ISSN 2236-0719

ARTE E SUAS INSTITUIES

XXXIII COLQUIO DO COMIT BRASILEIRO DE HISTRIA DA ARTE
 MACRS: 21 anos de algumas conquistas, muitas crises e permanentes indefinies - Paula Ramos

MACRS: 21 anos de algumas conquistas, muitas crises

e permanentes indefinies

Paula Ramos - UFRGS/CBHA

Resumo: Com 21 anos de trajetria, o Museu de Arte

Contempornea do Rio Grande do Sul (MACRS) padece
de quase tudo: infra-estrutura, recursos humanos,
aporte financeiro e, inclusive, sede prpria. Embora
seja uma das mais importantes instituies artsticas
do Estado, sua situao quase de marginalidade.
A presente comunicao discute as estratgias de
legitimao e sobrevivncia do MACRS, ao longo
de suas duas dcadas, enfatizando as perspectivas
atuais.

Palavras-chave: Museu de Arte Contempornea

do Rio Grande do Sul (MACRS). Sistema da arte.
Estratgia de legitimao. Poltica cultural.

Abstract: With 21 years of trajectory, the Museum

of Contemporary Art of Rio Grande do Sul (MACRS)
suffers from the lack of almost everything: infrastructure,
human resources, financial support and, even, its own
headquarters. In spite of being one of the most important
artistic institutions of the State, its situation borders on
precariousness. The present communication discusses
the strategies of legitimation and survival that have

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 XXXIII Colquio CBHA 2013 - Arte e suas instituies

been implemented by the MACRS in its two decades of

existence, emphasizing its current prospects.

Key-words: Museum of Contemporary Art of Rio

Grande do Sul (MACRS). System of the art. Strategy
of legitimation. Cultural politics.

No ano de 2012, o Museu de Arte Contempornea

do Rio Grande do Sul (MACRS) completou 20 anos com
otimismo e celebra, neste ano de 2013, a sua maioridade.
Junto com o MARGS, o Museu de Arte do Estado, a
principal instncia pblica no panorama artstico sul-rio-
grandense. Ao ser institudo, em 1992, o MACRS foi alocado
temporariamente em algumas salas da Casa de Cultura
Mario Quintana (CCMQ), em Porto Alegre. Porm, o que era
para ser uma localizao provisria se mostrou permanente
e, at hoje, o museu se restringe a um espao de pouco
mais de 500 m2, incluindo as reas administrativas e de
acervo.1 Alm de no possuir sede prpria, o MACRS tem
dificuldades para acondicionar sua coleo, o que j resultou
em perda total de algumas obras. Carncias de infra-
estrutura so uma constante, assim como de recursos e de
aporte estatal. Malgrado as boas intenes de seus vrios
diretores, o museu ainda parece lutar para se estabelecer
como uma instituio efetivamente relevante no apenas no
cenrio artstico sul-riograndense, como no de Porto Alegre,
1
Oficialmente, o MACRS administra a Galeria Sotero Cosme da Casa de Cultura Mario
Quintana. Porm, um acordo com o Instituto Estadual de Artes Visuais (IEAVI) tambm
lhe concede, atualmente, a administrao da Galeria Xico Stockinger e do Espao Vasco
Prado, ambos no 6 andar da CCMQ.

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 MACRS: 21 anos de algumas conquistas, muitas crises e permanentes indefinies - Paula Ramos

capital que abriga um dos mais aguardados eventos de arte

contempornea da Amrica Latina: a Bienal do Mercosul.
Como compreender, portanto, que o Estado que j promoveu
nove bienais internacionais no consiga manter de forma
condizente um Museu de Arte Contempornea?
Muitas perguntas rondam o MACRS. A pesquisadora
Bianca Knaak, em artigo recente sobre o museu, lana uma
provocao no ttulo, quando afirma e tambm questiona: O
MAC do Rio Grande do Sul: um museu que resiste (existe?).2
Ex-diretora da instituio entre setembro de 1999 e janeiro
de 2002, Knaak3 realiza uma importante reviso histrica
do MACRS, que qualifica como incuo, em um cenrio de
disputas hegemnicas. Embora desejado, provvel que
esse museu tenha nascido prematuro, pois alm de uma
sede apropriada, at hoje lhe falta uma poltica cultural a
orientar e amparar enquanto bem pblico. Assim, seu papel
institucional, como defende o IBRAM, no se estabelece
propositivamente, nem mesmo no circuito local.4
Vinculado Secretaria de Estado da Cultura, o MACRS
foi criado pelo Decreto n 34.205, de 4 de maro de 1992,
a partir de projeto5 do ento diretor do Instituto Estadual de
Artes Visuais (IEAVI, institudo em 1990), Gaudncio Fidelis,

2
KNAAK, Bianca. O MAC do Rio Grande do Sul: um museu que resiste (existe)? In:
Anais do XXXI Colquio do Comit Brasileiro de Histria da Arte 2011 [Com/Com]
tradies na Histria da Arte. Organizao: Ana Maria Tavares Cavalcanti, Maria de
Ftima Morethy Couto, Marize Malta. ISSN 2236-0719, pp. 387404.
3
Bianca Knaak pesquisadora e professora do Instituto de Artes da Universidade
Federal do Rio Grande do Sul. Mestre em Artes Visuais, nfase em Histria, Teoria e
Crtica de Arte (UFRGS) e Doutora em Histria (UFRGS). Foi diretora do IEAVI e do
MACRS entre setembro de 1999 e janeiro de 2002. Membro do CBHA.
4
Idem. p. 387.
5 O projeto de criao do museu havia sido encaminhado em 12 de agosto de 1991, pelo
prprio Fidelis, Secretria de Estado da Cultura, Mila Cauduro, durante a gesto do
governador Alceu Collares (PDT).

