo social. Assim sendo possvel fazer uma leitura do mobilirio
por estilos e perodos em um agrupamento de diviso seguindo mais ou menos os grandes
movimentos da histria da arte.

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ESTILOS

CONHECER PARA RECONHECER...


Ethel Leon

ESTILO FRANCS

ESTILO LUS XIII

So mveis que se caracterizam pela austeridade, simplicidade e


muito pesados. Tm como elemento decorativo predominante os
entalhes, ponta de diamante e torneados em balastre e espiral.

BARROCO LUS XIV


GABINETE EBANIZADO
Surgiu na Itlia e compreende o perodo de 1550 a 1750, uma
oposio ao racionalismo renascentista. um estilo que procura
expressar o movimento, tem muitas linhas curvas muitas salincias
e cavidades. Algumas escolas de mveis se originaram dele, como
o caso do estilo Luiz XIV.

ROCOC - ESTILO LUS XV

MESA APOIO LUIZ XIV Estilo de mveis marcado por curvas sinuosas e contornos. Suas
linhas so refinadas e delicadas. As cadeiras tm espaldares curvos,
ps em forma de pata de gamo ou cabea de delfim e assentos
estreitos na parte traseira. Sofs e poltronas possuem os braos mais
curtos. Os armrios e cmodas so arredondados. Mesas quase
sempre em forma circular ou oval. Camas mais baixas, com dossel
na cabeceira e em toda a extenso da parede.

CONSOLE ROCOC

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NEOCLSSICO - ESTILO LUS XVI

Estilo de mveis onde os desenhos dos detalhes podem ser


identificados em muitos trabalhos de Adam, Sheraton e
Hepplewhite. Durante o reinado de Lus XVI e sua esposa Maria
Antonieta, houve um retorno ao desenho clssico da Grcia e
Roma. Os ornamentos foram eliminados e substitudos por formas
simples de concepo simtrica. As cadeiras tm espaldares
quadrados, com braos curtos e ligeira curva. Os estofados so
feitos em tecidos especialmente desenhados para espaldares,
braos de cadeiras e sofs.
SOF LUIS XVI
ESTILO IMPRIO (1799 - 1815)

Estilo de mveis que foi desenvolvido na poca de Napoleo.


Caracteriza-se pela mistura do estilo grego, egpcio e italiano. Os
suportes so em forma de figuras humanas, esfinges, pilastras,
colunas e animais alados. As camas tm a mesma altura na
cabeceira e nos ps. As cadeiras so com espaldares curvados,
painel central em forma de lira ou com uma travessa horizontal no
meio do espaldar, pernas traseiras sempre curvadas para trs. Os
sofs e poltronas tm os braos sustentados por pssaros, cisnes ou
animais fantsticos. Divs, sofs e canaps, com ou sem encosto,
RECAMIER so enfeitados de metal dourado e com braos em forma de rolo.

ART NOUVEAU

Esse estilo tambm conhecido como modernismo aconteceu de


1880 a 1910, com formas delicadas, sinuosas e sempre
assimtricas. Os mveis so entalhados com motivos de flores,
folhas e animais. As madeiras mais usadas foram o jacarand, a
imbia e o mogno.
MESA DE APOIO LATERAL
ART DECO

Inicia-se no incio de 1910 e ganha fora na dcada de 30, tanto na


Europa como na Amrica. Um desenho simples, geomtrico e
angular com formas aerodinmicas e contrastes de cores como a
cor da madeira com laca preta e vernizes com brilho.

ESPELHO TOUCADOR

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ESTILO ALEMO

BIEDERMEIER

Os mveis nesse estilo tm linhas retangulares ou curvas clssicas,


ocorreu no incio do sculo XIX, por volta de 1830. conhecido
tambm como estilo Alemo. Eram confeccionados geralmente em
madeiras claras, com detalhes ebanizados, confortveis,
despretensiosos e elegantes.

BAUHAUS
PAPELEIRA
Uma escola fundada pelo arquiteto Walter Gropius em 1919 indo
at 1933. O mundo passava por grandes mudanas e os mveis
produzidos por essa escola utilizavam matrias novos e inusitados,
explorando ao limite as caractersticas tcnicas dos matrias. As
peas deveriam ser funcionais, de baixo custo, produzidas em
massa e tudo isso apresentando uma linha artstica bem definida
com formas puras e lineares. Um perodo bem definido pela frase
menos mais.
POLTRONA WASSILY
ESTILO SHERATON (1750 - 1806)

Estilo de mveis em que Thomas Sheraton adaptou o estilo Lus


XVI e acrescentou seus conceitos artsticos. O resultado foi um
mvel bastante gracioso e com corretas propores geomtricas.
Criou a mesa extensvel (abre e fecha). Os sofs so largos, com
braos forrados em curva. Tambm foi influenciado pelo estilo
Francs Imperial, com espelhos com linhas retas e com moldura
dourada em forma de jarro clssico.

CADEIRA DE BRAO ESTILO CHIPPENDALE (1705-1779)

Estilo de mveis popularizado por Thomas Chippendale que


incorporou o desenho de muitos perodos, com influncia da arte
chinesa. As cadeiras so altas, com braos ligeiramente curvados
para cima, pernas torneadas e assento forrado com seda ou
brocado.

CADEIRA DE JANTAR

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ESTILO JACOBINO

Estilo de mveis com influncia do gtico, porm em menores


dimenses, tornando-se, assim, mais prticos e menos majestosos.
considerado um barroco ingls.
BANCO JACOBINO

ESTILO RAINHA ANA

Estilo de mveis refinado, gracioso e confortvel, que se


caracteriza pelas formas delineadas em curvas com boa simetria e
conforto. Foi influenciado pelos holandeses. Os armrios so altos,
com detalhes em forma de cabea de cisne e acabamentos
dourados. Mesas pequenas e redondas, com base em forma de
pedestal, sustentado por trs ps de cabra.
CADEIRA DE JANTAR

ESTILO VITORIANO

Estilo de mveis bastante influenciado pelo estilo Lus XV.


Mistura vrios estilos adaptados, combinados ou copiados. Os
mveis so enormes e desproporcionais, com excesso de curvas e
ornamentos. As madeiras mais utilizadas so a nogueira e o bano.
As mesas mais caractersticas tm como base um pedestal ou
grandes colunas. As cadeiras e sofs tm braos e espaldares
estofados.
CADEIRA DE BRAO

Fonte - www.furniturestyles.net

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O MVEL NO BRASIL
A histria do mvel brasileiro tem na REDE de dormir o mais
importante exemplar da moblia indgena, se no o nico. At a
chegada de D. Joo VI com a corte em 1808 os mveis aqui
produzidos eram toscos e serviam apenas s atividades mnimas.
No incio eram arcas, tamboretes e mesas desgraciosas. Os
exemplares que aqui tnhamos com mais trabalhos e
acabamentos vieram com os colonizadores.

No fim do sculo XVII comeam a surgir marcenarias brasileiras


REDE SEC XIX - SOROCABA
onde o estilo D. Joo V ou rococ portugus, erra o vigente, vindo
a seguir o estilo Pombalino que foi uma continuidade do anterior
com guirlandas, flores e conchas e depois o estilo Dona Maria
onde os temas que ornam os mveis eram as folhagens com
margaridas e girassis e correspondia ao Luiz XV da Frana. A
influncia estrangeira impera e no incio do sculo XIX a influncia
inglesa observada na reproduo do estilo Chippendale que
acabou se adulterando at chegar ao pastiche e se tornar comum
em todas as lojas do pas e no meado do mesmo sculo o estilo
Imprio passa por adaptaes tupiniquins com a incluso da
BANCO BANDEIRANTE
palhinha e ornamentos de frutas tropicais.

No sculo XX inicia a poca de ouro do mvel brasileiro e o ncleo


Bernadelli fundado na dcada de 30 por Joaquim Tenreiro e a
criao do estdio Palma da arquiteta Lina Bo Bardi em 48,
tiveram forte influncia na busca de um mvel brasileiro com
base nas caractersticas e materiais nacionais.

A partir da dcada de 50 chega ao Brasil a influncia escandinava


e encontramos mveis de madeira laminada e um grande avano
na arquitetura de interiores acompanhando a arquitetura
MESA D. MARIA I modernista que florescia. O estilo internacional passa por uma
regionalizao com o uso de madeiras e outros materiais por
assim dizer exclusivos de Terras Brasilis.

O expoente brasileiro se fortalece com a migrao de grandes


profissionais no ps-guerra. Conhecer os grandes nomes do
desenho de mobilirio uma etapa importantssima para que
possamos entender melhor esse momento da histria.

CONJ. BERANG
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NIEMEYER

OS DESIGNERS BRASILEIROS

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POLTRONA MOLE
SRGIO RODRIGUES
Arquiteto de formao Sergio Rodrigues logo inicia seu caminho
pelo mundo do design. Nasceu no Rio de Janeiro em 1923 e
formou-se na Universidade do Brasil, atual UFRJ no ano de 52.

