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O GNIO NO ORIGINAL

Poesia por outros meios no novo sculo


UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS
Reitor Cllio Campolina Diniz
Vice-Reitora Rocksane de Carvalho Norton

EDITORA UFMG
Diretor Wander Melo Miranda
Vice-Diretor Roberto Alexandre do Carmo Said

CONSELHO EDITORIAL
Wander Melo Miranda (presidente)
Ana Maria Caetano de Faria
Flavio de Lemos Carsalade
Heloisa Maria Murgel Starling
Mrcio Gomes Soares
Maria das Graas Santa Brbara
Maria Helena Damasceno e Silva Megale
Roberto Alexandre do Carmo Said
Marjorie Perloff

O GNIO NO ORIGINAL
Poesia por outros meios no novo sculo

Adriano Scandolara
Traduo

Belo Horizonte
Editora UFMG
2013
2010 by The University of Chicago. All rights reserved.
Ttulo original: Unoriginal Genius: Poetry by Other Means in the New Century.
Licensed by The University of Chicago Press, Illinois, USA.
2013, Editora UFMG

Este livro ou parte dele no pode ser reproduzido por qualquer meio sem autorizao
escrita do Editor.
_________________________________________________________________________
P451u.Ps Perloff, Marjorie.
O gnio no original : poesia por outros meios no novo sculo /
Marjorie Perloff ; traduo de Adriano Scandolara. Belo Horizonte :
Editora UFMG, 2013.
314 p.: il. (Humanitas)

Traduo de: Unoriginal Genius: Poetry by Other Means in the


New Century.
Inclui bibliografia.
ISBN: 978-85-423-0048-2

1. Benjamin, Walter, 1892-1940 Crtica e interpretao.


2. Poesia Sc. XX Histria e crtica. 3. Poesia Sc. XXI
Histria e crtica. 4. Multilinguismo. I. Scandolara, Adriano.
II. Srie. III. Ttulo.

CDD: 809.1
CDU: 82-1.09
_________________________________________________________________________

Elaborada pela DITTI Setor de Tratamento da Informao


Biblioteca Universitria da UFMG

DIRETORA DA COLEO Heloisa Maria Murgel Starling


COORDENAO EDITORIAL Michel Gannam
ASSISTNCIA EDITORIAL Eliane Sousa e Eucldia Macedo
COORDENAO DE TEXTOS Beatriz Trindade
PREPARAO DE TEXTOS Camila Figueiredo
REVISO DE PROVAS Beatriz Trindade, Camila Figueiredo, Daniela Frana e
Diana Amendoeira
PROJETO GRFICO Cssio Ribeiro, a partir de Glria Campos Mang
FORMATAO Cssio Ribeiro
CAPA Letcia Ferreira
PRODUO GRFICA Warren Marilac

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Tel.: +55 31 3409-4650 | Fax: + 55 31 3409-4768
www.editora.ufmg.br | editora@ufmg.br
Para Joseph
LISTA DE FIGURAS

Placa 1 - Augusto de Campos, lygia fingers (1953) 123


Placa 2 - Augusto de Campos, capa para Porta-retratos,
de Gertrude Stein (1989) 124