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tambm seu primeiro diretor.6 Menos de duas semanas depois,

em 18 de maro, o museu abria efetivamente suas portas,
com a Exposio Inaugural Ncleo de Acervo, e a mostra
paralela Dcadas de Consolidao Arte Brasileira no Acervo
do MARGS, esta ltima curada por Paulo Gomes.7 Passava
a funcionar temporariamente na Galeria Sotero Cosme da
Casa de Cultura Mario Quintana, no centro de Porto Alegre.
Esta, por sua vez, era uma instituio de destaque entre os
equipamentos culturais do Estado. Aberta comunidade em
25 de setembro de 1990, a partir da restaurao do antigo
Hotel Majestic, a CCMQ8 despontou como um grande centro
cultural, abrigando espaos para msica, teatro, literatura,
cinema e artes visuais, entre outros. Desde seu incio, atraa
um expressivo pblico, com destaque para o escolar. Assim,
a presena de uma instituio como o MAC em seus espaos
assinalava no somente o investimento do governo estadual
na constituio de um acervo de arte contempornea, como
o seu interesse na formao de pblico para essa mesma
produo. Tal caracterstica aparece com destaque no
Projeto Poltico-Administrativo de criao do museu, redigido
no primeiro semestre de 1991. Em seu Captulo 1, sobre
a Natureza e Finalidade do MAC, o artigo nico assevera
as suas finalidades: A) Pesquisar, preservar e divulgar
6
Gaudncio Fidelis curador e historiador da arte, especializado em arte moderna
e contempornea brasileira. Mestre em Arte pela New York University e Doutor em
Histria da Arte pela State University of New York. Foi Diretor do IEAVI e fundador e
primeiro diretor do MACRS. Curador-adjunto da V Bienal de Artes Visuais do Mercosul
(2005) e diretor do MARGS desde 2011.
7
Paulo Gomes artista plstico, curador e professor do Instituto de Artes da UFRGS.
Mestre e Doutor em Artes Visuais, nfase em Poticas Visuais (UFRGS). Foi diretor do
IEAVI e do MACRS no ano de 1999. autor de vrias publicaes em Histria da Arte
e assumiu, em diversos momentos, representaes sociais.
8
A instituio leva este nome porque no antigo Hotel Majestic viveu, durante 1968 e
1980, um ilustre hspede: o poeta Mario Quintana (19061994).

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um acervo de Arte Contempornea regional, nacional e

internacional; B) Desenvolver propostas educativas que
visem compreenso da arte contempornea em suas
vrias modalidades.9
Calcado em modelos referenciais de administrao
de museus, o projeto ainda previa que, para funcionar
efetivamente, o MAC deveria contar com as seguintes
instncias, assim enumeradas: [1] conselho consultivo,
[2] diretoria, [3] assessoria de marketing e comunicao
social. Tambm teria as seguintes divises: acervo,
exposies temporrias, documentao e pesquisa,
ao cultural, arte-educao, museologia, conservao
e restauro, administrao, para as quais foram indicadas
as devidas atribuies. Ambicioso, o documento registra
um MAC utpico, que nunca chegou a contar com tal
estrutura.
Emerson Dionisio de Oliveira, em alentado estudo
sobre nove museus de arte contempornea no Brasil10,
resgata um documento do MACRS de 1999, no qual sua
equipe diretiva assumia o carter paradoxal da instituio,
apontando que coexistiam:
[...] o MAC Real, ou seja, aquele de que dispomos hoje,
buscando manter e incrementar suas atividades dentro das condies
mnimas de trabalho existente, e o MAC Utpico, aquele no lugar que

9
Projeto Poltico-Administrativo para o Museu de Arte Contempornea do Rio Grande
do Sul. Porto Alegre, primeiro semestre de 1991, p. 4. Documento preservado junto ao
MACRS.
10
O pesquisador analisou os seguintes museus: MACC (Museu de Arte Contempornea
de Campinas), MACPE (Museu de Arte Contempornea de Pernambuco), MACPR
(Museu de Arte Contempornea do Paran), MAB (Museu de Arte de Braslia), MACG
(Museu de Arte Contempornea de Gois), MARCO (Museu de Arte Contempornea
do Mato Grosso do Sul), MARP (Museu de Arte de Ribeiro Preto), MAL (Museu de
Arte de Londrina) e o MACRS (Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul)
(OLIVEIRA, 2010).

