Você está na página 1de 3

m o d a /a r t i g o s

ARTE, MODA, CINCIA E altacostura parisiense, ftil e elitista, defendendo uma roupa que
exprimisse um ideal de vida.
TECNOLOGIA: PERMEABILIDADE Em 1903, a Wiener Werkstatte (4) une pintura, arquitetura, escul
E EXPERIMENTAO tura e artes aplicadas, criando, como Josef Hoffmann, roupas e bijute
rias de acordo com seus projetos arquitetnicos ou Gustav Klint, que
Soraya Coppola desenha os tecidos e vestidos, relacionando modelagem e estampas

A
txteis ou, mais diretamente ligado moda, Raoul Dufy (associado
com Paul Poiret) que desenvolve padres txteis inusitados.
urbanizao do corpo moderno originouse do Giacomo Balla, na primeira metade do sculo XX traduz em te
processo conflituoso entre a objetivao do sujei cidos as linhas futuristas da velocidade, associando formahumor,
to versus a estilizao da individualidade no scu ritmocor, produzindo gravatas confeccionadas com materiais
lo XIX, formandoo a partir do desenvolvimento diversos, tais como plstico, papelo ou madeira, ornamentadas
da cidade, que era o meio, a forma, o espao e a com lmpadas eltricas associadas aos movimentos eletrizantes
representao da cultura, das artes e das relaes mltiplas destas da conversao, acreditando que o vesturio deveria reposicionar
com o universo socioeconmico e poltico de sua poca. Na cidade o indivduo no espao urbano favorecendo a comunicao. Balla
moderna, o sujeito pode ser visto atravs do fenmeno da moda no poderia imaginar que sua ideia seria efetivamente desenvol
(costumes, vesturios, os cdigos de vestir, sua circulao e consu vida e tomada como tendncia no final do sculo XX, atravs da
mo), objeto de compreenso das representaes que traduzem as permeabilidade entre arte, moda, cincia e tecnologia, inseridas no
posies e os interesses dos atos sociais e que descrevem a sociedade desenvolvimento dos tecidos.
tal como pensam que ou como gostariam que fosse (1). Mas essa realidade somente possvel dentro de uma noo de arte
A cidade e os aspectos sociais, polticos, econmicos e artsticos vm total, como o foi pensado no final do sculo XIX, no sentido em
se apresentando como pano de fundo (no menos importante) de que, na criao artstica contempornea, favorea a reaproximao
diversas discusses quanto formao do sujeito moderno. Devemos entre arte e a vida, entre a criao e a modernidade cientfica, entre
vla no somente como um invlucro ou a concentrao de produ concepo e fruio. Associar moda e arte, e pensar a cincia e a
tos, mas como uma produo social, econmica e artstica por si s. tecnologia envolvidas nesse processo de criao, apesar dessas reas
No sculo XX, os movimentos artsticos de vanguarda, a moda e a possurem estruturas diversas, apesar de se desenvolverem separada
arte se aproximaram, quando, segundo Florence Muller (2), o ar mente, perceber que seus caminhos no mundo contemporneo se
tista se apropria da ideia do vestir e a moda se apropria da arte. Mas fazem de modo paralelo, podendo permearse entre si, produzindo
as afinidades entre arte e moda podem corresponder a atitudes bem objetos inusitados, proporcionando experimentaes novas.
diferenciadas, como repensar a vida atravs da roupa, criar sinergias Os txteis sempre foram uma tipologia de produto que permitiu
entre moda e arte para dar alma indstria ou empregar o vesturio a confluncia dessas reas. Se pensarmos a origem da tecnologia
como suporte de expresso artstica, para criar novas propostas. (5) veremos que ela acompanha a histria dos tecidos desde a An
A questo que o vesturio, como estrutura, fora do contexto co tiguidade, quando ferramentas foram criadas numa tentativa de
tidiano e de sua funo social identitria, uma expresso bem extenso das mos humanas, visando a criao de produtos que
definida, nada casual ou sem intenes. condiziam com a realidade artstica, social e econmica da poca.
Como a arte, pode expressar ideologias e crticas. Isto pode ser con O uso das fibras txteis naturais, orgnicas, vegetais (algodo, linho,
firmado ao observarmos o desenvolvimento da modernidade e da canapa) e animais (seda e l), hoje processo comum e acessvel a
psmodernidade, onde novas atitudes transformaram completa todos, levou, na verdade, milhares e milhares de anos (6) para serem
mente o status da arte e da moda. desenvolvidas. Para tal uso foi necessria a concorrncia do desen
As aes dos artistas desde o ltimo metade do sculo XIX, numa volvimento de meios para essa produo: instrumentos e tcnicas.
tentativa de romper com a hierarquia entre as artes liberais e me Da Antiguidade Idade Mdia, a fiao sofrer algumas evolues,
cnicas, desenvolveram um perfil particular da arte, denominado passando do fuso manual, ao torno manual (roca) e ao torno de
design, partindo da arquitetura e envolvendo todas as produes pedal. No Renascimento, o pedal ser aperfeioado e uma abertura
associadas ela. O mundo passou a ser percebido atravs de sua em forma de U (voador) completar o fuso. Posteriormente, at o
tridimensionalidade e, nesse sentido, as tcnicas tradicionais, bi ou sculo XVIII as foras motrizes faro a diferena na produo, com
tridimensionais, foram sendo pensadas de modo inusitado, ganhan a utilizao dos animais e da gua.
do formas, volumes e funes antes no experimentados. Os teares sofrero menores transformaes at o sculo XVIII, sen
As roupas, bem como os tecidos, foram uma das tipologias de do a produo dos tecidos de algodo a responsvel pela maior
suporte escolhidas, expostos ou vestidos (3), que levavam uma parte do desenvolvimento mecnico durante o sculo XVIII (7). O
mensagem nada inocente, definiam uma posio nada usual, sculo XIX trar, efetivamente, a mecanizao total produo dos
apresentavam uma nova forma de expresso. Nas manifestaes tecidos, atravs de processos contnuos, conseguidos com o esforo
dadastas, por exemplo, havia uma abordagem com reflexo te conjunto das reas da mecnica, da qumica e do design.
rica e tcnica, em uma manifestao contra a dominao da Vemos ento que, ao estudarmos a histria dos tecidos temos a pos

