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De la
FORMA
Los problemas ms difciles no surgen de la bsqueda de la forma para la vida actual sino
ms bien del intento de crear formas que estn basadas sobre verdaderos valores humanos
Alvar Aalto
ALVAR AALTO
Las obras de Frank Lloyd Wright y de Alvar Aalto,
entre las de quienes son reputados como los
pioneros de la arquitectura moderna, se ajusta
muchsimo al criterio que la arquitectura resulte de
la accin reciproca de las necesidades
establecidas en el programa, del genius loci y de la
cultura en que este embebida.
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El Ayuntamiento
DE SAYNATSALO
Syntsalo es una pequea isla, rodeada de
bosques y lagos, ubicada a media hora de
Jvaskla, la ciudad donde Aalto pas su niez.
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Las Fuerzas del lugar
Las caractersticas
principales del lugar son:
1. La topografa que
proporciona un terreno
levemente en declive
poblado de pinos.
2. Los viales oblicuos que
al ascender atraviesan el
terreno.
3. La disposicin de las
casas en forma
escalonada a lo largo del
vial.
El volumen centroidal
El ayuntamiento est en
el punto nodal de
confluencia de las vas,
all donde forman la
plaza del pueblo.
La va oblicua y el ritmo
escalonado que la
potencia constituyen
en vector externo que
presiona al volumen del
ayuntamiento.
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La forma genrica
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Los efectos de la pendiente
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La fractura del centroide
El acceso
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El contacto entre los mundos privados e interior del patio y el exterior no
merma la sensacin de proteccin y privacidad.
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Los helicoides
El patio helicoidal ejerce una presin que amenaza con cerrar la esquina
sudoeste. La fachada oeste presenta un retranqueo relacionado con esa
presin y un refuerzo que compensa el volumen de la cmara. El punto de
acceso a la cmara del consejo, colocado a nivel del terreno, se ampla
creando la esquina ms recogida del patio: La esquina nordeste.
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El flujo
La presin interna que fluye por la cascada de escalones evita que el patio se
cierre por la esquina sudoeste. El flujo cual corriente tumultuosa, modelada
sus orillas y corta de tajo el extremo del ala oeste.
La rotundidad del corte se completa con la escalera recta que sube a las
viviendas. Un saliente y un retranqueo crean en el patio una zona ms
cerrada.
Las presiones que se generan deforman los volmenes que rodean el patio. El
ala sur es un elemento equilibrado vinculado a la cmara
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Las diagonales
El pasillo de
circulacin
es, un
espacio
enteramente
acristalado
en dos de sus
fachadas al
patio,
mientras en
las dos
restantes son
muros
macizos en
que se abren
ventanas,
enfatizando
el acento
diagonal que impone el vector externo oblicuo.
Se cumple que:
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Los elementos estabilizadores
La cmara del consejo y la biblioteca son elementos estabilizadores que
equilibran las presiones internas del patio. El voladizo del ala que acoge la
cmara y la configuracin lineal de la biblioteca definen el eje lateral.
Cmara y biblioteca enlazadas por una prgola, emulando un eje norte-sur,
existe una superficie pavimentada con ladrillo visto que se alinea visualmente
con un saliente de la biblioteca.
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La cmara del consejo
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L a energa
La sensacin de
energa que flota
alrededor de la
cmara del
consejo se
despliega de
varias maneras.
Las rasgaduras
horizontales de
las ventanas que
iluminan el
recorrido
helicoidal
engrandecen y
refuerzan la
sensacin del
movimiento.
El doble voladizo que sale del plano sur, en paralelo a las escaleras, avisa la
presin lateral en direccin este.
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Los factores perceptivos
Acceso oeste; afn por entrar y explorar; composicin dbil; el tamao
del volumen lejano y el vaco que permite vistas al exterior rompen la
sensacin de oclusin.