Com um trao marcante e de personalidade ele escreve seu nome


na histria do design do sculo XX, tornando o mvel brasileiro
conhecido internacionalmente. A sua criao mais famosa a
POLTRONA DIZ poltrona Mole, premiada na IV Bienal do Mvel na Itlia em 1961.

No ano 1955, junto com o Conde italiano Leoni Grasseli, Srgio


inicia as atividades da OCA, uma das mais importantes empresas
brasileiras do ramo moveleiro. No incio a loja vendia produtos de
outras empresas. A primeira linha de produo de mveis com
desenho prprio foi a TABA. Em 1968 Srgio se desvincula da
empresa.
BANCO MOCHO
O trabalho desse talentoso design sempre teve a preocupao de
desenvolver um desenho genuinamente brasileiro evocando traos
da cultura indgena e usando amplamente as madeiras nativas.

Desde 1973, mantm a firma Srgio Rodrigues Arquitetura Ltda, no


Rio de Janeiro.

www.sergiorodrigues.com.br

MESA JU

POLTRONA KILIN

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JORGE ZALSZUPIN
DINAMARQUESA

Polons de nascimento, brasileiro de naturalidade esse arquiteto


nascido em 1922, formou-se na Romnia em 45. Chegou ao Brasil
no fim dos anos 40, mais precisamente em 1949. Ainda nos anos
50 aps ter um escritrio de arquitetura se junta a um grupo de
marceneiros e funda l`Atelier. O seu desenho mais clebre a
poltrona Dinamarquesa, assim apelidada pelos seus funcionrios.
Nos anos 80, uma crise afeta o grupo ao qual a lAtelier pertencia e
Jorge de desliga definitivamente da atividade, se dedicando
exclusivamente a Arquitetura, atividade a qual nunca abandonou.
Em 2005 a ETEL INTERIORES passa a produzir as peas de Jorge, do
perodo da lAtelier dando nfase em especial s de desenho mias
artesanal.

BUFFET

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POLTRONA JANGADA
JEAN GILLON
Mais um imigrante que chega para adotar o Brasil de corpo e alma
at o fim de seus dias. Jean nasceu na Romnia, formou-se em
Arquitetura e Belas Artes chegando em 1957 ao nosso pas com
consistente currculo na bagagem. Atuou na Arquitetura de
Interiores, nas Artes Plsticas e no Design.

A poltrona Jangada de sua autoria ganhou meno no Prmio


MOVESP em 1991. No ano de 2007, Jean Gillon vem a falecer em
So Paulo com 88 anos e ainda atuando.

POLTRONA CADEIRA EM JACARAND

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CADEIRA ITAMARATY

JOAQUIM TENREIRO
Portugus de nascimento, artista de alma e Pai do Mvel
Moderno Brasileiro, Joaquim tem uma vida ligada ao criar. Filho e
neto de marceneiros chega ao Brasil ainda jovem e inicia seu
trabalho como carpinteiro. No final dos anos 20 faz um curso de
desenho livre, dando incio a sua vida nas artes plsticas.
MESA DE JANTAR

Joaquim Tenreiro rompeu com as influncias dos mveis


tradicionais europeus e iniciou um desenho brasileiro com o uso
das madeiras tpicas daqui. Soube usar como poucos o jacarand, o
pau marfim, o roxinho e a perobinha, entre tantas outras. Um
mvel de linhas harmoniosas, simples e refinadas, assim o
resumo do trabalho de Joaquim Tenreiro como design. Criaes
suas foram e ainda so cones do mobilirio moderno no Brasil. Ele
conseguiu traduzir para o mvel todo o esprito da arquitetura
moderna que florescia no final da dcada de 40.
ESTANTE

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A palhinha ganha ares de um material tipicamente Brasileiro,


apesar de originrio do oriente, ao ser usado por esse artista.

Os primeiros autnticos Tenreiros nascem no incio dos anos 40


como encomenda para uma casa assinada por Oscar Niemeyer, de
um mdico de Cataguases, no interior mineiro. Depois ele abriu
CADEIRA TRS PS uma loja no Rio, chegando a ter um atelier com mais de 100
funcionrios e filial de sua loja tambm em So Paulo.

Em 1967, aps entregar as cadeiras para o salo de banquetes do


Itamaraty, Tenreiro abandona a carreira de design e se dedica
apenas s artes plsticas, vindo a falecer em 1992 aos 96 anos.

Agora no sculo XXI, encontramos as criaes desse mestre do


design brasileiro espalhado pelos quatro cantos do mundo, as suas
obras esto venda em grandes templos do design, como na
RGallery em New York.

www.joaquimtenreiro.com

BUFFET EM JACARAND

DESENHO PARA QUARTO DE CASAL

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BANCO IRACEMA
CLUDIA MOREIRA SALLES
Nascida em 1955, essa designer por formao e instinto a
representante de uma gerao que tem no passado um respeito e
no futuro uma inspirao. Repetindo as palavras de Adlia Borges,
pesquisadora e autoridade do design, o trabalho de Cludia tem
uma economia de traos, uma simplicidade, conscincia, preciso
e uma composio de elementos definidos. O seu trabalho
recupera tcnicas tradicionais da marcenaria brasileira e faz um
MESA FRESTA
vnculo com as pessoas que usam o mvel. Teve o incio da sua
carreira em indstrias moveleiras, onde desenhava produtos para
serem produzidos em srie. Indo na contramo de seu tempo, ela
abandona a indstria e se associa a artesos e comea a desenhar
mveis personalizados.

A madeira, elemento to brasileiro a fonte de trabalho de


Cludia, ela consegue em seus mveis dar leveza a um material
denso por natureza. O mvel da designer consegue traduzir
elementos brasileiros em um desenho contemporneo.
MESA OSCAR E CADEIRA LARA

www.claudiamoreirasalles.com.br

SOF TRAGARA
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CARLOS MOTTA
Arquiteto de formao e atuante na rea, Carlos Motta pertence
ao time dos grandes no universo do design brasileiro. Fao
projetos de mobilirio brasileiro atual, muito honesto, sem
pretenses a vanguarda, assim que o prprio define o seu
trabalho.

www.carlosmotta.com.br
CADEIRA SO PAULO

RENO BONZON
Nascido na Nigria e com nacionalidade francesa esse homem que
trouxe ao Brasil a tcnica de laminao a frio formado em
psicologia pela universidade de Paris e em marcenaria pela escola
de Boulle, j ganhou muitos prmios com seus projetos de design,
a cadeira Gaivota foi primeira colocada em vrios concursos, talvez
o produto isolado mais premiado do pas.

www.renobonzon.com
CADEIRA GAIVOTA

JOHN GRAZ
Chega ao Brasil em 1920, sendo o precursor do estilo Art Dco
aqui, na semana de 22 se junta vanguarda das atividades
artsticas brasileiras. Na arquitetura de interiores fortemente
atuante realizando grandes trabalhos e introduzindo inovaes
como a iluminao indireta. Jhon Graz tem um papel importante
na nova esttica do Brasil modernista que rompe com o passado e
se liga ao estilo internacional, trazendo para ns conceitos de
design de interiores totalmente contemporneos at nossos dias.

Jhon nasceu na Sua em 1891 e faleceu em So Paulo em 1980.


www.institutojhongraz.org.br
POLTRONA - 1953

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LINA BO BARDI
A arquiteta italiana (1915 1992) fez incurses em vrias reas.
Inconformada com os mveis que aqui, em terras tupiniquins,
encontrou resolveu desenhar a moblia a ser utilizada em seus
projetos.