36

4_NT_SBPC_31.indd 36 4/7/10 12:32 PM


m o d a /a r t i g o s

sibilidade de verificar dois eixos principais: a histria da tecnologia Soraya Aparecida lvares Coppola especialista em conservao e restaura
e a histria da arte, dos ornamentos, do design. o de bens culturais mveis (pintura, escultura, papel, cermica, pedra,
No universo contemporneo, o homem assume o espao da cida tecido, tapete e arazzi); especialista em educao, pesquisa e ensino da arte;
de domina o prprio corpo no espao circundante atravs do de restauradora txtil e professora da Escola de Belas Artes da Universidade Fede
senvolvimento de estruturas de vesturio que permitem uma nova ral de Minas Gerais (UFMG )e Centro Universitrio Una (Unatec). Email:
relao, conjugando volume e construo, arte e moda, design e sorayacoppola@yahoo.com.br
moda, moda e tecnologia.
A textura ser a nova meta. Aps a Era da Qumica, iniciada no Notas e referncias bibliogrficas:
final do sculo XIX e efetivada na primeira metade do sculo XX,
responsvel pela insero de novas fibras, artificiais e sintticas (8), 1. Roche, Daniel. La culture des apparences: une histoire du vtement :
o universo txtil sofreu grande transformao. As pesquisas so de (XVIIeXVIIIe sicle). Paris: Fayard. 1990.
senvolvidas em reas de grande tecnologia (inicialmente industrial e 2. Muller, Florence. Arte e moda. So Paulo: Cosac & Naify. 2000.
aeroespacial, posteriormente militares e esportivas), fazendo surgir, 3. Temos diversos exemplos, tais como a exposio de Kunstlerkleid
na segunda metade do sculo XX, a Era da Cincia e do Conheci (roupa do artista), em Krefeld e as aes dos dadastas, que usavam
mento, na qual os avanos tecnolgicos, a arte e os tecidos efetiva trajes extravagantes em aes anticonformistas.
ram estreito dilogo, associados aos novos conceitos incorporados 4. De 1903 a 1932, associou artistas de reas diversas, que produziram
fisiologia do vestir e ao aspecto do vesturio. arte tendo como objetivo comum colocar todas as facetas da vida
As pesquisas na nova Era da Tecnologia do sculo XXI acontecem humana em um nico objeto de arte.
nas reas de biotecnologia, comunicao, ergometria, robtica, 5. Tecnologia, originrio do grego, um termo que envolve o conheci
gentica, nanotecnologia, entre outros, visando conceitos como mento tcnico e cientfico e as ferramentas, processos e materiais
funcionalidade, comunicao, personalidade, praticidade, sade e criados e/ou utilizados a partir de tal conhecimento. Dependendo do
proteo. Associada moda, se apropria daquilo que no vesturio contexto, a tecnologia pode ser: as ferramentas e as mquinas que
fundamental: o movimento. ajudam a resolver problemas; as tcnicas, conhecimentos, mtodos,
A moda se torna o elemento unificador para compreender a trans materiais, ferramentas, e processos usados para resolver problemas
formao da cultura contempornea, como fragmento do mundo ou ao menos facilitar a soluo dos mesmos; um mtodo ou processo
psmoderno, atravs da fluidez da identidade, ou seja, da formao de construo e trabalho (tal como a tecnologia de manufatura a
de um sujeito sem identidade fixa, com personalidade instvel, que tecnologia de infraestrutura ou a tecnologia espacial); a aplicao de