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 XXXIII Colquio CBHA 2013 - Arte e suas instituies

propomos que se estabelea no mais curto espao de tempo possvel,

como um espao qualificado para o cumprimento de seu papel. (apud
OLIVEIRA, 2010, p. 20)

Tal condio, segundo Oliveira, enfrentada por vrios

museus brasileiros, que precisam operar suas atividades
nestas duas frentes, o real e o utpico: Ou melhor dizendo,
o real-com-o-utpico (OLIVEIRA, 2010, p. 20).
No Rio Grande do Sul, o museu estatal mais prximo
da estrutura h pouco apresentada o MARGS, Museu
de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli.11 Funcionando
no antigo prdio da Delegacia Fiscal do Estado, junto
Praa da Alfndega, em Porto Alegre, o MARGS conta com
setores de acervo, restaurao, documentao e educativo,
entre outros. Para tanto, traz em seu quadro de recursos
humanos 24 funcionrios.12 Como comparativo, o MAC tem
hoje apenas sete funcionrios: seu diretor, o artista plstico
e gestor cultural Andr Venzon,13 que trabalha em regime de
cargo comissionado, quatro estagirios e dois funcionrios,
recentemente contratados.

MACRS: oficial e margem

Dos dez museus administrados pelo Governo do

Estado existentes no Rio Grande do Sul, apenas o MAC e

11
Criado oficialmente em 1957 a partir de uma iniciativa do artista paulista Ado Malagoli
(19061994), o MARGS o mais importante museu de arte do Rio Grande do Sul.
12
Dados de setembro de 2013, incluindo os funcionrios concursados, os cargos
comissionados e os estagirios.
13
Andr Venzon artista plstico e gestor cultural. Entre 2006 e 2009, foi diretor da
Associao de Artistas Plsticos Francisco Lisboa; e, de 2010 a 2012, integrou o
Colegiado Nacional de Artes Visuais, entre vrias outras representaes sociais.

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o MARGS so dedicados s artes visuais.14 E enquanto

o MARGS, com suas cerca de 2.700 obras catalogadas,
tem foco na produo sul-rio-grandense do sculo XX,
o MAC se volta produo contempornea, a partir da
dcada de 1980, em nvel local e nacional.
Para instaurar um acervo, antes mesmo do MAC
existir, o IEAVI, tendo frente Fidelis, organizou o CABC,
Ciclo de Arte Brasileira Contempornea. Entre 1991
e 1994, o CABC promoveu uma srie de exposies
individuais de artistas brasileiros, como Nuno Ramos,
Iole de Freitas, Carlos Fajardo, Karin Lambrecht,
Vera Chaves Barcellos e Marco Gianotti, entre outros.
Totalmente financiadas, elas possibilitaram a formao
do acervo inicial da instituio, que passou a ser visto nos
espaos da CCMQ, em atividades no interior do Estado e
em coletivas de referncia, como a Bienal Brasil Sculo
XX.15 Com isso, o museu em construo mostrava-se,
buscando erigir sua identidade.
Sem sede prpria, o MAC explorou essa
caracterstica em seus primeiros anos, promovendo
exposies de grande escala no Espao Cultural Edel
Trade Center, hoje extinto. Tambm firmou parcerias
importantes, a exemplo da estabelecida com o Goethe
Institut de Porto Alegre, que viabilizou a retrospectiva

14
Os outros museus estatais so: Memorial do Rio Grande do Sul, Museu Julio de
Castilhos, Museu Antropolgico do Rio Grande do Sul e Museu de Comunicao Social
Hiplito Jos da Costa, em Porto Alegre; Parque Histrico General Bento Gonalves, em
Cristal; Museu Histrico Farroupilha, em Piratini; Museu Arqueolgico do Rio Grande do
Sul, em Taquara; Museu Estadual do Carvo, em Arroio dos Ratos.
15
Naquele momento, o MACRS emprestou as obras de Carlos Fajardo e Karin Lambrecht
para a mostra, organizada pela Fundao Bienal de So Paulo e que aconteceu entre 24
de abril e 29 de maio de 1994.

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de Joseph Beuys em 1992, bem como, mais tarde, as

mostras Georg Baselitz Obras de 1965 a 1992 (2001) e
Otto Dix (2002).
Alm do MAC, a dcada de 1990 viu surgir no Rio
Grande do Sul duas outras instituies artsticas de
referncia: a Fundao Iber Camargo, em 1995,16 e a
Bienal do Mercosul, em 1997. Se a primeira despontava
para, entre outros, assegurar a preservao e a divulgao
da obra do artista que lhe d nome, a segunda, fomentada
pelas leis de incentivo cultura, emergia menos como
proposio estatal, e mais como manifestao simblica
do empresariado local, remetendo histria da prpria
Bienal de So Paulo. Assim, a programao oferecida
pela Fundao Iber Camargo e a apresentada pela
Bienal do Mercosul (ento voltada produo latino-
americana) fortaleceram o campo artstico local, o que
foi fundamental; por outro lado, de certo modo desviaram
a ateno das instncias pblicas para seu mais recente
rebento, o MACRS, que continuava sem sede prpria
e, no somente isso, sem perspectivas de crescimento,
neutralizado pela poltica neoliberal implantada no
Estado.
Necessitando de espaos para acontecer, a Bienal
do Mercosul revelou cidade ambientes antes ignorados,
como [1] o antigo prdio das Lojas Mesbla, chamado por
muitos de Guggenheim de Porto Alegre e utilizado na
primeira edio do evento; [2] os galpes do DEPRC,17