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La variedad de planos confiere vitalidad. Sensacin de misterio y
elementos ocultos. La escalera que sube a la vivienda patencia el
acceso ascendente la esquina dbil de la cmara cobra mayor fuerza.
Audaz y provocador
Las formas proyectadas por Aalto estn distribuidas para guiar al visitante por
las vas de acceso ms adecuadas.
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La iluminacin
La filosofa de la
iluminacin de Aalto
atiende a necesidades
especficas del espacio
interior y a la influencia
que tienen en el
tratamiento superficial y en
la volumetra las
caractersticas y
disposicin de las
aberturas.
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ANLISIS
De la
FORMA
La luz es usada como una metfora del bien en toda su perfeccin, en el significado
atribuido por filsofos, poetas, pintores, msicos, polticos y papas. En arquitectura como en
cualquier otra expresin creativa, la luz ha sido siempre una fuente de xtasis e inspiracin
Richard Meier
RICHARD MEIER
As como la obra realizada por Aalto en Saynatsalo
es una demostracin consumada de su
arquitectura orgnica, el Atheneum construido por
Richard Meier en New Harmony (Indiana) engloba
las caractersticas ms representativas del estilo
personal del arquitecto.
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El Atheneum
NEW HARMONY
En 1818 George Rapp y sus seguidores formaron el
pueblo de New Harmony, lo Harmonitas nombre
con que se les conoci, provenan de Wurttenburg
(Alemania); eran gentes religiosas, trabajadora
convencidas de la necesidad de crear un mundo
armonioso con el fin de prepararse para la
segunda venida de Cristo.
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Las Fuerzas del lugar
El Atheneum se implanto en lugar donde el rio y el pueblo actan recprocamente. El terreno
colindante con los dos, es una superficie llana y algo elevada, a salvo de las peridicas
inundaciones del rio.
El curso del rio es oblicuo respecto al pueblo; este queda a la vista de cruzar un puente cuyo
trazado es ajeno al de la retcula ortogonal que aquel presenta.
La localizacin del Atheneum, tocando al pueblo y al rio es la apropiada, puesto que el primero
permanece intacto y el edificio est en disposicin de expresar aquellos ideales intelectuales
sobre los que el asentamiento se levant con criterios totalmente modernos.
Esos dos factores del lugar, pueblo y rio, son muy diferentes. El rio, ancho, es una fuerza
tumultuosa bordeada de rboles y campos de maz; posee enorme energa visual y hacia l se
dirigen las mejores vistas.
LAS ZONAS
El pueblo es un episodio ms placido y ordenado, es un producto salido de la imaginacin
humana ajustado a una trama regular. La misin del edificio es mediar entre el hombre,
expresando por su idealismo intelectual, y las fuerzas tenaces y hermosas de la naturaleza.
El modo sesgado con el que el puente salva el rio parece simbolizar esa interaccin
hombre/naturaleza. En el lugar se diferencian cuatro zonas. Una zona de acceso desde el
pueblo; la mayora de los visitantes llega por la carretera que marca el eje central de new
Harmony y que despus gira en ngulo recto en direccin al edificio; la zona que separa el
edificio del rio, un acceso simblico por va fluvial; la tercera se encuentra desde el terreno
colinda con el pueblo y la cuarta es el campo de cultivo de maz rodeado por arboles situado
en el nordeste
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Por orden de importancia, la zona de acceso destaca por ser el primer punto de contacto, de
enfrentamiento del visitante con el edificio. A continuacin, colocaramos a la zona riberea
con el rio y aprovecha los mejores paisajes. Despus la zona de encuentro del lugar con el
pueblo y la cuarta y ltima, la zona de cultivo que se extiende al norte y noreste.
LA RETICULA ORTOGONAL
Cuadrado genrico
Dadas las condiciones del lugar, Richard Meier se sirve de ellas y sita un volumen rectangular
en la superficie llana del terreno y una retcula estructural que adhiere a lo del pueblo. La
retcula es regular, simtrica y ortogonal.