usa a cincia como acessrio. Se a partir dos anos 1990 a moda usa recursos para a resoluo de problemas; o termo tecnologia tambm
a linguagem da arte, evidenciando o cruzamento das reas, horizon pode ser usado para descrever o nvel de conhecimento cientfico,
talizando as artes grficas, a arte, a moda e o consumo, contempora matemtico e tcnico de uma determinada cultura; na economia, a
neamente, a tecnologia associada moda se apresenta, como estilo tecnologia o estado atual de nosso conhecimento de como com
(como contaminao, confluncia, como mistura e sobreposio) binar recursos para produzir produtos desejados (e nosso conheci
ou como micro estilos, ou seja, tendncias que se anulam ou se mento do que pode ser produzido). A tecnologia , de uma forma
contradizem contemporaneamente aos estilos. geral, o encontro entre cincia e engenharia. Sendo um termo que
Um exemplo significativo da fruio entre arte, moda e tecnologia inclui desde as ferramentas e processos simples at as ferramentas
a utilizao de LEDs(9) na construo de estruturas e significados, e processos mais complexos j criados pelo ser humano.
tendncias e identidades mveis, enfim, contemporaneidade, numa 6. Antroplogos acreditam que, por milhares de anos, o homem viveu
proposta de movimento, de velocidade, da fragmentao da vida sem a preocupao com o vesturio, pois seu corpo era coberto com
psmoderna. Na arte essa tecnologia tambm vem sendo utilizada, uma densa camada de plo (500.000 a 30.000 a.C), sendo que a
associada ao design e moda, como nas obras de Makoto Tojiki, partir do Paleoltico Superior (30.000 a.C) o homem passou a uti
que conjuga forma, corpo e luz, acreditando que as mensagem lizar folhagem, peles (curtidas) e pelos de animais para produzir
convertidas em produtos mude o modo das pessoas olharem as estruturas que utilizava para revestir o corpo e se proteger. Por um
coisas [] que traga um sorriso no rosto das pessoas quando elas longo perodo no conheciam fiao ou tecelagem, usando, para a
encontram minha mensagem (10). juno das peas, cordes de fibras vegetais, tiras de pele, tendes
A tecnologia e os tecidos podem estar associados, por exemplo, de animais, crinas, rabos de cavalos, nervos e garras de animais. Os
nanotecnologia (11) (resistentes s manchas), sade, bemestar instrumentos de costura eram confeccionados com espinhos, ossos e
e conforto (tecidos elsticos, que absorvem e repelem o suor ou pedras perfuradas. Por volta de 5.000 a.C., no Neoltico, j podemos
antibactericidas), comunicao (tecido Skin). encontrar alguns produtos txteis produzidos a partir do entrelaa
Enfim, a experimentao da tecnologia atravs da arte e da moda mento de fibras. O que pode ter comeado por um instinto casual,
tem sido o grande eixo conversor dessas reas, trazendo para as logo se tornou uma forma organizada e complexa.
ruas e galerias uma proposta de dilogo, interdisciplinaridade e 7. Resumidamente, com a criao da lanadeira rolante (1700), a voa
desenvolvimento, onde o conforto e praticidade da vida contem dora (1733), a estiragem por meio de cilindros (c.a.1760), a mquina
pornea se tornam prioridades. de fiar algodo com 8 fusos (1764, James Hargreaves), chamada