Segundo palavras de Lina, "o mvel tambm tem sua moralidade e


razo de ser na sua prpria poca. A cpia dos estilos passados, os
babados, as franjas, so ndices de mentalidades incoerentes, fora
da moralidade da vida." Com isso pesquisou a cultura brasileira e
nela se inspirou.
CADEIRA BOWL
www.institutobard.com.br

OSCAR NIEMEYER
J consagrado o arquiteto comea nos anos 70 a desenhar mveis,
com o intuito de mobiliar seus projetos Oscar desenha, mesas,
cadeiras, marquesas e espreguiadeiras. possvel identificar as
linhas do seu trabalho como arquiteto no design de seus mveis.
Ao final dos anos 80 a Teperman passa a produzir as criaes do
arquiteto ganhador do prmio PRITZKER.

www.niemeyer.org.br
CADEIRA DE BALANO

ZANINE CALDAS
Autodidata esse baiano filho de mdicos desenvolveu uma linha de
mveis em madeira laminada, uma das primeiras experincias com
esse material para a produo em srie e para uma linha com
apelo de preo para uma classe mdia emergente na dcada de 50
no Brasil, a Z fez grande sucesso e acabou em um incndio. Chegou
a desenhar mveis em ferro, mas o mago da madeira como foi
chamado, Zanine sempre foi inovador e fez com a madeira o que
CADEIRA - Z
quis, passando a desenhar e esculpir seus mveis desde ento.

elianegallo@yahoo.com.br
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HUGO FRANA
O escultor gacho usa resduos ambientais para seus trabalhos,
restos de canoas, troncos abandonados, razes de grandes rvores
quase sempre em peas nicas e trabalhados com tcnicas dos
ndios pataxs. Seu trabalho anda exposto em Nova York e Paris.

www.hugofranca.com.br

ADA BOAL
Arquiteta e carioca,nascida em 1929, formada pela Faculdade
nacional de Arquitetura, nos anos 50 essa mulher entra para o
cenrio da produo moveleira no Brasil. Trabalha com madeiras
macias e os cortes de seus mveis trabalham no limite do
necessrio para a sua sustentao

www.aidaboal.com.br

TRADE RETANGULAR
ETEL CARMONA
Esta mulher empresria entra para o ramo dos mveis quase que
por acaso aps o restauro de algumas peas antigas. Nasceu em
1947 no interior paulista, no ano de 88 funda a ETEL MARCENARIA
passando mais tarde a desenhar seus prprios mveis. A sua
empresa desenvolve uma espcie de alta costura moveleira,
fabricando mveis com tcnicas que no usam pregos, parafusos e
vernizes. Hoje podemos encontrar suas peas em NY e a empresa
est envolvida no processo de manejo sustentvel sendo inclusive
proprietria de uma rea na Amaznia.

www.etelinteriores.com.br
TOCO AVER

elianegallo@yahoo.com.br
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JAQUELINE TERPINS
Com formao em comunicao visual essa paraibana de campina
Grande desenvolve trabalhos em vidro a muitos anos, tem uma
coleo de mveis em madeira e atualmente tem desenvolvido
peas em corian. Mesmo quando trabalha com materiais
convencionais na produo de mveis seu trabalho no perde a
busca pela leveza e plasticidade na forma.
www.terpins.com
POLTRONA QUATRO

ZANINI DE ZAZINE
O jovem talentoso e bonito design filho do Zanine que j
conhecemos. Tem um trabalho inovador, irreverente e com uma
viso contempornea. Vem se destacando no cenrio nacional,
muito premiado, possui uma longa lista de conquista incompatvel
com a sua idade.

www.doizdesign.com.br

BANCO C SENTA

IRMOS
CAMPANA
Fernando e Humberto, um advogado e outro formado em belas
artes, so hoje o maior expoente do design brasileiro no exterior.
O trabalho que eles desenvolvem esto alm da funo, ele est
na sempre questionando as fronteiras do design e da arte. As
peas por eles criadas so apresentadas como emblema da
contemporaneidade.

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CADEIRA FAVELA

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Perspectiva

13
Falando um pouco sobre Perspectiva
No so poucas as pessoas que desistem de desenhar por causa da tal de
perspectiva. E os que avanam e no so capazes de entender como
funciona, sentem verdadeiros arrepios quando tem que ilustrar objetos ou
paisagens em trs dimenses. J ouvi verdadeiros absurdos sobre isso. No
raro que algum pseudo entendido queira me pegar de calas curtas ( me
enrolar numa pergunta capciosa) e de cara me pergunta, sempre com ar de
superioridade: Com quantos pontos voc trabalha?
A minha vez de bancar o porco espinho e devolver a pergunta infame com
outra mais capciosa ainda: Com quantos pontos voc aprendeu
perspectiva? Um? Dois? Trs? Mais que cinco? ...e a vou apertando o n
at que saltem os olhos da vtima e no tenha resposta compreensvel a dar,
e ouo algo tipo: ...no, no. Eu s sei com um ponto n...o importante O
PONTO..sabe....
Sei. Mas sei tambm que h mais asneiras entre o cu e a terra que pode
explicar nosso vo conhecimento da estupidez humana tambm. Ento
pacientemente eu aproveito e dou uma aula breve sobre perspectiva.
Geralmente ganho alunos nisso. Ento vamos perspectiva.
Segundo o vernculo, perspectiva um termo de significado amplo que
possui as seguintes acepes, ainda que elas sejam bastante relacionadas
umas com as outras. Perspectiva (viso). um aspecto da percepo visual
do espao e dos objetos nele contidos pelo olho humano. Depende de um
determinado ponto de vista e das condies do observador. A perspectiva,
neste caso, corresponde a como o ser humano apreende visualmente seu
ambiente, sendo confundida com a iluso de ptica. Por exemplo, as linhas
paralelas de uma estrada, relativamente a um observador nela situado,
parecero afunilar-se e tendero a se encontrar na linha do horizonte. Vem
do latim spec, que significa viso.
Perspectiva (grfica). um campo de estudo da geometria e, em especial,
da geometria descritiva. usada como mtodo para representar em planos
bidimensionais (como o papel) situaes tridimensionais, utilizando-se de
conhecimentos matemticos e fsicos, decorrentes do fenmeno explicado
no tpico anterior, para passar a iluso ao olho humano. Divide-se em
vrias categorias e foi desenvolvida pelos artistas do Renascimento.
Perspectiva (cognitiva). Na teoria cognitiva, a escolha de um contexto ou
referncia (ou o resultado desta escolha) de onde se parte o senso, a
categorizao, a medio ou a codificao de uma experincia, tipicamente
pela comparao com outra. Pode-se posteriormente reconhecer diversos
significados de diferena sutil, como o ponto de vista, o paradigma.
A ideia bsica que une todos estes significados da palavra perspectiva o
de que a experincia humana relativizada de acordo com o ponto de
vista de onde ela vivenciada.
Quando olhamos algumas pinturas da poca do renascimento, ficamos
surpreendidos com a capacidade do pintor de copiar a realidade. Esses
efeitos at hoje nos surpreendem quando observamos o sorriso "contido" da
pintura da Mona Lisa. Os resultados obtidos das pinturas dessa poca se
devem em grande parte perspectiva. Ela permitiu aos pintores representar
nos planos os objetos como se eles tivessem vida.
Mas isso tudo a teoria. Mas como entend-la, a ponto de torn-la um
recurso de nosso trabalho sem termos que recorrer s malfadadas planilhas
quadriculadas que so distribudas como solues mgicas em cursinhos de
Design de Interiores de fins de semana?

14
Egito antigo

Os egpcios, que eram mestres em


astronomia, medicina, matemtica,
arquitetura, engenharia e outras
cincias, praticamente desconheciam
a perspectiva, ou pouco se
importavam com ela. Isso se percebe
quando vemos as demonstraes
pictricas estampadas nos seus
murais e palcios. Geralmente as
pessoas eram vistas andando ou
agindo de lado, mas colocavam os
olhos como se estivessem de frente,
e estranhamente braos, mos e
pernas algumas vezes eram
exagerados em relao ao corpo. O
que eles queriam mostrar com isso?
Simplesmente, por no conhecerem
outra forma, mostravam uma me
enorme desejando informar que
aquela mo estava mais prxima do
observado, e que o corpo se
distanciava. E assim seguiam os fatos.

MVEIS EGPCIOS
Os mveis da tumba de Tutancamon
(c. 1333 a 1323 A.C.), mostraram ao
mundo o grau de suntuosidade a que
chegou a marcenaria egpcia. Alm
de peas produzidas para uma
clientela refinada, tambm houve
produo em massa de um mobilirio
mais modesto. Cofres, tronos,
bancos, poltronas, armrios, camas,
apoios para nuca, atades, arcas,
leitos de repouso e leitos funerrios
eram alguns dos mveis fabricados.
Basta olhar as peas para perceber
que o marceneiro egpcio sabia tudo
sobre sua arte e j empregava
tcnicas utilizadas hoje em dia.
As camas possuam ps
ornamentados, s vezes na forma do
deus Bes, uma divindade que era
representada como um ano fazendo
caretas e que tinha o dom de evitar
acidentes domsticos como, por
exemplo, as quedas. Sob o leito eram
colocados os utenslios de toucador e
o vesturio, guardados em um cofre,
bem como um escabelo. Tamboretes
e banquinhos tambm aparecem nas
ilustraes compondo o mobilirio
dos quartos de dormir.

15
A maioria dos mveis recebia
incrustaes de elementos
decorativos em metal ou madeira
rara e inscries e vinhetas em
faiana ou esmalte. Terminado o
trabalho do marceneiro, o mvel era
entregue aos seus colegas que
deveriam complet-lo com gravuras
ou pinturas. Preferiam trabalhar com
madeiras importadas da Siclia e do
Lbano, pois o Egito dispunha de
poucas rvores, sendo que a
palmeira, a mais abundante delas,
de aproveitamento difcil. A oliveira,
a figueira, o sicmoro e o cedro
forneciam o material necessrio.