16
Cujo museu, assinado pelo arquiteto portugus lvaro Siza, seria inaugurado em maio
de 2008.
17
DEPRC: sigla para Departamento Estadual de Portos, Rios e Canais.

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 MACRS: 21 anos de algumas conquistas, muitas crises e permanentes indefinies - Paula Ramos

junto rea porturia, que alojaram parte da II Bienal; e

[3] os armazns do Cais do Porto, que receberam obras
entre as edies IV e VIII. Aps a descoberta desses
edifcios e a constatao de suas eficcias para exibio
de arte contempornea, muito se aventou a possibilidade
de o MAC se estabelecer em pelo menos um deles.
Em 2000, durante o governo petista de Olvio Dutra
e tendo frente Bianca Knaak, o IEAVI organizou a ao
SIM! O MACRS precisa de uma sede e coletou centenas
de assinaturas que asseguraram, a partir de convnios
entre o Governo do Estado e instncias federais, a
cedncia de quatro armazns do Cais do Porto, que
abrigariam no apenas o museu, mas a Cinemateca do
Estado. Embora firmado, o acordo no saiu do papel,
motivando diversas manifestaes pblicas de repdio.
Em artigo publicado no jornal Zero Hora, em janeiro de
2004, a artista plstica Maria Tomaselli pressionava:

[...] Obviamente no se acha dinheiro para a construo de

um novo prdio, mas o MAC est de olho no Cais do Porto. No est
s de olho. Num governo anterior j lhe foi prometido um armazm.
O MAC est l de direito, mas no de fato. [...] Est tudo pronto: a
promessa oficial j foi feita, a prova do fogo realizada, com sucesso
total, s se mudar para l.18

Foi o que aconteceu menos de um ms depois. Era a

administrao do governador Germano Rigotto (PMDB),
e a ento diretora do museu, Marli Arajo, levou para o
Armazm A6 a Mostra de Lanamento do MAC no Cais do
Porto.19 Paulo Gomes, comentando a iniciativa, definiu-a

18
TOMASELLI, Maria. O Mac. In: Jornal Zero Hora, Porto Alegre, 19 de janeiro de 2004.
19
A mostra aconteceu entre 13 de fevereiro e 25 de abril de 2004, com a participao

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 XXXIII Colquio CBHA 2013 - Arte e suas instituies

como [...] um evento de acentuado carter classista e

poltico.20 Mais adiante, no mesmo texto, aponta:
[...] A ausncia de uma poltica cultural [...] nos deixa merc
de aes culturais no mais das vezes assistencialistas e culturalmente
incuas. Quem , afinal, o responsvel pela ausncia de uma sede
para o MAC, pela manuteno de um sistema institucional falido, pela
vigncia de projetos assistencialistas e empreguistas nas instituies
e pela onipresena poltica de eventos gerados por marqueteiros
polticos?21

Como forma de assegurar o territrio no Armazm

A6, foram organizadas, mesmo que precariamente,
pelo menos 10 exposies e atividades, entre 2004 e
2006. No entanto, com a mudana de governo e sem as
condies necessrias, o MAC retornou CCMQ, prestes
a enfrentar o seu pior perodo.22 Sob o governo de Yeda
Crusius (PSDB), um enxugamento sem precedentes foi
implantado em vrios rgos pblicos, e o segmento da
cultura, como era de se esperar, foi dos mais afetados.
Naquele cenrio, uma nica pessoa, o gestor cultural
Czar Prestes,23 assumiu a direo do IEAVI, do MARGS
e do MACRS. Sem equipe, sem projetos ou mnima
programao, o MAC foi um sobrevivente.

de 139 artistas.
20
GOMES, Paulo Csar Ribeiro. Crculos inoperantes. In: Jornal Zero Hora, Porto Alegre,
13 de maro de 2004, Caderno Cultura, p. 02.
21
Idem.
22
Enquanto isso, outro desenho surgia para a rea porturia e desativada da capital
gacha. Atualmente em execuo, o projeto Cais Mau vai transformar os armazns
num complexo comercial e turstico, com a presena de restaurantes, bares e lojas.
Com investimentos da ordem de R$ 500 milhes, a previso de que o complexo seja
inaugurado em 2014, durante a Copa do Mundo.
23
Czar Prestes administrador gestor cultural. Foi diretor do Centro Cultural APLUB na
dcada de 1990 e diretor do IEAVI, do MARGS e do MACRS entre 2007 e 2010, alm
de ter assumido a Secretaria do Estado da Cultura em 2010. Desenvolve vrios projetos
culturais e curatoriais em Porto Alegre.