37

4_NT_SBPC_31.indd 37 4/7/10 12:32 PM


m o d a /a r t i g o s

mulejune ou janet (em 1800 passou para 120 fusos); o filatrio


hidrulico (1769, Arkwright), cujo advento conduziu obteno de
um fio mais regular e, consequentemente, de maior resistncia para
uso, inclusive, na urdidura; a patente de cardas, passadores, maaro
queiras e filatrios (1775, Arkwright); o primeiro filatrio selfacting
(1779, Crompton); o tear mecnico experimental (cartwright), 1785;
o tear mecnico prtico a vapor, 1789; o descaroador de serra, 1794;
o registro do tear jacquard (1806); o filatrio de anis ou rings (1828,
John Thorp); o registro do filatrio intermitente selfacting (1830,
Richard Roberts); o registro do primeiro filatrio contnuo de anel
(1880); o registro do tear northrop (1894).
8. Artificiais, desenvolvidas a partir de compostos orgnicos associados
a compostos qumicos. Sintticas, produzidas completamente com
compostos qumicos.
9. LED sigla para LightEmitting Diode. Introduzidos nos anos 1960, so
uma fonte semicondutora de energia. O CuteCircuit, um escritrio de
design de Londres, desenvolveu o Galaxy Dress, onde so inseridos
mais de 24.000 LEDs que funcionam bateria por mais ou menos 1
hora. (www.cutecircuit.com)
10. http://www.makototojiki.com
11. O objetivo da nanotecnologia transformar as caractersticas fsi
coqumicas dos materiais e elementos tradicionalmente conhecidos.
A nanotecnologia referese a uma tecnologia que manipula a matria
na escala de tomos e molculas. A nanotecnologia possibilita a fa
bricao de produtos com caractersticas diferenciadas ao manipu
lar a estrutura molecular, alterando a geometria ou arquitetura da
composio das molculas dos materiais. A partir dessa modificao
geomtrica, os elementos adquirem caractersticas fsicoqumicas
diferentes das tradicionais, ou seja, diferentes daquelas conheci
das no tamanho em que aparecem na natureza. Nanotecnologia:
conhecer para enfrentar os desafios. Nota Tcnica, n 76, out/2008.
Dieese. In: www.dieese.org.br

38

4_NT_SBPC_31.indd 38 4/7/10 12:32 PM