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LA RETICULA FUNCIONAL
La regularidad ortogonal se altera para poder acomodar las necesidades funciones internas
originadas por el cambio de modulo el nuevo sistema reticular puede dividirse en cuatro zonas
distintas.
Cuatro zonas
EL ALCANCE VISUAL
Como las mejores vistas se abren en arco de norte a sureste, Meier instala el volumen cerrado
que contiene el auditorio en el lado noreste del terreno.
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AMBIENTES INTERNOS
El auditorio
La situacin del auditorio reorganiza las zonas dentro de la retcula; como resultado se obtienen
dos, una mayor que la otra. La zona primaria est orientada al ro y la secundaria a la va de
acceso.
Lineal
Ro
Lineal
Acceso
La Rampa
Junto al auditorio asciende una rampa que subraya la linealidad de la zona primaria
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El eje oblicuo
La rampa de adapta a un nuevo eje que forma con la retcula base un ngulo de 5. En la
confluencia del eje con la retcula se forma un ncleo.
Las vas
La nueva retcula se prolonga segn perpendiculares para definir dos vas procedentes una del
rio y otra del pueblo.
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La escalera y la pantalla
La escalera y la pantalla, situadas respectivamente al norte y al sur se forman al emerger la
nueva retcula fuera de los lmites del volumen. La escalera. Elemento comn a las dos retculas,
pone fin al impulso lineal llevndolo de salida y de acceso desde el pueblo dejan su marca en la
pantalla que brota de la forma como un empuje lineal cuyas componentes horizontales estn
definidas por los forjados.
Meier justifico la desviacin de las retculas en base a la diferencia entre el trazado sesgado de
la orilla del rio y la orientacin de la retcula del pueblo.
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La pantalla y la escalera
La pantalla sureste del volumen de planta cuadrada est definida por la pantalla. La esquina se
manifiesta mediante el canto horizontal forman unidos a un eje de impulsin que apunta al rio
conforme a la direccin de la retcula original.
En la esquina contraria, la caja de escaleras tiene su propio giro que desciende con un
movimiento rtmico hasta coincidir con la va que conduce al edificio.
El Acceso
El cuadrado que se ha sometido al giro proporciona,
al crear la pantalla, una barra plana que obliga a
dirigir la mirada hacia el rio en cuanto se alcanza el
edificio.
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La entrada
La esquina dinmica
Existe otro plano de planta triangular que gravita como una plataforma de observacin. No
obstante, este segundo mirador se une al plano vertical produciendo una yuxtaposicin
dinmica en compaa de los restantes planos de la entrada
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La gravitacin de los planos
Exactamente encima de la entrada hay una galera triangular, de manera que el plano del
forjado queda sobre la tribuna de observacin o mirador. La reunin de estos planos horizontales
en la esquina de paso a dos aristas que aumentan la agudeza del canto del plano vertical de la
pantalla. La semejanza de esta esquina con una proa de barco no hace sino recargar la
imaginera naval que impera en la composicin.
La galera curva
Al lado de este impetuoso encuentro de planos gravita sobre el terreno un volumen curvo de la
fachada sobre el terreno un volumen curvo de fachada sinuosa que trasunta el curso del rio en
el interior guarda una galera-mirador conectada al paisaje mediante una franja de ventanas
que enmarca la vista. El contraste se establece entre la solides serena y curva de este volumen y
la privacidad del juego de planos contiguo.
La fuente de luz
La tribuna de observacin, en medio del
volumen curvo y de la galera triangular, es uno
de los laterales de una fuente de luz que
ilumina, penetrando y descendiendo por los
lados el espacio interior y el espacio central de
circulacin que configura la rampa. La planta
de la tribuna y la galera se comunican por una
escalera.