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 MACRS: 21 anos de algumas conquistas, muitas crises e permanentes indefinies - Paula Ramos

Em 2011, com Tarso Genro (PT) como governador,

o Secretrio de Estado da Cultura Luiz Antonio de
Assis Brasil convidou Vera Pellin24 a assumir o IEAVI,
Gaudncio Fidelis para a direo do MARGS e Andr
Venzon para o MAC. Era a primeira vez, desde a sua
fundao, que o MAC tinha um diretor exclusivo, sem
acumular a coordenao do IEAVI. E era a primeira
vez que a arte contempornea despontava como cerne
das trs instituies, sugerindo deficincias da poltica
cultural para as artes visuais no Estado.

O contemporneo em disputa

O macio investimento intelectual no debate sobre

arte contempornea, presente no mbito acadmico,
tambm verificado nas instituies, sobretudo nas
pblicas. Com apenas dois museus estatais, seria razovel
que um deles assumisse a guarda, a investigao e a
exibio da produo pregressa e j consolidada, enquanto
o outro se dedicasse hodierna. Embora tradicional, esse
modelo cumpriria minimamente com o que se espera de um
aparato pblico. Com o surgimento do MACRS, houve essa
espcie de acordo tcito entre as instituies, ficando cada
uma dedicada a um segmento. O IEAVI, por sua vez, seria
o articulador das polticas pblicas para a rea no Estado,
tambm desenvolvendo projetos de incentivo aos jovens

24
Vera Pellin produtora cultural. Foi diretora da Associao de Artistas Plsticos
Francisco Lisboa entre 2010 e 2012; diretora do Setor de Mostras e Programao
da Secretaria Municipal da Cultura de Porto Alegre nos anos de 1988, 1994 e 1995;
diretora do Atelier Livre da Prefeitura de Porto Alegre entre 1988 e 1993, entre vrias
representaes sociais.

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 XXXIII Colquio CBHA 2013 - Arte e suas instituies

artistas, ainda no participantes dos circuitos de museus.25

Entretanto, no momento atual, observa-se uma alterao
desse perfil, sobretudo no que tange ao Museu de Arte do
Estado; tal caracterstica sensibiliza o objeto deste artigo,
o MAC.
Ao longo de dcadas, o MARGS organizou exposies
monogrficas de grandes artistas brasileiros e recebeu
colees e coletivas nacionais e internacionais que
atraam grande nmero de visitantes, a exemplo de Artes
Grficas do Expressionismo Alemo e Arte Atual de Berlin,
na dcada de 1980, e De Frans Post a Eliseu Visconti e
Biblioteca Nacional, ambas em 2000. Fidelis, tendo ao lado
o curador do museu, Jos Francisco Alves,26 instaurou um
novo e modelo expositivo, mesclando obras do acervo
(muitas das quais completamente desconhecidas do
pblico) com produes atuais, incorporadas recentemente
coleo. Polmico, o chamado modelo labirntico de
curadoria27 abole recortes cronolgicos e apresenta lado
a lado trabalhos de artistas consagrados e de iniciantes.
Privilegiando a produo contempornea, acaba se
sobrepondo ao escopo do MAC.
J o IEAVI tem investido no Prmio IEAVI Incentivo
Produo em Artes Visuais, voltado produo atual,
e na internacionalizao dos participantes desse mesmo

25
A exemplo do Projeto Fahrion, voltado aos jovens artistas, em vigor entre 1989 e 1999.
26
Jos Francisco Alves artista plstico, pesquisador e curador. Mestre e Doutor em
Artes Visuais, nfase em Histria, Teoria e Crtica de Arte (UFRGS). professor do
Atelier Livre da Prefeitura de Porto Alegre e autor de vrias publicaes na rea de artes
visuais.
27
A primeira exposio nestes moldes foi Do atelier ao cubo branco (2011), seguida de
Labirintos da Iconografia (2011), O Museu Sensvel (2011), Alien Manifestaes do
Disforme (2012) e Cromomuseu (2013), entre outras.

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edital, exibindo suas produes em mostras nos pases

vizinhos, da Regio do Prata.
O quadro apresentado evidencia disputas simblicas,
cujo mote conceitual, curiosamente, o contemporneo.
Sem uma poltica cultural clara, a Secretaria do Estado
da Cultura, por meio dessas trs instituies, cumpre
com o papel de fomentar programas e eventos em arte
contempornea, satisfazendo comunidade artstica, mas
parece se esquecer de suas outras responsabilidades.
Enquanto isso, a pesquisa, a documentao e a exibio
de obras de artistas, grupos e instituies do passado
ficam deriva. O MAC, nesse cenrio, v-se obrigado a
no apenas assegurar o seu lugar, como a se fazer notar,
com seus projetos e histricas demandas.

