Almudena Fernandez Faria Pintura t

A pintura no um rectngulo e nem tampouco um tondo.

A pintura no se enxerga na totalidade de sua composio pelo olhar do instante.
A pintura no est confinada pela moldura.
A pintura no esttica.
A pintura no imvel.
A pintura no silenciosa.
A pintura no representa.
A pintura no imita.
A pintura no encerra definitivamente os sinais daquilo que representa.
A pintura no retm a globalidade exclusiva do ver.
A pintura no contm paisagens, figuras ou abstraces.
A pintura no transporta palavras ou sinais explcitos.
A pintura no realizada apenas pelo artista/pintor.
A pintura no condiciona o espectador somente contemplao.
Um quadro pode no mostrar tudo de uma vez.
Um quadro no apenas uma questo de percepo visual.
Um quadro dissolve barreiras para a sua leitura atravs da aco.

Atravs destas afirmaes, decorrentes das convenes que, habitualmente,

conformam as definies de pintura, pretende aceder-se obra/ideia e aco
concebidas por Almudena Fernandez em Pintura t.
Apesar de, atravs de registos fotogrficos, se poderem encerrar pinceladas de tinta
em rectngulos perfeitos, estas existem para fugir regularidade do suporte e da
percepo.
As pinceladas so matria que os visitantes podem manipular, estabelecendo-lhes
destinos. As pinceladas so unidades bidimensionais que gerem a tridimensionalidade
a seu bel-prazer. A deciso exercida sobre as pinceladas passa para o territrio de
sujeitos que no o seu autor pois as pinceladas se converteram em elementos
emancipados da composio que ainda no acederam a ser composio fechada.
Est-se perante uma situao que evocar, sob diferentes acepes, o conceito de
Obra Aberta, apresentado na dcada de 60, por Umberto Eco.
Cada pincelada adquire uma condio nica salvaguardando, embora o seu
parentesco e afinidade, uma aparente infinutude de pinceladas-unidades acumuladas
por montculos cromticos em cima de uma mesa. As pinceladas aguardam que
cheguem os espectadores-visitantes e joguem!
As pinceladas derivaram em peas de um jogo, que remete para as noes, quer de
Schiller, quer de Gadamer (Spiel). Para Schiller, no jogo, o homem encontraria a
intuio completa da sua humanidade, situando-se num estdio de liberdade ideia
expressa na Carta XIV (vide Cartas de Educao Esttica). Em Hans-Georg
Gadamer, afirmam-se trs acepes de jogo, aplicando-se no presente caso a
consignao da arte como/por paridade ao conceito de jogo.
As pinceladas s possuiro identidade definitiva quando escolhidas e deliberadas
pelos visitantes, colaborando para a sua assuno individual e completude esttica. A
estes cabe dispers-las, faz-las convergir, enfim, implant-las nas paredes da Galeria
de acordo vontade particular. A pintura , assim, um acto deliberado, por sujeitos
vrios que a desempenham.
O espectador torna-se actor, torna-se agente ou no dizer de Jos Ernesto de Sousa
um operador esttico.
A pincelada, tomada em mo, deslocada at um recorte de rea que foi visado pelo
espectador activo (parafraseando Antoni Tpies). A pincelada converte-se em acto,
por meio da aco de um sujeito que no foi o seu auto/gerador. Mas, essa pincelada
somente, atravs deste acto individual, passar a cumprir a intencionalidade do autor
primeiro, conferindo at certo ponto um estatuto de autor a cada pessoa que
promova essa aco de afinidade e escolha.
O facto de cada pessoa se concentrar num lugar especfico (prximo ou distante ao
preferido por outrem) nas paredes da Galeria, vai propiciar uma espcie de viagem
para os olhares dentro do espao que se converte em paisagem.
A densidade arquitectnica da sala passa a evidenciar uma natureza diferenciada,
pois as pinceladas caminham em risco de lei da gravidade, expandindo-se. Dir-se-ia
que uma pintura expansivauma espcie de color field desconvencionalizado,
quanto de uma outra acepo de action painting se permitir refernciasubvertendo
a definio literal de ambos conceitos.
A artista pensou as pinceladas numa dimenso uniformizada, realizou-as e
transformou-as, conferindo-lhes uma autonomia relativamente sua prpria pessoa.
Chegando Galeria, plasmou-as em localizaes especficas, apropriando-se do
espao, em movimentos de valncia sobretudo centrpta. Todavia, entendendo a sala
como todo, as convergncias de pinceladas, disseminam-se passando a auferir de
uma valncia centrfuga.
Est em jogo uma conceptualizao (mesmo o iderio) que a artista situou na vontade
prpria dos outros, extrapolando a sua criatividade, propiciando momentos actuantes
e, certamente, inesperados ao pblico. Quem se desloque galeria vai interferir; a sua
presena advm fixa por via de seus actos nas faanhas da picturalidade
assumindo-se enquanto fragmento de agregao para o todo. Gerar-se-, talvez, uma
cumplicidade identitria mas tambm intersubjectiva, entre as pessoas que em
momentos determinados estejam, em simultneo, na sala da galeria.

Neste contexto, o visitante no um voyeur que contempla algo em que possa ser
considerado sujeito de um caso de intromisso. O visitante vai deambular pelas
paredes, virar o seu olhar para o tecto, ponderar sobre a amplitude de mover o seu
brao e colocar num stio preciso as suas pinceladas. O visitante tomou posse das
pinceladas e elaborou-as de dentro para fora de si, uma vez e outra e, talvez, outra
ainda.
Aqui, o exerccio da contemplao antecedido pelo exerccio decisrio para
colaborar na concretizao de uma instalao de pinceladas que ser em si,
progressiva e dinamicamente, uma obra em processo. pedido (implicitamente) ao
visitante que experimente as tomadas de deciso que regra geral, competem quase
exclusivamente ao artista/autor. Ao longo do perodo em que a exposio estar
patente, mutaes sem limite suceder-se-o at ao momento de seu termo. A, estar-
se- perante uma suposta obra acabada que s o ser, pois o tempo que lhe permitia
existir se fechou. Outro modo fora, e a sua movimentao/apropriao continuaria,
sendo uma espcie de never ending story
A conceptualizao desta mostra concentra-se numa actualizada alegoria pintura.
No mais a alegoria cativada, por exemplo, na composio de um auto-retrato de
artista pintando, mas residindo na substncia emancipada que de sua pessoa nasceu.

Maria de Ftima Lambert

Dezembro 2010