Grcia

Foram ento os gregos, que pelo seu


apego filosofia, lgica, artes e
matemtica, aliados ao seu amor pelo
belo, que passaram a empregar seus
conhecimentos da perspectiva na
arquitetura.

Conheciam to bem a perspectiva, que


conseguiam burlar seus efeitos em
suas obras, quebrando o efeito de
distanciamento de uma fileira de
colunas pelas formas oblongas que
emprestavam ao fuste ( tronco da
coluna). Assim, permitiam que atravs
de uma iluso de tica, aquilo que por
outra iluso deveria diminuir medida
que se afastava, ao contrrio,
permanecia em linha uniforme. Esta
distoro era compensada pela
curvatura quase imperceptvel no
corpo do fuste. Este fenmeno
chamado de ntase. (veja na pg.
seguinte) O Partenon, em Atenas um
destes exemplos. E faziam ainda mais.
Ao caminhar, se percebe uma
curvatura tambm sutil no piso. Desta
forma, tambm o cho no se
mostraria diminuindo `a medida que
se distanciava do observador.

O fuste (e no esquema), do latim fuste (pau de madeira), , de uma certa


forma, a prpria coluna (elemento vertical de apoio), constituindo a sua
central e maior parte e fazendo a ligao entre a base e o capitel. Pode ser
composto por um s bloco (monoltico) ou segmentado pela sobreposio de
diversos blocos (tambm designados tambores). Caso a coluna s apresente
fuste, o extremo inferior deste designa-se imoscapo e o superior sumoscapo.
Nalguns casos pode existir uma ligeira curvatura do fuste (engrossamento)
designada entasis (D no esquema), em que o dimetro aumenta a 1/3 da sua
altura de modo a reduzir a distoro ptica, uma espcie de desproporo
oferecida pelo nvel baixo do ponto de vista do observador. Outras
deformaes so tambm possveis, como a reduo do dimetro numa das
extremidades do fuste (afunilamento).

Nesse vdeo vocs podero ver um exemplo de perspectiva axonomtrica


explodida:

https://desenhosemlinha.wordpress.com/imagens-em-movimento/

16
Desenhando a Perspectiva

No fique assustado. Aqui


esto apenas alguns
exemplos. Vamos comear
do principio.

17
Chega de conversa fiada e VAMOS
DESENHAR!

Ponto de Fuga Ponto de Fuga


Esquerdo Direito

Agora comeamos a subir as linhas Verticais

Observador

Ponto de Fuga
Ponto de Fuga
Esquerdo Direito

Agora comeamos a subir as linhas Verticais

Observador

Para lembrar:]
* Nunca, mas NUNCA apague as linhas Viu? Viu?
auxiliares, antes que seu desenho esteja No falei
completamente pronto. Nem que lhe dem que era
com um gato morto na cabea e o gato fcil? No
comece a miar. Mesmo assim, no apague. falei?

Cultura mais ou menos til


Quando representamos graficamente
(desenhamos) um objeto, nas tres
dimenses ( largura, altura e
profundidade), estamos construindo uma
PURA.
18
Construo da Perspectiva e seus elementos

Ponto de Fuga
Ponto de Fuga
Esquerdo Direito

Linha do Horizonte (LH)

Aresta Principal

Linha da Terra (LT)


Tambem conhecida por
GEOMETRAL
Linhas
Observador Auxiliares
Ponto de
ORIGEM

Para lembrar:
* a Linha do Horizonte uma linha
imaginria que liga um ponto de fuga ao
outro, um eixo que passa exatamente nas
pupilas do observador.
* Nunca apague as Linhas Auxiliares.
* Sempre construa todos os elementos
(linhas, pontos) da perspectiva ao
executar qualquer desenho que v
fazer. Para pensar um pouco:
Por que quando montamos uma perspectiva,
usando os pontos de fuga, e desejamos retratar
um mvel de uma foto da revista, nunca
conseguimos deixar na mesma posio? Onde
esto os pontos de fuga?

Ponto de Fuga
Ponto de Fuga
Esquerdo Direito

J temos aqui a BASE do nosso


desenho.

Observe que esta Linha da Terra foi movida,


saindo do p do observador (ponto de Origem),
em direo aos Pontos de Fuga
Observador

19
Vamos Pensar?
Na pgina anterior apresentei um problema. A soluo
simples. Centralize a foto numa folha de papel maior.
A trace as linhas de construo do objeto. Vai
perceber que em algum lugar elas iro se encontrar
obrigatoriamente. Tanto direota quanto esquerda.
A s seguir o mesmo reciocnio e desenhar outra
vez o objeto, com base nessa construo.

Ponto de Fuga Esquerdo Perceba que h uma leve inclinao da linha do horizonte.
Isso significa que o observador tambm inclinou a cabea Ponto de
para fazer a foto do objeto. Fuga
Direito

Repita o mtodo com os desenhos


abaixo. Muitas, muitas e muitas vezes,
at assimilar completamente o que est
fazendo.

Aqui se percebe que o objeto est centralizado


com a Linha do Horizonte, ou seja, o Observador
est vendo tanto por baixo quanto por cima da
parte interna do mvel.

20
Linhas Definitivas.

Finge que no percebeu, Preste muita ateno nessa parte aqui.


mas Ddalo (E) e caro (D), medida que o desenho evolui, aumenta tambm o
esto peladaos, com o numero de linhas auxiliares e depois destas, as
tingulim de fora. Estes Linhas Definitivas.
pintores renascentistas
Jamais apague as auxiliares, mas preste muita
tinham fixao nisso. Se
ateno, porque por estarem muito prximas, elas
no tivesse um
podem confundir. A temos que fazer o caminho de
penduricalho, no era arte.
Ddalo*, ou seja, seguir a linha at encontrar o erro.
Tsc, tsc. Pouca vergonha.
Ele smpre vai aparecer. Por isso podemos chamar as
linhas auxiliares de linhas dedo duro. Porque elas
entregam mesmo.

E agora, faa de conta que est entendendo o


assunto e repita seis mil e quatrocentas vezes os
desenhos abaixo, lembrando sempre de
CONSTRUIR toda a estrutura que compe a
Perspectiva.
Vamos comear com desenhos que tenham
bastante linhas retas por enquanto.

Pequeno balco Gaveteiro/ Criado mudo Roupeiro

Gaveteiro Alto (Chiffoniere) Mesas auxiliares Gaveteiro/ Carrinho porta CD e Rack

21
O templo, tal como visto O templo, tal como seria O templo, como construdo
visto no esboo 1

Mobilirio da Grcia
O mobilirio grego pouca
contribuio prestou historia do
mobilirio, se comparado
arquitetura, filosofia, matemtica,
Cadeira Klismos
astronomia e outras cincias e artes.
Derivou do egpcio, com ateno s
propores dos homens. Usava-se
bronze, mrmore e madeiras
disponveis, sendo o Cedro a mais
comum. Costumavam adornar os
mveis com pedras preciosas e joias.
Os ps de bronze no formato de
animal eram usados em cadeiras e
Aqui o cumpadi t dando um camas, que eram baixas e curvilneas.
panorama das vantagens
de...bl..bl..bl... Armaes eram feitas com corda
tranada ou correia de couro.
Colches e almofadas eram
revestidos com telas de l e muito
ornamentados.

O modo de vida determinou o estilo


do mobilirio, a moblia era porttil
e dobrvel, a cadeira em X. As
cadeiras de brao chamadas throno
eram decoradas com incrustaes e
entalhadas.(Fonte: Sylvana Kelly)

22
Curvas
"No o ngulo reto que me atrai,
nem a linha reta, dura, inflexvel,
criada pelo homem. O que me atrai a
curva livre e sensual, a curva que
encontro nas montanhas do meu pas.
No curso sinuoso dos seus rios, nas
ondas do mar, no corpo da mulher Nutilus, em Divina Proporo
preferida. De curvas feito todo o
universo, o universo curvo de
Einstein."

Oscar Niemayer

Espiral de Fibonacci em Proporo urea

Isso daqui uma bola


mesmo. No ta vendo?

Cadeira conceitual (Pacard)

Ensaios de ornamentos em Proporo urea (Pacard)

23
Observe com ateno a vrios detalhes nesta ilustrao abaixo.
Foi construda uma caixa como os exemplos anteriores, estruturando
a perspectiva. Todos os elementos esto ali: Pontos de Fuga,
Geometral, Linha do Horizonte, Observador, Linhas auxiliares,
etc...MAS....
Foi adicionada uma elipse que acompanha o traado interno da base.
Ento, observe que foram levantadas linhas nas extremidades (
tangenciais) desta elipse Embora estejam alinhadas nas extremidades de
propsito, elas passam a impresso de terceira dimenso ao cruzarem
pela elipse. Essa a idia mesmo. Demonstrar que a Perspectiva a
linguagem VIRTUAL, ou seja, estamos passando para o crebro uma
sequencia.

medida que se aproxima da Linha do Horizonte, d impresso de ficar


mais fino e achatado. assim mesmo. (Ficou parecendo uma panqueca
que j vai embora...nham...me deu fome).