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La fachada oeste
La vista se desliza sobre la fachada oeste de derecha a izquierda hasta tropezar con la escalera
que por su forma zigzagueante, hace que descienda al nivel del terreno.
La fachada sur
La fachada sur del edificio presenta una pantalla colocada de acuerdo a la trama principal. A
cierta altura parece un volumen saliente que resulta del encuentro de la pantalla con el
auditorio cando este retrocede. Debajo la pantalla es una superficie calada que solo cuenta
con unos apoyos muy esbeltos unidos a la estructura por tirantes horizontales.
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La circulacin del edificio hasta el nivel de loa galera pasa por una rampa cuya barandilla
intensifica la fuerza lineal del recorrido. La oblicuidad de la rampa se mantiene en consonancia
con el ngulo de la pantalla dando la impresin de que aquella pudiera encajarse en esta.
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La va enmarca
La va que nace y muere en el edificio est enmarcada por jcenas verticales y horizontales,
atraviesa planos reales e imaginarios, se desliza tras la pantalla exterior e irrumpe con un impulso
que rompe otros planos. El marco contribuye a que el efecto de perspectiva sea mayor a lo
largo del recorrido.
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El cuadrado yuxtapuesto
La adicin curva
La configuracin concluye con una adicin en la parte posterior del edificio que adopta la
forma curva en atencin a las caractersticas del entorno al carcter amable y rural del campo
de maz.
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La planta baja
Cuando se entra, la vista se dirige directamente al mostrador de la recepcin. El espacio situado
a la izquierda es de baja altura, da sensacin de comprensin as que se inicia el recorrido
desde el volumen de entrada. Esta sensacin continua incluso hasta el mostrador, pues es tan
alto que el techo parece todava mas bajo, pero se mitiga gracias a la membrana curva y
acristalada que imita el espacio y a la mayor altura interior del espacio de planta triangular que
se encuentra a la derecha.
El par de bancos de asiento enfatiza tambin la sensacin de compresin transmitida por los
planos horizontales; como estn uno frente al otro, crean un campo de visin estabilizador
localizado en el centro de gravedad de la composicin proporcionan una serenidad que
prepara al observador para recibir las emociones que experimentara durante el recorrido.
La circulacin desde el mostrador de recepcin, pasa por debajo y junto al pie de la rampa que
lleva a un espacio de la planta primera que est justo encima de la entrada principal. Por otra
parte la rampa es un elemento que atrae la vista por tener una forma escultrica que refuerza la
sensacin de extensin producida por la segunda retcula y pone en movimiento la secuencia
especial iniciada en la entrada, introduciendo un ascenso progresivo que cruza el ncleo
vertical central iluminado cenitalmente desde encima de la rampa. El espacio se dilata a lo
largo del plano oblicuo perteneciente a la retcula secundaria. El ncleo central y la zona de
recepcin se acogen a la pauta de esta retcula al igual que lo hacen el tramo final de la
rampa y en la fachada este la escalera exterior.
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LA PLANTA PRIMERA
En la planta primera se invierte el efecto de compresin, ya que el techo bajo de la zona
triangular queda tras la pantalla. La galera que se vuelca en el volumen curvo tiene mayor
altura de techo por estar en un nivel inferior, la fuente de iluminacin se halla entre la galera y el
volumen citado.
Eb la galera triangular detrs de la pared en ngulo se exhibe una maqueta de new Harmony
dentro de una vitrina cuyo lado curvo se integra en el techo. Por el hueco que separa el corte
desgajado y la pantalla exterior oblicua penetra la luz que ilumina la planta inferior.
LA SEGUNDA PLANTA
El contrapunto curvilneo sigue en
la planta segunda por obra de la
sala de conferencias que adems
alberga aberturas en el suelo y
techo.
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Una cascada en torno al ncleo
La cascada en torno al ncleo cae sobre la primera retcula con giros en ngulo recto hasta el
estrecho final del mismo. Los giros tienen su rplica en la cubierta plana del ncleo y en el muro
secundario que contiene la tribuna de observacin ms elevada.