MACRS: estratgias de sobrevivncia

Ciente da urgncia de visibilidade, Andr Venzon

iniciou sua gesto buscando parceiros. Montou um Conselho
Consultivo, rgo de colaborao e assessoramento
da direo, formado por empresrios e profissionais de
destaque no meio cultural,28 cuja composio traz dois
presidentes da Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul

28
Institudo, na atual gesto, em 14 de junho de 2011, o Conselho Consultivo do MAC
RS formado pelos seguintes membros: Bernardo Jos de Souza (curador e gestor
cultural), Daniel Skowronsky (publicitrio), Daniela Corso (arquiteta), Joel Fagundes
(arquiteto), Lena Kurtz (jornalista), Mrcio Carvalho (arquiteto), Margarita Kremer (arte-
educadora), Patrcia Fossati Druck (jornalista), Paula Ramos (historiadora e crtica
de arte; professora universitria), Paulo Gomes (artista plstico e historiador da arte;
professor universitrio), Paulo Roberto Sangoi (professor e diretor do IFRSCampus
Porto Alegre), Renato Malcon (empresrio; presidente do Conselho Consultivo), Valprio
Monteiro (designer), Vera Chaves Barcellos (artista plstica) e Walter Karwatzki (artista
plstico e professor).

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 XXXIII Colquio CBHA 2013 - Arte e suas instituies

(FBAVM): Patrcia Fossati Druck, a atual executiva, e Renato

Malcon, frente da entidade em sua quarta edio (2003).
Na sequncia, instituiu um Comit de Acervo e Curadoria,29
que ratifica as aquisies e a programao do museu. E
reativou a Associao de Amigos do Museu (AAMACRS,
criada em 2003), convidando o advogado e presidente
da Associao e do Sindicato dos Bancos do Estado Rio
Grande do Sul, Flavio do Couto e Silva, a presidi-la.30 Entre
as rduas tarefas da AAMACRS est conseguir verbas para
o museu. Sem dotao oramentria, o MAC encaminha
todas as suas demandas Secretaria de Cultura, que, por
sua vez, recebe 0,07% do oramento do Estado. Segundo
Andr Venzon, nesse sistema, o MAC deve receber por ano
entre R$ 30 e R$ 60 mil para todas as suas atividades e
necessidades. Evidentemente, trata-se de um valor irrisrio.
para angariar verbas que a AAMACRS, pautada em aes
semelhantes de outros museus brasileiros, criou o Clube
de Colecionadores, convidando doze artistas locais para
desenvolver dez mltiplos, que sero vendidos ao preo de
R$ 1 mil cada.31 A ao pretende arrecadar pelo menos R$
50 mil para o museu.
29
Criado em 2011, o Comit de Acervo e Curadoria atualmente composto pelos
seguintes membros: Bernardo Jos de Souza (curador e gestor cultural), Eduardo
Ferreira Veras (jornalista e pesquisador), alm dos j citados Paula Ramos, Paulo
Gomes, Vera Chaves Barcellos e Walter Karwatzki.
30
Criada em 2003, a Associao de Amigos do Museu de Arte Contempornea do Rio
Grande do Sul atualmente dirigida pelos seguintes membros: Ricardo Russowsky
(Diretor de Finanas e Captao), Carlos Alberto Carvalho Filho (Diretor de Comunicao
e Marketing), Elisabete Bina Monteiro (Diretora Cultural), Fernanda Campos Sirena
(Diretora de Relaes Sociais) e Carla Macedo (Diretora de Relaes Institucionais),
alm de seu presidente, Flvio do Couto e Silva. Atualmente, a AAMACRS conta com
pouqussimos associados: cerca de 60 pessoas.
31
Os artistas participantes do projeto so: Carlos Tenius, Dulce Helfer, Eleonora Fabre,
Fabio del Re, Fredy Vieira, Jorge Menna Barreto, Luiz Antonio Felkl, Luiz Carlos
Felizardo, Marilice Corona, Nara Amelia Melo, Nelson Wilbert e Teresa Poester. Metade
do valor das obras vendidas ser destinada aos artistas.

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Confiante e articulado, Venzon investe preponde-

rantemente em relaes. Da a importncia do
Conselho Consultivo, do Comit de Acervo e Curadoria
e da AAMACRS. Braos do museu, essas instncias
formadas por comunicadores, arquitetos, empresrios,
pesquisadores e artistas plsticos oferecem orientao e
apoio s suas propostas. Graas a essas cooperaes,
o MAC comemorou seus 20 anos com nova identidade
visual, desenvolvida pelo GAD Design, que tem entre
seus diretores o conselheiro Valprio Monteiro. O escritrio
tambm iniciou o desenvolvimento de peas grficas e
publicitrias diferenciadas, hoje uma marca do museu.
Outra associao importante foi com o Santander Cultural,
que no apenas patrocinou o restauro de 15 obras do
MAC, conseguindo para as mesmas a justa acomodao,
como abriu suas portas, em 2012, para a grande exposio
comemorativa ao aniversrio do museu. Para essa mostra,
em reconhecimento ao trabalho fundador, Venzon convidou
Gaudncio Fidelis a assinar a curadoria. Intitulada O Triunfo
do Contemporneo, ela j exibia o acervo em expanso.
Pouco tempo depois, o prprio Fidelis inaugurava no MARGS
Museumetria 20 Anos de Produo de Conhecimento
pelo Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do
Sul.32 De carter documental, apresentava uma cronologia
da instituio museu, enfatizando seus anos iniciais. Sem
casa prpria, mas perseverante, o MAC festejava seus 20
anos expandindo-se como podia, principalmente por meio
de parcerias.
32
Com curadoria assinada por Jos Francisco Alves, ento curador do MARGS, a
exposio se estendeu de 29 de maro a 27 de abril de 2012.