Linha do Horizonte

Mas evidente que os


pontos de fuga no so
exagerados assim. Fiz
de propsito para que
no sejam esquecidos
jamais.

Linha da Terra
Observe que medida que a base do objeto se afasta da altura dos olhos do
observador, isto da Linha do Horizonte, ela vai se tornando mais parecida
com a figura ortogonal que deu origem epura.

24
Falando de curvas
Desenhar em curvas to assustador, no conceito geral, quanto desenhar em perspectiva. Combinar ento
perspectiva em curva, nem se fala. Mas como j disse antes, isso falcia, conversa pra boi dormir, baboseira.
muito facil desenhar em curvas, muito prazeroso construir os objetos em curva na terceira dimenso e alm
disso, d um prestgio enorme entre os colegas. , se d.

No digo quem
foi que fez isso...
Hmm...bem.....no deixa de ser uma sequencia de curvas...mas d pra
fazer coisa bem melhor que isso.
(Obaaa..sequencia no leva mais trema..vou at repetir: sequencia,
sequencia, sequencia, seq...t, ta, demente...)

Faa exerccios circulares com o lpis, SEM


PRESSIONAR. No aperte jamais o lpis,
porque alm de quebrar a ponta, tambm
pode machucar o papel. E tem mais: cada
vez que voce, mpio e culpado gastador de
ponta de lpis por ficar quebrando, apontar
um lpis, estar contribuindo com a
destruio de um toquinho de galho de
rvore, que poderia estar dando de mam
para suas arvorezinhas em casa. Pense que
as rvores tem sentimentos. Alm do mais,

No pressione o lpis, coisa tansa!!! No


precisa fazer isso pra fazer desenho bonito
Que coisa!

Faa combinaes de curvas e construa


ornamentos

V desenhando, horas e horas a fio...deixe o tempo passar e a brisa lhe acariciar o


rosto....desabroche a ternura que h....OPAA..PAR..PAR...PAROOO....V pro buteco e meta-se
numa briga de vagabundo pra espairecer um pouco at que passe isso..e depois volte a desenhar.

25
Exerccios para fazer brincando
Pegue lpis, papel e comece a desenhar. Repita, repita, repita. Um por um.
2750 vezes, cada exerccio ( na verdade repetindo umas quatro ou cinco
vezes.

1 2 3 4 5

6 7 8

10
9

26
Perceba que no existem detalhes perfeitos. O esboo isso mesmo. Traos livres, uma
brincadeira, porm, seguindo sempre as regras bsicas: Linha do horizonte, Linha da Terra,
Aresta Principal, Pontos de Fuga, Curvas, retas, duas xcaras de farinha de trigo peneirada,
duas colheres de manteiga, quatro ovos, raspa de limo...

27
Paul Kjaelholm Harry Bertoia, 1952
PK106 Easy Chair - Paul
Diamond Chair
Kjaelholm

Observou que j se passaram umas duas pginas sem


que eu dissesse nenhuma gracinha infame? O que
ser que acontece comigo? Onde estou? Quem sou?
Para onde vou? Qual a origem do Universo? Por que
Teattrolley as azeitonas pretas so pretas? Quem matou Odete
Ritman?...tudo est girando, girando...acho que vou
Alvar Aalto Experimental Design ter um troo...
Paul Kjaelholm
.....
....ATENO!
Conforme anunciado, O TROO:
UHAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA!
....
Pronto. J me sinto melhor. Vamos ento continuar a
falar srio.

Pacard (Todos
abaixo)

J. Colombo - Cilindros
Perspectiva explodida de cadeira
MATERIAIS E TCNICAS
Marcenaria e suas tcnicas

O desenho de mobilirio segue diferentes correntes e em uma


delas, a marcenaria sob medida para mveis fixos, impossvel
desenvolver um projeto sem ter o conhecimento das ferragens
disponveis. A tendncia de mercado incorporar a tecnologia ao
processo do desenho.

preciso estar atento sempre s tendncias internacionais e


mesmo que elas no estejam disponveis por aqui sempre
encontramos opes onde podemos fazer adaptaes. O mercado
brasileiro de tecnologia em ferragens muito desenvolvido, alm
de termos acesso aos grandes fabricantes mundiais.

As dobradias onde no mais necessitamos de folgas para o


funcionamento, os pistes hidrulicos, os mecanismos de
automatizao de aberturas, os interruptores que acionam
automaticamente portas e gavetas, sistemas para portas de correr
ou coplanares, corredias telescpicas, laterais de gavetas em
vidro tudo isso e muito mais tem que fazer parte do repertrio do
profissional que desenha mveis, sem esse conhecimento sempre
atualizado no possvel realizar um desenho onde as ferragens e
os detalhes construtivos estejam em acordo com as tecnologias
disponveis.

Faz parte do desenho de mobilirio a especificao de todas as


ferragens a serem usadas, todos os materiais, todos os
acabamentos e todas as medidas de execuo.

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FERRAGENS
Ao acompanharmos os lanamentos internacionais das novidades
em grandes feiras do setor podemos ter uma noo das
tendncias e assim chegarmos a mveis que tem valores
agregados com o uso da ferragem certa. Para escolhermos o
sistema a ser usado em um mvel temos que levar em conta s
diversas variantes que interferem na escolha, como as
necessidades do usurio, o oramento do cliente, se as medidas
STANDARD / BLUM - sistema
esto em acordo com o padro do mvel e, o movimento
de corredias
idealizado.

Uma ferragem especificada erradamente vai trazer muitos


problemas tcnicos como gavetas que no abrem, portas
empenadas, encaixes que no funcionam. Para conseguirmos um
resultado de excelncia necessria uma sintonia entre quem
desenha o mvel e quem executa.

AVENTOS / BLUM - sistema Consultar o marceneiro, aprender com ele e realizar um projeto
de portas de elevao. em parceria com o executor extremante necessrio. Esse
profissional tem um papel fundamental, ele pode ensinar muito a
ns projetistas.

A ferragem sempre um valor agregado ao mvel, permitindo


elevado nvel ao projeto, com conforto e funcionalidade, as
gavetas ganham extensores para completo acesso ao seu
contedo, dobradias permitem portas em diferentes ngulos,
amortecedores eliminam pancadas e permitem funcionamentos
AVENTOS / BLUM - sistema
precisos.
de portas de elevao.

TIP-ON / TANDEM - sistema de abertura para gavetas sem puxadores.

elianegallo@yahoo.com.br
Tenha cuidado na escolha da ferragem para que ela seja
adequada, alguns detalhes so importantes e devem ser
observados.

Para as dobradias o tamanho e peso das portas so os primeiros


itens a ser levados em conta e determinam o tipo de dobradia e
AVENTOS / BLUM - sistema
a quantidade a ser usada. A largura da folha, espessura e altura
de portas de elevao.
determinante, podemos tambm definir o ngulo de abertura
com a escolha certa.

Ao especificar as dobradias temos que optar por um tipo que


oferea regulagem e alta resistncia aos ciclos de abertura e
fechamento e amortecimento para evitar a batida das portas.

Nas gavetas as corredias podem ter sistemas de rolamentos com


roldana de nylon, teflon e esferas metlicas, podemos ainda ter
corredias invisveis ou gavetas com sistemas de laterais e
AVENTOS / BLUM - sistema de divisrias que determinam o nvel de personalizao e
portas de elevao. funcionalidade do mvel. E mais uma vez antes da escolha temos
que saber a finalidade da gaveta e carga que ela ir suportar. As
gavetas podem ter amortecedores ou sistemas eltricos de
abertura para poder acion-las sem puxadores.

Nos sistemas de elevao e articuladores, em especial os pistes


a gs, temos que saber que tipo de abertura desejamos e mais
uma vez o tamanho e peso so determinantes. Temos aberturas
sanfonadas, paralela ao mvel ou em diagonal, para cada
inteno tem uma soluo. Temos tambm sistemas com
METABOX / BLUM - sistema de amortecedores e que param em qualquer posio que o usurio
corredias com abertura total e desejar.
caixa de metal
Para as portas de correr temos trilhos embutidos, invisveis e

coplanares, aqueles em que as portas ficam no mesmo nvel, com


batentes e amortecedores. O tamanho da folha, seu material so
fundamentais conhecimentos para determinar o sistema a
escolher. s consultar a especificao tcnica do fabricante para
saber os limites.
STANDARD / BLUM - sistema
de corredias

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Os principais fabricantes que encontramos disponveis aqui no
pas tm catlogos eletrnicos para consulta. s acessar e fazer
sua pesquisa.