Fig. 1.1 - Ernst Jandl, criao de eva (1997) 43


Fig. 1.2 - Cia Rinne, pgina retirada do zaroum (2009) 45
Fig. 2.1 - Passage Choiseul (1908) 60
Fig. 2.2 - Philibert Louis Debucourt, Passage des Panoramas
Paris (1807) 62
Fig. 2.3 - Walter Benjamin, Konvolut A (1908) 67
Fig. 2.4 - Walter Benjamin, notas e material para
Passagen-Werk (1928-1940) 68
Fig. 2.5 - Walter Benjamin, lista manuscrita do Konvolut A
(1928-1940) 69
Fig. 2.6 - Walter Benjamin, pgina manuscrita de
Passagen-Werk (1928-1940) 72
Fig. 2.7 - Walter Benjamin, viso geral de Passagen-Werk
(1928-1940) 73
Fig. 2.8 - Walter Benjamin, Viso geral (1908) 74
Fig. 2.9 - J. J. Grandville, A coleo de vida marinha (1844) 80
Fig. 2.10 - J. J. Grandville, Uma ponte interplanetria;
o anel de Saturno uma varanda de ferro (1844) 81
Fig. 2.11 - Annimo, Ferramentas usadas pelos empregados
de Haussmann (s/d) 86
Fig. 2.12 - Marcel Duchamp, Moedor de caf (1911) 86
Fig. 2.13 - Marcel Duchamp, Moedor de chocolate (1913) 86
Fig. 2.14 - Annimo, Moulins (1912) 88
Fig. 2.15a - Marcel Duchamp, Nu descendo escada (1912) 89
Fig. 2.15b - Marcel Duchamp, Nu descendo escada (1937) 90
Fig. 3.1 - Eugen Gomringer, silencio (1953) 96
Fig. 3.2 - Augusto de Campos, sem um nmero (1957) 96
Fig. 3.3 - Ezra Pound, pgina do Canto 86 (1934) 106
Fig. 3.4 - Velimir Khlebnikov, assim que a slaba so
um campo (1912-1913) 108
Fig. 3.5 - Eugen Gomringer, ping pong (1953) 113
Fig. 3.6 - Eugen Gomringer, wind (1953) 113
Fig. 3.7 - Eugen Gomringer, o poema do o (1953) 114
Fig. 3.8 - Augusto e Haroldo de Campos, Panaroma do
Finnegans Wake (1971) 128
Fig. 3.9 - Augusto de Campos, (1970) 132
Fig. 4.1 - Ernst Jandl, der und die (2009) 148
Fig. 4.2 - Charles Bernstein, dew and die (2005) 165
Fig. 5.1 - Susan Howe, pgina 72 de The Midnight (2003) 172
Fig. 5.2 - Susan Howe, pgina 59 de The Midnight (2003) 177
Fig. 5.3 - Susan Howe, pgina 56 de The Midnight (2003) 184
Fig. 5.4 - Susan Howe, pgina 80 de The Midnight (2003) 189
Fig. 5.5 - Susan Howe, pgina 119 de The Midnight (2003) 199
Fig. 6.1 - O alfabeto fencio (2005) 208
Fig. 6.2 - Ezra Pound, de Canto 34 (1934) 214
Fig. 6.3 - Caroline Bergvall, Say Parsley (2008) 223
Fig. 7.1 - Kenneth Goldsmith, capa de Traffic (2007) 253
Fig. 7.2 - Annimo, fotografia usada para a capa de
Traffic (s/d) 254
Fig. 7.3 - Jean-Luc Godard, Week-end francesa (1967) 256
SUMRIO

PREFCIO 11

NOTA EDITORIAL 17

SOBRE A TRADUO 19

1 O GNIO NO ORIGINAL
Uma introduo 23

2 FANTASMAGORIAS DO MERCADO
A potica citacional nas Passagens, de Walter Benjamin 59

3 DA VANGUARDA AO DIGITAL
O legado da poesia concreta brasileira 95

4 ESCREVENDO ATRAVS DE WALTER BENJAMIN


O Poema que inclui a Histria, de Charles Bernstein 135

5 O RUDO DO TRNSITO ESTATSTICO


Texto achado e documentrio em The Midnight,
de Susan Howe 171

6 A LINGUAGEM EM MIGRAO
O multilinguismo e a escrita exofnica na nova potica 207
7 PONTES CONCEITUAIS/TNEIS DIGITAIS
Traffic, de Kenneth Goldsmith 243