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 XXXIII Colquio CBHA 2013 - Arte e suas instituies

Nesse rol, um dos projetos mais singulares foi A

Medida do Gesto, iniciado em 2011 e que levou estudantes
do Instituto de Artes da UFRGS, sob a coordenao de Ana
Maria Albani de Carvalho, a organizarem uma mostra e um
livro a partir do acervo da instituio.33 Homenageado pelo
jri do Prmio Aorianos de Artes Plsticas (2012), o projeto
percorreu, ao longo de 2013, cidades estratgicas do interior
do Estado, como Pelotas, Bag e Passo Fundo; em 2014,
deve chegar a Montenegro, Lajeado e Santa Maria.34
Apostando em uma extensa agenda de exposies
e atividades, o MAC organizou, em seus trs espaos,
16 mostras em 2011, 9 em 2012 e 14 em 2013. Nesse
perodo, recebendo cerca de 2 mil pessoas por ms, teve
altos e baixos: apresentou algumas exposies duvidosas,
outras apostando em novos nomes, e alcanou grandes
momentos, entre os quais: Metropolitanos (2012), um
panorama da produo de arte urbana em Porto Alegre; Sob
Constante Ameaa (2012), com curadoria de Jos Bernardo
de Souza; e Idades Contemporneas (2012), desdobrada
em trs exposies e organizada por Ana Zavadil, Marcelo
Gobatto, Paulo Gomes e a autora do presente texto.35 Um
dos objetivos de Idades Contemporneas era angariar obras
de artistas que ainda no integravam a coleo do museu.

33
Os estudantes ento participavam da disciplina Laboratrio de Museografia, sob
responsabilidade de Ana Carvalho.
34
Outra parceria acadmica, desta vez com o Programa de Ps-Graduao em Artes
Visuais da mesma UFRGS, foi a exposio Fazer e Desfazer a Paisagem, com curadoria
de Sandra Rey (2013).
35
Estruturada em trs segmentos (Poticas em Paralelo, com curadoria de Ana Zavadil;
Corpoimagem Mostra de Vdeo, com curadoria de Marcelo Gobatto e Paulo Gomes; e
Diante da Matria, com curadoria de Paula Ramos), Idades Contemporneas recebeu
trs indicaes ao Prmio Aorianos de Artes Plsticas, na categoria Curadoria, sendo
agraciada pela mostra Diante da Matria.

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 MACRS: 21 anos de algumas conquistas, muitas crises e permanentes indefinies - Paula Ramos

E conseguiu. Hoje, devido a essa e a outras campanhas, o

acervo da instituio triplicou: de 230 obras em 2011, passou
para 766 em 2013.
Acondicionadas em uma reserva tcnica que vem
recebendo constantes melhorias, essas doaes tambm
atestam o envolvimento e a crena da comunidade artstica
no museu. Isso pde ser verificado recentemente, durante
a aquisio das obras do Projeto MAC 21. Contemplado,
em 2011, com o Prmio Marcantonio Vilaa (concedido
pela Funarte/MINC para qualificao de acervos), o MAC
recebeu R$ 300 mil para adquirir obras de 21 artistas,
previamente apontados pela direo do museu.36 O
processo teve curadoria de Paulo Gomes, membro tanto
do Conselho Consultivo, como do Comit de Acervo e
Curadoria. Na diviso do valor total disponvel entre os 21
nomes, muitas cotas sequer atingiram o valor mnimo de
mercado dos artistas; mesmo assim, eles participaram do
projeto. Segundo Gomes, em relato sobre o projeto, [...]
Mais do que um negcio, foi um acontecimento excepcional,
marcado pela adeso entusistica, pela generosidade mpar
e pela conscincia poltica de nossos artistas.37
As obras, ainda no exibidas, ganharo catlogo e sero
o cerne da mostra que inaugurar a nova sede do MACRS.
Sim, voc leu corretamente: a nova sede do MACRS.
Na verdade, embora esteja sendo divulgado desta forma,
36
Os artistas participantes do projeto so: Alfredo Nicolaiewsky, Carlos Pasquetti, Carlos
Vergara, Cildo Meireles, Denise Gadelha, Elaine Tedesco, Gil Vicente, Henrique Oliveira,
Jorge Menna Barreto, Lcia Koch, Maria Lcia Cattani, Nelson Leirner, Paulo Bruscky,
Regina Silveira, Rochelle Costi, Rodrigo Braga, Rommulo Vieira Conceio, Rosngela
Renn, Saint Clair Cemin, Teti Waldraff e Walmor Corra.
37
GOMES, Paulo Csar Ribeiro. O projeto de um sonho. In: Jornal Zero Hora, Porto
Alegre, 16 de maro de 2013, Caderno Cultura, p. 06.