Principais fabricantes de ferragens


TIP-ON / TANDEM - sistema de
abertura para portas sem
www.blum.com.br
puxadores.
www.hafele.com.br

www.ducasse.com.b
r
www.cermag.net

www.fgvtn.com.br

www.hettich.com.br

MADEIRAS INDUSTRIALIZADAS
Ao pensarmos em mobilirio de madeira na atualidade, precisamos rever conceitos, pois a
madeira como conhecida desde o princpio j no a mesma. Fazer um mvel de marcenaria
exige conhecimento dos produtos industrializados. Primeiro para fazer uma escolha do
produto que v atender tecnicamente ao fim que o mvel se prope e depois chegar ao
resultado de custo ao qual voc precise atender com a sua escolha.

A madeira macia a mais luxuosa escolha por que poderemos fazer, mas as nossas escolhas
esto limitadas ao uso das espcies permitidas, produo que limitada e ao custo. Isso sem
falar que os produtos industrializados conseguem atender muito melhor ao desenho que
muitas vezes nos propomos a fazer. As principais espcies de rvores que encontramos
disponveis e legalmente possveis de uso em nosso pas so sem dvida algumas de
reflorestamento, como o caso do LYPTUS - eucalipto, produzido pela Aracruz Celulose.

elianegallo@yahoo.com.br
A madeira processada ou painis reconstrudos de madeira so a opo para a substituio da
madeira macia, que teve seu uso restrito na metade do sculo XX por limitaes ambientais
ou de esgotamento. Termos como OSB, MDF, MDP, AGLOMERADOS e outros so lugar comum
na fabricao de mobilirio e necessrio conhecermos tanto os termos como as
caractersticas tcnicas desses produtos, pois cada um indicado para uma finalidade
diferente.

Temos j h a algum tempo instaladas no pas algumas indstrias que fabricam painis de
madeira processada, a MASISA respondeu no ano de 2009 a 19% da demanda do nosso
mercado, sendo o principal produtor da Amrica Latina.

OSB Oriented Strand Board

Aglomerado de partculas de madeiras longas e orientadas consolidadas pelo uso de resinas,


calor e presso. Esse tipo de painel formado por trs camadas, nas duas externas as
partculas so orientadas paralelamente na direo da formao do painel e na camada do
meio a orientao perpendicular, isso faz com que a resistncia e a estabilidade do painel
seja maximizada. As rvores usadas para o fabrico desse material so ainda jovens, sem
grandes dimenses e provenientes de florestas geridas de forma sustentvel dando ao OSB a
caracterstica de produto de impacto ambiental reduzido, sendo inclusive totalmente
reciclvel. O OSB largamente utilizado na construo civil, mas o seu uso na produo de
mobilirio vem sendo ampliado, como estrutura para estofamentos ou outras peas onde o
material v ser recoberto j lugar comum. O que podemos observar hoje que cada vez
mais designers dessa rea vem fazendo propostas onde a esttica do produto passa a ser
usada aparentemente e como aliada as caractersticas fsico mecnicas, ecolgicas e
econmicas do material.

MDF Medium Density Fiberboarm

composto de fibras de madeira provenientes da transformao das toras de madeira. As


fibras so prensadas em prensa contnua aps serem misturadas com resinas especiais, assim
se transformam em chapas. O MDF ideal para trabalhos que exigem usinagem em especial
por ser um produto homogneo.

As chapas de MDF podem ser encontradas j revestidas, podem ser pintadas, laminadas ou
receber o acabamento desejado. o seu uso recomendado apenas para interiores.

MDP Medium Density Particleboard

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A partir da transformao da madeira em partculas, essas so aglutinadas com resinas de
ltima gerao. A principal caracterstica desse material o fato de ter um maior
aproveitamento da matria prima. Ele produzido com as faces externas formadas por
partculas menores o que d aparncia homognea e o interior com partculas maiores o que
determina um menor peso. um material usado para as partes retas e que no exijam
usinagem no fabrico de mveis.

AGLOMERADO Particle Board

Chapa de madeira aglomerada que pertence famlia das madeiras reconstitudas, um painel
estrutural de tiras de madeira orientadas perpendicularmente.

COMPENSADO OU CONTRAPLACADO

um produto formado por um nmero impar de folhas de madeira sobrepostas e coladas


umas sobre as outras sob forte presso. Chamado de compensado laminado tem as mesmas
caractersticas da madeira em relao elasticidade e ao peso, apresentando maior resistncia
e homogeneidade possibilitando a fabricao de peas grandes. Os compensados podem ser
feitos de diversos tipos diferentes de madeira, normalmente usa-se madeiras menos nobres
sendo que alguns podem vir revestidos com uma lamina para acabamento em madeiras
nobres como o cedro, tambm possvel achar o compensado com revestimentos sintticos.

O compensado naval nada mais que a mesma madeira usada para o compensado comum
onde as lminas que o compe tem uma secagem diferente com menor grau de unidade e a
cola usada especial, de um tipo chamado fenlica, que mais resistente a umidade. um
produto indicado para ser utilizado em ambientes com maior umidade.

Encontramos ainda o compensado sarrafeado e o multissarrafeado, onde o miolo do produto


formado por sarrafos de madeira e sofrem o mesmo processo de colagem.

FINGERJOINT

So painis compostos por sarrafos de Madeira macia e unidos por um sistema de encaixes
de determina o nome. As principais madeiras usadas nesse sistema so o eucalipto e a Teka.

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LMINAS DE MADEIRA
LMINAS TORNEADAS: So lminas utilizadas prevalentemente na fabricao de compensados
e tm espessura de 1 a 3 mm. So obtidas por desenrolamento contnuo, isto , a pea rolia
(macia) colocada entre as ponteiras de uma mquina semelhante a um torno e encosta-se
nela uma faca comprida em posio tangencial. Faz-se a pea rolia girar de encontro faca e a
lmina contnua retirada semelhana do desenrolar de uma bobina de papel.

LMINAS FAQUEADAS: Estas lminas so exclusivamente utilizadas para revestimento de


superfcies de madeira (compensados, aglomerados ou MDF) ou at paredes. A pea rolia
dividida em setores especiais tendo em vista a obteno dos desenhos mais agradveis. A pea
selecionada, previamente abrandada em banho de gua quente segurada por garras e levada
de encontro faca num movimento vertical. O avano automtico e ajustvel, permitindo
obter lminas de 0,63 a 0,7mm (1/40" a 1/36"). A espessura tambm determinada pela
natureza da madeira. Assim, consegue-se lminas finas de madeiras como figueira, imbuia e
amap. Madeiras como a sucupira e o ip do lminas mais grossas.

LMINAS SERIADAS:
So lminas faqueadas comercializadas na mesma sequencia em que foram obtidas na fbrica.
Os veios de todas elas so quase idnticos. Quando adquirir "n" lminas de um mesmo
amarrado, devero estar na sequencia em que foram cortadas.

Numere-as e mantenha a ordem das mesmas. Retire-as, para seu uso, preferencialmente na
ordem inversa. Se o seu projeto prev utilizar lminas seriadas, adquira com folga, pois poder
no mais encontrar do mesmo lote.

LMINAS AVULSAS:
So lminas no seriadas.

LMINAS POMEL (POMELLE):


So lminas obtidas de troncos nodosos cujos veios tm configurao semelhante s rdicas.
Da o nome de meia rdica ou quase-rdica.

RDICAS:
So lminas obtidas da parte da rvore denominada "n vital" e que est compreendida entre o
tronco e a raiz.

PLUMA:
Estas lminas de madeira so de corte especial e so obtidas da forquilha da rvore

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(entroncamento dos galhos principais).

LMINAS DE CORTE TANGENCIAL:


Estas lminas de madeira apresentam pouco brilho, mas tm veios muito chamativos como a
maioria das cerejeiras. As lminas so obtidas efetuando cortes tangencialmente aos anis de
crescimento da rvore.

LMINAS DE CORTE RADIAL:


So obtidas efetuando um corte perpendicular aos anis de crescimento da rvore. Apresentam
brilho acentuado (frej, figueira).

LMINAS PR-COMPOSTAS:
Estas lminas so obtidas por faqueamento de blocos formados de centenas de lminas
tingidas, sobrepostas e coladas umas s outras. As madeiras utilizadas so obtidas de reas
reflorestadas.

PS: as informaes sobre lminas foram tiradas do site - www.artisan.com.br

LAMINADOS PLSTICOS
Segundo a empresa produtora de laminados plsticos VICK Laminado plstico industrial um
material duro e denso feito por aplicao de calor e presso a camadas de papel ou tecido
impregnadas com resinas sintticas. Essas camadas normalmente so de celulose ou tecidos de
algodo, amianto, vidro ou de flocos. Quando o calor e a presso so aplicados
simultaneamente s camadas, uma reao qumica (polimerizao) ocorre, aglomerando as
camadas em uma massa slida e compacta.

