Modelo de Comentario

Se trata de comentar una obra de arte en conexin con la poca y lugar donde surge, es
decir, en la Historia. No debe quedarse pues en una descripcin y estudio de la obra;
sino que hay que indicar los aspectos culturales, polticos, econmicos, sociales,
ideolgicos, ... que hacen que la obra de arte sea justamente como es. No es un
comentario de Arte, sino de Historia del Arte. De manera muy resumida, un comentario
debe tener los siguientes apartados (los nmeros no deben aparecer):

1. Descripcin: qu es (arquitectura, escultura, pintura,...), lugar donde se

encuentra (en una plaza, en un frontn,...), estado de conservacin. Se puede
indicar el nombre de la obra y autor. Esta parte es muy breve, un prrafo con
varias lneas solamente.

2. Aspectos materiales y tcnicos: de qu est hecha esta obra de arte (mrmol,

madera, bronce,...) y cmo se ha elaborado (pintura al fresco, con andamiaje de
madera, con soldadura, hormign,...). Esta parte debe ser extensa slo si la obra
comentada se localiza en el periodo en el que se inventa dicha tcnica: la pintura
al leo con los pintores flamencos, la pintura al aire libre con los impresionistas,
la construccin de piedra en las pirmides egipcias, la tcnica de las vidrieras en
el Gtico, el fresco en el Trecento... No tiene demasiado sentido extenderse en la
tcnica del leo hablando sobre una pintura de David, por ejemplo.

3. Anlisis formal. Descripcin pormenorizada de todos los elementos observados

y, en segundo lugar, tambin de los que no vemos, pero sabemos que estn ah y
son importantes (en una fachada, nos extendemos sobre esta, pero sin renunciar
a nombrar los aspectos formales ms destacados del interior). En arquitectura:
elementos sustentantes, elementos sostenidos y elementos ornamentales. En
escultura y pintura idealismo-realismo, formas esquemticas-detalladas,
composicin abierta, cerrada, simtrica,... Es fundamental utilizar un lenguaje
tcnico apropiado a dicho anlisis.

4. Comentario o explicacin de todo lo anterior, basndonos en la poca, y lugar,

en la que surge dicha obra. Explicamos el tema en escultura y pintura. No
consiste en colocar aqu la realidad econmica, social, etc. de la poca como un
aadido aparte; sino de unir las formas analizadas con dicha realidad (el tamao
de las pirmides con el poder del faran, las catedrales gticas con el fervor
religioso y con el renacer urbano, las pinturas negras de Goya con la guerra y la
miseria de Espaa en esa poca, la torre Eiffel con la Revolucin Industrial,...).
En este sentido, este apartado a veces se desarrolla al mismo tiempo que se va
haciendo el anterior. Se debe situar la obra estudiada dentro de la obra del autor,
comparndola con otras anteriores o posteriores si son de diferente estilo;
tambin dentro del estilo general al que pertenece, comparndola, si es
necesario, con otros artistas de dicho estilo.

5. Por ltimo, y dependiendo de la relevancia de este apartado para cada obra, se

puede terminar haciendo referencia a las posibles restauraciones o
modificaciones que haya sufrido la obra y su situacin actual.
Lo anterior es un esquema que debe servir de ayuda para saber qu poner y en qu
orden; pero puede, y casi debe, ser modificado libremente dependiendo de cada obra
analizada.