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 XXXIII Colquio CBHA 2013 - Arte e suas instituies

trata-se de mais um espao para o museu. Em dezembro

de 2012, jornais locais estampavam textos com um mesmo
mote: A novela de duas dcadas do MAC promete acabar.
As notas e reportagens davam conta dos trmites entre a
Secretaria do Estado da Cultura (representando o MAC) e o
Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia do Rio
Grande do Sul (IFRS Campus Porto Alegre), atualmente
funcionando no antigo prdio das Lojas Mesbla,38 que
abrigou a j citada I Bienal do Mercosul. Iniciado em abril
de 2013, o projeto intitulado IFRS e MAC: unindo cultura,
educao e arte contempornea, prev a readequao do
hall do edifcio de vis modernista s atividades culturais do
museu. Atualmente, o IFRS recebe cerca de 2,6 mil alunos
de cursos como Administrao, Contabilidade, Informtica
e Secretariado. Tambm promove aes de extenso de
mbito cultural, como o Projeto Preldio, voltado formao
musical de crianas e adolescentes.
Com a reforma arquitetnica iniciada, o IFRS deve
destinar cerca de 1,2 mil m ao MACRS. No espaoso hall, a
partir do primeiro semestre de 2014, podero ser montadas
obras e instalaes de grande porte, incluindo as adquiridas
pelo Projeto MAC 21. Entretanto, os desafios permanecem e
outros questionamentos devem ser feitos: [1] Que programa
desenvolver junto ao IFRS? [2] Permanecendo parte na
CCMQ e parte no IFRS, o MACRS no esfacelaria a sua
identidade? E, finalmente, [3] com a ocupao do espao
junto ao IFRS, o sonho da sede definitiva no estaria cada
vez mais distante?
Inaugurado em 1940, o prdio situa-se entre as ruas Coronel Vicente e Voluntrios da
38

Ptria, na rea central e de comrcio popular de Porto Alegre.

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Perguntas, perguntas, perguntas... Embora haja vrias

conquistas a comemorar, a situao desse importante
museu permanece indefinida, evidenciando as lacunas da
poltica cultural no Rio Grande do Sul.

Referncias Bibliogrficas:
ALVES JR, Dirceu. Uma dcada de problemas expostos Museu de arte contempornea
do Estado completa dez anos sem ter sede prpria e fechado para o pblico. In: Jornal
Zero Hora, Porto Alegre, 05 de maro de 2002.
COUTO, Maria de Ftima Morethy; OLIVEIRA, Emerson Dionisio Gomes de (Org.).
Instituies da Arte. Porto Alegre: Editora Zouk, 2012.
FIDELIS, Gaudncio. Dilemas da Matria Procedimento, permanncia e conservao
em arte contempornea. Porto Alegre: MACRS, 2002.
_________________. Histria Concisa da Bienal do Mercosul. Porto Alegre: Fundao
Bienal de Artes Visuais do Mercosul, 2005.
GOMES, Paulo Csar Ribeiro. Crculos inoperantes. In: Jornal Zero Hora, Porto Alegre,
13 de maro de 2004, Caderno Cultura, p. 02.
_________________________. O projeto de um sonho. In: Jornal Zero Hora, Porto
Alegre, 16 de maro de 2013, Caderno Cultura, p. 06.
KNAAK, Bianca. O MAC do Rio Grande do Sul: um museu que resiste (existe)? In: Anais
do XXXI Colquio do Comit Brasileiro de Histria da Arte 2011 [Com/Com]tradies na
Histria da Arte. Organizao: Ana Maria Tavares Cavalcanti, Maria de Ftima Morethy
Couto, Marize Malta. ISSN 2236-0719, pp. 387404.
MOREIRA, Carlos Andr. Ideias para pensar o futuro das instituies culturais. In: Jornal
Zero Hora, 08 de janeiro de 2011, Caderno Cultura, p. 4-5.
MOREIRA, Carlos Andr. Sinal de alerta. In: Jornal Zero Hora, 18 de abril de 2011.
OLIVEIRA, Emerson Dionisio Gomes de. Museus de Fora A Visibilidade dos Acervos
de Arte Contempornea no Brasil. Porto Alegre: Editora Zouk, 2010.
O Triunfo do Contemporneo: 20 Anos do Museu de Arte Contempornea do Rio Grande
do Sul. Curadoria de Gaudncio Fidelis. [Catlogo de Exposio] 1. ed. Porto Alegre:
Imago Escritrio de Arte, 2012.
TOMASELLI, Maria. O Mac. In: Jornal Zero Hora, Porto Alegre, 19 de janeiro de 2004.
VENZON, Andr. Entrevista. In: Jonal Zero Hora, Porto Alegre, 08 de janeiro de 2011. O
Mac em busca de casa prpria. Cultura, p. 2.

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