La conexin visual
El clmax del moldeado tridimensional de estos elementos se alcanza con arreglo a la colisin
del volumen curvo y de las capas escindidas de la zona triangular oculta por la pantalla que
Meier acierta a concebir.
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La secuencia de circulacin 1
Desde el espacio de acceso a la planta baja el visitante es conducido por el suelo de la rampa
hasta el lugar donde esta arranca; acto seguido se le hace subir, pasando junto al ncleo por
una ruta marcada por la primera retcula ortogonal.
Mientras el visitante recorre el tramo inicial de la rampa su vista se fija en un panel de pavs
idntico al que hay en frente ambos crean una campo visual rectilneo e implcito.
Cuando supera el prime rellano, el recorrido se aleja del ncleo y se comienza a tener vistas del
pueblo. Despus del ltimo giro, la ruta pasa a coincidir con la segunda retcula y la rampa se
entrega contra el ncleo. La relacin visual entre la rampa y el ncleo se debe a la alineacin
oblicua que la primera tiene en planta.
La secuencia de la circulacin 2
Al final de la rampa el visitan te puede ir hacia el volumen curvo, a la galera triangular o dirigirse
directamente al auditorio.
Al visitante se le empieza a informar acerca de new Harmony con la proyeccin de una pelcula
en el auditorio. En este recorrido directo, la circulacin est gobernada por las vistas que se
tienen a travs de la ventana abierta delante del mismo cuando se cruza la puerta vuelven a
tenerse nuevas vistas del exterior y torciendo a la derecha hacia el auditorio, la ventana
cuadrada brinda una postrera visin del paisaje al visitante que se encamina a ocupar su
butaca.
Los ltimos pasos del recorrido estn guiados por el borde curvilneo del escenario. Esta curva
muestra una incisin que indica la retcula ortogonal, el final de la escalera que sube al estrato y
el comienzo de la que lleva a la galera.
EL AUDITORIO
El auditorio es un volumen rectilneo y
modelado en cuyo interior pende una
galera que engarza la escalera de
acceso a la misma.
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La articulacin de estos elementos se conjuga mediante dos nicos colores. Las paredes, la
pantalla y as todo el suelo son de color blanco y el escenario las butacas y las escaleras estn
tapizadas en torno a gris oscuro.
EL TEMA
El tema de diseo en que se basa el Atheneum es el aprovechamiento de las posibilidades que
brinda aplicar un leve giro a una retcula ortogonal. Un impulso dinmico transmitido a un plano
de traza oblicua genera tensin en el interior del volumen cubico. Este volumen aumenta de
consistencia mediante planos triangulares adosados que descansa en el plano vertical oblicuo
que define una tercera geometra, la geometra del cuadrado superpuesto.
La circulacin bsica es una expresin dinmica de la retcula girada, su fuerza lineal marca los
planos de la retcula ortogonal antes del encuentro con el principal plano oblicuo.
Las formas, los espacios, las circulaciones, las vistas y la luz, bien en conjunto o por separado,
desarrollan un papel practico y simblico son una demostracin indirecta y abstracta de los
ideales con que Meier une el edificio con el pasado rico y complejo de New Harmony. Meier no
se vale de referencias obvias y triviales, en su lugar usa alegoras y metforas representadas por
la organizacin de los elementos y por la implementacin del edificio y as nos habla del rio junto
al que se fund el pueblo del sentido del orden y armona inherentes a las visiones de Rapp y del
utpico compromiso intelectual de Robert Owen.
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CONCLUSIONES
Las fuerzas del lugar son las premisas de diseo que debemos tener en
cuenta en nuestro diseo; no apartarse de la realidad y no respetar
grandes puntos naturales que tenemos; todo lo contrario hay que
utilizarlas y valerse de ellas para sustentar el partido arquitectnico.
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