Dentre os laminados plsticos AP ALTA PRESO, a marca mais conhecida do mercado nacional
a FRMICA, mas temos muitos fabricantes e podemos encontrar hoje no mercado laminados
fabricados para colocao no exterior de uma edificao, laminados transparentes, laminados
que se curvam, estampados com fotos de alta resoluo ou com aparncia metlica.

As modalidades de laminado que mais comumente encontramos nas chapas de madeira


reconstruda que compramos j revestidas so o FF FINSH FOIL, que o menos resistente de
todos e se resume a um papel que aplicado sobre a madeira e que recebe uma camada de
resina para dar acabamento. A outra modalidade o BP BAIXA PRESSO aplicado no MDF
ou compensado sem o uso de cola um papel melamnico que agregado a uma resina passa por
uma prensa trmica se fundindo as partes e dando origem ao BP.

elianegallo@yahoo.com.br
MADEIRA MACIA
O Brasil tem uma gama enorme de variedades de madeira nativas, e por questes regionais ou
mercadolgicas algumas espcies no so exploradas em todo o territrio nacional.
importante termos conhecimento das caractersticas do material para melhor escolhermos a
que usar e tambm podermos usar algumas espcies pouco comercilalizadas.
A seguir so apresentadas duas tabelas que esto no site www.guiadomarceneiro.com.br para
que seja possvel conhecermos detalhes de algumas espcies brasileiras.
O Instituto de Pesquisas Tecnolgicas em So Paulo tem um mostrurio com mais de 18.000
amostras de umas 3.000 espcies catalogadas e com amostras.

EXEMPLO DE APLICAO - MADEIRAS

LAMBRIS,
ESQUADRIAS MIOLO
USO USO MOLDURAS
MADEIRAS EXTERNO INTERNO DIVISRIAS (PORTAS E ESTRUTURAS FORROS E MVEIS PISOS DE
BATENTES DECKS
JANELAS) PORTAS
RODAPS

Acapu S S N S S S S S N S S N

Amendoim N S N S N N S N S S S N

Andiroba N S S S N S S N S S S N

Angelim-
N S S S N S S N N S S N
Pedra
Angelim-
S S S S S S S S S N S N
Vermelho

Angico-Preto S S S N N S S N N S S N
Angico-
S S S S S S S N N S S N
Vermelho
Aroeira-do-
S S N N N N S N N N S N
Serto

Bicuba-Rosa N S N S N N N S S N N N

Brana-Preta S S S S N S S N N N S N
Cabreva-
S S S S S S S N N N S N
Parda
Cabreva-
Vermelha S S S S S S S S S S S N
(Blsamo)

Canafstula S S S S N S S N N N S N
Canela-
N S S S N S S S S S S N
Sassafrs
Carvalho-
N S N N N N N N N S - N
Brasileiro
Cavina N S S S N S S S S S S N

Cedrinho N S N N N N N S N S N S

Cedro N S S S N S N S S S N N

Cerejeira N S N N N S N S S S N N

Cumaru S S S S S S S S S S S N

Cumbaru S S S S N N S S S - S N

Cupiba S S S S S S S S S S S N

Faveiro S S S S N S S N N N S N

Freij N S S N N S N S S S N N

Garapa S S N N N N S N N N S N

Imbuia N S S S N S S S S S S N

Ip S S S S S S S S S N S N

Itaba-Preta S S S S S S S S S S S N

Jacarand N S N N N N N N N S N N

Jarana S N N N N N S N N N N N
Jatob (Jata) S S S S S S S S S S S N

Louro-Pardo N S S S N S S S S S N N

Maaranduba S S N N N N S N N N S N

Mogno N S S S N S N S S S N N

Muiracatiara N S S S N S S S S S N N

Oiti S N N N N N S N N N N N

Pau-Amarelo N S N N N N N S S S S N
Pau-Marfim
N S N N N N S S S S S N
(Marfim)

Pau-Roxo S S S S S S S S S N S N

Pequi (Piti) N S N N N S N S S N S N
Peroba-de-
S S S S S S S S S S S N
Campos
Pinho-de-
S S N N N S N N N S N N
Riga
Pinho-do-
N S S S N S S S S S N S
Paran

Pinus Elioti N S N N N N N S S S N S

Sucupira N S N N N N S S S S S N
Sucupira-
Amarela S S N N N S N S S S N N
(Guaiara)

Taiva S S S S S S S S S S S N

Tatajuba N S S S N S S S S S S N

Tauari N S N N N N N S S S N S
Virola N S N N N N N S S N N S
CARACTERSTICAS DAS MADEIRAS
VEIOS / RESIST. DURABILIDADE
MADEIRAS TONALIDADE AROMA OFERTA
DESENHOS MECNICA NATURAL *

do pardo avermelhado ligeiramente


Acapu claros mdia / alta alta baixa
at o quase negro adocicado

Andiroba Avermelhado castanho escuro imperceptvel mdia mdia alta

Angelim-Pedra castanho claro avermelhado imperceptvel alta alta alta

fraco e
Angelim-Vermelho castanho rosado castanho escuro alta alta alta
desagradvel

do castanho claro ao
Angico-Preto violceos imperceptvel alta alta alta
vermelho

do castanho claro ao castanho escuro


Angico-Vermelho imperceptvel mdia alta alta
avermelhado enegrecido

do castanho ao
Aroeira-do-Serto castanho avermelhado lisa imperceptvel alta alta baixa
escuro

Bicuba-Rosa castanho claro rosado lisa ou com estrias imperceptvel mdia baixa mdia

do pardo escuro ao
Brana-Preta lisa imperceptvel alta alta baixa
negro

fraco e
Cabreva-Parda pardo rosado lisa mdia mdia / alta baixa
agradvel

castanho / castanho
Cabreva-Vermelha (Blsamo) lisa agradvel mdia / alta alta baixa
avermelhado

do bege rosado ao escuros


Canafstula imperceptvel mdia / alta mdia mdia
castanho avermelhado irregulares

do pardo claro
forte e
Canela-Sassafrs amarelado ao pardo longitudinais mdia baixa baixa
agradvel
escuro

do rseo arroxeado ao
Carvalho-Brasileiro largos imperceptvel mdia / alta baixa baixa
bege amarelado

do pardo acastanhado fraco e


Cavina escuros mdia alta baixa
ao violceo agradvel

manchas
do rseo acastanhado
Cedrinho irregulares e imperceptvel mdia / baixa baixa alta
ao bege amarelado
esparsas

do bege rosado ao
Cedro lisa agradvel mdia / baixa mdia baixa
castanho avermelhado

Cerejeira castanho claro castanho escuro fraco mdia mdia alta

castanho claro
Cumaru lisa imperceptvel mdia / alta alta alta
amarelado
Cumbaru castanho amarelado estrias claras imperceptvel mdia / alta alta alta

castanho / castanho
Cupiba lisa forte mdia alta alta
avermelhado

do castanho amarelado
Faveiro longitudinais imperceptvel mdia / alta alta baixa
ao avermelhado

do pardo amarelado ao
Freij lisa fraco mdia mdia baixa
acastanhado

do bege amarelado ao
Garapa lisa imperceptvel mdia / alta mdia alta
rseo acastanhado

pardo amarelado / pardo


Imbuia paralelos agradvel mdia alta baixa
acastanhado / havana

Ip castanho claro lisa imperceptvel alta alta alta

pardo havana claro ou ligeiramente


Itaba-Preta lisa mdia / alta alta alta
escuro adocicado

pardo escuro arroxeado


Jacarand listras pretas agradvel mdia / alta alta baixa
/ bege rosado

castanho amarelado ou
Jarana lisa imperceptvel alta alta mdia
avermelhado

castanho claro rosado lisa ou com


Jatob (Jata) imperceptvel alta mdia / alta alta
ou avermelhado manchas

lisa ou com listras fraco e


Louro-Pardo pardo claro amarelado mdia baixa baixa
escuras Agradvel

avermelhado / castanho
Maaranduba lisa imperceptvel alta mdia / alta alta
arroxeado

Mogno Castanho lisa imperceptvel mdia mdia mdia

do bege rosado ao
Muiracatiara estrias escuras imperceptvel mdia / alta baixa alta
castanho escuro

Oiti pardo claro rosado lisa imperceptvel mdia / alta alta mdia

Pau-Amarelo amarelo gema claros imperceptvel mdia mdia / alta alta

do branco palha ao
Pau-Marfim (Marfim) claros imperceptvel mdia baixa baixa
amarelo plido

Pau-Roxo Roxo lisa imperceptvel alta alta alta

Pequi (Piti) pardo claro amarelado lisa imperceptvel mdia / alta alta alta

do bege rosado ou
Peroba-do-Campo amarelado ao pardo finos e escuros imperceptvel mdia mdia baixa
acastanhado

Pinho-de-Riga castanho claro listras castanhas - alta alta importada

lisa com manchas fraco e


Pinho-do-Paran branco amarelado mdia baixa baixa
avermelhadas Agradvel
34

Pinus Eliotii amarelo claro manchas escuras - baixa baixa alta

pardo acastanhado /
Sucupira lisa imperceptvel mdia / alta mdia baixa
castanho escuro

do castanho claro ao
Sucupira-Amarela (Guaiara) estrias claras imperceptvel mdia / alta mdia baixa
castanho

castanho amarelado ou
Taiva lisa imperceptvel mdia / alta alta alta
castanho

amarelo queimado ou
Tatajuba forte imperceptvel mdia / alta mdia alta
castanho amarelado

Tauari branco palha rosado manchas leves imperceptvel mdia baixa alta

Virola bege claro rosado lisa imperceptvel mdia / baixa baixa alta

elianegallo@yahoo.com.br
QUE PAPELO!
O material mais tradicional para a confeco de mobilirio a madeira, mas podemos
encontrar mveis em matrias diversos. Entre os materiais inusitados que encontramos sendo
usados para fazer mveis o PAPEL sem dvida alguma o mais frgil e impensvel por muitos.
Grandes nomes do design se renderam ao papelo sendo assim podemos encontrar peas
assinadas que tem preo e qualidade de desenho digno de obras de arte. Verdadeiras peas de
coleo.