POSFCIO 273

NOTAS 277

NDICE 305
PREFCIO

Em 1990, na poca em que eu terminava meu livro Radical


Artifice: Writing Poetry in the Age of Media [Artifcio radical:
a escrita de poesia na era da mdia], o acesso internet era algo
que demoraria ainda mais alguns anos para chegar. A mdia
em questo poca era primariamente a televiso (como no caso
de programas como o talk-show do Phil Donahue), o rdio, a
publicidade e a sinalizao, como no caso das placas de carro
personalizadas. certo que Radical Artifice foi escrito num
computador um velho Kaypro, se me lembro bem , mas nave-
gar na internet, pesquisar no Google, blogar, assistir ou publicar
vdeos no YouTube, postar em murais do Facebook ou tuitar:
tudo isso ainda era parte do futuro. verdade que j se falava
muito sobre a E-poetry poesia escrita e formatada para a
nova tela eletrnica. Mas a E-poetry nunca pegou, sendo o
processo de composio do poema eletrnico (por mais que
fosse feito uso da animao) no muito diferente, em essncia,
do processo de composio de um poema impresso normal.
A revoluo que logo ocorreu no foi a de se escrever para a
tela do computador, mas, sim, a de se escrever num ambiente de
hiperinformao, um ambiente, alis, em que todos so autores.
Os primeiros blogs e sites de poesia, por exemplo, foram uma
novidade; atualmente, os que fazem parte da lista da coluna
esquerda do blog de poesia de Ron Silliman, hoje famoso e
influente, somam mais de 1.200! Nesse ambiente, o blog de
poesia do prprio Silliman j recebeu mais de 2,5 milhes de
visualizaes um nmero assombroso quando se pensa que
impossvel que os livros impressos do poeta, Ketjak, Tjanting
e The Alphabet, tenham vendido uma frao desse nmero.
Mas no s uma questo de quantidade; o fato que, no
mundo do blog ou do Facebook, tudo vale. No geral, no h
editores, reviso por pares ou crtica que possa responsabilizar
algum de fora da comunidade particular de qualquer um.
Nesse clima, o que Hart Crane chamou de a palavra cognata
do poeta passa a ficar em segundo plano para aquilo que pode
ser feito com as palavras dos outros como palavras e frases
j existentes podem ser enquadradas, recicladas, apropriadas,
citadas, submetidas a regras, visualizadas ou sonorizadas. A
poesia do ano de 2010 , portanto, curiosamente distinta da de
1990, por mais que os seus autores permaneam os mesmos.
O que paradoxal que essa nova poesia citacional, muitas
vezes governada por restries uma poesia to formalizada
sonora e visualmente quanto semanticamente carregada ,
mais acessvel e, num certo sentido, mais pessoal do que foi
a poesia Language de 20 anos atrs. J que os intertextos so
algo central para essa literatura, a poesia mais uma vez voltou
sua ateno tradio literria e artstica seja para os poemas
de Yeats e Stevenson no The Midnight de Susan Howe, ou o
Lorelei de Heine em Shadowtime, de Charles Bernstein, ou
o Inferno de Dante no Via de Caroline Bergvall, seja na reprise
da esttica do Futurismo na Poesia Concreta brasileira ou da
lrica trovadoresca na obra da Oulipo. Ento, novamente, o
literrio pode agora absorver o que h de mais curioso na
documentao cientfica: pensemos em Christian Bk, o autor
do oulipiano Eunoia, que agora escreve poesia no cdigo gen-
tico de bactrias. Como ele nos diz, seu projeto, batizado de
Xenotexto, foi inspirado por um feito anterior da engenharia
gentica em que os microorganismos eram feitos para portar em
seu DNA a melodia da cano Its a Small World (After All),

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da Disney. A recuperao de informao isso, fornecendo um
novo e estranho desafio potico.

! !

O gnio no original observa alguns exemplares cruciais do


que poderamos chamar de poesia por outros mtodos, desde
Passagens, de Walter Benjamin, at o Traffic, de Kenneth
Goldsmith. Seis dos sete captulos deste livro foram dados como
aulas nas Weidenfeld Lectures de 2009 no curso de Literatura
Europeia Comparada em Oxford (St. Annes College) durante o
Trinity Term. Uma escolha perversa para o mundo tradicional
da poesia de Oxford? Sem dvida, mas talvez por esse motivo
mesmo que dar essas aulas tenha sido um desafio to inte-
ressante. Sou muito grata, de qualquer modo, ao Lorde e Lady
Weidenfeld, que prestaram tanta ateno minha primeira
aula, por terem feito com que fosse possvel esse curso comigo
como professora convidada, e ao diretor do St. Anne, Tim
Gardam, pela hospitalidade. Entre os meus anfitries, Michael
Sheringham de All Souls, Karen Leeder de New College, Ronald
Bush do St. Johns e Jeri Johnson de Exeter foram especialmente
graciosos. Eu tive tambm a oportunidade de testar as minhas
ideias sobre restries poticas, citao e Concretismo em
plateias animadssimas nas Universidades de Warwick, Kent
e Southampton. Nesses locais, Peter Middleton, Daniel Katz,
Andrew Roberts, Anna Schaffner e Peter Nicholls ( poca da
Universidade de Sussex) me mantiveram sempre ocupada.
Numa verso anterior, o primeiro captulo de O gnio no
original foi dado como palestra no simpsio de 2008 Poesia
conceitual e seus outros, no Centro de Poesia da Universidade
do Arizona um simpsio organizado com o ento diretor do
centro, Frances Sjoberg. Esse simpsio no Arizona foi emocio-
nante, no sentido de que os poetas presentes Caroline Bergvall,
Charles Bernstein, Christian Bk, Craig Dworkin, Kenneth
Goldsmith, Tracie Morris e Cole Swensen (Peter Gizzi e Susan