FRANK GEHRY - 1968/1973

O discurso da sustentabilidade deu a liberdade para podermos pensar sem preconceito em


usarmos esse material de caractersticas to frgeis e perecveis para a confeco de mobilirio.
O Papelo ondulado tem caractersticas de suportar peso que o torna o material perfeito para
esse fim. Ele pode ser feito com papel reciclado, um material que utiliza recursos naturais e
renovveis.

Se reciclssemos metade do papel que consumimos no mundo, 40.000 km2 de terras seriam
liberados do cultivo de rvores para a indstria de papel, segundo o Laboratrio de Sade
Ambiental EERP/USP, a produo de papel reciclado consome 50% menos energia que faz-lo
a partir de rvores e ainda a poluio para essa produo 95% menor.

O Brasil recicla apenas 30% do papel que consome.

Em muitos lugares do mundo temos indstrias que fabricam mveis em papelo reciclado em
larga escala, alguns produtores brasileiros esto desenvolvendo modelos que tem o papelo
como matria prima, so peas que tem o conceito de baixo custo, fcil armazenagem, design e
conscincia ecolgica o seu mote.

elianegallo@yahoo.com.br
36

RED CHAIR
FRANK GEHRY
Nasceu em 1928, Toronto Canad, cursou arquitetura na
Califrnia USA, antes ele estudou artes plsticas. Em 1962 abre
seu prprio escritrio de Arquitetura. Entre 1968 e 1973 ele
desenvolve uma srie de mveis em papelo, EASY EDGES.-
composta por 14 modelos, pensada para ser vendida a preos
populares, esta srie fez enorme sucesso, mas tirada de
CADEIRA WIGGLE
produo apenas 3 meses aps o seu lanamento. Ele surpreende
e d uma nova dimenso ao material. As peas so incrivelmente
simples e parecem pensadas como em um projeto de arquitetura,
elas tem robustez e estabilidade estrutural dignas de edifcios.
Nos anos 80, quinze anos aps sua primeira coleo lanada
uma nova srie, EXPERIMENTAL EDGES, a srie mereceu uma
WIGGLE STOOL
edio limitada, vendida a preos altssimos em galerias de arte.

Ao todo existem 30 peas de mobilirio assinadas pelo famoso


WIGGLE STOOL - 1972
arquiteto do museu Guggenheim de Bilbao, divididas em 3
colees, duas de papelo e uma de madeira laminada, todas em
matria prima natural e facilmente reciclvel.

EASY EDGES - TABLE

TABLE SET & BLOCK

elianegallo@yahoo.com.br
CADEIRA AZUL SUPER LIMO STUDIO
Escritrio de design brasileiro, pertencente a uma nova gerao
de designers, nasceu em So Paulo no ano de 2002.com criaes
divertidas e preocupao sustentvel, utiliza materiais muitas
vezes deixados no passado, para criar peas modernas. Os
integrantes do grupo so os designers e arquitetos Antnio Carlos
Figueira, Bia Hajnal, Lula Gouveia, Srgio Cabral e Thiago
Rodrigues. O SUPER LIMO STUDIO utiliza mtodos nada
CADEIRA LARANJA
artesanais para atravs de matrias comuns chegar num conceito
alternativo. A coleo PAPELO como o nome diz toda em
papelo ondulado, o grupo d ao material descartado no nosso
dia a dia uma nova dimenso, uma sobrevida. Textura,
multifuncionalidade, originalidade de uso e esttica so atributos
desse trabalho.

www.superlimao.com.br

POLTRONA PIRA

BANKUKO CADEIRA CIRCULAR

MESA CHAVE
elianegallo@yahoo.com.br
38
CONJUNTO DE MESA E CADEIRA

100 t
Aps uma viagem a Europa, Daniela Bueno e Marcello Cersosimo,
chegam ao Brasil com a certeza de querer introduzir aqui o
costume do mvel de papelo. L conheceram o uso do papelo
em forma de mveis. Com a preocupao de preservar o meio
ambiente nasceu a 100 t, que utiliza papelo de madeira de
reflorestamento e quando o produto no for mais usado pode ser
reciclado.

As peas da 100 t so leves, fceis de montar, no necessitam de


ferramentas, usveis e estveis, usado um papelo de
gramatura especial muito resistente, as peas aguentam 120 kg.

www.100t.com.br

elianegallo@yahoo.com.br
DAVID GRAAS
Estudou design em Amsterdam. Desde 2004 tem um estdio
prprio na Holanda, onde produz seus projetos em quantidades
pequenas, utiliza recursos locais, tcnicas de produo e materiais
comuns. Entre seus trabalhos vamos encontrar mveis em
papelo com uma filosofia prpria. Uma traduo livre da fala de
David Graas fica assim: precisamos parar de projetar produtos
melhores e comear a projetar melhor o lixo.
CARDBOARD LOUNGE - 2009
Entre os objetos projetados encontramos um quebra-cabea
infantil, onde com a ajuda de um adulto a criana monta seu
brinquedo tendo ao final uma cadeira.

www.davidgraas.com

FIY JUNIOR - 2007

FIY STOOL -2006

COFFEE TABLE - 2007 SIDE UP STOOL elianegallo@yahoo.com.br


BEN WILSON
Designer com trabalho amplamente publicado no mundo. Seu
estdio em Londres desenvolve trabalhos para grandes marcas
globais. A curiosa pea intitulada HEXTABLE, pesa 1,2kg. um
sucesso em Londres, tendo sua edio esgotada no Japo.

www.benwilsondesign.co.uk
HEXTABLE

SABRINA ARINI
A brasileira designer grfica e ilustradora desde 2000, criadora
da marca JAVA DESIGN, tem seus mveis em papelo no MOMA
de NY, eles esto venda e fazem o maior sucesso. Um desenho
simples e ldico, esse foi o caminho seguido pelo seu trabalho.

www.javadesign.com.br
BANCO ZOO

NIDO
CAMPONGO
Os trabalhos da Nido Campolongo Design Grficos sempre
envolvem questes sociais e ambientais, foi fundada no incio dos
anos 80. Nido nasceu respirando papel na tipografia de seu pai o
que o levou mais tarde a criar um novo conceito para o uso desse
material.
MESA CONE
www.nidocampolongo.com.br
MOLO DESIGN
Studio canadense de design que trabalha para diferentes
empresas ao redor do mundo, tendo produtos expostos no
MoMA / NY.

www.molodesign.com

SOFTSEATING

IT DESIGN
Empresa em Zurich, Sua desenhou a it Bed, cama em zigzag
como acordeom toda em papelo 7 mm. Sua forma , segundo o
designer, ideal para uma cama de hspedes.

www.it-happens.ch

IT BED

WAY BASICS
uma empresa americana que faz produtos de material 99%
reciclados e modulados, seus mdulos so montados sem
ferramentas, foram mais de dez anos de pesquisa e
aperfeioamento para chegar ao Zboards seu sistema modular
de blocos.

www.waybasics.com

.MODULAR TABLE SET

elianegallo@yahoo.com.br
REFERNCIAS E SUGESTES DE LEITURA

HERBERG, Hanspeter, HEIDKAMP, W. e KEIDEL, W. Desenho Tcnico de Marcenaria. So Paulo: EDUSP,


1976. Volumes 1 e 2.
LEON, Ethel. Memrias do Design Brasileiro. So Paulo: Editora Senac So Paulo, 2009.
______. Design Brasileiro: quem fez, quem faz. Rio de Janeiro: Editora Senac Rio de Janeiro, 2005.
MALLALIEU, Huon. Historia Ilustrada das Antiguidades. So Paulo: Nobel, 1999. BORGES, Adlia. Claudia
Moreira Salles: designer. So Paulo: BEI Comunicao, 2005.