13
Howe estavam no programa, mas no puderam comparecer)
causaram reaes fortssimas no pblico durante as mesas
redondas, que incluam ainda outras novas vozes importantes
por exemplo, os poetas Vanessa Place e Jesper Olsson e crticos
que iam de Wyston Curnow (Nova Zelndia) a Graa Capinha
(Portugal). O Centro de Poesia do Arizona tem a felicidade de
contar com especialistas do Departamento de Lngua Verncula
da Universidade do Arizona, incluindo Carlos Gallego, Tenney
Nathanson, e o editor da Chax Press, Charles Alexander.
Verses anteriores de outros captulos deste livro foram dadas
como palestras em conferncias internacionais a conferncia
Uma outra lngua: experimentos poticos na Inglaterra e na
Amrica do Norte em Bochum, na Alemanha (2005), orga-
nizada por Kornelia Freitag; o AFEA (LAssociation Franaise
dtudes Amricaines) de 2007 em Paris, em que Helne Aji,
Antoine Caz e Christine Savienel foram meus anfitries;
o Colquio de Literatura Comparada de 2007 em Porto,
Portugal, chefiado por Ana Luisa Amaral; o Festival de Poesia
das Amricas, de Eduardo Espina no Texas A&M de 2007; e a
Conferncia Internacional sobre a Poesia Americana do Sculo
20 em Wuhan, na China, supervisionada por Luo Liangong e
Nie Zhenzhao em 2008. Por mais internacional que seja esse
elenco, O gnio no original, como a plateia de Oxford me fez
perceber, um livro bastante americano, e sua concepo se
deu nas salas de aula tanto de Stanford quanto, mais recente-
mente, da Universidade da Carolina do Sul, onde Marie Smart e
Amaranth Borsuk foram-me de muita ajuda para montar o meu
prprio site na Web e as figuras para o livro. impossvel citar
os tantos ex-alunos, colegas e amigos que ajudaram a articular
minhas ideias. Quando penso em minha prpria comunidade
(on-line e off-line), sinto-me realmente agraciada. Aqui desejo
agradecer apenas aos meus leitores (no mais annimos) da
editora da Universidade de Chicago: Gerald Bruns e Adelaide
Russo. Seria impossvel querer leitores mais perspicazes que eles,

14
e o apoio inquebrantvel desses dois, bem como o do meu editor
de longa data de Chicago, Alan Thomas, foi tudo para mim.
Este livro dedicado pessoa com quem eu mais discuto
poesia, ainda que ou precisamente porque ele tantas vezes
expresse um profundo ceticismo quanto cena da poesia contem-
pornea e prefira mil vezes a poesia de Buda em Kamakura de
Kipling, O corvo de Poe ou A terra devastada de Eliot, o poema
com o qual inicio a discusso aqui, s suas encarnaes poste-
riores. Quando conveno Joseph de que um texto em particular
uma obra genial e ele chegou antes de mim a essa concluso
quanto a Vida: modo de usar de Georges Perec , ento sei que
estou no caminho certo. Mas, como Joseph ama dizer, citando
Shadowtime de Charles Bernstein,
Dob-
rando a esquina h outra esquina.

Marjorie Perloff
Pacific Palisades, 2009

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